2016-I JESUSI QUISPE JOEL OMAR

ARQUITECTURA PERUANA 2

CÁTEDRA Arq. José Carlos Hayakawa Casas

ALUMNO: -Jesusi Quispe, Joel Omar CÓDIGO: 20121467A

Imagen por George Carleton (1865)

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA - UNI FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

04-07-16

CATEDRAL DE LIMA

INTRODUCCIÓN

ÍNDICE

El presente trabajo de investigación “Análisis de las cualidades arquitectónicas de una edificación religiosa” CATEDRAL DE LIMA, desarrolla una recopilación de la información gráfica, planimétrica e histórica sobre las características arquitectónicas de la edificación, así como un análisis de las mismas.

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1.

Ubicación geográfica

2.

Ubicación espacial e histórica

3.

Información planimétrica

4.

Reconstrucciones tridimensionales

5.

Análisis funcional-simbólico

6.

Análisis formal-espacial

7.

Análisis constructivo-estructural

8.

Fuentes consultadas

9.

Anexo

ALUMNO: JESUSI QUISPE, JOEL OMAR CÁTEDRA: MSc. Arq. José Hayakawa Casas

CICLO 2016-I 13/06/2016

L1

CATEDRAL DE LIMA

1. UBICACIÓN GEOGRÁFICA

Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993

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L2

CATEDRAL DE LIMA

2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA

LIMA 1613

LIMA 1685

LIMA 1709

LIMA 1750

LIMA 1852

Ubicación : Jirón Carabaya cuadra 2, esquina jirón Huallaga (Plaza Mayor). Lima – Cercado

Siglos XVI-XIX. Francisco Becerra (proyecto, 1598); Juan Martínez de Arrona (cubiertas y reconstrucciones, 1610); fray Diego Maroto (1688); Juan Rehr y Santiago Rosales (1751); Ignacio Martorell (torres, 1794)

El 06 de enero de 1898 se inauguró la Catedral con el aspecto que hoy la vemos.

Bóvedas del interior

Es una edificación que trasciende el periodo de la arquitectura virreinal limeña y se proyecta hasta finales del siglo XIX, siendo la obra más continua de todas las que se edificaron en Lima. A través del tiempo y debido a los múltiples terremotos que sufrió la ciudad, fue reconstruida y consolidada en muchas ocasiones, manteniendo sin embargo la traza inicial de la planta de finales del siglo XVI. El diseño es en forma basilical y crucero inscrito, con el espacio organizado en tres naves y dos filas de profundas capillas hornacinas, delimitadas por rejas de madera. La cubierta propuesta por Juan Martínez de Arrona a principios del siglo XVII fue con bóvedas de crucería resueltas en cal y ladrillo. Después del terremoto de 1687 fray Diego Maroto propuso que se rehiciesen usando madera y yeso, técnica que él había creado en 1678 y utilizado con éxito en las bóvedas de Santo Domingo. Las siete portadas existentes manifiestan la jerarquía del espacio litúrgico interior. La principal, llamada del Perdón, es obra del alarife Juan Martínez de Arrona e inaugura en 1628 el barroco en Lima. Es la primera propuesta de portada-retablo en el Perú y desde aquí se difundió –con reelaboraciones diversas- a otras muchas regiones. Las dos portadas gemelas de San Cristóbal y Santa Apolonia en el muro testero, expresan el barroco limeño de la primera mitad del siglo XVIII y son ya de traza no-retablo. Junto con tres portadas del muro de pies, las dos torres campanario conforman el grandioso imafronte de La Catedral. Las actuales torres corresponden a un proyecto llevado a cabo por el arquitecto Ignacio Martorell en 1794. La última transformación interna de este templo se llevó a cabo en 1896, con objeto de ganar mayor espacio interior, por lo cual diversos espacios fueron replanteados.

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CATEDRAL DE LIMA

2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA CAMBIOS A TRAVÉS DEL TIEMPO

¿Por qué escogí la Catedral?

Argumentación:

-Es el reflejo de la sociedad en distintas épocas.

