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E 19
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02
R R E
E M E R G E N C E Reemergence
03
顯象 Reemergence
科技進步的速度，不斷地牽引、拉扯著人類身體感知與生活樣貌的變異。 人們最初透過哲學與科技試圖理解世界萬象如何，但在科技經世代蓬勃發展之 下，認識的目的早已演變成征服、擴增甚而取代。現代人感官觸及的現象，已 不僅止於體感真實世界所存有的，更多的是，拜數位科技之賜，創造、延伸出 來的經驗。 若依照胡塞爾 (Edmund Husserl) 提及： 「認識現象和認識客體，即顯現和 顯現物、意識活動和意識對象之間奇特關係的表現。」 今日，真實虛擬的「顯象」在每個人的生活中、記憶裡已層層堆砌。而藝 術創作透過數位科技的實驗與運用，是讓作品更能深化傳達創作者意識現象 中，轉化於身體經驗的、記憶的、信仰與理念等再現的可能；而觀者亦能更加 浸淫於創作者營造出的幻象之中，繼而交融為自身的經驗。通過不同的作品， 「顯象」流轉於創作者過去意識活動的再現，作品本身的顯現，以及觀者當下 經驗的體現。如同羅曼．茵加登 (R. Ingarden) 認為作品： 「透過審美經驗，在 欣賞者欣賞或閱讀過程中對於審美對象的觀照過程，使審美經驗「預備情緒」， 繼而使審美對象形成。」
Reemergence
目錄 Content
08
11
The Aging Place
微觀衰老
楊朝皓
12
15
Tap
監聽
陳亦貞
16
19
X/Y
男朋友 / 女朋友 溫馨
20
21
Walking Between You And Me
游走在你我之間 彭徵維
24
27
Make Friends
交心
游惠喻
28
29
Bind
束
林暐智
30
31
Heart Taken
心視
陳姿吟
32
33
Air Spring
空氣彈簧
徐叡平
36
39
Blue Ascetic
憂禁體
林晏如
40
43
Dasein
此在
李冠宜
44
47
Dust
塵埃
林書瑜
05
Reemergence
林暐智 游惠喻 溫
馨
陳姿吟 林晏如 陳亦貞 徐叡平 楊朝皓 李冠宜 彭徵維 林書瑜
07
微觀衰老 The Aging Place 楊朝皓
阿公過去在那棟宅邸內，曾有一整片庭院、一整層樓的收藏、一 整個屋頂的小花圃，然而隨著時間流逝，他愈來愈難爬上樓梯，活 動的範圍也愈發縮減，三樓、二樓、一樓，最後一年他鮮少離開臥 床，最後一天他只平躺在客廳的一隅，周身被五顏六色的紙花包覆。 人的衰老其實是一種與空間綁定的動態形式，你與你所接觸的空間、 你之於這個空間的掌控權力，其程度的消長與歲數成反比。 權力的縮減或許才是衰老的本質。 我重新仿製一個阿公宅邸內的置物櫃作為整個裝置的外殼，而本體 則是一段我將宅邸內的幾個空間透過想像與轉化，將空間內的各種 元件拼貼為動畫，配合整個展覽空間的光線、氣氛，試圖表現這段 故事內空間的流變與侘寂的視覺美學。
Reemergence
09
微觀衰老 The Aging Place，2014，楊朝皓，製牆櫃、17 吋液晶螢幕、半反射玻璃、電腦動畫，4 分 38 秒，42*13*32 cm
Reemergence
011
監聽 TAP 陳亦貞
監聽 TAP，2014，電話，電腦，混音器，麥克風，喇叭，依展覽時間而異
Reemergence
