couleur & patrimoine
... vu de l’atelier
Brocante
l’inspiration A l’Atelier, nous savons que chaque création de couleur est déterminée par une époque, une inspiration, un lieu, une lumière. La Géographie de la couleur© est notre force et guide chacune de nos inter ventions dans le paysage bâti, pour le plus grand respect des identités, des architectures et des couleur s locales. La banque de données de l’Atelier3D couleur est unique. Elle est le fruit d’un véritable travail artisanal, de plus de trente ans de relevés, de prélèvements sur le terrain, d’analyses de site, de contretypages faits sur place afin de relever la véritable couleur constatée… Cette méthodologie précise offre aujourd’hui une matériauthèque rare, faite de terres, de pierres et de tuiles collectées, la couleur décryptée par l’histoire et la géographie, les habitudes socioculturelles... Des collections d’échantillons, d’ocres et de terres colorantes, de pigments, tous les systèmes-couleur internationaux disponibles, l’appartenance à des cercles fermés d’experts, des contacts interculturels d’échange et de partage, une signature mondialement estimée, l’assise de l’A3DC est ancienne et solide.
l’aspiration
Faire comme avant, conserver les acquis hérités, exalter l’essence d’une architecture par le respect de son apparence du passé, retrouver les colorations sinon originales du moins légitimes ou logiquement imaginables, compte tenu du matériau de la construction, de la technique utilisée ou des ressources locales en pigments, tel est le credo de l’A3DC. Ce positionnement de travail artisanal, pour faire au plus juste, au plus humble, au plus respectueux est aujourd’hui une sorte d’OVNI dans le paysage du monde du design-couleur et dans le métier de la création. La raison en est que la sensibilité à la couleur s’est très rapidement et très considérablement appauvrie, entraînant le curseur de la saturation vers toujours plus de contrastes et plus de violence. Il y a désormais une nouvelle façon de voir, de percevoir. L’œil, aujourd’hui habitué à l’image numérique, à la couleur informatique et aux écrans rétro-éclairés, semble avoir pris l’habitude, comme un nouveau standard qu’il exige désormais, de toujours plus de couleur, en s’ouvrant à toute optimisation de la couleur boostée par les logiciels de retouches d’images. Revenir à l’essentiel et à la raison est une mission à contre-courant de l’époque, et c’est celle qui nous passionne…
la démarche
L’analyse de site d’une architecture, d’un quartier, d’une ville… commence par un reportage photographique détaillé, sur place, des croquis, des notes et des prélèvements de couleurs de façades, de toitures, de volets et de ferronneries. Cet inventaire des matériaux et des couleurs utilisés, constaté in situ est le vocabulaire de base à partir duquel l’A3DC conçoit la création ou la récréation (dans le cadre d’une recherche historique) de ses palettes de couleurs, pour ses projets pour l’architecture et l’urbanisme. Sans oublier que la ville est avant tout un cadre de vie où le plaisir et la qualité des ambiances colorées sont une priorité. Du plus naturel au plus artificiel, la palette des matériaux est aujourd’hui infinie et les possibilités de réponse ne dépendent plus que du seul facteur économique. L’industrie a repoussé toutes les limites des possibles et les solutions techniques de qualité sont aujourd’hui nombreuses, il ne reste qu’à les choisir avec justesse. A3DC a toujours préconisé dans ses recommandations de conserver ou de valoriser la couleur de la matière. Sublimation du bois ou du métal, lumière colorée, brique brute, pierre de taille, ardoise… le matériau impose un registre de couleurs naturelles, douces, harmonieuses. Il n’y a pas de faute de goût dans la nature. Tous ses tons se conjuguent entre eux, pour la plus grande réussite esthétique du paysage.
