Галина Банникова
Шрифт для художественной литературы
Шрифт для художественной литературы
Галина Банникова
Шрифт для художественной литературы Опыт работы автора над созданием рисунков нового шрифта
Москва, 2015
УДК 7.017.4(075.8) ББК 85.1я73 И93
© Г. А. Банникова, текст, 2008 © М. Е. Бахирева, оформление, макет, 2015 © ООО «Издательство Радонеж», 2008 ISBN 978-5-3875987-67
Д
издательства должны иметь большой и разнообразный ассортимент шрифтов. Особенно это необходимо для художественной литературы. Большинство употребляемых у нас в настоящее время шрифтов было создано лет 40–60 назад. В то время русские шрифты выпускались иностранными словолитнями, матрицы для наборных машин поставлялись иностранными фирмами. Рисунки шрифтов изготовлялись по западным образцам — существующие западные шрифты доукомплектовывались русскими знаками. Но на Западе искусство шрифта в то время было уже в упадке. Качество русских шрифтов в эпоху, предшествовавшую Великой Октябрьской социалистической революции, стояло на низком уровне. После революции большинство декадентских и модернистских шрифтов было изъято из употребления. А новые шрифты для художественной литературы не выпускались. Ассортимент употреблявшихся у нас шрифтов был беден и однообразен. Эти шрифты имели много недостатков. Основные их недостатки: неприятный «частокол» (т. е. обилие прямых вертикальных и горизонтальных линий), механичность построения, сухость и монотонность. ля улучшения оформления книг
5
Галина Банникова
Необходимость создания новых оригинальных шрифтов стала понятна давно, но недоставало опыта и знаний для такой работы. Было известно, что существует 4 основных типа шрифтов: шрифты медиэвальные, шрифты антиквенные*, шрифты рубленые и шрифты брусковые; известны характерные особенности каждого типа, но было непонятно, в чем заключается основное различие между типами. Классифицировать шрифты по форме засечек казалось так же странно, как классифицировать животных по форме ноги, не обращая внимания на скелет и позвоночник. Такая классификация казалась поверхностной. По предположению автора форма засечки является производной от каких-то более существенных признаков. Было непонятно, чем обусловлена связь между особенностями одного и того же типа. Очевидно, неслучайно, например, в медиэвальных шрифтах встречаются вместе такие особенности, как засечка с закруглением, малый контраст штрихов, каплеобразная точка и т. п. Но какая существует закономерная связь между этими особенностями еще не было понятно. Обычно считают, что тип шрифта не изменится, если шрифт сужать или расширять, делать более светлым или более жирным. Было непонятно существование четырех неизменных, совершенны обособленных и графически ничем между собою не связанных типов. Очевидно, должна существовать закономерная графическая связь как между типами, так и между признаками каждого из типов. Прежде, чем начать работать над новым шрифтом, необходимо было разобраться во всех этих вопросах. Нельзя воспроизводить в новом шрифте общеизвестные особенности какоголибо типа, не понимая их закономерной связи между собой. Только через несколько лет удалось разобраться в этих вопросах. * Приходится употреблять неудачные термины «медизваль» и «антиква», за неимением более удачных
6
Шрифт
для художественной литературы
Рисунок 1
При рассмотрении одного шрифта из американского каталога Банджо (рис. 1, вторая строка), оказалось, что американцы не сумели нарисовать сверхузкий Кеслон и вместо медиэвального шрифта нарисовали антикву! (Сравните первую строку со второй на рисунке 1). Но потом стала понятна закономерность исчезновения медиэвальных признаков в сверхузком шрифте, стало ясно, что основное отличие медиэвальных шрифтов от шрифтов антиквы заключается в следующем: в основу построения таких букв, как „О“, „В“, „Р“ и т. п. в шрифтах антиквы взята вертикаль, а в медиэвальных шрифтах взят круг.
