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148 Digital Camera

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Editorial

Fundador: Antonio Asensio Pizarro

Bienvenido a

Presidente: Antonio Asensio Mosbah Vicepresidente y Pte. de la Comisión Ejecutiva: Juan Llopart Director General: Conrado Carnal Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso Directora del Área de Revistas: Esther Tapia Director del Área Digital: Ricardo Villa Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao Director del Área de Libros: Román de Vicente Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas

redacción Director: Luis Jorge García Redactor Jefe: Pedro Arranz Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM), AVdesign (maquetación) Jefe de Producción: Jorge Barazón Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

Unidad de Revistas Directora Comercial: Gema Arcas Directora de Marketing: Sofía Ruiz Director de Desarrollo: Carlos Silgado Director de Producción: Javier Bellver Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

Publicidad Centro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.: 915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda.

Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963 52 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados, S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005 Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós

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a posibilidad de usar ópticas con focales diferentes permite captar cualquier sujeto con tu SLR o CSC, desde incluir toda la escena con un gran angular, hasta aislar detalles distantes con un teleobjetivo. Sin embargo, las ópticas ofrecen mucho más que reducir o ampliar el zoom para incluir más o menos detalles en el encuadre. Cambiando la distancia focal podrás experimentar con puntos de

vista poco habituales o rebajar la profundidad de campo. Además, también podrás lograr diversos efectos ópticos y probar técnicas divertidas como el free-lensing (desacoplar el objetivo). El tema de portada de este mes es una completa guía con la que podrás aprender a obtener los mejores resultados, ampliar tus opciones de disparo y captar escenas más creativas eligiendo la óptica adecuada para cada imagen.

Publicidad iNTERNACIONAL Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632. andreeam@zetagestion.com Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@ altinamedia.com. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33 146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.

Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope. com. Italia: Studio Vil a SRL: Carla Vil a Tel. +39 02.311.662. carla@studiovil a. com. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45. pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227 96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie Papapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@ publicitas.com. Japón: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38. pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk.

Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835 Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera (Cádiz). Teléfono: 902 548 999 Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP Printed in Spain Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A. Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en los trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos.

Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

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Envío de fotografías para el concurso: www.digitalcamera.es (Sección Concurso) Suscribirse o pedir números atrasados: suscripciones@grupozeta.es - 902 05 04 45 Para otras consultas: dcm@grupozeta.es

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contenidos NÚMERO 148/ OCTUBRE 2015

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36 Técnicas y trucos

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Libera tus ópticas Desde incluir toda la escena con un objetivo gran angular, hasta aislar detalles con un tele, la posibilidad de utilizar ópticas con focales diferentes permite captar cualquier sujeto con tu cámara. Te mostramos cómo sacarles el máximo partido

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Vídeo 4K Te contamos todo sobre el vídeo Ultra HD y cómo puede ayudarte a mejorar la calidad de tus fotografías

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Foto Análisis Nuestros expertos aplican sus conocimientos para mejorar el aspecto de tres fotografías

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Cara a cara Dos fotógrafos aficionados se enfrentan para ver cuál es capaz de obtener las mejores imágenes de flores

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FotoAyuda Resolvemos las dudas fotográficas de los lectores de Digital Camera

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Laboratorio Digital Este número hemos incluido tutoriales que te ayudarán a optimizar el flujo de trabajo en Photoshop y mejorar retratos utilizando las herramientas de Lightroom 6

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Noticias Cada número te presentamos las principales novedades del sector

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Desafío del lector Imágenes enviadas por los lectores sobre una temática concreta

Entrevista Un profesional, especialista de los paisajes con largas exposiciones, nos explica los detalles de su viaje creativo

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Scott Kelby Aprende a sustituir un caro softbox por una paraguas, una opción mucho más económica

Suscripciones Recibe la revista cómodamente en tu casa y consigue un práctico regalo La fotografía de portada Te mostramos cómo se hizo

Equipamiento

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D810 vs 5DS R Enfrentamos dos de las mejores cámaras de fotograma completo de Canon y Nikon

Secciones fijas

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Portfolio Yasser Alaa Mobarak comparte la historia detrás de sus retratos urbanos tomado en la ciudad de El Cairo

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Editorial La opinión del director

Galería Una selección de las fotografías más impactantes del mes

Fujifilm X-T10 Una cámara pequeña con algunas prestaciones dignas de modelos grandes

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Súper teleobjetivos Comparamos ocho ópticas de longitudes focales largas ideales para fotografía de deportes y vida salvaje www.digitalcamera.es

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En el disco de este mes...

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1 re 20 Octumbero 14 ú N

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Contenidos En el CD-ROM de este mes encontrarás programas completos, demos y los tutoriales en vídeo necesarios para seguir los talleres de la revista

l ad de sabilid spon será re nuevas nque ición de s ar de la rus, au de vi nstante ap s. l iedad a ia op g nc ente o le ause la co son pr avis rificar la ente ante s más reci revista ión ta ve es para o debidam es antiviru te con es la selecc , os os ism alizad formátic s paquet untamen cluirlos en los m do te an nj lo ión de cto y cuan amen equipo in adas por atuita co nto para in fe ustiv stribuc . ct su ie a gr o exha alizar no dete -RoM pia o di en su de . entim form han sideger y actu azas aún tregan de n su cons citados CD mo la co ados o, upo Zeta os riz disc ot amen que se en res que da os de los ios, así co ntes auto iente a gr estos lector pr -RoM rrollado contenid otros med presenta , pertenec re de los CD y desa rios, unidas ión en os de mpañías blicac s propieta iciones Re ntenid co su pu los co para presa de su editora ed o os iv ex ciedad lucrat ación fines o autoriz se, de la so lv ie o con su us ohibido sa í proced as pr

Tutoriales en vídeo

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1/ Mejorar retratos Técnicas para hacerlo en Lightroom

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2/ Controlar perspectiva Mejora tus fotografías y añade elementos propios

3/ Iluminación Mejora la luz de tus fotografías en Photoshop

4/ Cianotipo sobre tela Cómo recrearlo utilizando emulsiones

5/ Proyectos caseros Crea una caja de luz y hojas congeladas

6-8/ Exposición múltiple Realízala en la propia cámara, sin editar

También en el CD-ROM…

58 Programas completos Úsalos sin restricciones

Demos Versiones de prueba

Filtros y Plug-ins Para Photoshop y Elements

Portadas para imprimir Disponibles en formato PDF

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B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

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Este logotipo significa que encontrarás contenido adicional en el disco que se incluye gratuitamente con la revista

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ico trón ta. o elec poze Corre @gru cm cd.d

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Galería

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Yinka Oyelese “Hecha en Parque Nacional de Yosemite a principios de abril de 2015. Estaba decepcionado por los cielos sin nubes y después por el mal tiempo. Era la última mañana y llovía sin parar al amanecer. Todos los fotógrafos se fueron, pero yo esperé. Hubo claros en las nubes y, durante uno de ellos, tuve la suerte de poder sacar bastantes fotos. Esta es una de ellas. La conversión a blanco y negro la hice con Nik Silver Efex”.

Canon EOS 5D Mk III con objetivo Canon EF 16-35mm f/2.8L II a 16 mm; 1/6 seg. a f/14, ISO 100

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www.oliverwrightphotography.com

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Oliver Wright

“Para captar estos girasoles en el norte de Grecia, decidí comprimir la escena usando un objetivo largo. Gracias a esto, las flores de la colina en la distancia tienen todas un tamaño similar y las del campo están completamente desenfocadas. También utilicé ISO 1600 y una apertura de f/4 para que la foto fuera nítida, ya que disparé sin trípode con un pesado objetivo de 500 mm f/4 (ni el equipo ni los ajustes son los habituales para un paisaje)”.

Canon EOS 1DX con objetivo Canon 500mm f/4L; 1/500 seg. a f/4, ISO 1600

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www.facebook.com/Tales.from.the.Cam.Era

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Yuliy Vasilev

“Hecha en Turín, Italia, es la imagen principal de mi actual proyecto: ‘Music for Deaf’, que muestra la difícil vida de músicos callejeros de todo el mundo. La foto es un montaje realizado con dos exposiciones consecutivas con ajustes diferentes. Tuve que reducir la apertura a f/22 para desenfocar a la gente pero, como eso suavizó también al protagonista, saqué una segunda imagen a f/5.6, lo que permitió una velocidad suficiente para congelar el sujeto”.

Sony NEX C3 con objetivo Sony E 55-210mm a 91 mm; 0,8 seg. a f/22, ISO 200 y 1/40 seg. a f/5.6, ISO 200

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www.wahlhuetter.net

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Konstantin Kryukovskiy “El retrato está hecho en estudio y, aunque parezca que Victoria, la modelo, se ha iluminado con flash, en realidad es luz solar directa. Utilicé un objetivo de 85 mm montado en una Nikon D800 y usé f/2 para tener la escasa profundidad necesaria para resaltar solo los ojos. El retoque fue más elaborado. Para lograr este look apliqué todo tipo de tratamientos, desde sobre y subexponer, hasta separación de frecuencias y corrección avanzada de color”.

Nikon D800 con objetivo Nikon 85mm f/1.8G; 1/1000 seg. a f/2.0, ISO 100 www.digitalcamera.es

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www.500px.com/russellpearson

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RUSSELL PEARSON “Llevaba unos días en Bagan, Myanmar, y sabía el lugar y el momento en el que saldría el sol, y desde qué templo captar la vista que buscaba. Tras levantarme a las 5 AM y salir en bici en la oscuridad, me dirigí al templo armado solo con mi linterna. Cuando llegué, tuve tiempo suficiente para preparar la cámara, montar el trípode y sacar la foto al salir el sol. Los colores eran tan increíbles que solo subí un poco la saturación en Lightroom”.

Nikon D7000 con objetivo 18-135 mm f/3.5-5.6 a 135 mm; 1/60 seg. a f/10, ISO 100 D i g i ta l C a m e r a

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noticias

Las novedades más importantes del sector fotográfico

ta r j e ta s w i - f i

Eyefi mobi pro de 16 gb

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E-M10 Mark ii

La gama Mobi se amplía con la incorporación este nuevo modelo Eyefi amplía su oferta de tarjetas SD con WiFi con su nueva edición de 16 GB de la serie Mobi Pro. Además de brindar un acceso inmediato desde cualquier smartphone, tablet o PC a las imágenes de alta calidad capturadas con una cámara digital, la Mobi Pro incluye un año gratis del servicio Eyefi Cloud, que ofrece capacidad ilimitada. www.robisa.es

Olympus amplía la gama OM-D con una nueva cámara l el quinto modelo de la gama OM-D cuenta con un estilo clásico y elegante, e incluye algunas de las avanzadas tecnologías de la E-M1 y la E-M5 Mark II. Gracias al estabilizador de imagen de 5 ejes integrado en el cuerpo, evita la aparición de imágenes borrosas tanto en fotos como en vídeos, incluso con poca luz. Además, presenta un amplio visor electrónico OLED de alta velocidad y una elevada definición, y una pantalla táctil abatible de 3 pulgadas, a lo que hay que añadir funciones como el vídeo time-lapse 4k o el control remoto de la cámara desde un

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Smartphone o tableta a través de Wi-Fi utilizando la aplicación Olympus OI.Share.

La nueva cámara integra un sensor Live MOS de 16,1 MP y un sistema AF que cuenta con 81 áreas. La ráfaga máxima que es capaz de conseguir alcanza los 8,5 fps. Por su parte, el visor electrónico muestra los ajustes manuales y efectos en tiempo real, permitiendo así un control total sobre el resultado.

El kit recomendado incluirá el objetivo M.ZUIKO DIGITAL ED 14-42 mm 1:3.5-5-6 EZ Pancake y tiene un precio de 799 €, mientras que el cuerpo puede adquirirse por 599 €. www.olympus.es

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iluminación

Este modelo de Olympus estará disponible en un kit con el objetivo 14-42 mm .

focos para estudio Domina la luz con los nuevos CoolLed y Hedler Cromalite ha ampliado su línea de focos con los CoolLed 20 y el Kit CoolLed 50. Son circulares como si se tratara de un flash de estudio y disponen de bayoneta S, lo que permite utilizar múltiples accesorios.

Por otro lado, Hedler ha presentado su nuevo foco Profilux LED 1000, perfecto tanto para fotógrafos como para videógrafos. www.cromalite.es

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novedades

noticias

objetivos

nuevos tamron La gama SP se completa con dos ópticas os dos primeros objetivos de esta serie son el SP 35mm F/1.8 Di VC USD y el SP 45mm F/1.8 Di VC USD, ambos aptos para cámaras full frame y APS-C. Las nuevas ópticas cuentan con una apertura máxima de f/1.8, lo que permite un alto rendimiento con poca luz, y facilita el uso de profundidades de campo reducidas.

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Otra mejora es la reducción de la distancia mínima de enfoque, que es de 0,20 y 0,29 m para los modelos de 35 y 45 mm respectivamente.

Los dos objetivos cuentan con los revestimientos eBAND y BBAR, que transmiten la máxima luz al sensor evitando reflejos, mientras que el recubrimiento de flúor repele el agua y las huellas dactilares. www.robisa.es

iluminación

bouncelite Difusión profesional para flashes ounceLite ha creado un accesorio para flash de zapata que difumina, rebota y filtra la luz al mismo tiempo. Su triple técnica de modificación de la luz da unos resultados óptimos y más eficaces que los de accesorios convencionales como cabezales difusores, tarjetas de rebote o ventanas.

Puede usarse en varias posiciones y de diversas maneras,

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e incorpora un portafiltros para modificar la temperatura de la luz ambiente mediante la utilización de geles de distintos colores.

BounceLite ofrece una luz homogénea y difusa, así como resultados muy similares a los que se obtienen cuando se emplean flashes de estudio. Además, es compatible con la mayoría de los flashes de tipo cobra y se adapta a distintos tamaños. www.foto24.com Octubre 2015

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noticias tecnología

Un cmos de 250 MP

PORT Á TILES

msi SKYLAKE MSI lanza su nueva gama de ordenadores portátiles l fabricante ha presentado su nueva serie de portátiles para juegos con procesadores Intel Core i7 de sexta generación.

Entre los modelos presentados está el MSI GT72 Dominator Pro G, que cuenta con una tapa metálica con un diseño inspirado en los súper coches mate negros. El equipo incorpora

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la tecnología NVIDIA G-SYNCTM y ofrece una experiencia visual que evita retardos y minimiza el cansancio ocular. A este se añaden las nuevas Series GS70 Stealth/GS60 Ghost, de diseño ultra delgado y con toda la superficie metálica, y pensadas para los gamers que no quieren sacrificar nada. Por último, las nuevas series GE62/72 Apache Pro, concebidas para quienes

demandan rendimiento, portabilidad y la mejor experiencia gaming. Son equipos con grandes combinaciones de CPU y GPU, pero en un chasis que destaca por ser mu7y ligero y delgado.

MSI ha lanzado también ESS SABRE HiFi Audio DAC, una avanzada solución con una tasa de muestreo de 24bit/192kbps. gaming.msi.com/es

canon ha anunciado un nuevo sensor para usos profesionales El fabricante japonés ha anunciado el desarrollo de un nuevo sensor CMOS de tamaño APS-H (aprox. 29,2 x 20,2 mm) que incorpora en torno a 250 millones de píxeles, la cantidad más alta del mundo en un sensor CMOS, más pequeño que los de formato completo de 35 mm.

El fabricante está estudiando la posible aplicación de esta tecnología en equipos especiales para vigilancia y prevención de delitos, instrumentos de medición de muy alta resolución y otros equipos industriales. www.canon.es

ESPACIO PASIÓN Una flor Mixe y otros reportajes omo cada año, Fnac expone una selección de las fotografías ganadoras y finalistas del Premio PHotoEspaña OjodePez de Valores Humanos. La serie premiada en 2015, Una flor mixe de Christian Rodríguez (Montevideo, Uruguay, 1980), ha sido realizada en la Comunidad Mixe de Maluco, un pequeño pueblo al norte del Itsmo de Tehuantepec de Oaxaca, y aborda el embarazo adolescente y el abuso sexual doméstico en América Latina a través de Gloria, una niña de 13 años miembro de esta comunidad.

Las migraciones hacia Europa, los movimientos sociales de mujeres o las reservas indias en Estados Unidos, son algunos de los otros temas que se abordan en esta muestra colectiva e itinerante.

