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Pintura y procesos de la imagen Memoria Javier Bordas Coudray Curso 2019-2020

Grupo D

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INDICE Introducción

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Ejercicio 1

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Ficha técnica 1

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Ejercicio 2

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Ficha técnica 2.1

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Ficha técnica 2.2

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Ficha técnica 2.3

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Ficha técnica 2.4

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Ficha técnica 2.5

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Ficha técnica 2.6

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Ficha técnica 2.7

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Ficha técnica 2.8

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Ejercicio 3

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Ficha técnica 3

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Sericum Graphae.

Escribir en la seda. Este nombre procede del uso que desde la antigüedad se hacía del tejido de seda como herramienta para estampar plantillas. Tapar, bloquear, delimitar ciertas zonas del tejido para entintar las restantes y transferirlas luego a un soporte.

La serigrafía es un sistema de estampación plano grafico o de enmascaramiento usado desde la antigüedad y que tiene sus referentes más modernos en los pochoires, estarcidos o stencils.

Siempre serán buenas referencias los “decoupages” de Henry Matisse, las texturas tramadas de Roy Lichenstein, las manchas de color de Fernand Leger o las “Marilyn” de Andy Warhol.

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Resumen del proyecto realizado en la asignatura de Pintura y procedimientos de la imagen durante el curso 2019-20.

Este proyecto ha sido realizado en el inédito contexto de la pandemia del COVID 19 por lo que su desarrollo puede considerarse algo atípico en el que ha sido necesario adaptarse a la situación de confinamiento y a la escasez de recursos y materiales.

Al inicio del trabajo se comenzó investigando y buscando metodologías de producción siempre en función de los materiales y herramientas disponibles.

Como en todo proceso de investigación, al principio las ideas fueron dispersas, pero poco a poco se fue centrando el objetivo en una idea más concreta a base de la utilización de plantillas entintadas (ejercicio 2).

Se realizaron ensayos con tintes de plantas sobre papel acuarela.

- Ensayos de transferencia de imagen impresa con tóner - Enmascaramiento con plantillas y spray - Estampación directa con plantillas en tintadas.

- Preparación de fondos con tinta china.

- Combinaciones de las técnicas anteriores.

En base a la experiencia adquirida en la investigación y al tipo de obras generadas en el ejercicio 2, se ha desarrollado finalmente el ejercicio número 3.

Este ejercicio 3 es un trabajo de hibridación en el que se emplea un ploteado y una estampación en serigrafía a dos tintas.

Paralelamente a estos ejercicios de estampación, se han realizado dos seminarios.

Seminario 1.. Trabajo individual.

Reto azul. Partiendo de una imagen de una obra artística encontrada en internet, el reto consistía en lograr un método de producción que nos diera un resultado lo más aproximado posible a la imagen propuesta.

Seminario 2. Trabajo colectivo.

Con el tema de “las relaciones interpersonales” se ha realizado una propuesta grupal para la restauración de unas mesas que hay en uno de los patios de la facultad de Bellas Artes.

El trabajo consistía en estampar tableros nuevos para quince mesas, con un tema común y utilizando una gama de colores homogénea.

A continuación se detallan los ejercicios 1, 2 y 3 desarrollados en el curso con una descripción detallada de los procedimientos, técnicas y materiales. empleados

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Pintura y procesos de la imagen EJERCICIO 1 : Ficha tĂŠcnica

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Ejercicio 1 Formación básica en el procedimiento de la estampación en Serigrafía. Conceptos generales.

Producción digital de fotolitos .

Pantallas.

Dimensiones. Nº de hilos. Emulsión fotosensible. Emulsionado. Secado. Limpieza de pantallas. Eliminación de emulsión con lejía. Preparación para imprimir con cinta adhesiva.

Mesa de estampación.

Bisagras. Ajuste de pantalla sobre el fotolito. Fichas de encuadre. Ajuste del papel

. Mesa de estampación con sistema de contrapesos

Ajuste de pantalla y papel

Tintas. Tintas acrílicas. Preparación del color. Distribución de la tinta en la pantalla

Organización del trabajo : reparto de funciones.

