ARQUITECTURA PERUANA 2
CÁTEDRA Arq. José Carlos Hayakawa Casas
ALUMNO: -Jesusi Quispe, Joel Omar CÓDIGO: 20121467A
Imagen por George Carleton (1865)
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA - UNI FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
04-07-16
CATEDRAL DE LIMA
INTRODUCCIÓN
ÍNDICE
El presente trabajo de investigación “Análisis de las cualidades arquitectónicas de una edificación religiosa” CATEDRAL DE LIMA, desarrolla una recopilación de la información gráfica, planimétrica e histórica sobre las características arquitectónicas de la edificación, así como un análisis de las mismas.
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1.
Ubicación geográfica
2.
Ubicación espacial e histórica
3.
Información planimétrica
4.
Reconstrucciones tridimensionales
5.
Análisis funcional-simbólico
6.
Análisis formal-espacial
7.
Análisis constructivo-estructural
8.
Fuentes consultadas
9.
Anexo
ALUMNO: JESUSI QUISPE, JOEL OMAR CÁTEDRA: MSc. Arq. José Hayakawa Casas
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CATEDRAL DE LIMA
1. UBICACIÓN GEOGRÁFICA
Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993
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2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA
LIMA 1613
LIMA 1685
LIMA 1709
LIMA 1750
LIMA 1852
Ubicación : Jirón Carabaya cuadra 2, esquina jirón Huallaga (Plaza Mayor). Lima – Cercado
Siglos XVI-XIX. Francisco Becerra (proyecto, 1598); Juan Martínez de Arrona (cubiertas y reconstrucciones, 1610); fray Diego Maroto (1688); Juan Rehr y Santiago Rosales (1751); Ignacio Martorell (torres, 1794)
El 06 de enero de 1898 se inauguró la Catedral con el aspecto que hoy la vemos.
Bóvedas del interior
Es una edificación que trasciende el periodo de la arquitectura virreinal limeña y se proyecta hasta finales del siglo XIX, siendo la obra más continua de todas las que se edificaron en Lima. A través del tiempo y debido a los múltiples terremotos que sufrió la ciudad, fue reconstruida y consolidada en muchas ocasiones, manteniendo sin embargo la traza inicial de la planta de finales del siglo XVI. El diseño es en forma basilical y crucero inscrito, con el espacio organizado en tres naves y dos filas de profundas capillas hornacinas, delimitadas por rejas de madera. La cubierta propuesta por Juan Martínez de Arrona a principios del siglo XVII fue con bóvedas de crucería resueltas en cal y ladrillo. Después del terremoto de 1687 fray Diego Maroto propuso que se rehiciesen usando madera y yeso, técnica que él había creado en 1678 y utilizado con éxito en las bóvedas de Santo Domingo. Las siete portadas existentes manifiestan la jerarquía del espacio litúrgico interior. La principal, llamada del Perdón, es obra del alarife Juan Martínez de Arrona e inaugura en 1628 el barroco en Lima. Es la primera propuesta de portada-retablo en el Perú y desde aquí se difundió –con reelaboraciones diversas- a otras muchas regiones. Las dos portadas gemelas de San Cristóbal y Santa Apolonia en el muro testero, expresan el barroco limeño de la primera mitad del siglo XVIII y son ya de traza no-retablo. Junto con tres portadas del muro de pies, las dos torres campanario conforman el grandioso imafronte de La Catedral. Las actuales torres corresponden a un proyecto llevado a cabo por el arquitecto Ignacio Martorell en 1794. La última transformación interna de este templo se llevó a cabo en 1896, con objeto de ganar mayor espacio interior, por lo cual diversos espacios fueron replanteados.
