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ccea
orientando • arthur alaor chuva de barros orientador tfg 1 • anníbal montaldi orientador tfg 2 • miguel torrero usjt • arquitetura e urbanismo tfg 2 • novembro 2021
*resumo
*problemática
Com a inevitável / crescente influência das mídias digitais no cotidiano das pessoas, influenciando diretamente na economia, política e sociedade, a expressividade audiovisual de um projeto fomenta sua dissipação para o público alvo desejado. O presente trabalho se fundamenta na inserção de um Complexo Criativo de Estúdios Audiovisuais disponibilizando infraestrutura de variados tipos visando a democratização da tecnologia entre as classes. Intercambiando entre artes como fotografia e cinema, a proposta flerta com o desenvolvimento profissional, sociocultural e pessoal do usuário, capacitando-o para aprimoramento de um simples hobbie, até um futuro ramo de atuação.
A inexistência desse tipo de equipamento fomenta sua inserção no contexto urbano da maior metrópole da América Latina. Comportando mais de 21,5 milhões de habitantes em seu centro urbano segundo a pesquisa “Regiões de Influência das Cidades de 2018” (IBGE), São Paulo conta com diversos polos culturais, porém, nenhum deles é estritamente voltado para a produção audiovisual como elemento transformador e profissionalizante. Tomando como exemplo o MIS SP (Museu de Arte e Som de São Paulo) em que apesar de seu programa permear o tema, foca majoritariamente na conservação do patrimônio histórico com viés expositivo. O objetivo é um equipamento que difere do “expositivo”, focando na prática de produção audiovisual.
Dado o desenvolvimento e densificação significativa presente no Plano Diretor para o bairro Chácara Klabin na Vila Mariana, o projeto propõe um respiro público e espaço de convivência de fácil acesso em meio à verticalização da área, juntamente com a criação de uma centralidade criativa, tomando como apoio o Centro Cultural São Paulo presente nas proximidades, assim como equipamentos que permeiam o tema.
Sendo atrativo para os mais de 900 mil estudantes do ensino superior mapeados pelo “10° Mapa do Ensino Superior” (SEMESP, 2020), o equipamento promove um espaço com enfoque no usuário na faixa etária de 18 a 30 anos. Fatores como a renda e educação dos indivíduos unidos à inexistência desse tipo de equipamento, direciona aspirantes e
*o audiovisual
Derivando do latim audire (ouvir) e videre (ver), o audiovisual remete a inerente necessidade de comunicar do ser humano, mas sua ocorrência é um fenômeno/ato intencional que precisa ser amplamente analisado.
*
Partindo da pré-existência dos primórdios da fotografia, demonstram-se abaixo os primeiros ensaios sobre a concepção de movimento a partir da repetição de imagens estáticas e investigações de ferramentais mecânicos para atingir o intento.
Etienne-Jules Marey inventou o “fuzil f o t o g rá f i c o ”, um instrumento composto por um disco com orifícios capaz de captar uma imagem a cada passagem, numa velocidade de doze frames por segundo.
1870 - 1880
* Etienne-Jules
Georges Méliès, precursor da “edição e manipulação” cinematográfica, desenvolveu os primeiros métodos dando ideia que um objeto transformou-se no outro. No momento da edição notou-se o que hoje é o “Jump Cut”, técnica de mudança repentina de imagens e posteriormente a manipulação do tempo e cronologia do filme. “A Trip To The Moon” - 1902
24,7% das pessoas da mesma faixa etária matriculada no ensino superior. Já as classes A, B e C – que segundo o levantamento correspondem respectivamente a 0,4%, 2,8% e 24% da população brasileira com essa faixa etária – ocupam 1,3% e 8,1% e 38% das matrículas, respectivamente.”
Além disso, segundo “Censo da Educação Superior” (MEC, 2019), mais de 45% dos alunos da educação particular dependem de bolsas/financiamentos, deixando clara a inalcançabilidade do ensino superior.
Por fim, influenciado pela alta do dólar e principalmente pela importação de tecnologia estrangeira, o custo base de equipamentos mostra-se incompatível com a renda da maioria do público alvo. De acordo com a última pesquisa realizada pelo IBGE em 2020, dos 27 estados que compõem a federação brasileira, São Paulo tem a 2a maior renda média do país, ficando atrás apenas do Distrito Federal. O contexto é claro, a população que compõe a 2a maior renda média do país não possui poder aquisitivo para investimentos em equipamento desse meio de produção, inviabilizando acesso às novas tecnologias.
