ARQUITECTURAOK (OCTUBRE 2011)

ArquitecturaOK REVISTA DIGITAL DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN

CASA ALPES LA RIOJA 14 FOTOGRAFÍA ARQUITECTÓNICA III parte NATURA

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102011-No. 11

ARQUITECTURA, DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN Residencial, comercial e industrial.

DISEÑO INDUSTRIAL Diseño y fabricación de cocinas integrales, armarios, mobiliario para exhibición y muebles especiales.

MANTENIMIENTO Residencial, comercial e industrial.

Pintura, herrería, electricidad, etc.

GUADALAJARA, JALISCO KAROLINAELIZETH@HOTMAIL.COM

EDITOR

CARTA DEL EDITOR Estimados amigos: Tuvimos el agrado de retomar esta publicación el mes pasado, luego de un pequeño receso de un par de meses, y como siempre, nos vimos envueltos en felicitaciones, excelentes comentarios y buenos deseos, por esta razón, les transmitimos dichas felicitaciones porque ARQUITECTURAOK la hacemos todos; ustedes que amablemente nos leen cada mes, los arquitectos que comparten sus obras, artistas que nos permiten crecer, aprender y asombrarnos, fotógrafos maravillosos que acercan la arquitectura a nuestros ojos, a todos ustedes felicitaciones por ser parte de esta gran revista.

Así que no me queda más que invitarlos a leer esta onceava edición, pedirles que compartan con sus amigos y colegas su revista, y a que se animen a publicar en este medio, ya sea exponiendo sus proyectos, sus obras, anunciando sus productos o servicios, o haciéndonos llegar recomendaciones para cada día ser mejores.

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CASA ALPES

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GARDUÑO ARQUITECTOS Not Only Architects Juan Garduño, AIA Ricardo Guzmán Athos Sajid Constructor General: Alen Construcciones Ubicación: Ciudad de México Fotografía: Paul Czitrom

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PROYECTOS Cuando una vieja amiga, arquitecta transformada en artista, me pidió hacer este trabajo, de inmediato aproveché la oportunidad. Estaba familiarizado con su trabajo, sabía que su percepción y visión formarían parte importante del proceso. Me brindó completa libertad creativa, esto demostró ser al mismo tiempo un reto y algo muy satisfactorio.

La pareja, con tres hijos, buscaba construir un espacio que reflejara la intensidad de su familia: gente que vive, ama y hace arte. La casa debía reflejar estas pasiones claramente a través de sus espacios, su conectividad y el uso de materiales.

Decidimos utilizar el concreto como lenguaje principal de la obra, material que entablaría un diálogo con el contexto natural, las necesidades espaciales, funcionales y de ánimo del proyecto. El color del concreto se igualó con una muestra de tepetate, material que es abundante de forma natural en el terreno. Los colores coincidieron a la perfección y el concreto se mezcla de una forma natural y cálida con su entorno mientras proporciona la ventaja de sus cualidades estructurales necesarias para desarrollar la idea conceptual y convertirla en un espacio real. Para elegir los demás materiales optamos por utilizar la menor cantidad posible, lo cual se resolvió usando tan sólo un tipo de madera y uno de piedra. La idea era dejar que los materiales y el espacio trabajaran juntos en su movimiento, en el espacio y que fueran desarrollando sus formas únicas. El resultado final se apreció en áreas que interactuaban unas con otras al mismo tiempo que preservaban las proporciones que tenían debido a su uso e importancia para el proyecto. La transparencia se obtuvo a lo largo de la casa utilizando paneles de vidrio que permiten disfrutar de las vistas a las áreas verdes desde todos los ángulos e integrarlas íntimamente con el espacio interior. www.arquitecturaok.com

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PROYECTOS El nivel de la planta baja se utilizó para dotar a la construcción de la altura necesaria, que se tuvieran vistas libres desde la casa hacia el parque vecino, así como para proporcionar seguridad, factores importantes para esta familia, así como para proporcionar un espacio de estacionamiento a sus vehículos.

El nivel inferior de la casa involucra gran parte de lo incluido en el programa: una sala de recepción, sala, comedor, cocina, alberca y las habitaciones de los niños se conectan en esta parte.

