vizija-gledanja-nevidljivog-vladimir-velickovic-grafike by ARTE galerija Beograd

VLADIMIR VELIČKOVIĆ – GRAFIKE

Vizija gledanja nevidljivog

ARTE GALERIJA | BEOGRAD | SVETOGORSKA 29 | 25.10 – 15.11.2021.

Vizija gledanja nevidljivog

Drago Rakočević

Stvaralaštvo Vladimira Veličkovića ističe kompaktnost, vernost tematskom okviru, sposobnost umetnika da pored svog poziva bude hroničar vremena, opominjač, ali i surovi realista koji, beskompromisno angažovan na oba polja, umetničkom i društvenom, prevazilazi barijere. Pažljivom analizom dela crtačko-grafičkog opusa Vladimira Veličkovića suočavamo se sa refleksijama koje se na sveobuhvatniji način mogu razumeti iz predgovora za Podravske motive Krste Hegedušića u kojem Miroslav Krleža piše: Umorstva su najsvjetliji simbol ljudskih religija, a na svim platnima evropskog slikarstva žubore potoci ljudske krvi: ljudi se na zapadnoevropskim slikama pale, peku se međusobno živi, nabijaju se na zubate točkove, sijeku sebi glave, pile svoje vlastite, ljudske kosti, kuhaju se u vrelom ulju, njišu se na vješalima, a nad ljudskim gradovima kao na stratištima lete simboli pakla: sove i šišmiši. Ako postoji sinteza svega što je čovjeku satansko, koju je čovjek uspio umjetnički izraziti adekvatnim simbolom, to je lik đavola kao takvog (H .Boš, Brojgel, L. Kranah, Goja). Promatrajući sebe vijekovima, čovjek se konačno objektivirao u sotoni i umjetnost nam često izgleda paklenom izmišljotinom u čađavom podzemlju evropske stvarnosti, koja traje od antičkog Rima do Laterana. Jer samo u paklu mogla je pasti nečastivom na pamet ta infernalna zamisao, da gravira verige i mučila sitnocizeljerskom tehnikom, da na kašike kojima će ljevati olovo u grljkan svoga bližnjega, ureže simbole LJUBAVI-NADE-I VJERE.1 U višedecenijskom stvaralačkom opusu Veličkovićevi grafički otisci prožeti su prepoznatljivim motivima: motivima obezglavljenih hodača-skakača, gavranova, pacova, porođaja, kutija, Vezalijusove anatomije, padova, leševa, izmučenih tela, žičanih ograda, vešala, požara, zgarišta, opustošenih pejzaža protkanih ništavilom i strahom. Oni nam kroz jasan i precizan potez ostaju urezani u okvire uma, pa i kada pokušamo da ih se oslobodimo, oni i dalje ostaju prisutni, baš kao i sam njihov kreator.