*
A primeira transmissão de imagens realizada na Inglaterra, pela também primeira emissora de televisão do mundo, a British Broadcast Corporation, a conhecida BBC de Londres. (Paralelamente, a televisão prosperava e ganhava o mundo).
televisão e broadcasting
Definido por Vasconcelos (2016, p. 7) “visão à distância” surgiu pela primeira vez em um artigo russo do cientista Constantin Perskyi, publicado no ano de 1900. O advento televisivo extinguiu a obrigatoriedade de que expectador saísse de sua casa e fosse até uma sala de projeção para ter acesso ao audiovisual. De dentro de suas residências, a integração de diversas pessoas, culturas e países com mesma sintonia, incorporou esse meio de comunicação ao dia a dia de grandes massas, conseguindo influenciar tão fortemente opiniões e padrões de consumo ao ponto de ser extremamente monetizável e rentável.
* ”A Trip To The Moon”
1900
1935
Serviços de streaming como YouTube, Vimeo, LiveLeak, fomentaram desde 2005 o amadurecimento de plataformas sólidas para compartilhamento de produções fora de um meio tradicional como cinema ou televisão. Segundo pesquisa da Tecnologia da Informação e Comunicação - TIC (IBGE, 2019), 8 em cada 10 domicílios brasileiros possuem acesso à internet, viabilizando a fácil e rápida adoção do usuário comum às novas mídias e padrões de consumo. Objetivos Gerais: .O presente trabalho concebe um complexo criativo que possibilita o acesso às novas tecnologias, juntamente com um local de convivência que potencialize a capacitação neste meio. .Promover a conectividade entre equipamentos públicos e privados que permeiam o tema na região valorizando a criatividade e independência do usuário em seus projetos pessoais.
A base metodológica fundamentou-se nas pesquisas entre a arquitetura e o audiovisual, correlacionando-as e analizando aspectos e influências desde os primeiros ensaios do movimento na fotografia, até a contemporaneidade. Explorando tais conceitos, é feita a proposta de um equipamento público focado na produção audiovisual na Vila Mariana, fomentando o conceito de “centralidade criativa” decorrente dos equipamentos presentes em seu entorno. O programa, baseado em uma combinação de midiateca, estúdios e áreas de permanência livre, é utilizado como reforço da função do equipamento como respiro da cidade.
homevideo. do filme à fita, da fita ao dvd
*
Diferentemente da televisão transmissiva, cuja produção e consumo teria de ser instantâneo e quase que ao vivo, a transição de câmeras do “filme” para a “fita” possibilitou a flexibilização de edição (retirar erros e cortar trechos julgados desnecessários), além da disseminação de conteúdo globalmente, permitindo que esse mesmo programa, ao vivo ou não, pudesse ser colocado numa mala, enviado pelo correio e ser reprisado quantas vezes fosse conveniente.
* BBC TV
Configurando hoje um grande conglomerado audiovisual, a internet tem refletido no desenvolvimento de outras vertentes, formatos e linguagens do meio não tradicional. Destrinchando o monopólio de exibição, foi possibilitada a ramificação da produção por bolhas antes inatingíveis, pluralizando e democratizando em alguns aspectos o acesso e, consequentemente a abertura do mercado, beneficiando produtores de conteúdo e até profissionais da comunicação e publicidade.
Objetivos Específicos: .Acesso da população à produção audiovisual independente. .Promover um equipamento cultural/social como utensílio arquitetônico dentro do meio urbano. .Fomentar a educação informal como elemento transformador e profissionalizante. .Garantir espaços de convivência e ferramental de qualidade.
Nossa linguagem se tornara híbrida e, da notícia do jornal à música ouvida na rádio, do filme exibido no cinema ao programa criado para a televisão, tudo pode ser acessado pelo computador. Tal repercussão na sociedade pós-moderna reafirma o impacto da comunicação audiovisual presente nos mais variados campos de atuação e é difícil pensarmos em uma atividade humana, que não o use como instrumento, configurando-o como importante ferramenta de função social, educativa e cultural. Tanto o desenvolvimento do audiovisual como do cinema devem-se a evolução da indústria da fotografia dentre a última década do século XIX e a primeira década do século XX. A relevância das diversas espécies de expressão visual segue na linha do tempo abaixo com objetivo de mapear os precedentes à atualidade do meio.