En el nivel superior, hay un estudio, con una entrada independiente desde la calle y comunicado de forma íntima con la recámara principal que se diseñó para poder dormir y trabajar en una misma área pero dándole independencia a cada una.

Hay un cuarto de servicio que se inserta de forma ingeniosa en el programa entre la cocina y la recámara principal, por lo cual no se ve desde ninguna fachada, pero tiene su propia terraza con luz natural.

Nuestra solución a las necesidades del cliente fue una arquitectura que se siente única respondiendo funcional y estéticamente a nuestra intención.

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LA RIOJA

Diseño y Construcción: G+3 Arquitectura Inteligente Ubicación: Residencial La Rioja, Tlajomulco de Zuñiga, Jalisco Fotografías: Martín Opladen (www.fda.com.mx) Superficie de construccion: 260 m2 Superficie de terreno: 295 m2

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PROYECTOS Este proyecto fue concebido como una casa muestra de arquitectura, la cual sería inaugurada con una exposición de arte plástico, así que se realizo como una escultura de arquitectura que serviría de contendor a las obras de arte que se expondrían en su interior, considerando que la empresa solo construye a la medida y estilo arquitectónico particular de sus clientes, el primer reto fue establecer un proyecto para el gusto general y a la vez con una marcada tendencia de arquitectura que le diese fuerza a la línea de diseño de nuestra empresa.

La elección del terreno, el contexto y la orientación jugaron un papel de mayor consideración pues se pretendía lograr un gran escaparate ya que el terreno se encuentra en la vialidad principal del desarrollo y constituye un remate visual del mismo, razón por la cual se encontró su atractivo al ser un paso obligado de los clientes potenciales. La residencia se vuelca literalmente a la calle, separada de esta por un ancho jardín que hace las veces de preludio al transparente y luminoso interior donde fue ubicada primero la sala comedor, luciendo una escalera de papelillo, rematando con su roja cocina que imprime carácter a la planta baja.

Una gran doble altura, integra estos espacios con la planta alta a través de una sala de televisión transparente y que en conjunto logra una visión de todos los espacios desde la calle a excepción hecha de las recamaras. Desde el interior el proyecto cuenta con fabulosas vistas a la vialidad central del desarrollo la cual luce magníficos jardines y parques en su ancho camellón y el gran remate visual que constituye el bosque de la primavera, esto hace que la residencia se entregue totalmente a las vistas desde la sala, comedor, escalera, cocina, sala de televisión y estudio de planta baja. Al producir un efecto de loft por la integración de los espacios y el exterior.

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Fotografía Arquitectónica III parte.

Texto y fotografías por: Martín Opladen www.fda.com.mx Maqueta: Arq. Ulisses Llamas Hernández (B+R Arquitectos) P 36

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Fotografía de Maquetas En la fotografía de maquetas tenemos ciertos problemas con el campo del enfoque, ya que este no sólo depende de la apertura del diafragma, sino también de la escala, es decir de la proporción entre el tamaño real del modelo y el tamaño de su imagen en el sensor (imagen 1). Ese efecto es conocido de la fotografía con distancias focales largas (teleobjetivos) y de la fotografía macro en la que la zona de nitidez es típicamente muy estrecha.

Al fotografiar maquetas nos acercamos mucho al objeto, así que el campo de enfoque a menudo no basta para sacar todos los detalles nítidos.

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FOTOGRAFIA Imagen 1: Escala: La cabaña de la maqueta mide 6,7cm de altura, en el sensor 1,2cm. Resulta una escala de 1:5,6. La pantalla de esta cámara tiene el mismo tamaño del sensor.

Decisivo es el tamaño del objeto en el sensor, no en la pantalla.

El campo de enfoque Si enfocamos a un objeto en una distancia de 55 centímetros, solamente el objeto y lo que esté exactamente en la misma distancia está al 100% nítido en la foto. Eso es el plano del foco. Los objetos antes y detrás de este plano salen más o menos borrosos, en cuanto más lejos del plano del foco más borrosos están.