le coup de gueule
Les voyages, les échanges, le goût de l’exotisme, les distances raccourcies et l’idée d’habiter désormais une toute petite planète ont considérablement bouleversé la perception des propriétaires quant à la couleur de l’architecture, et pour être plus précis, des façades de leur maison. Il y a dorénavant une attente pour plus de couleur, plus forte, saturée, fantasmée, évocatrice d’ailleurs. Les colorations des maisons régionales s’en ressentent et l’unité, la cohérence, l’harmonie du paysage sont à ce jour mises en danger. A cette culture du mélange d’informations exogènes, à cette inculture du paysage, l’intervention de la couleur et de ses métiers (coloristes, architectes, applicateurs…) répondent aujourd’hui des solutions rapides, des décisions hâtives et des techniques à l’emporte-pièces. Investigations faites sur de simples photographies, relevés des couleurs à la pipette électronique ou d’après logiciels de traitement d’images, simulations aussi enthousiasmantes qu’illégitimes, pixellisations fondues des prises de vues pour une perception aussi touffue que brouillée, extrapolations aberrantes, prise en compte d’un détail de l’architecture pour argent comptant d’une perception générale…, les dégâts occasionnées à l’architecture traditionnelle sont, en termes d’associations de teintes, de contrastes, de régionalisation, de charme et d’identité locale, une véritable dérive. Et l’offre illimitée de produits industriels prêts-à-poser pour la coloration des façades est loin de contrôler avec justesse ces envies contemporaines de couleur… Pour le plus grand malheur d’un paysage traditionnel authentique désormais fragilisé, malmené, violenté.
Salers
Des palettes minérales et végétales
À territoire volcanique, tempérament de feu... Salers offre à l’oeil du visiteur la palette profonde et minérale des tonalités de laves, de schistes et de lauzes d’ardoise. Les maisons construites en pierre volcanique ont l’aspect brut et rugueux des habitations farouches, protégées des intempéries par un enduit à la chaux teinté d’ocre jaune qui jointoie les moellons à nu et garantit leur protection à l’eau. Ce jaune d’ocre, dérivé de l’oxydation naturelle, apporte une touche de chaleur à l’architecture. Autres ponctuelles colorées, les tonalités des menuiseries, toutes naturellement teintées d’oxyde de fer, dominent à Salers : rouge oxyde, couleurs de rouille, bruns Van Dyck. Les nuances traditionnelles proposent également des gris et des bruns profonds, des verts végétaux, comme en résonnance avec les couleurs de mousses et de lichens qui envahissent vieux murs et toitures en pierre de lave.
Analyse de site, valorisation et cohésion par la couleur d’un paysage bâti ancien tenant compte des matériaux dominants de la construction (pierre de lave, lauze, schiste), création du nuancier-conseil (2004)
Coupvray
Bailly-Romainvilliers
Magny-le-Hongre
Viviers-en-Vivarais
Une démarche patrimoniale
Viviers, située en Ardèche dans le sud-est de la France, est un bel exemple de petite ville - elle compte 3500 habitants environ - qui présente un ensemble architectural et chromatique particulièrement cohérent et remarquable, consciente de ses atouts et désireuse de les valoriser par une étude de coloration. Ici, la tuile canal beige rosé constitue le matériau de toiture dominant. Sur les façades des maisons, les enduits qui dominent très largement sont dans un registre de tonalités gris colorés et tons sable. Il apparaît que les gris colorés appartiennent aux enduits les plus anciens et que les tons sable, plus clairs et plus chauds, sont le fruit de ravalements récents. Le travail de l’Atelier fut d’y proposer un nuancier-conseil mettant en valeur le bâti ancien et favorisant un impact touristique de qualité aux portes des Cévennes.
Analyse de site, valorisation et cohésion par la couleur d’un paysage bâti ancien, création des palettes du nuancier-conseil pour la réhabilitation du secteur historique (1998)
Honfleur Tokyo Paris Marne-la-Vallée Lyon Nîmes
Aubervilliers
La création d’harmonies colorées par quartiers urbains
En 2002, la Ville d’Aubervilliers abordait sa troisième campagne de ravalement ayant pour but d’embellir la ville, le patrimoine architectural et le cadre de vie des habitants. Faisant écho aux demandes de certains usagers, la ville a souhaité mettre à leur service un nuancier-conseil pour aider à choisir facilement les harmonies des couleurs de leurs façades.
