1565
FÁBRICA FAGUS
VILLA LA ROTONDA
PALÁCIO FERNESE
ASSOCIAÇÃO MOAGEIROS
EVOLUÇÃO DOS SISTEMAS CONSTRUTIVOS NA ARQUITETURA. OLHAR SOBRE A FACHADA DOS EDIFÍCIOS
1515-1541
1954
1910
Arquiteto: Antônio da Sangallo Localização: Roma, Itália.
Arquiteto: Le Corbusier Localização: Ahmedabad, Índia.
Arquiteto: Andrea Palladio Localização: próximo a Vicenza, Itália.
Arquiteto: Walter Groupius Localização: Alfeld, Alemanha.
- Construtivamente era uma caixa ou uma parede que utilizava *Interação com o exterior; um material único e que sobre essas paredes eram aplicados de vidro duplo. estava elementos ornamentais, quando*Fachada já a arquitetura clássica em crise e os ornamentos já não exerciam tanta representatividade. - Porém não tão somente a crise da arquitetura clássica se dava pela representatividade dos ornamentos, mas também pelo fato de ter surgido novas técnicas construtivas e a arquitetura clássica se mantinha presa no mesmo sistema de edificação das paredes em forma de muro. - As fachadas caracterizadas, tradicionalmente clássicas, sofreram uma transformação radical com o surgimento da arquitetura moderna, o qual representou uma ruptura dos métodos com o classicismo.
- A ruptura, além dos aspectos metodológicos e históricos do classicismo, também veio acompanhado de transformações referentes ao objeto arquitetônico. - A caracterização dos aspectos representativos das fachadas, em que definem a ruptura da arquitetura clássica com a moderna não acontece de forma estanque, acontece de forma gradativa e que interpolações acontecem durante o tempo. - No inicio do século 20, com a rápida difusão do concreto e o desejo de buscar formas autônomos sem a reprodução de elementos clássicos, ampliou-se a busca pela representatividade dos edifícios e as fachadas foram os elementos de fundamental importância, por deixar exposto aquilo que o arquiteto pensou. - A desvinculação do sistema de estrutura, ampliou a possibilidade de projetos para as fachadas dos edifícios. Num primeiro momento com a difusão das fachadas autônomas de forma generalista, diminuiu significativamente os fechamentos de parede e alvenarias, dando lugar para grandes rasgos, vão generosos, onde uma característica comum era a horizontalidade dos elementos. - Conforme foi acontecendo a inversão, reduzindo paredes opacas e aumentando espaços vazios na fachada, houve a aplicação de vidro de forma extensiva, e que algumas obras passaram a ter uma “casca” de vidro que envolvia uma estrutura independente do fechamento.
- Os aspectos da composição das fachadas, proporções estabelecidas matematicamente possui simetria, tanto em planta quanto em elevação. - As espessuras das paredes indicam a total vinculação da estrutura do edifício ser a própria fachada, isso explica a espessura da mesma e a redução de quantidade e dimensões nas esquadrias, fazem com que não comprometa a estabilidade da edificação. - Paredes espessas tem forte atribuição a estabilidade termo – acústica, mantendo as oscilações equilibradas e confortáveis.
- Poucos edifícios adotaram a transparência total do vidro. - Logo com esse uso indiscriminado do vidro, pode se perceber que não seria possível, reduzir um edifício somente com fechamento como uma lâmina de vidro e que vários problemas foram identificados, independentemente de estarem em regiões de clima frio. Fatores como excesso de luz transmitida para dentro do ambiente, umidade, calor ou frio. - O funcional complexo industrial foi construído em três fases a partir de 1911, sendo que Gropius baseou-se em um projeto anterior do arquiteto Eduard Werner para projetar a sua planta. A arquitetura de cada prédio adapta-se à sua função. O armazém, por exemplo, é uma sólida construção de enxaimel, enquanto o galpão de produção tem amplas fachadas de vidro, criando um ambiente claro, ideal para trabalhar. - A arquitetura de Gropius, com extremidades suspensas e fachadas cobertas apenas por vidro, marca também o início da moderna forma de construção com esqueleto estrutural. Cem anos depois, o prédio ao mesmo tempo elegante, futurista e atemporal da fábrica, tombado como patrimônio histórico e cultural, continua a cumprir sua finalidade e é considerado um exemplo bem sucedido da cultura industrial do século XX.