藉由空間中隱藏的麥克風竊聽所有展場 中的聲音，話語聲、腳步聲，於不自覺之中 被剝奪的秘密、隱私，以及事後又賦予觀 眾監聽整個展場的權力，將這種通常是居高 臨下、屬於少數人才擁有的監聽權力賦予所 有人。思考現在社會中是否有真正的隱私， 在街道上、商店裡的監視器，手機對話和通 話紀錄，上高速公路使用 eTag 中的里程數 和行車紀錄，在日新月異的現代化社會裡， 這些使生活更加便利的設施越來越多，同時 也在洩漏每個人的秘密，讓公家機關和有心 人士唾手可得，這件作品讓觀眾在不知道的 狀況下被錄音，又給觀眾像是偷聽般地竊聽 所有在展場中的聲音，希望能利用這件作品 讓觀眾重新體會被剝奪的隱私和得到的權 力，並觀察被監聽之前之後的行為反應。
013
監聽 TAP，2014，電話，電腦，混音器，麥克風，喇叭，依展覽時間而異
Reemergence
015
男朋友 / 女朋友 X/Y 溫馨 我 19 歲那年失去了乳房，每當卸下妝扮赤裸面對自己 的身體時，看著平坦缺失的胸口，不經開始審問自己：『我 還算是個女人嗎？我還能愛人嗎？』，對於自我認同的混 淆模糊開始呈現，自我否定的長期陰影下我開始創作，從 自拍自己，運用女性既定性的裝扮，利用女人喜好裝飾的 頭髮、飾品、化妝，開始裝扮變成社會既定下的女人，相 反的我去除一切女性物件，相反的陽剛裝飾偽裝，我變成 了男人了嗎？那男人擁有了女性符號呢？ 社會長期規範的男性與女性，以這樣絕對二元論傳遞出來 訊息，我運用這些訊息改造裝點自己之外，開始拍攝我以 外的陌生人，透過網路招集創作計劃，讓男人裝扮成女人 ; 女人裝扮成男人，拍攝過程中從新認識被拍攝的對象物， 也同時從新認識自己，與網路沒見過面的男人女人交談， 交換對於自我認同的問題，發現每個人都在學著裝扮角 色，來從新檢視自我，透過裝扮（扮裝）投入不同角色， 從新瞭解自我尋找自我認同。 我救贖自己也發現這世上很多像我一樣的人，裝扮得像女 性的男人，穿著女性化的男人，現在慣用先先遣的詞語 : 娘娘腔、男人婆形容這樣人，他們是同性戀嗎？他們是變 性人嗎？我想答案並不全然，我們在我們為了符合社會期 待，往往去迎合他人希望讓自己變成「更好的人」，但是 這樣卻失去了自己而不自知。就讓我們回歸自己，重新反 思自己到底需要什麼，只要把想法轉個彎，愛自己其實很 簡單！ 一體總有兩面，沒有人可以全身而退，找出自己的黑暗 面，意識到缺點的存在，並試著跟它們相處，有一天當你 能坦然面對你的缺點，就是你將能改掉，變得更好的時候 了。
Reemergence
男朋友 / 女朋友 X/Y，2014，溫馨，數位影像輸出，依場地而異
017
男朋友 / 女朋友 X/Y，2014，溫馨，數位影像輸出，依場地而異
Reemergence
019
游走在你我之間 Walking between you and me 彭徵維
遊走在你我之間 Walking between you and me，2014，平板電腦，依場地而定
Reemergence
作品概念是在一次身體開發課程中得到啟發，課堂上老師要 求兩個人面對面，一人閉起眼睛，另一人觀察；在觀察的開始， 老師只說了一句話——「想像你變得非常非常小，並且在他人的 臉上遊走。」 「遊走在你我之間」使用多台平板電腦，在空間中以懸掛 的方式，呈現不同人閉起眼睛時的影像。觀者進入空間後，可 於不同螢幕中觀看前一位使用者所留下之影像，在靠近其中一 台平板時，顯示影像會逐漸清晰；另外螢幕上方會顯示一行文 字——「Imagine you become very, very small, and walk on the other's face.」。在觀看的過程中，觀者如有眨眼，平板電腦便會透過影 像辨識的方式截取觀者閉起眼睛的影像，並在觀者遠離平板後 呈現所截取影像。本作品試圖將我所體驗到的美感經驗呈現出 來，並把這樣的情感傳遞給觀眾。
021
Reemergence
RE EMER GEN CE
交心 Make Friends 游惠喻
交心 Make friends，2014，游惠喻，投影、Kinect 感測器、互動影像，5 分鐘， 244*183cm (120 吋投影大小 )
Reemergence