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.Ficha técnica Estampación a cuatro colores sobre papel Fabriano 70x100 cms.

Se comenzó la estampación con un color amarillo. Controlando el correcto entintado y manejo de la manigueta.

Con la segunda tinta azul se ha procedido de igual manera aunque empezaron a aparecer muchos problemas de ajuste.

Para diversificar el proceso serigráfico, se introdujo el concepto de las plantillas de enmascaramiento, mediante el recorte de figuras que luego se estamparían aleatoriamente sobre la imagen serigrafiada para generar diversidades y nuevas texturas en la imagen.

En este punto nos quedamos con el COVID19 , faltando la aplicación de esta técnica y el resto del desarrollo del trabajo Materiales.

Tintas acrílicas.

Fotolitos Pantallas 70x100 cms, 120 hilos Papel Fabriano 70x100 cms Cinta adhesiva, espátula

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Pintura y procesos de la imagen EJERCICIO 2 : Fichas tĂŠcnicas

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Ficha técnica 1

Título : “Guranut”

Proceso de imprimación utilizando elementos vegetales y tinta china Materiales.

Papel acuarela 300gr/m2.

Vegetales : Cebolla, tomillo, laurel Cordel tintado con tinta china Tamaño de imagen 65 x 42 cms horizontal.

Procedimiento.

1. Sobre tiras de papel acuarela se depositan trozos de piel de cebolla, ramas con flores de tomillo, hojas de laurel y otras plantas y flores silvestres.

2. Se enrollan cada una de las tiras sobre un bote de cristal y se ata bien con varias vueltas de cuerda tintada con tinta china.

3. Estos “cilindros” se introducen en agua muy caliente durante 10 minutos.

4. Cuando estas fríos, se retira la cuerda y se extienden los papeles vigilando que en el secado genere las mínimas ondulaciones.

Ficha técnica 2

Título : “Bhotswa”

Proceso de estampación utilizando transferencia y tinta.

Materiales.

Papel de acuarela A3 vertical, 300gr/m2.

Impresora laser Tinta acrílica Procedimiento.

1. Con una impresora laser se imprimen cada una de las figuras. Conviene imprimir dos veces sobre el mismo papel para que se cargue bien de toner.

2. Se compone la imagen laser y se transfiere al papel acuarela mediante acetona.

3. Una vez seco, se pintan a mano las manchas con tinta acrílica roja bermellón.

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Ficha técnica 3

Título : “Groland”

Proceso de estampación utilizando plantilla de enmascaramiento con pintura spray e impresión directa con plantilla.

Materiales.

Papel Canson A3 vertical, 200gr/m2 Dos plantillas en DM Pintura spray negro mate Tinta acrílica Procedimiento.

1. Con spray negro mate y utilizando una plantilla en madera DM previamente recortada mediante corte laser , obtenemos un recorte difuminado sobre un fondo de papel Canson (200gr) 2. Con otra plantilla distinta y entintada por un lado de tinta acrílica gris muy claro se estampa por presión sobre la imagen previa.

Notas : la capa de tinta sobre la plantilla DM debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta, sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida.

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Ficha técnica 4

Título : “Vutnaland”

Proceso de estampación utilizando transferencia e impresión directa con plantilla.

Materiales.

Papel de acuarela A3 ,vertical, 300gr/m2.

Plantilla en DM Impresora laser Tinta acrílica Procedimiento.

1. Con una impresora laser se imprimen los dos trozos que componen los trazados de fondo gris. Conviene imprimir dos veces sobre el mismo papel para que se cargue bien de toner.

2. Se compone la imagen laser y se transfiere al papel acuarela mediante acetona.

3. Una vez seco, con una plantilla en madera DM previamente recortada mediante corte laser y luego entintada por un lado de tinta acrílica roja bermellón mediante un rodillo se estampa por presión sobre la imagen transferida.

Nota : la capa de tinta sobre la plantilla debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta , sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida

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Ficha técnica 5

Título : “Heldorf”

Proceso de estampación utilizando plantilla de enmascaramiento con pintura spray e impresión directa con plantilla.

Materiales.