La première impression visuelle de la ville est une grande hétérogénéité des rues, une diversité des matériaux et des architectures incapables d’offrir un tissu urbain cohérent et séduisant. La couleur aura pour mission d’inscrire tous les projets particuliers de réhabilitation dans un cadre d’harmonies conçues pour assurer la qualité du résultat global et la mise en valeur du paysage urbain. L'enjeu pour Aubervilliers concerne la beauté de son patrimoine et met la couleur à contribution pour sa mise en valeur, sa promotion et une meilleure qualité de vie.
Analyse de site, valorisation et cohésion par la couleur d’un paysage urbain, création du nuancier-conseil pour la réhabilitation du centre-ville et des quartiers Villette - Quatre Chemins (2002)
Joigny Limoges Principauté de Monaco Berre-l'Etang
Bezannes
Des harmonies colorées pour les quartiers neufs
Le lotissement "La Bergerie" à Bezannes s’inscrit dans le cadre de la planification de l’urbanisation de l’agglomération Rémoise. Ces développements en zone d’habitat à faible densité au sein d'une zone verte répondent à l’implantation de la gare du TGV sur son territoire. Dans ce contexte, la société d’HLM "L’Effort Rémois" a programmé un lotissement d’environ 140 habitations individuelles à Bezannes : cette commune, ayant la particularité d’être fortement végétalisée et de n’avoir pratiquement pas d’immeubles collectifs, présente un caractère résidentiel privilégié en périphérie immédiate de Reims. Dans cette perspective, la Mairie de Bezannes a souhaité la conception d’un nuancier-conseil destiné à assurer l’unité future des habitations et la mise en valeur du paysage urbain, tout en s’inscrivant dans une charte de couleurs et assurer la qualité du résultat chromatique.
Analyse de site du bâti ancien environnant, conception du nuancier-conseil pour l'intégration de programmes immobiliers neufs dans le tissu bâti de la ville (2003)
Marseille Salers Dunkerque Joinville-le-Pont Béziers
Nîmes
Les couleurs historiques des vieux quartiers
La parfaite cohérence du paysage urbain que révèlent aujourd’hui les quartiers enserrés dans l’ancienne fortification de la ville constitue l’un des modèles d’élégance et de qualité parmi les plus remarquables en France. Véritable conservatoire de ce que l’architecture au cours des siècles a laissé de plus réussi et de plus remarquable, le vieux Nîmes se prête depuis la fin des années 80 à une coloration douce et savante, pour une véritable renaissance de la ville ancienne et une réhabilitation de son patrimoine.
Jean Bousquet avait alors initié ainsi le projet pour la ville : restituer à ses quartiers les coloris et leur aspect d’autrefois. La mission fut de redonner –œuvre à long terme- le visage chaleureux et méridional que la ville avait eu tendance à perdre au fil des années et d’une pernicieuse dérive de sa cohérence chromatique.
Analyse de site, création des palettes de couleurs d’enduits de façades et de menuiseries pour la renaissance du Vieux Nîmes (1987)
Vacquerolles Villiers-Saint-Sépulcre Pau Mantes-la-Jolie
Epernay
Le registre des couleurs de briques
Epernay présente un exceptionnel ensemble architectural, né de son essor industriel à la fin du XXe siècle et offre un patrimoine urbain de grande qualité, constitué d'un centre historique présentant des architectures riches et diverses. Les quartiers ouvriers, par leurs structures répétitives et la richesse de leurs matériaux, sont d'excellentes bases au travail de la couleur. Dans cet ensemble urbain constitué au fil des siècles, les proportions et l'échelle des bâtiments, le rythme des façades, l'utilisation très diversifiée de matériaux naturels sont les éléments qui contribuent à la beauté et à l'unité de la ville. Cette richesse s'est progressivement et lentement constituée sur l'harmonie générale des couleurs et des matériaux. Traité de façon pratique et didactique, le schéma directeur propose un outil permettant aux professionnels, aux particuliers et aux collectivités de faire des choix personnalisés.
