GUIA TURĂ?STICO
San Carlo Alle Quattro Fontane
Editorial
Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN Centro de Tecnologia - CT Departamento de Arquitetura - DARQ Disciplina História e Teoria da Arquitetura 01 Orientação Prof. José Clewton Projeto gráfico Ana Moreira Magnus Pellense Mateus Freitas
1ª edição | 2020
GUIA TURÍSTICO
San Carlo Alle Quattro Fontane A revista apresenta um estudo arquitetônico da igreja San Carlo alle Quattro Fontane. sendo apresentada como atividade avaliativa para a disciplina História e Teoria da Arquitetura 01.
Sumário Contextualização Histórica . . . . . . . . . . . . . xx Arquiteto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx Situação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx Planta baixa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx A Fachada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx Interior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx A Nave A Cúpula Outras áreas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx A Sacristia Cripta Claustro Pátio Curiosidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xx Referências
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Introdução A igreja San Carlo Alle Quattro Fontane, também conhecida carinhosamente como San Carlino, pelo seu tamanho pequeno em relação à outras igrejas, é uma pequena jóia e símbolo áureo do Barroco da Roma do Século XVII, considerada uma obra prima e magnum opus do arquiteto Francesco Borromini.
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Barroco
O barroco surge no auge da Contra Reforma, através do uso da arquitetura pela Igreja Católica como instrumento de poder e influência, através da inserção de seus símbolos no ambiente cotidiano. O estilo barroco é característico pelo seu contraste com o renascentista: é complexo, variado, contrastante e apela para o impacto emocional causado no observador. A igreja San Carlino, em específico, pertence ao período do Alto Barroco (1625-1675), auge do movimento em Roma, quando o estilo se desprendeu de vez do academicismo ainda influente, vindo do último período, e se permitiu à maior liberdade criativa para os artistas. O barroco também se caracterizou pela preocupação com o trabalho do entorno, por exemplo, no caso da igreja, através de de largas 7
avenidas planejadas, tornando-a um ponto de referência marcante.
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História
O Papa Sisto V, em seu pontificado (1585-1590) teve como uma de suas iniciativas a construção de um sistema de aqueduto para melhorar o abastecimento de água em algumas partes de Roma. O pontífice também planejou entregar à cidade uma rede de fontes públicas. É nesse contexto que, financiada pela iniciativa privada em troca do acesso a um ponto de água perto de suas propriedades, surge, na Colina Quirinale, a igreja San Carlino, detentora de uma das 4 fontes localizadas no cruzamento entre as antigas Strada Pia e Strada Felice. Em 1634, Borromini foi contratado pelos Trinitários espanhóis, uma ordem religiosa responsável pelo resgate de cativos cristãos dos muçulmanos e pelo cuidado e hospitalidade para com comunidades locais. Eles queriam o projeto de uma igreja e um mosteiro conectados à fonte. Borromini, uma vez que, apesar de competente, nunca havia liderado um trabalho sozinho antes, aceitou fazer a obra sem cobrar pela sua mão de obra, contanto que possuísse 8
total liberdade criativa para planejar e executar seu próprio design, a fim de divulgar seu talento. Os demais custos do projeto foram financiados pelo Cardeal Francesco Barberini. A construção da igreja começou em 1638, seu interior foi concluído em 1640 e os demais ambientes monásticos em 1644. Foi consagrada em 1646. Borromini começou a fachada curva somente em 1664, período auge do Barroco, porém, em 1667, suicidou-se, então teve seu trabalho terminado pelo seu sobrinho Bernardo Castelli. A estrutura da fachada foi devidamente terminada em 1677 e, por fim, os últimos detalhes foram concluídos em 1682.
