75 parisiennes
« Insouciant et léger comme l’est un garçon, je devais me ruiner au jeu, me laisser entortiller par quelque Parisienne. » “I was careless and frivolous, just as a young fellow is, and I knew I was certain to ruin myself at play, or get inveigled by some Parisienne.” ‘Zorgeloos en lichtvaardig als een jonge knaap, voelde ik de drang me te ruïneren in het spel, me te laten verlokken door een Parisienne.’ Honoré de Balzac, La Fausse Maîtresse, La Comédie humaine
Première de couverture / frontcover / omslag: 69. Alice Quatrième de couverture / backcover / achterplat: 30. Fabienne © Baudouin, Paris 2012 © Snoeck Publishers, Gent - Kortrijk (Heule) 2012 © éditions Clémentine de la Féronnière, Paris 2012 All rights reserved / tous droits réservés / alle rechten voorbehouden ISBN Snoeck 978-94-6161-047-8 Dépot légal / legal deposit / wettelijk depot: D/2012/0012/07 ISBN CF 978-2-9542266-0-6 Imprimé en Union européenne / printed in the European Union / gedrukt in de Europese Unie
75 Parisiennes
Baudouin
préface Jean-Baptiste Gendarme
« L’appartement importe autant que le modèle », prévient Baudouin dans l’ascenseur. On sonne. Une jeune femme nous ouvre la porte, le sourire aux lèvres. Voyez le genre : brune, élancée, sûre d’elle, qui doit avoir Herman Dune et Benjamin Britten dans sa playlist, qui ne doit pas lire le prix Goncourt de l’année parce que c’est « vulgaire », qui… Bon, vous aurez compris. Peut-être le genre à occuper un poste de responsable marketing dans un groupe de luxe. Peut-être a-t-elle fait un peu de mannequinat vers 17 ans ? On imagine toujours que les Parisiennes ont des vies plus passionnantes que celles qui vivent ailleurs, alors qu’il y a davantage de serveuses (qui sont aussi, selon les circonstances, actrices), de restauratrices, d’avocates, de conseillères clientèles, de responsables produits, de vendeuses textiles… Baudouin pose son matériel dans un coin et inspecte les lieux. L’appartement doit donc l’inspirer autant que le modèle – qu’il rencontre souvent par hasard. Il cherche le bon angle pour une composition parfaite. Il installe sa lumière – toujours la même – alors que la conversation se lance. Il n’écoute que d’une oreille, pas impressionné du tout par cette fille qui couperait le souffle à un lanceur de javelot. Baudouin a l’habitude. Il est photographe à domicile. Assis, debout, allongé, en équilibre sur un pied, chaque individu est saisi dans son environnement familier. Baudouin se place en observateur et dévoile ce que le modèle veut bien montrer de lui. On passe d’un lieu commun (une chambre à coucher, un salon, une cuisine…) à un lieu intime. Le décor joue un rôle essentiel et c’est ce qui fait qu’on reconnaît un portrait de Baudouin au premier coup d’œil. On scrute la photo en quête de détails souvent insoupçonnés et oubliés depuis longtemps par le modèle – qui racontent bien plus que ce qu’ils ne donnent à voir. Chaque portrait devient une nouvelle. Baudouin saisit des instants de vies volés, suscitant le fantasme, comme quand on passe devant les fenêtres d’un appartement au rez-dechaussée et qu’on ne peut se retenir de jeter un œil à l’intérieur – sauf qu’on a le temps de lire les couvertures des livres de la bibliothèque. « Bon, on va commencer » dit Baudouin qui semble enfin remarquer