「交心」作品構想來自中國文字發展的 開端。人類最初以圖像符號來傳遞訊息， 慢慢演變成現今的漢字。作品以互動設計 形式為導向，藉由原始漢字的構字想法， 讓使用者置身於文字演變的氛圍，體會漢 字的發展。內容以「心」的衍生字為主軸， 藉由動畫的形式，將每個文字灌入各自的 生命動態，使靜態文字變成動態發展形態， 讓人對於漢字的發展過程產生興趣。 技術使用深度攝影機 (Microsoft Kinect) 計算觀者的位置，取得人體骨架來判斷使用 者的肢體動作，決定文字動態的觸發方式。 利用地面投影作為互動介面，讓觀者直接進 入場景，運用自然使用者介面 (NUI)，結合 互動學習與設計，讓觀者能與作品直接互 動，以傳達本作品引領人們感受漢字的演 變。
025
交心 Make friends，2014，游惠喻，投影、Kinect 感測器、互動影像，5 分鐘， 244*183cm (120 吋投影大小 )
Reemergence
027
束 Bind 林暐智
「束」代表束縛，囚困。 網路的蓬勃發展與行動裝置的普 及，資訊流已經內化至每個人的生活 當中。不自覺的檢查手機裡的簡訊 (SMS / Line / WeChat)、電子郵件、社群網站 的 動 態 (Facebook / Twitter / Tumblr)、 RSS 訂閱以及常瀏覽的網站…。人類是 不是已經被龐大的資訊流給束縛了？ 「束」利用雷射光與機械裝置在探討 「速度」正在拉扯著我們，所有事物 皆以極大的速度在運行。無數的訊息 向我們奔來，無情的穿透肉身各處， 互相拉扯牽制，人的主體因而被剝奪， 成為虛擬的幽靈。
「束」探討「資訊」、「速度」對 人的主體產生的撕裂情境。 「速度」正在拉扯著我們，所有事 物皆以極大的速度在運行，且不斷加 速。從動物性速度到機械性速度，再 發展到現今的電傳速度，「時間」正 逐漸趨近於光速的「絕對」。網際網 路將世界零距離的鋪展在我們眼前 ; 電 視將零時差的實況轉播打入我們眼中。 資訊內化至每個人的生活當中，人們 每天在手機、電子郵件、社群網站、 RSS、電視節目中穿梭，實體與虛擬的 界限逐漸模糊。
Reemergence
當我們眼睛定神在手機上的壹則實 況訊息上時，就像螢幕界面上的像素 射出無數條透明的、筆直的、極速的、 承載著無數資料的線，黏附在我們的 眼球與大腦之上，取走了我們片刻的 視線和心神，而後，第二則、第三則、 更多更多的訊息從四面八方向我們奔 來，無情的穿透肉身各處，互相撕扯 牽制，在速度的絕對權力之中，人無 從反抗，意識裂解，主體剝奪，成為 虛擬的幽靈。 透過一個封閉場域，使用著沒有溫 度的機械裝置，把資訊流轉化成雷射 光束，精準射向單一個體。無論人如 何移動閃躲，資訊流黏著在觀看者身 上，甩不掉，掙脫不開，既是依戀、 成癮，一種失去連結即焦躁不安的恐 懼，也是一種速度政權中的象徵性暴 力，如布爾迪厄所說，在被支配者不 知情或不得不同意的情境下成為一只 魁儡。場域中充滿了低頻震盪的壓迫 聲響，如眾多虛擬幽靈的吶喊。
束 Bind，2013，林暐智，機械裝置、單晶片、電子電路，依場地規劃而定 029
心視 Heart Taken 陳姿吟
心視 Heart Taken，2014，陳姿吟，互動裝置、影像投影，1 分 47 秒，影像投影視展場而定
Reemergence
想記錄那個當下。 那一瞬間，是一瞬間的事，是妳 / 你想 保留的事。假如幸運地捕捉到它，妳 / 你會 得到它帶來的回饋，它會變成人生畫布上的 點綴；但若不慎讓它從指縫間溜走，妳 / 你 只能懊悔，它只會活在記憶之中，成為一位 似存在又不存在的過客。想讓它不因為幸運 與否的存在著，讓它追隨妳 / 你的心，成為 看的到或摸的到的記憶，像證據一般證明著 曾存在的具象，爾後，它將成為與朋友分 享的一個話題，是在某種情緒下拿出來的 調劑品。讓曾經繼續存在著，讓現今綿延 至未來，讓我們紀錄那個當下，透過心跳 的頻率，按下真誠的快門，透過心去拍照， 紀錄真誠的美。