A interação social fez com que o homem, por diversas gerações, buscasse meios de melhorar sua comunicação, atingindo um pico de importância extrema no século XXI, onde ele se tornara um “ser audiovisual” que após seu nascimento, é permeado durante toda sua vida por tecnologias audiovisuais. Elas estão presentes em tudo: na arte, na ciência, na tecnologia, cultivando sua participação em casas, escolas, escritórios e locais de entretenimento, todos interligados em rede.
ensaios do movimento
interessados a recorrerem às universidades e faculdades que permeiam o tema. Em um país marcado pela exclusão, a desigualdade é reafirmada em um estudo promovido também pela SEMESP em âmbito nacional, onde: “A classe E corresponde a 44,9% da população brasileira com idade entre 18 e 24 anos. No entanto, corresponde a apenas
*justificativa
CBS utiliza pela primeira vez o Quadruplex e gravou um p ro g ra m a de 15 minutos. O equipamento permitiu que o mesmo programa, gravado em Nova Iorque, fosse assistido três horas depois na Costa Oeste dos Estados Unidos.
* CBS usando Quaadruplex 1956
Engenheiros da JVC (Victor Company of Japan) apresentam a tecnologia VHS. A produção de filmadoras/ videocassetes em larga escala abriram as portas do novo mercado chamado de Home Video. Filmes poderiam ser gravados em qualquer lugar, guardados na estante e transportados aonde o usuário desejasse.
* JVC - Compact VHS GR-AX2
1970
Fundada a Blockbuster Entertainment Company que foi a maior rede de locadoras/lojas de vídeos, filmes, lançamentos e videogames no mundo.
* Logo Blockbuster
Philips, Sony, Matsushita, Toshiba e outras companhias introduziriam no mercado o disco óptico (ou Digital Video) que aposentou gradativamente a fita VHS. Locadoras como Blockbuster converteram suas prateleiras de VHSs para DVDs. Juntamente com a adoção de câmeras digitais, os DVDs-Players ganharam espaço gradativamente nas estantes, principalmente por serem uma opção mais confiável e portátil.
1985
1996
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digital que prospecta a internet Apple lança o iMac G3 como proposta de ser o computador do novo milênio para usuários de todos os tipos. Por $1.200, juntamente com o sistema operacional, o iMovie (Programa de edição visual) é entregue nativamente. Este fora responsável por parte da massificação e popularização da edição de filmes caseiros.
* iMac G3
1998 - 1999
Apple lançou o iPhone, sendo oprimeiro smartphone que estabeleceu o modelo até hoje seguido para aparelhos celulares com conexão à internet.Este representou a mobilização do acesso à internet e consequentemente a forma com a qual as pessoas se relacionam em redes sociais. O advento da câmera portátil e conectada com a rede dentro do bolso, fomentou o crescimento de uma nova indústria criativa na sociedade.
2007
Desde 2007 a empresa distribuía filmes em mídia DVD pelo correio nos Estados Unidos, mas a grande virada ocorrida Logo Netflix 2010 nesse período foi a implantação do serviço de streaming, acordos de licenciamento com canais de televisão e investimentos em conteúdos próprios produzidos para assinantes.
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* iPhone 2G
2011 2021
1850 Eadward Muybridge em captura de imagens de cavalos às alinhou e repassou rapidamente produzindo o efeito movimento. A partir daí foi inventado o Zoopraxiscópio (do grego, Zoe = “vida” + Praxis = “exercício da vida humana” + Scópio = “Observar”.
* Zoopraxiscópio
1890
1923
1920
Os primeiros “filmes” capturados eram peças. A câmera ficava posicionada estacionária enquanto toda a ação ocorria em um palco. August Marie Lumière e Louis Nicholas Lumière (inventores do cinematógrafo) organizaram um evento em 1895 nas dependências da Sociedade Francesa em que projetaram para uma plateia o filme “A Saída dos Operários da Fábrica Lumière”.