Si tomamos una foto de un punto que se encuentra en el plano del foco, este punto sale al 100% nítido en la foto (imagen 2a) independientemente de la apertura del diafragma que usemos (a excepción de aperturas muy pequeña; vea más abajo). Si desenfocamos al mismo punto, va a aparecer como un círculo en la foto (círculo de confusión). Usando una apertura grande (f/4) el círculo también tiene un diámetro grande (imagen 2b), con una apertura más pequeña (f/16) el círculo aparece más pequeño debido al ángulo de los rayos de luz (imagen 2c).

El diámetro máximo tolerable del círculo de confusión se encuentra en la 1500ª parte del diagonal de la imagen. Si el círculo está más grande, se lo reconoce como borrosidad. Así se define el campo de enfoque. Hay que tomar en cuenta que el campo de enfoque no está delimitado por un cambio brusco de nitidez a borrosidad, sino es una graduación suave. www.arquitecturaok.com

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FOTOGRAFIA

Imagen 2: C铆rculo de confusi贸n P 40

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FOTOGRAFIA

Difracción de luz Entonces la zona de nitidez aumenta cuando más pequeña está la apertura del diafragma. No obstante llegamos a un límite físico. Los rayos de luz que tocan el borde de la apertura del diafragma al pasarlo están desviados por ello y no llegan al foco de los rayos restantes. (imagen 3).

Imagen 3: Difracción de luz al borde de la apertura del diafragma (azules: rayos que llegan al foco, rojos: rayos que están desviados); la imagen a la derecha muestra que el porcentaje (y con eso la influencia) de los rayos desviados (rojos) aumenta con la apertura más pequeña.

En cuanto más pequeña está la apertura del diafragma, más grande es el porcentaje de los rayos desviados por su borde y más grande es la influencia en el resultado total de la imagen: la borrosidad por difracción de luz que toca a todas partes de la foto. Las partes en foco quedan ligeramente borrosas y las partes borrosas aún más. La imagen 4 muestra imágenes de la misma parte de un motivo ampliadas a una escala del 100% tomadas con distintas aperturas de diafragma. www.arquitecturaok.com

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FOTOGRAFIA El punto de enfoque no cambió. Se ve la diferencia de nitidez debido al efecto de la difracción de luz. Ya con la apertura f/16 se nota una ligera disminución de nitidez que aumenta con f/22. El resultado con f/32 ya no es aceptable.

Imagen 4: Cuatro tomas del mismo motivo con distintas aperturas del diafragma. Ya con f/16 se nota una ligera disminución de nitidez en la textura de la madera, con f/22 aún más. El resultado con f/32 ya no es aceptable debido a la borrosidad por difracción de luz.

Principio de Scheimpflug Con una cámara fija el plano del foco está paralelo a los planos del sensor y del objetivo. Los límites de campo de enfoque dependen de la apertura del diafragma y de la escala de la imagen y también están paralelos a los planos del sensor y del objetivo (imagen 5). Si el campo de enfoque no cubre todas las partes del motivo, éste sale parcialmente borroso en la foto.

Una cámara técnica o una cámara réflex con lentes especiales nos da la oportunidad de hacer ajustes según el principio Scheimpflug (nombrado así por el austríaco Theodor Scheimpflug) y mover el campo de enfoque en el espacio y aumentarlo sin cerrar la apertura del diafragma.

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FOTOGRAFIA

Imagen 5: Con una cámara fija el plano del foco y los límites del campo de enfoque están paralelos a los planos del sensor y del objetivo. En este caso el plano de foco está a 55 cm del sensor y el campo de enfoque con la apertura f/22 se extiende de 44,3 cm a 72,5 cm y no cubre toda la maqueta.

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FOTOGRAFIA El principio de Scheimpflug dice que, si no están paralelos los planos de la imagen (sensor), del objetivo y del foco, se juntan en un solo eje (vea imagen 6). Así que con el basculamiento de la cámara se puede mover el plano del foco en el espacio. Con la inclinación del panel del objetivo se determina la posición del eje (en cuanto más inclinado el panel, más cerca está el eje de la cámara) y con el punto focal se determina la inclinación del plano del foco.

