Los carteles de Alphonse Mucha para Sarah Bernhardt
Belén Giráldez Urueña Módulo III. Edición: Diseño, Producción y Gestión Máster de Gestión Cultural, Universidad Carlos III Enero 2013
Los carteles de Alphonse Mucha para Sarah Bernhardt Belén Giráldez Urueña
Alphonse Mucha, Art Nouveau y Sara Bernhardt. Estos tres elementos conformaron uno de los momentos más bellos y más creativos de la historia del arte y del diseño. La actriz y el artista significaron la renovación de los carteles de espectáculos más importante de finales del siglo XIX y cuya esencia sigue aún vigente y visible en muchos creadores.
El 25 de diciembre de 1894, Mucha estaba corrigiendo pruebas litográficas para su amigo Kadar en la imprenta de Lemercier en París, cuando telefonearon del Théàtre de la Renaissance, pidiendo un cartel urgente, ya que debía estar listo para el año nuevo, para la obra Gismonda de Victorien Sardou, donde actuaba la gran actriz Sarah Bernhardt. La obra se había estrenado el 31 de octubre, pero había sido sustituida por una reposición de Fedro el 24 de diciembre. Bernhardt deseaba volver a llevar a escena la obra el 4 de enero y necesita un cartel nuevo para volver a publicitarla, ya que no había tenido la acogida esperada. Mucha se ofreció para intentarlo: alquiló un frac, pidió prestada una chistera y se dirigió hacia el teatro, donde realizó una serie de esbozos. Fue toda una proeza, ya que la obra que estaba en cartel era Fedro, de Platón, y no Gismonda. Mostró un bosquejo a De Brunoff, el gerente de la imprenta, que lo aprobó y se fue de vacaciones. Mucha realizó una gran acuarela. Dicha imagen fue grababa en dos piedras litográficas, la parte superior fue mandada imprimir y él, siguió trabajando con la segunda. El fondo de la mitad inferior quedó inacabado por falta de tiempo. Cuando regresó De Brunoff el cartel estaba impreso y colgado, secándose. Quedó totalmente horrorizado y estaba convencido de que lo rechazarían, pero no había otra opción: había que mandarla al teatro. Mucha se quedó muy abatido al pensar que por su culpa corría peligro el puesto de De Brunoff, pero le enviaron al teatro para enfrentarse con la diva Sarah Bernhardt y, contra todo pronóstico, el cartel le entusiasmó. El 1 de 1
enero de 1895 lucía en muros y vallas publicitarias de todo París . Así comenzó la fructífera relación entre Alphonse Mucha, un artista checo que había emigrado a París, y Sarah Bernhardt, actriz que se convirtió en sinónimo de los excesos exóticos y eróticos del Art Nouveau francés gracias a los carteles del artista. El Art Nouveau o modernismo es aquel estilo que se desarrolló alrededor de 1900, cuyo leitmotiv era un largo y sensual movimiento. Sus ondulantes trazos curvos, que hacen pensar en las algas, en las lianas o, incluso, al brusco movimiento de un golpe de látigo, encuentran en el juego, ya suave y centelleante, ya moderado y furioso, su razón de ser.
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El modernismo vibra en el dibujo de un papel pintado de cisnes, traduce en ondas y céfiros las curvas líneas de muchachas con formas de ninfa y llena el espacio de reflejos metálicos, delicados como tallos de lirio y eléctricas umbelas de luz
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Todas sus variantes: la alemana Jugendstil, la austriaca Sezessionstil, la catalana estilo moderno o el francés Art Nouveau, muestran sus influencias del modelo inglés, modern style. Cada una de ellas posee peso y valor propios, al igual que los demás grandes fenómenos estilísticos internacionales. Alphonse Mucha fue una de las más importantes figuras del movimiento francés. Creó una iconografía y un canon propios, y junto con la utilización de dos tecnologías modernas, el cartel, orientado al ámbito público, y la fotografía, que el artista limitó a su ámbito privado, Alphonse Mucha fue uno de los mejores artistas de su tiempo. Era muy consciente del poder expresivo y comunicativo de las artes visuales potenciadas por los avances técnicos de la época, lo que también explica la importancia y eficacia de la seducción y el erotismo en sus trabajos publicitarios. La ley francesa de libertad de fijar carteles del año 1881 dio un impulso definitivo al medio, y la calle se convirtió en un nuevo espacio para la imagen, medio donde Mucha tuvo éxito desde la realización de su primer cartel (tanto para teatro como en anuncios). El cartel de Mucha de Gismonda es, en