DEUTSCHE WERKBUND (1907-1914) A LA BAUHAUS (1919-1933) DEL
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 3, 5 y8 Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1) Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1)
DEUTSCHE WERKBUND 1907-1914 EL
Trabajo artesanal
Producción en serie: trabajo mecanizado
¿Cómo conservar los valores históricos del arte en las condiciones impuestas por el capitalismo industrial? Esta pregunta había llevado a Ruskin y Morris a rechazar la industria, pero la respuesta de los alemanes a finales del s. XIX y comienzos del s. XX fue distinta…
El Deutsche Werkbund, creado en 1907, fue (es) una asociación de artistas (arquitectos) e industriales cuyo objetivo era el mejoramiento de la calidad de los productos industriales alemanes. Intereses: • Posicionar a Alemania en mejor situación competitiva respecto a sus rivales económicos. • Darle al arte y al artista un rol económico en la moderna organización capitalista. • Ofrecer al “consumidor” productos diseñados por artistas. Muchos pensaban que eso compensaba el viejo vínculo perdido entre cliente y artesano. • Ofrecer también una arquitectura de calidad en donde el obrero no formara parte de un mecanismo anónimo alienante sino de un “organismo” colectivo que elevara su espíritu. Este “organismo” (la fábrica) formaba parte de la nueva organización monopólica del capital, que muchos asociaron con un resurgimiento de lo “colectivo”. • Ofrecer, mediante la calidad artística de los productos, un nuevo ambiente arquitectónico y urbano que supere el caos metropolitano y conlleve a una nueva armonía.
El DWB fue fundado en 1907 bajo la iniciativa de estos tres personajes:
Friedrich Naumann
Karl Schmidt
Hermann Muthesius
Peter Behrens
Fritz Schumacher
Bruno Paul
Theodor Fischer
Paul Schulzte-Naumburg
Richard Riemerschmid
Josep M.Olbrich
Josef Hoffmann
Adelbert Niemeyer
Max Laeuger
Wilhelm Kreis
Jakob Scharvogel
Deutsche Werkst채tten f체r Handwerkskunst
Peter Bruckmann & Sรถhne.
Vereinigte Werkst채tten f체r Kunst und Handwerk M체nchen
¿Por qué se buscaba esta depuración? • Alejamiento de lo superfluo y un sinceramiento con las condiciones de la industria. • Aversión que sentían los artistas del Werkbund por lo efímero y la moda, que asociaban al ornamento.
El Werkbund hacĂa propaganda a travĂŠs de exposiciones de objetos y de arquitectura.
Anuario del DWB “El arte en la industria y el comercio�.
Walter Gropius. Die Entwicklung moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcci贸n industrial moderna). Elogio de los edificios industriales
TambiĂŠn a nivel del mobiliario coexisten varias tendencias.
Decoraci贸n de un local comercial
Diseño de escaparates…
…diseño de juguetes, diseño editorial
PETER BEHRENS (1868-1940) El gran arquitecto-artista (dise単ador y publicista) del Werkbund
AEG. Turbinenfabrik, 1908-10
AEG. Fabrik f端r bahnmaterial
AEG. Hochspannungsfabrik
LA
BAUHAUS 1919-1933
• La Bauhaus (Staatliche Bauhaus) fue una escuela estatal de artes y oficios fundada en 1919 y clausurada en 1933. • Aunque desde su inició pretendió ser también una escuela de arquitectura sólo lo fue al final de su vida. • Su fama (su “mito”) se debe a las experimentaciones formales que allí tuvieron lugar, lo que para muchos críticos y artistas de la época justificaba la denominación de “estilo Bauhaus” a sus productos. • La escuela, de la mano de su director más influyente, Walter Gropius, se convirtió en una referencia mundial por muchas décadas y en una alternativa a la enseñanza de raíz beaux-arts.
Bauhaus Escuela de Artes y Oficios (fundada por Henri van de Velde –foto- y clausurada en 1915) + Escuela Superior de Bellas Artes, ambas pertenecientes al Gran Ducado de Sajonia.
Weimar
Dessau
Berlin
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933 W. Gropius
H. Meyer
L. Mies van der Rohe
ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD
Weimar
ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD
CONSTRUCCIÓN (FUNCIÓN POR ECONOMÍA)
Dessau
ARQUITECTURA
Berlin
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933 W. Gropius
H. Meyer
WALTER GROPIUS (1883-1969)
Trabaj贸 entre 1908 y 1910 en el estudio de Peter Behrens
Gropius y Adolf Meyer. Fรกbrica Fagus (hormas de zapato) en 1911.