Con los ajustes según Scheimpflug el campo de enfoque tiene forma de cuña, empieza en el plano del foco perpendicularmente abajo del objetivo y su extensión asciende en la altura del eje óptico a los mismos valores como en la cámara fija (compara imágenes 5 y 6).

En el ejemplo dado el punto focal está a una distancia de 55cm del sensor en el eje óptico. Con la cámara fija el campo de enfoque se extiende de 44,3cm a 72,5cm y no cubre toda la maqueta (imagen 5). Con el basculamiento en la cámara técnica el campo de enfoque también llega de 44,3cm a 72,5cm en el eje óptico, pero en la base de la maqueta de 37,8cm a 75,6cm y cubre perfectamente toda la maqueta (imagen 6); un aumento del 33% comparado con la cámara fija.

Si tenemos una maqueta con un edificio alto en el primer plano, el basculamiento del panel del objetivo no llevaría a un resultado satisfactorio, ya que la parte alta de este edificio saldría de la cuña del campo de enfoque y quedaría borrosa en la foto. En este caso tendríamos que intentar tomar la foto o con menos inclinación del panel del objetivo o con los planos paralelos, si la maqueta no es demasiado profunda. Si no llegamos a un buen resultado ni con la una ni con la otra manera, tenemos que alejarnos del modelo para disminuir la escala de la imagen.

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Imagen 6: Ajuste según Scheimpflug: Los planos del imagen (sensor), del objetivo y del foco siempre se juntan en un solo eje. La posición del eje depende de la inclinación del panel del objetivo. La inclinación del plano de foco depende del punto focal (55cm). La extensión del campo de enfoque en el eje óptico es la misma como la de la cámara fija (44,3cm – 72,5cm). El campo de enfoque es cuneiforme y empieza perpendicularmente abajo del objetivo. www.arquitecturaok.com

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FotografĂ­as de la maqueta:

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NATURA Proyecto: ARCHETONIC /Arq. JACOBO MICHA MIZRAHI Colaboradores: Arq. Ernesto Rossell Zanotelli, Arq. Alejandro Rabiela Salinas, Arq. Alfredo Muñoz Jimenez, Ing. Jose Micha Mizrahi, Arq. Désirée Gomez Cordova, Arq. Luis R González Villamil, Arq. Aldo Moreno Gamboa.

Construcción: ARCHETONIC Ubicación: Niebla No.2, Col Vista Hermosa, Tlalnepantla, Estado de México Fotografías: Héctor Velazco, Marisol Paredes, Tomas Casademunt Superficie de construccion: 65,000 m2

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PROYECTOS NATURA - LA FUSIÓN DE 2 LENGUAJES Lo natural y lo artificial, una dualidad permanente en la relación del ser humano con su entorno, que se deriva de su respuesta a las inclemencias del tiempo y su necesidad de resguardo. Los espacios que originalmente creo el ser humano como respuesta a esta necesidad en sus orígenes fueron creados por elementos naturales que tuvo a la mano y con los siglos y la transformación y combinación de estos elementos y materiales, en nuestros días esa transformación de algo básico y elemental, se ha convertido en algo sofisticado y complejo. Se ha convertido en materiales creados por el hombre que se alejan de lo básico para ser algo sólido, impermeable, acústico y en términos generales son soluciones “artificiales” elaboradas.

Natura es un proyecto de vivienda ubicado en la llamada Ciudad Satélite del Distrito Federal, el proyecto contempla la recuperación del uso residencial en una zona donde lo industrial se entrometió en la vivienda.

Con unidades desde 90 hasta 148 m2, natura aloja 344 unidades residenciales en un terreno de 20,700 m2.

Las naves industriales originales que estaban en el predio, fueron aprovechadas para alojar las salas de venta, departamentos muestra y espacios de apoyo para administrar la construcción de Natura. En las mismas se exhibirán los diferentes departamentos que tienen como alternativa el comprador y estas serán demolidas y trasladadas para su recuperación parcial al final del proyecto en su última etapa.

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Natura como concepto arquitectónico intemperización de las hojas cuando caen del árbol y se secan, la falta de humedad en ellas provocan la fragmentación de las mismas y con el tiempo el desprendimiento irregular de ciertas secciones de las mismas, esto da como resultado formas naturales muy armónicas que embellecen la unidad y con el tiempo la funden con la superficie donde asienta.

