Granada: Tres propuestas de transformación para tres episodios de abandono

Granada: Tres propuestas de transformación para tres episodios de abandono

Beatriz Mª Cantal Castro Trabajo Final de Grado Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Granada Septiembre 2017 Tutor Ricardo Hernández Soriano Área de Composición Arquitectónica

Granada: Tres propuestas de transformación para tres episodios de abandono

Beatriz Mª Cantal Castro Trabajo Final de Grado Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Granada Septiembre 2017 Tutor Ricardo Hernández Soriano Área de Composición Arquitectónica

“La música se desarrolla en el tiempo, la arquitectura también” Le Corbusier

ÍNDICE

Introducción................................................................................. 7 Justificación del tema................................................................ 9 Objetivos......................................................................................11 Metodología ...............................................................................13 Cronología de Granada...........................................................15 Maristán Nazarí.........................................................................25 Casa de los Vargas, antigua de Salazar ............................43 Palacio del Cine .........................................................................63 Propuestas de reutilización...................................................91 Conclusiones............................................................................103 Bibliografía y Webgrafía......................................................107

INTRODUCCIÓN

“El cambio es la condición esencial de la vida.

Ha vivido, y viviendo se ha transformado.”

Leopoldo Torres Balbás

Con estas palabras se refería este célebre arquitecto al paso del tiempo, y las huellas que deja sobre las personas, las circunstancias y en última instancia, los edificios.

Arquitectura y tiempo se encuentran en el concepto de Patrimonio. Dejando como herencia en la ciudad multitud de edificios, testigos de épocas pasadas que vale la pena conservar, porque nos enseñan cómo hemos vivido, y por lo tanto cómo lo haremos.

Para trabajar sobre el patrimonio primero es necesario conocerlo en profundidad, ejecutar un análisis arquitectónico integral para poder llevar a cabo el ejercicio de discernimiento entre lo valioso y lo accesorio, lo que se debe conservar y lo que se puede sustituir, lo que es posible reemplazar en contraposición a lo que se ha perdido y ya es irrecuperable.

En Granada, multitud de edificios con valores patrimoniales dignos de conservarse y que en su día fueron grandes construcciones, se ven olvidados y en la ruina.

Las ruinas nos muestran cómo fueron las arquitecturas, y nos enseñan también la manera en que fueron construidas. Esto es una situación ideal para el ejercicio de proyectar, pues una vez se han desecho de lo superfluo, nos muestran su esencia, y sugieren con sus propios vestigios (para el ojo que sepa mirar) en lo que están deseando convertirse.

“Edificios que en definitiva viven en una lenta descomposición, con ese aspecto tan sugerente que toman los lugares el día que alguien deja de habitarlos y se abandonan a la ruina y al tiempo.

El abandono permite imaginar con libertad.”1 Y para eso estamos aquí.

1 BOLLAÍN, J. S. Un encuentro (TV). 2009. Basado en textos de Juan Domingo Santos. (Visto 20-4-17) En: http://plat.tv/filmes/un-encuentro-tv

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JUSTIFICACIÓN DEL TEMA Desde que tengo uso de razón me ha acompañado una singular curiosidad por conocer el porqué de las cosas. Descubrir los motivos que han provocado una determinada situación y las posibilidades que hay en cada elemento que me rodea.

Curiosidad que se ha visto potenciada en Granada, ciudad que me ha visto crecer y en la que desde hace mucho tiempo percibo una situación nociva que realmente me preocupa. Y ante la que no puedo parar de cuestionarme cómo hemos llegado hasta este punto.

El panorama de un centro histórico colmatado. En el que cantidad de edificios son abandonados de forma silenciosa, a la ruina y al paso del tiempo, sin que parezca importarle a nadie. Los ecos de una época de lucro en la que se ha producido un crecimiento desmedido hacia las periferias, porque era lo más rentable en términos de tiempo y dinero. Dejando en su travesía multitud de cadáveres arquitectónicos y olvidando los inmuebles del centro de la ciudad.

Porque están antiguos. Porque hay que tratarlos con cariño. Porque para trabajar con ellos primero hay que sentarse a escuchar todo lo que sus paredes tienen que contarnos, y esto, es un proceso que no todo el mundo está dispuesto a hacer, porque es lento, porque se sabe cuando se comienza pero nunca cuando se termina…

Y es así como el fantasma del abandono, con la degradación que esto supone se ha instalado sobre los restos del Maristán Nazarí a orillas del Darro. En el Palacio de los Vargas, casa señorial de principios del siglo XVI a escasos minutos de la Catedral. O en el Palacio del Cine, en la transitada Plaza de Gracia. Edificios muy dispares entre sí y de épocas diferentes, pero con cierta relevancia dentro de una ciudad que ahora les hace oídos sordos.

Ante esta situación propongo la reutilización de los mismos como ejercicio natural del paso del tiempo. Encontrar un nuevo uso para ellos, transformarlos y dotarlos de una nueva vida para que no se queden en el desuso, que conduce a la desaparición.

Me gustaría que este modesto ejercicio sirviera como guía, de un proceso aplicable a todos los edificios, que se ven abandonados a su suerte, hasta que un buen día alguien decide fijarse en ellos.

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OBJETIVOS Conocer el momento en el que se construyeron cada uno de los tres edificios, contextualizados en el marco global de la historia urbana de la ciudad de Granada. Desde su fundación en el siglo VII a. C. hasta las transformaciones más recientes en la actualidad.

Situados en este ámbito, un acercamiento minucioso a cada uno de ellos para conocer su evolución. Desde el momento de su construcción, cómo fueron, su funcionamiento, morfología, las transformaciones que han sufrido… en definitiva percibir su historia en el paso del tiempo para obtener un conocimiento arquitectónico sobre ellos lo más completo posible.

Comprender cuáles han sido los factores que han llevado a tres edificios tan diferentes y distantes en el tiempo a posicionarse en la misma situación de abandono y desidia prolongada en el tiempo.

“No creo en destruir todo para construir, prefiero ser hilo conductor de una historia” Alvaro Siza

A la luz de las palabras de Álvaro Siza, una vez asimilada la memoria de los edificios, este ejercicio trata de proponer posibles usos para ellos. Para que, siendo coherentes y críticos con su historia, puedan ser dotados de una nueva vida.

Reactivarlos para sacarlos de la casilla del olvido, en la que llevan demasiado tiempo enquistados.

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METODOLOGÍA

Palimpsesto, RAE: Manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada artificialmente.

Los edificios estudiados han resultado ser un auténtico palimpsesto arquitectónico. Para su conocimiento y la elaboración de este trabajo se ha obrado de la siguiente manera: Estudio de la historia urbana de la ciudad de Granada: Rápido barrido por los siglos de historia para comprender cómo se ha ido forjando la situación actual.

Prestando especial atención al Reinado Nazarí del siglo XIII, época en la que se levanta el Maristán. El momento de esplendor que vivió Granada en la época cristianizada, momento del que datan los primeros vestigios de la casa de los Vargas o Salazar. Y por último, nuestra ciudad a principios de la década de los sesenta, época en la que la población aumentó notablemente y Granada se desbordó de sus límites hasta entonces consolidados.

Es aquí cuando entra en escena el Palacio del Cine, una pieza más del movimiento moderno en una ciudad de provincias que se resistía.

Investigación: Recopilación de todo tipo de datos de interés acerca de los edificios a tratar. Búsqueda de información, fotografías, dibujos y planos, para obtener un conocimiento global y lo más completo posible.

Para ello se ha procedido a la búsqueda en el Archivo Histórico de la ciudad de Granada; en el archivo de Urbanismo en el Ayuntamiento; documentación en las diferentes publicaciones sobre el tema, ya sean impresas o digitales; indagación en la prensa local y finalmente compendiar el conocimiento popular obtenido de las conversaciones bien cara a cara, o vía email, con personas vinculadas con alguna fase de los edificios.

Proponer: Como consecuencia del conocimiento obtenido, se proponen diferentes opciones o alternativas para que los edificios estudiados no sigan en el olvido.

Darle un uso, adecuarlos, reciclarlos, transformarlos con el fin de que se incorporen a la vida de una ciudad que está en constante cambio, y demanda nuevas opciones.

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CRONOLOGÍA DE GRANADA S.VII a.C

Asentamiento íbero: fundación de Ilíberis.

45 a. C.

Ilíberis se convierte en “Municipium florentinum iliberriatum” y goza del derecho de ciudadanía romana. Su centro de poder es el foro situado en el bajo Albaicín.

70-100

Constancia de los primeros asentamientos judíos en la ciudad, bajo el nombre de Garnata al-Yahud.

711

Los árabes desembarcan en Algeciras y pocos meses más tarde llegan a Ilíberis donde establecen una Alcazaba.

899

Rebelión de los musulmanes granadinos contra el poder del emirato de Córdoba. La capital se traslada a Medina Elvira.

1013

Constitución del Reino de Taifa de Granada bajo la Dinastía Zirí. Su primer sultán traslada la capital de Medina Elvira a Granada.

1246

El sultán Al-Ahmar funda el reino nazarí de Granada después de declararse Vasallo de Fernando III. Se inician las obras de la Alcazaba de la Alhambra.

1333

El sultán nazarí Yusuf I, uno de los más importantes de la dinastía, acuerda La Paz con los reinos cristianos del norte e impulsa la construcción del Palacio de Comares y Patio de los Arrayanes.

1362

Reinado de Muhammad V, hijo de Yusuf I y uno de los grandes artífices de la Alhambra. Impulsa la construcción del Palacio de los leones.

1367

El sultán Muhammad V promueve la construcción del Maristán.

1492

Los Reyes católicos Isabel y Fernando entran en Granada y Boabdil parte al exilio.

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Imagen 1: Levantamiento topogrĂĄďŹ co de la ciudad de Granada. 1609.

Autor: Ambrosio de Vico.

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1501

Para asegurar un rápido proceso de cristianización se fundan numerosas parroquias y se empieza a construir el conjunto catedralicio (Capilla Real, Catedral y Sagrario).

1526

Fundación, por el emperador Carlos V, de la Universidad de Granada.

Construcción de su palacio en el corazón de la Alhambra.

1570

Expulsión de los moriscos de la ciudad.

1587

La despoblación en las zonas altas de Granada permite a los nuevos propietarios aumentar la extensión de sus viviendas. Surge así, la tipología del ‘Carmen granadino’.

S. XVI

La vivienda de tradición cristiana, organizada como casa-patio predomina en las zonas más llanas de la ciudad. Primeras construcciones de la Casa de los Vargas, antigua de Salazar.

1609

Plataforma de la ciudad de Granada por Ambrosio de Vico. Primera representación detallada de la ciudad en un plano. (Ver imagen 1)

S. XVII

Configuración de un hábitat troglodítico en el Sacromonte.

1752

Granada es la sexta ciudad más poblada de España.

1796

Levantamiento topográfico de la ciudad de Granada, por Francisco Dalmau.

