de Mundos sutiles
Número I- Año I
Córdoba, Argentina, 2023
Índice
SE HACE DIBUJO
Pablo González Padilla.....................................................4
SE HACE POESÍA
Paula Cantarero ............................................................13
Laura García del Castaño ………………………………....22
LA LECTURA: UN AMOR VERDADERO
Huellas de Lectura / Laura García del Castaño …………33
Marcelo Rizzi / Pablo Seguí…………………….……….....36
Azucena Salpeter / Elisa Molina.…………….………….....42
Diego Brando / Paula Cantarero…………….……………..46
DOS ACERCAMIENTOS A UNA OBRA TOTAL Pablo Seguí
1.- El más reciente libro de Marcelo Rizzi es al parecer inasible. La perfecta solidez de un castellano inobjetable, al menos en su sintaxis, presenta una gran coherencia formal; hay continuidad y cohesión entre los poemas que conforman la obra, trabajados con idéntico rigor y que alcanzan el mismo acabado.
Frente a dicho entretejido, opera una gran desarticulación del sentido, o desagregado de la ilación: por momentos la expresión se vuelve de una intelección difícil de concebir: como un doctor Praetorius que hubiera elaborado textos que llegarían a generar estupor y repulsión entre aquellos que vienen del pienso sosegado de la comunicabilidad; como aquellas composiciones musicales de vanguardia que generaban airado rechazo entre el público burgués de principios del siglo XX.
Un antecedente posible en el ámbito de nuestro idioma a esta modalidad de escritura podría ser José Lezama Lima: gratuidad de la expresión, considerado esto en cuanto a la aparente inexistencia de un referente final del texto, flecha a la que no le interesa una diana palpable (aunque quizá sí real).
Así, los versos resultan gratos al oído pero parecen impedir toda posible comprensión, al menos inmediata. Así, se produce un disfrute de lo verbal, de fondo, flotante, de palabras en apariencia inanalizables. Pero no es mero sonido, no es mera glosolalia: hay un sentido profundo. De algo se habla en los poemas, aun cuando nunca podamos llegar a avizorarlo. Sensación, entonces, de que no soy lo suficientemente inteligente para acceder al libro.
2.- Pero hay un error de base en las aseveraciones previas. Me decido a releer el libro en silencio y tomando cada poema como prosa. La comprensión comienza a serme dada. No totalmente: el sentido parece escapárseme a poco de avanzar, y abundan las transiciones rápidas y sorpresivas, si bien dichos giros se dan de un modo matizado, sutil. Como las sucesivas gradaciones de un caleidoscopio mágico que, en realidad, opera interminablemente con las mismas piezas; nada más que, en el caso de Rizzi, cada una de las partidas acaba a las pocas líneas.
No hay una manera preestablecida de acceder a ningún libro. Yo había intentado, prejuicioso, leer este volumen en voz alta y respirando al final de cada línea porque pensaba que estaba ante poemas tradicionales. Y de algún modo lo son, pero de una tradición en la que, se ve, poco he incursionado. Sigo sabiendo que el sentido de estos textos me resulta arduo, difícil, silvestre de algún modo. Por momentos los concebí como un dejarse conducir a ciegas, entregado; todo dicho, a la vez, desde un muy hábil autocontrol. Qué decir, si no, de los siguientes versos: “Es solo cuandoencuentraa su amanuense/ bajo
un estado de amnesia perfecta que la / escritura alcanza su verdadera plenitud.” Es el tono de la voz, sereno, ecuánime, reflejado en la ilación de las sucesivas oraciones (ilación iluminada ahora por la lectura en voz baja de los versos, como si fueran prosas poéticas), lo que nos indica la unidad operística de cada una de estas piezas. Ésta es una poesía para poetas; éste es un autor exquisito. El lector exigente tiene trabajo que hacer, esfuerzo que se verá largamente recompensado.
Marcelo Rizzi (Rosario, 1961), es poeta, traductor, diseñador gráfico y gestor cultural
Sus libros de poesía son: El comienzo oblicuo de todo desorden (2001), Sinopie (2003), Casa incompleta (2007), La isla de los perros (2009), La destrucción (2015). El libro de los helechos (2018), Los saberes esenciales (2019) y Del cultivo de sí como un árbol de costumbre (2022).
TRES POEMAS DE
COSTUMBRE Haremos, como quien dice, lo que nos dicte el alma, cuya voz emerge desde un helado antepecho. Pese a todo se elige siempre entre acción y amnesia, o desde ese bello glosario hecho para imágenes de piedra o de madera. Una envoltura perfecta puede ser una página del diario de ayer para el pájaro que hallamos muerto cada día en nuestra propia puerta.
DEL CULTIVO DE SÍ
Enceguecedora suele ser la luz si se la invoca demasiado hasta que llega al infierno mismo del poema. Nadie se acerca a la esencia de las cosas por venir: colmadas desde siempre de lo que nunca habrá sido, ese vértigo vaciado en un solo respiro, en medio de esta danza loca que no cesa.
COMO UN ÁRBOL DESe escribe en la soledad de un laberinto, se lee un manual con viejas instrucciones. Abundan los ejercicios adivinatorios en lo que es una ciudad amurallada y que hasta ayer fuera cantera de un mármol sutilísimo.
Se sutura la herida originada de arma blanca, se la higieniza con aguas de albur. A metros del lugar se enciende una fogata de invierno: aún si fuesen mujeres entrando y saliendo de una danza, es impensable esa abundancia de llamas que ahora se elevan hacia el cielo. Acaso ya resulte inútil descifrar los amuletos de esos hombres que seguirán así cautivos, también esas esferas en reposo, o esos trozos de caña en forma de cruz.
Es solo cuando encuentra a su amanuense bajo un estado de amnesia perfecta que la escritura alcanza su verdadera plenitud. Todo por un instante huele a casa sin muros, se olvida el origen de las flores funestas, la piedra exhibe su grácil inmovilidad. Puede que se oigan voces incongruentes, como de niños salvajes, o de marinos amarrados al mástil mayor, y todo suceda como si fuese el prolongado día del juicio final: una marea detenida en la gota de la tinta más fresca, una meseta oblonga y extensa donde quepa desde el undécimo planeta, una página de la Biblia de Lambeth, hasta tu nombre secreto en la noche anterior.
