!"!#$%&'$($"!# )*+,&-$$&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&!./,0123
!456&7*85*496&%:;<=595
!"#$"%%&"!'( A SONC sempre hem estat de conversa amb diferents artistes del món de sa música transcrivint aquí frases senceres des nostre rallar, però mai... Possiblement aquesta es sa primera entrevista en serio de sa nostra vida. A na Maria Camps la coneix tothom a Menorca, i un poquet més enfora, sobretot a Balears i Barcelona, també. Per qui no ho sàpiga na Maria Camps es una soprano menorquina, una dona jove amb una capacitat de treball, esforç i transformació, capaç de tot. Capaç de posar-se a sa pell d’una fadista, d’un bolerista,de quatre peluts de Liverpool, de cantar una ària, una sarsuela, submergir-se a ses pautes del jazz, de la chanson, dels cantautors i poetes, de la òpera i del blues i fer-ho tot bé. Més que bé.
dia qualsevol (ja sé que no hi ha cap dia igual), ens dirigim cap a ca na Maria, convidats amablement per ella (ens rep a uUn dia qualsevol (ja sé que no hi ha cap dia igual), ens dirigim cap a ca na Maria, convidats amablement per ella (ens rep amb un somriure i no deixa de fer-ho en tota l’entrevista), armats amb es nostre caramull de preguntes i des nostre gravador .
Ξϔ
A sa trobada també hi es present n’Arantza Dominguez, XZWNM[[QWVIT MVKIZZMOILI LM [I [M[[Q~ NW\WOZoÅKI Y]M acompanyarà aquest treball. Estem asseguts davant na Maria (n’Arantza no, que no para d’anar d’un cantó a s’altre fen fotos sense aturar) Sabem qui es. Una molt ben cuidada veu, ben projectada, amb gran sentiment i sensibilitat. Posseïdora d’una gran tècnica. Autoexigència en un acte íntim (com es títol des seu darrer disc amb es guitarrista Pere Arguimbau. Comencem a disparar. Sa primera pregunta es sa primera pregunta tonta de sempre:
Com vas començar en axó?. De on ve sa teva vocació per sa música?. Mmm!... (sembla que s’ho pensi). Jo crec que quasi quasi va ser paral·lel es xerrar i es cantar... suposo que deu ser una cosa innata en jo, i també a s’escola fèiem música, va ser una de ses primeres escoles en fer música com assignatura a més des català, al “Comes Camps” aquí a Alaior, i també de prest vaig començar a cantar a sa coral de s’escola, també com a solista... Sempre he cantat. Quan era petita i es papà i sa mamà em duien amb els amics seus, sempre em deien: Au va, canta una cançó!. Em posaven a dalt de una taula i ... jo cantava una cançó, una ranxera, que m’agraden molt!. El mon de la lírica està ple de glamour, sobre tot a l’Opera. Es pot arribar a perdre es contacte amb sa realitat?. Sí. Jo crec que sí. Sí, no?, es el que passa una mica en el món dels actors (i entre ses estrelles de rock, els futbolistes, els toreros,...). Sí, jo crec que, o al menys en es meu cas que no m’hi dedico professionalment, o sigui que no es el meu “modus vivendi” principal sinó que es una cosa complementària, tot i que sempre m’ho he pres amb sa mateixa seriositat que qualsevol altre professional però no es es meu “modus vivendi”, però a vegades que m’he trobat a Sa Setmana de s’Opera o fent una producció a Mallorca per exemple quinze dies; perds el mon de vista perquè si fas Don Giovanni tot es dia, penses tot es dia en Don Giovanni, si fas no se que d›en Saint –Saens penses tot es dia en allò i son moltes hores.
Normalment en es mon de s’òpera es fan produccions amb assajos m encara mes intensiu; això vol dir que estàs pràcticament dotze hores t perdis sa realitat de vista i a vegades t’obsessiones amb allò que t’est important no perdre: es contacte amb sa realitat.
Després xerrarem també de la carència que estan adquirint totes ses qualcú a s’hora de conduir sa teva carrera o fas tu sola sa guerra pes
Sempre hi ha aquells professors que son o que han estat a qui consu LM [Q KZM][ Y]M [MZo ILMY]I\ W VW ;MUXZM PQ PI IY]MTTM[ XMZ[WVM[ Y]M crec que es molt important tenir sempre una oïda de referència, o sía, tant. Crec que es molt important. Com dus sa vida personal i laboral davant tal caramull de feina?