El Premio PHotoEspaña OjodePez de Valores Humanos busca reconocer trabajos de fotografía documental que destaquen los valores de solidaridad, ética, justicia o esfuerzo. Desde la

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La serie premiada en 2015 es Una flor mixe, del uruguayo Christian Rodríguez.

primera edición en 2008, Fnac expone durante un año las fotografías ganadoras y finalistas, finalizando el recorrido con una muestra individual del ganador en Madrid, coincidiendo con PHotoEspaña, Festival

Internacional de Fotografía y Artes Visuales.

Consulta aquí toda la información sobre el autor y su trabajo http:// www.culturafnac.es/premioojodepez-2015

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noticias Woman.es cuenta con un nuevo diseño adaptado a cualquier dispositivo.

Wim Wenders in conversation with Salgado.

internet

La revista Woman MF estrena WEB El espectacular diseño ha sido adaptado especialmente para móviles y tablets a revista femenina de alta gama Woman MF, de Grupo Zeta, en una clara apuesta por la calidad y la actualidad, reinventa su web, Woman.es, con un nuevo diseño totalmente innovador, en el que se potencian las redes sociales y adaptado a cualquier dispositivo: ordenador, tablet y móvil.

“Ha sido prioritario el consumo de información en dispositivos móviles”, afirma Andrea Arabia, directora de Woman.es, quien añade, “hemos trabajado primero la arquitectura y el diseño en pantalla de móvil, para posteriormente dar el salto a la pantalla del ordenador. El contenido para dispositivos pequeños, en el que prima la calidad y la actualidad, se presenta en un nuevo formato y con una tipografía que facilita la lectura”.

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Con una línea gráfica clara, elegante y moderna, donde la imagen se convierte en protagonista, Woman.es se centra en tres bloques de contenidos: belleza, moda y estilo de vida que, a su vez, integran secciones como Red Carpet, Pasarelas, Shopping, Celebrities, Maquillaje, Decoración y Fitness. Destaca la herramienta “Click&Buy”, con la que se puede adquirir fácilmente una selección de

productos de las mejores marcas de moda y belleza.

Además, en esta nueva etapa nace WomanTV, un área con especial relevancia en el portal. Este espacio audiovisual muestra imágenes exclusivas del mundo de la belleza y vídeos con las modelos internacionales que protagonizan la portada de la revista, así como nuevos formatos de tutoriales ágiles y de fácil consumo.

Woman.es cuenta, en el apartado de Blogs, con las firmas de las actrices Kira Miró, Irene Montalá y Laia Alemany, y de la presentadora de televisión Tania Llasera, entre otras. Además, a través de la web y las cuentas de Facebook, Twitter e Instagram se pueden seguir en directo los eventos de moda y actualidad más importantes como las pasarelas, los premios del cine, los estrenos y otros acontecimientos sociales.

La revista mensual Woman MF está dirigida a la mujer actual, urbana y activa, interesada por las últimas tendencias en moda y belleza y, según Andrea Arabia, “Woman.es crea la necesidad de volver para sentirse bien”.

En el último año, Woman.es es la web femenina que más ha crecido, multiplicando por más de cuatro (350%) su número de lectoras y usuarios.

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r to c le l e d o í f a s De o Las mejores fotografías del veran enviadas por los lectores

Foto premiada con una CÁMARA CSC NIKON 1 S1

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Titulo: Comienza el verano Autor: Cámara: Fujifilm XQ2 • f/1,8 y 1/3.000 seg.

Jesús Ros García

Titulo: Deep blue sea Autor: Cámara: Canon Ixus 220 • f/8 y 1/800 seg.

Angelita García Martínez

Titulo: Felicidad Autor: Cámara: Nikon D7000 • f/5,6 y 1/1.250 seg.

Juan Meco

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Titulo: Hasta el año que viene Autor: Cámara: Nikon D300s • f/16 y 60 seg.

“HBUA72”

Titulo: Verano azul Autor: Cámara: Canon Ixus 220 • f/8 y 1/1.000 seg.

Jesús Ros Rodríguez

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¡Participa y gana!…

El tema de este mes es El Reino Vegetal. El ganador será premiado con un monitor ViewSonic VP2780-4K. Envía tus fotos a través del formulario que encontrarás en

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Las votaciones para elegir a la fotografía ganadora se realizarán en la web y las imágenes se publicarán en el número de diciembre.

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• Monitor LED IPS de 27 pulgadas • Resolución Ultra HD 4K (3.840 x 2.160 píxeles) • Ángulo de visión de 178 grados y brillo de 350 cd/m2 • Procesamiento de color de 10 bits para mostrar

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Libera tus ópticas

Libera tus ópticas Descubre cómo dar un nuevo giro a tus fotos aprovechando los diferentes tipos de objetivo

Ahmad Syukaery

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esde incluir toda la escena con un gran angular, hasta aislar detalles distantes con un teleobjetivo, la posibilidad de usar ópticas con focales diferentes permite captar cualquier sujeto con tu SLR o CSC. Sin embargo, los objetivos ofrecen mucho más que reducir o ampliar el zoom para incluir más o menos en el encuadre. Cambiando la distancia focal podrás experimentar con puntos de vista poco habituales o rebajar la profundidad de campo. Además, también podrás lograr diversos efectos ópticos y probar técnicas divertidas como el free-lensing (desacoplar el objetivo).

En esta guía aprenderás cómo obtener los mejores resultados, ampliar tus opciones de disparo y captar escenas más creativas eligiendo la óptica adecuada para cada imagen. >

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A tener en cuenta

Gran angular

Distorsión Algunos angulares la tienen. Consulta algunos análisis si vas a captar edificios o costas.

Rosca para filtro

En el gran angular suelen ser grandes, por lo que debes comprobar el tamaño si vas a utilizar filtros.

Aunque sirve para incluir toda la escena en una sola foto, el gran angular puede emplearse para más cosas

uando uses el aperturas más grandes. Por ello, gran angular para solo debes usar las pequeñas incluir más cuando necesites una paisaje debes profundidad de campo máxima. prestar atención a la En el resto de los casos, con f/8 o composición para evitar que f/11 lograrás más nitidez. todo aparezca muy pequeño Muchos grandes angulares en la escena. La manera más tienen distorsión de barril, que sencilla de dar una sensación de curva las líneas rectas del sujeto profundidad a las imágenes con en el centro. Se aprecia sobre todo el gran angular es incluir un en paisajes costeros o edificios, sujeto fuerte en el primer plano. donde hay líneas horizontales y Si dicho elemento cubre un verticales evidentes, pero área grande, como por afecta a todas las fotos ejemplo la orilla del hechas con gran mar o de un lago, es angular. Es una aconsejable característica emplear un punto óptica de estos Crea fotos más dramáticas de vista elevado y objetivos y no hay con focales menos obvias. disparar hacia mucho que puedas Prueba el gran angular con retratos y animales, y el abajo para hacer al disparar, teleobjetivo para paisajes y aprovecharlo al aunque suele ser arquitectura. máximo. También fácil corregir el puedes aumentar el defecto en la cámara o impacto de objetos editando en el ordenador. pequeños en primer plano Las convergentes verticales acercándote a ellos y usando un son otro problema común, sobre ángulo bajo. todo en paisajes urbanos, donde Para incluir sujetos muy la distorsión hace que los próximos a la cámara con el gran edificios parezcan caer hacia angular necesitas el máximo de atrás. Ocurre al inclinar la profundidad de campo para que cámara hacia arriba para incluir el primer plano y el fondo salgan todo el sujeto, por lo que debes nítidos. Las aperturas pequeñas mantener su parte trasera como f/22 o f/16 ofrecen la mayor vertical y, o bien alejarte del profundidad, al igual que si sujeto, o bien utilizar un objetivo enfocas a un tercio del encuadre, descentrable. Este último entre el primer plano y el fondo. permite desplazar el eje óptico Las aperturas pequeñas del objetivo y mantener la cámara pueden dar lugar a un efecto vertical, gracias a lo cual podrás llamado difracción, que ofrece un incluir la parte superior del sujeto mayor suavizado que al emplear sin problemas. >

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Photos: Chris Rutter

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Objetivo Nikon 17-35 mm f/2.8 (en cámara full-frame) Exposición 1/20 seg. a f/8, ISO 200

Cuestión de perspectiva Aunque se dice que el cambio de objetivo ofrece una perspectiva distinta, en sentido estricto no es cierto. La única forma de lograrlo con un objetivo normal es alejarte del sujeto o acercarte a él. La óptica juega su papel una vez modificado el punto de vista, pero por sí sola no tiene efecto alguno (salvo si es de tipo descentrable).

Si no te lo crees, saca dos fotos desde un mismo punto de vista, pero con objetivos de focales diferentes: descubrirás que la relación entre los objetos de la escena será la misma.

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4˚ 6˚ 8˚ 10˚ 15˚ 23˚ 28˚ 46˚

Gran angular 14-35 mm

65˚ 74˚ 84˚ 98˚ 106˚

180˚ Ángulo de visión

Ángulo de visión 98° Sensor

Micro 4/3

Sensor APS-C

84°

65°

8 mm 10 mm 14 mm 10 mm 14 mm 20 mm

Sensor

Full-frame 16mm 20mm 28mm

Punto de vista: Gran angular

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50 mm

Los fotógrafos suelen hablar de distancia focal cuando en realidad quieren decir ángulo de visión. El de un gran angular es amplio, pero la distancia focal necesaria para incluir una vista concreta en el encuadre dependerá del tamaño del sensor de la cámara, ya que su factor de recorte afecta al ángulo de visión. La tabla superior muestra tres ángulos típicos de esta óptica y las correspondientes distancias para tres clases de sensor comunes.

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A tener en cuenta

Estándar

Zoom o focal fija

El primero es más versátil, pero el de focal fija es más pequeño, ligero y tiene una apertura máxima mucho mayor.

Apertura máxima

Para bajar la profundidad de campo o disparar con poca luz, busca un modelo con apertura grande.

Es fácil olvidarse de este humilde objetivo, pero solo necesitas un poco de creatividad para poder captar muchos sujetos con él as ópticas con Pero no tienes que limitarte a focales extremas una apertura máxima de f/2.8 al pueden dar vida a elegir un objetivo estándar. El tus fotos, pero no reciente Sigma 18-35mm f/1.8 hay que subestimar el para cámaras APS-C no tiene un potencial del zoom estándar rango de zoom amplio, pero su para crear imágenes apertura es de f/1.8 y ofrece más espectaculares. Incluso el de un paso de luz que una óptica zoom estándar más básico tiene con f/2.8. un rango de distancias focales Dicho esto, la versatilidad con válido para captar sujetos de todo poca luz no resulta económica. Si tipo, desde paisajes y escenas quieres una apertura grande por urbanas, hasta retratos e incluso un precio más asequible tendrás primeros planos. que recurrir a modelos de focal Pese a su versatilidad, los fija (o prime) en vez del zoom. Los zooms estándar incluidos objetivos más con la mayoría de las económicos de este cámaras suelen tipo ofrecen una tener un apertura máxima inconveniente: la de f/1.8, aunque Un modelo de focal fija básico es un accesorio apertura máxima si puedes asequible. Ocupa poco está por lo general permitírtelo (sobre todo los pancake) y limitada a f/3.5 en también hay limita la profundidad mejor el angular y a f/5.6 ópticas de focal fija que un zoom. en el teleobjetivo. con f/1.4. Esto se Por ello, merece la traduce en casi otro pena considerar la paso más de luz y en el compra de una óptica con una potencial de reducir aún más la apertura máxima de f/2.8 para profundidad de campo. que sea aún más versátil.

Como es lógico, la distancia Esa mayor apertura permitirá focal fija de estos modelos una profundidad de campo más significa que no son tan versátiles baja, sobre todo en el extremo como los zoom, pero pueden largo del zoom, pero para ayudarte a mejorar tus técnicas aprovechar esto ni siquiera de composición. Como no ofrecen necesitas el valor máximo. la opción de cambiar la focal, Todos los objetivos ofrecen su tendrás que modificar el punto de mayor nitidez en el centro del vista y la distancia para alterar el rango de zoom. Así, un modelo tamaño del sujeto en el encuadre con una apertura máxima de y la cantidad de escena a incluir f/2.8 tendrá su punto óptimo en en el mismo. Este sistema te f/5.6, mientras que con un zoom obligará a experimentar con estándar básico tendrás que diferentes puntos de vista en vez disparar a f/8, o incluso recurrir de emplear el mismo, una a f/11, para obtener el resultado excelente forma de practicar la más nítido posible. composición. >

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17 mm

30 mm

100 mm

200 mm

Chris Rutter

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Alterar la perspectiva Puedes cambiar la perspectiva con puntos de vista distintos y modificar la focal para mantener el tamaño del sujeto en primer plano.

Acercarte al sujeto en primer plano permite exagerar la distancia aparente entre éste y el fondo, mientras que si te alejas harás que ambos parezcan estar más próximos.

Si disparas cerca del sujeto para exagerar la perspectiva necesitarás un gran angular para incluir el primero entero. Si por el contrario usas una distancia mayor, te hará falta un teleobjetivo para que el sujeto en primer plano tenga el mismo tamaño en el encuadre que si se tratara de una vista más cercana con un objetivo más angular, pero en este caso verás más fondo de la escena.

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4˚ 6˚ 8˚ 10˚ 15˚ 23˚ 28˚ Estándar

46˚ 65˚ 74˚ 84˚ 98˚ 106˚

180˚ Ángulo de visión

Ángulo 54° Sensor

Micro 4/3 17 mm

Sensor APS-C

40° 28° 25 mm 35 mm

24 mm 35 mm 45 mm

Sensor

Full-fraME 35 mm 50 mm 70 mm

Punto de vista: Estándar Los objetivos de focal fija eran los favoritos de muchos fotógrafos porque daban un ángulo de visión casi igual que el de nuestros ojos.

La distancia focal considerada estándar varía según el formato de la cámara y equivale aproximadamente a la medida diagonal del sensor. Por ejemplo, en una cámara de fotograma completo sería de 50 mm, 35 mm para modelos APS-C y 25 mm para Cuatro Tercios.

Objetivo Nikon 28-75 mm f/2.8 (en cámara full-frame) Exposición 1/160 seg. a f/10, ISO 100

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“ Todos los objetivos ofrecen su mayor nitidez en el centro del rango de zoom. Así, un modelo con una apertura de f/2.8 tendrá su punto óptimo en f/5.6”

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A tener en cuenta Enfoque corto Objetivo Nikon 70-200 mm f/2.8 (en cámara APS-C) Exposición 1/250 seg. a f/2.8, ISO 100

Teleobjetivo corto Si quieres retratos más favorecedores o imágenes de deportes y animales, el teleobjetivo corto es una óptica que vendrá muy bien a tu equipo i no puedes acercarte lo suficiente para llenar el encuadre usando un zoom estándar, o deseas experimentar con efectos de poca profundidad de campo, el teleobjetivo corto es la respuesta.

Hay numerosas opciones diferentes con precios de todo tipo y todas ellas ofrecen opciones creativas extra, pero como en el

Fotos: Chris Rutter

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caso de los zoom estándar hay dos tipos básicos de telezoom. Los modelos más económicos, como el 70-300 mm para full-frame, el 55-250 mm para APS-C o el 45-150 mm para Micro Cuatro tercios, son un buen punto de partida, pero suelen tener una limitad apertura máxima de f/5.6 en el extremo largo del zoom. Si tu presupuesto puede llegar a ópticas más luminosas como el 70-200

Hay modelos con una buena función de enfoque corto, por lo que son mejores para insectos, flores y similares.

Elementos APO y ED Son lentes con una forma especial y se usan para reducir aberraciones cromáticas y halos.

mm f/2.8 para full-frame, o el 40-150 mm f/2.8 para cámaras APS-C y Micro Cuatro Tercios, será más fácil disparar con poca luz o reducir la profundidad.

Estos objetivos de mayor apertura hacen más fácil lograr velocidades más elevadas, que son vitales para congelar sujetos en movimiento como los deportes o los animales. En el caso de los estáticos, usando un teleobjetivo con estabilizador de imagen podrás disparar sin trípode con velocidades bajas sin que haya vibraciones en la cámara.

