La Historia de la tipografĂa
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Clasificación tipográfica
La historia de la Tipografía La tipografía es el arte y técnica del manejo y selección de tipos para crear trabajos de impresión. El tipógrafo Stanley Morison la definió como: Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente. Stanley Morison, Principios fundamentales de la tipografía (1929) Se denomina también tipografía o impresión tipográfica (también conocida como letterpress) al método de impresión que hace uso de tipos, en contraposición a otros métodos existentes, como impresión offset, impresión digital, etc.
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Serifa
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Romanas Antiguas
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Optima La tipografía Optima, consiste en un tipo de letra sans-serif o de paloseco humanística que fue dibujada para la casa fundidora Stempel entre los años de 1952 y 1955; Optima en principio se parece a las tipografías clásicas o romanas. Sin embargo, sus trazos están delicadamente alargados y tan solo se observan algunas características de los tipos de letra con serifas. El diseño Optima sigue los parámetros de las tipografías humanistas, pero su variante itálica es una oblicua. La familia tipográfica Optima podría considerarse como una letra romana sin serifas.
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Garamond Luego de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Cristóbal Plantino junto al tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán Conrad Berner compran algunos de los punzones originales realizados por Garamond, con los que hacen una serie de catálogos, los cuales, cuatro siglos más tarde, a comienzos del siglo XX, fueron considerados las más exactas referencias para que las fundidoras produjeran una reedición de las tipografías de Garamond.
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Lucida bright La tipografía Lucida brigh fue una de las primeras familias pensadas tanto para su uso en pantalla como en impresoras láser. Esta tipografía con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que aunque se trate de un diseño moderno, sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano. Es el complemento perfecto de la Lucida Sans y entre sus innumerables aplicaciones podemos citar libros, manuales, revistas, periódicos, guías o cualquier otro diseño que tenga que ir impreso en baja resolución como impresoras o pantallas.
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Romanas modernas
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Bodoni Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
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Modern Modern UI se basa en los principios de diseño clásico de texto gráfico suizo. Se puede apreciar las primeras manifestaciones de este estilo en Windows Media Center para Windows XP Media Center Edition , que prefiere el texto como el medio principal de navegación. Esta interfaz fue lanzada en versiones posteriores de Media Center. En 2006 renovó su interfaz de Zune para usarse directamente en móviles. En un principio, los creadores de Modern UI de Microsoft decidieron rediseñar la interfaz y centrarse en una tipografía clara y menos en la iconografía clásica de IU. Se le dio un mayor enfoque al Servicio al Cliente. Zune Desktop también fue rediseñado con un énfasis en la tipografía y en el diseño limpio que era diferente de versiones anteriores de Zune, con una “interfaz de usuario basado en Media Center portátil”.
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Bell Tipografía diseñada por Richard Austin en 1788 cuando trabajaba para la John Bell’s British Type Foundry. Está inspirada en las tipografías modernas de aquella época como la Didot francesa, acentuando sus formas verticales y el contraste de los palos finos y gruesos. Se usó para imprimir el periódico publicado por Bell “The Oracle”. Stanley Morison la consideró como la primera tipografía moderna inglesa y en 1931 se la recomendó a Monotype para realizar una reconstrucción. Para este facsimil se utilizó como base las matrices que tenía en su poder la fundición Stephenson Blake & Co. La versión digital fue desarrollada bajo la supervisión de Robin Nicholas.
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Egipcias
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Cooper Black Cooper Black, es un tipo de letra diseñado por Oswald Bruce Cooper en 1921 y lanzada para su uso por Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Actualmente viene con OpenOffice.org. Es usada notablemente en el logotipo de EasyJet, Deskanso y Tootsie Roll.
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Playbill Tipografía creada por el diseñador inglés Robert Harling en 1938 y lanzada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Sus caracteres están basados en los tipos de madera, muy populares en los carteles de los westerns. Su apariencia es fuerte y robusta como el salvaje oeste, por lo que es una muy buena opción para emplear en títulos y carteles con esa temática. Sus serifs son más potentes que los trazos principales de las letras, característica propia del estilo italiano, muy popular a finales del siglo XIX.