Primer levantamiento topográficamente correcto que se hizo de la ciudad.

(Ver Imagen 2)

S.XIX

Granada adquiere la categoría de ciudad romántica.

1810-1812

Presencia de las tropas francesas, época conocida como “Granada Napoleónica”.

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Imagen 2: Levantamiento topogrĂĄďŹ co de la ciudad de Granada. 1796.

Autor: Francisco Dalmau.

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1836-1874 1853

1854-1884 1866

Desamortización de aproximadamente 1000 fincas en Granada. Lo que representaba un 10 % de la superficie de la ciudad.

Levantamiento topográfico de José Contreras como consecuencia de la “Real Orden de 1846”, que impuso el levantamiento geométrico de las ciudades.

(Ver Imagen 3) Primera fase del embovedado del río Darro.

Llegada del ferrocarril a Granada.

1882-1888

Introducción del cultivo de remolacha en la Vega. Desarrollo de las azucareras.

1905-1928

Ejecución de la Gran Vía de Colón. Para facilitar la comunicación entre el centro urbano y la estación de ferrocarril.

1923-1936

Leopoldo Torres Balbás ejerce como restaurador oficial de la Alhambra.

1928

Nombramiento como alcalde de Antonio Gallego Burín.

1929

Declaración de Granada como ciudad artística.

1930-1939

Trazado y ejecución del Camino de Ronda.

1930-1940

Promoción de casas económicas: Barrio Figueres y Huertas de Belén.

1936-1938

Segunda fase del embovedado del río Darro.

1943

Anteproyecto de Ordenación Urbana. Pretende demostrar que es posible mantener el alma de la ciudad histórica al mismo tiempo que se planifica su reforma y adaptación.

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Imagen 3: Levantamiento topográfico de la ciudad de Granada. 1853.

Autor: José Contreras.

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1943

Ejecución de la calle Ángel Ganivet: Saneamiento físico del área y de limpieza moral.

1950

Las casas-cueva representan un 12% del total de las viviendas de la ciudad.

Con 3682 unidades.

1951

Elaboración de un Plan de Ordenación Urbana que trae consigo el “Plan de Alineaciones”.

1956

Fuertes terremotos producen importantes daños en la ciudad.

1956

Urbanización y edificación de la calle Recogidas.

1964-1974 1960 1960-1970

Trazado de la calle Pedro Antonio de Alarcón. Importante eje residencial y comercial.

Construcción del Palacio del Cine por el arquitecto Juan de Dios Wilhelmi Castro.

Nuevas áreas de crecimiento en barrios no previstos: Santa Adela (Zaidín) y Virgen de las Angustias (Chana). Frente a otras planeadas en la periferia como la Avenida de Cervantes, el polígono de la Cartuja, Casería de Montijo, la Virgencica y Almanjayar. Lo que supone una superficie equivalente al casco antiguo de la ciudad.

S. XX

Primeros planes de reforma interior y de protección para rehabilitar los barrios de San Matías y el Albaicín.

1985

Plan General de Ordenación Urbana: contención del expansionismo, política urbana antiespeculativa, conservación y rehabilitación del patrimonio urbano, corrección del desequilibrio centro–periferias y planificación de equipamientos públicos.

1989

Plan especial de protección del conjunto de la Alhambra.

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Imagen 4: Ortofoto de Granada ,2017.

Fuente: Google Earth.

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1990

Plan especial de protección del Albaicín.

1994

Granada es declarada ciudad patrimonio de la humanidad y la Alhambra y el Albaicín gozan de una especial protección mundial.

2007

Aprobación del Plan Director de la Alhambra y Generalife, el documento más importante para la conservación y puesta en valor del monumento.

2014

Inauguración del Parque Tecnológico de la Salud en la zona sur de la ciudad.

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2 GUARDIA, M.; MONCLÚS F. J.; OYÓN J. L. 1994. Atlas histórico de ciudades europeas, tomo 1. Barcelona: Salvat. ISBN 8434556812 3 MATEO PÉREZ, M.; FERNÁNDEZ FUENTES, S. 2008. Granada, ciudad eterna.

Granada: Almuzara. ISBN 9788492573189

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Imagen 5: Desarrollo urbano de Granada: las cecas.

Fuente: El Maristรกn de Granada: un hospital islรกmico.

Imagen 6: Barrio de Axares, actualmente barrio de San Pedro.

Fuente: El Maristรกn de Granada: un hospital islรกmico.

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MARISTÁN NAZARÍ En la calle Portería de la Concepción, acotada por la calle del Bañuelo y calle Concepción de Zafra se han documentado los restos de una coracha o qawraya.

La coracha junto a la Puerta de los Tableros formaba parte de una compleja estructura para abastecer de agua en primer lugar a la Alcazaba Qadima, y ulteriormente a la Alcazaba Yidida o Nueva de la Alhambra.

A partir del siglo XI, la ciudad creció incluyendo al río en la parte intramuros, por lo que la qawraya perdió su función.4 (Ver imagen 5) Actualmente a orillas del río Darro se ubican los restos de la puerta de los Tableros y sobre algunos muros de la coracha nos encontramos la construcción del Maristán Nazarí del siglo XIV. En otoño de 1365, en plena dinastía Nazarí, el sultán Muhammad V ordenó edificar en la ladera sur del Albaicín el Maristán, hospital que suponía una obra de beneficencia para con los enfermos musulmanes pobres.

La construcción del Maristán se concluyó en 20 meses y fue una edificación sin precedentes, pues es el único hospital de esta época del que se tiene constancia en toda Al-Andalus. Debido al aire fresco que bajaba del Darro y su proximidad a las aguas fue un emplazamiento ideal para construir un hospital.

El Maristán ocupaba casi la totalidad de su manzana. El acceso se registraba por el norte, en la actual calle Portería de la Concepción. Esta fachada destacaba notablemente por la parte central, en la que se ubicaba la puerta. Contaba con otra fachada hacia la calle Bañuelo, erigida como una tapia, ausente de decoración. Hacia el este, el Maristán compartía muro medianero con una serie de casas de pequeñas dimensiones. Y hacia el sur, se le adosaban un conjunto de edificios que alcanzaban hasta la Carrera del Darro.

(Ver imagen 6) 4 2005. Alhambra de Granada. El Maristán Nazarí de Granada, declarado bien de Interés Cultural.

(Visto 9-8-17) En: https://www.alhambradegranada.org/es/info/noticiasdelaalhambra/835.asp

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Imagen 7: Fachada según Juan de Dios de la Rada y Delgado.

Fuente: http://granada-design.com/wordpress/?p=50

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Imagen 8: Lápida fundacional del Maristán 1365.

Fuente: http://www.alhambra-patronato.es/ elblogdelmuseo/index.php/lapida-del-maristan/

La portada se materializaba en un solo hueco adintelado, enmarcado en sus laterales con decoración geométrica de doble cinta. Sobre la puerta, una inscripción entrecruzada en letras cúficas rectangulares, en relieve, hecha con ladrillo recortado, en la que podía leerse, hacia arriba o hacia abajo, “No hay más vencedor que Dios excelso”.

El conjunto quedaba flanqueado por pilastras laterales.

La parte superior quedaba enmarcada por semicolumnas. Se trataba de un panel, adornado geométricamente por una greca de cintas de escuadra, con forma de U inversa, rodeando el tema central: la lápida fundacional del edificio. Ésta, quedaba enmarcada por arquitos lobulados entrelazados, y ataurique de palmas lisas.5 6 (Ver imagen 7) La lápida fue tallada a partir de una pieza de mármol de Macael, tenía forma de arco de herradura apuntado, y estaba inscrita en caracteres cúficos andaluces.

(Ver imagen 8) La lápida fundacional es una pieza muy valiosa. Al conservarse completa podemos conocer todos los datos que su inscripción alberga: la fecha exacta de su construcción, el nombre del soberano que lo mandó a construir, el objetivo de la fundación entre otras reseñas.

Más que un elemento decorativo, ha de ser considerado como un documento testimonial de su época, con el que poder transmitir el mensaje político-religioso del sultán a las sucesivas generaciones.7 (Actualmente se encuentra en el museo de la Alhambra.)

5 GARCÍA GRANADOS, J. A.; GIRÓN IRUESTE, F.; SALVATIERRA CUENCA, V. 1898. El Maristán de Granada: Un hospital Islámico. Granada: Asociación Española de Neuropsiquiatría. ISBN 8450030500 6 MARTÍN GARCÍA, M.; GARCÍA GRANADOS, J. A. 1984. El Maristán de Granada tras el hallazgo de sus restos.

Granada: Cuadernos de arte de la Universidad de Granada.

7 KALAITZIDOU, M. 2012. La lápida del Maristán de Granada.

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Imagen 9: Hipรณtesis sobre la fachada y secciones del Maristรกn.

Fuente: http://digital.csic.es/bitstream/10261/10198/1/Maristan.pdf Dibujo de Antonio Almagro y Antonio Orihuela.

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La planta era rectangular y se organizaba de forma simétrica mediante un patio central y naves en sus cuatro lados. Abiertas hacia el claustro y totalmente cerradas hacia el exterior en sus dos plantas.

En los laterales de mayor longitud, hacia oriente y poniente, la crujía quedó dividida por 10 habitáculos. Situándose en el central de cada lado la escalera para acceder a la planta superior.

En los lados norte y sur, la crujía se dividía en 7 habitáculos, teniendo el central un carácter distinto. (acceso, distribuidor, sala de médicos, …)

Las habitaciones prácticamente cuadradas, de aproximadamente 6m2 cada una, probablemente albergarían a más de un enfermo. Todas ellas tenían acceso directo al patio, además de una puerta interna para acceder de unas a otras sin tener que salir al exterior, creando así un corredor interno.

Esta distribución se repetía en ambas plantas.

Centrada en el patio, se hallaba una gran alberca rectangular, corazón del espacio exterior.

Debió tener una profundidad de metro y medio, y se accedía a su interior por cuatro pequeñas escaleras situadas en sus lados menores.

En sus lados mayores hubo dos leones de mármol gris, que sentados sobre sus patas traseras vertían agua por sus bocas.

(Actualmente estos leones se encuentran junto a la lápida fundacional en el Museo de la Alhambra.)

(Ver imágenes 9 y 10) La cubierta se construyó a dos aguas en las crujías con fachada a la calle, y a un agua en las colindantes con medianeras, vertiendo hacia el interior del patio.

Los muros quedaron protegidos por un prominente alero con canecillos de madera.

(Ver imagen 9)

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Imagen 10: Planta del Maristรกn y de la contigua Casa de Zafra, en su construcciรณn.

Fuente: http://digital.csic.es/bitstream/10261/10198/1/Maristan.pdf Dibujo de Antonio Almagro y Antonio Orihuela.

Imagen 11: Viguetas apoyadas en la nacela del muro.