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2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA CAMBIOS A TRAVÉS DEL TIEMPO
¿Por qué escogí la Catedral? Argumentación:
-Es el reflejo de la sociedad en distintas épocas. La Catedral de Lima, tal y como hoy la conocemos, ha sufrido distintas modificaciones que la han ido transformando en su aspecto exterior, mas no en su planta, que ha permanecido la misma desde 1598 -Es el edificio más importante del virreinato más importante de Sudamérica
Se inaugura la primera iglesia levantada por Francisco Pizarro en el Es erigida en catedral mismo solar
1540
-El símbolo de poder religioso era un elemento clave en la fundación, y cumplía un rol “evangelizador” -Es la edificación más continua de todas las que se construyeron en lima, por lo tanto, de entenderla, se podrá tener una idea del periodo virreinal hasta nuestros tiempos.
Se inician los trabajos de construcción para la 3ra iglesia 1572
Se trasladaron a las torres de la catedral 2 campanas de la Iglesia de San Pedro, de los jesuitas.
1541
Santo Toribio de Mogrovejo inaugura la primera parte de la 3ra catedral. Su planta ha permanecido desde entonces invariante. 1598
La Basílica es consagrada 1625
Se inaugura una 2da iglesia
1551 Se termina de construir la puerta del perdón, primera portada retablo de la arquitectura virreinal peruana 1655
Se inaugura la catedral con el aspecto que tiene actualmente: en base a un espacio rectangular, que se distribuye a manera de un tablero cuadriculado en 5 naves longitudinales y 9 transversales
1878
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Es erigida Iglesia Metropolitan a 1546
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1898
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2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA
El precedente: La catedral de Jaén
La Santa Iglesia Catedral de la Asunción de la Virgen es la catedral renacentista de Jaén, sede del obispado de Jaén, en la comunidad autónoma de Andalucía, España
su fachada principal, una de las principales obras del barroco español, construida tras la consagración del templo en 1660.
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La catedral actual fue concebida en el siglo XVI para sustituir al anterior templo gótico del siglo XV. La construcción se prolongó durante varios siglos, a pesar de lo cual la idea original permaneció intacta. Destacan la sala capitular y la sacristía, que son la obra cumbre de Andrés de Vandelvira, y una de las obras más importantes del renacimiento español
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En el interior se pueden observar diferentes estilos, renacentista, barroco, churrigueresco y ne oclásico. Presenta planta tipo salón y consta de tres naves divididas por esbeltos y elegantes pilares cruciformes corintios, bastante separados, coronados por esbeltos y amplios arcos de medio punto que sostienen bóvedas vaídas.
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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
EJE DE SIMETRÍA Portadas gemelas
FACHADA SANTA APOLONIA
Catedral de planta rectangular tipo salón de 3 naves principales, 2 de capillas hornacinas y 2 naves transversales. Posee coro alto y coro bajo con notable sillería ubicada en el último tercio de la nave. PLANTA
). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra
Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993
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ELEVACIÓN
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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
TIPO SALÓN: MISMO ARRANQUE DE LOS ARCOS
CORTE TRANSVERSAL
CORTE LONGITUDINAL
Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima
Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima
FACHADA JUDIOS Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima
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3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos platerescos. Sus torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa. Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del centro) se llama Puerta principal, la lateral derecha se llama Puerta del baptisterio y lateral izquierda se llama Puerta del perdón. Además hay 2 puertas laterales, una que da a la Calle de Judíos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra
Cúpula con forma de papaya
Eje de simetría Hornacina con imágenes de santo
2 cuerpos Fuente: -HART- TERRÉ, Emilio La Catedral de Lima
ELEVACIÓN Diseño de la portada de pies de la catedral de Lima. Se trata de un plano de 1626, diseñado por el alarife Juan Martínez de Arrona y documenta el momento de inflexión entre las propuestas de portadas renacentistas y la eclosión del barroco inicial en el Perú. Esta propuesta fue considerada en su momento por el virrey Diego Fernández de Córdova, marqués de Guadalcázar, como poco acorde a la importancia simbólica de la catedral del virreinato del Perú, ya que era escasamente imponente. La reformulación del segundo cuerpo de esta traza, dio origen al diseño del núcleo arquitectónico de portadas limeñas y constituye la cabeza de serie de las portadas barrocas del Perú.