=N ZQ] 2W KZMK Y]M MV IY]M[\ KI[ M[ NM\ LM Y]M M[ UM] KWUXIVa \I crec que ajuda moltíssim a que hi hagi una llibertat i una disponibil realitat familiar fos una altre, no tindria tanta moguda en aquest sen aquest rol i està molt imbricat una cosa i s’altre.
Tornem a xerrar de música. No es el mateix estar acompanyada per Sa veu té que canviar es seus matisos. i llavors jo dic: Sí?. Ho dic bé
Sí, suposo que sí, suposo que quan estàs amb un instrument pots a orquestra sa veu ha de estar molt més present.
molt intensos perquè resulta molt car, i més en els temps que corren, tancada dins es teatre assajant aquella obra i fa que una miqueta tà passant en aquell moment i no amb el que t’envolta i que es molt
produccions però tenc una altre pregunta per aquí. T’assessora s teu compte?.
ultes quan creus que no estàs segura de si has de assumir un rol o no, M M\ LQ]MV" ;y IQ` XW\ IVIZ Ju W ]a IQ` VW PW [u VW PW IOIÅ[ ;y , algú que t’escolti i et digui: per aquí vas bé, per aquí no hi vas
IUJu M[ LMLQY]Q MV M[ UWV LM [I NIZoVL]TI Q M[ NM\ LM VW \MVQZ ÅTT[ litat horària per poder fer aquesta feina i segurament si sa meva ntit, però es fàcil, es fàcil en sa meva opció de vida, es fàcil complir
una orquestra simfònica que per un piano, un cello, o una guitarra. é?.
abusar més des pianos, etc., pots matissar més i quan estàs amb una
De totes maneres els cantants lírics tenim una gran avantatge i es que sa veu humana es un dels instruments, diuen, més perfectes que existeix i es un dels instruments amb majors harmònics, i una veu ben impostada amb una bona tècnica fa que.. Un dels millors que existeix però també dels més LQNyKQT[ L¼IÅVIZ VW' 2I RI RI RI QV\MZZWUXMQ`W (També riu). I de cuidar. però una veu ben projectada, [Q \M ]V []ÅKQMV\ ^WT]U [Q M[ ]VI ^M] []ÅKQMV\UMV\ corpòria, sempre traspassa s’orquestra, sempre. En quin format et trobes més còmoda; òpera, recitals....?. On prens més gust, dalt s’escenari amb els músics i un públic al davant, W MV ]V M[\]LQ OZI^IV\ KZMIV\ Q Å`IV\ \M IUJ MT[ XM\Q\[ LM\ITT[' Sempre, sempre davant del públic, molt millor. Lo dels estudis em sembla una mica fred, m’agrada molt més sa comunicació amb es públic. I a on me trop més còmoda? Com es meu gran defecte es que m’agrada molt cantar, llavors m’agrada cantar-ho tot. Tot allò que trop que encaixa bé amb sa veu, m’ho pas bé cantant. 0I PQ PI ]V X]V\ L¼QVÆM`Q~ MV TI \M^I M^WT]KQ~ U][QKIT ]V moment clau?
Jo crec que en es meu cas ha estat una progressió bastant classes de cant, poc a poc, després quant vaig tornar aquí v trobant el seu camí. He tingut sa sort de que sempre he pogu [¼M[KMVIZQ Q PI M[\I\ KWU ]VI XZWOZM[[Q~ JI[\IV\ VI\]ZIT 6W
-Posant-me e n el món de la lírica que a jo em costa un poc, no per q arribar a comprendre l’obra d’un compositor?.
Jo crec que açò es solventa escoltant música clàssica, o sigui és allò, q t’has perdut la presentació del locutor i jugues a endevinar a quina música és i quant n’has escoltat molt, moltes vegades t’hi acostes i e Uu[ ZMKWVMQ`QJTM[ KWU XW\ [MZ 8]KKQVQ W 5WbIZ\ W >MZLQ W ?IOVMZ [W VW KWVMQ`M[ MT[ IKIJM[ MVKIQ`IV\ MV MT [M] TTWK XMZ PoJQ\ LM [¼WZMTTI X S’hi pot arribar d’una manera molt intel·lectual a sa música, o
Ara ve una petita rècula de piropos merescuts. Jo ja ho havia escrit amb gran sentiment i sensibilitat, posseïdora d’una gran tècnica, íntim, perquè això de cantar es molt íntim i es molt autoexigent; m Com vas triar es repertori?.