O dispositivo “Moviola”, inventado por Iwan Serrurier em 1917, possibilitando cortar e colar pedaços de filme de forma eficiente, complementando o conceito de edição visual.
* Cinematógrafo
*referências
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Moviola
Vladmir Zworkin
O modelo de televisão como conhecemos hoje foi desenvolvido principalmente por Vladimir Zworkin, engenheiro russo que desenvolveu o cinoscópio e posteriormente o cinescópio; Instrumentos que permitiram chegar até o tubo de imagem, criando assim a tecnologia essencial para uma câmera de televisão operar com um sistema de rastreamento eletrônico.
1940 *
Fábrica durante 2a G.M.
Instaurada a segunda guerra mundial, além da interrupção de transmissões, os esforços de expansão da indústria televisiva mudaram seu enfoque para a produção bélica.
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arquitetônica Praça de Lisboa | Passeio dos Clérigos Pedro Balonas & Nuno Menano Architects - Porto, Portugal - 2013 - 5.000m²
1
Partindo da revitalização do centro histórico de Porto pelo redesenho do espaço público para o pedestre, os arquitetos restabelecem a relação do urbano, patrimônio e permeabilidade da região. Localizado em um terreno com declive acentuado considerando, este se desenvolve em 3 níveis topográficos com inclinações variadas. O pavimento de cobertura é ocupado por uma praça semi-permeável que desenvolve um rico diálogo com o ambiente (1). Acessada pelo nível mais alto do terreno imperceptivelmente, é desenvolvida uma área de permanência e um mirante direcionado à Torre dos Clérigos (2), um dos principais pontos turísticos da região. Ao térreo, acessado pelas ruas laterais (3), localiza-se o percurso central do projeto, contendo lojas, áreas de lazer, cafés e restaurantes. A silhueta da elevação do pavimento é condicionada pelo desenho rebuscado do telhado. A fachada é composta por elementos de concreto préfabricado texturizado juntamente com brises fixos metálicos pintados em branco (4). O subsolo é dedicado às áreas técnicas como depósitos, estacionamento e etc. A implantação (5) mostra a relação estrutural e volumétrica que o projeto propõe e que utilizo como referência projetual. Apesar da forma triangular com ângulos acentuados, é seguida uma malha estrutural com pequenas variações no posicionamento dos pilares, modulando o programa em salas que faceiam a circulação central.
* Praça dos Clérigos 3
2
4
5
* Acesso lateral
* Torre dos Clérigos
Novo Edifício do Departamento de Filme e Vídeo do Instituto Pratt Wasa / Studio A - Brooklyng, Estados Unidos - 2015 - 1400m²
1
* Sala de projeção e acústico 2
3
*local
* Lançamento à lua 1965
1975 * Panavision Light
Começaram as discussões sobre a substituição da televisão analógica pela digital. A tecnologia de transmissão de sinal de TV se utilizou inicialmente de métodos da tecnologia analógica, permitindo aos poucos a transição. Critérios como alta definição e compressão de sinal, a digitalização e transmissão do futuro começou a ser desenhada.
2000
1988 Fujifilm apresenta ao público na Feira Photokina a primeira câmera digital do mundo. A FUJIX DS-1P salvava dados de imagem em um cartão de memória de suporte magnético. Esses suportes (chamados de disquetes de vídeo) eram baratos, mas a rotação imperfeita impactava na qualidade da imagem.
Olympus lança DSLR (Digital Single Lens Reflex). A E-10 contava com um display LCD para visualização de imagens, um sistema de feixe de luz óptico mais eficiente e a capacidade de troca de lentes de acordo com a necessidade. O equipamento traria para o mercado uma opção semi-profissional de captura de imagens, desmonopolizando parcialmente a produção audiovisual de qualidade.
* FUJIX DS-1P
Instaurado no distrito da Vila Mariana, zona centro-sul de São Paulo (Centro Expandido) o projeto se rodeia predominantemente do uso residencial e comercial, contando aproximadamente com cerca de 130.00 habitantes (Censo, 2010) distribuídos em seus 8,6km2.