Analyse de site, création des palettes générales d’enduits et de menuiseries en fonction des couleurs d’encadrements de briques pour le nuancier-conseil d’Epernay (2001)
Saint-Germain-en-Laye Auffargis Val d’Europe Serris
Joigny
La réhabilitation d’un centre historique unique Baignée par l’Yonne qui donne à la ville le charme de ses quais, de ses maisons étagées sur le promontoire de la cuesta d’Othe, Joigny a la chance de posséder un cœur de ville plein d’un patrimoine historique dont le quartier ancien s’y illustre par de remarquables maisons à pans de bois, à l’intérieur d’un ancien mur d’enceinte qui délimite clairement le territoire concerné par le projet de valorisation.
La ville de Joigny a connu, au début du XXe siècle, un progressif abandon de son centre-ville, oublié et laissé en manque d’une véritable volonté d’entretien ou de préservation. Dans un contexte récent de préservation des couleurs et des matériaux traditionnels, la Ville de Joigny a confié à l’Atelier 3D couleur l’étude et la conception de son nuancier de référence, afin de mettre en valeur la qualité architecturale de son bâti ancien et de redonner à la ville son attrait et son charme.
Analyse de site, conception des palettes générale et ponctuelles pour la réhabilitation du plus dense patrimoine de maisons à pans de bois de Bourgogne, incluant les couleurs de l’architecture commerciale (2009)
Chessy
Menton
Fort-de-France
Séoul Auxerre
St-Germain-en-Laye
Les couleurs historiques du quartier sauvegardé Lors d’une campagne de ravalement initiée à Saint-Germain-en-Laye dès 1982, afin de redonner aux quartiers historiques du secteur protégé la coloration qu’a connue l’ancienne ville royale, l’A3DC s’est rapproché de la polychromie raffinée des XVII et XVIIIe siècles constatée in situ : contrastes chaud/froid très doux, harmonie de gris et de tons pierre subtils, enduits ocrés chauds et gris bleuté des menuiseries de l’époque. La patine du temps ayant également joué son rôle, elle a dicté pour l’architecture classique aux abords du château, un schéma directeur de couleurs atténuées, utilisant des peintures minérales, des pigments naturels et des ocres, en jouant de contrastes d’autant plus calmes que les rues, selon le plan d’urbanisme classique, sont étroites et peuvent sembler manquer de lumière. Une balade dans le Saint-Germain-en-Laye d’aujourd’hui convainc immédiatement du bien-fondé d'une démarche initiée très tôt et qui perdure encore de nos jours…
Analyse de site, création des palettes des couleurs de façades et des menuiseries pour le schéma directeur de coloration du quartier sauvegardé de Saint-Germain-en-Laye (1982-2015)
Colombes Villeneuve-la-Garenne Vallée de Chevreuse
Vallée de Chevreuse La richesse chromatique d’une vallée
A trente kilomètres de Paris, la vallée de Chevreuse a conservé des paysages et un patrimoine exceptionnel. Le bâti très diversifié regroupe des maisons rurales de facture modeste et des maisons de bourg, ainsi que de nombreuses maisons bourgeoises des XIXe et XXe siècles. Les lotissements sont bien entendu le reflet d’une urbanisation croissante mais leur expansion doit également être maîtrisée sous l'angle de la couleur. Quant aux bourgs anciens de Chevreuse et de Rochefort-en-Yvelines, ils ont su garder leur trame historique et sont remarquables par leur état de conservation. Les enjeux d’une charte des couleurs et des matières destinée à la mise en valeur du domaine bâti sont évidents : conserver la cohérence de la perception du paysage et garantir la mise en valeur d’un patrimoine régional original et sensible, intégrant tous les développements et les besoins de l'architecture moderne et contemporaine, celles principalement d'habitation.