Mira, es repertori d’Intim es una conseqüència de sa crisi econòmica U]V\IZ ]V KWVKMZ\ Q KWU Y]M VW PQ PI^QI []ÅKQMV\[ LWJTMZ[ XMZ XW[IZ O hi un piano, com que no hi havia doblers per a ser una banda de qua LM O]Q\IZZI Q ^M] NoKQT LM \ZIV[XWZ\IZ Q IUJ UWT\ XWKI IUXTQÅKIKQ~ Q poden agradar a tothom, que es molt fàcil de moure i de transportar i
paulatina. Quant me’n vaig anar a estudiar vaig començar vaig agafar les classes amb més intensitat i sa veu va anar ut cantar molt i he tingut moltes oportunitats de pujar dalt de \M [IJZQI LQZ ]V X]V\ L¼QVÆM`Q~ KWVKZM\ VW \¼PW [IJZQI LQZ
què no m’agradi si no per què no hi entenc gaire, però...es molt difícil
que a vegades jo faig, de anar escoltant en es cotxo la radio Clàssica, època pertany aquella obra, de quin autor podria ser, quin tipus de en el cas d’aquells compositors operístics que més has sentit i que son WV \W\ITUMV\ ZMKWVMQ`QJTM[ XMZ ÅV[ PQ \W\ MVKIZI Y]M [QO]QV WJZM[ Y]M XMZ PoJQ\ L¼M[KWT\IZ PW )T KIX Q I TI Å VW KZMK Y]M \QVO]Q Uu[ [MKZM\ o des de una manera molt popular que es simplement escoltant.
(i ara l’hi dic a ella) : Una molt ben cuidada veu, ben projectada, , o almenys es el que jo entenc,i d’una autoexigència en un acte molt íntim com es títol des teu darrer disc amb en Pere Arguimbau.
que estem vivint, ni més ni manco. Va arribar una comanda per OZIV[ MY]QX[ L¼IUXTQÅKIKQ~ KWU Y]M VW PQ PI^QI LWJTMZ[ XMZ PI^MZ atre músics ni res de tot això, se’m va acudir muntar un repertori L¼IY]M[\I UIVMZI ^I [WZOQZ ]V ZMXMZ\WZQ LM KIVtWV[ ]VQ^MZ[IT[ Y]M i que pot ser rendible...
Jo, si t’interessa per a una propera producció, toco es triangle molt bé
Creus que estàs en es teu millor moment?, o inclús, continuem pregun .triar el que vols fer amb total llibertat?. Pots elegir repertori
Bé, en es meu cas, com ja t’he dit abans, com que no és es meu “mod que sí a tot, i açò es un gran luxe, per a qualsevol artista, eh?, en qua no vols fer perquè no t’interessa es un súper luxe i es es meu cas. Sí, s vocal crec que ara sé més allò que hi encaixa amb sa meva veu i allò ..resultats ets més autoexigent, per tant allò que creus que no queda c
Quasi m’acabes de contestar a sa següent pregunta que era.:Com et p ...perquè sé que això es un treball de creació brutal, no ho he fet mai,
Es molt important en es cas d’un cantant d’òpera haver fet classes de sa música sinó també sa interpretació i en aquest sentit es súper imp també t’ajuda molt a construir es personatge; es que sa música vocal només que tinguis una miqueta d’habilitat escènica i tinguis un bon d .divertida, súper divertida Canviem de terci. Es un handicap, abans en rallàvem, l’encariment, .?tipus de coses que fan falta per a muntar un espectacle
Sí. De totes maneres si xerrem només des mon de s’òpera, que tal veg anys de bonança on s’han fet superproduccions meravelloses, amb uns IUJ ]V[ ¹KIKPM\[º [WJZM\W\ [Q `MZZIU LM ÅO]ZM[ XZQVKQXIT[ I[\ZWV U
é (se’n enfot de jo però em diu que ho tindrà en conte
ntant, estàs en un moment de sa teva carrera on ja pots començar a
dus vivendi” principal, sa avantatge d’açò és que no tens perquè dir alsevol disciplina artística poder triar allò que vols fer i allò que no suposo que sí per sa meva opció de vida per una banda, i per sa part que no encaixa amb sa meva veu, i a mesura que millores es teus com tu creus que te hauria de quedar, ho lleves des repertori
planteges els teus personatges quan fas una òpera, sobretot, clar?; ,però ho sé
e teatre. S’Opera es s’art total, es s’art que ho engloba tot, no només portant. Jo m’he intentat preparar també en aquest sentit i sa música lment ja l’hi dona un tarannà en es teu rol, en es rol que estàs i director que t’acompanya es una tasca molt, molt apassionant i molt suposo que sí, de les produccions i la direcció escènica i de tot aquest