Autor: Ricardo Hernรกndez Soriano.

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El Maristán se construyó fundamentalmente con tapial y ladrillo.

La cimentación se realizó con mampostería, enrasada por hiladas de ladrillo. Sobre esto, el arranque de los muros estaba hecho con cantos rodados de río para aislar el tapial de la humedad del terreno.

En los muros de planta baja se pueden apreciar dos tipos de tapia, correspondientes a dos etapas constructivas diferentes. La encontrada a más profundidad es de color grisáceo, y la superior de color rojizo y con menos contenido en cal. Pudiendo tratarse la gris de los muros de la antigua coracha reutilizados para construir el hospital.

Los pilares de las galerías estaban construidos con ladrillo. Rematados con una fina capa de enlucido.

Sobre los pilares se disponían unas zapatas de madera, y sobre estas, una tocadura con forma de nacela para apoyar las vigas que soportaban el forjado de la galería. En el muro las vigas apoyaban también sobre una nacela de madera.8 (Ver imagen 11) Durante algo menos de 150 años el hospital funcionó como tal.

Aproximadamente en 1502, cuando las tropas castellanas conquistaron la ciudad de Granada, el Maristán se reconvirtió en Casa de la Moneda como parte del programa de medidas represivas emprendidas por los Reyes Católicos hacia los moriscos.

Este nuevo uso provocó cambios significativos en la estructura original, pues para la acuñación de moneda se necesitaban espacios amplios y las pequeñas celdas quedaron obsoletas. Se eliminaron así algunos de los muros interiores para obtener salas más grandes.

En la crujía sur las reformas fueron especialmente significativas. El muro que separaba la galería de las salas fue eliminado suprimiendo así el pasillo, el resultado fue una gran sala ricamente decorada con grandes escudos del emperador Carlos V, conocida como la Sala del Tesoro. Posiblemente era la sala de gobierno de la ceca.

8 ALMAGRO, A.; ORIHUELA, A. El Maristán Nazarí de Granada. Análisis del edificio y una propuesta para su recuperación. Escuela de estudios árabes, CSIC, de Granada (visto 30-3-17) En: http://digital.csic.es/bitstream/10261/10198/1/Maristan.pdf

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Imagen 12: Derribo del Maristรกn en 1843.

Fuente: El Maristรกn de Granada: un hospital islรกmico.

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Parte del edificio fue reconstruido en 1590, tras una gran explosión que tuvo lugar en el molino de pólvora situado junto a la iglesia de San Pedro y que afectó a gran parte del barrio. Es en este momento cuando al reconstruir parte del muro perimetral se sustituye el escudo del emperador por el de Felipe II. En esta época el Maristán debió pertenecer al consejo de la ciudad, quien lo cedió a manos privadas a principio del siglo XVII. Andrés Horacio Levanto, tesorero de la Casa de la Moneda, dejó en herencia para su hija Francisca Benita Levanto el edificio y el cargo en 1637.

La ceca de Granada se trasladó a la Alhambra en 1662, por lo que hasta 1748 que fue vendido, el Maristán sufrió un periodo de abandono.

Los nuevos dueños, los Frailes Mercedarios del convento de Belén, lo vendieron a José Marchante en 1748.

Este propietario decidió convertir el antiguo hospital en almacén de vinos, por lo que realizó grandes transformaciones en las crujías este y oeste para adaptarlo al nuevo uso industrial. Algunas de las amplias salas que se obtuvieron en la anterior reforma fueron convertidas en almacén, incrustando grandes vasijas en el suelo. Otras salas fueron utilizadas como cuadras, para los animales que transportaban el vino. Y en otras salas se eliminó parte de los muros de cierre, sustituyéndolos por columnas de acarreo y dejando las estancias abiertas, lo que debilitó la estructura.

En este momento se decidió superponer un nuevo pavimento de guijarros granadinos sobre el patio y las salas abiertas a él, elevando así la cota del suelo.

A final de siglo XVIII se produjo una nueva venta, y el edificio quedó transformado en casa de vecinos.

En 1820 se transformó en cuartel y cinco años más tarde en cárcel. En esta fase se colocó un nuevo suelo sobre el empedrado, se volvieron a cerrar las galerías con tabiques y se crearon salas más pequeñas, como las del edificio primigenio.

En 1836 el edificio volvió a ser utilizado como casa de vecinos. Contaba con 17 viviendas que se alquilaban por 7 reales diarios para las partidas de caballeros e infantería y confinados .

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Imagen 13: Fachada y sección longitudinal del Maristán según Francisco Enríquez.

El Maristán al comienzo de sus labores arqueológicas.

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En el año 1841 Hacienda puso en subasta el Maristán, para reponer los réditos del censo.

Fue adquirido por José López, quien pidió licencia de derribo al Ayuntamiento, tras enterarse del estado de ruina del inmueble.

En 1843 el Ayuntamiento de la ciudad autorizó el derribo del edificio. La noticia trascendió a los medios de comunicación, pero de nada sirvieron las protestas de los ciudadanos porque como dijeron las autoridades: “el derecho de propiedad es inviolable.” 9 (Ver imagen 12) Con motivo de la inminente demolición, arquitectos granadinos trataron de inmortalizar el edificio con dibujos y planos del mismo.

El más interesante es el dibujo de la portada que realizó Juan de Dios de la Rada y Delgado, en el que detalló la forma de la puerta y la disposición de su decoración.

(Ver imagen 7) Los dibujos realizados por Francisco Enríquez resultaron ser más fantasiosos. Añadió arcos de herradura apuntados en todos los vanos del interior. Respecto a la portada la distribución coincide en rasgos mayores con la dibujada por de la Rada, pero añadió ventanas en la parte superior del resto de la fachada.

Dibujó el edificio exento, con la cubierta igual en ambos laterales, cosa imposible debido al vertido de aguas a las casas colindantes.

(Ver imagen 13) Afortunadamente esta demolición solo afectó a las naves norte y oeste. Los escombros de la demolición estaban compuestos principalmente por tierra de las tapias, por lo que se decidió esparcirlos por el propio solar, elevando así más de un metro el nivel del suelo, y dejando enterrada la alberca.

En el lugar de las naves demolidas se construyeron unas viviendas de poca entidad que con el paso del tiempo quedaron deterioradas y se fueron reparando constantemente.

Hacia 1925 se construyó en el patio un pozo para la distribución de agua por la ciudad.

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BARRIOS ROZÚA, J. M. 2001. Guía de la Granada desaparecida. Granada: Ed. Comares. ISBN 848151859

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Imagen 14: Fuente: El Maristรกn de Granada: un hospital islรกmico.

Fuente: http://www.alhambra-patronato.es/ria/handle/10514/9379

Imagen 15: Estado tras las excavaciones arqueolรณgicas del cuerpo sur.

Fuente: http://digital.csic.es/bitstream/10261/10198/1/Maristan.pdf Dibujo de Antonio Almagro y Antonio Orihuela.

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A principios de la década de los 70 el edificio se encontraba en estado lamentable y el Maristán otra vez volvió a quedar abandonado. Fue entonces declarado en ruina por el Ayuntamiento y pasados unos años lo dieron completamente por desaparecido.

Tras años de abandono y descuido, Mariano Martín García y Juan Antonio García Granados, arqueólogos, advirtieron de las similitudes entre la planta de la casa de vecinos y los planos que tenían del olvidado Maristán.

Aunque se encontraba muy enmascarado y el estado de conservación era pésimo aún había restos importantes de la crujía sur.

Se paralizó inmediatamente el nuevo intento de derribo para construir apartamentos y en 1987 la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía compró los restos del antiguo hospital. Fue aquí cuando comenzaron las labores arqueológicas, a cargo del Museo Arqueológico de Granada.

(Ver imagen 14) Estas excavaciones arqueológicas descubrieron el estado actual en el que se encuentra el edificio. En el cuerpo sur, el muro medianero se conservaba hasta la cota de aleros. El muro que separaba la crujía del patio, y cuatro de los muros transversales han permanecido hasta la primera planta. El forjado de la habitación central también se ha conservado en la primera planta.

Tres pilares completos en toda su altura se mantienen erguidos, y uno, en la esquina oeste permanece solo hasta el primer nivel.

Las vigas y zapatas de madera que unían todos estos pilares se conservan, aunque presentan casos de pudrición.

En el ala este, solo se conserva la tapia medianera en toda su altura y el arranque de casi todos los pilares de ladrillo y algunos muros divisorios. En la crujía norte solo se ha conservado una parte de la tapia. Y el cuerpo situado al oeste, que fue el que más sufrió con el derribo de 1843, solo conserva los arranques de los pilares y algunos restos de la cimentación.

(Ver imagen 15)

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Imagen 16: Estado actual del cuerpo sur.

Fuente: Ricardo Hernรกndez Soriano.

Imagen 17: Atado de los pilares metรกlicos con los originales de ladrillo para evitar su vuelco.

Fuente: Ricardo Hernรกndez Soriano.

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En 1988 se llevó a cabo un proyecto de restauración cuyo objetivo era consolidar los restos encontrados del edificio primitivo.

Con carácter provisional y a cargo del estudio Martín Martín arquitectos, se construyó una estructura, con pilares metálicos en H que sustentaban una cubierta de fibrocemento. Los pilares metálicos estaban arriostrados entre sí por unas vigas en celosía, y sostenían a los antiguos pilares de ladrillo mediante tirantes para evitar su vuelco.

(Ver imagen 17) Esta intervención a pesar de su carácter circunstancial, para proteger los restos, ha introducido muchas dificultades de cara a la restauración final.

Impide la excavación hasta el nivel original del suelo, por estar la cimentación ejecutada en el nivel actual y no por debajo del suelo nazarí. Produce problemas por haber atado los pilares sin reparar la pudrición de las vigas y tampoco se consolidaron los muros aparecidos en las excavaciones.

(Ver imagen 16) En marzo de 2017 el Ayuntamiento de Granada y la Consejería de Cultura firmaron un acuerdo para que el Patronato de la Alhambra colabore en la restauración del Albaicín.

Entre otros edificios, se llevará a cabo la intervención en el Maristán, proyecto realizado por el arquitecto Pedro Salmerón, en el que se reconstruirán las pilastras del pórtico sur, y se construirá una nueva cubierta con una formalización más contemporánea.

Los laterales insinuarán que existían naves perpendiculares, que puede ser que se recreen, pero ya con un lenguaje actual.10 El edificio se incorporará al programa Dobla de Oro. (Ver imágenes 18 y 19)

10 2017. Cadena Ser. Así será recuperado el Maristán http://cadenaser.com/emisora/2017/03/24/radio_granada/1490357170_108215.html

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Imagen 18: : Imagen del proyecto de recuperaciรณn del Maristรกn. 2017.

Fuente: https://twitter.com/alhambracultura/status/845241870427062274

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Imagen 19: : Imagen del proyecto de recuperaciรณn del Maristรกn. 2017.