Los telezoom con aperturas grandes son versátiles, pero también voluminosos y pesados. Una alternativa es optar por un teleobjetivo de focal fija, www.digitalcamera.es

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“ Con estos objetivos de mayor apertura es más fácil lograr velocidades más elevadas, que son vitales para congelar sujetos en movimiento” 4˚ 6˚ 8˚ Teleobjetivo corto

10˚ 15˚ 23˚ 28˚ 46˚

Bokeh angular Hecha a f/16 con un Nikon 105 mm con iris de siete hojas que ha creado heptágonos.

65˚ 74˚ 84˚ 98˚ 106˚

180˚ Ángulo de visión

Ángulo de visión 28°

15° 10°

Sensor

Micro 4/3 35 mm 70 mm 100 mm

Bokeh suavizado Hecha a f/11 con un Tamron 28-75 mm con siete hojas más ‘redondas’.

Sensor

Cómo lograr un buen bokeh

Sensor

como por ejemplo un 85 mm para Tomado de la palabra japonesa para cámaras de fotograma completo. Son desenfoque o neblina, ópticas clásicas con aperturas grandes el bokeh se refiere a la de f/1.8 o f/1.4 que las hacen perfectas calidad y la forma de para retratos con poca profundidad de las zonas campo. También permiten llenar el desenfocadas de una encuadre con medio cuerpo desde más imagen. Esto se lejos que un objetivo con una focal más aprecia sobre todo en corta, lo que da lugar a perspectiva más las iluminaciones natural y favorecedora. suavizadas, que salen Utilizar la apertura máxima supone como pequeños puntos de luz. arriesgar la calidad de imagen. Hasta los La forma de dichos mejores modelos suavizan con la puntos depende de la apertura más grande, sobre todo en los que tenga la apertura bordes. También pueden crear más de la óptica, que creará viñetas (oscurecimiento en las esquinas) un mejor efecto si es que al emplear aperturas menores. circular en vez de No obstante, puedes aprovechar este incluir bordes rectos. defecto técnico. Por ejemplo, al Con la apertura hacer retratos querrás dirigir la máxima, la atención hacia los ojos del mayoría de las ópticas sujeto, que suelen estar en el tienen una Cuanto más teleobjetivo área central de la imagen, apertura uses menos profundidad de por lo que el suavizado de los circular campo habrá. Por ello, bordes y el viñeteado te presta especial atención al servirán de ayuda. >

Consejo

APS-C

45 mm 90 mm 135 mm

Full-frame 70 mm 135 mm 200 mm

que produce un bokeh bonito pero, al hacerla más pequeña, el número de hojas de la apertura y su forma empiezan a notarse. En general, cuantas más hojas haya más circular será el iris, por lo que un objetivo con nueve hojas o más ofrecerá mejor bokeh. Para compensar este efecto, en algunos modelos se usan hojas curvas para crear una apertura más circular con un número de hojas inferior.

Además de la forma del iris, la corrección de la aberración esférica influye también en la calidad del bokeh. En este sentido, hay modelos que la corrigen peor y que dan lugar a un mejor bokeh.

Punto de vista: Teleobjetivo El telezoom ofrece un ángulo de visión más estrecho que una óptica estándar, y la distancia focal depende del tamaño del sensor de la cámara. Gracias a un mejor diseño óptico, los teleobjetivos actuales son mejores y más asequibles que los de la generación anterior, lo que permite obtener buenos resultados con deportes, animales y otros sujetos alejados utilizando un modelo modesto y económico.

El factor de recorte de las réflex APS-C es un inconveniente al usar grandes angulares para full-frame (reduce el ángulo de visión), pero el efecto de recorte puede ser una ventaja con el teleobjetivo. Las nuevas CSC ofrecen menos opciones que las réflex para el teleobjetivo, aunque la gama de ópticas para las primeras se encuentra en un proceso de constante mejora.

enfoque con este tipo de ópticas.

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Teleobjetivo largo El elevado factor de ampliación y la escasa profundidad de campo requieren una buena técnica para obtener los mejores resultados

os teleobjetivos Junto a la precisión del con focales más enfoque, el otro gran desafío con cortas son ópticas largas es evitar perfectos para vibraciones en la cámara. muchos usos, pero si quieres Muchos modelos incluyen un primeros planos de estabilizador de imagen, pero lo animales o deportes tendrás mejor es usar una velocidad alta. que buscar ópticas con Esta debe ser al menos 1/de la distancias focales de 400 focal equivalente del objetivo, por mm o más. Los también lo que si por ejemplo disparas con llamados súper teleobjetivos dan un 500 mm en una cámara muy poca profundidad de campo, full-frame, necesitarás 1/500 seg. por lo que el enfoque debe ser o más; en el caso de una APS-C, perfecto para lograr nitidez. En la 1/750 seg. o más rápida. En mayoría de las SLR, los puntos de general, utilizando 1/1,000 seg. o enfoque centrales ofrecen más conseguirás imágenes más resultados más precisos y aprovechables con cualquier uniformes con el teleobjetivo súper teleobjetivo. largo que los exteriores. Por ello, El tamaño, el peso y la enorme tendrás que practicar para ampliación de estos modelos colocar el punto AF activo sobre hacen que sea difícil disparar sin el sujeto, sobre todo si se mueve. trípode, pero también es la forma Para evitar que la óptica más sencilla de captar busque en todo el rango sujetos de movimientos de enfoque, los rápidos como objetivos con deportes o aves en focales largas vuelo. Para lograr Con estos objetivos es fácil suelen tener un nitidez, usa una estropear fotos por las interruptor lateral velocidad muy vibraciones. Sube el ISO para que permite alta como poder elegir una velocidad seleccionar el 1/2,000 seg. (y mayor de la necesaria. rango de distancias. por tanto un ISO Por lo general tendrá elevado incluso con tres opciones: completo, luz brillante). Apoya el cerca y lejos. La primera peso de la óptica y la permite enfocar a cualquier cámara en la mano izquierda distancia, pero es más lenta (hacia la parte frontal del porque buscará en todo el rango. objetivo) e intenta no mantener Por ello, es aconsejable usar el esa posición durante mucho límite adecuado para tu sujeto tiempo porque el conjunto se para mejorar las posibilidades de volverá inestable (hazlo solo conseguir resultados nítidos. cuando vayas a disparar). >

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Chris Rutter

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A tener en cuenta Collar de trípode

Ofrece un equilibrio mucho mejor al montar un súper teleobjetivo en un trípode o monopié.

Limitador de enfoque Restringe el AF, lo que permite enfocar con más rapidez y fiabilidad en situaciones adversas.

Estabilizador de imagen Los estabilizadores ayudan a lograr nitidez al disparar sin trípode.

Funcionan con un grupo de elementos flotantes controlados con sensores y que pueden moverse para compensar el movimiento del objetivo y la cámara.

Algunos modelos incluyen modos diseñados para barridos que desactivan el movimiento horizontal del estabilizador.

Hay otros con un modo activo que está pensado para actuar cuando el movimiento de la cámara es más intenso, como al disparar desde un vehículo en marcha. Aunque muchos sistemas se

desactivan automáticamente al no detectar movimiento, si vas a disparar con trípode obtendrás mejores resultados apagándolos.

Estas son las diferentes siglas de cada fabricante: •C anon – IS (Image Stabilisation) •N ikon – VR (Vibration Reduction) •S ony – OSS (Optical SteadyShot) •F ujifilm – OIS (Optical Image Stabilisation) •P anasonic – OIS (Optical Image Stabiliser) •S igma – OS (Optical Stabilisation) •T amron – VC (Vibration Compensation)

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SúPER TELEobjetivo

4˚ 6˚ 8˚ 10˚ 15˚ 23˚ 28˚ 46˚ 65˚ 74˚ 84˚ 98˚ 106˚

180˚ Ángulo de visión

Objetivo Nikon 500 mm f/4.5 (en cámara full-frame) Exposición 1/2000 seg. a f/5, ISO 800

Sensor velocidad angular (Detecta cabeceo)

Y (Guiñada, mov. horizontal)

VCM (Mueve la lente VR en vertical)

Andy Mclaughlin

Elemento VR

Z (Direction eje óptico)

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Ángulo de visión 7°

Cómo funciona el estabilizador

Los sensores detectan el movimiento en tres planos (X, Y, Z), y unos minimotores de bobina (VCM) desplazan elementos en la óptica para compensar dicho movimiento.

X (Cabeceo, mov. vertical)

VCM (Mueve la lente VR en horizontal)

Sensor velocidad angular (Detecta guiñada)

5° 3,5°

Sensor

Micro 4/3 150 mm 200 mm 300 mm

Sensor APS-C

200 mm 250 mm 400 mm

Sensor

Full-frame 300 mm 400 mm 600 mm

Punto de vista: Súper teleobjetivo Con algunos sujetos el teleobjetivo normal no da suficiente alcance. Los súper ‘teles’ ofrecen un ángulo de visión muy estrecho y son ideales para deportes de campo o aves. Son focales extremas que no son para el gran público, por lo que no hay muchas opciones disponibles. Hay algunos zooms que cubren este rango, pero para los ángulos más estrechos y las aperturas más grandes te verás limitado a las ópticas de focal fija.

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Objetivo Nikon 60 mm Macro (en cámara formato CX) Exposición 1/60 seg. a f/16, ISO 200

MACRO

A tener en cuenta Distancia de trabajo

Si captas insectos o quieres usar el flash, busca un modelo de macro que permita alejarte lo suficiente del sujeto.

Enfoque manual

Lograr buenos primeros planos requiere técnica y un equipo adecuado. Descubre cómo elegir y usar un macro uchos objetivos permiten captar primeros planos.

Sin embargo, con un macro podrás acercarte a sujetos minúsculos sin usar lentes macro de rosca o poner tubos de extensión entre el objetivo y la cámara. Una óptica macro permite disparar con una relación de reproducción 1:1 (o tamaño real) y lograr primeros planos increíbles, pero también puede usarse como un objetivo normal para sujetos más distantes.

Si la relación máxima de reproducción de varios macros es la misma, debes fijarte en la distancia focal a la hora de comparar. Esta última afecta a la distancia de trabajo, que es lo cerca que debes estar del sujeto

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para lograr una relación concreta.

La distancia puede ser crucial en el caso de insectos y otros animales, ya que debes estar lo más lejos posible para no molestarlos. Además, al alejarte será más fácil usar el flash o reflectores para iluminar tus sujetos macro.

Cuanto mayor sea la relación de reproducción menos profundidad habrá, por lo que el enfoque y la apertura elegida resultan críticos para obtener los mejores resultados. Con ampliaciones menores podrás emplear el enfoque automático, pero cuando dispares con reproducciones de 1:4 o mayores tendrás que recurrir al enfoque manual porque es la técnica más precisa y fiable. >

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Tendrás que usarlo a menudo, así que asegúrate de que el anillo de enfoque sea fácil de manejar.

Reproducción 1:1 El llamado tamaño real significa que podrás enfocar suficientemente cerca para captar el sujeto en el sensor con el mismo tamaño que en la vida real. Así, si el sujeto mide 20 mm, se captará con ese mismo tamaño en el sensor.

La confusión viene al usar el término para describir fotos hechas con cámaras con diferentes tamaños de sensor y verlas en pantalla o imprimirlas.

En un modelo full-frame, el encuadre se llenará con un sujeto de 24 x 36 mm,

mientras que en uno APS-C deberá tener 15 x 22 mm, y en un sensor Cuatro Tercios 13 x 17 mm.

Por ello, al ver las imágenes en pantalla o impresas, la captada con el sensor más pequeño parecerá más ampliada porque se habrá agrandado más respecto a la imagen original. En la práctica, esto quiere decir que podrás captar sujetos más pequeños (o estar ligeramente más alejado) con una cámara de sensor pequeño que con una con un sensor más grande.

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Objetivo TS-E 45 mm f/2.8 (en cámara APS-C) Exposición 1/6400 seg. a f/2.8, ISO 400

A tener en cuenta

Diversión

Descentrables

Por lo general suelen ser grandes angulares, aunque hay focales más largas. Solo se fabrican para sensores full-frame y están disponibles para Schneider, Nikon, Canon y Samsung. Para el efecto maqueta, puedes usar un Lensbaby Composer o Spark, o probar el free-lensing.

No todas las ópticas siguen las normas estándar de distancia focal y diseño. Crea efectos especiales con objetivos especializados y técnicas alternativas

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o es fácil clasificar algunos objetivos. Aquí tienes cuatro alternativas que deberías probar…

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Ojo de pez

A diferencia del gran angular convencional, está diseñado para crear imágenes distorsionadas. Hay dos tipos: circular y full-frame (aunque suene confuso, están disponibles para cualquier tamaño de sensor).

El ojo de pez circular crea una forma redonda en el sensor con el área exterior en negro, mientras que el full-frame llena todo el sensor con la imagen pero la distorsiona mucho. Se trata de efectos chocantes y únicos que funcionan bien para captar sujetos fuertes y gráficos.

También son útiles para puntos de vista con una cercanía extrema, ya que permiten exagerar la perspectiva entre el primer plano y el fondo.

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Descentrable Son objetivos pensados para corregir convergentes verticales y lograr más profundidad de campo, pero también sirven para crear impactantes efectos de profundidad baja o ‘maqueta’.

Para lograrlo, debes ajustar la inclinación de la óptica para desplazar el plano focal y dejar nítida una parte mínima de la escena. La forma más fácil de hacerlo es elegir un punto de vista elevado, apuntar hacia abajo y desplazar a continuación la óptica hacia arriba.

Free-lensing

En este caso se trata de una técnica para conseguir el aspecto de ‘maqueta’. Consiste en sujetar el objetivo ante la cámara (sin montarlo en ella) y moverlo para enfocar solo una pequeña sección del sujeto. Con ópticas antiguas de enfoque manual es más fácil que con las modernas de AF. Además, salvo si usas un objetivo con una focal muy

grande (como las de medio formato), no podrás enfocar sujetos distantes.

Es un método de ensayo y error que requiere un pulso firme y una sincronización perfecta para enfocar bien, pero cuando funciona crea un efecto suavizado y pictórico muy especial.

Pinhole

Crear una imagen usando un agujero en lugar de una óptica nos transporta a la época de la cámara oscura. El orificio debe ser pequeño (unos 0,2 mm) y perfectamente redondo para lograr el mejor resultado. Puedes hacerlo tú mismo con una hoja de metal montada en una tapa para cuerpo de cámara, pero es más fácil comprarlo en www.pinholeresource.com o eBay. Al ser tan pequeño el orificio la apertura efectiva será de f/150, así que usa una velocidad baja y un trípode, y experimenta con la exposición.

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a V l cn o u e ol b lt og ás a ía i c fá o c te

R e vo l u c i ó n 4 k E l v í d e o d e a lta d e f i n i c i ó n p u e d e c a m b i a r l a f o t o g r a f í a

¿Qué es el 4K? Veamos cómo funciona y qué tamaños ofrece…

Formatos 4K Hay bastantes resoluciones 4K reconocidas por la industria, pero los dos formatos más ampliamente adoptados son el Ultra HD (3.840 x 2.160 píxeles) y el Cinema 4K (4.096 x 2.160).

1

Aspecto La relación de aspecto 16:9 del formato Ultra HD para consumo se adapta a la mayoría de las pantallas panorámicas. La de Cinema 4K, 1.85:1, es más para cines.

2

Estándar (640 x 480) La definición estándar (SD) tiene mucha menos resolución que el 4K y sus archivos ocupan bastante poco, por lo que vale para todo, desde streaming de YouTube a DVD. La resolución VGA estándar es de 640 x 480 con una relación de aspecto 4:3, mientras que el DVD llega a 720 x 480 (NTSC) y 720 x 576 (PAL).

3

hD (1.280 x 720) El formato de alta definición ofrece 720 líneas de resolución vertical y una relación de aspecto 16:9. Aunque superado hoy por el 1080p, hay cámaras que aún ofrecen grabación a 720p. Suele ser la única opción para grabar a 60 fps (permite cámara lenta) con calidad HD.

4

Full hd (1.920 x 1.080) Hay dos estándares: 1080i (entrelazado) y 1080p (progresivo).

Ambos ofrecen 1.080 líneas de resolución vertical y una relación 16:9. La diferencia está en la forma de captar y mostrar la imagen: el progresivo (el usado en BluRay) ofrece más suavidad y es el comúnmente llamado Full HD.