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10 do Aquarela
artista Achille Pinelli (1809-1841)
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Francesco Borromini O célebre arquiteto por trás da obra da igreja de San Carlino, como já mencionado, é Francesco Borromini, natural da Suíça (comuna de Bissone). A igreja foi o seu maior projeto e contribuiu na repercussão do ideário barroco nos anos seguintes. Aos 19 anos, mudou-se para Roma e passou a trabalhar com Carlo Maderno, responsável pela basílica de São Pedro, e também parente distante. Borromini era muito talentoso, no entanto sua história foi repleta de tragicidade e desventuras. Um de seus maiores rivais - ao modo como essa relação é difundida foi Gian Lorenzo Bernini. Este último, por assim dizer, teve mais privilégios e oportunidades, ao passo que Borromini, embora possuísse bastante perícia nas áreas em que trabalhava, era ofuscado. Foi no ano de 1629 quando Maderno veio a falecer. Borromini trabalhava como seu ajudante e então, àquela altura, acreditava que herdaria o posto do seu mestre. Entretanto, não foi o que ocorreu e o cargo ficou à responsabilidade de Bernini.
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Ainda mais tarde, os dois trabalharam na construção do Palazzo Barberini, localizado bem próximo de onde se encontra a igreja de San Carlino, uma das maiores obras da época. A participação de Borromini foi notória, contudo, mais uma vez Bernini ficou como titular. Após um desentendimento entre os dois, Borromini decide abandonar e trabalhar por conta própria. Até então, Borromini nunca havia sido atribuído a algum trabalho solo. Foi a partir da encomenda dos trinitários espanhóis, em 1634, para a construção do mosteiro e a igreja de San Carlo, que lhe ocorreu sua primeira oportunidade. Prontamente a aceitou e não cobrou pelo trabalho. A partir daí, Borromini pode implementar livremente o seu estilo e expressá-lo a seu modo. Trabalhou integralmente no projeto, da construção à decoração.
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Depois desse projeto, Borromini teve início a muitos outros trabalhos. Entretanto, ele não chegou a ver a sua magnum opus concluída, pois tirou a sua própria vida atirando uma espada contra si mesmo em agosto de 1667, outras fontes afirmam que na verdade foi atingido por um servente durante uma discussão, forjando então o suicídio para não culpabilizar o servente. Ele enfrentava fortes crises de depressão. O arquiteto era conhecido pela sua precária relação e o modo de se comunicar com as pessoas, mas também era excelso como artista, sua melhor qualidade. Mesmo após sua morte, o projeto foi continuado pelo seu sobrinho, Bernardo Castelli Borromini, seguindo conforme o seu plano. Desde então, sua obra sobrou como um marco a influenciar o estilo da arquitetura de sua época e marcar a presença do barroco na Itália.
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Situação A igreja fica localizada em Roma, na Itália. Fica situada no canto sudoeste da "Quattro Fontane", o cruzamento da Strada Felice com a Strada Pia (atual via del Quirinale), conhecida pela decoração com fontes nos quatro cantos.
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Planta baixa Para seu projeto, ele desenvolveu uma planta biaxial, em formato oval, que sugere um formato de cruz grega. Esse formato de elipse permite o maior aproveitamento do espaço do que seria possĂvel caso se optasse por formas retangulares, alĂŠm de permitir grande visibilidade dos pontos da igreja.
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LEGENDA
Altar principal Altares secundários Sacristia Claustro Acesso à cripta Pátio
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Fachada (Facciata) Po cara, parabens ai velho, de boa, muito legal isso. contei pra todos aqui da minha familia, todos acharam muito surpreendente e pediram pra te dar os parabens, queriam falar com você pessoalmente se possivel para lhe parabenizar. disseram também que na festa de natal irão contar para os parentes mais distantes e no ano novo lançarão baterias de fogos com seu nome. contei esse seu feito também para alguns outros parentes mais próximos, reagiram tal qual minha familia, pediram seu endereço para mandar cartões e mensagem de parabenização. meus amigos não acreditaram quando eu disse que conhecia o dono desse feito tão imenso, sério, ficaram todos de boca aberta, disseram que farão seu nome ecoar por anos e anos. quando os vizinhos ficaram sabendo do feito, ficaram todos boquiabertos...