Analyse de site, création des palettes d’enduits et de menuiseries pour chacune des typologies architecturales des communes du Parc naturel régional de la Haute Vallée de Chevreuse (2005)
Rochefort-en-Yvelines Dampierre Cernay-la-Ville Bullion
Brocante LIBRAIRIE
Vallée de Chevreuse Le retour à la terre
Les paysages du Parc se caractérisent au sud par la forêt de Rambouillet et au nord par un plateau agricole entaillé de petites vallées boisées où sont implantés abbayes et châteaux mais aussi belles fermes rurales et grandes exploitations agricoles. Les enjeux de la charte des couleurs et des matières destinée à la mise en valeur de l’architecture sur l’ensemble du territoire du PNR de la vallée de Chevreuse sont d’autant plus spectaculaires qu’ils s’attachent également à la qualité du bâti agricole. C’est en intégrant, dans une réflexion générale, ces constructions nouvelles directement opérationnelles, au regard du travail des agriculteurs qui les utilisent au quotidien pour l’exploitation de leurs terres, qu’il est possible de conserver la cohérence de la perception du paysage et de garantir la mise en valeur d’un patrimoine régional original, sensible et vivant. Vivant, puisque l’agriculture est une ressource de l’activité humaine, et les bâtiments agricoles, une autre forme de l’architecture en développement.
Analyse de site, création des palettes d’enduits et de menuiseries pour les bâtiments agricoles du Parc naturel régional de la Haute Vallée de Chevreuse (2005)
Châteaufort Vieille-Eglise-en-Yvelines La Celle-les-Bordes
Fort-de-France
La vitalisation de la ville par les couleurs créoles Les couleurs de Fort-de-France traduisent les lumières et les teintes chatoyantes des Caraïbes. Ce nuancier-conseil s’inspire des traditions, du mélange des cultures indiennes, africaines et européennes mais aussi des coutumes locales des habitants dont le sens inné de l’assemblage des couleurs fait chanter les façades de la ville. Quatre familles de couleurs - les jaunes, les rouges, les bleus et les verts - permettent des harmonies colorées pouvant se décliner à l’infini et redonner à la ville son identité colorée. Après les phases de constat et de création des palettes des couleurs de façades et de menuiseries, des exemples de mise en couleur des façades de certaines rues du centre-ville ont permis aux habitants de mieux visualiser les diverses possibilités d'harmonies que propose le nuancier. Ce travail d'illustration est essentiel et doit contribuer à guider et à inspirer le particulier quand il compose pour sa maison sa propre partition colorée.
Analyse de site, organisation et création d'un système combinatoire des couleurs architecturales (associations palettes générale & ponctuelle) d'un tissu urbain pour la réhabilitation du centre-ville (2003)
Saint-Pierre Le Diamant Morne Rouge Grand'Rivière
Limoges
Un nuancier-conseil adapté à toutes les époques
Dans le cadre de la phase complémentaire de la Z.P.P.A.U.P, le cahier des charges impliquait de créer une palette spécifique pour l’architecture des années 50 ainsi que des palettes plus globales pour les bâtiments des années 60 à nos jours, afin de donner un cadre réglementaire à leur réhabilitation. Afin de préserver une cohérence chromatique, tant dans les quartiers anciens que sur l’architecture contemporaine, cette charte se compose d’une palette pour l’architecture 1950 et d’un “coeur de gamme” pour l’architecture des années 60 à nos jours. En complément de ce “coeur de gamme”, une palette de trente-six coloris de personnalisation” a été développée qui doit permettre la création d’harmonies plus originales grâce à 9 familles de couleurs plus saturées s’accordant aux nuances du coeur de gamme. Les palettes ponctuelles se déclinent en 3 familles : les neutres et les naturels, les teintes chaudes et les couleurs froides.