UHD 4k (3.840 x 2.160) A diferencia de los formatos HD y Full HD, conocidos por su resolución vertical (720 y 1080 píxeles, respectivamente), el 4K hace referencia a la resolución horizontal, que es de unos 4.000 píxeles.

Cronología Historia breve de la resolución de vídeo, desde la primera cámara al estándar 4K y más allá 32

D i g i ta l C a m e r a

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1983

Sony Betamovie BMC-100P Primera videocámara de consumo.

Imagen: James Bowen.

Octubre 2015

1995

Ricoh RDC-1

Primera cámara de fotos que graba vídeo. Imagen: Marc Aubury.

2005

Sony HDR-HC1

Primera videocámara de consumo que permite grabar a 1080i.

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revolución 4K

anto si usas la función de vídeo de tu cámara como si no, el 4K es importante. Con cuatro veces la resolución del Full HD, ofrece vídeos más detallados y un mayor margen de efectos de posproducción, además de permitir extraer fotos de alta resolución de tus películas.

En el mercado actual de cámaras hay dos estándares 4K reconocidos: Digital Cinema Initiatives 4K (también llamado DCI 4K o Cinema 4K) y Ultra HD. El primero brinda un ligero aumento de resolución vertical, pero no todas las cámaras graban en este formato. El Ultra HD está más extendido porque su relación de aspecto 16:9 es como la de las pantallas panorámicas y TV. Para ver contenidos 4K necesitas un televisor o pantalla que sea compatible. Pero si tu TV no es 4K no pasa nada porque lo que entra en 4K no tiene por qué mostrarse en

T

V u e lta a l o b á s i c o

objetos en movimiento salgan borrosos en el fotograma extraído. La otra desventaja es que la imagen se guarda con una relación de aspecto 16:9 y, al recortar con formatos más fotográficos como 3:2 o 4:3, perderás parte del área de imagen y limitarás el tamaño de impresión. Consciente de esto, Panasonic ha introducido un modo ‘Foto en 4K’ en sus nuevas cámaras con ajustes optimizados para fotografías. Por su parte, las cámaras de vídeo profesionales empiezan a ofrecer ya el 8K, que cuadruplica la resolución 4K y permite imágenes de 33,2 megapíxeles.

4K. Es decir, que podrás ver vídeos 4K en tu pantalla 1080p si se convierten a su menor resolución (‘Downscaling’), lo que creará una imagen Full HD más viva y nítida.

Sin embargo, lo que nos interesa aquí es la captura de fotos a partir de filmaciones 4K. La técnica no es nueva, pero cada fotograma de un vídeo 4K tiene 3.840 x 2.160 píxeles y genera una imagen de 8,3 MP. En comparación, las fotos sacadas de un clip Full HD rondan los 2 MP. Otro aspecto importante es que esas fotos de 8,3 MP se capturan a 30 fotogramas por segundo. El hecho de poder extraer una sola imagen de 8 megapíxeles de una secuencia entera ofrece la flexibilidad de aislar el momento decisivo libremente.

Aunque suena muy bien, la velocidad de disparo óptima para grabar vídeo fluido suele ser mucho más baja que la usada al hacer fotos, lo que puede hacer que los

“ El 4K permite aislar el momento decisivo libremente”

La ventaja del 4K Aunque el 4K va a ser el nuevo estándar de emisión, hay poca gente que tenga un televisor compatible.

Al menos inicialmente, la mayoría veremos contenidos 4D con una resolución reducida para que funcione en pantallas Full HD. Sin embargo, ‘encoger’ así una imagen 4K abre una serie de ventajas creativas al editar vídeo.

El área de imagen es cuatro veces la del 1080p, lo que permite a los creadores de películas realizar recortes considerables manteniendo definición suficiente para generar una imagen Full HD nítida. Esto tiene ventajas obvias en el caso de las películas de animales, donde acercarse físicamente al sujeto puede ser imposible.

Además, amplía las oportunidades de llevar a cabo efectos de edición como zoom, barrido o inclinación.

El inconveniente de grabar archivos tan grandes y detallados es la necesidad de un enorme espacio de almacenamiento (y el correspondiente flujo de trabajo).

2008 Nikon D90

Primera SLR digital que graba vídeo (HD 720p a 24 fps).

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1

Más detalle Reducir la resolución de un vídeo grabado en 4K a Full HD ofrece un aumento de detalle complejo respecto a las películas captadas con una resolución nativa 1080p.

2008

Canon EOS 5D Mark II

Primera D-SLR que graba vídeo Full HD (1080p a 30 fps).

3

2

Recorte Poder hacer más pequeña una imagen 4K permite añadir variedad a una secuencia grabada con un mismo objetivo. Por ejemplo, al cortar de cuerpo entero a un plano de la cabeza en una entrevista.

4

Barrido y zoom Esta técnica también hace posible aplicar barridos y zoom digitalmente. No obstante, hay una diferencia apreciable entre el zoom de la cámara y el añadido en el proceso de edición.

Estabilización Además de resaltar pequeños detalles, el recorte permite aplicar una estabilización digital a la imagen (en esencia, moviendo el fotograma más pequeño para compensar vibraciones.

2013

2013

Primera D-SLR que graba vídeo 4K (Cinema 4K a 24 fps).

Primera videocámara que graba a 8K (nativo). Desarrollada por Astro Design.

Canon EOS-1D C

Octubre 2015

AH-4800

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V u e lta a l o b á s i c o

revolución 4K

Opciones de vídeo Las funciones de cámara para grabar películas 4K de alta calidad más fácilmente

sonido Los micrófonos integrados suelen captar ruidos de la cámara. El puerto para micro permite conectar uno externo y grabar con alta calidad, y el de auriculares monitorizar.

“ El vídeo 4K ocupa mucho espacio. En 4 GB suelen caber 1-5 minutos en alta calidad. Guardarlo es un problema”

Monitor Las pantallas articuladas son cómodas para grabar vídeo y permiten usar ángulos elevados y bajos sin tener que adoptar una postura forzada con el cuerpo.

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2

patrón cebra Esta útil función actúa como aviso de iluminaciones y muestra un patrón de rayas en las zonas en las que haya áreas con riesgo de salir muy brillantes. Así, podrás ajustar la exposición sobre la marcha.

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HDMI limpio Las cámaras que sacan este tipo de señal permiten ver y grabar vídeos 4K en un dispositivo externo sin los menús e iconos superpuestos que aparecen en la pantalla del modo Live View.

4

Focus peaking Grabar vídeos con enfoque manual es la única opción en algunas cámaras, pero con el Focus Peaking, que resalta las áreas enfocadas en la pantalla Live View o el EVF, es mucho más fácil.

Dispositivos Algunas cámaras pueden grabar vídeo 4K en una tarjeta de memoria grande y rápida, solo son capaces de enviarlo por streaming a dispositivos externos de grabación como el Atomos Shogun de la foto.

¿Qué cámara 4K elijo?

Las mejores cámaras digitales capaces de grabar vídeo 4K 34

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Panasonic Lumix GH4

Octubre 2015

Sensor 16,05 MP Micro 4/3 Opciones 4K Cinema 4K a 24 fps; Ultra HD at 30, 24 fps Grabación Interna/externa

Panasonic Lumix G7 Sensor 16 MP Micro 4/3 Opciones 4K Ultra HD a 30, 24 fps Grabación Interna

Panasonic Lumix GX8 Sensor 20,3 MP Micro 4/3 Opciones 4K Ultra HD at 30, 24 fps Grabación Interna

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revolución 4K

V u e lta a l o b á s i c o

4K para fotos

Además del vídeo, el 4K ofrece a los fotógrafos todo un mundo de nuevas posibilidades Pre-ráfaga Esta opción de Panasonic graba fotos de 8 MP a 30 fps un segundo antes y otro después de pulsar el disparador. Resultado: 60 fotogramas que cubren un periodo de 2 seg.

Ráfaga en 4k Graba imágenes de 8 MP a 30 fotogramas por segundo hasta un máximo de 29 min. y 59 segundos.

Ráfaga 4K (Start/Stop) Modo de Panasonic en el que hay que pulsar dos veces el disparador: una para grabar y otra para parar.

El modo Foto en 4K de Panasonic está disponible como opción en la rueda de modo de la Lumix G7.

Crear fotos a partir de un vídeo es sencillo: reprodúcelo en tu ordenador, páusalo y haz una captura de pantalla o usa Photoshop para obtener una de 8 MP. El modo Foto en 4K de Panasonic, introducido con la LX100 y disponible en la GH4 y la GX8 y otros modelos Lumix recientes, va un paso más allá y ofrece

Sony A7S

Sensor 12,2 MP full-frame Opciones 4K Ultra HD a 30, 24 fps Grabación Externa

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tres opciones optimizadas para captar fotos 4K. Pueden usarse en cualquier modo de exposición y, en los modos Ráfaga 4K y Ráfaga 4K (S/S), es posible elegir la relación de aspecto de la foto. En esencia sigue siendo una grabación de vídeo, pero puedes extraer las imágenes en la cámara.

Sony A7R Mark II

Sensor 42,4 MP full-frame Opciones 4K Ultra HD a 30, 24 fps Grabación Externa

Canon EOS-1D C

Sensor 18,1 MP full-frame Opciones 4K Cinema 4K a 24 fps Grabación Interna/externa

Samsung NX1

Sensor 28,2 MP APS-C Opciones 4K Cinema 4K a 24 fps; Ultra HD a 30, 24 fps Grabación Interna/externa

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s a toisi cion Fo l fun á é Anqu

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#1

arte en el estudio

Michael Woloszynowicz www.vibrantshot.com

Cuantas más fuentes de luz utilices, más sutil tendrás que ser con su colocación

Situar las luces Así puso Woloszynowicz las luces para retratar a Emily S (Elite Models): 1

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1

3

isco de belleza Es la luz D principal (blanca) y está a la izquierda por encima de la modelo. ctogonal Un pequeño difusor O usado con una potencia baja y alineado con la cámara para crear una sutil luz de relleno.

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abello A la derecha de la C cámara, un snoot con panal de abeja resalta el pelo de la modelo.

Boom Lleva montado un flash con reflector para el fondo.

Recorte Equipada con un reflector pequeño y rejilla de 20°.

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En los retratos de estudio, la posición de las sombras es tan importante como la de las áreas iluminadas.

La colocación de las zonas oscuras y su profundidad crean dramatismo y generan el look escultural que convierte una escena plana en una representación 3D. Esta imagen la hizo el fotógrafo profesional de belleza y retocador Michael Woloszynowicz para la revista canadiense de moda y belleza Blowe.

A simple vista parece captada con un solo flash a la izquierda de la modelo, pero en realidad usó cinco para añadir sutiles cantidades de luz a la espalda de la modelo, el decorado y el cabello.

En retratos complejos como este merece la pena configurar bien el flash principal antes de añadir el resto. Después, uno por uno, podrás agregar panales de abeja, snoots y reflectores para controlar la iluminación en las zonas en las que es necesaria. Así evitarás que la luz llegue a las sombras que, en este caso, dan carácter a la imagen. > www.digitalcamera.es

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FotoANálisis

Krasi Matarov

Por qué funciona

#2

Añade un toque de color Algunos tonos destacan con más fuerza, pero amarillo y rojo son los que crean más impacto en las escenas

Krasi Matarov se especializa en escenas macro llenas de belleza. En esta foto, la combinación de colores es una de las claves por las que la composición funciona. El rojo parece saltar en la escena (hasta un mínimo toque de este color primario atraerá la mirada), por lo que no es preciso

El encuadre

que la mariquita sea más grande en el encuadre de la escena.

El amarillo, uno de los colores más brillantes, también resalta en la imagen y hace que las flores llamen la atención. Por su parte, el azul tiende a restar protagonismo (quizás por ser el color del cielo), así que es el tono ideal para cualquier fondo. Además, ayuda a crear una sensación de profundidad. >

1

La composición integra un patrón de flores amarillas, 1 aunque la apertura f/4.5 hace que solo una de ellas salga nítida. Tanto esta flor como la mariquita están descentradas al estilo clásico de la regla de los tercios 2 . Por último, la foto se ha compuesto de manera que el tallo de la flor 3 crea una diagonal fuerte que dirige la mirada hacia la mariquita del lado derecho de la escena.

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Por qué funciona

Dave Fieldhouse www.davefieldhousephotography.com

F o t oA N á l i s i s

#3

Espera la luz adecuada Un paisaje perfecto en la “hora dorada” implica estar en el lugar y en el momento correctos y, de paso, esperar cruzando los dedos sin impacientarse

Dave Fieldhouse nunca había visitado Roseberry Topping (Reino Unido) antes de sacar esta foto.

Investigó la ubicación con mapas de senderismo, vistas aéreas de Google Earth y la app The Photographers’ Ephemeris, en busca de un punto en el que la luz lateral del crepúsculo en la colina fuera perfecta. Situado entre las 9 y las 10 (mirando la escena desde el 1

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Por qué funciona Captada a las 20:45, justo 30 minutos antes de la puesta de sol, aprovecha el brillo de la hora dorada. 1 Al disparar desde el sur, la luz es lateral y crea sombras fuertes 2 que realzan la topografía del paisaje. Dave dejó el

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sur), las sombras acentuaban además la forma del terreno.

Dave empezó con un punto de vista más cercano pero, una media hora antes de la puesta de sol, subió por el sendero hacia Cliff Ridge Wood hasta llegar al comienzo de Cliff Rigg Quarry. El punto de vista era más distante y añadió más primer plano, pero las vacas ayudaron a llenar el espacio.

Además, las nubes que atraviesan la escena añaden interés.

sol fuera del encuadre para evitar errores de exposición y usó la bolsa negra de un filtro para proteger el frontal del objetivo y eliminar destellos. En otro momento del año el sol habría estado más al sur y el bosque

habría dado sombra al primer plano. Dave aguardó unos 20 minutos hasta que la nube baja 3 entró en la escena para evitar un cielo azul grande y soso. Más tarde, los rayos de sol 4 habrían tenido menos impacto.

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Cara a cara

Fotografía de jardines

a r a cara c a

ilidad b a h u s a b e u r p a n e n o Dos lectores p afíos s e d s te n a s e r te in s o tr s en nue Fotografía de jardines

Iniciamos esta nueva sección de la revista en un jardín botánico donde hemos preparado dos atractivas pruebas para dos de nuestros lectores. ¿Cuál de ellos tendrá más habilidad con la cámara?

Lector 1

Lector 2

Geoff Stock ton Cámara: Canon EOS 700D

Cámara: Canon EOS 70D

Lugar:

Lugar:

Killay, Gales

Geoff dirige una empresa y compró su Canon EOS 700D hace unos meses para su trabajo. Antes tenía una compacta y el cambio le está costando.

Aunque todavía no domina los principios básicos de la fotografía, tiene visión creativa y está lleno de ideas a la hora de disparar.

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Ca role Mortimer

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Geoff reside en una ubicación privilegiada y cuenta con numerosas vistas fotográficas a la puerta de su casa.

Además de jugar para un equipo de fútbol galés, ha aparecido en numerosos programas de TV entre los que se incluyen Fifteen to One y The Weakest Link.

Cotswolds

Carole Mortimer es periodista y trabaja para una revista ecuestre. Su relación con la fotografía comenzó hace unas cuatro décadas durante un curso de diseño. Aprendió los fundamentos básicos de este medio disparando con película y trabajando en el cuarto oscuro, pero el

cambio al formato digital es relativamente reciente.

Como ayuda para su viaje por este apasionante mundo, Carole decidió > unirse a una de las asociaciones fotográficas locales, y además intenta participar en todos los concursos de fotografía que puede.

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FotografĂ­a de jardines

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Cara a cara

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Desafío 1

Cara a cara

Fotografía de jardines

Hacer un primer plano de una sola flor

Equipo Canon 700D con objetivo EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM a 42 mm Exposición 1/320 seg. a f/4.5, ISO 100

Ge off Estaba claro desde el principio que nuestro primer lector compensaba sus carencias técnicas con creatividad y entusiasmo. Tiene buen ojo y le gusta explorar, algo esencial en la fotografía de jardines.

Para esta foto, decidió familiarizarse con el ajuste de apertura para aislar la flor de manera eficaz, así que le aconsejamos utilizar el modo Prioridad de apertura para que pudiera controlar el efecto con mayor precisión.