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Interior Borromini demonstrou com maestria as qualidades matemáticas do barroco neste edifício: apesar do tamanho compacto, o espaço interno é trabalhado de forma tão eficiente que as formas do interior se sobressaem em relação ao tamanho físico reduzido da igreja. Um diferencial de Borromini para com os outros arquitetos barrocos é que muitos se inspiraram na proporção humana para suas obras, enquanto Borromini deu preferência às formas geométricas. O orçamento limitado fez Borromini dar mais ênfase à forma do que à riqueza de materiais e ornamentações comum à outras igrejas do período. A simplicidade da pedra calcária e o stucco (estuque) branco enfatizavam a qualidade da técnica e do trabalho do arquiteto, que foi capaz de executar uma obra de tamanha beleza que pode ser comparada com outras igrejas, de orçamento e qualidade material muito mais elevados.
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Nave (Navata) O interior complexo da igreja possui dezesseis colunas coríntias, responsáveis por sustentar seu entablamento, organizadas em quartetos, os quais enquadram portas, pinturas e nichos (cavidades esculpidas nas paredes, onde são colocadas estátuas e objetos de importância), ou seja, a cada duas colunas, há algum elemento inserido. Essa organização das colunas cria um ritmo fluido e sinuoso contínuo dentro da edificação. Os dois altares auxiliares são dedicados a São Miguel de Sanctis e São João Batista da Conceição, enquanto o grande altar central é dedicado a São Carlos, ambas figuras importantes da Ordem Trinitária espanhola. Pelo seu formato único, é possível enxergar os três altares ao mesmo tempo da porta de entrada, o que não se é possível normalmente em igrejas com formato de cruz comum.
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Cúpula (Cupola) Acima das colunas, se encontram quatro arcos dispostos em cruz que formam o começo da cúpula elipsóide. O interior da cúpula é adornado por caixotões octogonais, que se combinam com outros com formato hexagonal e de cruz, que diminuem de tamanho conforme se aproximam do topo. A cúpula é iluminada por quatro janelas dispostas nos arcos e, em seu topo, há um entablamento redondo com uma lanterna. Essas fontes de luz hierarquizam a iluminação na igreja, tornando o topo mais claro (fazendo uma alusão simbólica à presença do Espírito Santo), e a base da igreja sendo o ponto mais escuro, criando um brilho de aparência divina e provocando no admirador um sentimento de estupefação e temor. O conjunto da base e da cúpula conversam de forma harmônica entre si, dando grande ênfase ao elemento central da igreja, para onde os elementos convergem, seja pela sua forma ou pelo efeito da luz provocado pela cúpula.
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Outras áreas Sacristia (Sagrestia) Tem por função principal proteger os objetos sacros da igreja. O grande móvel desse espaço guarda os paramentos necessários para as celebrações religiosas, como as vestes, metais, hóstias, entre outros.
Cripta (Cortile) Localizada na parte inferior da igreja, com acesso pela escada em espiral. Neste local ficam guardados os corpos de pessoas relevantes, geralmente santificadas.
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Claustro (Chiostro) Ao lado da igreja está o claustro, um espaço de dois pavimentos. É local de passagem e entrada de iluminação natural, com forma de octógono alongado. A variação no ritmo dos elementos colabora para a sensação de movimento do lugar, apesar da aparente rigidez. O geometricismo é reforçado pelo poço e pelos capitéis nas colunas do andar superior.
Pátio Espaço verde construído no fundo do terreno da igreja. O desenho atual não corresponde ao projetado por Borromini.
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Curiosidades
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ReferĂŞncias Imagens https://pt.wikipedia.org/wiki/Quattro_Fontane https://www.pinterest.dk/pin/5175621821711 84746/ https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Crip ta_in_San_Carlo_alle_Quattro_Fontane.jpg
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