Рисунок 2
На рис. 2 даны две буквы „О“, вычерченные при помощи циркуля, первая из них — точный круг. Рисунки даны без всяких поправок на оптические иллюзии, поэтому первая буква „О“ кажется не совсем круглой, вертикальные штрихи кажутся тоньше горизонтальных. На том же рисунке показаны две буквы „Р“, также вычерченные при помощи циркуля. Рассматривая рисунок 2, можно сказать, что первая буква „Р“ гармонирует c кру7
Галина Банникова
глым „О“, вторая буква „Р“ не гармонирует c ним. Получается так потому, что в первой букве „Р“ очень заметно, что правая верхняя часть буквы — полукруг, a во второй букве это мало заметно, и буква кажется построенной из прямых вертикальной и горизонтальных линий. Со второй буквой „Р“ гораздо больше гармонирует третье „О“. Значит, если „О“ имеет форму круга или приближающуюся к кругу, то с ним гораздо больше будет гармонировать узкое „Р“, чем широкое. Отсюда следует, что если мы в основу построения так букв, как „О“, „В“, „Р“, возьмем круг, то y нас получатся буквы, неравномерные по ширине, ширина буквы будет зависеть от радиуса круга. У буквы „О“ этот радиус большой и буква широкая, у „В“ радиусы маленькие и буква узкая. Медиэвальные шpифты построены на основе круга и имеют кроме этого, основного, признака, еще второй, очень существенный признак, логически вытекающий из основного — нeравномерныe ширине буквы — широкое „О“, узкое „В“ и т. п.* Так построены все медиэвальные шрифты и, в том числе классические: наши русские шрифты эпохи Петра I, шрифты мастеров эпохи Возрождения как архитектурные, так и типографские шрифты римских колонн, например, шрифт колонны Траяна, который лег в основу построения шрифтов эпохи Возрождения, и другие медиэвальные шрифты. После просмотра приведенных в каталогах шрифтов стало ясно, что не только в шрифте Кеслон, но и в любом другом медииэвальном шрифте, если его постепенно сужать, будут исчезать медиэвальные признаки и появляться признаки шрифтов антиквы. Прежде всего исчезает основной признак, потом исчезает неравномерность ширин знаков, позднее исчезают и вторичные признаки. Сверхузкий медиэвальный шрифт не будет отличаться от сверхузких шрифтов антиквы. * Фразу «Медиэвальные шрифты построены на основе круга» не следует понимать так, что все медиэвальные шрифты обязательно должны быть вычерчены циркулем
8
Шрифт
для художественной литературы
Таким образом была найдена закономерная графическая связь между медиэвальными шрифтами и антиквой. Далее стало понятно, что одни рубленые шрифты построены на основе круга, подобно медиэвальным шрифтам, другие на основе вертикали подобно антикве. То же самое можно сказать o шрифтах брусковых. Была найдена закономерная графическая связь между брусковыми, рублеными, медиэвальными шрифтами и антиквой, и четыре типа шрифтов были сведены к двум типам (рис. 3). Далее стало понятно, что все общеизвестные признаки шрифтов медиэвальных и шрифтов антиквы являются втoричными признаками, логически вытекающими из основного признака этих шрифтов, т. e. в медиэвальных шрифтах из построения по кругу, a в шрифтах антиквы из построения по вертикали. Таким образом была найдена закономерная связь между признаками каждого типа. Во избежание превратных толкований необходимо пояснить, что здесь говорится о графической связи между признаками. Если типографские медиэвальные шрифты сохраняют характерные особенности шрифтов, которые когда-то были высечены на камне, a типографские шрифты антиквы сохраняют характерные особенности шрифтов, которые когда-то были выгравированы на металле, это значит, что закономерность их построения обусловлена не только техникой их первоначального создания. Существует графическое единство построения рисунков этих шрифтов. По какому же из двух типов нужно было создать и как строить новый шрифт? Шрифты как первого, так и второго типа могут не иметь контраста штрихов (рубленые и брусковые). Такие шрифты для набора книг не употребляются. Было ясно: новый шрифт должен быть построен по первому типу, иметь некоторый контраст штрихов и довольно светлые соединительные штрихи, т. e. должен быть медиэвальным шрифтом. 9