Para ayudarle con la composición de la escena le recomendamos utilizar la regla de los tercios y no colocar los sujetos siempre en el centro. Al poco tiempo, nos enseñó la impresionante foto que había conseguido.

Op in ion expe rt a

• S a turación bon ita con verd es fuer tes y a trac tivos.

• La composi ción es efic az. El pun to focal principal que da a un lado de la esce na.

• Geoff ha usa do un ajuste de ape rtura f/4.5 que ha desenf oca do el fon do y aisla do el suje to del primer plan o.

¡Pruébalo!

Recuerda el nombre Al volver de la sesión, a veces no es fácil acordarse de los nombres de todas las flores. Como ayuda para organizar tus imágenes, nuestro consejo es que saques una foto de la placa de cada ejemplar antes de fotografiarlo. Así podrás identificar y etiquetar tus archivos cuando edites en el ordenador.

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Fotografía de jardines

Cara a cara

Ca role Para el primer desafío Carole usó su objetivo macro de 100 mm, que tenía una relación de aspecto 1:1. Gracias a esto, pudo acercarse mucho más a las flores para hacer su foto.

Al disparar estando tan cerca, debes tener mucho cuidado para que el punto de enfoque sea totalmente preciso. En este caso, Carole optó por usar un ajuste de apertura f/7.1 para asegurarse de buena parte de la flor quedara nítida y desenfocar a la vez el fondo. Para compensar la apertura pequeña utilizada, Carole aumentó además la sensibilidad hasta ISO 500.

De forma alternativa, Carole podría haber empleado el trípode para configurar la cámara con una velocidad de disparo más baja que habría permitido mantener una calidad de imagen óptima.

Como era un día brillante y soleado, nuestra invitada decidió usar también un difusor para evitar sombras fuertes que > pudieran distraer.

Op in ion expe rt a

• La flor elegida por Carole es exce len te, un ejemplar con los pétal os empe zan do a abrirse.

• H a hech o un gran uso de la ape rtura, con la parte principal de la foto nítida y el fon do desenf oca do.

• La luz suave que da bien y pue de verse todo el de talle.

Equipo Canon 70D con EF 100mm f/2.8L Macro Exposición 1/250 seg. a f/7.1, ISO 500

¡Pruébalo!

Usa Prioridad de apertura Tanto Geoff como Carole optaron por disparar en el modo Prioridad de apertura para que la cámara decidiera la velocidad y ellos el ajuste de apertura. En este sentido, recomendamos además verificar el histograma al disparar, ya que de esta forma podrás configurar la compensación de exposición en consecuencia.

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Desafío 2

Cara a cara

Fotografía de jardines

Captar la alegría del buen tiempo

Equipo Canon 700D con objetivo EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM a 122 mm Exposición 1/500 seg. a f/5.6, ISO 100

Ge off En este segundo desafío Geoff sacó unas cuantas fotos, algo lógico en un entorno tan bello. En concreto, probó con unos hongos, una escena veraniega con gran angular y una polilla. Aunque las ideas eran buenas, disparaba con el

sol alto en el cielo y no dedicaba suficiente tiempo a valorar cada imagen, algo que se notó en los resultados. Lejos de desanimarse, siguió disparando, pero solo cuando bajó el ritmo y se centró en un punto concreto logró esta gran foto.

Al desplazar el enfoque a las amapolas y recortar la composición para evitar distracciones, captó una imagen ganadora que cumple a la perfección el desafío.

Op in ion expe rt a

• Los colores sa tura dos de las amapolas funcion an bien con las lava ndas que las rodean. eoff ha hech o bien disp arando •G a través de las lava ndas en primer plan o y man teni endo el enf oque en las amapolas.

• El recorte ha crea do una composi ción eficaz.

¡Pruébalo!

Rocía con agua Si quieres dar un toque especial a tus escenas de jardín lleva un espray con agua. Esta técnica ofrece el mejor resultado al usar un objetivo macro para un primer plano. Las gotas de agua añaden interés al encuadre e imitan el rocío, algo muy útil si no quieres madrugar para llegar al amanecer.

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Fotografía de jardines

Cara a cara

or ej m to LA fo

Equipo Canon 70D con objetivo EF 100mm f/2.8L Macro IS USM Exposición 1/800 seg. a f/6.3, ISO 400

Ca role

eq El ui po

Para el segundo desafío Carole eligió una vista más amplia. Los empleados del jardín nos dijeron que había unas orquídeas salvajes interesantes en un prado, así que nos fuimos a buscarlas. Carole sacó su

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70-300 mm para comprimir la escena, pero la luz que había en ese momento del día era aún fuerte y un lado de las flores quedaba en sombra.

De vuelta al jardín principal Carole descubrió unos allium a contraluz que le parecieron mucho más atractivos.

Aprovechando la luz ambiente y captando los tonos cálidos y más suaves de la escena, consiguió una imagen que nos pareció la mejor de las que se hicieron ese día.

Op in ion expe rt a

• El con tral uz crea un cálido a trac tivo veranie go. El jue go de sombras en los tall os y las hojas funcion a bien..

• Las flores en primer plan o está n nítidas y el desenf oque gra dual es bon ito.

• El corte elegido ha evit ado elemen tos que dist raiga n.

Trípode

El experto dice...

Usar el trípode significa poder cerrar la apertura si necesitas más profundidad de campo y reducir el ISO para que la calidad sea máxima. Es preferible que la columna central del trípode pueda invertirse.

La sesión fue estupenda. La ubicación era genial y estaba llena de oportunidades fotográficas para dar rienda suelta a nuestra creatividad y compartir experiencias.

Sinceramente, estoy deseando que llegue el momento del siguiente Cara a cara.

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Foto Ayuda

Consejos profesionales para mejorar tus imágenes ANDREW JAMES

¿Tienes algún problema fotográfico? ¿Dudas sobre la cámara?

Nuestro experto está aquí para ayudarte

Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Exponer al mediodía

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¿Qué problemas plantea disparar al mediodía? A veces me levanto a esa hora.

Eduardo Pérez

Photos: Andrew James

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Lo importante es considerar creativamente el tiempo que hace y el tipo de sujeto. Cuando vi tu pregunta, al día siguiente me propuse el reto de salir al campo e intentar captar una imagen decente durante la parte central del día.

Al disparar al mediodía, el problema es que el paisaje no tiene formas porque la iluminación cenital no acentúa las texturas naturales y el relieve. Esto hace que haya que trabajar más las imágenes y preparar la composición con una precisión mayor.

Llegué al borde de un campo donde la vegetación se movía por el viento. Me fijé en las huellas dejadas por un tractor e intenté buscar formas y líneas con las que trabajar. Utilicé un polarizador como ayuda para saturar los colores, ralentizar la velocidad un poco para poder captar movimiento en las plantas y rebajar la intensidad del cielo. También aproveché un filtro degradado ND de dos pasos en el cielo para equilibrar la exposición. La imagen se captó exactamente a las 13:00 y, aunque no va a ser una de las diez mejores hechas este año, estoy contento con el resultado.

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Mediodía color

Mediodía monocromo

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Tus preguntas

F o t oEay q uui p do a

é .

Qu n.. so

Puntos AF

Impresión

Descubre cómo y dónde enfocar al sacar una foto ¿Qué son los puntos de enfoque?

Los puntos de enfoque o AF son áreas del encuadre capaces de fijarse en el sujeto. Al mirar por el visor los verás como una secuencia de puntos dentro de cuadros dispuestos con un patrón fijo. ¿Tienen todas las cámaras el mismo número de puntos AF? La cantidad de puntos varía de una cámara a otra. Sin embargo, en los últimos años el número de puntos AF que ofrecen las cámaras ha aumentado, lo cual hace más sencillo encontrar uno que puedas usar para enfocar un sujeto descentrado. ¿Qué precisión tiene el AF? Los sistemas AF modernos son increíblemente precisos y veloces, y permiten que la cámara se fije en sujetos que se mueven con rapidez fácilmente, aunque por supuesto no siempre son exactos al 100%. En el modo Automático, la cámara usará todos los puntos AF activos y enfocará el objeto más cercano que tenga un buen contraste. Como es posible que no sea el punto focal que deseas, es mejor utilizar un modo semiautomático, o bien el Manual, para así poder seleccionar el punto AF que quieres.

Entonces, ¿tener más puntos AF beneficia al fotógrafo?

Cuantos más posea la cámara, más fácil será enfocar una zona descentrada del encuadre. No obstante, si no usas bien el

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Acabo de comprar una impresora de inyección para casa pero no me aclaro con los diferentes tipos de papel que hay.

Davinia García

Algunas cámaras permiten usar grupos de puntos de enfoque. sistema, el mayor número de puntos AF aumentará también las posibilidades de equivocarte. Las cámaras con una gran cantidad de puntos permiten seleccionar diferentes grupos activos y, por supuesto, escoger uno solo. ¿Cómo los selecciono y los muevo?

Depende de la cámara. Lo normal es pulsar un botón en la parte trasera para activar los puntos AF, mover después una rueda de control y accionar un conmutador (o el mando tetradireccional) para mover el punto AF por el encuadre. ¿Qué modo AF debo usar?

Elige Foto a foto (Canon) o AF de servo único (Nikon) para sujetos estáticos; los puntos AF se fijarán y mantendrán el enfoque hasta que dispares. Si se mueven, AI Servo (Canon) o AF de servo continuo (Nikon) reenfocarán constantemente el sujeto mientras tengas pulsado a medias el botón de disparo.

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Hay tantos tipos de papel distintos que resulta un poco confuso. Cada fabricante emplea sus propios nombres pero, a grandes rasgos, todos los papeles para impresoras de inyección son mate o brillo. Estos últimos dan un aspecto rico, intenso y detallado a las copias, mientras que los mate, dependiendo de su textura, ofrecen un look más sutil y artístico.

Lo primero a considerar es el carácter que deseas transmitir. ¿Quieres el aspecto reluciente y con fuerza de un acabado con mucho brillo? Si es así, ¿dónde y cómo vas a mostrarlo? Si es detrás de un cristal y la luz rebota por todas partes, el acabado mate ofrecerá un mejor aspecto una vez montada y enmarcada la copia.

A mí me gustan los papeles artísticos mate, pero asumo que perderé un poco de detalle y densidad en las sombras. No obstante, detrás Envía tus preguntas de un cristal quedan geniales. correo.dcm@ En general vemos las fotos a grupozeta.es unos centímetros de distancia, (Asunto: pero al imprimir y colgar una FotoAyuda). copia en la pared es raro que alguien se fije mucho en los detalles complejos. Lo normal es mirar desde una distancia que aumentará con tamaños grandes.

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F o t o ay u d a

Tus preguntas

Doble espacio

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Mi nueva Nikon D810 tiene dos ranuras para tarjetas de memoria. ¿De qué forma puedo aprovecharlas mejor?

Estilos

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Silvia Camorro

Guillermo Díaz

Muchas SLR semiprofesionales y profesionales tienen ranuras duales para tarjetas que pueden usarse de diferentes formas. El sistema más común, y el que yo utilizo, es trabajar con una tarjeta y cambiar automáticamente a la segunda cuando la primera se agota. En vez de emplear una tarjeta de gran capacidad, prefiero dos con un tamaño razonable. Así, si una de ellas falla, tendré la segunda con algunas imágenes de la sesión.

Otra opción es guardar las imágenes en ambas tarjetas simultáneamente. Este método es el preferido por aquellos especialmente cautos, aunque es una buena idea para sesiones en las que el fallo de una tarjeta podría suponer un desastre, como la boda de un amigo.

Si lo deseas, también es posible guardar las imágenes captadas en Raw en una tarjeta y las JPEG ten la otra. Esto te vendrá bien si quieres tener un back-up, o si necesitas enviar tus JPEG a Internet con rapidez al final de una sesión pero deseas tener también ficheros Raw con los que trabajar después.

Dicho esto, ten en cuenta que al guardar imágenes en dos tarjetas simultáneamente tu cámara irá más lenta que si las grabara en una sola cada vez.

En el caso concreto de tu Nikon D810, también puedes configurar una tarjeta para guardar los vídeos de forma separada de las fotografías. Esto resulta útil si acostumbras a grabar películas y hacer fotos muy a menudo y necesitas poder identificarlas con rapidez cuando las descargues para clasificarlas.

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Retrato estándar

Retrato de ambiente

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¿Qué diferencia hay entre un retrato normal y uno de ambiente?

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Aunque hay varias opiniones, para mí un retrato estándar es una imagen centrada en la cara del sujeto. El fondo y el entorno tienen aquí poca importancia, son un mero envoltorio para el sujeto.

Por el contrario, en un retrato de ambiente el sujeto se capta junto con un entorno que da contexto a la imagen. O dicho con otra palabras, cuenta una historia que va más allá de un retrato sin más. Puedes poner a tu protagonista en el entorno que prefieras, pero si el escenario

no está específicamente relacionado con él como persona no se tratará de un retrato de ambiente.

Si por ejemplo fotografías a una bella joven en un campo de girasoles pero no hay una conexión concreta con ellos, tan solo será un retrato en un sitio bonito. No obstante, si fotografías a un pastor en un lado de una colina, con un cayado y con un perro a sus pies, contarás algo sobre esa persona y su conexión con el lugar en el que se encuentra.

Por si te lo estás preguntando, no es estrictamente necesario incluir ovejas en la imagen porque la escena muestra suficientes pistas como para establecer la conexión visual. Fíjate ahora en el retrato estándar de la izquierda. Es el mismo pastor, pero solo se ven la cabeza y los hombros y no hay referencia alguna sobre lo que hace o dónde está. Es un retrato sin más.

Consejo

Modelos

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¿Dónde puedo encontrar modelos?

Tomás Rodera

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Puedes preguntar a familiares y amigos si conocen a alguien que quiera hacerse un porfolio de modelo en tu zona. La otra opción es probar alguna de las páginas de modelos/fotógrafos que hay en Internet. Solo hace falta registrarse para poder ponerse en contacto a través de la web. Entre las más conocidas, cabe destacar páginas como www.fotografia.net o www. azafatasychicos.com.

Si es la primera vez que fotografías a una modelo, es mejor ser honesto y decirlo. A lo mejor encuentras a alguien que también esté empezando y desee trabajar contigo para ganar algo de experiencia, aunque muchas querrás también cobrar. Llega a un acuerdo antes de iniciar la sesión.

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Tus preguntas

F o t oEay q uui p do a

Distorsiones .. o. m Có

Crear escenas HDR en Lightroom 6 Te enseñamos a combinar tus imágenes de manera impecable para lograr fotos de alto rango dinámico Vista previa

Selecciona las imágenes en Biblioteca y ve a Fotografía > combinación de fotografías > HDR. En la ventana de vista previa HDR, marca las casillas Alinear automáticamente y Tono automático. Si hay objetos en movimiento como unas nubes, elige Medio o Alto en Cantidad de eliminación de fantasmas.

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Cuando 3 Perfeccionar acabe aparecerá una nueva miniatura en cesta de fotografías. Si pasas el cursor sobre ella verás que es un archivo DNG, así que ábrelo en el módulo Revelar. Muchos de los deslizadores se habrán movido para crear la imagen HDR, pero puedes ajustarlos o usar las herramientas para perfeccionarla.

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Roberto Rojas

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Suena a distorsión de barril.

Dado que es un paisaje habrás usado un gran angular, que es más propenso a la distorsión de barril. Esta resulta más obvia con el ajuste más angular de la óptica, por lo que una forma de evitarla es hacer zoom. No obstante, en ocasiones no será posible y tendrás que recurrir a paquetes de software con opciones de corrección de lente. Otra cosa que puedes hacer es aceptar la distorsión como parte del efecto del gran angular, que es exactamente lo que ocurre cuando se utiliza un ojo de pez.

Consejo

Fusionar

Cuando parezca la vista previa de tu HDR y estés satisfecho con él, pulsa el botón Combinar de la parte inferior derecha. Lightroom iniciará el proceso de combinación, que puede llevar unos instantes. Puedes ver el progreso de la operación en la barra Creando HDR, en la esquina superior izquierda del espacio de trabajo.

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El horizonte sale un poco curvo en mis fotos, ¿por qué?

Microenfoque Adoro el macro, pero tengo problemas con el enfoque preciso. ¿Cómo lo mejoro?