Fuente: https://twitter.com/alhambracultura/status/845241870427062274

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Imagen 20: Esquema de casa-patio previa al siglo XVI. Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

Imagen 21: Planta sรณtano. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

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CASA DE LOS VARGAS, ANTIGUA DE SALAZAR Entre 1510 y 1520 se construyó en las proximidades de la calle Horno de Marina una casa patio de escala doméstica. Gracias al perfecto estado de conservación de esta a día de hoy podemos ver cómo se organizaba.

A lo largo del eje principal de recorridos encontrábamos un zaguán exterior, un patio orientado al sur en el que se realizaban las actividades de la casa, un zaguán interior, un patio de luces y la escalera en recodo.

(Ver imagen 20) En el ala opuesta, debió haber otra edificación de las mismas características pero con sótano, único vestigio que se conserva a día de hoy.

(Ver imagen 21) El sistema constructivo empleado para estas casas fue el más común en las construcciones castellanas de mediana importancia de la época: forjado de madera con vigas sin escuadrar y muros de carga de fábrica de ladrillo con cajones de mampuestos en los arranques.

Estos se utilizaban para asegurar mayor consistencia en la base y cortar el ascenso de la humedad del terreno por capilaridad.

En el primer cuarto del siglo XVI la familia Salazar compró estas dos edificaciones junto con las huertas que había en el interior de la manzana. Su idea era integrar las construcciones existentes para levantar un palacio renacentista.

La casa que se encontraba en el ala oriental fue reutilizada como casa de servicio mientras que el sótano que se situaba en el oeste se aprovechó como establo.

Muchas de las fábricas existentes en los solares fueron reutilizadas para la nueva construcción.

En el sur se erigió un nuevo pabellón, con semisótano y una sola planta sobre rasante, que permitía el acceso tanto al jardín trasero como al patio central. Interiormente se organizaba mediante una única crujía, con habitaciones conectadas entre sí.

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Imagen 22: Palacio renacentista de los Salazar.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

Imagen 23: Planta baja. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

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En el norte se construyó un pabellón de dos plantas y torreón, por el que se registraba el acceso principal al conjunto.

La fachada hacia la calle Horno de Marina era de ladrillo visto, ejecutada con gran precisión.

La portada, de cantería arenisca, se encontraba descentrada respecto al eje principal de la fachada. Estaba formada por un arco carpanel con dovelas almohadilladas soportado por pilastras cajeadas. Enmarcado por un alfiz tratado como cornisa vagamente clasicista apoyado sobre consolas. En su interior, un portón de madera y sobre él, el escudo de los Salazar y las tornapuntas de una ladronera defensiva, de buena forja granadina que se construyó sobre la portada.11 Los vanos del torreón se resolvieron con arcos de medio punto a modo de logia, sobre ellos descansaba un imponente alero de modillones de fábrica.12 Para acceder a la planta superior se adosó en el exterior, hacia el patio, una galería de madera cubierta en planta baja y primera. La cual se construyó con pilares de madera vistos de sección cuadrangular. Esta galería, además de solventar las comunicaciones, cumplía la función de estancia, con vistas de Sierra Nevada hacia el sur, que posteriormente serían tapadas por las obras de la Catedral.

(Ver imagen 22) El patio central, que quedó acotado por las nuevas construcciones, resolvía las comunicaciones entre los diferentes edificios de un conjunto todavía un tanto desordenado, con cierto aspecto de corral.

En el segundo cuarto del siglo XVII se modificó la fachada principal. Se desmontó el escudo familiar de 13 estrellas de David y se colocaron los de la familia de Juan Muñoz de Salazar, quedando así dos escudos, uno a cada lado de la portada. Se colocó una nueva puerta de clavos sobre chapa recortada.13 11 JEREZ MIR, C. 1996. Guía de arquitectura de Granada. Sevilla: Junta de Andalucía, Consejería de Cultura.

ISBN 848444676X 12 2013. Granada no es solo la Alhambra. Casas, Cármenes y Casas Moriscas. (visto 20-7-17 ) En: http://granadanosoloeslaalhambra.blogspot.com.es/2013/11/casas-carmenes-y-casas-moriscas.html 13 JEREZ MIR, C. 1996. Guía de arquitectura de Granada. Sevilla: Junta de Andalucía, Consejería de Cultura.

ISBN 848444676X

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Imagen 24: Interior de la caja de escaleras.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

Imagen 25: Sala del artesonado.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

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Imagen 26: Detalle de la sala del artesonado.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

En el siglo XVII ya existían vínculos entre las familias Salazar y Vargas, aunque no fue hasta principios del siglo XVIII cuando, con motivo de la alianza entre las dos familias, se llevó a cabo una ambiciosa transformación del palacio. El objetivo fue dejar atrás la idea de edificio construido de retales para crear una nueva imagen de palacio barroco completo.

Para cerrar el conjunto se construyó una nueva escalera, en el extremo noreste. Uniendo así la casa de servicio con el pabellón norte.

Más allá de su función de comunicación vertical, la caja de escaleras se edificó como un espacio monumental en sí mismo, de dos tramos, con barandilla y reja de acceso de buena forja. En su interior atesoraba pechinas con el escudo de la familia, amparadas por esculturas de caballeros y mascarones.

(Ver imagen 24) Se construyó con fábrica de ladrillo vista y cajones de tierra intercalados. En la parte superior, bajo el tejado a cuatro aguas, una cúpula de escayola agallonada quedaba colgada de la estructura de madera sobre muros de carga.

Además se aprovechó la intervención para incluir un nuevo aljibe en su parte trasera.

(Ver imágenes 27 y 28) Gracias a dicha escalera tan significativa, el edificio se desarrolló en planta alta. Ganando así una altura en los pabellones sur y oeste.

“El edificio sur creció en altura, construyéndose así la sala del artesonado, que adoptaba el carácter de sala principal del palacio, mejor orientada que las existentes en el edificio norte.

La diferencia de escala entre la propia sala y la armadura, hacen pensar que esta debió traerse de otro edificio, para lo cual hubo que ampliarla, mediante la colocación a cada lado de dos calles de casetones, una mayor que otra, entre las vigas mayores del artesonado y los muros menores de la estancia.”14 (Ver imágenes 25, 26 y 36) Tras la construcción de la nueva sala, el muro del patio comenzó a presentar problemas de hundimiento debido a la carga. Lo que obligó al apilastramiento de los muros del semisótano y la construcción de dos pilares exentos en el centro, además de la rigidización del forjado con jácenas de madera.

14 GALLEGO ROCA, J. (dir); PALMA CRESPO, M. (dir); ACALE SANCHEZ, F. (coord). 2005. Palacio de los Vargas, Granada: Ed. Universidad de Granada. ISBN 84-338-3274-3.

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Imagen 27: Planta primera. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

Imagen 28: Secciรณn transversal. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada: Ed. Universidad de Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

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Imagen 29: Interior de las galerías en Imagen 30: Interior de las galerías en planta primera. planta primera.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

Imagen 31: Interior de las galerías en Imagen 32: Interior de las galerías en planta primera. planta primera.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

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Imagen 33: Patio de la galería, imagen de 2002.

Fuente: http://www.losvargas.org/mundo/granad01.html

Imagen 34: Cúpula de la capilla.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

Imagen 35: Escudo original de los Salazar.

Fuente: http://hazcaminosgranada.blogspot.com.es/2013/06/la-casa-de-los-vargas-un-edificio-del.html?spref=pi

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Es en este momento cuando se decidió construir el peristilo del patio para resolver todas las circulaciones interiores del edificio.

El patio quedó porticado en sus cuatro lados. En planta baja cada frente quedó compuesto por tres arcos, que se sustentaban por columnas toscanas de piedra de Sierra Elvira, probablemente de acarreo de edificios cercanos.

En la planta superior, galerías cerradas en las que se disponía un balcón y dos ventanas de forma simétrica en cada lateral. Fueron construidas con cuatro pies derechos embutidos en la pared, probablemente reutilizados de la galería anterior, al igual que los durmientes.

(Ver imágenes 29, 30, 31 y 32) El claustro quedó rematado con la instalación de una fuente de mármol en el centro.

(Ver imagen 33) Con la construcción de la galería, la fachada de la casa de servicio se cegó completamente hacia el patio, dejando solo un acceso en planta baja y otro en planta primera.

Las habitaciones anexas a la sala del artesonado fueron convertidas en capilla. Para ello hubo que adaptarlas a la escala del palacio. Se construyó una nueva cubierta y se llevó a cabo el recrecimiento de los muros para albergar una cúpula ricamente decorada en concordancia al nuevo estilo barroco.

(Ver imagen 34 y 36) En la esquina noroeste del palacio se construyó una pequeña escalera para subir al torreón. Se adosó a la fachada interior del pabellón norte y el acceso se registró por uno de los huecos de ventana.

En el extremo noreste cuatro ventanas del torreón fueron cegadas debido al vertido de aguas que generó la cubierta de la nueva caja de escaleras.

(Ver imagen 37) Tras la configuración del nuevo palacio, a principios del siglo XIX se creó un nuevo edificio de caballerizas. Éstas se disponían en la esquina noreste, completando así la línea de fachada.

(Ver imagen 23)

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Imagen 36: Planta primera. Plano de techos.

Fuente: http://lra.stei.es/metodologia/estudios-previos/levantamiento-constructivo/ Dibujo de José Manuel Linares López, Úrsula Linares López y Adelaida Martín Martín.

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Imagen 37: Planta segunda. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

Imagen 38: Secciรณn transversal. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

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Imagen 39: Planta entresuelos. Estudio histรณrico-constructivo.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

Imagen 40: Secciรณn longitudinal. Estudio histรณrico-constructivo Fuente: Palacio de los Vargas, Granada. Dibujo de Fernando Acale Sรกnchez.

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En planta baja albergaban el uso de cocheras, por lo que los semisótanos originales dejaron de funcionar como tal. La primera planta coincidía en altura con el descansillo de la escalera principal, y funcionalmente sirvió para completar las estancias de servicio.

En esta fachada se colocó el escudo original de trece estrellas que tuvo la casa, el de la familia Salazar.

(Ver imagen 35) En la casa original del siglo XVI se levantó una nueva planta (ver imágenes 37 y 38). Esta planta se desarrollaba en forma de L alrededor del patio de luces de la casa de servicio.

Abierta como mirador hacia el patio barroco.

(Ver imagen 40) A mediados del siglo XIX Antonio Jesús de Vargas llevó a cabo las últimas modificaciones significativas en el palacio.

Introdujo una planta de entresuelos en el pabellón de acceso, entre la planta baja y la primera.

(Ver imagen 39) El zaguán de entrada quedó decorado con ornamentación Alhambrista, muy de gusto de la época. El patio del palacio también fue decorado: en planta baja se recrearon los huecos de paso y ventanas con piedra de Sierra Elvira y en planta alta se ornamentaron los paramentos con un despiece de sillares dibujados.