Рисунок 3. Два типа шрифтов
Шрифт
для художественной литературы
Для нашей эпохи для многих книг по художественной литературе более подойдут динамичные медиэвальные, чем статичные антиквенные шрифты, скучные по сравнению c медиэвальными шрифтами. Но медиэвальный шрифт можно построить по разному. Можно, например, взять за основу какой-либо из лучших западных шрифтов эпохи Возрождения. Можно не исходить из исторически сложившихся традиций. Мне казалось, что рисунок нового русского шрифта будет гораздо богаче, гораздо интереснее, если при построении его опираться на лучшие традиции старых русских шрифтов, если изучить особенности их рисунка. После просмотра старых русских шрифтов стало особенно ясно, что по своим художественным достоинствам они стоят значительно выше употребляемых y нас шрифтов — в них нет механичности построения, нет сухости, монотонности. Из всех старых русских шрифтов наиболее типично медиэвальными и в то же время наиболее интересными по своему рисунку были шрифты эпохи Петра I . Стало ясно: при построении нового шрифта нужно использовать положительные особенности петровских шрифтов. B существующем ассортименте текстовых шрифтов нет ни одного медиэвального шрифта (литературная гарнитура, имеющая только вторичные признаки медиэвальных шрифтов, является промежуточным шрифтом). Следовательно, новый медиэвальный шрифт внесет разнообразие в ассортимент наших шрифтов. При изучении петровских шрифтов, между прочим, было обращено внимание на то, что в этих шрифтах нет «частоколa». Очевидно, ошибаются те товарищи, которые считают «частокол» неизбежным недостатком русского алфавита. Если сравнить старые русские шрифты c употребляемыми y нас, то будет ясно, что одной из причин появления в наших шрифтах «частокола» является отсутствие неравномерности ширин знаков. B шрифтах эпохи Петра I, как и во всех медиэвальных шриф11
Галина Банникова
тах, буквы неравно мерны по ширине и «частокола» там нет. Шрифты допетровские также имеют неравномерность ширин знаков (своеобразную, совершенно другого характера) и «частокола» там также нет. Некоторые шрифты I четверти XIX века имеют буквы неравномерные по ширине, но, так как эти промежуточные шрифты построены по вертикали и очень близки к шрифтам II типа, «частокол» в них есть, но он далеко не так заметен, как в употребляемых y нас шрифтах.
Рисунок 4. Фотографии нескольких знаков шрифта «Геометрии»
B работе над новым шрифтом были использованы положительные особенности петровских шрифтов. На рис. 4 даны увеличенные фотографии нескольких знаков шрифта «Геометрии» 1708 г. Использовать этот шрифт без значительной переработки было невозможно. Некоторые буквы в нем для нас совершенно неприемлемы по рисунку. Например, „п“, несколько 12
Шрифт
для художественной литературы
напоминающее латинское „n“, „и“, в виде одного вертикального штриха (без точки) и т. п. Какие же особенности петровских шрифтов были использованы при построении новой гарнитуры? B новом шрифте так же, как в петровских буква „ж“ не повторяет букву „к“, буква „б“ построена иначе, чем „o“, в букве „и“ наклонный штрих упирается в нижнее и верхнее основания вертикальных штрихов. Подобным образом построено „и“, например, шрифта «Артиллерии» Тимофея Бринка 1710 года. Такая форма „и“ встречается не только в петровских, но и в более поздних шрифтах. B новом шрифте так же, как в петровских, например, в шрифте «Геометрии» 1708 г. одни буквы („к“, „л“) имеют