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3 calles ELEVACIÓN
Fuente: Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lim
Posee 3 puertas en el frontis, 1 en casa brazo del crucero y 2 en el testero (plano) coincidentes con los ejes de las naveslaterales
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4. RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES
Retablo principal
El Sagrario
Torres en forma de papaya
Bóvedas de madera
Retablo lateral
Plaza Mayor o de Armas
Vistas aéreas de la catedral Fuente: Elaboración propia
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5. ANÁLISIS FUNCIONAL-SIMBÓLICO
19
Capillas
Altar Mayor 20
8
10
Baptisterio
18
Sacristía y ante Sacristía
7
11
9 17
Nave central 6
21
16
12
5
13
4
14
3
15
2
Nave lateral 1) Capilla Sepulcro de Francisco Pizarro 2) Capilla de San Juan Bautista 3) Capilla de Nuestra Señora de la Candelaria 4) Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo 5) Capilla de Santa Ana (San Juan Evangelista) 6) Capilla de la Visitación 7) Capilla de Ánimas 8) Capilla de San José (Asunción) 9) Altar Mayor y Sillería Coral 10) Capilla de Santa Apolonia 11) Capilla de Nuestra Señora de la Paz (Santísimo) 12) Capilla de Nuestra Señora de la Evangelización 13) Capilla de Santa Rosa 14) Capilla de Nuestra Señora de la Antigua 15) Capilla de San José (Sagrada Familia) 16) Baptisterio 17) Ante Sacristía 18) Sacristía 19) Sala Capitular 20) Sala Shroder 21) Sala Brazzini
1
Fuente: Plano base-Paneles de la Catedral de Lima
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Proyección de las nervaduras del techo Fuente: Paneles de la Catedral de Lima
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6. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL 6.1 Evolución Formal-Espacial
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Tras la fundación de la ciudad de Lima, se decidió construir la primera catedral sobre el antiguo templo que se encontraba cerca al palacio de Taurichusco. Por erte motivo, la Catedral se encuentra 17 escalones por encima de la plaza. El primer plano de la Catedral era sencillo; no obstante, cuando llegó la noticia y ordenanza de la creación del Virreinato del Perú y el Arzobispado de Lima, se decidió por hacer más grande la Catedral. Las Iglesias en el Perú virreinal, solo poseían un ancho de treinta metros. Esto se debía a que no se encontraban vigas de mayor tamaño. La Catedral de Lima, a diferencia de las otras catedrales o iglesias tradicionales, posee sus naves de igual tamaño. Cabe mencionar que la Catedral de Cuzco es hermana por los planos de la de Lima; no obstante, posee un metro menos debido a la jerarquía. Tras el terremoto de 1746, y la posterior reconstrucción iniciada por el Virrey Manso de Velasco y continuada por el Virrey Amat, la Catedral de Lima adopta, al igual que el resto de la ciudad, un estilo neoclásico, cuando le debía corresponder un estiolo Rococó.