La cubierta del ala oriental sufrió una modificación importante, para asumir todas las cubiertas en un único faldón vertiente hacia el patio. La modificación de este tejado a principios del siglo XIX generó un problema de vierteaguas que había que solucionar.

(Ver imagen 41) La fachada hacia el jardín trasero se decoró con un revestimiento de cercos, molduras e impostas en tonos verde y ocre. Además se construyeron dos falsas pilastras para enmarcar el conjunto, y los huecos de puertas y ventanas se modificaron para que coincidieran a eje. Se construyeron unas pequeñas escaleras en cada puerta para permitir el acceso desde la planta baja del pabellón sur hacia el jardín exterior.

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siglo XVIII

principios siglo XIX

mitad siglo XIX

Imagen 41: EvoluciĂłn de la cubierta de la casa de servicio.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

Imagen 42: Fuente del jardĂ­n trasero.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

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Imagen 43: En la calle Horno de Marina, se cierra un acceso a las caballerizas.

Fuente: http://1000-reinogranada.blogspot.com.es/2012/06/ palacio-de-los-vargas.html

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Imagen 44: Interior del patio con los Ăşltimos acabados.

Fuente: Palacio de los Vargas, Granada.

Imagen 45: Imagen del patio interior del Hotel Palacio de los Vargas, proyecto de 2007.

Fuente: https://www.avilaarquitectos.es/rehabilitaciรณn-restoration/palacio-de-los-vargas/

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Finalmente se configuró el jardín trasero y se construyó la tapia que lo delimitaba.

(Ver imágenes 23, 40 y 42) En marzo de 1906, Antonio Jesús de Vargas Chacón, heredero de su padre recientemente fallecido, solicitó licencia al Ayuntamiento para reformar el alero del tejado de la casa, que se encontraba en mal estado. Probablemente la cubierta del torreón se sustituyó completamente en esta reforma.

(Ver imagen 40) Cuando falleció Antonio Jesús de Vargas la casa estuvo deshabitada hasta que se vendió al comandante de ingenieros Antonio Martínez de Victoria.

El nuevo dueño llevó a cabo las siguientes reformas en 1920: Cegó uno de los huecos de acceso a las cocheras y construyó un depósito de agua en su interior. Reparó los enlucidos de la casa y el pavimento de empedrado. Creó una nueva caja de escaleras junto a la casa original del siglo XVI. (Ver imágenes 43 y 44) Posiblemente también sustituyó el alfarje de la galería situada al este en planta baja. Pues las luces eran mayores que en el resto de galerías pero la escuadría era la misma y además recibía las sobrecargas de la escalera, por lo que era la estructura más débil del edificio.15 En 2007 se presentó un ambicioso proyecto para convertir la Casa de los Vargas en un hotel de lujo. Se trataba de un gran complejo hotelero que abarcaba toda la manzana, incluyendo los 12 edificios adyacentes.

El inmueble de referencia era la Casa de los Vargas en la que se encontrarían las zonas comunes y el acceso principal al hotel. Mientras, en el resto de edificios se propusieron un total de 65 habitaciones y un aparcamiento subterráneo para 40 plazas.16 (Ver imagen 45)

15 GALLEGO ROCA, J. (dir); PALMA CRESPO, M. (dir); ACALE SANCHEZ, F. (coord). 2005. Palacio de los Vargas, Granada: Ed. Universidad de Granada. ISBN 84-338-3274-3.

16 Otra Granada. El Palacio de los Vargas. (visto 26-7-17) En: http://www.otragranada.org/IMG/pdf/Palacio_ de_los_Vargas.pdf

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Imagen 46: Cartel colgado en la fachada anunciando la futura apertura como hotel.

Fuente: http://nuestragranada.blogspot.com.es/2012/01/la-casa-de-los-vargas-y-su-entorno.html

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El proyecto se mantuvo congelado hasta que en abril de 2009 la Junta local de Gobierno aprobó el cambio de uso del Palacio con una modificación del Plan Especial Centro.17 Hoy, lo único que queda de este proyecto, es un cartel colgado del balcón principal en la fachada, que anuncia la próxima apertura de un hotel de cuatro estrellas, el cual nunca llegó a ejecutarse.

(Ver imagen 46) El Palacio de los Vargas se encuentra en un proceso de degradación cada vez más grave, constantemente es ocupado de forma ilegal, por lo que se llena de residuos. Como consecuencia de estas ocupaciones se han generado varios incendios significativos, en los que algunas de las armaduras de mayor valor han sufrido daños irreparables.

Muchos de los edificios colindantes se encuentran en estado de ruina, y la basura se acumula en las parcelas cercanas y la propia calle Horno de Marina.

17 VILLALBA, J. R. 2007. Ideal. El Palacio de los Vargas integrará los edificios de su manzana para levantar un hotel de lujo (visto 12-7-17) En: http://www.ideal.es/granada/prensa/20070915/local_granada/palacio-vargas-integrara-edificios_20070915.html

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Imagen 47: Proyecto de cinematรณgrafo provisional de verano, 1955.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.172, expediente nยบ 899/55

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PALACIO DEL CINE En mayo de 1955 se redacta por primera vez un proyecto de cine para la parcela número 9 de la calle Solarillo de Gracia, esquina con Plaza del mismo nombre.

Fue mandado a construir por D. Ricardo Martín Flores, dueño de uno de los cines más prestigiosos de la ciudad, el Cine Regio, y ya que se trataba de un cine de verano recibió el nombre “Terraza del Regio nº2”.

Las obras proyectadas en el solar se basaban en la mejora del muro exterior que delimitaba el solar con la vía pública y la construcción de un pequeño pabellón de acceso en Calle Solarillo de Gracia.

La disposición adoptada en este pabellón consistía en la habilitación de una pequeña zona de fachada para vestíbulos de ingreso y bar, situándose los aseos para hombres y mujeres en la zona de la derecha y reservando la zona central para las taquillas y subida a la cabina. En la planta superior de esta zona central se ubicaban la cabina con cámara de proyección, cuarto de embobinado y aseo para el operador. Para poder establecer dos categorías de asientos se ubicaba otro acceso por el callejón de Gracia, con aseos y bar independientes para estos usuarios.18 (Ver imagen 47) En la fachada, inmediatamente encima de las ventanillas de compra de entradas, podemos observar un cartel anunciador de las proyecciones. Sobre este cartel reconocemos tres ventanas de idénticas dimensiones separadas por machones que iluminarían las distintas dependencias de la planta superior. Para rematar este cuerpo central, y a modo de mástiles, dos grandes vástagos metálicos contenían el rótulo “Gran Capitán” que fue la denominación que puso el arquitecto D. Miguel Olmedo Collantes sobre los planos.

Finalmente, para evitar intromisiones, se colocó una valla metálica de dos metros de altura rematando todo el perímetro del cine.

El patio de butacas constaba de 1080 localidades, divididas en seis grupos, por un pasillo longitudinal y dos transversales. Al fondo del patio de butacas se encontraba la pantalla, que poseía una dependencia a su izquierda dedicada a almacén y a la derecha la puerta

18 Cfr. “Solarillo de Gracia esquina a Plaza de Gracia”. Archivo Municipal de Granada, legado nº 3.172, pieza 899/55 p.6

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Imagen 48: Proyecto cinematรณgrafo, 1956.

Fuente: Crecimiento urbano y arquitectura contemporรกnea en Granada 1951-2009.

Imagen 49: Boceto de la fachada del Palacio del Cine entregado por D. Plรกcido Toro al arquitecto.

Fuente: http://alboraida.blogspot.com.es/2010/02/el-palacio-del-cine-de-granada.html (visto 17-3-17)

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Imagen 50: Portada del periรณdico Ideal 16 diciembre 1961.

Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/palacio-del-cine.html

que servía de acceso a las mejores butacas y al mismo tiempo conducía a la salida de todos los usuarios, una vez terminada la película.

Detrás de la pantalla se hallaba un espacio rectangular, según leemos en el plano dedicado a escenario. Este espacio fue proyectado para pequeñas representaciones teatrales que, probablemente, se alternarían con las proyecciones de cine con solo bajar la pantalla sobre el escenario a modo de telón cuando se quisiera proyectar una película.

El conjunto se construyó con muros de fábrica de ladrillo y pilares del mismo material; forjados de madera y cubierta resuelta con planchas de uralita. La memoria del proyecto concluye referenciando las instalaciones proyectadas según normativa y adaptadas al carácter provisional del cine, es decir, serían fácilmente desmontables.19 El cine “Terraza del Regio nº2” cumplió con su carácter efímero estando presente en la ciudad solo durante el verano de 1955. Pero con un papel fundamental pues fue el antecedente del gran Palacio del Cine.

Apenas unos meses más tarde, en febrero de 1956, Juan de Dios Wilhelmi Castro firmaba un proyecto de cinematógrafo y viviendas de renta libre a construir en este mismo solar.

(Ver imagen 48) El edificio alcanzaba las seis plantas de altura en la parte de viviendas y cuatro en la de cine. El aforo de la sala era de 1874 localidades, de las cuales 1148 se situaban en la platea y 126 en el anfiteatro.

En la memoria del proyecto se destaca que la sala estaría dotada de un “moderno y eficaz sistema de clima artificial”. La estructura proyectada era de hormigón armado. Los cerramientos se resolvían con fábrica de ladrillo. La parte de la cubierta que correspondía al cine se proyectó con teja plana sobre cerchas metálicas y correas de viguetas doble T, mientras que la parte de vivienda se cubriría con terraza a la catalana sobre tabiquillos de ladrillo.

19 ARIAS ROMERO, S. M. 2011 Granada: sociedad cine y arquitectura. Granada: Ed. Zumaya. ISBN 978-84938205-5-8

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Imagen 51: Fotografía exterior del Palacio Imagen 52: Fotografía interior del Palacio del Cine, 1962. del Cine, 1962.

Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/pala- Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/palacio-del-cine.html cio-del-cine.html

Imagen 53: Fotografía interior del Palacio Imagen 54: Fotografía interior del Palacio del Cine, 1962. del Cine, 1962.

Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/pala- Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/palacio-del-cine.html cio-del-cine.html

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Imagen 55: Fotografía sala de proyecciones Imagen 56: Fotografía sala de proyecciones del Palacio del Cine, 1962. del Palacio del Cine, 1962.

Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/pala- Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/palacio-del-cine.html cio-del-cine.html

Imagen 57: Fotografía pantalla sala de proyecciones Imagen 58: Fotografía cabina de proyección del Palacio del Cine, 1962. del Palacio del Cine, 1962.

Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/pala- Fuente: http://palacio-del-cine.blogspot.com.es/p/palacio-del-cine.html cio-del-cine.html

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Imagen 59: Alzado principal Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Dos años más tarde, el mismo arquitecto redactó una nueva versión del proyecto.

