PIRÁMIDE CON RAMPA 1
Alumnos:Christian Perales
UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS
Valeria Zevallos
Analí Salazar Profesor: Arq.José Hayakawa Casas
CICLO 2018 - 02
L0
ÍNDICE
L1
L6
FUENTES CONSULTADAS
INTRODUCCIÓN
L7
CONCLUSIONES Y HALLAZGOS
L2
UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA
L3
INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
L4
RECONSTRUCCIÓN TRIDIMENSIONAL HIPOTÉTICA Y FOTOGRAFÍA
L8
FICHA DE INVETARIO DE BIENES INMUEBLES CUMPLIMETADA
PIRÁMIDE CON RAMPA 1
L9
.ANÁLISIS FORMAL ESPACIAL
L10
ANÁLISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO
L5
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURALAMBIENTAL
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1. INTRODUCCIÓN
La cerámica ichma era poco recargada en decoración, policromía y carácter escultórico. Eran típicas unas vasijas denominadas “cantaros cara-gollete” por presentar un rostro modelado en el cuello (o gollete) de estos. De similar manera, se elaboraban grandes tinajas para el almacenamiento de granos de maíz o chicha.Se fabricaban pocos vasos y cuencos, pues se utilizaban mates para beber y servirse alimentos.
CULTURA YCHMA Los Ychma ocuparon entre los siglos XI al XV los valles del Rímac y Lurín. Subdivididos en pequeños curacazgos, ocuparon el valle bajo y medio, formando asentamientos donde destacaban edificios públicos a manera de plataformas con una rampa frontal ubicada frente a un patio. Una serie de depósitos y recintos bien elaborados formaban parte de la edificación. Las llamadas Pirámides con Rampa han sido consideradas las edificaciones públicas de los Ychma, donde residía el gobernante de turno y su séquito. La alta concentración de Pirámides con Rampa en Pachacamac (16 pirámides reconocidas) ha hecho plantear que se trata de la capital Ychma, donde sucedieron una serie de gobernantes y sus panacas o familias reales, y donde cada una correspondía a un gobernante en la sucesión dinástica a través del tiempo. Otros consideran que en Pachacamac se encontraba una suerte de embajadas de los curacas de los valles cercanos.
P I R Á M I D E C O N R A M P A
1
CERÁMICA Fig8.Fuente:http://qhapaqnan.cultura.pe/sites/default/files/articulos/Los%20Ichma%20-%2 0Sociedad%20Representativa%20Lima%20Prehisp%C3%A1nica%20I.pdf
Era también característico que los ichma vistieran una suerte de ponchos (mantos) y camisas sin mangas hechos en algodón, decorados con líneas verticales de color blanco y en diversas tonalidades de marrón y azul. 13 Esta vestimenta se complementaba con un taparrabo.
Fuente:Datos recopilados de la pag oficial del museo de Pachacamac.
TEXTILES Y METAL
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CONTACTO: Ubicación Antigua Carretera Panamericana Sur Km. 31.5 / Distrito de Lurín. Lima Teléfono 3215606 / 6189393 Anexo: 3011 Correo museopachacamac@cultura.gob.pe
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2. UBICACIÓN Y ENTORNO
Fig 13
Fig 12
País: Perú
Fig 14
Región: Lima
Provincia: Lima
El Santuario Arqueológico de Pachacamac se ubica en la costa central del Perú, en el distrito de Lurín, provincia y departamento de Lima Fig 12,13,14.Fuente:https://goo.gl/Y5Nec3
Fig 15Fuente: http://pachacamac.cultura.pe/santuario-arqueologico/historia-del-santuario
Fig.9.Fuente: ViaMichelin https://www.viamichelin.es/web/Mapas-Planos/Mapa_Plano-Lima-_-Lima-Peru
Fig. 10
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Fig. 11
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2. UBICACIÓN HISTÓRICA COSTA Hombre de chivateros
Canario
Fig16.Fuente:https:http:// www.carabayllo.net/tema s/275-culturales/1133-hist oria-del-chillon-periodo-liti co-chivateros
20000 A.C ÉPOCA LÍTICA
Fig17.Fuente:https:// carpetapedagogica.c om/cazadoresespeci alizados
El paraiso
P E R I O D O S
El Áspero Fig19.Fuente:https:// elcomercio.pe/vamos /peru/descubre-aspe ro-antigua-ciudad-pe squera-norte-chico-3 83688
Fig.18Fuente:http://w ww.arqueologiadelpe ru.com.ar/paraiso.ht m
2000 5000 A.C ÉPOCA ARCAICA Garagay
1200 A.C HORIZONTE TEMPRANO
Fig.Fuente:https://dif erentedeloqueparece .wordpress.com/tag/ garagay/
Cultura Lima
200 D.C INTERMEDIO TEMPRANO
Fig20.Fuente:https:ht tp://hablemosdecultu ras.com/cultura-lima/
Wari
700 D.C HORIZONTE MEDIO
D.C INTERMEDIO TARDÍO
700 D.C HORIZONTE MEDIO PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS UNIVERSIDAD
Pachacamac
Fig.22Fuente:https:// www.civitatis.com/es /lima/excursion-pach acamac/
Fig21.Fuente:https://curs ospreuniversitarios10.bl ogspot.com/2017/03/cult ura-wari.html
CULTURA YCHMA
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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
N
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Christian Perales.