la présence de la jeune femme. « Je ne suis pas Parisienne de naissance », précise-t-elle bien que ça soit totalement inutile. Paris est peuplée de provinciales qui souhaitent faire oublier qu’elles ne sont pas nées dans la capitale. Doit-on être une jeune femme insaisissable, icône de l’élégance et du savoir-vivre pour être une vraie Parisienne ? C’est aussi la femme de tous les jours que l’on croise indifférente et pressée à Châtelet-Les-Halles, nonchalamment lettrée à Saint-Germain-des-Prés, soucieuse et décomplexée aux Buttes-Chaumont, insouciante à Belleville (ou ailleurs). Elle est mère, fille, grand-mère, célibataire, amante, fidèle ou infidèle, amoureuse, fêtarde, joggeuse le mercredi soir, pantouflarde le dimanche, elle prend des brunchs le samedi matin, se déplace en vélo (ou en Austin mini, ou à pied), pratique la gym suédoise, le dessin, le tricot, mange bio ou pas, c’est selon. Elle a un enfant, elle n’en veut pas, elle attend la bonne rencontre, elle est comblée, divorcée, veuve. Elle connaît son quartier comme sa poche, elle dit à qui veut l’entendre qu’elle ne quittera jamais la capitale puis finira par vouloir partir vivre à la campagne. « Tenez, installez-vous là » dit Baudouin en désignant le canapé. Il ouvre un placard, tire un rideau. « Je peux ? » demande-t-il avant de déplacer la lampe. « Vous n’avez pas un vêtement plus… coloré ? » dit-il en engageant la pellicule dans l’appareil. Il n’a pas l’air de regarder, mais rien ne lui échappe. Le projet des Parisiennes est venu comme ça, par hasard en photographiant son entourage. Les plus sarcastiques ont cru que cette série n’était qu’une ruse pour rencontrer des jeunes femmes. Mais chaque portrait démontre que Baudouin y affirme avant tout un regard singulier. Ses photos frappent par leur originalité, leur humour, leur sensualité, leur pudeur, leur décalage – et parfois, elles peuvent être tout cela à la fois. « Attention », prévient-il et le flash crépite. « À gauche, à droite, là, par là, tenez ça, oui, bof, et comme ça… » Flash. Flash. Flash. « Ok, je dois changer
de pellicule ». Baudouin travaille à l’ancienne. « On se concentre plus avec l’argentique. En numérique, on peut voir le résultat tout de suite, alors on bâcle et on refait. » L’enjeu n’est pas le même. Le métier non plus. L’argentique amène un autre tempo. On prend son temps. On réfléchit. « Montez sur la chaise… la table… vous ne savez pas faire le poirier par hasard ? » (Baudouin aime mettre les modèles à l’aise.) « Pas mal, pas mal, on tient quelque chose » Flash. Flash. Flash. Pellicule neuve. « Bon, maintenant, il faudrait quelque chose qui vous ressemble. Vous pratiquez le yoga ? Vous faites de la danse classique ? » Baudouin cherche l’accessoire qui donnera de l’âme au portrait. Petit à petit la jeune femme se détend, prend confiance, oublie pourquoi on est dans son salon. « Je dessine des robes », finit-elle par dire, comme si elle avouait une pratique honteuse. « On peut voir ? » « Oui » « Ok, vous pouvez mettre celle-ci ? Et prendre une paire de ciseaux de couturier, genre on va raccourcir la robe. » Elle rit, elle s’exécute. Nouvelle série de flashs. « Non, non, ça ne fonctionne pas ! », dit Baudouin qui cherche une autre idée. La jeune femme remet sa première tenue. On reprend avec un cadrage légèrement différent. Tout ceci est peut-être inutile : peut-être que la photo ne figurera pas dans la sélection finale. Au commencement, Baudouin pensait se donner six mois pour mener à bien son projet. Il aura fallu cinq ans de travail et plus de deux cent cinquante séances (8750 photos) afin d’extraire soixante-quinze photos qui illustrent aussi bien la richesse que la complexité culturelle d’une époque et d’une ville. Qui sont-elles vraiment ? Où et comment vivent-elles ? Que portent-elles ? Comment vieillissent-elles ? Voilà quelques secrets que lève le travail de Baudouin où ce qui lie les Parisiennes, comme ce qui les distingue, saute aux yeux.