Aumentando el número de plantas y ascendiendo el aforo de la sala a 1998 butacas. De las cuatro viviendas de renta libre se pasaría ahora a catorce de renta limitada.20 En 1959 empezaron las obras por encargo de Plamian S. A. empresa constituida por D. Plácido Toro, empresario cinematográfico granadino, quién convenció a sus amigos del gremio de la panadería, D. Miguel Vílchez, D. Miguel García y D. Antonio Contreras, para construir en Granada uno de los mejores cines de España.

(Ver imagen 49) La sala de proyección se creó para el sistema Todd-Ao, inventado por la productora 20th Century Fox a mediados de los años 50, el cual requería una pantalla cóncava de grandes dimensiones. Se instaló el mejor sistema de sonido estereofónico de la época, Orthosonido, dotado de seis pistas sonoras, convirtiendo así el Palacio del Cine en una sala cinematográfica sin precedentes en la ciudad de Granada.21 22 El 21 diciembre 1961 se inauguró, “El Palacio del Cine, la más reciente y espléndida sala cinematográfica de Granada, fue inaugurada ayer por la mañana, en presencia del director general de cinematografía… y distinguidos invitados.” 23 (Ver imagen 50) La fachada principal destacaba por su inmenso cuerpo volado con forma de tronco de cono invertido en color azul brillante. Este volumen quedaba modulado por una retícula de cantos blancos, que decrecía en altura con cada planta, hasta la inferior donde se convertía en cristalera como un mirador privilegiado sobre la Plaza y la calle Solarillo de Gracia.24 (Ver imagen 59)

20 MARTÍNEZ DE CARVAJAL, Á. I. 2010 Crecimiento urbano y arquitectura contemporánea en Granada 19512009. Granada: Ed. Universidad de Granada. ISBN 978-84-338-5108-6 21 CALERA, F. 2011. Palacio del Cine, Sistema Tood-Ao, (visto 16-3-17) En: http://palacio-del-cine.blogspot. com.es/p/palacio-del-cine.html 22 2010.La Arbonaida, El Palacio del Cine de Granada (visto 17-3-17) En: http://alboraida.blogspot.com. es/2010/02/el-palacio-del-cine-de-granada.html 23 “Fue inaugurado el Palacio del Cine”. El Ideal, Granada, 22 diciembre 1961, nº 9128, p.18 24 MARTÍN MARTÍN, E.; TORICES ABARCA, N. 1998 Guía de arquitectura de Granada. Granada: Delegación provincial del COAAO. ISBN 84-8095-167-2

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Imagen 60: Planta de sรณtano Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Este llamativo volumen quedaba apoyado en una gran marquesina de hormigón, la cual generaba un voladizo sobre la calle Solarillo de Gracia que, flanqueado por dos grandes pilares de sección trapezoidal, hacía las veces de atrio para acoger a los espectadores mientras observaban la programación y esperaban impacientes la cola para comprar las entradas de los estrenos.

En la parte izquierda se disponían las entradas de personal y salida de emergencia. En el extremo derecho se podía distinguir con claridad el edificio de viviendas de la plaza de Gracia que el arquitecto proyectó junto con el cine.

En la planta de sótano (ver imagen 60) aparecían tres espacios diferenciados. Aseos de señoras y caballeros hacia la calle Solarillo de Gracia, y en el extremo opuesto, bajo la gran pantalla, espacio para la maquinaria de climatización y almacén de carbón.

El acceso principal al edificio se registraba por la calle Solarillo de Gracia en planta baja (ver imagen 61), donde un gran atrio de esquinas redondeadas acogía a los clientes mientras estos se decidían a comprar las entradas.

Desde el atrio y a través de cinco puertas dobles, se accedía a la sala de espera que comunicaba con el bar. Esta sucesión de espacios rodeaba a la gran platea, en la que aparecían 1004 localidades divididas por dos pasillos longitudinales. La disposición de las butacas seguía una directriz curva paralela a la fachada.

En la planta primera (ver imagen 62) se ubicaba la cabina de proyección a la que se accedía por una escalera independiente desde el exterior. Junto a la cabina, una serie de dependencias privadas para los operarios y trabajadores.

En el gran espacio del patio de butacas cabía destacar la presencia de dos tribunas, cada una con espacio para 48 asientos y sus propios aseos.

En el punto de unión del cine con las viviendas, justo donde se encontraba la escalera de esquina, se hallaba uno de los elementos que dotaban al proyecto de cine y viviendas de un carácter uniforme. Se trataba de una terraza a la que podían salir los espectadores.

Como se observa en el alzado lateral (ver imagen 63) esta terraza se repetía en las plantas superiores, perteneciendo a los vecinos en los dos últimos niveles (color blanco).

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Imagen 61: Planta baja Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Imagen 62: Planta primera Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Imagen 63: Alzado lateral Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Imagen 64: Planta segunda Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Imagen 65: Planta tercera Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Este gesto en el que los antepechos de los balcones que venían desde la calle Martínez Campos, giraban a su llegada a la Plaza de Gracia y continuaban para encontrarse con el volumen troncocónico del cine nunca llegó a ejecutarse, llegando hasta nuestros días una imagen un poco distorsionada del conjunto que un día se proyectó.

En la segunda planta (ver imagen 64), una gran banda curva de ventanas hacia la calle Solarillo de Gracia y esquina con la Plaza era la protagonista, otorgando al público que esperaba en el foyer una visión elevada sobre la ciudad. Dos grandes pasillos introducían a los espectadores en el anfiteatro, que continuaba con su desarrollo en la planta tercera.

El graderío de 898 localidades se dividía por dos estrechos pasillos laterales, coincidentes con los accesos y un pasillo central más generoso (ver imagen 65). Las butacas se encontraban orientadas al igual que en la platea siguiendo una directriz curva concéntrica a la fachada.

La cubierta del cine quedó resuelta a tres aguas (ver imagen 66). La estructura de cerchas metálicas llegaba a salvar los 21 metros de luz en la zona de fachada hacia calle Solarillo de Gracia.

De izquierda a derecha, en la sección longitudinal, se puede hacer una lectura gradual del espacio (ver imagen 67). En primer lugar dos grandes pilares trapezoidales de sección creciente sujetaban una gran marquesina volada, creando así el espacio del atrio. Una vez dentro del edificio, la pequeña altura de la sala de espera comprimía el espacio para evidenciar todavía más la dimensión de la gran sala de proyecciones. La cual se mostraba con diseños geométricos y curvilíneos muy de la época en sus paredes, prolongándose en el falso techo a modo de cupulines donde ocultaban la iluminación artificial.

Sobre la sala de espera se establecía la cabina de proyección, y sobre ella, el gran foyer del cine, con vistas a la Plaza, a la calle Solarillo de Gracia y acceso al anfiteatro.

En la sección transversal (ver imagen 68) se aprecian claramente los dos elementos que conformaban el proyecto. La gran sala de cine y el edificio de viviendas limítrofe con la Plaza de Gracia.

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Imagen 66: Planta cuarta Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histรณrico Municipal, Granada, legajo nยบ 3.240, pieza 289.

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Imagen 67: Sección longitudinal Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histórico Municipal, Granada, legajo nº 3.240, pieza 289.

Imagen 68: Sección transversal Palacio del Cine, Octubre 1959.

Fuente: Archivo Histórico Municipal, Granada, legajo nº 3.240, pieza 289.

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Imagen 69: Planta baja y entresuelo, Minicines en el Palacio del Cine de Granada, Diciembre 1978.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.1.

Imagen 70: Hall de anfiteatro y planta anfiteatro, Minicines en el Palacio del Cine de Granada, Diciembre 1978.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.1.

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El ancho de la sala de proyecciones estaba determinado principalmente por la gran pantalla curva, de 22 metros de fondo y 12 de altura con molduras laterales. Bajo la pantalla, en la banda inferior, se ubicaba un gran zócalo en el que estaba albergado el equipo de sonido. La sección revela también las cerchas metálicas con las que se construyó la cubierta.

Según la memoria, la construcción definitiva se llevó a cabo a base de materiales modernos y de primera calidad, con estructura mixta de hormigón armado y perfiles laminados.

Serían de hormigón armado los pilares, las jácenas de menos de ocho metros de luz y los forjados. Las vigas de mas de ocho metros de luz, el forjado del anfiteatro y la cubierta serían metálicos.25 Desafortunadamente el palacio del Cine no tuvo la aceptación que se hubiera esperado para una obra de su magnitud y características debido a la llegada de la televisión a Granada a comienzos de los años 60.26 En diciembre de 1978 a cargo del arquitecto Gilbert López-Atalaya Mañosa se redactó un proyecto de reforma interior del Palacio del Cine, adoptando por primera vez el nombre Multicines Centro.

“Tiene por objeto dotar al actual Palacio del Cine de cinco salas de proyección, dos en planta baja, una en el entresuelo y dos en el anfiteatro.”27 En planta baja (ver imagen 69) el espacio ocupado por la gran sala de proyecciones del antiguo Palacio del Cine quedó dividido para albergar dos salas. La sala 1, con capacidad para 332 butacas y pasillos laterales. La sala 2, era la sala de proyecciones de mayor dimensión del nuevo proyecto, contaba con 401 butacas, separadas en tres franjas por dos grandes pasillos longitudinales. En ambas salas la disposición de los asientos se guiaba por una directriz curva, concéntrica a la fachada.

25 Cfr. “Licencia para construir un edificio nuevo en la casa s/n de la calle Solarillo de Gracia, propiedad de Pamián S.A.”. Archivo Municipal de Granada, legado nº 3205, exp. 289 26 ARIAS ROMERO, S. M. 2011 Granada: sociedad cine y arquitectura. Granada: Ed. Zumaya. ISBN 978-84938205-5-8 27 “Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine en la calle Solarillo de Gracia”. Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 398, año 1979, p.1

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Imagen 71: Sección, Minicines en el Palacio del Cine de Granada, Diciembre 1978.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.1.

Imagen 72: Fachadas, estado actual y propuesta, Minicines en el Palacio del Cine de Granada, Diciembre 1978.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.1.

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El lugar en el que se encontraba la espectacular pantalla del Palacio del Cine quedó destinado a salida de emergencia y área de instalaciones y personal. Y el local dónde antes se ubicaba el bar del cine pasó a ser un local comercial con acceso desde la Plaza de Gracia.

En la planta de entresuelo se implantó una pequeña sala de proyección, con acceso para 91 espectadores, conocida como sala 3.

El foyer de acceso al anfiteatro, una sala de espera privilegiada con vistas excelentes sobre la calle Solarillo de Gracia y la Plaza se conservó. Sirviendo ahora de acceso a dos nuevas salas de proyecciones que se situaron en lo que fue el antiguo anfiteatro.

(Ver imagen 70) El acceso a estas salas se registraba por las antiguas rampas del Palacio del Cine. La sala 4 contaba con 288 butacas divididas en dos franjas longitudinales por un pasillo. En la sala 5, de mayores dimensiones, encontrábamos 324 asientos, separados por dos pasillos en las zonas laterales.