Analyse de site, conception des palettes chromatiques par typologies d'architecture (années 1930 jusqu'aux années1950 et + (2009-2010)
Châlons-en-Champagne Chevreuse Bezannes Rome
Limoges
Un nuancier-conseil adapté à toutes les époques
En 2007, la révision de la définition de la Z.P.P.A.U.P. de Limoges a rendu plus lisible l’évolution historique de la ville. Chaque type, époque, style architectural suppose désormais des palettes de couleurs et de matériaux spécifiques, ainsi qu’une réflexion globale sur la qualité des espaces urbains. L’A3DC a apporté à la ville son expertise pour la création de palettes par typologies d’architecture, selon les différents styles et époques de construction majeurs de la ville : architecture à pans de bois du XVIe au XVIIIe siècle, architecture néo-classique, avec structures en bois recouvert, architecture vernaculaire du Pays de Limoges, architecture Belle Epoque, soit en granit soit en calcaire, architecture Art Déco, pavillonnaire 1930 de granit bleu, modernisme de l’après-guerre, architecture des années 50 et +, jusqu’à contemporaine et le devenir de la ville.
Analyse de site, conception des palettes chromatiques par typologies d'architecture (Moyen-Âge, XVIIIe, Belle Epoque et Art Déco (2009-2010)
Choisiel Clairefontaine-en-Yvelines Magny-les-Hameaux
Châlons
L’élégance d’une place royale en Champagne
Ancienne place d’Armes, puis place Royale, finalement place du Maréchal Foch, la place de la Mairie est l’ancienne place d’honneur d’ordonnance classique, construite en 1772-1776 par l’architecte Nicolas Durand, sur l’emplacement d’un bâtiment Renaissance. Sa construction fut financée par le Roi, c’est dire l’importance du soin qui fut apporté à son édification. Aujourd’hui, façades et toitures sont classées à l’Inventaire des Monuments Historiques. La place, d’un beau plan géométrique presque militaire, est ornée de quatre lions de pierre qui, déjà, ravirent Victor Hugo lors de son passage dans la ville en 1838. L’A3DC eut pour mission, à partir de 1995, de retrouver les couleurs d’origine de cet ensemble remarquable d’urbanisme classique, et de mettre en valeur le rythme des façades conçu en 1768 par Durand, afin de restaurer la cohésion d’un bâti malmené par le temps. De même, sur une autre place de la ville, peu éloignée, la rénovation d’une halle de marché couvert, de type Eiffel, retrouvait sa coloration pimpante du XIXe siècle…
Analyse de site, valorisation et cohésion par la couleur de la place d'armes, rénovation et choix des couleurs de la halle couverte, création du nuancier-conseil (1991-1993)
Biarritz Dammarie-les-Lys Fos-sur-Mer Ivry-sur-Seine
Dunkerque
L’harmonisation d’un quartier dans son centre urbain
Lieu de passage entre le port de Dunkerque et la station balnéaire de Malo-les-Bains, les façades des années 50 et 60 des places du Casino et Paul Asseman ont été traitées dans une gamme de tons lumineux à consonnance marine. La charte des couleurs est une palette de tons aquarellés, lumineux et nuancés à dominante bleu accompagnés d'un jaune doux et solaire et d'un rose plus minéral. En effet, la proximité immédiate de la digue confère à ce quartier une richesse liée à la mer du Nord et à ses lumières changeantes, richesse dont la palette générale se fait le reflet par le choix de ses teintes douces, tantôt à l’inspiration marine avec les gris colorés, les bleus ciel ou les turquoises, tantôt plus proches des nuances chaudes des peintures traditionnelles que les habitants coloraient de débris de brique pilée pour égayer leurs façades.