gada es allò que es més grandiloqüent, jo crec que hi ha agut uns s recursos econòmics bestials vaig es meu punt de vista exagerats UQK[ Q ]VI UQY]M\I ÅV[ Q \W\ KWU \¼PW LQZQI ]VI UQKI QVLMKMV\ ÅV[ Q
i tot, eh, això?. Ara s’ha de racionalitzar tot bastant més. Es problema es que es racionalitzi només per ses capes mitjanes i baixes i no per ses capes més altes del “artisteo”. O sigui, els grans teatres fan menys produccions però continuen sen superproduccions i en canvi allò que ha de ser més assequible i que s’ha de poder fer des de llocs més petits, costa moltíssim perquè els doblers que hi ha es queden a dalt i aquí a baix no arriben, i el que s’havia aconseguit de que l’òpera no fos un art elitista sinó que moltíssima gent podes tenir accés a s’òpera o a sa música clàssica en general, amb diferents modalitats des de anar a n’és galliner ÅV[ I \MVQZ \ZM[ LMXIZ\IUMV\[ ]V Uu[ XWX]TIZ LWVK It IZI UI\MQ` costa moltíssim i sa música clàssica no està estalonada per ses ILUQVQ[\ZIKQWV[ XMZ \IUXWK PQ PI QV^MZ[WZ[ XZQ^I\[ Y]M [Q ÅY]QV Es que ara mateix la cultura, no només el mon de la lírica, està baixant d’una manera enorme,... fa por. Bé, i també un poc a rel del que estem rallant, com veus es teu futur com a soprano?. Jo sempre intent fer coses, ha hi ha gent que pot pensar que faig tantes coses perquè m’avorreix. En absolut, no m’avorresc gens, simplement es una necessitat. Es com aquell que pinta, que necessita pintar o IY]MTT Y]M NI NW\WOZIÅI Q VMKM[[Q\I NW\WOZIÅIZ KW[M[ Q Y]IV M\ LMLQY]M[ a sa música, donc necessites fer música perquè és el que t’agrada
Es mal és que es nostre art sempre és immediat, efímer i compartit; vu procés creatiu hi pot ésser però sa culminació ha de ser amb es públic la realitzar
Aquí una altre pregunta que és quasi sa mateixa, Fins a on arriben s IZZQJIZ ÅV[ ITTo WV Intent, ja t’ho he dit abans, adaptar-me en es màxim en es repertori. A diferents, des de un bolero, una ària ràpida o una peça d’oratori o lied
Escolta,no t’ha donat mai per escriure encara que sigui una cançoneta No, jo som intèrpret.
Perquè amb sa teva tècnica i sensibilitat sembla que seria cosa fàcil. No, no,jo no en se gens; jo no m’ho he plantejat mai en açò, que va!. J servei d’un altre (diu rient) i intent que resulti el millor que es pugui d
Ara tornem un poc enrere. Sé que sa teva família sempre ha apostat p ser ells els qui van saber veure que cantar era el més important per a t
Bé, a casa meva sempre s’ha escoltat música i ma mare sempre ha ca faceta econòmica en quan a subvencionar-me-la i sempre hi ha agut u deien: Bonu, bonu, però d’això no en viuen, eh?. Ja pots cercar una a KIV\IV\ ^IQO NMZ [I KIZZMZI LM ÅTWTWOQI ;y XMZ \IUXWK U¼PQ ^IV IJW
ull dir que si no hi ha un espectador no te sentit, o en té manco. Es davant. Llavors com a necessitat pot ser que és sa manera de poder-
ses teves possibilitats vocals?. Supòs que tu ja ho saps i les fas
Amés a més a jo m’agrada espipollar molt i cantar coses molt der o cançó francesa o...
a?.
Jo som una intèrpret. Jo pos es meu cos i ses meves cordes vocals al d’aquella partitura.
per a tu com a cantant i que t’han ajudat tant com han pogut. Varen tu?.
antat molt i sempre m’han animat a fer-ho. M’han ajudat en sa un estaló. Tot i així quan jo era petita i deia que volía ser cantant em altre cosa a més a més de cantar i de fet jo no vaig fer sa carrera de WKIZ L¼]VI UIVMZI QVKWVLQKQWVIT
;M[ QTÈT][QWV[ LM ÅM\I [¼PIV KWUXTMZ\ W MVKIZI VW' MVKIZI MV ^WT[ Uu que torna loca per cantar?.