En la sección longitudinal (ver imagen 71) se comprende la superposición de salas.

De derecha a izquierda, los pilares trapezoidales mantenían su posición original creando así el ámbito de acceso. Una vez en el interior del cine, se producía el paso a las salas 1 y 2 de proyecciones, situadas en la antigua platea.

Sobre el hall de acceso se disponía la pequeña y tercera sala de proyección con solo 91 espectadores, y sobre ésta, el gran foyer con el anfiteatro, convertido en dos nuevas salas de proyecciones.

La sección muestra con dos perfiles metálicos IPN como el ámbito del anfiteatro fue ampliado para colocar las pantallas de las salas 4 y 5.

La fachada principal que caracterizaba al Palacio del Cine sufrió un cambio significativo.

El atrio de acceso con los dos grandes pilares trapezoidales se conservó, pero en su parte superior se cambió el llamativo plano inclinado por un plano cilíndrico de mayor altura, alcanzando a ocultar por completo la cubierta. Sobre esta nueva fachada podía leerse en letras de gran dimensión “Multicines, Palacio del Cine”.

En la parte izquierda aparecía un paño acristalado, correspondiente a la escalera principal del cine.

(Ver imagen 72) 83

Imagen 73: Planta baja salida de emergencia y primera de cines, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.2.

Imagen 74: Planta segunda de cines y primera de cabinas, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.2.

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La fachada que da hacia la Plaza de Gracia permaneció sin cambios excepto por la ubicación de dos nuevas puertas de salida que respondían a la salida de emergencia.

Este proyecto redactado en 1978 y que nunca llegó a ejecutarse, sufrió una modificación en 1983 por parte de los arquitectos Alejandro Pérez Lastra y José Antonio Fernández Ruiz, pasando a tener ocho salas, además de planta baja y sótano comercial.

La principal característica del proyecto “Reformado de reforma interior” fue el patio de sección circular que crearon en su interior.

En la planta baja se puede observar como casi todo el espacio fue transformado en locales comerciales excepto una salida de emergencia y el hall, que redujo considerablemente su tamaño.

(Ver imagen 73) Al hall se le adosaron unas grandes escalinatas que llevaban a los espectadores a las cuatro plantas superiores.

La planta primera quedaba dividida simétricamente por un gran pasillo perpendicular a la fachada. Al fondo de este pasillo y en mitad del edificio, se encontraba el patio circular presente en todas las alturas.

Alrededor del patio, a modo de rotonda, el acceso a las cuatro primeras salas de proyección, con aproximadamente 135 asientos por sala.

Sobre la primera planta se ubicaba la primera planta de cabinas (ver imagen 74). Éstas se encontraban alrededor del patio circular ya comentado anteriormente, junto con un pequeño almacén y el aseo para los operarios.

Tras la fachada, a un lado y a otro de la gran escalera principal, se localizaban los aseos masculinos y femeninos.

Continuando con el desarrollo de la gran escalera se llegaba a la segunda planta de cines, en la que estaban las cuatro salas de mayor dimensión, a las que se accedía por un pasillo análogo al de planta primera.

Esta planta contaba también con una sala de reuniones para el personal.

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Imagen 75: Planta segunda de cabinas y cubiertas, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p. 2.

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Imagen 76: Sección 1, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.2.

Imagen 77: Sección 2, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.2.

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Imagen 78: Sección 3, Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine, Marzo 1983.

Fuente: Ayuntamiento de Granada, Urbanismo, expediente 389, año 1979, p.2.

Imagen 79: Puerta de Multicines Centro el día de su cierre.

Fuente: http://garnatatype.com/galeria/multicines

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En el siguiente nivel se encontraba la segunda planta de cabinas con aseo y dos dormitorios para los operarios.

En la planta de cubiertas apareció un pequeño volumen cúbico para albergar las instalaciones.

(Ver imagen 75) En las secciones centrales se muestra como el patio tenía un papel protagonista en la articulación interior del proyecto. Generando una gran columna de vacío en la que los espectadores podían comprender la dimensión del edificio a la vez que se producían miradas cruzadas entre los asistentes a las diferentes películas y los trabajadores de cabinas. Desafortunadamente este patio nunca llegó a ejecutarse, quedando así una estancia circular en todos los niveles, pero sin comunicación entre ellos.

(Ver imágenes 76 y 77) En la sección quebrada se aprecia como las salas de proyecciones 5, 6 ,7 y 8, ubicadas en la última planta, contaban con doble altura en toda su extensión, mientras que las salas 1, 2, 3 y 4 que eran de menor tamaño se veían invadidas por las salas de cabina en parte de su desarrollo.

(Ver imagen 78) Después de varios desafortunados incendios, y la apertura de dos grandes cines en la ciudad de Granada, Multicines Centro cierra definitivamente el 26 de febrero de 2013 por problemas de la empresa.

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PROPUESTAS DE REUTILIZACIÓN Tras un paseo por la historia del Maristán Nazarí de Granada no cabe la menor duda de que tiene un papel importante en la memoria de esta ciudad.

Por lo tanto es ahora nuestra responsabilidad ponerlo en valor, mediante una intervención que explique todas sus fases y que deje constancia de cómo fue el edificio primigenio y más importante: el hospital.

Tanto como sanatorio, como la vez que fue utilizado a modo de ceca o almacén de vinos, así como sus diferentes etapas de casa de vecinos. La actividad que se ha desarrollado en torno al patio ha sido fundamental. Teniendo en cuenta el buen estado en el que se encuentra la alberca, una restauración que busque recuperar la cota nazarí del patio irá por el camino adecuado.

Con la recuperación de la cota original del patio, los restos de la crujía sur volverían a ganar su dimensión real. Pudiendo ejecutarse entonces una restauración filológica en este cuerpo.

La restauración filológica, ideada por Camillo Boito, recuerda a la filología. Ambas persiguen como objetivo el reconstruir e interpretar correctamente los textos o documentos. La finalidad es dejar clara la lectura global del edificio restaurado, fundamentado en dos principios: -La intervención debe hacerse de manera que las nuevas piezas sean siempre distinguibles de las antiguas.

-Cuando se ejecuta la restauración, debe darse a conocer con claridad, de modo que no se engañe al observador del edificio.28 Con una intervención de este tipo en el ala sur, se pondrían en valor los restos de pilares, muros, vigas y demás elementos de madera que aún permanecen desde el siglo XIV. Esta parte del edificio, una vez consolidada, podría funcionar como obra que se expone a sí misma. Incluyendo un pequeño museo en su interior que narre su historia y todas sus transformaciones.

28 Portal de Restauración. Camillo Boito. (visto 19-8-17) En: http://portal-restauracion-upv.blogspot.co.uk/p/1. html

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Imagen 80: Cubierta del Monasterio de San Juan, BSA arquitectos.

Imagen de Santiago Escribano.

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/783816/cubierta-monasterio-de-san-juan-bsa

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Respecto a las crujías este, oeste y norte, en las que apenas se conservan los arranques de los pilares, no tendrían sentido recrear un falso historicismo cuando a escasos metros se encuentran elementos reales de época nazarí.

Una buena opción sería construir en lenguaje absolutamente contemporáneo unas naves que recuerden en dimensiones y proporciones a las originales. Deberían estar cimentadas bajo los restos nazaríes, y separarse de ellos con su propio forjado. Creando una cámara en la parte baja por la que corre el aire y el viento, tomando distancia y creando un mirador hacia el suelo, para dejar constancia de la época en la que se construiría.

Estas naves, recordando la historia del Maristán, podrían ser usadas como alojamiento temporal, ya sea hotel o residencia, pues fue construido con vocación de estancia pasajera.

Finalmente, puesto que la original ha desaparecido por completo, rematar con una cubierta contemporánea que cubra los cuatro pabellones y sea común a todo el edificio. Para que desde la Alhambra y las partes más elevadas del Albaicín se comprenda el edificio en global como una sola unidad.

Como sucede en la iglesia el Monasterio de San Juan de Burgos.

(Ver imagen 80) Donde BSA arquitectos propone una nueva cubierta que protege los restos de la iglesia y regala un nuevo ámbito para realizar actividades culturales techadas.

La cubierta de dicha intervención consiste en un plano plegado que recompone el volumen de las tres naves con una visión contemporánea. Se construye con estructura de acero, recubierta con listones de madera en el interior y vidrio laminado hacia el exterior. Tamiza la luz que entra, produciendo así una peculiar atmósfera escenográfica, adecuada para el espacio monumental que cubre.

La nueva cubierta “flota” sobre los muros consolidados de la antigua iglesia, como señal de respeto. Al situarse en unos apoyos elevados sobre los muros consigue la imagen de liviandad, dándole toda la importancia a los muros de la iglesia, lo que permite una comprensión didáctica de las ruinas del monasterio.29 30 29 HERNÁNDEZ SORIANO, R. 2017. Corta y pega. Cubierta para el Monasterio de San Juan en Burgos. (visto 20-8-17) En: https://cortaypega.es/cubierta-burgos/ 30 BARRIO, J. M.; SAINZ DE AJA, A. 2015. BSA arquitectura (visto 20-8-17) En: http://bsaconsult.com

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Imagen 81: Vista isomĂŠtrica, Fondaco Dei Tedeschi, OMA. Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/790267/il-fondaco-dei-tedeschi-oma

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Al investigar en profundidad sobre la Casa de los Vargas, antigua de Salazar, comprendemos que representa un buen ejemplo de las casas castellanas que se construyeron en Granada entre el siglo XVI y XVIII. Generosa arquitectura doméstica, al servicio de poderosas familias.

En este caso, la reforma más significativa que se produjo en el inmueble y que posicionó al palacete en la situación de importancia de la que goza actualmente fue la tercera. Cuando el palacio pasó a manos de la familia Vargas y esta decide llevar a cabo un gran proyecto para unificarlo y convertirlo en palacio barroco. A partir de este momento, se han sucedido numerosas y pequeñas reformas para adaptar el palacio al uso que fuera menester en cada momento.

Siguiendo con la línea general del proyecto de la familia Vargas en el siglo XVIII, cualquier intervención sobre esta casa deberá preservar el patio, como lugar de encuentro y nexo entre todos los pabellones. Al igual que la escalera monumental como núcleo de comunicaciones verticales.

Es importante prestarle una atención especial a lo que estuvo dedicado a casa de servicio, pues esa pequeña vivienda fue el germen de este gran palacio.

La mayor parte del palacio tendrá que ser restaurado. Algunos muros consolidados. Con especial cuidado a los artesonados, que son de gran valor, y no se conoce en qué estado exacto se encuentran después de los incendios.

Algunas de las particiones interiores, especialmente las del cuerpo oeste serían eliminadas, para tener una mejor lectura del espacio y construcción del siglo XVI. Este palacio podría estar dedicado a una sede de la administración, o cualquier entidad privada, que permitiera el acceso público hasta las zonas con mayor valor arquitectónico.

