La continuidad de las corrientes tecnológicas by arquitecturayteoria

DECADAS

LA CONTINUIDAD DE LAS CORRIENTES TECNOLÓGICAS

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IMAGEN DE UNO DE LOS PRIMEROS VUELOS DEL FLYER DE LOS HERMANOS WRIGHT A FINALES DE 1903

IMAGEN DE LA TIERRA VISTA DESDE LA LUNA, 21 DE JULIO DE 1969

ALUNIZAJE, 21 DE JULIO DE 1969

RICHARD

BUCKMINSTER FULLER 1895 - 1983

"¿Señora, sabe usted cuánto pesa su casa?" Buckminster Fuller citado por Reyner Banham en Un hogar no es una casa, Art in America número 2, abril 1965

RICHARD BUCKMINSTER FULLER JUNTO AL COCHE DYMAXION Y LA CÚPULA «OJO DE MOSCA»

RICHARD BUCKMINSTER FULLER, CASA DYMAXION , 1927

RICHARD BUCKMINSTER FULLER, CASA MODELO WICHITA , 1944

RICHARD BUCKMINSTER FULLER, CÚPULA GEODÉSICA SOBRE MANHATTAN, NUEVA YORK, 1962

PETER REYNER

BANHAM 1822 - 1988

“El arquitecto que se propone seguir la marcha de la tecnología sabe ahora que tendrá una compañera rápida y que si desea mantenerse junto a ella sin quedar atrás deberá emular a los futuristas y dejar de lado toda carga cultural, incluyendo las vestiduras profesionales mediante las cuales todo el mundo lo conoce como arquitecto. En cambio, si decide no hacerlo, quizá descubra que la cultura tecnológica ha decidido seguir adelante sin él. ” Reyner Banham “Teoría y diseño en la primer era de la máquina”, Conclusión: Funcionalismo y Tecnología, Architectural Press, Londres, 1960

UN HOGAR NO ES UNA CASA «Cuando tu casa contiene semejante complejo de cañerías, conductos de humos, cables, luces, acometidas, enchufes, hornos, piletas, trituradores de residuos, parlantes de hi-fi, antenas, plenos, freezers, calentadores , cuando contiene tantos servicios que el equipo podría soportarse por sí mismo sin ayuda de la casa, ¿para qué tener una casa para sostenerlo? Cuando el costo de todo este instrumental es la mitad del costo total (o más, como sucede a menudo), ¿qué es lo que está haciendo la casa excepto esconder tus partes pudendas mecánicas de la mirada de los transeúntes?» Reyner Banham: Un hogar no es una casa, Art in America número 2, abril 1965 FRANCOIS DALLEGRET, EL AMBIENTE BURBUJA

FRANCOIS DALLEGRET, ANATOMÍA DE LAS INSTALACIONES

FRANCOIS DALLEGRET, DETALLE DE EQUIPAMIENTO

En la sociedad sin frente a la calle, con su movilidad social e individual, su intercambiabilidad de componentes y personal, sus chiches de equipamiento y casi universal descartabilidad, la persistencia de la arquitectura como espacio monumental debe tomarse como evidencia del valor sentimental de lo perdurable. Reyner Banham: Un hogar no es una casa, Art in America número 2, abril 1965

CEDRIC

PRICE 1934 – 2003

“Lo que Joan Littlewood solicitó al arquitecto Cedric Price, al ingeniero Frank Newby y al consultor de sistemas Gordon Pask, fue menos un edificio que un «medio», un «servicio», un «espacio móvil», un «juguete gigante»”

“Se consideraba al Fun Palace como un volumen adaptable, en el que los pisos, los techos, tabiques y servicios podrían variar a voluntad con el mínimo de restricciones en cualquiera de sus tres dimensiones” Reyner Banham, Diversión y Flexibilidad en Megaestructuras. El Futuro Urbano del Pasado Reciente. Thames and Hudson Ltd. 1976

CECRIC PRICE, JOAN LITTLEWOOD, FUNPALACE, 1961 - 1972

PETER COOK, WARREN CHALK, RON HERRON, DENNIS CROMPTON, MICHAEL WEBB Y DAVID GREENE EL SORPRENDENTE

ARCHIGRAM RON HERRON, ARCHIGRAM, WALKING CITY 1964

“Ellos están en el negocio de las imágenes y han sido bendecidos con el don de crear algunas de las imágenes más convincentes de nuestro tiempo” Reyner Banham, en “Archigram”, 1972