Analyse de site, intégration, valorisation et cohésion par la couleur d’un paysage détérioré et dégradé, création des palettes-conseil pour la réhabilitation de secteurs en difficulté (2004)
La Défense Athis-Mons Vigneux-sur-Seine Mitry-Mory
Monaco
La modernité d’une Principauté
Monaco conçoit déjà la Principauté du XXIe siècle. Sous le coup d’un nouveau dynamisme immobilier auguré par Albert II, la ville évolue vite et sans cesse. Après un long silence, Monaco s’ouvre à l’architecture contemporaine et repense la modernité de son architecture patrimoniale grâce à la couleur. Le Musée d’Anthropologie Préhistorique de 1961, totalement rénové, a réouvert ses portes en 2010. 54 mois de travaux ont été nécessaires à l’édification de la double tour Odéon, la 3e plus haute tour française. Sa construction, sous le contrôle du concepteur, l’architecte monégasque Alexandre Giraldi, s’est achevée au printemps 2014. En collaboration avec A3DC, la Direction de la Prospective organise depuis 2009 l’avenir de ce petit territoire en perpétuel renouvellement. Nuancier-conseil, coloration des sous-faces de balcons en dégradé, façades patrimonialisées, le travail de la couleur est sensible partout. L’Atelier 3D couleur y organise et y conçoit le patrimoine du futur.
Analyse de site, création des palettes d’enduits et de menuiseries pour chacun des quartiers de la Principauté de Monaco, documents de communication destinés au grand public et aux architectes (2010-2013)
Le Larvotto Vallon de la Rousse Les Spélugues Fontvieille
MUSEE D’ANTHROPOLOGIE
MUSEE D’ANTHROPOLOGIE
Monaco
La splendeur d’une Principauté
Rocher accroché entre ciel et terre, Monaco a une position enviable en Méditerranée depuis le XIIIe siècle et les premières traces de son héritage architectural. Sa situation panoramique exceptionnelle exige une attention portée à la perception de son bâti urbain dont Monaco a gardé toutes les traces des grandes époques de l’architecture. Ce brassage de styles fait la richesse de son centre patrimonial et historique, à la belle structure médiévale. Le tissu architectural et urbain ne prend son ampleur pour sortir des limites de la vieille ville qu’au XIXe siècle : Monaco s’enrichit alors progressivement des grands mouvements créatifs successifs de l’architecture. L’action de la Direction de la Prospective, de l’Urbanisme et de la Mobilité prend toute sa dimension pour valoriser le passé de la cité et le devenir de son développement urbanistique et architectural dont les effets porteront également sur l’agrément du cadre de vie. Les répercussions d’une telle démarche sont esthétiques, économiques et touristiques…
Analyse de site, création des palettes d’enduits et de menuiseries pour chacun des quartiers de la Principauté de Monaco, documents de communication destinés au grand public et aux architectes (2010-2013)
Le Rocher Moneghetti La Condamine Monte-Carlo
Oise-Pays de France
L’identité colorielle d’un Parc naturel régional
Dépassant le travail de la couleur effectué pour le compte d'une seule municipalité, la mission pour une collectivité locale telle qu'un Parc Naturel Régional recouvre une dimension territoriale plus vaste et plus complexe. Elle rassemble en effet une communauté de communes éparses et différentes qu'il s'agit de réunir par un même usage cohérent de la couleur. La perception des façades harmonisées de chaque entité construite, tout en conservant à chaque village une identité colorielle personnalisée, est un exercice difficile. En collaboration avec le cabinet LDRP Architecture & Design, l'A3DC a conçu une palette harmonisée et homogène pour chaque village, en tenant compte des composants de l’architecture et des couleurs naturelles des pierres, sables, enduits, pigments minéraux et organiques, tuiles et briques… qui sont le vocabulaire de palettes respectueuses des paysages et de la tradition architecturale, afin de retrouver et de réhabiliter la fragile couleur locale et restaurer cette belle qualité d'un paysage typique d'Ile-de-France.