Hi queda tot, està absolutament vigent perquè sí, perquè sinó pensari ho anhel-les. Llavors com que no sé si viure d’açò única i exclusivam m’agradaria, no ho ser, donc tampoc m’ho mir-ho d’una manera desc Que els hi diries a sa gent que comença?.
Sobre tot que “disfrutin” moltíssim, que s’ho passin molt bé cantant i intransferible i no es canvien ses cordes com en els violins o a ses gui un bon professor, d’un bon professional. Que no canviïn masses vegad Q QV\MV\QV UQTTWZIZ ÅV[ IY]MTT KIUy Y]M MT[ PQ ^I JM
Lírica, jazz, cançó popular, blues, èxits de sempre, cançó menorquina que és de Sud-America però la posem com una mica apart). Per a qu
Uhhhhhh! (un uhhhhhh! de soprano). El mon del rock es un altre mo D’entrada no dius que no. 2W VW LQK UIQ Y]M VW I ZM[ [Q ^QVO]M[[QV MT[ ,QZM ;\ZIQ\[ W MT 5IZS 3 els hi diria que sí (diu xapant-se de riure). Dire Straits, els Uȉ, els P
Un altre canvi de terci i m’hon anam. Sé que ets de ses rares persones Que estàs llegint ara mateix?. No em diguis “Sal als ulls”(d’en Jord
u[' Y]MLI ITO]V LM[QO XMZ KWUXTQZ' Y]M Y]MLI L¼IY]MTTI ÅM\I L¼)T~
ia d’una altre manera i crec que allò que desconeixes no saps si ment i viatjar per el mon i anar de teatre en teatre seria el que més comunal.
i fen música i que vagin alerta amb el seu instrument perquè es únic iterres i que sobre tot es sàpiguen assessorar d’una bona tècnica i de des de professors; quan en tinguin un que funcioni que es quedin allà
a, catalana, (chanson) francesa, sud-americana, brasilenya (ja sé uan sa teva incursió en el mon del rock?.
on. No ho sé. No, no. No ho sé , eh?, no sé si hi arribaria.
3VWXÆMZ W ITO L¼IY]M\[ XMZ I U]V\IZ ]V M[XMK\IKTM R]V\[ [MO]Z Y]M Pretenders, Bruce Springsteen, ... els hi diria que sí!.
s que treu temps de on sigui per a poder dedicar una estoneta a llegir. di Odrí), o sí?.
No. Aquest ja m’he l’hi llegit, rellegit , corregit i recorregit. No. Ara estic llegint una obra que m’han recomanat molta gen“Jo confesso”d’en Jaume Cabré. Fantàstica, m’he està agradant moltíssim. Donc ara sí, s’ultima, va!.Sa pregunta que no t’he fet i que t’agradaria que t’hagués fet?. Ja!(riu). No..., m’has demanat moltes coses, has estat un entrevistador molt acurat... està tot perfecta. Ens acomiadem. M’ha encantat xerrar amb na Maria. Transpira música. Ha estat una vetllada molt interessant i entretinguda. Vint-i-un minuts d’entrevista que m’han passat ^WTIV\ /ZoKQM[ 5IZQI ÅV[ I^QI\ Q 5WT\I UMZLI Miquel Plana. “sense ordre ni concert”
!"#$%"&'%()* ",&012&#)$(*
78)2$%9:$&,3#)5&;<=>&+"%&,3#%?9($"*$"&($#,(@&A(8B +%F+(#&7(9$#$&.#/&G.#C8)(2H6
I(22")5&($#,(@&")&J8%0#&-"&J"%%#-9%#D&,(&+%8+ (00(,,8%#M,"26
42+,")-8%/2&(&#0M&-"$#,,2&0#E"2$98282&+%8+(2& )"*"22($#$2&#*$9#,2D&9)#&#9$N)$(*#&E8(#6
.#/&12&9)#&*(9$#$&#0M&9)#&J8%$#&$%#-(*(/&092 ,3(,,#D&",2&0")8%?9()2&$1)")&9)&+#22(8&())#$#6&O 2"%D&,#&0L2(*#&12&*80&",&B")$&?9"&J9"$"E#&,3(,,# & 4,&2")$($&092(*#,&-",&0")8%?9P&23"2$@&#%%",#$&-
*(+#,&-"&.#/& *&-342+#)5#6
B#))(&'#,#C(D&E92$&-#09)$&-39)#&09%#,,#&-"&,#
+8%*(8)#&9)#&"K*",6,")$&#*L2$(*#D&+8$2"%&-"&,"2&
&-"&,#&2"B#&","C@)*(#&#-#+$#-"2&#&,"2&
2(*#,&-"&,#&0#$"(K#&0#)"%#&?9"&#&,#&%"2$#&-"& O#&0L2(*#&J8%0#&+#%$&-"&,#&2"B#&0#)"%#&-" #D&-"(K#)$&")&",,#&9)#&J(28)80(#&-(J"%")$6
-"&C")"%#*(/&")&C")"%#*(/6
Bodegas “Es Me Crispin Mariano és l'ànima, l'obrer, l'amo de ses Caves Menorquinas
Menorquinas ercadalâ&#x20AC;?