Dejando una parte reservada, si fuera necesario, a oficinas privadas que podrían encontrarse en las dependencias secundarias.

Para ello sería necesaria la actuación de una nueva arquitectura, que se macle con el palacio. Que solvente todas las exigencias de accesibilidad, y que resuelva las nuevas distribuciones. Esta intervención podría desarrollarse hacia el jardín trasero. Para respetar la galería y el interior del palacio.

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Imagen 82: Maqueta del patio, Fondaco Dei Tedeschi, OMA. Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/790267/il-fondaco-dei-tedeschi-oma

Imagen 83: Comunicaciones verticales, Fondaco Dei Tedeschi, OMA. Imagen de DelďŹ no Sisto Legnani, Marco Cappelletti.

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Como lleva sucediendo durante siglos en esta casa. Es nuestro deber como arquitectos, no tener miedo a dejar constancia de nuestra época con una nueva forma de intervenir sobre este patrimonio, En Il Fondaco del Tedeschi, edificio situado a los pies del puente Rialto en Venecia.

(Ver imágenes 81, 82 y 83) El estudio de arquitectura OMA plantea una intervención sutil pero ambiciosa. Tras haber sido varias veces destruido, reconstruido en el siglo XVIII e intervenido en el siglo XX, se plantea una tienda por departamentos para este inmueble sometido a cinco siglos de técnicas constructivas.

El proyecto se centra en elementos de distribución verticales para el nuevo programa.

Creando así nuevas secuencias de espacios públicos y caminos que se conciben como excavaciones, consiguiendo nuevas perspectivas interiores y confesando la verdadera esencia del edificio: la acumulación de estratos.

Todo ello se genera en torno al patio interior, que junto a una nueva cubierta en la azotea serán espacios públicos.

Con esta transformación consiguen introducir, honestamente y con éxito, un capítulo más de historia para este edificio.31

31 HITES, M. 2016. Plataforma arquitectura. Il Fondaco dei Tedeschi/OMA. (visto 21-8-17) En: http://www. plataformaarquitectura.cl/cl/790267/il-fondaco-dei-tedeschi-oma

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Imagen 84: Secci贸n longitudinal rehabilitaci贸n del teatro G贸ngora, Rafael de la Hoz. Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-366649/rehabilitacion-del-teatro-gongora-de-cordoba-rafael-de-la-hoz

Imagen 85: Interior del teatro G贸ngora Imagen de Javier Callejas.

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-366649/rehabilitacion-del-teatro-gongora-de-cordoba-rafael-de-la-hoz

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El Palacio del Cine fue una construcción sin precedentes en Granada. Una gran sala de proyecciones que llegaba a una ciudad de provincias a principios de los años sesenta, para una clase media que empezaba a acomodarse, superando las adversidades de la Guerra Civil.

La fachada, azul, cónica, provocadora, es una muestra hacia la calle de la modernidad que albergaba en su interior. Que afortunadamente con la reforma de 1983 no se modificó.

Debido a su iconicidad ha de ser un elemento a conservar para cualquier proyecto que intervenga sobre este inmueble. Con motivo del reciente abandono del edificio su estado de conservación es favorable, facilitando así esta tarea.

Cuando el Palacio del Cine pasó a ser Multicines Centro, su interior quedó horadado por grandes perfiles metálicos, fraccionando así la gran sala de proyecciones.

Para aumentar el número de salas en 7, fue una condición indispensable introducir forjados intermedios. Pero esta decisión de empresa, fue negativa para los valores arquitectónicos del edificio. Ya que lo transformó en una construcción loteada, sin más interés que una fachada, que a modo de ermitaño no acaba de identificarse con sus entrañas.

Será positivo para la ciudad cualquier proyecto con intención de recuperar el gran volumen interior del cine. El espacio ocupado por la sala de proyecciones primigenia con capacidad para casi 2000 asistentes.

Esta parcela siempre ha tenido vocación de albergar exhibiciones. Desde el cine provisional de verano hasta los Multicines Centro.

Como consecuencia, liberar el gran vacío y volver a dedicarlo al mundo del espectáculo parece lo más coherente. Entregando de nuevo a los ciudadanos un lugar especial al que acudir de forma distendida a disfrutar de la cultura cinematográfica, audiovisual, musical o teatral.

Si bien podría compartir programa con otros usos secundarios como son salas de ensayo, talleres, tienda, discoteca, incluso restaurante, que podrían albergarse en la planta baja o en una sala polivalente anexa.

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Imagen 86: Cubierta del teatro Gรณngora.

Imagen de Javier Callejas.

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-366649/rehabilitacion-del-teatro-gongora-de-cordoba-rafael-de-la-hoz

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Algo similar acurre en la rehabilitación del Teatro Góngora que ejecuta Rafael de la Hoz en Córdoba, año 2013.

(Ver imágenes 84, 85 y 86) La antigua sala, que fue ideada por Luis Gutiérrez Soto en el año 1929 es rehabilitada para su uso, y sobre ella aparece una nueva sala de usos múltiples en la azotea. Práctica, funcional, diáfana, con diferentes posibilidades, formatos y distribuciones.

La nueva pieza es concebida como una quinta fachada acristalada para el antiguo teatro.

Permitiendo y potenciando el uso cultural del que ya gozaba la construcción.

Y regalando a la ciudad de Córdoba un espacio del que carecía hasta entonces.32

32 DE LA HOZ, RAFAEL. 2014. Plataforma arquitectura. Rehabilitación del teatro Góngora de Córdoba/ Rafael de la Hoz. (visto 21-8-17) En: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-366649/rehabilitacion-del-teatro-gongora-de-cordoba-rafael-de-la-hoz

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CONCLUSIONES Tras la investigación, comprensión y estudio en profundidad de tres edificios de épocas y usos diferentes como han sido el Maristán Nazarí, la Casa de los Vargas y el Palacio del Cine, he comprendido la importancia que tiene dedicar tiempo y esfuerzo a conocer la vida de un edificio patrimonial.

Pues solo desde una lectura rigurosa y crítica de su evolución en el tiempo podremos vislumbrar su esencia. Para interpretarla de forma correcta y seguir dotándolo de un pulso vital, actual, desde la contemporaneidad.

La indagación sobre los edificios me ha hecho valorar su historia, y me ha desvelado que su construcción, sus añadidos, las modificaciones que ha sufrido, sus derribos, traslados, utilidad e incluso su dueño son vestigios, para bien o para mal, huellas que nos hablan de la vitalidad de un edificio.

Vitalidad que tenemos como objetivo prolongar, desde el entendimiento de todos sus estratos. Y desde el punto de vista coherente y crítico que nos da el conocimiento arquitectónico completo. Evitando las reconstrucciones nostálgicas del pasado.

Cada edificio es diferente y ha sufrido un proceso a lo largo del tiempo único, por lo que el acercamiento a ellos será singular. Cada uno con sus exigencias, sus necesidades, su programa… darán como resultado un nuevo proyecto muy concreto. Absolutamente enraizado en el lugar y el tiempo, con muchas más restricciones que un proyecto de planta nueva, pero mucho más emocionante y asombroso.

Como hemos visto en los casos estudiados y propuestas de reutilización, es necesario tener mirada crítica: en la arquitectura no existe un único método para intervenir, no se puede seguir un esquema de actualización claro. Incluso propuestas muy diferentes son válidas para un mismo proyecto.

Las soluciones son tan dispares como la actuación en el monasterio de San Juan o el Maristán, que requieren sutileza y respeto hacia unos restos arquitectónicos, intentando explicar cómo es la parte que se ha perdido, poniendo en valor lo que aún queda, desde el cuidado, desde la sinceridad.

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En otros casos, como la Casa de los Vargas o Il Fondaco dei Tedeschi habrá que desacralizar la imagen de un edificio histórico, con proyectos intrépidos, que se hagan notar y sean el centro de atención de un conjunto al que necesitan, sin el que no tendrían sentido.

En otras ocasiones, como el teatro Góngora o el Palacio del Cine, el buen estado del inmueble permitirá recuperar la sala principal y añadir una nueva pieza, más pequeña, que no pretende competir con la original sino que la complementa.

De esta forma los centros históricos, y en concreto el de Granada, volverán a llenarse de una vida que parece que poco a poco se ha ido desplazando a las periferias. Recuperando y actualizando edificios que en otras épocas han tenido valor para la sociedad granadina. Y es ahora nuestro deber disfrutar y mantener este legado heredado.

Nuestro cometido como arquitectos, es operar con los edificios patrimoniales de modo que cuenten su historia, con valentía, sin complejos, ayudados por una nueva intervención arquitectónica actual que además resuelva las exigencias de nuestra sociedad.

Conocer el pasado para crear el futuro.

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BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA según la Norma ISO 960: Alhambra de Granada. El Maristán Nazarí de Granada, declarado bien de Interés Cultural. 2005. (Visto 9-8-17) En: https://www.alhambradegranada.org/es/info/noticiasdelaalhambra/835.asp ALMAGRO, A.; ORIHUELA, A. El Maristán Nazarí de Granada. Análisis del edificio y una propuesta para su recuperación. Escuela de estudios árabes, CSIC, de Granada (visto 30-3-17) En: http://digital.csic.es/ bitstream/10261/10198/1/Maristan.pdf ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1955. Solarillo de Gracia esquina a Plaza de Gracia. legado nº 3.172, pieza 899/55 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1960. Licencia para construir un edificio nuevo en la casa s/n de la calle Solarillo de Gracia, propiedad de Pamián S.A.. legado nº 3205, expediente 289 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1960. Licencia para la valoración y reforma del edificio destinado a cinematógrafo sobre un solar en la calle Solarillo de Gracia. legado nº 3240, expediente 289 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1979. Memoria descriptiva, de materiales, mediciones y pliegos, cinco salas en el palacio del cine. legado nº 13515, expediente 398 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1979. Palacio del Cine. legado nº 12722, expediente 398 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1979. Palacio del Cine. legado nº 13515, expediente 398 ARCHIVO HISTÓRICO MUNICIPAL DE GRANADA. 1995. Plano de la evolución urbanística de Granada desde el siglo XIII hasta 1982. nº 14.009.01 ÁVILA CARRILLO, J.; ÁVILA CARRILLO L. M. 2008. Ávila Arquitectos, Hotel palacio de los Vargas. (visto 14-7-17) En: https://www.avilaarquitectos.es/rehabilitación-restoration/palacio-de-los-vargas/ AYUNTAMIENTO DE GRANADA, URBANISMO. 1979. Reformado del proyecto de “reforma interior” del Palacio del Cine en la calle Solarillo de Gracia. expediente 398, pieza 1 ARIAS ROMERO, S. M. 2011. Granada: sociedad, cine y arquitectura. Granada: Ed. Zumaya. ISBN 978-84938205-5-8.

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