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6. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL 6.2 Perfil Urbano
Remate visual Torre del centro cívico
JIRÓN CARABAYA
JIRÓN HUALLAGA
La catedral resalta en el perfil urbano principalmente por sus 2 torres, ya que Las edificaciones adyacentes son más altas que en la época virreinal, en la cual La mayoría de viviendas eran de solo 2 niveles y la catedral resaltaba completamente
El perfil urbano se rompe un poco con la plaza Perú
Remate visual Casa de la literatura (antigua estación de desamparados)
JIRÓN DE LA UNIÓN En este frontis el perfil urbano es regular, por la semejanza en altura y color de las edificaciones
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JIRÓN JUNÍN En este frontis, el retiro de asdad hace que no solo el perfil urbano quede diferente al de las demás Calles sino que también hace que el espacio de la plaza se fuge, y ya no quede tan bien conformado
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7. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL
Cortes de la sección de un pilar Esc: 1/50
Elevación de los pilares Esc: 1/200 Fuente: Re-dibujado de los paneles de la Catedral de Lima
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7. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL
Las estructuras actualmente son de madera debido a los sucesivos movimientos sísmicos, sin embargo esta estructura no está expuesta, sino que como se vio en el corte de los pilares, está recubierto con mortero de yeso, pero aún así el acabado no resulta uniforme por lo que si observamos a contraluz la superficie, podemos ver ondulaciones y asentamiento de arena y particular de forma heterogénea
Isometría de las nervaduras en el techo. Fuente: Paneles de la Catedral de Lima
Fuente: Re-dibujado de los paneles de la Catedral de Lima
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8. FUENTES CONSULTADAS
-VV.AA. (2009) Lima y el Callao: Guía de Arquitectura y Paisaje -San Cristóbal, Antonio. Arquitectura religiosa virreinal de lima -San Cristóbal, Antonio. La transformación de la Catedral de Lima -BERNALES BALLESTEROS, Jorge La Ciudad y sus Monumentos E.E.H.A.S Sevilla 1972 -HART- TERRÉ, Emilio La Catedral de Lima -http://www.arzobispadodelima.org/bodajuandiegoflorez/datos.html
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Bloque
Espacios Exteriores
Fac Espacios Interiores had as
Molduras y ornamentación Remates Pisos Cielo Rasos Galerías Puertas/Ventanas/mamparas Pasamanos Revestimientos interiores Decoración Pisos Patios Cerramientos Terrazas Jardines/ Huertos / Senderos Interiores Escaleras Exteriores Eléctricas Instalaciones Sanitarias Especiales Simbología /Materiales Piedra - Hormigón Ladrillo - Bloque - Cemento Adobe - Tapial Madera - Quincha Acero - Aluminio Ladrillo Pastelero Torta de Barro Teja Asbesto - Zinc Vidrio - Policarbonatos
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2
2 2
Paja 3 Tablero - Yeso Madera - Baldosa Adoquín Cemento Piedra - Marmol Enlucidos Pinturas Pintura mural Papel Tapíz Otros
2 2 2 2
Asentamientos Socavados
Deformaciones Pandeos - Flexión
Fisuras - Grietas Rajaduras
Desprendimientos Efloresencias Exfoliaciones
Hongos - Humedades
Xilófagos
Otros
Papel Tapiz
Pintura mural
Pintura
Enlucidos
Márrmol
Adoquin - Cemento - Piedra
Madera - Baldosa
Tablero - Yeso
Paja
Formal
L M A
L M A
L M A
L M A
L M A
L M A
1
2
1
1
Informal
Quien intervino:
Modificaciones
Elementos
Subsuelo
Planta Baja
Primera Planta
Segunda Planta
Otras Plantas
L M A
L M A
L M A
L M A
L M A
Estructura Cubierta Fachadas
4. VALORACIÓN DEL BIEN INMUEBLE 4.1 Categorías de la Valoración 4.3 Elementos a Proteger
1
Histórico
1
1
X
Técnico Constructivas:
1
1 2
Componentes
Edificio de Interés Histórico
X
Estructura
Edificio de Interés Artistico - Arquitectónico
X
Cubiertas Fachadas
Condición Cultural
1
Monumento
1
X
Espacios exteriores:
Valor Monumental
1 1
1 1
1
- Portales
Zona Monumental
Si
X
No
- Patios
Ambiente Urbano Monumental
Si
X
No
- Terrazas
Patrimonio de la Humanidad
Si
X
No
- Jardines / Huertos