Analyse de site, création des palettes d’enduits et de menuiseries pour cinq communes du Parc naturel régional Oise-Pays de France, mise en oeuvre des documents de communication destinés au grand public (2013-2015)
Royaumont Viarmes Luzarches Asnières-sur-Oise Seugy
Joinville-le-Pont La restructuration d’un centre-ville
Le projet de reconstruction des Hauts de Joinville par Eiffage Aménagement est essentiel par la visibilité même d‘un espace urbain situé entre la mairie, l’église, le marché, la Poste, la gare du RER et un futur équipement sportif et culturel. Bordé par la rue de Paris, ce lieu de vie est propice à une réflexion où projet architectural, couleur et matériau ont un rôle à jouer. Le projet de réhabilitation des Hauts de Joinville prévoit de mêler logements, commerces, services, le tout dans un paysage urbain ponctué d’espaces verts où se mêlent petits îlots d’habitations groupées et jardins. L’impact de l’étude de coloration sera étendu à l’environnement des quartiers adjacents, pour renforcer la cohérence du bâti et l’harmonie générale de ce coeur de ville. Le nuancier-conseil détermine la palette locale à respecter pour tout projet immobilier, neuf ou de rénovation et guide le travail de conception des architectes dans leur projet de coloration des façades. Il a également pour but de valoriser la couleur locale et l’identité du paysage bâti de Joinville-le-Pont.
Analyse de site, valorisation et cohésion par la couleur d’un paysage bâti à restructurer, création des palettes du nuancier-conseil pour la réhabilitation des architectures du coeur de ville (2010)
Viviers-en-Vivarais La Ciotat Epernay Aubervilliers
couleur & patrimoine Plus de trente ans d’expérience dans le domaine de la couleur appliquée à l’architecture et à l’urbanisme ont permis de mettre au point une méthodologie précise, pointilleuse qui alimente une banque de données inestimable et incomparable sur les habitudes socioculturelles de l’usage de la couleur dans le monde. Pays par pays, région par région, marché par marché… Pour colorer la ville, revaloriser son attrait et son plaisir de vivre, booster sa dimension touristique, éviter les faux-pas, rendre les habitants heureux et fiers de leur ville, assurer la cohérence et la cohésion des architectures en fonction des lieux, des lumières et des caractéristiques des ressources locales, la couleur doit être conçue au plus juste.
Principauté de Monaco-Direction de la Prospective, de l’Urbanisme et de la Mobilité, Cabinet d’Architecture Viguier, Unibail-Confluence de Lyon, Eiffage Aménagement, EPA-Marne Secteur IV-Val d’Europe, EPA-La Défense, Villes de Paris, Lyon, Marseille, Joigny, Joinville-le-Pont, Biarritz, Menton, Fort-de-France, Auxerre, Viviers-en-Ardèche, Epernay, Salers, Dunkerque, Aubervilliers, Limoges, Dammarie-les-Lys, Ivry-s/Seine, Chantiers navals de la Ciotat, Groupes scolaires Pablo Picasso, Frédéric Mistral, Paul Langevin (Berre-l’Etang), Aga, Elf, EDF, CCMP-Raffinerie du Midi (Mitry-Mory), Usines des Cognacs Martell, General Electric-BorgWarner, GSE, Icade-Sethri, Parc naturel régional de la Haute-Vallée de Chevreuse, Cliniques Marzet (Pau) et Saint-Privat (Béziers), Parc Astérix, Parc des Princes, EuroDisney-Paris, Hyundai Hillstate-Corée, Aéroport International In-Chon et Hôpital Universitaire In-Ha de Séoul, Z.A.C. de Honfleur, du Bourg de Serris, de Lamirault, du Triangle de Bellesmes, du Prieuré de Bailly, Z.I. de Mitry-Mory, Acieries Solmer de Fos-s/Mer, Groupe 3F Immobilier, Groupe La Sablière, France-Habitation… nous ont déjà fait confiance.
couleur & patrimoine… graphisme vu par marie fournier
sensiblement différent
61, rue de Lancry 75010 Paris www.atelier3dcouleur.com contact@atelier3dcouleur.com tél 01 42 02 34 86 fax 01 42 03 27 73