CORTE EN ISOMETRÍA PLANTA PACHACAMAC
N Ingresos secundarios Ingreso principal
PLANTA PIRÁMIDE CON RAMPA 1 La PCR 1 tiene una pirámide con rampa menor al lado derecho y paralela a la calle Norte Sur, en ella se hallaron evidencias de un taller de cerámica. Al lado izquierdo hay cuatro grandes depósitos cuyo acceso era a través de una escalera de piedra. La PCR1 tiene una puerta posterior que da dirige a un pasadizo que la conecta con la Calle Norte Sur, cerca al cruce con la Calle Este Oeste.
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VISTAS
4.RECONSTRUCCIÓN TRIDIMENSIONAL HIPOTÉTICA Y FOTOGRAFÍA
.
Fig 29Fuente: http://pachacamac.cultura.pe/santuario-arqueologico/descripcio n-del-sitio/piramides-con-rampa
Fig26
INGRESO PRINCIPAL Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Christian Perales.
.
Fig 28 ,27 Fuente: http://www.arqueologiadelperu.com.ar/pachacamac_pcr1.htm
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Christian Perales.
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Christian Perales.
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Fig27.
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5.ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL-AMBIENTAL
El templo carece de los signos distintivos de la arquitectura incaica ya que difieren en el material y la calidad de los ladrillos de adobe, su forma y su modo de colocación. En el templo del sol la expresión de color sobrepasaba la de la arquitectura, mientras compartía innegablemente el sello general de las influencias incaicas con todos los demás edificios de la costa.Dos estilos arquitectónicos diferentes se mezclaron claramente en el: el de la costa y el importado del Cuzco.
SISTEMAS DE CAPAS DE ADOVES
ADECUÁNDOSE A LAS NECESIDADES DEL LUGAR Y DE LAS PERSONAS
El templo tiene sus basamentos hechos de piedra del lugar y sus pisos y muros están edificados con adobe. Este es un material excelente para los climas desérticos, óptimo para la costa del Perú climáticamente presenta una gran inercia térmica, lo que permite lograr recintos frescos en verano y cálidos en invierno.
Fig. 16 – Dibujo de una de las áreas de producción y secado de cerámica en la Pirámide con Rampa nº 1 (elaborado por Jorge Zegarra Galdos, 1961)
MUROS DE SECCIÓN TRAPEZOIDAL Generalmente usado en las murakkas y patios del conjunto, se caracterizan por tener una relación de ancho y altura baja (usualmente 4:3, 2:1 o 3:1), y por tener la parte superior de menor espesor logrando una sección trapezoidal. Se uso un aparejo de ladrillos de soga, logrando el gran espesor usando múltiples hileras de adobe, en los más delgados, mínimo 4 hileras. Fig. 17 – Fuente: http://pachacamac.cultura.pe/sites/default/ files/pachac_tarde_062.jpg
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Fig. 18 – Fuente: http://pachacamac.cultura.pe/sites/default/ files/p2.jpg
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5.ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL-AMBIENTAL
RECORRIDO SOLAR Y DEL VIENTO
EQUINOCCIO DE OTOÑO
EQUINOCCIO DE PRIMAVERA
SOLSTICIO DE INVIERNO
SOLSTICIO DE VERANO
El edificio se encuentra en dirección Sur-este, lo que permite que los vientos predominantes que van en dirección al Nor-este, puedan mantener un clima fresco, sobre todo en los meses de verano. El asoleamiento muestra, la importancia en la orientación de sus muros, ya que en todos los meses del año permiten sombra en el clima desértico del valle de Lurín.