Papel Canson A3 vertical, , 200gr/m2 Una plantilla en DM Pintura spray negro mate Tinta acrílica blanca Rotulador rojo Procedimiento.

1.

Con spray negro mate y utilizando una plantilla en madera DM previamente recortada mediante corte laser , obtenemos un recorte neto blanco y negro sobre un papel Canson 2.

Se dibuja a mano con un rotulador rojo 3. Con otra plantilla y entintada por un lado de tinta acrílica blanca se estampa por presión sobre la imagen transferida.

Nota : la capa de tinta sobre la plantilla debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta , sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida.

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Ficha técnica 6

Título : “Grolandsea”

Proceso de estampación utilizando plantillas entintadas sobre papel acuarela negro Materiales.

Papel acuarela A3 vertical, 300gr/m2 Plantillas en DM Tinta china negra Tinta acrílica blanca y gris Procedimiento.

1.

Se sumerge el papel acuarela en agua y seguidamente se aplican varias capas de tinta china.

2.

Se deja secar vigilando que el papel seque sin ondulaciones.

3. Con plantillas entintadas por un lado con tintas acrílicas blancas y grises se estampa por presión sobre el papel entintado negro.

Nota : la capa de tinta sobre la plantilla debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta , sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida.

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Ficha técnica 7

Título : “Gotavutd”

Proceso de estampación utilizando plantillas entintadas sobre papel acuarela negro Materiales.

Papel acuarela A3 vertical, 300gr/m2 Plantillas en DM Tinta china negra Tinta acrílica blanca y gris Procedimiento.

1. Se sumerge el papel acuarela en agua y seguidamente se aplican varias capas de tinta china.

2. Se deja secar vigilando que el papel seque sin ondulaciones.

3. Con plantillas entintadas por un lado con tintas acrílicas blancas y grises se estampa por presión sob re el papel entintado negro.

4. Se aplica un color acrílico naranja con un rulo.

Nota: la capa de tinta sobre la plantilla debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta, sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida.

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Ficha técnica 8

Título : “Botwhasut”

Proceso de estampación utilizando aguada de tinta y plantilla de impresión directa en dos colores.

Materiales.

Papel acuarela A3 vertical, 300gr/m2 Una plantilla en DM Tina china negra Tinta acrílica Procedimiento.

1. Utilizando tinta china hacemos una aguada sobre papel de acuarela A3 2 Con una plantilla entintada por un lado de tinta acrílica gris se estampa por presión sobre la aguada.

3. Seguidamente se vuelve a estampar en azul ultramar y en otra posición la misma plantilla.

Nota: la capa de tinta sobre la plantilla debe ser la justa; es decir, no debe tener mucha materia por que la tinta se aplasta , sobresale de la plantilla y se deforma la imagen. Tampoco debe ser demasiado escasa pues no dejará entonces una imagen nítida.

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Pintura y procesos de la imagen EJERCICIO 3

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DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

Título : “Totwhasea” Continuando con la idea de las plantillas desarrollado en el ejercicio 2, se quiere construir una imagen a base de muchas piezas pequeñas, parecidas pero no iguales, que generen al final un aspecto de tejido estampado cuando se superpongan sobre un fondo con otra imagen de base texturizada.

La imagen se compone de un fondo texturizado impreso con un plotter sobre la que se superpone una serigrafía a dos tintas.

Se trabajará sobre un soporte en papel Guarro Superalfa 250 g/m2 de con sus cuatro barbas naturales de 76 x 112 cms.

El tamaño debe ser lo más grande posible, por lo tanto se imprimirá a sangre toda la superficie del papel. Tamaño de la imagen 76x 112. cms.

No importa que las barbas generaran diferencias de textura al imprimir, puede ser un valor estético añadido.

Como el tamaño máximo de imagen es 60x90 ,el diseño se ha pensado para hacerlos con dos pantallas para cubrir la superficie total. De esta manera se montaran dos imágenes de 76x56 cms.

PROCEDIMIENTO GENERAL Tres son los procesos principales de este proyecto en orden de ejecución.