4.2 Alteraciones
1
Alteraciones 1 1 1
Asentamientos - Socavados Deformaciones, Pandeos, Flejados Fisuras, Grietas, Rajaduras Desprendimientos-Efloresencias-Exfoliaciones Hongos - Humedades Xilófagos L=Leve M=Medio A=Alto
2.6.3 Patologías
1 1
2.6.4 Observaciones: Descripción del Sistema Constructivo
Patologías 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Vidrio - Policarbonatos
Asbesto - Zinc
Teja
Torta de Barro
Ladrillo Pastelero
Acero - Aluminio
Madera - Quincha
Adobe - Tapial
Ladrillo - Bloque - Cemento
Piedra - Hormigón
Elementos
2.6.2 Acabados
1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2
3 3 3
2
3. INTERVENCIONES 3.1 Intervenciones Anteriores
2.6 Identificación Física del Inmueble 2.6.1 Materiales
Hoja No
Espacios interiores: Altas Medias Bajas
X
Tipológicas
- Galerias - Pisos
Morfológicas
X
- Cielos rasos
Constructivas y Materiales
X
- Carpinterias - Revestimientos - Decoración - Pintura mural - Artesonados - Escaleras Otros:
CATEDRAL DE LIMA UBICACIÓN
EVOLUCIÓN HISTORICA
LIMA 1613
LIMA 1685
LIMA 1709
LIMA 1750
LIMA 1852 Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993
Fuente: Inventario FAUA-UNI 1993
1 9
INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA Y ANÁLISIS
2 0
). En la parte posterior del templo (Calle de Santa Apolonia) se abren otras 2 portadas: la de Santa Apolonia y la de San Cristóbal. En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase Plus Ultra
EJE DE SIMETRÍA Portadas gemelas
Capillas
1 8
1 0
8
1 1
7
1 7
Altar Mayor Baptisterio Sacristía y ante Sacristía
9
Nave central 6
2 1
1 6
1 2
5
1 3
4
1 4
3
1 5
2
1
Nave lateral 1) Capilla Sepulcro de Francisco Pizarro 2) Capilla de San Juan Bautista 3) Capilla de Nuestra Señora de la Candelaria 4) Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo 5) Capilla de Santa Ana (San Juan Evangelista) 6) Capilla de la Visitación 7) Capilla de Ánimas 8) Capilla de San José (Asunción) 9) Altar Mayor y Sillería Coral 10) Capilla de Santa Apolonia 11) Capilla de Nuestra Señora de la Paz (Santísimo) 12) Capilla de Nuestra Señora de la Evangelización 13) Capilla de Santa Rosa 14) Capilla de Nuestra Señora de la Antigua 15) Capilla de San José (Sagrada Familia) 16) Baptisterio 17) Ante Sacristía 18) Sacristía 19) Sala Capitular Proyección de las nervaduras del techo 20) Sala Shroder Fuente: Paneles de la Catedral de Lima 21) Sala Brazzini
Fuente: Plano base-Paneles de la Catedral de Lima
FACHADA SANTA APOLONIA
CORTE TRANSVERSAL
TIPO SALÓN: MISMO ARRANQUE DE LOS ARCOS
CORTE LONGITUDINAL
Altar
FACHADA JUDIOS
Cúpula con forma de papaya
La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos platerescos. Sus torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa. Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del centro) se llama Puerta principal, la lateral derecha se llama Puerta del baptisterio y lateral izquierda se llama Puerta del perdón. Además hay 2 puertas laterales, una que da a la Calle de Judíos (lado derecho) y otra que da al Patio de los Naranjos (patio interior anexo a la Catedral
PERFIL URBANO Remate visual Torre del centro cívico
JIRÓN HUALLAGA
JIRÓN CARABAYA
Eje de simetría
El perfil urbano se rompe un poco con la plaza Perú
La catedral resalta en el perfil urbano principalmente por sus 2 torres, ya que Las edificaciones adyacentes son más altas que en la época virreinal, en la cual La mayoría de viviendas eran de solo 2 niveles y la catedral resaltaba completamente
Remate visual Casa de la literatura (antigua estación de desamparados)
uerpos JIRÓN DE LA UNIÓN En este frontis el perfil urbano es regular, por la semejanza en altura y color de las edificaciones
JIRÓN JUNÍN En este frontis, el retiro de asdad hace que no solo el perfil urbano quede diferente al de las demás Calles sino que también hace que el espacio de la plaza se fuge, y ya no quede tan bien conformado
3 calles
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
ALUMNO: JESUSI QUISPE, JOEL OMAR CÁTEDRA: MSc. Arq. José Hayakawa Casas
CICLO 2016-I 13/06/2016
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