Walter Gropius. Die Entwicklung moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcci贸n industrial moderna), anuario del DWB 1913
Gropius y Meyer. F谩brica modelo en la exposici贸n en Colonia del DWB (1914)
Después de la guerra, Gropius se une al Arbeitsrat für Kunst (Consejo de trabajo para el arte). Asociación de artistas-arquitectos “expresionistas” fundada en 1918. Proponían la creación de una nueva obra de arte total creada con la participación activa del pueblo.
El programa del AFK, elaborado por Bruno Taut, será la base ideológica de la primera Bauhaus. • Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos. • Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo” • Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total) • Prevalencia de la “voluntad artística” (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación) Bruno Taut (1880-1938)
Bruno Taut. Pabell贸n de las industrias del vidrio en la exposici贸n del DWB, 1914.
Hans Poelzig. Grosses Schauspielhaus, 1919
Erich Mendelsohn. Torre de Einstein en Potsdam, 1917-21.
Gropius. Monumento a los caĂdos de marzo 1920-22
1. ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD o la BAUHAUS “expresionista” (1919-22).
El edificio de la Bauhaus en Weimar
1919: Programa-manifiesto de fundación de la escuela: “¡Arquitectos, pintores, escultores, todos debemos volver a la artesanía!” “Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye”
Organización en Talleres (vidrio, madera, piedra, metal, cerámica, tejido) que remite a la organización artesanal del medioevo. Maestros de “forma” y maestros de “artesanía”. Teóricos: casi todos pintores reconocidos de la vanguardia (Itten, Klee, Kandinsky, Muche, Feininger). Prácticos: artesanos que dominaban materiales y técnicas: madera, metal, vidrio, tejido, etc. Contradicción: a pesar de sus proclamas en pro de la artesanía, los docentes prácticos no tenían peso n las decisiones, que se tomaban en el Consejo de maestros).
Plan de estudios de 1922
Johannes Itten (1888-1967), el profesor que marc贸 los comienzos de la Bauhaus
Reconstrucciﾃｳn de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920). Contraste de materiales, formas y ritmo: ﾃ《pero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grande-pequeﾃｱo, pesado-ligero, abajoarriba, redondo-aristado
Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. BerlĂn, 1920-21
Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer. Contraste de ritmos, formas y direcci贸n de las clases de Itten
Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); D枚rte Helm (cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacci贸n).
2. ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD (1923-27)
Hechos clave: • Cambios en el discurso de Gropius: abandona su etapa “utópico-expresionista” y pretende acercarse más a los procesos industriales (como en los años previos a la Primera Guerra). • La influencia de Theo van Doesburg y el arte y pensamiento neoplasticista • Renuncia de J. Itten (cuyo misticismo se había radicalizado) y sustitución por el artista húngaro Lázló Moholy-Nagy. • Cambios en los productos de la Bauhaus que no solo pretenden generarse como prototipos industriales sino que asumen una ¿estética? de despojamiento-pureza, volumetrías o figuras básicas y un pretendido “funcionalismo”.
Marcel Breuer y Gunta Stรถlzl, Silla africana, 1921
Marcel Breuer. Silla de madera, 1923
Theo van Doesburg
Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923
Làzló Moholy-Nagy
Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.
Taller de cerรกmica
Tetera de Theodor Bogler
Taller textil
Diseño de Gunta Stölzl
Taller de metal:
Marianne Brandt. 1924
Marianne Brandt. 1924
Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24
Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926
La BAUHAUS se traslada a Dessau en 1925 y construye un nuevo edificio, diseĂąado por Gropius, que se convierte en un Ăcono de la escuela.
“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.” W. Gropius
Claves: depuraci贸n formal, protagonismo de los materiales industriales, distribuci贸n funcional, dinamismo (no se capta desde un solo punto de vista)
Gropius y otros; Colonia T枚rten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administraci贸n Meyer.
Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazo de la estética y la arquitectura como “arte”.
3. CONSTRUCCIÓN: FUNCIÓNxECONOMÍA: Hannes Meyer como director de la Bauhaus 1928-30
4. ARQUITECTURA: la BAUHAUS con MIES
1933: CIERRE DE LA BAUHAUS