Sara Molero

considera la compra de una zapata micrométrica. Se trata de un accesorio que se monta entre la base de la cámara y el trípode y permite realizar ajustes precisos moviendo la cámara hacia el sujeto o alejándola del mismo en incrementos de minutos.

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la b or atori o di g ital

Ali Jennings

Director de laboratorio Ali colabora de forma habitual con Digital Camera desde 2003 como fotógrafo, redactor y experto digital. Ha probado más cámaras digitales de lo que sería médicamente aconsejable.

saca lo máximo de tus retratos en Lightroom 6 Lightroom

Descubre unos cuantos trucos en Lightroom que te permitirán realzar rápidamente retratos y darles un poco más de impacto

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen Disponible en el CD-ROM

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globales de tono y color, y tal vez un poco de Eliminación de manchas, pero con la cantidad de herramientas que ofrece Lightroom, para suavizar la piel también existen ajustes que se pueden aplicar rápidamente. En este proyecto veremos cómo los filtros de

reducción del ruido pueden servir a este propósito, junto con el Pincel de ajuste, así como para retoques más comunes como por ejemplo blanquear los ojos, quitar imperfecciones y enfocar selectivamente. Todo para que tu retrato se vea mejor.

Aproxímate sutilmente a la corrección de pequeñas imperfecciones COMO fotógrafos nos maravillamos ante la increíble resolución y detalle de las cámaras modernas, pero normalmente esto no es algo que compartan los modelos. Algunas imperfecciones y defectos se pueden solucionar rápidamente con la herramienta Eliminación de manchas, pero en ocasiones deberás ir más allá.

Para este retrato hay que difuminar un poco la piel, algo posible con la herramienta Pincel de ajuste. En el apartado inferior Detalle define Reducción de Ruido a 70, y repasa la zona. Al hacerlo verás cómo se suaviza el cutis.

Cambia el valor dependiendo del nivel de suavizado que requieras.

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Queremos definir rasgos faciales como los ojos y la boca. Para hacerlo selecciona un nuevo Pincel de ajuste, ajusta su tamaño y pinta sobre los ojos y la boca. Ahora acércate a la imagen, accede a los ajustes y sube el Enfoque primero y luego la Claridad.

Procura no excederte.

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Suavizar la piel

D i g i ta l C a m e r a

tutorial en vídeo en el CD

el enfoque

etoques como el blanqueamiento de los ojos o suavizar la piel son mejoras habituales de retratos con Photoshop, pero cuando se trata de Lightroom se tiende a optar por un enfoque más purista.

Podríamos hacer retoques

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Pincel de ajuste Esta imagen muestra un poco de luz sobre el pelo.

Esto sólo ayuda a perfilar y definir la cabeza, pero si no retocamos el cabello se perderá entre las sombras.

Elige el Pincel de ajuste, baja las Sombras y los Negros, y aumenta las Altas luces y los Blancos. Pinta sobre el pelo para destacar sus detalles, y luego aumenta con cuidado la Claridad y el Enfoque para ayudar a añadir algo de definición e iluminación.

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Domina Lightroom

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ANATOMÍA DE LIGHTROOM BLANQUEAR LOS OJOS Lightroom tiene una herramienta de Corrección de ojos rojos, pero no una para blanquearlos (quizás habría sido más práctico). Elige el Filtro radial y haz una selección sobre el ojo. En la parte inferior de las opciones marca Invertir máscara para que el filtro sólo afecte al iris. Cambia el tamaño y rota la selección para cubrirlo.

Emplea la Temperatura y el Matiz para reducir dominantes y eleva la Claridad para incrementar el contraste.

eliminar imperfecciones La herramienta Eliminación de manchas es práctica para corregir rápidamente imperfecciones y defectos.

La modelo tiene una marca del pendiente en la oreja que podemos arreglar en segundos. Selecciona la herramienta Eliminación de manchas, ajusta el tamaño del pincel y haz clic para seleccionar el área que haya que reparar. Ahora mueve el círculo de referencia a una zona limpia y modifica los ajustes, variando la Opacidad para ayudar a suavizar la transición entre las dos áreas.

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equilibrio de blancos Antes de hacer cualquier ajuste es importante que el color y el tono de la imagen sean correctos.

Abre el retrato en el Módulo Revelar. En el apartado Básicos pincha el Selector de equilibrio de blancos. Mueve el ratón sobre la foto y activarás una vista previa pixelada del área. Pulsa con el cuentagotas el blanco de los ojos y corregirás el dominante.

Perfecciona con la Temperatura y el Matiz.

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JAMES PATERSON

Editor, Photoshop Práctico Editor de Photoshop Práctico y, tras una década como profesional, James sabe exactamente qué técnica de Photoshop y Lightroom es la más adecuada para ti.

el filtro punto de fuga en photoshop

B r i ta i n ’ s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e

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Descubre cómo alterar la perspectiva con el potente filtro Punto de fuga, para luego encajar imágenes en las superficies de tus escenas fotográficas Photoshop

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imÁgenES Disponibles en el CD-ROM

paso a paso mira con perspectiva

CREAr un plano abre la imagen a copiar. Pulsa [Ctrl/ Cmd]+[A] y [Ctrl/Cmd]+[C], para escogerla y copiarla. Ve a la imagen principal, crea una nueva capa y abre Filtro> Punto de fuga.

Busca un área rectangular y pincha en sus esquinas. Crearás un plano en perspectiva.

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COPiar la PERSPECTIVa haz clic en Crear plano y arrastra un punto central del plano hacia fuera. Se creará otro perpendicular. Arrastra y pulsa [Alt] para girar. Recorre el edificio. Usa [Ctrl/Cmd]+[V].

Mueve la foto pegada sobre el plano y adapta el tamaño con [Ctrl/Cmd]+[T].

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escuela de photoshop

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ANATOMÍA DE PHOTOSHOP herramienta crear plano

emplea la herramienta Crear plano, pulsa en cuatro puntos y crea un plano en perspectiva.

Toma como guía una forma rectangular natural.

Presiona [Ctrl/Cmd] y [+] o [-] para hacer zoom o pulsa [X] para acercarte al plano.

el tampón

ajustar Planos

los Planos se pueden ajustar arrastrando la esquina con la herramienta Crear plano. Si el resultado no es correcto se mostrará en rojo o en amarillo (arrastra las esquinas hasta que se vuelva azul). Estira las guías centrales y podrás crear planos perpendiculares. Éstos se estiran en un ángulo de 90° con respecto al plano ‘padre’, pero puedes ajustarlo arrastrando y pulsando [Alt] a la vez.

Transformación

una vez seleccionado el plano rectangular, o copiado desde el portapapeles, modifica el área haciendo clic aquí.

Esto activa guías cuadradas en los bordes de la selección. Mediante [Ctrl/Cmd]+[T] podrás transformarla, manteniendo la proporción con [Mayús].

la herramienta Tampón de este filtro permite copiar píxeles de un área a otra. Pero ahora los píxeles se redimensionan a lo largo del plano: podrás clonar un objeto para hacer una copia alejándose, o incluso en planos separados. Tras crear un plano toma la herramienta, pulsa [Alt] pincha para muestrear una zona, y pinta un área.

Fusiona mejor lo que clones definiendo Corregir a Activado o Luminancia.

herramienta marco

herramientas pincel y cuentagotas

herramienta medición

Usa el Pincel para añadir color sobre el plano. Al hacerlo el tamaño y forma del pincel variarán en relación con la perspectiva. Puedes muestrear colores de la toma con el Cuentagotas.

si conoces las medidas a lo largo de un lado del plano, calcula el resto con la Medición. Arrastra dos puntos a lo largo de una línea de la que sepas las medidas.

Define el valor en la escala superior. La longitud en las siguientes mediciones se calculará y mostrará en las líneas.

permite seleccionar un área rectangular sobre un plano, y moverlo manteniendo la perspectiva. Crea una selección y pulsa [Alt] y arrastra para copiarlo, o bien pulsa [Ctrl/Cmd] y arrastra para llenar con la fuente. Pon Corregir a Activado para fusionar los píxeles del borde copiados con la imagen que esté debajo.

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Trabajar con las capas Cómo funciona el Punto de fuga con las capas SI empleas el Punto de fuga para copiar una imagen sobre un plano de otra, abre la que quieras copiar, selecciónala y pulsa [Ctrl/Cmd]+[C] para copiarla al portapapeles.

De vuelta a la toma principal, crea una nueva capa [1] antes de pegar nada. Así, cuando pegues la imagen en el Punto de fuga, quedará en una capa separada (te dará muchas más opciones de fusión). Podrías añadir

una sombra paralela [2] haciendo clic en el icono FX [3] o probar con Modos de fusión [4] para mezclarse con los píxeles inferiores.

También puedes añadir una máscara de capa [5] pinchando el icono Añadir máscara [6], y pinta en negro para ocultar partes de la capa para que encaje con su entorno.

Cuando estés listo, añade un efecto tonal como este tono retro cálido.

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GLYN DEWIs

Fotógrafo y autor

tutorial en vídeo en el CD

Perfecciona tus retoques fotográficos.

Te mostramos cómo realzar imágenes usando como ejemplo esta foto del entrenador personal Benson James Photoshop

programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud imagen: Disponible en el CD-ROM

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enson James y su equipo ofrecen servicios de fitness en Aylesbury (Reino Unido).

Obviamente en este retrato lo más importante para mi era que Benson se viera lo mejor posible, para que solo bastara un poco de trabajo de edición con Adobe Photoshop para realzar su color.

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Glyn es un fotógrafo comercial, editor digital e instructor Adobe Community Professional, y autor del libro The Photoshop Workbook. www.glyndewis.com

mejora los retoques en PHOTOSHOP

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Cuando hagas fotos en gimnasios tendrás a gente entrenando a tu alrededor y muchos otros elementos a evitar. El truco es trabajar con el mínimo equipo posible. Un gran objetivo para estos ambientes es el 50 mm f/1.8 o el 85 mm f/1.8, junto con un reflector como un Lastolite o un California Sunbounce.

S UÉ SP DE

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1 3 eliminación de manchas y enfoque con la herramienta Eliminación de manchas (puesta en Corregir) limpia el suelo quitando polvo y otras marcas presentes. Elimina defectos en la piel con la misma herramienta, pero en lugar de quitar los defectos de forma permanente, puedes usar el deslizador Opacidad para controlar el grado de visibilidad que tendrán.

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A pesar del hecho de que se puede colorear durante la fase de retoque para añadir dramatismo y atmósfera a una imagen, será mejor empezar con los tonos exactos. Hay muchas formas de conseguirlo pero suelo utilizar el Colour Checker Passport de X-Rite. Dispone de

dar forma al cuerpo abre la imagen en Photoshop como Objeto inteligente y accede a Filtro>Licuar. Con la herramienta Congelar máscara pinta alrededor del área que quieras proteger.

Luego, con la herramienta Desinflar (Densidad a 50 y Velocidad a 80) presiona varias veces para darle forma al área. Varía el tamaño del pincel al hacerlo. >

una tarjeta gris y otra de colores, pero también viene con un plug-in de Lightroom que da el color exacto en un instante. Todo lo que debes hacer cuando utilices este tipo de dispositivo es asegurarte de apuntar hacia la fuente de la luz en lugar de hacia la cámara.

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Usa un sistema de control de color para obtener tonos correctos

retoque rápido de la piel Selecciona el Pincel de ajuste. Establece la Exposición a -0,30 y Altas luces a -8. Pinta para aplicar el ajuste sobre el hombro y brazo superior y reducirás el tono y la exposición de la piel para que encaje más con las del antebrazo. Marca las opciones Máscara automática y Mostrar superposición de máscara para repasar con más precisión.

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composición y exposición EL primer paso (en Camera Raw o en Lightroom) en este proceso es recortar algo de la parte inferior y derecha de la imagen a fin de situar a Benson a la derecha del encuadre.

Después, con la herramienta Degradado, haz clic y arrastra desde la parte inferior de la imagen, y define su Exposición a -1,90. Ahora ya estarás listo para empezar a retocar.

Colores correctos

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el análisis

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7 equilibrio de color con la herramienta Lazo lleva a cabo una selección alrededor del área enrojecida que se puede ver en el ojo derecho. Con la selección activa añade una Capa de ajuste de tipo Equilibrio en color y reduce el Rojo a -10, lo que le añade un poco de cian y de esta forma quita el enrojecimiento no deseado de esa parte de la imagen.

Un pequeño truco de Photoshop restaura la presencia física del modelo

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SIEMPRE tengo la sensación de que sea cual sea la combinación de cámara y objetivo, la imagen final no termina de destacar el verdadero tamaño del modelo y la presencia real de su físico. Así pues para que la imagen sea más parecida a lo que percibo al dispararla, creo una copia de la

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incrementar el brillo presiona [Ctrl/Cmd]+[Mayús]+[Alt]+[E] y crea una capa combinada. Pincha la pestaña Canales. Pulsa [Ctrl/Cmd] y a la vez en la miniatura RGB. Presiona la pestaña Capas y accede a Capa>Nueva>Capa vía copiar. Cambia el Modo de fusión a Trama y añade una máscara negra. Con un pincel blanco difuso pinta sobre la piel para aumentar su brillo.

imagen desde Capa>Nueva> Capa vía copiar (o presiono [Ctrl/Command]+[J]) y luego accedo a Edición> Transformación libre. Ajusto la anchura del 100% a un máximo del 105%. Por lo general más del 105% deforma en exceso la imagen original.

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Destaca la corpulencia

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blanquear dientes una forma muy rápida y fiable de blanquear los dientes es tomar la herramienta Lazo y hacer una selección alrededor de los dientes. Crea una Capa de ajuste de tipo Tono/ saturación y en el menú desplegable principal elige Amarillos. Ahora eleva un poco el deslizador Luminosidad para aclarar los dientes. Un ajuste leve debería bastar.

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sobre y subexponer Añade una nueva capa en la parte superior. Accede a Edición>Rellenar, elige 50% gris del desplegable y pincha OK. Cambia el Modo de fusión a Superponer y renómbrala como sobre_subexponer. Con la herramienta Subexponer (Exposición al 10% en la barra de opciones) oscurece la prenda licuada, así como el fondo del gimnasio.

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MICHAEL KENNA El genio de los paisajes exquisitos con exposiciones largas nos cuenta su apasionante viaje creativo

Derecha Los gigantes del Quijote Estudio 2, Campo de Criptana, La Mancha, España, 2006 Michael Kenna dice: “La fotografía era para una campaña publicitaria para una oficina de turismo española. Tuve la suerte de estar allí justo antes de una tormenta. Las nubes eran amenazadoras y magníficas”.

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ebes ver muchas imitaciones de tu estilo con los paisajes: blanco y negro, exposición larga, contemplativo. ¿Crees puede hablarse del adjetivo “Kennaesco”?

Creo que es normal y sano estudiar el trabajo de otros artistas, e incluso imitar los esfuerzos de otros como forma de explorar tu visión personal.

Así ha ocurrido a lo largo de la historia en todos los medios de expresión creativa. Nos basamos en los descubrimientos anteriores y, a partir de ahí, la perspectiva se vuelve mucho más clara. ¿Te molesta que la gente copie tu estilo en lugar de desarrollar el suyo propio?

En mi viaje, he intentado ver a través de los ojos de muchos fotógrafos conocidos. He ido a lugares en los que ellos han trabajado y emulado conscientemente su estilo y la naturaleza de los sujetos. Como pequeña muestra de agradecimiento, a menudo he reconocido >

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Michael Kenna

Michael Kenna Fotógrafo de paisajes artísticos Nacido en Widnes en 1953 pero residente en EEUU, Michael es uno de los fotógrafos de paisajes artísticos con más éxito del mundo.

Entre sus libros se incluyen A Journey Through Asia, Shinan y Tranquil Morning.

Michael ha hecho numerosas exposiciones en solitario y en grupo.

Michael ha trabajado también para una amplia serie de marcas comerciales, entre las que se incluyen Audi, BMW y HSBC.

abiertamente esas influencias incluyendo los nombres en los títulos de mis trabajos.

Sé que hay aspectos de mi obra que se han copiado muchas veces y soy muy consciente de que la imitación es la mejor forma de halagar. Copiar como medio para avanzar suele ser necesario y muy educativo. Hacerlo sin más no es tan interesante, y sí, molesta un poco.