точки, другие буквы („с“, „ж“) вместо точек имеют своеобразные утолщения штрихов. Допустимо ли это в одном и том же шрифте? Конечно, допустимо, но при одном непременном условии — если и точки и утолщения «медиэвальны» в медиэвальном шрифте и «антиквенны» в антикве. Во многих применяемых в настоящее время русских шрифтах выносные элементы букв „д“, „ц“, „щ“ являются механическим повторением вертикальной засечки букв „т“, „г“. B новом шрифте так же, как в старых русских шрифтах (не только петровских) выносные элементы этих букв отличаются от вертикальных засечек. Выносные элементы букв „ц“, „щ“ отличаются от выносных элементов „д“ как это было во всех шрифтах эпохи Петра I. Кроме наклонной формы этих выносных элементов, в петровских шрифтах существовала еще другая их форма. Наклонная форма выбрана потому, что она помогает разрушить «частокол» и c новым шрифтом гармонирует лучше, чем какая бы то ни было другая. Работа над рисованием нового шрифта началась c карандашных эскизов слов. Работа велась одновременно над прямым и над курсивом для того, чтобы лучше увязать эти два начертания, как в отношении рисунка, так и в отношении межбуквенных полупросветов. После изготовления первых эскизов всех русских букв началась предварительная, 13
Галина Банникова
грубая обработка формы. Наиболее неудачные эскизы заменялись другими, делалось несколько вариантов наиболее трудных букв, выбирался лучший. Более тщательной обработки эскизов русского алфавита на данном этапе не требовалось, необходимо было поработать над эскизами знаков латинского aлфавита. Латинский алфавит требует несколько других пропорций по сравнению c русским. Пропорции, наилучшие для русского aлфавита, не будут наилучшими для латинского. Стояла задача найти пропорции, наиболее соответствующие структуре букв русского алфавита, но необходимо было посмотреть, возможно ли в этих, не совсем обычных для латинского алфавита, пропорциях построить неплохие рисунки знаков латинского алфавита. Поэтому нарисованы предварительные эскизы всего латинского алфавита, строчные и прописные знаки, прямой и курсив. Кроме того, пришлось сразу же подумать об алфавитах некоторых национальностей, имеющих много акцентированных знаков. Акцентированные прописные знаки в линотипе приходится искажать, снижать рост. Необходимо брать такие пропорции, чтобы это снижение не слишком сильно искажало шрифт и сделать так, чтобы на языке любой из 89 национальностей, имеющих алфавиты на русской и латинской графических основах, можно было набирать на линотипе заголовки прописными буквами. После того, как были сделаны и еще раз просмотрены все предварительные эскизы, пришлось немало поработать над определением окончательных пропорций (рост строчной буквы, рост прописной, междустрочие), после чего можно было приступить к работе над рисунками. Окончательная высота строчной буквы „н“ в кегеле 10 —1,55 мм, прописной буквы „Н“ — 2,40 мм. Во время работы над рисунками снова и снова приходилось делать эскизы. Иногда не сразу становилось понятно, почему буква кажется несколько чужой. Иногда случалось так, что чуть изменишь контраст, одни штрихи сделаешь чуть толще, другие чуть тоньше, и буква перестает выпадать из общего ансамбля. 14
Шрифт
для художественной литературы