El Vi de la Terra
!" &"
@" -" -"
G3
!" "# %2
K'
L/ WH /3' 2.
OH $"
P0
"#$%&'()%*"*#+,)*%-"#+%)*'(%.)"#$'#/"#(%01')"#2"*1("/#$3#"&"2*4"))"*)#01'# "2#*('4%*5"(#/"#*'(("#6"#$'%7"*#12"#6'(82-%"#01'#9)#$%:,-%/#$3.;/%$"(<#=/"#&%2>"?
"(%'*"*#%#01"/%*"*#$'/#)'1#)1;)A/#.2#*.*#-('%7#+"/B("*#/"#:.(C"#$'/#&'2*#01'# ")*%B"#$'#2.($#"#)1$#$3')*#"#.')*#*.*"#/"#D.2"E#'/#)"/2%*('#+"(,#"((%;"##"))'F "##%#"/6.F("#61+%*'5"#/3%2*'(%.(#$'#/3%//"E#-('"2*#"%7,#'/#)'1#4'-1/%"(#('B1)*<
31//")*('E#')48-%')#"1*A-*.2')#'*-<
"#*("$%-%H#"/#&%#"(('/"#$#84.01')#4"))"$')<#G')#/3')4/'2$.(#$'/#I@JJ#%#I@JJJE# #/"#$'%7"$')"#$'#+'%*"*#$'/#IJIE#+.*%&"$"#4'(#/3'74/.)%H#%#+.$'(2%*D"-%H# 2$1)*(%"/#$'#4(%2-%4%)#$'/#II<
'(A#/36.+'#$'/#IIJ#*.(2"#"#/"#*'(("<
/#-"+4#$'#M'2.(-"#%#'/#)'1#*(';"//#"B("(%#4'(#4(')'(&"(#'/)#2.)*(')#4(.$1-F HV KRPHV L GRQHV SDJHVRV TXH IRUPHQ SDUW GH OD ¿VRQRPLD G¶DTXHVWD LOOD '):.(C#$'/#)'-*.(#&%2,-./"#4'(#*.(2"(#"#./.("(#/"#:("BN2-%"#%##/"#(%01')"#$'#/')# .)*(')#&%2>')<#
H2#'/)#01'#6"2#$'#+"2*'2%(#'2#'/#:1*1(#'/#).)*'2%+'2*#$'#/3%//"E#2.#-"/#.;/%F "(#01'#/')#"(('/)#2.#)36"2#$'#4'($('<#
01')*"#(')'(&"#2"*1("/#01'#*'2%+<#Q.#$'%7'+#01'#-"%B1%#'2#/3.;/%*<
!"#$%&'()*$ )#$++,!$"(-$ &#!"#*
!"#$%&'()(*+#$,',&-(!./0/+1()('#0'(#0( +#&-((!2)0'/3,')(444()(+,0'56-( 7/0'#8(9/$,#'/'8(,('/0'#8(8,%,:,'&38(#08( +)$'#0(/:(%/'#,5(::);(<3#:(+:/#$(3#:(=)0( %#0>/$(,(#:(=)0(=#&$#? 2#0>/$(@8(&0(3#:8(#8+)$'8(+$#A#$,'8(+#$( %):'8B(:C/$'(3C/88/=)$,$B():)$/$(,(D/&3,$(3#( A$/DE0;,#8B(%/',8)8(3C&0/(=)0/(3#D&8'/F ;,6(@8(+:/#$(3#(3@&84 G(+#$(3#:#;'/$(#:8(8#0','8(&0(=)0(::);(H&#( :C*:#,5(,(:/(I/'/:,/(J/0(8/=&'(/+:#D/$(/(./0( "#$%&'4(K#0(A#'(( ./0("#$%&'(>/(J)(3,&(')'()0(+)3#$(/88/=)F $,$(&0(=)0(/+#$,',&4 G(%@8(8,'&/'(#0(+:#(L)$'(3#(2/6(H&#(>/(@8( &0(D$/0(H&1(444(0)(;/:(3#%/0/$($#8(%@8B(,( 3#:8(3,A#$#0'8(::);8(H&#(J,(J/(/H&#8'(@8(&0( 3#:8(H&#('@(D/05)4(M#$E(+#:(0)%-(,0A:&#,5( &0/(%,;/B(+#$N(#:(H&#(,0A:&#,5($#/:%#0'(@8( :/(H&/:,'/'
Plenitud i D
Menorca Port de Maó. Segle XXI. Espai, temps. Indret solitari ampli majestuós, amb una fisono filen banda i banda. Indrets misteriosos de comerços passats i abandonats per l’ensopiment d Des del comerç romà, fenici, anglès, francès, turc de totes les parts del m han passat mercaders de tota procedència amb la seves esquenes plenes d Estris de tot estil. Estratègies d’estrategs, corsaris, bandolers pirates. Maó s’aferra al seu passat amb caràcter d›arrelament desmesurat per les s d’aquest segle. El seu costumari del compromís per la terra. Guarda aquest lloc màgic d gent senzilla, però amb la duresa d’aquest vent que ens fueteja pels quatr Fa de Menorca un lloc protegit per la pròpia i dura naturalesa que la dom tegeix i ho fa amb fugissers sensacions d’escopir el que per a ella no és bo moments que han de venir ... les corrents nòmades de gent dels quatre p Vint anys de Reserva de la Biosfera han de servir per no defraudar-la, no