La Catedral de Lima, tal y como hoy la conocemos, ha sufrido distintas modificaciones que la han ido transformando en su aspecto exterior, mas no en su planta, que ha permanecido la misma desde 1598 -Es el edificio más importante del virreinato más importante de Sudamérica

Se inaugura la primera iglesia levantada por Francisco Pizarro en el Es erigida en catedral mismo solar

1540

-El símbolo de poder religioso era un elemento clave en la fundación, y cumplía un rol “evangelizador” -Es la edificación más continua de todas las que se construyeron en lima, por lo tanto, de entenderla, se podrá tener una idea del periodo virreinal hasta nuestros tiempos.

Se inician los trabajos de construcción para la 3ra iglesia 1572

Se trasladaron a las torres de la catedral 2 campanas de la Iglesia de San Pedro, de los jesuitas.

1541

Santo Toribio de Mogrovejo inaugura la primera parte de la 3ra catedral. Su planta ha permanecido desde entonces invariante.

1598

La Basílica es consagrada 1625

Se inaugura una 2da iglesia

1551 Se termina de construir la puerta del perdón, primera portada retablo de la arquitectura virreinal peruana 1655

Se inaugura la catedral con el aspecto que tiene actualmente: en base a un espacio rectangular, que se distribuye a manera de un tablero cuadriculado en 5 naves longitudinales y 9 transversales

1878

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Es erigida Iglesia Metropolitan a 1546

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1898

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CATEDRAL DE LIMA

2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA

El precedente: La catedral de Jaén

La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen es la catedral renacentista de Jaén, sede del obispado de Jaén, en la comunidad autónoma de Andalucía, España

su fachada principal, una de las principales obras del barroco español, construida tras la consagración del templo en 1660.

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La catedral actual fue concebida en el siglo XVI para sustituir al anterior templo gótico del siglo XV. La construcción se prolongó durante varios siglos, a pesar de lo cual la idea original permaneció intacta.

Destacan la sala capitular y la sacristía, que son la obra cumbre de Andrés de Vandelvira, y una de las obras más importantes del renacimiento español

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En el interior se pueden observar diferentes estilos, renacentista, barroco, churrigueresco y ne oclásico. Presenta planta tipo salón y consta de tres naves divididas por esbeltos y elegantes pilares cruciformes corintios, bastante separados, coronados por esbeltos y amplios arcos de medio punto que sostienen bóvedas vaídas.

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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA

EJE DE SIMETRÍA Portadas gemelas

FACHADA SANTA APOLONIA

Catedral de planta rectangular tipo salón de 3 naves principales, 2 de capillas hornacinas y 2 naves transversales. Posee coro alto y coro bajo con notable sillería ubicada en el último tercio de la nave.

PLANTA

). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra

Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993

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ELEVACIÓN

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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA

TIPO SALÓN: MISMO ARRANQUE DE LOS ARCOS

CORTE TRANSVERSAL

CORTE LONGITUDINAL

Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima

Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima

FACHADA JUDIOS Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima

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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA

La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos platerescos. Sus torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa. Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del centro) se llama Puerta principal, la lateral derecha se llama Puerta del baptisterio y lateral izquierda se llama Puerta del perdón. Además hay 2 puertas laterales, una que da a la Calle de Judíos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra

Cúpula con forma de papaya

Eje de simetría Hornacina con imágenes de santo

2 cuerpos Fuente: -HART- TERRÉ, Emilio La Catedral de Lima

ELEVACIÓN Diseño de la portada de pies de la catedral de Lima. Se trata de un plano de 1626, diseñado por el alarife Juan Martínez de Arrona y documenta el momento de inflexión entre las propuestas de portadas renacentistas y la eclosión del barroco inicial en el Perú. Esta propuesta fue considerada en su momento por el virrey Diego Fernández de Córdova, marqués de Guadalcázar, como poco acorde a la importancia simbólica de la catedral del virreinato del Perú, ya que era escasamente imponente. La reformulación del segundo cuerpo de esta traza, dio origen al diseño del núcleo arquitectónico de portadas limeñas y constituye la cabeza de serie de las portadas barrocas del Perú.