forEword Jean-Baptiste Gendarme
“The apartment is just as important as the model,” Baudouin warns me in the lift. We ring. A young woman opens the door, a smile on her lips. Imagine the type: dark-haired, slim, self-confident, someone who undoubtedly has Herman Dune and Benjamin Britten on her playlist, and who never reads the current year’s shortlist of Goncourt Prize books because it’s “vulgar”, and who … But you’ve already got the picture. She’s the sort who might be a marketing manager in a luxury goods group. She might even have done a little modelling when she was seventeen … who knows? It’s commonly thought that Parisiennes have more exciting lives than their sisters elsewhere, but, let’s be realistic, in the capital there are more waitresses (who might well also be actresses, depending on circumstance), women restaurant owners, lawyers, customer service assistants, product manageresses, textiles saleswomen, and so on. Baudouin sets his equipment down in a corner and takes a careful look around. He has to be as inspired by the setting as by his models, whom he often meets by chance. He looks for the right angle to create the perfect composition. He sets up his light – always the same one – as the conversation starts up. He only listens with half an ear, being utterly unimpressed by this girl who would take away the breath of a javelin thrower. Baudouin’s used to it. He takes photographic portraits in his subject’s home. Whether sitting, standing, lying or balancing on one foot, each individual is captured in her own environment. Baudouin becomes an observer and uncovers whatever it is the model wants to show him. We move from a shared space (a bedroom, a living room, a kitchen) to a personal one. The decor plays a role of prime importance and is what makes it easy to recognise one of Baudouin’s portraits at first glance. You examine the photo in search of details, things often long forgotten by the model, that are far more eloquent than they appear. Each portrait is a short story. Baudouin seizes stolen moments, triggering the observer’s imagination, like when you pass by the windows of a ground-floor apartment and you can’t stop yourself
from glancing inside – except that you have the time to read the titles of the books on the bookshelves. “Right, let’s get started,” says Baudouin, who finally seems to have noticed the young woman’s presence. “I wasn’t born in Paris,” she says, pointlessly. Paris is full of women from the provinces who want everyone else to remain ignorant of the fact that they’re not Parisiennes born and bred. Is it really necessary to be young and elusive, an icon of elegance and savoir-vivre, to be a real Parisienne? Paris is full of the women you see every day, unsympathetic and rushed at Châtelet-Les-Halles, nonchalantly well-read in Saint-Germain-des-Prés, considerate and uninhibited at Buttes-Chaumont, carefree in Belleville (or elsewhere). They are mothers, daughters, granddaughters, single, lovers, faithful or unfaithful, in love, partygoers, joggers on Wednesday evenings, stay-at-homes on Sundays; they have brunch on Saturday mornings, get around on a bike (or on foot, or in a Mini), do Swedish gym, draw, knit, eat organic (and not). Some have children, others don’t want them, some are still waiting for Mr Right, others are fulfilled, divorced, widowed. Some know their arrondissement like the back of their hand and tell anyone who’ll listen that they’ll never leave Paris, then end up wanting to live in the country. “OK, sit there,” says Baudouin, pointing to the sofa. He opens a cupboard, pulls a curtain. “May I?,” he asks before moving a lamp. “Don’t you have something a little more … colourful to wear?” he says, as he places the film in his camera. He doesn’t seem to be looking but nothing escapes his eye. His project of portraying Parisian women came about by chance as he photographed his circle. The more cynical thought that it was nothing more than a trick to meet young women, but each portrait demonstrates that Baudouin has a very special eye. His photos surprise us with their originality, humour, sensuality, modesty and quirkiness, sometimes all at the same time.
“Ready,” he warns, and the flash goes off. “Left a bit, right, that way, hold it, yes, right there,” Flash. Flash. Flash. “OK, I just have to change the film.” Baudouin works the old-fashioned way. “There’s more concentration involved with film. With digital, you can see the result straight away, so if you mess it up, you just redo it.” There’s not so much at stake, nor so much craft involved. Film demands a different approach. You take your time. You think before you press the button. “Climb on the chair … the table, can you do a headstand by any chance?” (Baudouin likes to put his models at their ease). “Not bad, not bad, we’re getting somewhere.” Flash. Flash. Flash. New film. “Good. Now, we need something that reflects your personality. Do you do yoga? Do you do ballet?” Baudouin tries to find the accessory that will give the portrait its soul. Gradually the young woman relaxes, becomes more assured, forgets why we are in her living room. “I design clothes,” she finally lets slip, as though she were confessing to something shameful. “Can I have a look?” “Yes.” “OK, can you put this one on? And hold a pair of dressmaker’s scissors as though you were going to shorten the dress.” She laughs and obeys. Another series of flashes. “No, no, that’s not working,” says Baudouin as he hunts for another idea. The young woman puts her first outfit back on. The pair start again but with a different framing. It might all be for nothing: maybe the photo won’t appear in the final selection. When he began, Baudouin intended to dedicate 6 months to his project but it was to take 5 years work and more than 250 shoots (8750 photographs) to be able to choose 75 portraits that illustrate the cultural complexity and vibrancy of a city and a period. Who are these women really? Where and how do they live? What do they wear? How do they age? Those are some of the secrets revealed by Baudouin’s work, in which characteristics that unite the Parisiennes, and others that set them apart, leap to the eye.