Pot ésser que aquests quatre pilars que la sostenen, un dia tendeixin a de lit per la nostra pròpia sense raó de no protegir-la
Anar més lluny amb el nostre orgull de situar l›illa en el punt de mira de veus inapropiades de turismes forans.
El nostre propi pes fa que segueixi sent diferent de les altres germanes de n’hi ha prou amb el nostre. No menyspreem els nostres privilegis, i no em
Els pots plens de llaminadures són perjudicials per a la nostra bona salut
Decadència
omia abrupta i a la vegada plaentera per el llarg recorregut que es per-
del temps imparable de canvis continuats d’èpoques i modes. món és desitjada, i ha estat desitjada per la seva situació. Per aquesta illa de comerç, teixits, vins, fusta, cereals.
seves costums de tradició no deixant pas als nous corsaris i pirates
de ja masses invasions passades. Els seus murs són inexcrutables la seva re punts cardinals. mina des del fons de les seves entranyes fins al mateix cel que la proo, és una força que entorpeix per bé la invasió d’èpoques passades i de punts no han de entorpir la tranquil · litat de les nostres aigües. o menysprear no maltractar-la.
esaparèixer. Ja no podrà tornar a ressorgir de les aigües que l’han engo-
e nous visitants, és un error, ja vindran no cal malgastar esforços amb
e «les illes balears», perquè imitar, perquè desitjar el que és del veí si ja mbrutem el nostre litoral amb olis de navegants sense escrúpols.
t.
!"#$%&'( %")"%*'(+"( ,'(-.$)/"%'( 0112(34502
TEXTOS EN C
CASTELLANO
Plenitud y D
0HQRUFD 3XHUWR GH 0Dy 6LJOR ;;, (VSDFLR WLHPSR /X DEUXSWD \ D OD YH] SODFHQWHUD SRU HO ODUJR UHFRUULGR TXH S pasados y abandonados por el letargo del tiempo imparab el comercio romano, fenicio, ingl!s, franc!s, turco de todas VX VLWXDFLyQ 3RU HÇ&#x2030;D LVOD KDQ SDVDGR PHUFDGHUHV GH WRG YLQRV PDGHUD FHUHDOHV $UWLOXJLRV GH WRGR HÇ&#x2030;LOR (Ç&#x2030;UDWH VH DIHUUD D VX SDVDGR FRQ FDUiFWHU GH DUUDLJR GHVPHVXUDG ORV QXHYRV FRUVDULRV \ SLUDWDV GH HÇ&#x2030;H VLJOR 6X FRÇ&#x2030;XPEULV m"gico de ya demasiadas invasiones pasadas. Sus muros GH HÇ&#x2030;H YLHQWR TXH QRV D]RWD SRU ORV FXDWUR SXQWRV +DFH G QDWXUDOH]D TXH OD GRPLQD GHVGH