1 S. Ćelić i I. Subotić, Vladimir Veličković, SANU, Beograd, 1986.

Kroz ovakve navode može se primetiti da Veličković nije samo umetnik, grafičar/slikar u klasičnom smislu, već je zahvaljujući tradicionalnim, ali i savremenim grafičkim tehnikama mogao da kroz zahvalan medij izrazi i više od toga. Esencijalne mogućnosti grafičkih tehnika nude reproduktivne opcije te njegovo stvaralaštvo nije ostalo zatočeno u krugu zainteresovanih za crtež i slikarstvo, nego je u dobroj meri omogućeno da kroz grafičke tiraže bude dostupno mnogim javnim i privatnim zbirkama. Aluziju činimo na široko, često i veoma pomodno pristajanje na njegovu estetiku koja, iako daleko od ulepšanog sveta, nije apologija agresivnosti u besmislu životne borbe, već postojano izriče svoj sud upravo o ugroženosti i ispražnjenosti, što dolazi kao rezultat i posledica inkvizitorstva različitog porekla.2 Veličković, stvaralac u tradicionalnim grafičkim disciplinama još od 50-tih godina prošlog veka, prepoznatljiv je u svojoj preciznosti, svom sigurnom, oštrom potezu, besprekornoj pedantnosti i čistoti obrade ploče. Kroz mogućnost da crtež pretoči u grafiku, pažljivom štampom učinio je grafiku kao umetnost multioriginala još autentičnijom i moćnijom u svojim elementima te kroz nju privlačio veliki broj svojih poštovaoca. Grafika je veoma bitan segment autorovog opusa jer se prepliće i kombinuje sa crtačkim i kolažnim mogućnostima koji kroz štampu ponovo dobijaju novu dimenziju prikaza. Kako je napredovao razvoj grafičkih tehnika, tako je Veličković od 1968. godine osvajao polje novih medija - serigrafije: nakon izlaganja na značajnim grafičkim manifestacijama, od Pariza i ljubljanskog bijenala do Tokija i Grafike beogradskog kruga, godine 1972. postao je dobitnik najveće nagrade za grafiku u našoj sredini - Velikog pečata Grafičkog kolektiva, što je izazvalo dosta nedoumica i komentara o smislu ovog priznanja za serigrafiju. Dodela Velikog pečata grafici Vladimira Veličkovića bila je istovremeno i prva nagrada za jednu serigrafiju (Pet stanja jedne kutije), označavajući i izrazitu pobedu nje kao medija. Drugim rečima, to je manifestovalo novu demokratizaciju, svežinu mišljenja i otvaranje puteva novim grafičkim mogućnostima našeg vremena.3 Svojom umetničkom veštinom i upečatljivim izrazom koji grafički prikazi ostavljaju na posmatrača, Veličkovićeve grafike postaju i sastavni deo literarnih izvora: kroz 16 grafičkih listova koji prate bogatu ediciju Les Noyers de L’Altenburg (Altenburški orasi, roman Andrea Malroa), priređenu u Parizu 2003. godine, umetnik potvrđuje snažnu privrženost tematici kao srži svog stvaralaštva i kaže: Od trenutka kad je uspostavljen ‘dijalog’ između mog dela i gledaoca cilj je postignut, a on može da bude pozitivan, ali i, i te kako, negativan. 2 I. Subotić, Vladimir Veličković, Grafički kolektiv, Beograd, 1987. 3 Isto.

Ravnodušnost bi mi teško pala. Agresivnost, dramatičnost, prikaz ljudskog tela koje je razapeto, osuđeno na nestajanje... na mojim slikama i crtežima sigurno uznemirava. Međutim, nikad nisam smatrao da bi ovo što radim trebalo da bude ‘praznik za oči’ i da se uklapa u bilo šta. Moj rad je takav zato što ja hoću da on takav bude. Srećom, ima onih kojima se to i dopada. Da je to tačno dokaz je činjenica da živim od svog rada...4 Čovek nije ništa drugo nego ono što od sebe čini.

Žan-Pol Sartr

Umetnik tako još jednom potvrđuje bezrezervnu posvećenost svim umetničkim disciplinama, razvoju i prilagođavanju novim medijima. Ne želeći da pravi kompromis sa potrebama publike, galerista i stručne javnosti, ostao je veran svom intelektualnom i ni malo laganom putu koji je još u godinama svog umetničkog sazrevanja prihvatio te ga se tako čvrsto držao, održavajući kontinuitet svog nadahnuća, da kroz njega živi i dan danas.

4 http://riznicasrpska.net /Slikari/Vladimir_Vlada_Velickovic

Nasissance, 1972. grafika, 70x100 cm, sign. i dat. d. s. 6

5 états d’une boîte / Pet stanja jedne kutije, grafika, 70, 5x100, 5 cm, sign. d. d. 7

Deux états d’une boîte / Dva stanja kutije, 1973. grafika, 79, 5x79, 5 cm, sign. i dat. d. l. 8

Trois états d’une boîte / Tri stanja jedne kutije, 1975. grafika, 70, 5x100, 5 cm, sign. i dat. d. d. 9

Pacov, 1977. grafika, 57x46 cm, sign. i dat. g. l. 10

Figura P / 2, 1977. grafika, 80x120 cm, sign. i dat. d. d. 11

Animals in motion – Birds / Fig. / V /, 1979. grafika, 79x119 cm, sign. i dat. d. s. 12

Fig. II, 1979. grafika, 44x33 cm, sign. i dat. d. l. 13

Mouvement Fig. M1, 1981. grafika, 100x120 cm, sig. i dat. d. d.