ARCHIGRAM 1, DIRIGIDA POR PETER COOK, 1961

ARCHIGRAM 3, HACIA UNA ARQUITECTURA DESCARTABLE, 1963

PORTADA DE MISTERY IN SPACE 86, 1963

PORTADA DE ARCHIGRAM 4, 1964

PETER COOK, PLUG-IN CITY, 1964

“(Plug-in-city) La idea fundamental de estas viviendas se relaciona nuevamente con el desarrollo de un sistema que permita ejercitar libremente la capacidad de elección personal por parte del consumidor, esta actitud está más íntimamente ligada al diseño de productos que a la arquitectura. Se considera la vivienda como un producto de diseño industrial, y cada tipo de cápsula está seleccionado y construido con componentes, complementos, terminaciones, tamaños, colores, etc., que seleccionamos de un catálogo de partes, de la misma manera que uno elige un coche o una heladera” Warren Chalk, La arquitectura como producto del consumidor, The Yale Architectural Journal, 1967

PETER COOK, PLUG-IN CITY, 1964

MIKE WEBB, CUSHICLE, 1966

PETER COOK, INSTANT CITY, 1968

MICHAEL GREEN, LIVING POD, 1965

MIKE WEBB, CUSHICLE, 1966

KENZO TANGE, KISHO KUROKAWA, FUMIHIKO MAKI, KIYONORI KIKUTAKE, ARATA ISOZAKI. EL

METABOLISMO JAPONÉS ARATA ISOZAKI, CLUSTERS IN THE AIR PROJECT, 1962

“Los metabolistas pretenden expresar con su nombre la visión de la sociedad como continuo desarrollo y mutación de un proceso vital y tecnológico”

Josep María Montaner, Los metabolistas Japoneses en Después del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX

KENZO TANGE, PLAN PARA LA BAHÍA DE TOKYO, JAPÓN, 1960

KISHO KUROKAWA, TORRE NAGAKIN, TOKYO, JAPÓN, 1971

SUPERARCHITETTURA.

ANDREA BRANZI, GILBERTO CORRETTI, PAOLO DEGANELLO Y MASSIMO MOROZZI, DARIO BARTOLINI Y LUCIA BARTOLINI

ARCHIZOOM Y SUPERSTUDIO

CRISTIANO TORALDO DI FRANCIA, ALESSANDRO MAGRIS, ROBERTO MAGRIS, PIERO FRASSINELLI, ADOLFO NATALINI

“La superarquitectura es la arquitectura de la superproducción, del superconsumo, de la superinducción al superconsumo, del supermercado, del superman, y de la gasolina super” Superarquitectura , exhibición de Archizoom y Superstudio, galería Joly 2, Pistoia, Italia, diciembre 1966

SUPERSTUDIO, SUPERFICIE, 1971, 1972

ARCHIZOOM, NON STOP CITY, 1971

NORMAN

RICHARD

FOSTER

ROGERS

1935

1937

“En Gran Bretaña se ha desarrollado una sólida corriente de arquitectura high tech, indudablemente influida por las fantasías de Archigram, pero a la vez basada en un gran rigor y pragmatismo” Josep María Montaner, La arquitectura neoproductivista en Después del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX

RENZO PIANO & RICHARD ROGERS, CENTRO POMPIDOU, PARIS, FRANCIA, 1970-1976

NORMAN FOSTER, SEDE DE WILLIS FABER & DUMAS IPSWICH, INGLATERRA 1971 - 1975

NORMAN FOSTER, NUEVA SEDE DE HSBC, HONG KONG, ENTONCES INGLATERRA HOY CHINA, 1979- 1986

NORMAN FOSTER, NUEVA SEDE DE HSBC, HONG KONG,, 1979- 1986

NORMAN FOSTER, NUEVA SEDE DE HSBC, HONG KONG, ENTONCES INGLATERRA HOY CHINA, 1979- 1986

MUJERES FILIPINAS EN PICNIC DE DOMINGO

BIBLIOGRAFÍA: MONTANER, JOSEP MARIA: Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresión tecnológica, y La salida de la alta tecnología en Después del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Gustavo Gili, Barcelona, 1994

TAFURI, MANFREDO: DAL CO, FRANCESCO. “La internacional de la utopía”, en Arquitectura contemporánea, Ed. Aguilar, Madrid, 1978

BANHAM, REYNER: Introducción a la primera edición inglesa de Teoría y diseño en la primer era de la máquina. Architectural Press, Londres, 1960

COOK, PETER : Algunas notas sobre el síndrome Archigram. CHALK, WARREN : La arquitectura como producto del consumidor, en Textos de Arquitectura de la Modernidad de Hereu Pere, Montaner Josep Maria, Oliveras Jordi, Nerea, 1994