HO IRQGR GH VXV HQWUDxDV sensaciones de escupir lo que para ella no es bueno es una SDVDGDV \ GH PRPHQWRV TXH HÇ&#x2030;iQ SRU YHQLU«ODV FRUULHQW HQWRUSHFHU OD WUDQTXLOLGDG GH QXHÇ&#x2030;UDV DJXDV Veinte a$os de Reserva de la Biosfera tienen que servir p PDOWUDWDUOD 3XHGH VHU TXH HÇ&#x2030;RV FXDWUR SLODUHV TXH OD VRÇ&#x2030; YROYHU D UHVXUJLU GH ODV DJXDV TXH OD KDQ HQJXOOLGR SRU QX ,U PiV OHMRV FRQ QXHÇ&#x2030;UR RUJXOOR GH VLWXDU OD LVOD HQ HO SXQ SRU HOORV PLVPR QR KD\ TXH PDOJDÇ&#x2030;DU HVIXHU]RV FRQ YRFHV peso hace que siga siendo diferente a las otras hermanas d GHVHDU OR GHO YHFLQR VL \D HV VXÃ&#x20AC;FLHQWH FRQ OR QXHÇ&#x2030;UR 1R Q QXHÇ&#x2030;UD DJXD \ QR HQVXFLHPRV QXHÇ&#x2030;UR OLWRUDO FRQ DFHLWHV JRORVLQDV VRQ SHUMXGLFLDOHV SDUD QXHÇ&#x2030;UD EXHQD VDOXG
Decadencia
XJDU VROLWDULR JUDQGH PDMHÇ&#x2030;XRVR FRQ XQD Ã&#x20AC;VRQRPtD SHUÃ&#x20AC;ODQ DPEDV RULOODV OXJDUHV PLÇ&#x2030;HULRVRV GH FRPHUFLRV ble de cambios continuados de !pocas y modas. Desde s las partes del mundo es deseada y ha sido deseada por GD SURFHGHQFLD FRQ VXV HVSDOGDV OOHQDV GH FRPHUFLR WHODV HJLDV GH HÇ&#x2030;UDWHJDV FRUVDULRV EDQGROHURV SLUDWDV 0Dy GR SRU VXV FRÇ&#x2030;XPEUHV GH WUDGLFLyQ QR GHMDQGR SDVR D VPR \ HO FRPSURPLVR SRU OD WLHUUD *XDUGD HÇ&#x2030;H OXJDU son inescrutables su gente sencilla, pero con la dureza GH 0HQRUFD XQ OXJDU SURWHJLGR SRU OD SURSLD \ GXUD KDÇ&#x2030;D HO PLVPR FLHOR TXH OD SURWHJH \ OR KDFH FRQ IXJDFHV a fuerza que entorpece para bien la invasi#n de !pocas WHV QyPDGDV GH JHQWH GH ORV FXDWUR SXQWRV QR WLHQHQ TXH
para no defraudarla, no menospreciarla y no Ç&#x2030;LHQHQ XQ GtD WLHQGDQ D GHVDSDUHFHU <D QR SRGUi XHÇ&#x2030;UD SURSLD VLQ UD]yQ GH QR SURWHJHUOD QWR GH PLUD GH QXHYRV YLVLWDQWHV HV XQ HUURU \D YHQGUiQ V LQDSURSLDGDV GH WXULVPRV IRUiQHRV 1XHÇ&#x2030;UR SURSLR de %las islas baleares&, para que imitarlas, porque QRV EXUOHPRV GH QXHÇ&#x2030;URV SULYLOHJLRV QR PDO JDÇ&#x2030;HPRV GH QDYHJDQWHV VLQ HVFU~SXORV /RV ERWHV OOHQRV GH
Can Vermut, Puerto de Ma! "Vermut o Aperitivo? "Canap# o tente en pie? ¢0RQWDGLWR« R SLQFKR" 7DQWDV YDULHGDGHV \ WDQWDV similitudes nos llevan al mismo lugar $del placer del buen comer y el buen beber% Comer es uno de los deportes preferidos por muchos, el arte de saborear, oler y disfrutar de fragancias PDWLFHV GH XQD EXHQD GHJXljDFLyQ HV SODFHU GH GLRVHV < SDUD GHOHLWDU ORV VHQWLGRV XQ EXHQ OXJDU TXH Aleix y Natalia han sabido acopiar en Can Vermut &DQ 9HUPXW \D OR GLFH« GRQGH SRGHU GHJXljDU XQ buen aperitivo.