En este viaje fotográfico, lo vitalmente satisfactorio es descubrir tu visión personal, a ti mismo. ¿Qué influencias tempranas han dado forma al Michael Kenna moderno?

Nací y me crié en lo que puede describirse como una familia pobre y de clase trabajadora en Widnes, cerca de Liverpool. Era bastante solitario y me gustaba sobre todo inventar mis propias aventuras y escenificarlas en parques y calles locales. Solía deambular por estaciones de tren, fábricas, campos de rugby, caminos 60

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de sirga en canales, e iglesias y cementerios vacíos. Esos lugares después me parecerían interesantes para fotografiarlos.

Cuando tenía casi 11 años fui a un seminario católico para formarme como sacerdote. Estuve allí siete años y aprendí muchas cosas importantes.

De hecho, creo firmemente que hay ciertos aspectos de esa educación religiosa que han influenciado mi trabajo: la disciplina, el silencio, la meditación y la sensación de que hay cosas que no pueden verse pero que sí están presentes. ¿Cómo empezaste como fotógrafo?

La pintura y el dibujo se me daban bien, así que fui a estudiar a la Banbury School of Art, en Oxfordshire. Allí es donde descubrí realmente la fotografía. Continué especializándome en fotografía en el London College of Printing. En esencia, mi formación era como fotógrafo comercial pero, >

Arriba, izquierda Bambú y árbol, Qingkou Village, Yunnan, China, 2013.

“Es algo que vi al aparcar el coche. Dos elementos combinados con gracia, bailando juntos”.

Derecha Granjas de algas marinas Estudio 3, Xiapu, China, 2010.

“Hice muchas fotos de la bajada y la subida de la marea. La exposición es de unos cinco minutos”.

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FotografĂ­as: Michael Kenna

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Michael Kenna

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Preguntas rápidas ¿Has perdido tu acento del norte?

Me dicen que ahora tengo un acento transatlántico, lo que significa que en Inglaterra me consideran americano y en América inglés. Por suerte, me es fácil volver al acento del norte con dos o tres pintas de Guinness. ¿Sigues confundiendo a los americanos con alguna expresión británica?

Suelo usar algunas que nadie entiende, como “Bob’s your uncle” (y ya está) o “Ta ta for now” (hasta luego). ¿Qué echas de menos del Reino Unido?

Un buen ‘fish and chips’. ¿Qué no echas de menos?

Un mal ‘fish and chips’.

paralelamente, también captaba paisajes porque era lo que me apasionaba. No sabía que acabaría ganándome la vida en este campo.

Izquierda Dos pasarelas, Dunalley, Tasmania, 2013.

“Una exposición de 20 minutos en el crepúsculo. Las nubes se mueven, las pasarelas empiezan a flotar. Es como una invitación abierta a pasear y disfrutar de los elementos”.

Arriba, derecha Golden Gate Bridge Study 5, San Francisco, California, 1989.

“Una faceta tranquila e íntima del famoso puente”.

Derecha The Rouge Study 95, Dearborn, Michigan, EEUU, 1995.

“Charles Scheeler estuvo fotografiando en The Rouge a finales de 1920. Yo seguí sus pasos y continué captando esta

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¿Cómo acabaste trabajando en Estados Unidos?

Tras graduarme en el London College of Printing trabajé en la John Hillelson Photo Agency, donde me dedicaba a vender el trabajo de otros fotógrafos a los periódicos. No se me daba muy bien, pero estuve en contacto con fotógrafos de Magnum y otros grandes como René Burri, Robert Capa, Henri Cartier-Bresson y Elliott Erwitt.

Posteriormente trabajé como impresor y fotógrafo autónomo, tras lo cual decidí mudarme a EEUU y encontré trabajo como impresor de fotografías para Ruth Bernhard.

Poco a poco, empecé a exponer mis obras en galerías y a establecerme en la escena artística. ¿Qué lecciones aprendiste de Ruth Bernhard?

Su principio básico era que el negativo era un punto de partida. Era capaz de transformar una impresión directa inicial en una “copia Ruth Bernhard”. Esto implicaba inclinar la bandeja para lograr una perspectiva

distinta, suavizar el enfoque para igualar tonos, hacer máscaras para subexponer y sobreexponer y cambiar el contraste o el color con diferentes químicos.

En esencia, Ruth no creía que hubiera nada imposible, ni que hubiera reglas que no pudieran romperse, y eso le hizo pasar muchas noches en su cuarto oscuro.

La gente suele asociarte con el estilo ‘Zen’. ¿Cuándo nació tu interés por el arte asiático y la espiritualidad?

Siempre me ha gustado la idea de Miguel Ángel de que la escultura > Octubre 2015

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E n t r e v i s ta

Michael Kenna

estaba ya dentro del bloque de mármol. Él solo tenía que encontrarla y sacarla a la luz.

Hay fotografías que hice en Inglaterra en la década de 1970 que se parecen mucho a mis imágenes más recientes captadas en Chica, Japón o Corea. Sin duda, el sentido asiático de la estética me ha influido fuertemente, sobre todo el japonés.

Sin embargo, creo que esas semillas se plantaron muy pronto, mucho antes de que visitara Asia. ¿Cuál es tu momento del día favorito para trabajar?

Cuando empecé a explorar la fotografía prefería trabajar por la mañana temprano. Ahora lo hago a todas horas, aunque el amanecer me sigue gustando más que ningún otro momento del día o de la noche. En lugar de una descripción precisa, soy más partidario de sugerir. Por otra parte, me gusta que mis fotografías sean poemas haiku visuales en vez de novelas completas. ¿Eres una persona muy paciente por naturaleza?

A menudo me preguntan qué hago en mis largas exposiciones nocturnas, que pueden durar hasta 12 horas.

Además de la respuesta obvia, dormir, devuelvo la pregunta: ¿por qué debería hacer algo? Esto me recuerda el dicho “No hagas nada, quédate ahí”. Tener tiempo para apreciar el presente es un lujo que escasea, y sí, creo que siempre he sido paciente por naturaleza. ¿Por qué te sigue fascinando el formato cuadrado?

He experimentado con muchos formatos diferentes. Los primeros 15 años de mi carrera trabajé sobre todo en 35 mm, pero al cabo del tiempo me pareció demasiado restrictivo y cambié a 120 mm. Desde entonces he usado 4×5, panorámico y de vez en cuando 35 mm de nuevo.

El formato cuadrado me parece el más flexible de todos. A veces recorto para hacer las imágenes horizontales o verticales, pero en la mayoría de los casos me quedo con el cuadrado. Es una forma bella y tranquila que se adapta a mi visión. ¿Te imaginas volviendo a trabajar en color otra vez?

Nuestra vista percibe todo en color, pero el blanco y negro me parece más 64

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El equipo “Trabajar con equipo de película Hasselblad 120. Mi kit habitual incluye dos cuerpos (500C/M), dos visores (un pentaprisma con medición y un visor de cintura), dos respaldos (para películas ISO 100 e ISO 400), cinco ópticas (de 40 a 250 mm), un exposímetro Gossen Luna Pro, un trípode ligero de grafito con rótula de bola y muchos cables de disparo. Mi otra cámara es una Holga de plástico”.

una interpretación del mundo que una reproducción de lo que vemos a nuestro alrededor. Personalmente, las escenas en monocromo me parecen más tranquilas y calmadas, y mucho más misteriosas que las captadas en color.

En cuanto a mi fotografía en el futuro, ¿alguien puede predecir lo que hay a la vuelta de la esquina?

Arriba Golden Gate Bridge Study 13, San Francisco, 1990 “Captada por la mañana desde Baker Beach, un punto de vista clásico. La exposición es de unos 10 minutos, hay luz en el cielo y agua transformada en neblina”.

¿Qué proyectos te ocupan actualmente?

La fotografía es como la vida.

Aprovecho con entusiasmo la corta cantidad de tiempo que tengo en esta vida e intento dedicar el mayor tiempo posible a la fotografía.

Podría contarte mis próximas exposiciones, libros, proyectos, etcétera, pero en realidad solo sería un listado. Si a alguien le interesa de verdad toda esa información, puede encontrarla muy fácilmente en mi página web. www.michaelkenna.net www.digitalcamera.es

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Nuevo di seño y nuevas secc iones

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Zona Pro

Scott Kelby

Con clase y asequible Scott Kelby nos muestra cómo sustituir un caro difusor con un paraguas económico para iluminar una escena de glamour

ste número vamos a hacer una foto de interiores con un equipo asequible que ofrece resultados profesionales.

En alguna ocasión hemos disparado usando un paraguas plegable pequeño que es perfecto para retratos de cabezas, pero a lo mejor prefieres una iluminación

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Esta ambiciosa foto se hizo con un presupuesto bajo gracias a un equipo sencillo pero eficaz.

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Scott Kelby

más grande y envolvente que se parezca más a la luz natural. Cuanto más grande sea tu modificador de luz más bella y acogedora será la iluminación. El problema es que los accesorios de este tipo cuestan mucho dinero.

Mi primer difusor grande fue un Elinchrom Octa Light Bank de 187 cm, pero vale unos 1.000 euros. Es un

equipo increíble, el mejor que he usado nunca, pero también el más caro. Por eso, paraguas como el Westcott Parabolic Umbrella, que vale unos 150 euros, son una auténtica ganga para el bolsillo.

Dispuesto a mantener un presupuesto bajo, también usé un flash de zapata igualmente económico, un Yongnuo YN-560 II

Speedlight (unos 50 €), y un disparador inalámbrico Yongnuo YN560-TX (alrededor de 31 euros).

Es un equipo sencillo y asequible que se completa con un soporte para flash y un adaptador de inclinación. El total, incluyendo el flash, el paraguas parabólico, el controlador y el soporte, no supera los 260 euros.

Zona pro

En cuanto al vestido, si recurres a una compañía de alquiler podrás encontrar prendas de alta costura y accesorios que costarían miles de euros por una fracción de su precio. Yo uso Dream Shoot Rentals (www. dreamshootrentals.com) una vez al mes. Funciona muy bien y me ha ayudado a controlar el presupuesto.

“ Si recurres a una compañía de alquiler encontrarás prendas de alta costura y accesorios que costarían miles de euros por una fracción de su precio”

Elige entre un paraguas que deje pasar luz, como aquí, o bien uno que la rebote.

Paso 1

Reproducir el efecto del difusor La foto de arriba muestra la disposición de todo. En ella se aprecia el frontal del paraguas parabólico porque es de los que dejan pasar la luz. Es decir, que cuando el flash se dispara, ilumina al sujeto través de él.

Westcott hace también una versión reflectante de este modelo. En este caso el flash dispara hacia el paraguas y este rebota la luz hacia el sujeto, pero no me acaba de convencer porque la iluminación parece irse a todas partes. El otro sistema me da más control.

Coloca el flash a unos centímetros del paraguas para que la iluminación se extienda y

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llene el accesorio. Si lo acercas demasiado la luz no se extenderá y obtendrás un aspecto más crudo y un punto de luz en el centro del paraguas (y también en el sujeto).

Aunque aquí no lo hice, también puedes poner una tapa difusora sobre el frontal del flash para suavizar y distribuir aún más la luz, pero como reduce también parte de la potencia del flash decidí no usarla.

Mi objetivo era que la iluminación tuviera un aspecto natural, así que empecé con media potencia, un ajuste bajo para un paraguas tan grande.

Sin embargo, tuve que reducirlo durante la sesión.

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Zona p Pro

Scott Kelby

“ Probé desde el suelo, pero para incluir la modelo y el vestido en el encuadre tenía que usar una óptica muy angular, así que recurrí a una escalera”

El controlador de zapata permitió a Scott ajustar el flash sin necesidad de moverse.

Paso 2

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Paso 3

Paso 4

Pose de la modelo

Ángulo de cámara

Conecta tu SLR

La imagen superior muestra la posición del sujeto. El estilista no paraba de decir: “El vestido queda raro, el look no está bien”.

Al final se dirigió a la modelo y le preguntó cómo estada sentada bajo aquel vestido tan grande.

Ella contestó: “Con las piernas cruzadas”. Ese era el problema.

El estilista le pidió que cambiara la pose y que se sentara sobre las rodillas. El vestido quedaba perfecto. Es solo una de las numerosas razones para llevar un estilista a la sesión si te lo puedes permitir.

Nuestra idea era extender la prenda alrededor de la modelo hasta que no se viera nada salvo el vestido (el suelo debía quedar oculto). Además, como la iluminación estaba en una posición muy lateral, le dije a la modelo que actuara mirando hacia ella. De lo contrario habría acabado con una foto con su oído izquierdo iluminado.

Como verse tuve que utilizar una escalera. Probé desde el suelo, pero para incluir la modelo y el vestido tenía que usar una óptica muy angular y, estando tan cerca del sujeto, el aspecto se habría distorsionado un poco.

Saqué una escalera y probé desde el segundo peldaño, pero seguía sin lograr el look que quería y evitar la distorsión del gran angular, así que acabé subiéndome al tercero. Las alturas me dan mucho miedo.

Mi objetivo era un Canon 24-70 mm f/2.8 a 65mm. Cuando disparo con flash como aquí uso el modo Manual para poder reducir la velocidad. Si te pasas de 1/250 seg. el flash perderá la sincronización y empezará a verse un degradado oscuro en la imagen. Utilicé un ajuste de 1/160 seg. porque, cuanto más te acerques a ese límite de 1/250 segundos, menos luz ambiente aparecerá en la foto.

Mientras disparo, mi cámara está conectada a un portátil en el que tengo abierto Lightroom.

De esa forma puedo ver vistas previas de las imágenes según las capto, en vez de juzgar su aspecto en la pantalla de mi réflex.

La conexión me permite ver cada foto a tamaño completo en un monitor de 15 pulgadas, lo cual me ayuda a decidir mejor sobre la luz, el enfoque, la pose, etcétera.

El cable que he usado es de Tether Tools (www.tethertools.com). Es naranja para que sea fácil verlo en un estudio lleno de cosas y con una luz tenue, y además es mucho más largo que el cable USB que suele venir con la cámara, lo que aporta más flexibilidad. El soporte del portátil es también de Tether Tools, pero la barra que lo sujeta es una Manfrotto 131DDB Tripod Accessory Arm for Four Heads.

En un lado tiene una rótula y en el otro el soporte del portátil.

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Un descuido Estaba tan centrado en la luz y en la pose del sujeto que no vi que la esquina superior derecha del vestido no llenaba el encuadre, por lo que se ve parte del suelo.

Por suerte, solo hacía falta un retoque rápido en Photoshop. Hice una selección rectangular sobre la zona y accedí a Edición > Rellenar.

En el siguiente cuadro, escogí Según el contenido (en el menú desplegable Usar), e hice clic en OK para tapar el hueco con más vestido. La opción Según el contenido utiliza la zona adyacente para hacer un relleno inteligente que casi equivale a clonar sobre el problema. Como ocurre a menudo, aquí hizo un gran trabajo.

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Porfolio Yasser Alaa Mobarak comparte la historia detrás de sus retratos urbanos en Egipto

Nombre:

Yasser Alaa Mobarak

Lugar:

Alejandría, Egipto

Género:

Retratos y abstractas

Equipo: Nikon D3100, Nikkor 50 mm f/1.8 y Nikkor 18-55 mm f/3.5-5.6

Yasser Alaa Mobarak

Web:

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www.flickr.com/photos/yasseralaa

Ya a la edad de 22 años, Yasser Alaa Mobarak había obtenido bastante reconocimiento por sus trabajos, incluyendo una mención en los prestigiosos Sony World Photography Awards. Yasser empezó su andadura como fotógrafo en 2011. En plena Revolución egipcia, decidió documentar lo que estaba ocurriendo en su país natal. “En mi experiencia, la veteranía fotográfica no se mide en años, sino por tus esfuerzos”, afirma.

El trabajo de Yasser se centra principalmente en retratos de gente de las calles, aunque a este fotógrafo también le interesan las escenas abstractas. “Hace algunos meses acabé un proyecto abstracto en el que estaba trabajando, que consistía en captar las coloridas puertas y ventanas de madera alrededor de mi casa en Alejandría. Este proyecto ganó una mención honorífica en el Prix De La Photographie Paris 2015, y tengo pensado empezar otros trabajos abstractos muy pronto”.