AEROPORTO SANTOS DUMONT
PALAZZO DEL CONGRESSI
CASA CITROHAN
CASA URBIG
1914-1915
1922
1935
1936
Arquiteto: Ludwig Mies van der Rohe Localização: Berlin, Alemanha.
Arquiteto: Le Corbusier Localização: Estugarda, Alemanha.
Arquiteto: Marcello Piacentini Localização: Roma , Itália.
Arquiteto: Marcelo e Milton Roberto Localização: Rio de Janeiro, Brasil.
- Mies Van Der Rohe propõe residência com característica modernista, fachadas, retas, sem cobertura, com laje plana, livres dos ornamentos que nesta década ainda estavam sendo reproduzidas, porém as aberturas se apresentavam de formas reduzidas e simétricas. - A casa foi desenvolvida para a família Urbig, seguindo os preceitos modernistas da época, o projeto passou por modificações até realmente ser construído, de um projeto com telhado plano para um com telhado de quatro águas tradicional. “As revisões de projetos eram comuns e levou muitos arquitetos da época, inicio do séc. XX reverter à estética convencional utilizada até o momento’’ (Mies Van Der Rohe). - Com a intenção do arquiteto em trabalhar o projeto sob a visão modernista, mas encontra os clientes com características conservadoras clássicas, isso faz com que ele retroceda em seu projeto, a obra acaba tendo características simultâneas da arquitetura modernista e clássica.
- Arquitetura de uma forma pura a qual porta uma estética nova e racional, voltada aos interesses dos problemas do planejamento urbano, decorrente do crescimento da vida moderna. - Demonstrando um espaço vital, através da casa Citrohan, sua característica do pé direito duplo tornando seu mezanino dormitório. O novo conceito que surge na década de XX, torna o espaço convidativo e simplifica os espaços e fontes de luz, com no mínimo uma abertura em cada extremidade da edificação, e a cobertura começou a tornar-se plana. No geral, é possível sintetizar que é uma verdadeira caixa onde se pode morar despreocupada com o contexto da envolvência. - A fachada que até então fazia parte do sistema de sustentação da edificação, mas que já havias manifestado independência, passa a ser apena uma caixa envoltória, possuindo em si quando são opacas mais aberturas, e aberturas em todas as extremidades, pensando nas condições climáticas de onde estão inseridas.
- Através desta fachada de Piacentini, na evolução para um modernismo com os traços inspirados pela arquitetura da Roma antiga, ou pode se dizer do racionalismo, onde permanecem as colunas dóricas como um elemento em harmonia composto na fachada. - Por outro lado, sob olhar modernista, verifica-se paredes lisas, linhas retas, uso de vidro e vão mais abundante, caracterizando a nova arquitetura da época.
- Na década de 30, ainda é incorporada elementos da arquitetura clássica, embora de modo abstrato à nova linguagem. É possível classificar que a origem da arquitetura moderna pode ser localizada no neoclassicismo, pois foi a cultura iluminista deste o momento. - Embora conhecer o modernismo que estava a aproximar-se, apostava-se ainda na revitalização de alguns elementos do neoclassicismo em suas fachadas, assim fez 1935, o arquiteto Marcello Piacentini em sua obra Palazzo Del Congressi. - Originalmente é possível perceber através desta fachada de Piacentini, a evolução para um modernismo com os traços inspirados pela arquitetura da Roma antiga, ou pode se dizer do racionalismo, onde permanecem as colunas dóricas como um elemento em harmonia composto na fachada. - Por outro lado, sob olhar modernista, verifica-se paredes lisas, linhas retas, uso de vidro e vão mais abundante, caracterizando a nova arquitetura da época.
