PAÍS: España
FRECUENCIA: Semanal
PÁGINAS: 1,6-7
O.J.D.: 6417
TARIFA: 17181 €
E.G.M.: 32000
ÁREA: 2808 CM² - 271%
SECCIÓN: TENDENCIAS
28 Diciembre, 2017
Fotomontaje de Leopoldo Plasencia publicado enla cubierta delfolleto ’Lostransportes urbanos de Barcelona’, en1947.
>[OTOGRAglA. E1libro ’Barcelonaen construcci6 (1940-1970)’reivindicael legadodel desconocidofot6grafo LeopoldoPlasencia y descubre c6mose forjaron la ciudad modema y las perifefias, de CiutatBadiaa TorreBar6. P~tginas 6 y7
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28 Diciembre, 2017
I0 deenero de1957.Uno delospuentes sobre el trazado delferrocarril enla calleArag6. AIrondo, el apeadero depaseo deGr~cia, inaugurado en1902 y queocupaba el tramo entrelascallesArab6 y Lldria.
LA13ARC[LOHA D[LD[SARROLLISMO Unaciudad que ya ha desaparecido paradejar paso a la Barcelona y la periferia contemporneas. LeopoldoPlasencia retrat6los aflos de cambio:de la reconstmcci6ntras los bombardeos de la GuerraCivil al ’boom’urbanistico de los 60y 70. VANESSA GRAELL Antes de que la ciudadfuera ciudad, antes de su imagenmoderna, antes de las autopistas que han modelado su £trea metropolitana. Hubo una Barcelona que parecia un pueblo,con calles sin asfaltar y carros de caballos. Hubouna Barcelona fantasma en la que apenas circulaban tranvias ni autobuses:la ciudad de posguerra, vencida, bombardeada.Y un pals en autarquia al que no llegaban recambiosni suministro para maquinaria:los trolebuses (a lo brit~nico, de dos plantas) estaban aparcados en las cocheras porque no habia ruedas, lo mismocon los tranvias, dependientes adem~sde una red el6ctrica con constantes cortes. Apenashabia gasolina. Enese contextode los afios 40 aparecenlas primerasfotografias de LeopoldoPlasencia (Canet de Mar1906- Barcelona 1988), autor completamente desconocido,ausente del canon de la historia del arte y queahora reivindicala historiadoraIsabel Seguracon el volumenBarcelona en construcci6 (19401970),editadopor Viena. ~Qui6nfue Plasencia? <~Un profesionlde la fotografia, que usualmentetrabajaba por encargo. Nuncahizo una exposici6n en vida, pero ha dejado un ingentearchivo: 18.000negativos en el archivodel Institut d’Estudis Fotogr&ficsde Catalunya, mgts4.000fotografiasen el fondo de Parcs i Jardins y miles de negativos en otros archivos... $61oahora se ha empezado a digitalizar y la mayoriade sus im/tgenesson in6ditas. Trabaj6 sobre todo para la empresaCubiertas y Tejados,a la quese adjudic6 muchasobras ptiblicas en
Barcelona y alrededores. Hay que tener en cuentaque la construcci6n tambi6nera politica y que los concursos s61o podian ganarlos empresasque hubiesen demostrado su fidelidad al r6gimemo, sefiala Isabel Segura.Esa connivenciacon el franquismo contribuyea explicar el posterior olvido de LeopoldoPlasencia. Unolvidoinjusto a tenor de la est6tica absolutamentemodemade sus imgtgenes,de la radicalidad de ciertos encuadresy del componente artistico de algunasseries, incluidala del Morrot (en la falda de la montafla de Montju~c). Bajosu lente Barcelonaincluso parece EstadosUnidos.En el 42 retrata alas trabajadoras de CavasGom~ comosi estuvieran en un dinner americano.Yenla <<granperformance~ que fue la celebraci6n del CongresoEucaristico Internacionalde 1952la Diagonalparece Las Vegascon un temploconstruidoex profeso,
In plena dictadura, trasla imagen de modernidad subyace unapropaganda politica: ,,Nada es neutral, incluso la foto deunjardin tiene intencionalidad-