2005
2010
O domínio youtube.com é registrado. A partir daí a rede de compartilhamento foi pensada, sendo definida por Niqui (2001, p. 1001) o início da “segunda era do audiovisual”. Pela primeira vez na história, cada pessoa, profissional ou amadora, poderia produzir e publicar seus vídeos sem necessidade de uma sala de cinema para ser projetado ou um canal de TV para ser exibido, quebrando as barreiras de comunicação.
* Olympus E-10
* Logo YouTube 2005
Apesar de fundado em 2004, facebook se tornou um sucesso relevante para um público digital mundial 4 anos depois, sendo que mais de 100 milhões dos acessos eram realizados por smartphones. O movimento tornou o relacionamento entre pessoas cada vez mais digital e visual, expandindo o mercado audiovisual para dentro das redes sociais.
2015 A massificação social deu um novo papel para o audiovisual. Vivemos uma revolução digital em que smartphones possuem qualidade de captura de imagens comparáveis a câmeras de estúdio . A conectividade e democratização da disseminação de conteúdo fomenta a indústria independente. Novas redes sociais constroem um império de usuários e variações de produção. A tecnologia, a produção audiovisual caminha em progressão geométrica em uma sociedade que cada vez mais cobra conteúdo inovador e mutativo.
* Logo Facebook
*projeto
*
croquis *
Em 1782, o governador Francisco da Cunha Menezes concedeu uma sesmaria a Lázaro Rodrigues Piques, localizada entre o ribeirão Ipiranga e a Estrada do Cursino, englobando o futuro bairro. Entre 1883 e 1886 a estrada de ferro até Santo Amaro foi construída tendo como ponto de partida a Liberdade; seu construtor foi o engenheiro Alberto Kuhlman, dono da Cia. Carris de Ferro. A linha foi estabelecida sob o antigo Caminho do Carro para Santo Amaro, conhecido como Estrada do Fagundes. Mediante ao fracionamento da via, ocorreu o fracionamento das chácaras. Em 1887 o Matadouro Municipal iniciou as atividades no bairro, ajudando na urbanização de toda a região. Atualmente a Cinemateca Brasileira funciona no local. Também ocorreu a instalação das oficinas de Ferro Carril, na rua Domingos de Morais, além da criação da Escola Pública de Dona Maria Petit. Em 1929 houve a construção de uma série de residências em estilo modernista, desenhadas pelo arquiteto Gregori Warchavchik; A mais notável é a Casa Modernista da Rua Santa Cruz, tombada pelo CONDEPHAAT em 1986. Em 1945, foi finalizada a construção do Instituto Biológico. Um de seus principais objetivos foi o controle de uma praga que infestava os cafezais.
Diagrama de enterramento
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Diagrama de iluminação
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esc* 1.500
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Diagrama de ventilação
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Diagrama de análise
Diagrama de acústica
programática
*
corte transversal
*
O Departamento de Cinema e Vídeo do Instituto Pratt teve sua nova sede instaurada onde antes funcionava a loja de departamento PrattStore em Nova York (Brooklyn). A antiga edificação foi completamente demolida e remodelada para o departamento visando o melhor aproveitamento dos estudantes de Cinema e Vídeo em Pratt. O projeto tem uma volumetria externa simples, sendo uma espécie de “casca” em que o interior é preenchido perimetralmente (6). Uma passarela suspensa realiza o papel de circulação nos pavimentos superiores, tendo áreas de encontro para estudantes situadas no centro do edifício. Seus ambientes exigem a ausência de luz e isolamento acústico completo são envoltos em painéis metálicos (1). Já os que permitem acesso visual a partir do exterior, incluindo as salas de aula, são revestidos em vidros transparentes ou translúcidos. Características de ambientes de aprendizado e trabalho: .Sala de projeção de Cinema Digital (4K) e um sistema de som 7.1 surround com capacidade para cerca de 100 alunos. (1) .Grande estúdio de som com capacidade modular para segmentação em dois estúdios independentes de gravação e mixagem de som. (4) .Laboratório de informática com diversos computadores de última geração para pós produção e edição audiovisual. .Estúdios modulares com fundos verdes (chromakey) ou montagem de cenário fixo. (2 e 3)
*
corte longitudinal
subsolo
* Estúdio de mixagem
* Quadruplex Video
Realizada a primeira transmissão via satélite, em especial a transmissão do vôo espacial Apolo XI possibilitando os primeiros passos do homem na lua. A nova tecnologia permitiria a categorização de veículo de comunicação de massa, com ares de hegemonia sobre os ditames da cultura e hábitos nacionais, sendo composta por minisséries, telejornais e até mesmo as peças publicitárias.