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3 calles ELEVACIÓN

Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lim

Posee 3 puertas en el frontis, 1 en casa brazo del crucero y 2 en el testero (plano) coincidentes con los ejes de las naveslaterales

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4. RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES

Retablo principal

El Sagrario

Torres en forma de papaya

Bóvedas de madera

Retablo lateral

Plaza Mayor o de Armas

Vistas aéreas de la catedral Fuente: Elaboración propia

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5. ANÁLISIS FUNCIONAL-SIMBÓLICO

19

Capillas

Altar Mayor 20

8

10

Baptisterio

18

Sacristía y ante Sacristía

7

11

9 17

Nave central 6

21

16

12

5

13

4

14

3

15

2

Nave lateral 1) Capilla Sepulcro de Francisco Pizarro 2) Capilla de San Juan Bautista 3) Capilla de Nuestra Señora de la Candelaria 4) Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo 5) Capilla de Santa Ana (San Juan Evangelista) 6) Capilla de la Visitación 7) Capilla de Ánimas 8) Capilla de San José (Asunción) 9) Altar Mayor y Sillería Coral 10) Capilla de Santa Apolonia 11) Capilla de Nuestra Señora de la Paz (Santísimo) 12) Capilla de Nuestra Señora de la Evangelización 13) Capilla de Santa Rosa 14) Capilla de Nuestra Señora de la Antigua 15) Capilla de San José (Sagrada Familia) 16) Baptisterio 17) Ante Sacristía 18) Sacristía 19) Sala Capitular 20) Sala Shroder 21) Sala Brazzini

1

Fuente: Plano base-Paneles de la Catedral de Lima

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Proyección de las nervaduras del techo Fuente: Paneles de la Catedral de Lima

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6. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL 6.1 Evolución Formal-Espacial

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Tras la fundación de la ciudad de Lima, se decidió construir la primera catedral sobre el antiguo templo que se encontraba cerca al palacio de Taurichusco. Por erte motivo, la Catedral se encuentra 17 escalones por encima de la plaza. El primer plano de la Catedral era sencillo; no obstante, cuando llegó la noticia y ordenanza de la creación del Virreinato del Perú y el Arzobispado de Lima, se decidió por hacer más grande la Catedral.

Las Iglesias en el Perú virreinal, solo poseían un ancho de treinta metros. Esto se debía a que no se encontraban vigas de mayor tamaño. La Catedral de Lima, a diferencia de las otras catedrales o iglesias tradicionales, posee sus naves de igual tamaño.

Cabe mencionar que la Catedral de Cuzco es hermana por los planos de la de Lima; no obstante, posee un metro menos debido a la jerarquía.

Tras el terremoto de 1746, y la posterior reconstrucción iniciada por el Virrey Manso de Velasco y continuada por el Virrey Amat, la Catedral de Lima adopta, al igual que el resto de la ciudad, un estilo neoclásico, cuando le debía corresponder un estiolo Rococó.

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6. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL 6.2 Perfil Urbano

Remate visual Torre del centro cívico

JIRÓN CARABAYA

JIRÓN HUALLAGA

La catedral resalta en el perfil urbano principalmente por sus 2 torres, ya que Las edificaciones adyacentes son más altas que en la época virreinal, en la cual La mayoría de viviendas eran de solo 2 niveles y la catedral resaltaba completamente

El perfil urbano se rompe un poco con la plaza Perú

Remate visual Casa de la literatura (antigua estación de desamparados)

JIRÓN DE LA UNIÓN En este frontis el perfil urbano es regular, por la semejanza en altura y color de las edificaciones

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JIRÓN JUNÍN En este frontis, el retiro de asdad hace que no solo el perfil urbano quede diferente al de las demás Calles sino que también hace que el espacio de la plaza se fuge, y ya no quede tan bien conformado

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7. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL

Cortes de la sección de un pilar Esc: 1/50

Elevación de los pilares Esc: 1/200 Fuente: Re-dibujado de los paneles de la Catedral de Lima

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7. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL

Las estructuras actualmente son de madera debido a los sucesivos movimientos sísmicos, sin embargo esta estructura no está expuesta, sino que como se vio en el corte de los pilares, está recubierto con mortero de yeso, pero aún así el acabado no resulta uniforme por lo que si observamos a contraluz la superficie, podemos ver ondulaciones y asentamiento de arena y particular de forma heterogénea

Isometría de las nervaduras en el techo.