1946
CASA VANNA VENTURI
LAKE SHORE DRIVE
MASP
MIN. DA EDUCAÇÃO E SAÚDE
1945
1950
1962
Arquiteto: Lucio Costa e Le Corbusier Localização: Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
Arquiteto: Lina Bo Bardi Localização: São Paulo, São Paulo.
Arquiteto: Ludwig Mies van der Rohe Localização: Chicag, EUA.
Arquiteto: Robert Venturi Localização: Filadélfia, Estados Unidos.
- Início à suas definições de uma arquitetura moderna definindo cinco pontos cruciais, os quais muitos arquitetos tomaram para si em suas construções, os quais: ·Pilotis: liberando o edifício do solo e tornando público o uso deste espaço antes ocupado, permitindo inclusive a circulação de automóveis; ·Terraço Jardins: transformando as coberturas em terraços habitáveis, em contraposição aos telhados inclinados das construções tradicionais; ·Planta Livre: resultado direto da independência entre estruturas e vedações, possibilitando maior diversidade dos espaços internos, bem como mais flexibilidade na sua articulação; ·Fachada Livre: também permitida pela separação entre estrutura e vedação, possibilitando a máxima abertura das paredes externas em vidro, em contraposição às maciças alvenarias que outrora recebiam todos os esforços estruturais dos edifícios; ·Janela em Fita: ou fenêtre en longueur, também consequência da independência entre estrutura e vedações, se trata de aberturas longilíneas que cortam toda a extensão do edifício, permitindo iluminação mais uniforme e vistas panorâmicas do exterior.
- A total desvinculação da fachada com a estrutura, que da mesma forma, os dois elementos formam um conjunto muito bem estabelecido. - É perceptível a presença de materiais aparentes e a estrutura exposta nesta obra, onde se utiliza o concreto aparente e o pano de vidro como fechamento dando assim um ar de interno e externo; dentro e fora e a utilização de iluminação natural. - O projeto trás leveza ao conjunto da obra, com os pilares aparentes, deixa a “caixa” com um grande volume suspenso, ficando o térreo livre, tal leveza, proporcionada pela grande quantidade de vidro que o circunda fazendo seu fechamento. O vidro em ocasiões e tratado como motivos de eventos, mudando de forma suave a aparência, porém externamente sua planicidade não muda de forma, ao fim que se destina a vinculação interno com externo é totalmente independente.
- Mies envolveu o seu conceito de que a arquitetura deve ser independente do local; - O plano para as torres foi organizada em uma grade de 21 metros que foi representado com colunas de aço colocadas nas interseções da grade. - Mies queria que o caráter interno dos esqueletos de aço para mostrar. - Uma outra característica importante destas torres é que elas foram construídas com partes pré-fabricadas.
- A parte posterior da casa é um repositório de ideias distintas, jogo de proporções, que inclui o dimensionamento das partes componentes (janelas, telhado, chaminé, friso), a faz parecer muito menor do que de fato é. - Com janelas de diferentes em forma, mas que se equilibram com relação ao eixo central. - A parede marcada por uma arco simbólico feito de uma moldura de madeira, que reforça a ideia de centro e de entrada principal, está sobreposto a uma verga de concreto, deixada aparente, isto é, o elemento clássico e simbólico se sobrepõe ao elemento tectônico. - A janela de guilhotina da esquerda, um elemento da arquitetura vernacular, encontra uma resposta na janela em fita à direita, um elemento da arquitetura modernista. - Essa obra, bem valorizada nos quesitos de proporcionalidade, utilização de materiais e expressão em conjunto com a estrutura, o que foge da regra que Robert Verturi propunha, de desvincular a estrutura das fachadas, nesta caso proposital a valorização e composição da fachada com a estrutura delimitando bem esta marcação. Fora a marcação da estrutura o uso do material de fechamento da fachada em aço inox fosco e vidro reflexivo.
