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Los mundos de Mercedes Costal 3

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Cuando la pared en blanco se cubre de un papel pintado todos los mundos imaginados se vuelven posibles. El interior se abisma al afuera dando lugar a paisajes, formas y colores que iluminan y asombran la mirada, el propio ambiente, y todo lo que en él habita, incluido los cuerpos, funcionado como un antídoto al ruido y velocidad de la vida moderna. Todo empieza con un detenimiento del ojo de Mercedes en determinadas formas, entornos y naturalezas. Se trata de un hálito cuasi mágico que desprende armonía y verdad en sus trazos. La idea es capturar esta materia tan sutil como la de los sueños para traducirla en imágenes y colores, que, luego, será trasladada al papel. La mirada de Mercedes trabaja sobre temas recurrentes pero inagotables. Por un lado, el paisaje natural, su voluptuosidad, el misterio de sus formas, la convivencia perfecta de sus elementos. Por otro, el detalle puntilloso de ilustraciones científicas de tiempos analógicos; aquellos documentos de los viajeros que representan paisajes remotos o los dibujos de “Viaje a las regiones equinocciales del nuevo continente” de Alexander Von Humboldt (1769– 1859), los herbarios, algunos célebres como el de la escritora Katherine Mansfield (1888–1923), bucólicas escenas de la campiña francesa. También aparece el mundo de la fauna que despierta y anima cualquier paisaje. La reminiscencia mitológica de ciertos animales; su distribución en la lámina, la captura de un gesto o una mirada; el esmerado detalle de una forma en una cola de pavo real, el plumaje de un ave, la altura de una jirafa.

Sin dejar de mencionar la fascinación por las líneas y formas de las antiguas ruinas del período clásico que inspiraron a pintores como Caspar David Friedrich (1774–1840), y reviven cuando ella juega con sus multiplicaciones e incorpora lo vegetal entre sus huecos, dotándolas de vida, oxígeno y resignificaciones. Y finalmente, el juego de la duplicidad, de la repetición infinita de una forma o motivo. La insistencia

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geométrica, espacial, cromática o de líneas en el espacio abisma el ojo a una perspectiva siempre diferente, creativa y enriquecedora, que da ritmo y velocidad a la estática pared o suelo que contiene los ambientes. Así, Mercedes, después de ese viaje por aquellos mundos remotos, detalles minuciosos y atmósferas extasiadas, vuelve su ojo a la página en blanco y a través de la acuarela, acrílico o pintura al agua descubre aquello que ha visto o pensado en un acopio incesante de motivos, paisajes, formas, líneas y escenas que, luego, generosamente, cobrarán diferentes texturas, dimensiones y colores en cada espacio que habiten.

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MURAL Blue Willow

La selva, a diferencia de jardín o paraíso, refiere a lugares en los que la presencia humana no está presupuesta. Lugares salvajes en los que los hombres están ausentes y, por tanto, la racionalidad da paso a la riqueza del caos, donde las cosas no están dispuestas para su utilidad instrumental sino más bien para un vuelo onírico y fantástico por vegetaciones exóticas. Componer un paisaje es realmente un desafío, porque la esencia de la naturaleza es el caos. El trabajo sobre el papel es traducir ese desorden en una melodía, un espacio cubierto y tupido por la naturaleza que lo vuelve rítmico. Cada espacio impone una atención distinta al paisaje. A veces, los árboles logran tal presencia que dan la sensación de intentar salir de la pared. Otras, estarán más quietos, en una perspectiva ampliada que vuelve todo más pausado. Ambas impresiones están dadas por el detenido trabajo de reflexión que se plasmó en los bocetos realizados especialmente para cada lugar particular, donde el ritmo, el color y la armonía son los ejes que mueven los paisajes, volviéndolos múltiples, infinitos. Se mueven árboles de un lado para el otro, se manipula de tal forma cada elemento que revela las mil posibilidades de la trama viva de lo natural.

El paisaje natural 65los mundos de mercedes costal

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MURAL El descanso de las garzas

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El detalle de una magnolia, un loto o alguna planta exuberante se revela entre el paisaje. La textura de las hojas, sus luces y sombras, las formas aparecen constantemente en el trabajo del papel pintado. Detienen la mirada, pero también la extasían, la profundizan y las despegan de la pared. ¿Hasta dónde llega el pistilo, el estigma de la flor? ¿Se abre o se cierra?; cambia de tamaño, de tonalidad. El ojo se detiene en el detalle allí como aquel ojo de la botánica antigua, que intentaba clasificar y establecer la taxonomía de las plantas. Cada hoja o cada flor tienen su propia morfología. Nada es igual a lo otro, incluso en su duplicación. Esa fascinación por el trazo, los colores, las líneas y las formas del detalle botánico despegan al dibujo de lo meramente ornamental y lo vuelven reflexivo y onírico al mismo tiempo.

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