*
* Estúdio de cenários
*
A empresa Ampex desenvolveu o primeiro gravador com fita de rolo de g ra va ç ã o analógica, capaz de armazenar imagem e som (Quadruplex), substituidor do antigo cinetoscópio.
térreo
* Estúdio chromakey
4
1962 - 1969
1950
1945 Na segunda metade da década foi notado o reaquecimento da indústria, desenvolvendo televisores em larga escala e trazendo melhorias dos equipamentos de captação e transmissão de imagens. Três grandes redes de televisão norteamericanas começaram a se formar a partir das redes de rádio ABC, NBS e CBS.
1/6
*
ccea
Desde primórdios da civilização é inerente do ser humano a procura por formas de se expressar, elaborar e representar. Partindo de pinturas rupestres datadas no período paleolítico, até as formas de expressão visual contemporâneas com computadores e softwares de manipulação gráfica, encontramos a semelhança na expressividade e necessidade de contar histórias, fomentando as mais variadas artes. Dentre as vastas formas da arte, encontramos a audiovisual. A evolução dessa vertente é muito variada, transcorrendo pelas primeiras capturas fotográficas, produções cinematográficas, transmissões televisivas e atualmente pelo streaming e posting na era digital.
Apesar dos importantes os avanços tecnológicos em meios de produção, estes acarretam no distanciamento da alcançabilidade do usuário comum. Isso se dá em decorrência da dificuldade de produção em massa por grandes industrias que ainda não baratearam a manufaturação dessa tecnologia. Partindo do princípio de democratizar a produção audiovisual, promovendo o acesso ao ferramental contemporâneo que cativa e incentiva
profissionalmente ou pessoalmente seu praticante, o Complexo Criativo de Estúdios Audiovisuais (ccea) fundamenta-se na inserção de variados estúdios de gravação juntamente com acervos midiáticos que intercambiam entre artes como fotografia e cinema. O partido volumétrico surge do enterramento parcial da edificação como apoio à acústica necessária dentro do programa, juntamente com a utilização da cobertura como local de permanência e permeabilidade urbana. A ocupação perimetral do soterramento volumétrico vem como solução à iluminação natural do interior e clara permeabilidade/ acesso dentro da estrutura.
2/6
*
São enfatizados na região, equipamentos e localidades voltados a esportes, cultura, pesquisa, saúde e em especial educação (UNIFESP, Centro Universitário Belas Artes SP, ESPM, UNIFAI, bem como colégios como o Colégio Benjamin Constant, Liceu Pasteur, Colégio Marista Arquidiocesano e Faculdade e Escola técnica SENAI (Anchieta)).
local
Instaurado no distrito da Vila Mariana, zona centrosul de São Paulo (Centro Expandido) o projeto se rodeia predominantemente do uso residencial e comercial, contando aproximadamente com cerca de 130.00 habitantes (Censo, 2010) distribuídos em seus 8,6km2. Atendido pelas linhas 1-azul e 2-verde do Metrô de São Paulo, e pela 5-lilás da ViaMobilidade, é o distrito com mais estações de metrô da cidade de São Paulo, tornando de fácil acesso diversas de suas localidades. mapa 1 região metropolitana - são paulo limites distritais distrito vila mariana
1
6
A escolha do terreno se deu em função da grande abrangência de escolas na região (perfil etário proposto para o uso do projeto), uma topografia que atende as expectativas volumétricas da edificação, juntamente com a criação de um conceito de “centralidade criativa” aproveitando centros culturais e equipamentos que permeiam o distrito. São eles: 1. Centro Cultural São Paulo; 2. Cinemateca Brasileira; 3. Museu de Belas Artes; 4. Escola Superior de Propaganda e Marketing (ESPM); 5. SENAI Anchieta; 6. Avenida Paulista; 7. Casa Modernista; 8. SESC Vila Mariana; 9. Museu de Arte Contemporânea; 10. Auditório Ibirapuera - Oscar Niemeyer; 11. UNIFESP; 12. Teatro Popular João Caetano.