1980
LOJAS PRADA
GALERIA DE ARTE BREGENZ
ESCRITÓRIO NOVARTIS
YALE, CENTRO DE ESTUDOS
1974
1997
2001
Arquiteto: Louis Kahn Localização: New Haven, Estados Unidos.
Arquiteto: Diener & Diener Localização: Switzerland, Suiça.
Arquiteto: Peter Zumthor Localização: Bregenz, Austria.
Arquiteto: Herzog & De Meuron Localização: Tóquio, Japão.
- O centro Yale, desvincula totalmente a independência entre o interno e externo, o que acontece dentro não é revelado fora e o que visualizado externamente não revela o acontecimento interno. - A alegação da vasta crítica à arquitetura moderna, pela suposta falta de comunicação e perda de representatividade dos edifícios, o que leva a entender o forte apreço pela arquitetura clássica, com seus temas representativos nos campos religioso, político, cultural, enquanto a arquitetura moderno se desvencilho dos ornamentos e se propôs a evidencia os aspectos construtivos.
- Prepondera-se neste projeto um conceito de flexibilidade, pois na arquitetura a flexibilidade esta diretamente ligada a uma associação com a natureza espacial, à tecnologia construtiva ao programa geral do projeto e aos usuários. Pode-se dizer também que se liga com a tecnologia construtiva. Já o conceito de tecnologia em sua definição mais expressiva, deve ser entendido como o processo de transformação, verificado também como “organização das ideias”. - Observa-se neste projeto uma visão conservadora do papel da tecnologia na arquitetura voltada ao seu sistema construtivo, onde seu contexto histórico se camufla no edifício sendo refletido por ele.
- A forma que o espaço é pensado e construído, formando um espaço contínuo e sem barreiras visuais, fazem também com que não permitam diferenciação entre o que são fachada e o que é estrutura. - Aparentemente o edifício representa uma disposição simples, sendo apenas o vidro, mas conta com três paredes estruturais, que na sua disposição específica, sustentam todo o conjunto, permitindo a formalização de um espaço contínuo, sem barreiras visuais. - O exterior reveste-se em placas de vidro assentada em uma estrutura metálica de suporte, que permitem a passagem de ar e a entrada de luz. O interior é constituído essencialmente pela cor e textura das paredes em betão polido que sustentam a construção. - A aparente leveza perceptível do exterior, a partir das fachadas vidradas esconde no seu interior toda uma estrutura sólida de betão que se reflete nas salas de exposição. - A desvinculação entre a fachada, neste caso é possível considerar fachada interna e externa de modo a entender que é uma espécie de “casca” em posição afastada da interna, formando uma câmara dupla ventilada. Ainda a preocupação da distribuição dos painéis de vidro de forma homogênea e de tamanhos regulares dando a composição uma união total ao conjunto.
- A total desvinculação da fachada com o corpo do edifício, é possível entender a criação arquitetônica da estrutura e o envelopamento com uma membrana de fachada composta por estrutura leve e vidro. - A estrutura acabada, envolto por uma cápsula, fachada que faz a conexão com o meio interno e externo. - Herzog descreve os painéis de vidro da fachada do edifício como "um dispositivo óptico interativo. Porque os vidros são curvos, parece mover-se quando anda’’.
2010
CAMPUS DA APPLE
LONDON AQUATICS CENTRE
GAMESA EÓLICA
2008
FACULDADE MATER DEI BACHARELADO EM ARQUITETURA E URBANISMO TRABALHO DE PESQUISA CIENTÍFICA REALIZADO ATRAVÉS DO GRUPO DE ESTUDO PELAS ALUNAS: - Caroline Domingos - Natana Concolatto Farias - Sayuri Pizzatto PROFESSOR ORIENTADOR: - Gilmar Tumelero
2011
Arquiteto: Francisco Mangado Localização: Espanha.
Arquiteto: Zaha Hadid Localização: Stratford, Londres.
Arquiteto: Norman Foster Localização: Cupertino, Califórnia, Estados Unidos.