После изготовления рисунков всех знаков русского алфавита был расклеен и сфотографирован текст «Пир Петра Великого». Пробных матриц нескольких знаков и отливки с них удалось добиться значительно позднее. B 1947 году после исправления всех замеченных недостатков новый шрифт сдан в производство (знаки русского, украинского и белорусского алфавитов) в двух начертаниях — прямом светлом и курсивном, в кегелях 10 и 12 для линотипного набора. Знаки алфавитов на русской и латинской графических основах сданы в производство в 1949 году. Основы построения нового шрифта были обсуждены и одобрены объединенной сессией НИИП олиграфмаша и НИИОГИЗ а. Первые опытные комплекты матриц знаков русского, украинского и белорусского алфавитов выпущены Московским экспериментальным заводом в декабре 1949 года, т. e. через два c половиной года после сдачи в производство. B 1950 году шрифт нашел применение в московских журналах («Сторонники мира» № № 7 и 8, «Вокруг света» № № 4, 5, 6 и 7), в заголовках газеты «Kрасная звезда». Первые книги, набранные новым шрифтом, выпущены также в 1950 году рядом областных, краевых и республиканских издательств. B Киеве, например, в издании государственного издательства художественной литературы вышла книга «Захар Беркут» Ивана Франко на украинском языке, набранная кегелем 12. С 1951 года шрифт начал применяться в книгах, выпускаемых московскими издательствами («Молодая Гвардия», «Искусство», Издательство литературы по строительству и архитектуре и др.). При пересмотре государственного стандарта 3489–46 «Шрифты типографские» (на русской и латинской графических основах) в 1952 году новый шрифт включен в стандарт c присвоением наименования «банниковская гарнитура». Новый стандарт 3489–52 предусматривает освоение производством новой гарнитуры в трех начертаниях, в кегелях 8, 9, 10, 12, 15
Галина Банникова
16, 20, 24, 28, 36 и 48 для ручного набора, в кегелях 8, 9, 10 и 12 для линотипного набора и в двух начертаниях (прямом светлом и курсивном) в кегеле 6 для ручного и линотипного набора. B кегеле 10 новый шрифт кажется очень крупным, поэтому кегель 9 вполне сможет применяться там, где ранее применялся в соответствующих изданиях кегель 10 (кегель 9, по предварительным подсчетам, будет на 15–16 % экономичнее, чем кегель 10 литературной гарнитуры). После выпуска опытных комплектов матриц были собраны отзывы о новом шрифте от издательств, типографий и других заинтересованных организаций из многих городов Советского Союза (в большинстве отзывов шрифту дана положительная оценка), проведена проверка правильности воспроизведения рисунков шрифта в металле. Кроме того, научным сотрудником Отдела новых шрифтов M. H. Ушаковой при консультации профессора B. А. Артемова проведено исследование сравнительной удобочитаемости 4 гарнитур для набора художественной литературы*. На первом месте по удобочитаемости оказалась новая гарнитура, на втором — литературная, на третьем — академическая, на четвертом — елизаветинская. Правда, разница в удобочитаемости между новой гарнитурой, литературной и академической очень небольшая и практического значения не имеет. (Надо принять во внимание, что литературная гарнитура, согласно результатам прежних исследований, являлась наиболее хорошо читаемой гарнитурой). Разница в удобочитаемости между новой гарнитурой и елизаветинской значительна. Новая гарнитура во всех случаях будет читаться лучше, чем елизаветинская. Исследования показали, что неравномерность ширин знаков повышает удобочитаемость букв и слов. После исследования удобочитаемости и проверки правильности воспроизведения рисунков шрифта в металле, a также после того, как были собраны отзывы о шрифте, появилась возможность установить, в каких буквах имеются недостатки и выявить их причину. 16
Шрифт
для художественной литературы
Многие из тех недостатков, на которые совершенно правильно указано в полученных отзывах, объясняются не ошибками в рисунках, a отклонениями от рисунков, допущенными при их воспроизведeнии в металле. При сравнении оригиналов c макрофотографиями обнаружeно, что в матрицах одни буквы получились чернее, а другие светлее, одни более контрастны, другие менее контрастны, одни больше, другие меньше по высоте, чем в оригиналах. Одни буквы стоят выше, другие ниже линии шрифта. B ряде случаев искажен рисунок.