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6.ANÁLISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO ESQUEMA DE DISTRIBUCIÓN Y FUNCIONALIDAD HABITACIONES
RAMPA http://www.arqueologiadelperu.com.ar/pachacamac_pcr1%20ft%2008.j pg
ACCESOS EN RAMPA ATRIO
PATIO PRINCIPAL
INGRESO
http://www.arqueologiadelperu.com.ar/p achacamac_pcr1%20ft%2008.jpg
http://www.arqueologiadelperu.com.ar/pachacamac_pcr1%20ft%2008.j pg
Patio delantero Cuerpo piramidal Patio posterior
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6.ANÁLISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO
SANTUARIO ASTRONÓMICO
El territorio y las pirámides registran el ciclo anual del Sol y el gran ciclo de la Luna (18 anos)
PROPÓSITO EXPLÍCITO
FUNCIÓN SIMBÓLICA
Ideología y religión
Dice Calancha: Adoraban los indios de Pacasmayo y los valles de los llanos por principal y superior dios a la Luna, porque predomina sobre los elementos, cría las comidas y causa alborotos del mar, rayos y truenos, Poseedora del océano, reguladora de las mareas y temporales bravezas, dueña del guano de las islas y dispensadora de los recursos marinos
Respuesta Fisiológica
Estructura Psicológica
Ergonómica, totalmente antropométrica y dinámica
Calendarios, zonificación, jerarquía social y ritual
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7.ANÁLISIS FORMAL ESPACIAL EN PLANTA MATERIALIDAD
El volumen presenta un eje axial que divide la planta en dos mitades tipo espejo.
N
Secuencia de rampas que remarcanel ingreso principal llevando tu vista hacia la perspectiva.
EJE AXIAL
Fig40.Fuente:Elaboración propia
Espacios distribuidos de manera consecutiva entrono al eje axial.
Fig.Fuente Elaboración propia
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7.ANÁLISIS FORMAL ESPACIAL
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Analí Salazar
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Analí Salazar
LEVANTAMIENTO 3D
Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Analí Salazar
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Fuente:Elaboración propia en base a vistas volumétricas.Analí Salazar
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8.FICHA DE INVETARIO DE BIENES INMUEBLES CUMPLIMETADA
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9.CONCLUSIONES Y HALLAZGOS
Cuando analizamos la técnica constructiva de la pirámide nos encontramos con que ellos sabían perfectamente con el material que estaban tratando, es decir tenían amplio conocimiento del material por excelencia de la época :el adobe, ya que este se expresa de modo magistral en la elaboración de los muros. Investigando más a fondo sobre este material nos dimos cuenta que el adobe inca utilizado en la fábrica de la pirámide presenta poca resistencia al agua y a las cargas de compresión. Esto indicaría prisa en la elaboración del templo pero no tanto por miedo a un sismo porque el adobe es altamente resistente sino por miedo a inundaciones o lluvias a pesar de estar en una zona desértica, todo el trabajo se podría ver arruinado.
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10.FUENTES CONSULTADAS
http://pachacamac.cultura.pe/santuario-arqueologico/historia-del-santuario https://arqueoarquitecturaandina.files.wordpress.com/2013/06/panel-punchaucancha-b.jpg https://journals.openedition.org/bifea/5049?lang=en http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2012/07/arquivideo-1-el-com plejo-arqueologico.html https://journals.openedition.org/bifea/5049 https://journals.openedition.org/bifea/8492 https://journals.openedition.org/bifea/5074#tocto1n4 https://journals.openedition.org/bifea/5059
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