Vesalius I, 1989. grafika, 51x36 cm, sign. d. s. 16

Bez naziva, grafika, 48x43 cm, sign. d. s. 17

LES NOYERS DE L’ALTENBURG, André Malraux ALTENBURŠKI ORASI, Andre Malro Knjiga koju prati 16 originalnih grafičkih otisaka Les Amis du livre contemporain, Pariz, 2003.

Bez naziva, 2003. grafika, 34x48 cm

Bez naziva, 2003. grafika, 34x24 cm

Bez naziva, 2003. grafika, 34x24 cm 24

Bez naziva, 2003. grafika, 34x24 cm 25

Bez naziva, 2003. grafika, 34x24 cm

Bez naziva, 2003. grafika, 34x24 cm 26

Vesalius II, 2007. grafika, 53x48 cm, sign. i dat. d. s. 27

Vladimir Veličković rođen je 11. avgusta 1935. godine u Beogradu, gde je prvi put izlagao svoje radove 1951. godine. U istom gradu diplomirao je na Arhitektonskom fakultetu 1960. godine i dobio ponudu za prvu samostalnu izložbu u Muzeju savremene umetnosti. Nagradu pariskog Bijenala dobio je 1965. godine. Naredne godine prešao je u Pariz gde je živeo i radio do svoje smrti. Veličković je u Parizu prvi put izlagao 1967. godine u Galerie du Dragon. Imenovan je za profesora u Parizu 1983. godine, gde je predavao na Nacionalnoj akademiji likovnih umetnosti (École nationale supérieure des Beaux-Arts) osamnaest godina. Oformio je Fondaciju Vladimira Veličkovića za crtež (Fonds Vladimir Velickovic pour le dessin) 2009. godine, koja nagrađuje mlade srpske umetnike.

Bio je član Srpske akademije nauka i umetnosti, Francuske akademije lepih umetnosti (Academie des Beaux-Arts, Institut de France), kao i Makedonske akademije nauka i umetnosti. Bio je nosilac je počasnog francuskog Ordena umetnosti i književnosti (Ordre des Arts et des Lettres), kao i ordena Legije časti (Ordre National de la Légion d’honneur).

Izlagao je širom sveta i bio učesnik značajnih svetskih umetničkih smotri. Njegova dela nalaze se u brojnim javnim i privatnim kolekcijama. Preminuo je 29. avgusta 2019. godine u Splitu.

Vizija gledanja nevidljivog 25. oktobar – 15. novembar 2021. godine Izdavač Arte Media d.o.o. Svetogorska 29, Beograd, Srbija tel. +381 11 32 43 996 info@arte.rs Za izdavača Milan Mitić Organizacija projekta i izbor radova ARTE galerija / ARTE Gallery Tekst Drago Rakočević Lektura Jakov Čaušević Dizajn Isidora M. Nikolić Fotografije Vladimir Miloradović Štampa Grafostil d.o.o. Tiraž 300

CIP - Каталогизација у публикацији Народна библиотека Србије, Београд 75.071.1:929 Величковић В.(083.824) 76(=163.41)(44)”19/20”(083.824) ВЕЛИЧКОВИЋ, Владимир, 1935-2019

Projekat realizovali Milan Mitić, direktor Arte Media d. o. o. Drago Rakočević, istoričar umetnosti Anđela Maletić, istoričarka umetnosti Jana Milosavljević, istoričarka umetnosti Tijana Gogić, primenjena umetnica Ljubica Stefanović, saradnica Bojan Jakovljević, tehnička podrška

Vladimir Veličković : grafike : Vizija gledanja nevidljivog : Arte galerija, Beograd 25.10 - 15.11.2021. / [tekst Drago Rakočević] ; [fotografije Vladimir Miloradović]. - Beograd : Arte Media, 2021 (Kragujevac : Grafostil). - 30 str. : ilustr. ; 26 cm Umetnikova slika. - Tiraž 300. - Vladimir Veličković: str. 29. - Napomene i bibliografske refrence uz tekst. ISBN 978-86-89543-23-0 a) Величковић, Владимир (1935-2019) - Графике Изложбени каталози COBISS.SR-ID 48610569