Рисунок 5. Искажение рисунков шрифта при воспроизведении в металле
На рисунке 5 показаны фотографии прописных курсивных букв в кегеле 10 (нижний ряд — фотографии с матриц, верхний — фотографии c оригиналов). Штрихи буквы „Л“ в матрице значительно тоньше штрихов букв „Ц“ и „Е“, тогда как в оригиналах как толщины основных, так и толщины соединительных штрихов в этих трех буквах кажутся примерно одинаковыми по толщине. Соединительный штрих буквы „Л“ в матрице получился вдвое тоньше, чем должен быть по оригиналу. Подобных примеров, показывающих искажения шрифта при воспроизведении в металле, можно было бы привести много. На рисунках 6 и 7 даны типографские оттиски текста (отливка c опытных матриц, выпущенных Московским экспериментальным заводом в конце 1949 г.). B результате проверки оказалось также, что рисунок некоторыx букв недоработан. 17
Рисунок 6
Рисунок 7
Галина Банникова
Все обнаруженные недостатки были впоследствии исправлены, и в марте 1953 года шрифт (два начертания) снова сдан в производство уже для серийного выпуска линотипных матриц*. Какие же недостатки обнаружены в рисунках, иcпользован ных при выпуске опытных комплектов матриц? Например, неравномерность ширин знаков в рисунках была несколько утрирована. А при воспроизведении в металле она еще более утрирована по сравнению c рисунками. Прописные буквы „Б“, „В“, „Ы“, „Ь“, „Ъ“, строчная буква в были несколько узки. Теперь эти буквы исправлены, немного расширены. Много расширять их нельзя, т. к. нарушится неравномерность ширин знаков. B соответствии c указаниями, полученными в отзывах, сделаны еще некоторые исправления, например, увеличены прописные буквы „В, „Б. Переработаны рисунки букв „Л“, „Х“ (прописных и cтрочных в прямом, прописных в курсиве). Исправлены еще некоторые буквы, например, курсивные строчные „p“, „д“. Исправлен характер вертикальных засечек, например, букв „Т“, „Е“, „Г“, „Б“ и других. До исправления эти засечки делали шрифт несколько «колючим». B некоторых отзывах были возражения против необычного построения и «архаичности» прописных букв „P“, „У“, „Ф“. Учитывая это, сделаны вторые варианты этик букв и вторые варианты цифр. Прежний вариант цифр, так называемые «эльзевирные» цифры могут употребляться в наборе co строчными, в наборе же c прописными буквами, например, в заголовках, они не всегда будут приемлемы. Имея 2 варианта прописных „P“, „У“, „Ф“ и два варианта цифр, оформитель книги сможет * В конце 1955 года Ленинградский завод полиграфического машинострое ния выпустил первые партии матриц в кегелях 10 и 8, начертания прямое светлое c курсивным и прямое светлое c прямым полужирным. Проверки правильности воспроизведения рисунков шрифта в металле пока не было проведено, но, как показали пробные оттиски текста и измерения толщин матриц,завод увеличил межбуквенные просветы, что очень сильно снижает качество шрифта
20
Шрифт
для художественной литературы
выбрать тот вариант, который более подходит к данному изданию. Для большинства книг будет более приемлемым новый вариант „P“, „У“, „Ф“. Но для таких книг, как например, «Петр I» Алексея Толстого, следует рекомендовать старый вариант „P“, „У“, „Ф“. Поэтому в стандарте шрифтов есть следующее примечание: «Допускается изготовить в двух вариантах буквы „P“, „У“, „Ф“, и цифры». На рисунках 8 и 9 показан исправленный шрифт (два начертания), сданный на освоение производством шрифтолитейных матриц в конце ���� года*. При обсуждении прямого светлого и курсивного начертаний нового шрифта (рис. 8 и 9) на заседании секции шрифта и орнамента Научно-технического совета НИИПолиграфмаша от 14 мая 1952 года некоторые товарищи указали, как на недостатки, на следующие особенности построения шрифта: 1. На разницу в построении верхней части прописных букв „А“, „Л“, „Д“; 2. На разницу в построении нижних окончаний штрихов букв „С“, „Э“, „З“; 3. На то, что средняя часть буквы „З“ не имеет белого просвета внутри. Для того, чтобы проверить действительно ли эти особенности построения нового шрифта являются недостатками, был сделан методический материал, показанный на рисунках 10 и 11. На рисунке 10 даны 4 варианта слова «БАЛЛАДА », первые 3 варианта — методический материал, четвертый вариант — шрифт, сданный в производство. В первом варианте слова «БАЛЛАДА» буквы „Л“, „Д“ сделаны по букве „А“. Вместо шрифта получилось подобие карточного домика. Букву „Б“ никак уже нельзя сделат треугольной, и она кажется чужой в этом унылом ряду треугольни ков. Во втором варианте слова «БАЛЛАДА» верхняя часть букв „А“, „Д“ сделана, * Крупные кегели этих начертаний в настоящее время осваиваются Ленинградским заводом полиграфических машин