Fuente: Paneles de la Catedral de Lima

Fuente: Re-dibujado de los paneles de la Catedral de Lima

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8. FUENTES CONSULTADAS

-VV.AA. (2009) Lima y el Callao: Guía de Arquitectura y Paisaje -San Cristóbal, Antonio. Arquitectura religiosa virreinal de lima -San Cristóbal, Antonio. La transformación de la Catedral de Lima -BERNALES BALLESTEROS, Jorge La Ciudad y sus Monumentos E.E.H.A.S Sevilla 1972 -HART- TERRÉ, Emilio La Catedral de Lima -http://www.arzobispadodelima.org/bodajuandiegoflorez/datos.html

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Bloque

Espacios Exteriores

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Molduras y ornamentación Remates Pisos Cielo Rasos Galerías Puertas/Ventanas/mamparas Pasamanos Revestimientos interiores Decoración Pisos Patios Cerramientos Terrazas Jardines/ Huertos / Senderos Interiores Escaleras Exteriores Eléctricas Instalaciones Sanitarias Especiales Simbología /Materiales Piedra - Hormigón Ladrillo - Bloque - Cemento Adobe - Tapial Madera - Quincha Acero - Aluminio Ladrillo Pastelero Torta de Barro Teja Asbesto - Zinc Vidrio - Policarbonatos

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2

2 2

Paja 3 Tablero - Yeso Madera - Baldosa Adoquín Cemento Piedra - Marmol Enlucidos Pinturas Pintura mural Papel Tapíz Otros

2 2 2 2

Asentamientos Socavados

Deformaciones Pandeos - Flexión

Fisuras - Grietas Rajaduras

Desprendimientos Efloresencias Exfoliaciones

Hongos - Humedades

Xilófagos

Otros

Papel Tapiz

Pintura mural

Pintura

Enlucidos

Márrmol

Adoquin - Cemento - Piedra

Madera - Baldosa

Tablero - Yeso

Paja

Formal

L M A

L M A

L M A

L M A

L M A

L M A

1

2

1

1

Informal

Quien intervino:

Modificaciones

Elementos

Subsuelo

Planta Baja

Primera Planta

Segunda Planta

Otras Plantas

L M A

L M A

L M A

L M A

L M A

Estructura Cubierta Fachadas

4. VALORACIÓN DEL BIEN INMUEBLE 4.1 Categorías de la Valoración 4.3 Elementos a Proteger

1

Histórico

1

1

X

Técnico Constructivas:

1

1 2

Componentes

Edificio de Interés Histórico

X

Estructura

Edificio de Interés Artistico - Arquitectónico

X

Cubiertas Fachadas

Condición Cultural

1

Monumento

1

X

Espacios exteriores:

Valor Monumental

1 1

1 1

1

- Portales

Zona Monumental

Si

X

No

- Patios

Ambiente Urbano Monumental

Si

X

No

- Terrazas

Patrimonio de la Humanidad

Si

X

No

- Jardines / Huertos

4.2 Alteraciones

1

Alteraciones 1 1 1

Asentamientos - Socavados Deformaciones, Pandeos, Flejados Fisuras, Grietas, Rajaduras Desprendimientos-Efloresencias-Exfoliaciones Hongos - Humedades Xilófagos L=Leve M=Medio A=Alto

2.6.3 Patologías

1 1

2.6.4 Observaciones: Descripción del Sistema Constructivo

Patologías 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Vidrio - Policarbonatos