woord vooraf Jean-Baptiste Gendarme
‘Het appartement is even belangrijk als het model,’ laat Baudouin in de lift weten. We bellen aan. Een jonge vrouw met een glimlach op de lippen opent de deur. Je kent haar type wel: bruin, slank, zelfzeker. Herman Düne en Benjamin Britten staan in haar playlist en nooit leest ze de Prix Goncourt van datzelfde jaar want dat vindt ze ‘vulgair’ … Goed, je begrijpt het al. Waarschijnlijk is ze marketingverantwoordelijke voor een luxemerk en heeft ze wat modellenwerk gedaan toen ze zeventien was. We beelden ons vaak in dat Parisiennes een boeiender leven leiden dan vrouwen die ergens anders wonen, terwijl er in Parijs gemiddeld meer serveersters rondlopen (dat zijn ook actrices, naargelang de omstandigheden), restauratrices, advocaten, klantenadviseurs, productverantwoordelijken, kledingverkoopsters … Baudouin zet zijn materiaal in een hoek neer en inspecteert aandachtig de kamer. Een appartement moet hem dus evenveel kunnen inspireren als zijn modellen – die hij vaak toevallig ontmoet. Hij zoekt de geschikte hoek voor een perfecte compositie en installeert zijn fotolamp terwijl de conversatie op gang komt. Hij luistert slechts met één oor, blijkbaar niet erg onder de indruk van deze vrouw met een schoonheid die de adem van een atleet zou kunnen afsnijden. Baudouin is dit gewend. Hij is fotograaf aan huis. Zittend, rechtopstaand, liggend of balancerend op één been, elk individu wordt in zijn vertrouwde omgeving afgebeeld. Baudouin verplaatst zich in de rol van toeschouwer en ontsluiert wat zijn model bereid is van zichzelf te tonen. Hij verbindt een ruimtelijke locatie (een slaapkamer, een salon, een keuken …) met een intieme werkelijkheid. Het decor speelt een essentiële rol en maakt dat je een portret van Baudouin in een oogopslag kunt herkennen. Je speurt de foto af naar details – vaak onvermoed of zelfs allang vergeten door het model in kwestie – die veel meer vertellen dan de zichtbare werkelijkheid. Elk portret wordt een verhaal op zich. Baudouin steelt momentopnames van een leven en wekt onze fantasie op, zoals wanneer we voorbij de ramen van een woning lopen en het niet kunnen laten een blik naar binnen te werpen – alsof we de tijd hebben om te lezen wat er op de boekomslagen in de bibliotheek staat.
‘Goed, we gaan eraan beginnen,’ zegt Baudouin die eindelijk de aanwezigheid van de jonge vrouw lijkt op te merken. ‘Van geboorte ben ik geen Parisienne,’ verduidelijkt ze. Haar opmerking is overbodig want Parijs bulkt van de provincialen die graag willen doen vergeten dat ze niet geboren zijn in de hoofdstad. Maar moet je dan, om een echte Parisienne te worden, jong en onbereikbaar zijn, een icoon van elegantie en levenskunst? Op straat kom je toch ook gewone vrouwen tegen, gehaast en onverschillig nabij ChâteletLes-Halles, nonchalant en literair in Saint-Germain-des-Prés, spontaan en rusteloos in het Parc des Buttes-Chaumont, onbezorgd in Belleville (of ergens anders). Het zijn moeders, dochters, grootmoeders, vrijgezellen, minnaressen (trouw, ontrouw of verliefd), fuifnummers, joggers op woensdagavond, huismussen op zondag. Ze nemen een brunch op zaterdagochtend, verplaatsen zich met de fiets, in een Mini Cooper of te voet, doen aan Zweedse gymnastiek, tekenen, breien. En ze eten biologisch of juist niet – dat hangt ervan af. Ze hebben al een kind