Transmitir este fenómeno tan simple a los espacios y cruzándolo con el concepto de la dualidad natural-artificial, así como con la ancestral necesidad de resguardo del ser humano es lo que da origen a NATURA.

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Entonces la combinación de una caja de concreto sólida acústica que resguarda con un elemento vidriado que lo inserta en su interior es el concepto de “Living Box” y al jugar con los paños del vidrio y con la caja de concreto como si se estuviera intemperizado craquelando y seccionando, da como resultado volúmenes geométricamente regulares con accidentes orgánicamente constantes, que entonces dan la oportunidad a que todos estos elementos naturales se mezclen y fundan con los edificios conformando así un todo.

La fragmentación irregular de estas superficies dentro de todo el conjunto, aunado a la disposición de cada uno de los edificios dentro del todo darán lugar a un nuevo y muy particular lenguaje, un lenguaje irrepetible y único, no derivado de la arquitectura, sino del aspecto natural, el concepto entonces es, dejar que la naturaleza haga su papel y vivir dentro de ella.

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PROYECTOS Este concepto se refuerza al rematar en el edificio alto del conjunto en su fachada principal y a lo ancho del espacio que corresponde con los jardines, se eleva un muro de vegetación a lo alto y hasta el último nivel, terminando ahí entonces se derrama alrededor de la misma.

En Natura la 5ta fachada, los ternos son terrazas jardín, reforzando el concepto que rige el proyecto.

Los elementos que cercan el predio, las bardas, reflejan con sus cortes orgánicas la relación con el interior.

Los materiales que se utilizan son el concreto, que pretenden trascendencia a bajo mantenimiento, aluminio, vidrio, mallas de metal, madera y piedra, el lanoscape y la arquitectura de paisajes tienen un papel crucial en el proyecto.

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PROYECTOS El vidrio es claro con la finalidad de no distorsionar los colores naturales de las plantas que en las distintas estaciones del año formarán visuales distintas.

Las terrazas y la disposición de la cancelería permiten al usuario disfrutar dentro de su espacio como si estuvieran al exterior.

El proyecto contempla 6 bloques de 6 niveles cada uno y dos cuerpos, además de la torre alta de 15 niveles de habitación y uno de amenidades. Cada bloque está conformado por dos cuerpos y está separado del bloque contiguo, del nivel de la tierra hacia arriba y unidos por debajo de este nivel, para comunicar sus estacionamientos hasta formar una única circulación perimetral.

Con esta solución se logra que el espacio central y elemento principal del concepto, sea terreno natural para garantizar que todas las especies naturales y plantas se darán bien, aunado a esto se minimizan los problemas de humedades ya que los espacios naturales no están en una superficie por arriba de los construidos.

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PROYECTOS Natura es entonces una solución que permite la creación de viviendas de forma masiva para crear un proyecto rentable sin descuidar el aspecto estético y trascendental de una arquitectura que se elige no solo para permanecer orgullosamente donde se eligió, como muestra de la mejor arquitectura mexicana del nuevo siglo, sino como un espacio y un hogar exquisito donde vivir.

La ubicación de las áreas comunes está en el centro del desarrollo y al fondo, debajo de la torre alta, con la finalidad de dar una mayor privacidad al usuario.

Por su ubicación se puede acceder a ellas a través del jardín o bien por las áreas de estacionamientos.

El conjunto tiene un estacionamiento en forma de anillo perimetral y dos accesos para poder crear flujos muy dinámicos que nunca afecten la vida diaria de una comunidad de esta índole.

En cada acceso hay dos carriles de acceso y dos de salida, así como casetas de control y vigilancia vehicular y peatonal. El proyecto está estudiado para construirse en fases, atendiendo así a cubrir las necesidades de demanda y financieras, de tal forma que este se edifique por bloques en los cuales se pueda vivir y que los futuros se anexen paulatinamente y conforme se edifiquen, cada bloque se une con el otro en sus estacionamientos por debajo del nivel de la tierra y por arriba tendrá sus respectivas distancias.

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