RESUMO
- A localização deste edifício favorece muito, pois seu entorno é gratificante por ele estar inserido em uma montanha e estar rodeado de muito verde, isso traz paz e tranquilidade para um local de trabalho. - O objetivo do projeto é garantir que o edifício (usuários do interior), estar ciente de que ele está localizado em um "local" específico, com uma vista fantástica, que tem de se apropriar de fazê-lo aqui. - Seu projeto proporciona interação com o exterior, um local de belas paisagens, para isso se utiliza de uma fachada dupla de vidro onde o conforto térmico é obtido pela ventilação da câmara e pela presença de persianas no seu interior. - O perímetro é composto de todos os espaços e escritórios que de acordo com o programa devem ser fechados, com privacidade acústica, deixando o interior inteiro, aberto a grande área central jardim com estrutura de escritório paisagem mais aberto .
- Os projetos de Zaha Hadid chamam atenção pelas suas formas orgânicas; exuberância e dimensões. Neste projeto foi reconhecida nas estruturas de Aço Design, o prêmio é concedido à quem conseguir excelência em design arquitetônico estrutural com o uso do aço. - Os juízes observaram uso bem sucedido do projeto de aço comentando que o telhado "superou programa severa e problemas de construção. A estrutura necessariamente complexo oferece a forma e forma o cerne do que vai se tornar o ícone emblemático e belo dos Jogos Olímpicos Londres 2012 " (Karen Cilento, 2010).
- O novo campus "City of Apple" possui 148 hectares, com um forte foco na criação de um ambiente sustentável. O projeto contém 280 milhões de metros quadrados de construção em forma de anel, que terá um dos maiores painéis solares fotovoltáicos do mundo e apresentam uma garagem para carros elétricos, com mais de 100 estações de carga. Possuirá 80% do campus em espaço verde, onde 13.000 funcionários trabalham diariamente. Não precisa de ar condicionado pela questão ambiental bem desenvolvida, pois foi maximizada os ativos naturais da área. É 100% energia renovável, não há energia solar pela questão da existência de um dos maiores painéis solares do mundo. - O projeto do novo campus da Apple foi desenvolvido para ser um centro de trabalho ecologicamente correto. Ele contará com 80% de espaço verde e 300 diferentes espécies de árvores, pomares e um jardim central com grandes áreas de recreação. A unidade terá também um serviço de reaproveitamento de água e captação de energia solar. - A questão de sua forma se parecer como uma nave espacial, é possível estabelecer a relação do público e privado e ter uma visão de 360º do seu entorno onde está inserido.
O presente estudo tem por finalidade, traçar uma linha do tempo, em que apresenta inúmeros projetos arquitetônicos construídos, cuja escolha se dá pelo conceito de evolução dos sistemas construtivos das fachadas de obras representativas da arquitetura. Um panorama que pretende introduzir uma análise do delineamento da evolução da arquitetura, o que evidenciou como característica aplicado as fachadas dos edifícios. A identificação da arquitetura clássica, fortemente significativa com expressividade da cultura, religião, política, que ao longo do tempo, vem perdendo forças, até o fim do século XIX, onde surge os primeiros indícios de um novo movimento da arquitetura, que posteriormente se consolida como arquitetura modernista, atinge seu ponto alto na década de 20 e 30. Por volta dos anos 70 e 80, arquitetos caracterizados como “pós modernistas”, criticam a arquitetura modernista pela falta de representatividade dos edifícios. São apresentadas as principais características desta evolução, considerando o fator histórico, porém voltado a evolução construtiva. É importante destacar a diversidade de arquitetos e obras, o que consiste características fundamentais para este trabalho. Portanto a evolução dos sistemas construtivos, realidade técnica, uso de materiais, contexto histórico e ambiental, formação dos arquitetos, estão aliados a imagens representativas da pesquisa bibliográfica, desta forma é possível compreender de forma mais abrangente. Palavras-chave: Arquitetura, Edifícios, Sistemas Construtivos.