Localizado na Rua Vergueiro 3950, esquina com a Rua Doutor Barros Cruz e Rua Desembargador Aragão, o terreno possui 2 esquinas, face de 100m, computando 3 mil metros quadrados. Ocorreu o remembramento de um lote aos fundos, uma vez que nele encontravase um resquício não edificado do condomínio vizinho. Atualmente o local é utilizado como estacionamento em uma antiga instalação de concessionária desativada e, point do Food Truck “Busguer”.
10 3 2
4
5
12
7
11
6
3
5
mapa 2 região do distrito vila mariana
mapa 3
limites distritais
terreno
distrito vila mariana
locais relevantes
3
loteamento
*quota ambiental PA - 15% (450m²)
rua vergueiro/terreno
1:30.000
2
2
*coeficiente de aproveitmento min: 3.000m² / max: 12.000m²
1:380.000
1
1
A geometria do terreno propõe desafios volumetricos em função de sua forma disforme, além da topografia composta por aproximadamente 12 curvas de níveis. Com base na Lei 16.402/2016 de parcelamento, uso e ocupação do solo, o terreno possui um coeficiente de aproveitamento 4, uma taxa de ocupação 70% e quota ambiental de 15%.
8
9
4
terreno
1:1.000
*taxa de ocupação 70% - 2100m²
4
5
6
A partir da leitura do mapa topográfico, é notável o desnível gradual alinhado aos 100m de extenção da fachada voltada para a Rua Vergueiro (775 > 770). Já a paralela Dr. Barros Cruz, em apenas 40m, detém um desnível considerável (770 > 760), criando um grande obstáculo sob a acessibilidade ao equipamento por essa fachada.
O mapa de mobilidade abaixo contém, além da acessibilidade por transporte particular, pontos de ônibus em um raio de 300m, que são atendidos por cerca de cinco linhas diferentes.
Utilizando do grande desnível como elemento de inserção de um bloco enterrado e, da amena inclinação pela maior extenção do terreno, são provocadas as primeiras indagações sobre a implantaçao e estabelecimento de um diálogo prévio com o usuário.
Este é o principal modal de transporte que atenderá os usuários do equipamento proposto em trabalho.
Logo acima, encontramos a estação do metrô Chácara Klabin, atendendo a linha 2 (verde) desde 2006 e, 5 (lilás) na expansão ocorrida em 2018.
mapa 5 mapa 4 topografia lote curva mestra curva intermediária inclinação vergueiro inclinação dr. barros c. rua vergueiro
mobilidade estação de ônibus estação de metrô arborização raio de acessibilidade linha de metrô linha de ônibus terreno
3/6
*
diretrizes
ambiente
área (m2)
informações
sala de equipamentos
35
Local de armazenamento dos equipamentos e ferramentais dentro do programa.
estúdios audiovisuais
400
8 estúdios (60m2 cada) variando entre estúdios com chroma key ou construção cenográfica. Pé direito de 3,7m e ferramental como câmeras, defletores de luz e microfones. Possibilidade de união entre salas duplicando área útil de acordo com necessidade da produção.
screenwriting/acervo digital
110
Contendo tablets conectados aos servidores do programa, são dispostos todos os conteúdos armazenados sobre o tema para consulta. Além disso a sala também exerce o papel de isolamento do resto do programa visando roteirização.
estúdios musicais
180
3 estúdios (60m2 cada) acusticamente isolados com instrumentos, cabine de gravação e mixagem.
35
estúdios de podcast
60
4 estúdios (15m2 cada) isolados acusticamente. Composto por microfones individuais e switcher controlador para livestream.
banheiros
Sanitários masculinos e femininos (17,5m2 cada) voltados para utilização no pavimento térreo
estúdios de streaming
60
4 estúdios (15m2 cada) isolados acusticamente. Contém computadores de alta performance para streaming de conteúdos.
90
Localizado ao lado do acesso inferior ao programa, é transformável em local de eventos ou foyer uma vez que é conectado à sala de projeção
saguão convivência café bicicletário
50 100 15 60
Recepciona e cadastra o usuário e o direciona de acordo com seus objetivos dentro do programa
200
Espaço voltado principalmente para projeção das produções realizadas dentro do programa contando com 120 acentos.