muchos aspectos, el cartel más impresionante jamás creado por el artista. En 1895, sus formas características, sus colores apagados y su dibujo exquisitamente realizado, combinado con la riqueza bizantina de la decoración eran elementos totalmente nuevos. El mérito evidente del cartel, unido al valor publicitario de cualquier persona o elemento relacionados con Bernhardt, hizo que en el plazo de una semana, Mucha fuera el artista mas comentado de París. Para cartel de Gismonda el artista adaptó elementos de otros cárteles realizados anteriormente para Sarah Bernhardt: la forma básica de la figura procedía, por ejemplo, del cartel ejecutado en 1890 por Eugène 3
Grasset para la obra Juana de Arco de Barbier. Se trata de una imagen heroica en la que la actriz sostiene un estandarte con la mano derecha y mantiene la izquierda sobre el pecho. El título de la obra aparece en un cuadro de texto sobre su cabeza y el nombre de Sarah Bernhardt aparece en otra situada en la parte inferior. La actriz está de pie sobre el cuadro inferior, y su pie izquierdo sobresale ligeramente del campo dibujado. Mucha mantuvo la figura heroica erguida, reemplazó el estandarte con una hoja de palmera y transformó el cuadro de texto inferior en un estante, con una figura grotesca que sostiene una banda con el nombre del teatro, medio enrollada por un lado, que podría sustituirse ella es esas el mismo cartel para ir de gira.
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SCHIMUTZLER, R.,el modernismo, pag.1 http://www.dalequedale.com/media/Recursos/rec6.jpg
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La silueta del pie sobresaliendo en la parte inferior fue sustituida por los pliegues de su largo vestido drapeado. Tanto el cuerpo y la cabeza de la dama están vueltos hacia la izquierda, en una postura más dinámica; la mano izquierda, sobre el pecho, presenta unos dedos largos y elegantes, y el recuadro sencillo del título de Grasset se convierte en un mosaico bizantino, probablemente inspirado en el cartel de Manuel Orazi para la producción teatral de B de la Teodora de Sardou de 1884. Mucha estrechó del cartel convencional, lo alargó, rechazó los colores llamativos tradicionales y, en su lugar, usó tonos pálidos y delicados, coronó la cabeza de la actriz con un macizo de flores meticulosamente trabajado enmarcó la cabeza y los hombros en un halo, un semicírculo en el que figuraba su nombre acompañado de motivos bizantinos y celtas adaptados. Lo mejor de todo es que había logrado crear una imagen que coincidía con la concepción que Sarah Bernhardt tenía de sí misma. Como consecuencia del Gismonda, Mucha firmó un contrato de seis años con Bernhardt, tiempo durante el 4
cual Mucha realizó para ella nueve excelentes carteles: Los Amantes (1895) que se representó en el teatro cuando Bernhardt estaba de gira por los Estados Unidos (es un cartel horizontal con los distintos personajes 5
de la obra, para distinguirla de los carteles dedicados a ella); La dama de las camelias (1896); Lorenzaccio 7
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(1896); La samaritana (1897); Medea (1898); Hamlet (1899); Tosca (1899) basado en una fotografía de la actriz interpretando el papel; L’ Aiglon (1900) se imprimió a partir de dibujos muy esquemáticos ya que él al artista no tuvo tiempo de hacer nada más, a pesar de haber trabajado en los decorados y vestuario. Junto con los carteles, Mucha diseñó vestuarios, decorados, pelucas, peinados y joyas de la diva, y le ayudó en la dirección de nuevas producciones y en reposiciones antiguas, La princess Lointaine y La damme aux Camélias de Rostand. Una vez concluido el contrato entre ambos, siguió trabajando con ella siempre que coincidían en la misma ciudad. Además, Bernhardt también fue protagonista de algunas campañas publicitarias de Mucha, como el anuncio 11
de galletas LU . El estilo de Mucha, tiene importantes y claras conexiones con muchas tendencias del mundo artístico del 12
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momento: el interés por la estampa japonesa de ukiyo-e , el cloisinismo de Gauguin y Grasset , los cielos