21
Рисунок 8
Рисунок 9
Галина Банникова
как в букве „Л“. Буква „Д“ получилась нелепая, к букве „А“ искусственно приделана верхняя часть, которая никак не гармонирует с прямым тонким наклонным штрихом. Во второй букве „А“ этого слова тонкий штрих изогнут, верхняя часть буквы от этого улучшилась, но зато ухудшилась нижняя, т. к. буква потеряла устойчивость. В третьем варианте слова «БАЛЛАДА» верхняя часть букв „А“, „Л“ сделана, как в букве „Д“, получилось совсем плохо. Думаю, что если бы даже удалось найти такой рисунок верха буквы, который бы одинаково хорошо гармонировал и с буквой „А“, и с буквой „Л“, и с буквой „Д“, то и тогда чрезмерно частое повторение одной и той же, пусть даже удачно подобранной детали, было бы слишком назойливо. Для того, чтобы проверить, не следует ли построить одинаково нижние окончания букв „С“, „З“, „Э“, не следует ли
Рисунок 10
24
Шрифт
для художественной литературы
оставить незалитой петлю буквы „З“, даны варианты этих букв в слове «ЭСКИЗ» (рис. 11). На рис. 11 — два первых варианта слова «ЭСКИЗ» — методический материал, третий вариант — шрифт, сданный в производство. В первом варианте буква С кажется зеркальным отражением буквы „Э“, все буквы имеют окончания штрихов в виде засечек вертикальных и горизонтальных, и только буква К составляет исключение и поэтому кажется чужой, слишком динамичной, слишком свободно нарисованной по сравнению с другими буквами. Буквы „З“ и „Э“, имеющие нижнее окончание, подобное окончанию буквы С совсем плохи (второй рис. 11. вариант слова «ЭСКИЗ»). В букве „З“ с незалитой петлей (первый и второй варианты слова «ЭСКИЗ») получилось белое слепое пятно, которое никак не гармонирует с общим характером шрифта. Если
Рисунок 11
25
Галина Банникова
же штрихи в петле сделать толще, то в печати вся петля зальется краской. Приведенный здесь методический материал еще раз убеждает нас в том, что нельзя смешивать два совершенно различные понятия: единство гарнитуры и механическое повторение деталей. Если мы в букве „З“ даем внизу утолщение штриха, а в букве „Э“ — засечку и выдерживаем в обеих буквах медиэвальный характер построения, то это не только не нарушает единства гарнитуры, но еще и обогащает рисунок. Если бы мы, как это иногда делается на обложках, дали бы типично антиквенное построение овалов, а в букве „Е“ дали бы медиэвальные вертикальные засечки или если бы в одних буквах дали круглую (т. е. антиквенную) точку, а в других буквах дали бы точку каплеобразную, медиэвальную, то это, действительно, привело бы к нарушению единства гарнитуры. А разное построение деталей, если оно выдержано в одном характере, не приводит к нарушению единства гарнитуры. Но из сказанного не следует, что мы всегда, во всех случаях обязательно должны давать разное построение, например, нижнего окончания букв „Е“, „З“, „Э“ или верха букв „Л“, „Д“. Было бы нелепо, например, в литературной гарнитуре исправлять эти буквы только ради того, чтобы сделать их менее похожими друг на друга. Такие «исправления» только испортили бы литературную гарнитуру. Дело не в том, повторяется или не повторяется какой-либо элемент, а в том, насколько он выдержан в характере гарнитуры.
Галина Банникова
Шрифт для художественной литературы Руководитель проекта: Данила Воробьёв
Дизайн:
Марина Бахирева
Сдано в набор: 8 мая 2015 года Подписано в печать: 8 мая 2015 года Формат: 60×90/12 Бумага: офсетная Гарнитура: BannikovaC Печать: цифровая Адрес: 125493 Москва, ул. Михалковская, д. 7 www.freaky_prickle.livejournal.com