1.- Elaboración digital de la imagen y generación de fotolitos 2.- Impresión del fondo con plotter CANNON. 3.- Impresión de dos imágenes con serigrafía.

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1.- PROCEDIMIENTO DIGITAL. La imagen final se compone de dos elementos principales. , - El FONDO : constituido creado a partir de dos fotografĂ­as propias intervenidas digitalmente y luego superpuestas.

- La FIGURA: se ha construido a partir del FONDO, extrayendo muchas partes pequeĂąas. .

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Con la magen del FONDO se produce un fichero FONDO.jpg al tamaño de impresión de 74x110 cms (se han eliminado un centímetro de cada lado pues el plotter necesita siempre un centímetro de margen).

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La FIGURA se prepara a un tamaño de 76x112 para luego imprimirla sobre la superficie completa del papel incluidas las barbas.

Como la imagen excede el máximo tamaño máximo de 60x90 se generan entonces dos fotolitos de 56x 76 cms. Para ello dividimos la imagen en dos partes.

Esta división NO se hace cortando por la mitad estricta, sino recortando, para evitar que luego se generen problemas de ajuste. De este modo se recorta la imagen manualmente en dos trozos para obtener dos fotolitos de 76 x 56 cms aproximadamente.

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Fotolito 2.1

Fotolito 2.2

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Se generan entoces dos ficheros ARRIBA.BMP y ABAJO.BMP con los que se imprimiran sobre acetato los dos fotolitos Con estos dos fotolitos podremos preparar dos pantallas de 70x100 y estampar cรณmodamente con un margen lateral de 15 cms. y otro de 24 cms. arriba y abajo para la zona de depรณsito de la tinta..

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Pantalla 2.1

Pantalla 2.2 39

2.- Impresiรณn del FONDO con plotter Impresiรณn en chorro de tinta con un plotter Canon, sobre papel Guarro Superalfa 250 gr/m2 de 76x112 cms. . El color serรก un gris casi negro para reforzar el aspecto texturizado y evitar brillos.

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3.- Impresión con serigrafía.

Sobre el FONDO se imprimen cada uno de los trozos a dos tintas de serigrafía, de color naranja plano Proceso secuencial :

Impresión primera tinta pieza 1

Impresión primera tinta pieza 2

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Impresión de la segunda tinta Se realizará con tinta de serigrafía color naranja algo más claro y mezclada al 30% con base transparente, de manera se genere un tercer color por superposición con el primer color.

También se aplicará a las dos piezas un desplazamiento de unos 5mm en el ajuste de la estampación

Impresión de la segunda tinta pieza 1

Impresión de la segunda tinta pieza 2

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Soluciรณn final ejercicio 3

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Pintura y procesos de la imagen EJERCICIO 3 : Ficha tĂŠcnica

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Ficha técnica ejercicio 3

Título : “Totwhasea”

Proceso de estampación utilizando impresion con plotter y estampacion en serigrafia a dos colores.

Materiales.

Papel Guarro Superalfa 250 gr Plotter Dos pantalla 100x70 cms.

Tinta acrílica Procedimiento.

La imagen se compone de un fondo texturizado impreso con un plotter sobre la que se superpone una serigrafía a dos tintas.

1. Imppresion con plotter de chorro de tinta de la imagen FONDO sobre papel Guarro Superalfa 250 gr.

2 Sobre el FONDO se serigrafian dos imagenes en color naranja 3. Segunda estampacion serigrafica con las mismas imagenes pero en color de base transparente y color naranja mas oscuto Se aplica un ligero desplazamiento de la imagen.

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Bibliografía

- CAZA, M. (1983). Técnicas de serigrafía. Barcelona: Editorial Blume - DE LA SIERRA, G.(1981). Grabados, Litografías y Serigrafías. Técnicas y procedimientos. Madrid: Esti-Arte Ediciones.SL. - MUNARI, B. (2016). Diseño y comunicación visual. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SL.

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Pintura y procesos de la imagen

Profesores : María Isabel Mancilla Abril

Alonso Grágera Martín de Saavedra

Javier Bordas Coudray Grupo D

Curso 2019-2020

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granada 2020