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Chaparral Pro La tipógrafa Carol Twombly diseñó el tipo Chaparral en 1997 mientras trabajaba para Adobe. En el año 2000 amplió las fuentes de la familia y adoptó el nombre de Chaparral Pro. Anteriormente Carol Twombly había diseñado los pesos pesados: Trajan, Myriad y Lithos. Adobe presenta este tipo como una combinación de la legibilidad de las tipografías egipcias que estuvieron de moda en el siglo XIX con la elegancia de las romanas del siglo XVI.
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Sin serifa (palo seco)
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Futura La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
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Helvética Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Helvetica) es una familia tipográfica desarrollada por Max Miedinger conjuntamente con Edouard Hoffmann en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei (también conocida como “Haas”) de Basilea, Suiza. Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque). Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional” (particularmente en identidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX.
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Trebuchet Tipografía creada por Vincent Connare de Microsoft en 1996 para ser utilizada en textos de pantalla. En este diseño se utilizaron elementos de las tipografías sin serifs de los años 20 y 30. Connare reconoció también la influencia de otras tipografías como la Frutiger, Akzidenz Grotesk, Gill Sans o la Erbar. Su gran altura de la “x” unido a las lineas simples la hace muy legible y uniforme incluso a tamaños pequeños. De hecho, una de las intenciones de Vincent Connare a la hora de diseñar la Trebuchet era la de inculcarle personalidad a las letras incluso a tamaños pequeños manteniendo su claridad y personalidad.
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Caligrรกfica
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script Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pincel similares pero aún hoy continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.
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Freestyle script
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French script Este diseño realizado por el equipo de diseño de Monotype en 1989 está basado en la escritura francesa, manual o grabada, empleada en el siglo XIX para avisos e invitaciones formales. El tipo fue cortado por Stephenson Blake en 1905 para la fundición Inland Type y posteriormente por la American Type Founders. Se trata de una tipografía caligráfica vertical y redondeada, con unas mayúsculas grandes y ornamentales y unas minúsculas enlazadas. Da al texto un cierto carácter de humor elegante muy apropiado para invitaciones, tarjetas, avisos, etc.
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Fantasia
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Comic Comic Sans es un tipo de letra en formato digital, diseñado por Vincent Connare en 1994 para Microsoft Corporation. Su intención original era imitar las letras de un cómic para situaciones informales, y fue originalmente pensada para Microsoft Bob.1 Ha sido incluida en Microsoft Windows desde la aparición de Windows 95, inicialmente como parte de las familias tipográficas suplementarias, incluidas en Windows Plus Pack. Ha sido desde entonces uno de los tipos de letra más populares y usados en software de Microsoft. Su uso, tan expandido en ámbitos en donde no fue planificado, ha sido muy criticado.
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magneto Magneto (Erik Lehnsherr) es un personaje ficticio que aparece en las historietas de los X-Men publicadas por Marvel Comics. Es el villano central en la colección X-Men, así como en programas de televisión y películas de esa franquicia. La primera aparición del personaje fue en Uncanny X-Men vol. Creado por el guionista Stan Lee y el dibujante Jack Kirby. Poderoso mutante con la habilidad de generar y controlar campos magnéticos, Magneto ha sido el más eminente enemigo que hayan tenido los X-Men desde su creación. En sus primeras apariciones su motivación se debía a la megalomanía, pero posteriormente los guionistas han dado cuerpo al personaje y su origen, revelando que es un superviviente del holocausto judío (Shoah), cuyas acciones se encaminan a la protección de la raza mutante y evitar que sufra un destino similar. Su papel en los cómics ha variado desde supervillano a antihéroe o incluso héroe. Magneto toma en sus manos la causa mutante con la Hermandad de Mutantes (originalmente la Hermandad de mutantes diabólicos), y se convierte en su líder, radical y extremista, con aspiraciones a la dominación mundial por parte de los mutantes, a los que él denomina Homo Superior, sobre la raza humana, a la que considera próxima a su extinción.
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