031
空氣彈簧 Air Spring 徐叡平
此刻（及其後每個遞進的時刻），是有史以來人類社會最 近乎體現「地球村」的時候。網路使麥克魯漢的預言以超寫實 的姿態反映現代生活，地理距離的概念崩離，點到點的時間被 縮減為一個念頭產生的速度。為了填補不同文化的縫隙各種科 技相應而起，試圖將差異抹去。在全球化的氛圍下，各大瞄準 國際性的展覽、活動與節慶無不打著「交流」「溝通」等字號 展示各國的在地、本土性。癥結在於，為了促進各方快速消化， 許多文化精髓在轉譯的過程中流失，以表淺的元素販賣著自己 的異國風情。將望春風這首「台灣調」丟進 Google 翻譯，一 來是比喻，再來是為了彰顯這個媒介的內在矛盾（壓縮溝通上 的距離卻產生更多誤解）。最後再將翻譯過的歌詞放回原先的 曲調內，放回一般台灣家庭的客廳內，讓阿嬤演唱這完全熟悉 又絕對陌生的歌曲。
Reemergence
空氣彈簧 Air Spring，2014，徐叡平，錄像、電視與投影 3 分 19 秒；電腦畫面 8 分鐘
033
Reemergence
憂禁體 Blue Ascetic 林晏如
憂禁體 Blue Ascetic，2014，林晏如，數位輸出、複合媒材裝置，依實際場地變動
Reemergence
壓抑過度的社會將情感的表現藏於表皮之下。 因此藉由影像我想表達的，情緒並不是由單由 臉部動作才能夠瞭解，也能由外在組成個人的經 歷跟思想。就跟嗜好與收集品一樣，物件跟空間 投射出了內在。這件作品的構成，便是抽取朋友 的訪談以及自己的經歷，關於許多無法用言語或 表情描述的意識，透過這個方式表露。越是探究 裡頭的細節，越是感受到進化過度快速的事物以 及不具名的潛規則，正在撕裂這個時代的我們。
037
憂禁體 Blue Ascetic，2014，林晏如，數位輸出、複合媒材裝置，依實際場地變動
Reemergence
039
此在 Dasein 李冠宜
此在 DASEIN，2014，李冠宜，木製暗箱 / 投映機 / 紅外線感應照明，3 分 40 秒
Reemergence
此在（DASEIN）是源自德國哲學家 馬 丁 • 海 德 格 爾（Martin Heidegger） 於 1927 年發表的《存在與時間》（Sein und Zeit）中提出的哲學概念。它由兩 部分組成：da（此時此地）和 sein（存 在、是），一種指通過對「存在」的 領會而展開的存在方式的理解。 作品〈此 在〉則是創作者自身對 於「存 在」的沈默回應，作為一種人 與人之間相映角力下的反思。並以早 期攝影術—暗箱 ( 銀版攝影法 ) 中的長 時間曝光的形式手法，突顯刻畫“當 下”存在的純粹性及存在關係中的弔 詭樣貌。是以凝駐的人物 ( 影像 )—仿 製暗箱 ( 投影機 )—曝光時間 ( 被動式 紅外線感應照明 ) 三要素 ( 物件 )，構 成觀者的注視與移動：猶如攝影師望 向拍攝的人物，取下鏡頭蓋，曝光開 始，並以懷錶計時，蓋上鏡頭蓋，曝 光完成的儀式般的過程。
041
Reemergence
043
塵埃 Dust 林書瑜
塵埃
， 2014 ，林書瑜，鼓風機、掃把、燈，依場地而定 Dust
Reemergence
「菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃」。 以這句話作為創作發想的互動裝置，使用者在此互動空間 中，藉由掃把裝置驅動風機，吹拂空 間中微小難以看見卻真 實存在的懸浮粒子 " 塵埃 "，若靜下心感覺風的吹拂與塵埃的 流動，將能對其中的詩意與禪意有更多的觀察與想像，對於 " 本來無一物，何處惹塵埃 " 能有不同的體悟。
045
塵埃 Dust，2014，林書瑜，鼓風機、掃把、燈，依場地而定
Reemergence
047
Re/eme
Reemergence
rgence
Reemergence