Espaço de livre permanência do usuário, sendo composto por mesas, poltronas e sofás. Ambiência de coworking
midiateca/acervo físico
200
Acervo físico voltado para o tema é armazenado no ambiente e disponível para consulta ou empréstimo
Próximo a entrada do equipamento e área de estudos livres.
salas de aula
140
Localizado ao lado da entrada, comporta aproximadamente 30 bicicletas, umas vez que o principal modal de transporte ao projeto é o metro
sala de reunião
35
lobby/foyer sala de projeção
oficina cenográfica depósito cenográfico
145 35
Local de produção dos utensílios a serem utilizados nas gravações.
Armazenamento de cenários e materiais cenográficos. Conexão direta com oficina cenográfica
ambiente
área (m2)
informações
setor
área (m2)
administração
40
Próxima ao saguão/atendimento no pavimento térreo
público
1225
servidores
15
Resultante do acervo digital disposto na sala de screenwriting, este ambiente segue hermeticamente isolado armazenando conteúdo
semi-público
845
ar condicionado
15
O enclausuramento dos estudos debaixo da terra decorrente da necessidade de isolamento acústico solicita a necessidade da climatização artificial.
produção
1120
serviços
150
depósito
15
Armazenamento do ferramental de manutenção
circulação
1000
deposito de lixo
15
-
nave de edição
90
Local para edição e pós produção audiovisual. Composta por diversos computadores, mixers, e ferramental tecnológico.
DML
15
-
Espaço dedicado aos educadores e educadoras visando a disseminação de aprendizado voltado à produção. (35m2 cada)
camarim
50
Localizado ao lado dos estúdios, possibilita a troca de figurinos, maquiagem e caracterização de atores e atrizes. (25m2 por sexo)
vestiários
15
Volta exclusivamente para utilização de funcionários
-
banheiros
100
Sanitários masculinos e femininos (50m2 cada) voltados para utilização no pavimento subsolo
refeitório
20
-
*
informações
*
Desenvolvida na cobertura do equipamento ao nível da rua permitindo livre acesso e espaço para eventos
O soterramento dos estúdios ou costas para espaços não edificados entra como ferramenta de promoção do conforto acústico.
total
1000
Parcialmente soterrados, observam-se espaços de serviço ou com alta probabilidade de ruído.
área (m2)
*
praça/cobertura
O caminho a ser permeado é demarcado pelo círculo, tornando a cobertura da edificação, ponto de permanência.
Espaços colaborativos e/ou de eventos localizam-se no ponto focal da circulação centralizada
ambiente
* informações
Foram alocados grandes vazios centrais que desempenham tanto a circulação, quanto como respiro no projeto.
Salas de aula são dispostas no térreo, promovendo proximidade e facilidade no acesso.
índices
público
A forma irregular do terreno abranje como elemento arquitetônico que fomenta a organização programática a um sistema construtivo que atenda as necessidades espaciais.
semi-público
área (m2)
*
ambiente
O acesso principal é demarcado pela seta, sendo desenvolvido no ponto focal mais marcante e visível.
produção
*
programa
A iluminação natural em pavimentos inferiores é atingida a partir da edificação perimetral do lote.
*
O partido fundamenta-se na edificação a partir do enterramento da volumetria. Tal abordagem reforça a responsabilidade acústica com o programa além de tornar a cobertura local de permanência e de permeabilidade urbana.
serviços
A fachada que em sua maioria não encontra-se enterrada é “vitrine” do programa. Atividades internas são expostas ao meio externo.
área do terreno
4340
3000
taxa de ocupação (t.o) coeficiente de aproveitamento (c.a.)
área final
-
2100 1.45
Terreno localizado em uma ZEU (Lei 16.402/2016)
4/6
*
diagramas
*
plantas *
térreo
769,00
*
subsolo
765,00
5/6
cortes
*
bb
* aa
*
renders
*
circulação estúdios *
*
estúdio fotográfico *
convivência *
vista r. vergueiro *
estúdio de gravação *
screenwriiting/acervo *
maquete *
vista r. dr. barros cruz
estúdio musical *
6/6