PRUEBA ESPECÍFICA DE ACCESO A LOS ESTUDIOS SUPERIORES DE DISEÑO DE LA ESCUELA DE ARTE DE SAN TELMO DE MÁLAGA 2018 Simulacro de exámen basado en la información de alumnos que se presentaron a la prueba PRIMER EJERCICIO Parte A Tiempo de realización: 2 horas. Análisis y crítica de un texto, relativo a las diferentes manifestaciones del diseño. TEXTO El fotografísmo Este pasaje de la fotografía a la imprenta significó que aquella participaría del grafismo, pues la trama es una textura gráfica (no fotográfica). Aquí nace, de hecho, la colaboración técnica entre fotografía y grafismo. El próximo paso sería la colaboración creativa de ambos lenguajes en busca de una nueva expresividad: el fotografismo. Pero el dibujo, la ilustración manual no sería sustituido, ni mucho menos, por la fotografía. Como sucede generalmente, los medios de producción no se sustituyen unos a
otros,
sino
que
se
interinfluyen,
colaboran
y
se
adaptan
modificándose
recíprocamente. La “objetividad” y el realismo de la fotografía no podía competir con la creatividad, el esquematismo abstracto, la fantasía y la libertad del dibujo. Y lo mismo ocurría en sentido contrario. Es el fenómeno intrínseco de la alta especialización de cada lenguaje: gráfico, tipográfico, cromático, etc. Lo que ocurrió es que la fotografía fue un gran auxiliar de la imprenta en el campo de la reproducción de originales y de la composición tipográfica (fotocomposición). Y a su vez, el grafista no fue insensible a las aportaciones de la fotografía, en las cuales descubriría -ya lo he dicho- nuevas posibilidades creativas y nuevas formas expresivas. Por ejemplo, el uso del positivo-negativo, la facilidad del encuadre y la fragmentación, la ampliación o la misma trama tipográfica ampliada y convertida en una nueva textura geométrica modelable, eran efectos “nuevos” y específicos del medio fotográfico. La manipulación
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de la imagen fotográfica fue una conquista para el grafismo: a ella aplicó los conceptos cartelísticos de tintas planas, masas planas de color por medio del procedimiento de separación de tonos y de solarización o cartelización. El grafista, el artista, el ilustrador manipularon decisivamente las imágenes fotográficas con tratamientos grafísticos y plásticos. El collage es uno de los ejemplos más universales –que, creado por los artistas de la época, pasó a la sátira política, el cartel, el fotocollage-. Todas estas variaciones en la manipulación de las imágenes fotográficas se inscriben en el concepto de fotografismo, que define la intervención de la libertad del gesto gráfico sobre la imagen fotográfica convencional. El fotografismo consiste en una manipulación creativa, abstractiva y expresionista de la imagen fotográfica. Esta modificación de un estado icónico-reproductivo (el de la imagen original) a otro estado expresivo (gráfico) que 3 resulta de ello, no da sin embargo como resultado un híbrido, sino que abrió una nueva vía expresiva al mundo de la imagen, del arte, de la ilustración, del diseño. El fotografismo alcanza así su estatuto propio en el universo icónico: el de las imágenes, de la ilustración, del diseño e incluso del mismo arte fotográfico. Se ha producido una metamorfosis estética. Ha surgido un nuevo modo de “decir”. El paso de la fotografía al grafismo es el paso de la visión a la visualidad. Si la primera se proyecta en el entorno, la segunda se imbrica íntimamente en las condiciones de la visualidad. Del ojo y de todo lo que le concierne. http://www.danielraposo.com/temps/artigos/06_12_10_26_JC_fotodesign.pdf
Responde a las siguientes preguntas: 1. Sintetiza las ideas fundamentales del texto. 2. Comenta desde tu punto de vista las diferencias y analogías entre el trabajo del fotógrafo, el ilustrador, el artista y el diseñador gráfico. 3. Relaciona el fotografismo con la evolución del diseño gráfico. 4. Contextualiza el fotografísmo en la actualidad.
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PRIMER EJERCICIO Parte B Anรกlisis de una imagen a elegir por la persona aspirante de entre las cuatro propuestas. Responde a las siguientes cuestiones: 1. Realiza una lectura bรกsica de la imagen seleccionada. 2. Anรกlisis formal y compositivo. 3. Reflexiona sobre la funcionalidad de la imagen.
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SEGUNDO EJERCICIO Parte A Utilizando como referencia las vistas de este objeto, realiza una representaciรณn espacial del mismo
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SEGUNDO EJERCICIO Parte B Tiempo de realizaciรณn: 2 horas. Utilizando como referencia las cuatro imรกgenes genera una composiciรณn espacial.
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TERCER EJERCICIO Tiempo de realización: 2 horas y media. Opción de diseño gráfico A partir de lo que sugiere uno de los dos textos que aparecen a continuación, plantea una idea o concepto que creas pertinente para diseñar la portada de un libro. Una vez realizada la portada justifica aspectos estéticos (tipografías, color, formas, composición…) y funcionales de tu portada (formato, lector potencial, función de la portada…) Opción de diseño diseño de indumentaria A partir de lo que sugiere uno de los dos textos que aparecen a continuación, plantea una idea o concepto que creas pertinente y realiza un diseño de indumentaria. Una vez realizado el diseño justifica aspectos estéticos, formales y funcionales (color, materiales, estructura, estilo…)
TEXTO A El ‘kintsugi’ es una técnica centenaria de Japón que consiste en reparar las piezas de cerámica rotas y que ha acabado convirtiéndose en una filosofía de vida. Frente a las adversidades y errores, hay que saber recuperarse y sobrellevar las cicatrices. https://mundoconsciente.es/kintsugi-el-arte-de-hacer-bello-y-fuerte-lo-fragil/
TEXTO B El ojo divino que todo lo ve ahora se llama Big Data y el ángel espía, ese móvil que lleva uno en el bolsillo pegado al sexo. Hoy se vive con la sensación de que hay alguien que lo sabe todo de ti y que una exhaustiva información de tus caídas, imposturas y traiciones, que has ido dejando a lo largo de la vida, serán usadas en tu contra. https://elpais.com/elpais/2018/03/23/opinion/1521813078_900165.html
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