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http://www.dana-mad.ru/gal/images/Alfons%20Mucha/Selected/alfons%20mucha_selected_amants.jpg http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/15/Alfons_Mucha_-_1896_-_La_Dame_aux_Cam%C3%A9lias.jpg 6 http://www.lagribouille.com/mucha/deco/sarah-lorenzaccio.jpg 7 http://anediseno.files.wordpress.com/2012/10/la-samaritaine.jpg 8 http://www.artinthepicture.com/artists/Alphonse_Mucha/medee.jpeg 9 http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6a/Alfons_Mucha_-_1899_-_Hamlet.jpg 10 http://www.trueartworks.com/large/0000-1834.jpg 11 http://www.toutsurprague.fr/images/muchaLU.jpg 5
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http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0d/Great_Wave_off_Kanagawa2.jpg
http://4.bp.blogspot.com/_JcAUz9s_p8g/S8eLBfUBupI/AAAAAAAANyA/Zxo8U4nXwik/s1600/cristo_amarillo.jpg 14 http://4.bp.blogspot.com/XmD_lBAgkJE/TbnfQ4QQ9mI/AAAAAAAAJOU/VBA0AzPbfdU/s1600/Eugene+Samuel+Grasset%252C+Salon+des+Cent.jpg
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brillantes de Schwabe o el desarrollo de la línea simplificada de Beardsley como elemento esencial de la composición. Además, las figuras de Mucha fueron surgiendo como apoteósicas apariciones en cierto modo comparable a 17
las de Gustave Moreau. Ahora bien, donde Moreau es magnífico y deliberadamente amorfo , Mucha es 18
lineal y preciso , y busca combinar la nitidez de la imagen con un efecto de riqueza y exuberancia, que consiga impresionar a su público potencial. Pero para Mucha su estilo era una evolución natural de las tradiciones artísticas puramente checas, que crecían orgánicamente en el país que tanto amaba. Su hijo Jiři Mucha, en Alphons Mucha, en el capítulo de “Carteles y Fotografías” escribió: "lo único que puedo sugerir es que fue el poder de la personalidad de Bernhardt y la fuerza emocional del decorado en el que él la dibujo en un escenario bizantino, lo que actuó como catalizador sobre las distintas fibras que debieron 19
contribuir a su evolución artística" . Hay un elemento de teatralidad en Mucha asociado con su interés por la escenografía. Resultan curiosos los 20
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parecidos entre su estudio y el domicilio de Sarah Bernhardt : ambos denotan el gusto por la exuberancia lujosa y exótica, y muestran una misma voluntad de transformación del espacio íntimo en un lugar de inspiración construido como un escenario. Un problema que se planteó a Mucha en este nuevo contexto y en relación con la posterior evolución del diseño y de las artes de vanguardia, era el del Kitsch. El exitoso estilo de Mucha derivó en una iconografía popular de aplicación comercial, con profusión de recursos y efectos, aspectos que podrían decantarse hacía lo Kitsch, según cierta ortodoxia modernista. Arte reproducible y destinado al gran público con imágenes realizadas para la profusión y dibujadas con compleja concisión barroca, pueden señalarse como definitivo para un cambio de modelo que superó el pensamiento idealista del arte de fin de siglo. Mucha fue, por tanto, creador de un estilo dentro del rico mundo del Art Nouveau. Bernhardt-Mucha son una de las grandes parejas de creadores del diseño de carteles del fin de siglo. Sus letras características, sus composiciones y la importancia que dio a la mujer, dotaron a su obra de características únicas. Su vigencia sigue, aun hoy, siendo una fuente de inspiración para diseñadores y artistas.
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http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1d/Salon_de_la_Rose%2BCroix.jpg http://piximilian.files.wordpress.com/2009/08/aubrey-beardsley-isolde.jpeg?w=720
http://chamberart.net/archive/G/Gustave%20Moreau%20%281826-1898%29/Moreau.The.Apparition.detail.jpg http://www.dana-mad.ru/gal/images/Alfons%20Mucha/Selected/alfons%20mucha_selected_sarah%20bernhardt.jpg 19 MUCHA, J.,Alphonse Mucha, his life and art, pag. 178. 20 http://farm6.static.flickr.com/5211/5534854081_4509fd25c6.jpg 21 http://luirig.altervista.org/cpm/albums/bain-34/16538-Sarah-Bernhardt.jpg 18
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BIBLIOGRAFÍA:
Alphonse Mucha.The Complete Graphic Works, (Ed. Ann Bridges), Ed. Libsa,1992, Madrid. Alphonse Mucha (1860-1939). Seducción, modernidad y utopía, Barcelona Kontext , 2008, Barcelona. BUFFET-CHALLIE,Laurance, The Art Nouveau Style, Rizzoli, 1982, New York. ESCRILT, Stephen, Art Nouveau, Phaidon Press Limited, 2000, London. MUCHA, Jiři, Alphonse Mucha, his life and art, Heinemann, 1966, London. SCHIMUTZLER, Robert, El Modernismo, Alianza Forma, 1980, Madrid. www.muchafundation.org
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