of willen er geen, ze wachten nog op de ware of voelen zich goed, ze zijn gescheiden, weduwe. Ze kennen hun buurt als hun broekzak, zeggen tegen wie het wil horen dat ze Parijs nooit zullen verlaten terwijl ze uiteindelijk toch naar het platteland zullen verlangen. ‘Zet u zich daar neer,’ zegt Baudouin terwijl hij naar de canapé wijst. Hij opent een kast, trekt aan een gordijn. ‘Mag ik?’ vraagt hij alvorens de lamp te verplaatsen. ‘Hebt u geen kleding met … wat meer kleur?’, vraagt hij terwijl hij het filmrolletje in het toestel plaatst. Hij geeft niet de indruk op te letten, maar niets ontsnapt aan zijn aandacht. Zijn Parisiennes-project is toevallig tot stand gekomen, terwijl hij zijn omgeving fotografeerde. Criticasters dachten dat het slechts een list betrof om jonge vrouwen te ontmoeten. Maar elk portret toont aan dat Baudouin een unieke kijk heeft. Zijn foto’s vallen op door hun originaliteit, humor, zinnelijkheid, terughoudendheid of ongrijpbaarheid – of al deze eigenschappen tegelijk. ‘Opgepast,’ waarschuwt hij. Er volgt een flits. ‘Naar links, naar rechts, daarheen, die kant op, niet bewegen, ja, hmm, en hopsakee …’ Flits. Flits. Flits. ‘Goed, ik
moet het filmpje vervangen.’ Baudouin werkt volgens de oude methode. ‘Met pellicule ben je meer geconcentreerd. Digitaal kun je het resultaat meteen zien, dus ga je jagen en moet je vaker opnieuw beginnen.’ De insteek is verschillend. Het is een ander vak. Pellicule legt een ander tempo op. Je neemt er je tijd voor. Je denkt na. ‘Ga op die stoel staan … op de tafel … kunt u niet op uw hoofd staan?’ (Baudouin stelt zijn modellen graag op hun gemak.) ‘Niet slecht, niet slecht, hier hebben we iets moois.’ Flits. Flits. Flits. Nieuw filmrolletje. ‘Goed, nu hebben we iets nodig dat bij u past. Doet u aan yoga? Doet u aan klassieke dans?’ Baudouin zoekt het attribuut dat een ziel moet verlenen aan het portret. Beetje bij beetje raakt de jonge vrouw ontspannen, krijgt ze zelfvertrouwen, vergeet ze wat er gaande is in haar salon. ‘Ik ontwerp jurken,’ antwoordt ze ten slotte, alsof ze iets schandelijks bekent. ‘Mag ik eens een creatie zien?’ ’Ja hoor.’ ‘Goed, trekt u deze maar aan. En houd er een kleermakersschaar bij vast, alsof we de jurk gaan inkorten.’ Ze lacht en gehoorzaamt. Nieuwe opeenvolging van flitsen. ‘Nee, nee, dit werkt niet,’ zegt Baudouin. Hij zoekt een ander concept. De jonge vrouw trekt haar eerste plunje weer aan. Ze beginnen opnieuw met een licht gewijzigde cameraopstelling. Misschien zal het allemaal overbodig blijken en zal geen van deze foto’s de eindselectie halen. Aanvankelijk gaf Baudouin zichzelf zes maanden om dit project af te ronden. Maar uiteindelijk waren er vijf jaar werk voor nodig en 250 fotosessies (8750 foto’s) om 75 foto’s te kunnen selecteren die zowel de culturele rijkdom als de complexiteit van een tijdperk en een stad uitdrukken. Wie zijn deze vrouwen echt? Waar en hoe leven ze? Welke kleren dragen ze? Hoe worden ze oud? Dit zijn slechts enkele van de geheimen die worden ontsluierd in het werk van Baudouin, waarin dat wat Parisiennes verbindt (én onderscheidt) in het oog springt.
1. Manon
2. Saniya
3. Laura Camille
4. Lison
5. Remicia
6. Soledad
7. Élodie
8. Prune
9. Sylvia
10. Julie
11. Mireille
12. StĂŠphanie
13. Kumi
14. Lili
15. Martine
16. Chi Chi
17. Elyane
18. Anne-Laure
19. MĂŠlanie
20. Emma