Asbesto - Zinc

Teja

Torta de Barro

Ladrillo Pastelero

Acero - Aluminio

Madera - Quincha

Adobe - Tapial

Ladrillo - Bloque - Cemento

Piedra - Hormigón

Elementos

2.6.2 Acabados

1 1 1 1 1 1

2 2 2 2 2

3 3 3

2

3. INTERVENCIONES 3.1 Intervenciones Anteriores

2.6 Identificación Física del Inmueble 2.6.1 Materiales

Hoja No

Espacios interiores: Altas Medias Bajas

X

Tipológicas

- Galerias - Pisos

Morfológicas

X

- Cielos rasos

Constructivas y Materiales

X

- Carpinterias - Revestimientos - Decoración - Pintura mural - Artesonados - Escaleras Otros:

CATEDRAL DE LIMA UBICACIÓN

EVOLUCIÓN HISTORICA

LIMA 1613

LIMA 1685

LIMA 1709

LIMA 1750

LIMA 1852 Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993

Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993

1 9

INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA Y ANÁLISIS

2 0

). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús.

Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra

EJE DE SIMETRÍA Portadas gemelas

Capillas

1 8

1 0

8

1 1

7

1 7

Altar Mayor Baptisterio Sacristía y ante Sacristía

9

Nave central 6

2 1

1 6

1 2

5

1 3

4

1 4

3

1 5

2

1

Nave lateral 1) Capilla Sepulcro de Francisco Pizarro 2) Capilla de San Juan Bautista 3) Capilla de Nuestra Señora de la Candelaria 4) Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo 5) Capilla de Santa Ana (San Juan Evangelista) 6) Capilla de la Visitación 7) Capilla de Ánimas 8) Capilla de San José (Asunción) 9) Altar Mayor y Sillería Coral 10) Capilla de Santa Apolonia 11) Capilla de Nuestra Señora de la Paz (Santísimo) 12) Capilla de Nuestra Señora de la Evangelización 13) Capilla de Santa Rosa 14) Capilla de Nuestra Señora de la Antigua 15) Capilla de San José (Sagrada Familia) 16) Baptisterio 17) Ante Sacristía 18) Sacristía 19) Sala Capitular Proyección de las nervaduras del techo 20) Sala Shroder Fuente: Paneles de la Catedral de Lima 21) Sala Brazzini

Fuente: Plano base-Paneles de la Catedral de Lima

FACHADA SANTA APOLONIA

CORTE TRANSVERSAL

TIPO SALÓN: MISMO ARRANQUE DE LOS ARCOS

CORTE LONGITUDINAL

Altar

FACHADA JUDIOS

Cúpula con forma de papaya

La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos platerescos. Sus torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa. Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del centro) se llama Puerta principal, la lateral derecha se llama Puerta del baptisterio y lateral izquierda se llama Puerta del perdón. Además hay 2 puertas laterales, una que da a la Calle de Judíos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral

PERFIL URBANO Remate visual Torre del centro cívico

JIRÓN HUALLAGA

JIRÓN CARABAYA

Eje de simetría

El perfil urbano se rompe un poco con la plaza Perú

La catedral resalta en el perfil urbano principalmente por sus 2 torres, ya que Las edificaciones adyacentes son más altas que en la época virreinal, en la cual La mayoría de viviendas eran de solo 2 niveles y la catedral resaltaba completamente

Remate visual Casa de la literatura (antigua estación de desamparados)

uerpos JIRÓN DE LA UNIÓN En este frontis el perfil urbano es regular, por la semejanza en altura y color de las edificaciones

JIRÓN JUNÍN En este frontis, el retiro de asdad hace que no solo el perfil urbano quede diferente al de las demás Calles sino que también hace que el espacio de la plaza se fuge, y ya no quede tan bien conformado

3 calles

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

ALUMNO: JESUSI QUISPE, JOEL OMAR CÁTEDRA: MSc. Arq. José Hayakawa Casas

CICLO 2016-I 13/06/2016

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