cubierto por una hostia gigante y una gran cruz. Eso sin contar los jardinesal estilo Versallesen una ciudadafin rota, derrumbada por los bombardeos (y la met/~foraest/~en las cristalerashecahsaflicos del Hivernaclede la Ciutadella). Perotras la imagen de modernidadsubyaceun objetivo politico en unadictadurarepresom,conlas prisionesllenas, que dictaba condenasa muertes y prohibia la reuni6nde m~sde tres personas.<~Nada es neutral, todo tiene una intencionalidad, inclusola foto de un jardin. Los jardines versallescosactfian comoimagen de una ciudad que era un inmensocamporeglado, pautado, podadode toda disidencia. Si analizamosel afio de su libro Parquesy jardines de Barcelona, en 1944, vemosque se trata de propagandapolitica de la ciudadfranquista calmada, ordenada,reguladm~,apunta la mirada critica de Segura. Lo mismocon esos aires de modernidad internacional, imagen simb61icade la ciudadque, sin embargo,se contradice en sus
otras series de larga duraci6n. Porque hay otro aspecto de Plasencia:el de la urbe-y su periferia- en construcci6n,el de los obrerosasfaltandocalles, el de los paletas en acci6n, el de los terrenos ampliosy los campos salpicadosde f/tbricas. ~<Lo quele diferenciadel resto de fot6grafos es que tomabaimgtgenes del procesode construcci6n: del paisaje de antes, de c6mose elevaban los primeros pisos y del edifico acabado.La suyano es la tipica fotografiade arquitectura, da protagonismo al paleta, al operarioy a la maquinaria. Trataba las m~quinascomo si fueran esculturas, est6ticamente supo captar su belleza. Hay una ausencia de monumentalidad, crea una narrativade la reconstrucci6n de Barcelonaa partir de los individuos>>, destaca Isabel Segura. Yponeel ejemplode la construcci6nen los 70 de Ciutat Badia (hoy,Badiadel Vall6s),en que fueran camposde cultivo (hoy, un ~muloinsoportable de autopistas y vias de tren). <dba cada 15 dias a tomarfotos. S61o de Badiaihizo m/~sde 1.000b~. Ahiestaba Plasenciapara documentarel vacio que dejaron las barracas (tanto en Montju~ccomoen la Diagonal) y la construcci6nde las CasasBaratasde Horta o de los nuevos barrios dormitorio, comoLa Verneda. La misi6nera embellecerBarcelona -tal era la palabra que se empleabaen la 6pocadel desarrollismo- y borrar 1as barracas de entrada a la ciudad, estampa que el r6gimenqueriaevitar. Plasenciaretrat6 una Barcelona que ya no es. Yque se descubre connostalgia:el granBracaf6 al lado del Caf6Zurich, con carros de caballo apeadosdelante; la autoviade Castellefelsque discurria entre verdes campos; la preciosa marquesinamodernista del metrode Urquinaona... ~¢~veces, el anhelode modernidad elimin6elementosde la tradici6n, comolas marquesinas modernistasqueenciudadescomoParis si se supieron conservar~, lamentaSegura, autora de varios libros de arquitectura y urbanismo(Barcelona-ChicagoNuevaYorko Barcelona,ciutat de llibres) y luchade clasesy feminismo(Donesde L’Hospitalet o Clotilde Cerd~,una biografia de la mejorarpista espaflola,hija de IldefonsCerd~). La circulaci6n de la obra de Plasenciase limit6 a publicaciones especializadasdel 6xnbitode la jardiner/a, de la constmcd6n y del mundo empresarial. Pero hoy cuentala historia de la Barcelona contempor/mea.Unaciudad en continuodesarrollo.
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28 Diciembre, 2017
I diciembre 1967.Kiosko de cervezas Damm enel parque de atracciones deMontju’l’c,disefiado porLluisRiudor y Antoni M.Riera. ’Stand’decavas Gom~ enla Firade Mostres deBarcelona, quetras el corte dela Guerra Civil retom6 suactividad en 1942convirti6ndose enun acontecimiento popular.
TorredeoficinasdeSEAT enplazaCerd~, enlosafios60,retratado al estilo del contexto internacional (y moderno) dela fotografiaarquitect~nica.
8 dejuniode1957. Vehiculos circulando porla autovia deCastelldefels, a supaso porElPratdeLlobregat. FOTOS DELEOPOLDO PLASENCIA CEDIDAS POREL INSTITUTD’ESTUDIS FOTOGRAFICS DECATALUNYA