Entre otros, Yasser ha recibido premios de la Federación Internacional de Arte Fotográfico, National Geographic Egipto, la Photographic Society of D i g i ta l C a m e r a

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America, Youth Journalism International y and Prix De La Photographie Paris.

Aunque su trabajo cubre una gama diversa de sujetos, los retratos callejeros son los que mejor muestran su estilo. “Las expresiones de la gente y sus entornos transmiten muchas historias, y eso me llama la atención”, dice. “Me acerco a ellos, me presento y les explico por qué quiero fotografiarlos. Si acceden y se sienten cómodos, les pido que sean naturales, hablamos de la pose a adoptar y empiezo a retratarlos”.

Para trabajar, Yasser usa una asequible Nikon D3100 con su objetivo de kit o un 50 mm f/1.8 estándar de focal fija, por lo que el equipo no le obsesiona: “Para mí es solo una herramienta, como un pincel con el que pinto”.

Las escenas callejeras de Yasser son individuales y no forman parte de un proyecto, pero tienen su propio estilo. ¿Qué consejos puede dar a los fotógrafos que quieran empezar a hacer retratos de desconocidos? “Habla con la gente y explica por qué quieres hacer un retrato”, recomienda.

“Si os entendéis bien y se sienten cómodos podrás fotografiar las mejores expresiones”, concluye Yasser convencido.

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Equipo Nikon D3100 con 18-55 mm f/3.5-5.6 a 40 mm Exposición 1/500 seg. a f/5.6, ISO 320 Yasser hizo el retrato de esta niña en el pueblo de Shakshok, en Fayoum, Egipto.

Equipo Nikon D3100 con objetivo 50 mm f/1.8 a 50 mm Exposición 1/400 seg. a f/2.8, ISO 100 El contacto visual directo llama la atención del espectador.

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Equipo Nikon D3100 con objetivo 50 mm f/1.8 a 50 mm Exposición 1/640 seg. a f/2.8, ISO 100 La fotografía de esta anciana se hizo en Marsa Alam, Egipto.

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Equipo Nikon D3100 con objetivo 50 mm f/1.8 a 50 mm Exposición 1/250 seg. a f/2.8, ISO 100 Hecha en el pueblo de Nubian en Aswan, Egipto.

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Nikon D810 Canon 5DS R VS.

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Frente a frente

Canon y Nikon han liderado siempre la batalla de las SLR digitales.

Ambas marcas poseen amplias gamas de cámaras para todos, desde amateurs a profesionales experimentados, y modelos para casi todas las preferencias.

En el catálogo de Canon siempre se ha echado de menos una cámara con una resolución ultra elevada.

De hecho, mientras muchos lamentaban los relativamente pocos megapíxeles de la 5D Mark III (22,3), Nikon ofrecía la D800 y la D800E de 36,3 MP. Ambos modelos de Nikon se han visto superados por la D810, que mantiene esos mismos 36,3 MP, pero omitiendo el filtro de paso bajo (OLPF) para optimizar la nitidez de las imágenes. Sin embargo, Canon devuelve ahora el golpe con la 5DS y la 5DS R de 50,6 MP, esta última con los efectos del filtro de paso bajo desactivados. El número de megapíxeles de las dos Canon es casi un 40% más alto que el de la Nikon D810, lo que permite imprimir copias de 73,6 x 49,1 cm a 300 ppp frente a las de 62,3 x 41,6 cm de Nikon. No obstante, como en tantas facetas de la vida el tamaño no lo es todo y un mayor número de megapíxeles no equivale necesariamente a una mejor cámara SLR.

Características

Por encima incluso de cámaras profesionales ‘tope de gama’ como la Canon 1D X y la Nikon D4s, de 18,1 y 16,2 MP respectivamente, la 5DS R y la D810 aspiran a captar el máximo absoluto de detalles complejos y texturas. Por tanto, son ideales para paisajes, bodegones y macro con sensibilidades bajas, sobre todo para imprimir con tamaños muy grandes. Como cabía esperar de dos modelos de la gama profesional de sus marcas ambos son bastante ricos en características pero, dado el énfasis en extraer hasta el último bit de detalle en las imágenes, vamos a centrarnos en las que lo hacen posible.

Un área crítica del rendimiento es la precisión del enfoque automático, y por ello las dos cámaras ofrecen sistemas de www.digitalcamera.es

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Canon 5ds r

Nikon D810

Web Precio (cuerpo) Sensor Resoluc. máx foto Procesador Filtro paso bajo Montura Visor Rango ISO (expand.)

Puntos AF Velocidad disparo X-sync Ráfaga máxima Capac. buffer (Raw) Resoluc. máx. vídeo Pantalla Memoria Wi-Fi integrado Interfaz Materiales cuerpo Dimensiones Peso Batería (Cipa)

Web Precio (body) Sensor Resoluc. máx foto Procesador Filtro paso bajo Montura Visor Rango ISO (expand.)

Puntos AF Velocidad disparo X-sync Ráfaga máxima Capac. buffer (Raw) Resoluc. máx. vídeo Pantalla Memoria Wi-Fi integrado Interfaz Materiales cuerpo Dimensiones Peso Batería (Cipa)

www.canon.es 4.070 € 50,6 MP, CMOS, 36 x 24 mm 8.688 x 5.792 píxeles Dual Digic 6 Cancelación AA Canon EF Pentaprisma, 0.71x, 100% ISO 100-6400 (50-12800) 61 puntos (41 tipo cruz) 1/8000 a 30 seg., Bulb 1/200 seg.

5 fps 14 fotos 1080p (24-30 fps) 3,2’’, 1.040.000 puntos CF, SD/HC/XC No USB 3.0 Aleación de magnesio 152 x 116 x 76 mm 845 g 700 fotos

“Como en tantas facetas de la vida el tamaño no lo es todo y más MP no equivalen a una mejor cámara necesariamente”

gama alta. La Nikon incluye un módulo de 51 puntos con 15 de tipo cruz, mientras que Canon se lleva aquí la palma con 61 puntos, de los que 41 son de tipo cruz, para lograr la máxima precisión.

Otra faceta ganadora de la Canon es que, con objetivos zoom, la opción de microajuste del AF de la 5DS R permite configurar valores diferentes en los dos extremos del zoom para cada óptica. En la Nikon D810 también es posible definir estos valores para objetivos individuales, pero con el límite de un ajuste por óptica.

Las dos cámaras incluyen unos

Equipo

www.nikon.es 2.349 € 36,3 MP, CMOS, 36 x 24 mm 7.360 x 4.912 píxeles Expeed 4 No Nikon F Pentaprisma, 0.7x, 100% ISO 100-12800 (32-51200) 51 puntos (15 tipo cruz) 1/8000 a 30 seg., Bulb 1/200 seg.

5 fps (7 fps recorte DX) 14 fotos 1080p (24-60 fps) 3,2’’, 1.229.000 puntos CF, SD/HC/XC No USB 3.0 Aleación de magnesio 146 x 123 x 82 mm 980 g 1.200 fotos

avanzados sistemas de seguimiento para sujetos que se mueven y, en ambos casos, son personalizables.

Para procesar el enorme volumen de datos de unas imágenes con tantísima resolución, Canon emplea procesadores Dual Digic 6. Esto ayuda a conseguir una ráfaga máxima de 5 fps (fotogramas por segundo) que es relativamente rápida y solo 1 fps más lenta que en la 5D Mk III de menor resolución. Por su parte, la Nikon D810 lleva un solo procesador Expeed 4 y alcanza también 5 fps, pero supera a Canon con un pequeño truco: en el modo de recorte DX la ráfaga máxima aumenta hasta 7 fps, lo que da lugar a imágenes de menor tamaño. Los procesadores duales de la Canon suponen una reducción en la vida de la batería, que es de 700 fotos, mientras que el sistema de Nikon tiene mucha más autonomía y permite hacer hasta 1.200 disparos por cada carga.

Por otra parte, con ajustes de sensibilidad elevados la calidad de imagen se degrada, sobre todo en cámaras de tantísima resolución donde los fotositos del sensor son relativamente pequeños. Sin embargo, Nikon ofrece > Octubre 2015

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Equipo

Frente a frente

Canon 5ds r 1

Nikon D810 1

La rueda de modo convencional incluye tres ajustes personalizables para un acceso rápido y fácil.

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Botones de doble función: bal. blancos/medición, modo disparo/AF y comp. exp flash/ISO

La rueda de modo ha sido sustituida por cuatro botones para balance de blancos, calidad, medición y sensibilidad.

2

Da acceso a los modos de exposición, pero llegar a los personalizados es más lento.

3

3

Incluye sensor de control remoto y luz de temporizador (pero no de ayuda al AF).

Los botones de función y vista previa, junto a la empuñadura, son cómodos y personalizables.

4

4

La carcasa del visor está bien construida, pero falta el flash integrado que sí ofrece la Nikon D810.

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Las opciones del AF se controlan con un selector concéntrico y un botón.

5

El botón de zoom permite comprobar el enfoque más rápido al revisar las fotos.

Dado que para un enfoque óptimo habrá que usar trípode, la palanca del obturador en el visor es un acierto.

6

El multicontrolador y la rueda de control rápido están separados.

un generoso rango ISO 64-12800 que llega hasta 32-51200 en el modo expandido. Canon es más cauta y limita el estándar a ISO 100-6400, y el extendido a 50-12800.

Diseño y manejo

Ambas cámaras siguen la misma filosofía de diseño y están orientadas a los mercados profesional y de entusiastas.

Las dos carecen de la empuñadura vertical, reservada para el tope de gama de cada marca, y tienen un tamaño y un peso razonables. Con 980 gramos, la Nikon se queda cerca de un kilogramo, mientras que la Canon es más ligera gracias a sus 845 g. Como cabe esperar en este segmento, ambas vienen muy bien selladas y sus cuerpos están hechos con una sólida aleación de magnesio.

Tanto la 5DS R como la D810 siguen la distribución convencional en estas gamas. Con las diferencias lógicas, los controles y los sistemas de menús son lógicos e intuitivos, y ofrecen un acceso fácil a ajustes importantes. No obstante, 74

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Este botón puede configurarse para una vista muy ampliada al reproducir imágenes.

aunque cuentan con pantallas claras y nítidas de 3,2 pulgadas (la de Canon tiene 1.040.000 puntos de resolución, y la Nikon 1.229.000), ninguna de las dos es táctil, lo cual habría sido una ventaja tanto para navegar rápido por los menús, como para operaciones como seleccionar puntos AF en el modo Live View. De forma parecida, el Wi-Fi integrado que se incluye en modelos inferiores de los dos fabricantes, no se ofrece en estos dos equipos de gama alta.

Por otro lado, cuando se quieren las imágenes más nítidas y con mayor resolución, el espejo réflex puede ser el talón de Aquiles de cualquier SLR digital.

Sobre todo en los extremos del macro y del teleobjetivo, la estabilidad absoluta de la cámara es vital, y por eso ambas cámaras contrarrestan la acción del espejo. La 5DS R lo hace mediante un sistema de levas especiales que es bastante más fluido y silencioso que el utilizado en la 5D Mk III (más básico), y algo menos abrupto que el integrado en la D810, que actualiza el de la D800/

D800E y es más suave. Sin embargo, la D810 cuenta con un arma más en la lucha por la estabilidad: una función de cortinilla delantera electrónica que está pensada para evitar el desenfoque por el movimiento del obturador y el espejo. En las pruebas apenas supuso diferencia en la mayoría de las fotos.

Las dos cámaras ofrecen una opción que es de gran ayuda para el desenfoque del espejo, sobre todo utilizando un trípode: el disparo retardado. Nikon incluye desde hace tiempo esta función en sus cámaras de las gamas media y alta. Su nombre es Modo de retardo de exposición y permite elegir entre uno, dos o tres segundos de diferencia entre la subida del espejo y el accionamiento del obturador, lo que da tiempo a estabilizar la cámara antes del disparo. Por su parte, salvo las SLR más básicas, la mayoría de las Canon tiene una función de bloqueo similar que puede usarse tanto con un controlador remoto para un retardo manual, como a través de los temporizadores de dos o diez segundos. www.digitalcamera.es

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Frente a frente

Equipo

Imágenes de prueba

Canon

Nikon

Exteriores

Canon gana en retención de detalle muy complejo. Su Luminosidad automática controla bien las luces y sube las sombras. Nikon aumenta saturación y contraste.

Canon

“ En principio, la Canon 5DS R aprovecha su mayor número de megapíxeles y supera a la Nikon”

Nikon

Macro

Canon se pone en cabeza con una increíble reproducción de detalles diminutos y texturas. La Nikon no se queda lejos y hace justicia a las mejores ópticas macro.

Canon

Nikon

Poca luz La 5DS R añade versatilidad a esto con opciones de su menú Bloqueo del espejo que van de 1/8 a dos segundos.

Al 100%, las imágenes con ISO 6400 de la Canon tienen más ruido de luminancia que las de Nikon. Los niveles de detalle complejo son buenos en ambos casos.

Rendimiento

Considerando la orientación y el principal argumento de venta de las dos cámaras, la gran pregunta es cuál ofrece más nivel de detalle complejo. En principio, la Canon 5DS R aprovecha su mayor número de megapíxeles y supera a la Nikon D810, pero no es tan sencillo.

Para sacar todo el potencial a los 50,6 MP de la 5DS R es necesario usar las mejores ópticas, montarla en un trípode sólido y emplear el bloqueo del espejo con retardo del obturador. Si prescindes del trípode, incluso con las velocidades más altas, es mucho más difícil diferenciar a la 5DS R de la D810 observando las texturas y los detalles complejos captados.

Asimismo, para obtener todo el detalle de la 5DS R es imprescindible disparar en modo Raw. En este sentido, es interesante reseñar que la Canon genera ficheros Raw con una media de 64 MB, mientras que los de Nikon ocupan 44 MB (en el modo comprimido de 14 bits). Al www.digitalcamera.es

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Canon

Nikon

Medición Comparada con las SLR más recientes de Canon, la medición evaluativa de la 5DS R no tiene tanto en cuenta el punto AF activo. Sus imágenes son algo más brillantes que las de Nikon.

convertirlos en JPEG de alta calidad con los programas Canon Digital Photo Professional y Nikon Capture NX-D, las imágenes se quedan en 41MB para la 5DS R y 21 MB para la D810. Disparando en el modo JPEG de alta calidad los archivos de Canon se quedan en unos 23 MB, en tanto que los de Nikon, de 26 MB, son más grandes y sus niveles de enfoque parecen algo más agresivos.

Otro punto a tener en cuenta es la conversión por lotes de ficheros Raw con una resolución tan elevada. Utilizando

un PC con un Intel Core i5 a 3.1 GHz, 8 GB de RAM y Windows 8.1 64 bits, tardamos unos cinco minutos en procesar 40 archivos Raw de la D810 en Capture NX-D. Convertir 40 fotos similares de la 5DS R llevó unos 30 minutos, seis veces más.

Como mencionamos antes, el rendimiento del AF es crucial para conseguir imágenes muy nítidas, sobre todo con aperturas grandes o focales largas que dan poca profundidad de campo. En las pruebas, la Canon > Octubre 2015

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Equipo

Frente a frente a de l jorueba e m pr

io emo pro r

Canon 5ds r

Nikon D810

Error de color Mejor cerca de 0; Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 2.7 0

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2.5

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3.0

Algunos colores se saturan mucho, pero en general hay una calidez sutil y agradable.

0.5

1.0

1.5

2.0

2.5

3.0

En el laboratorio la Nikon es muy precisa, en el mundo real la saturación puede ser muy alta.

Relación señal/Ruido Raw* Mejor cifras altas; Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 50

50

40

Decibelios

Decibelios

40 30 20

superó a la Nikon gracias a un enfoque automático más preciso y uniforme con sujetos estáticos y en movimiento.

Las dos cámaras tienen unos sistemas de medición muy precisos y eficaces y controlan bien el rango dinámico, sobre todo con las mejoras de Luminosidad automática (Canon) y D-Lighting Activo (Nikon). A diferencia de las Canon más recientes, la medición Evaluativa de la 5DS R no se inclina tantísimo hacia los niveles de brillo de la parte de la escena correspondiente al punto AF (o puntos) activo. Por lo tanto, se comporta más como la D810 y otras cámaras de Nikon, si bien las imágenes de la Canon tienden a ser algo más brillantes.

En otro orden de cosas, hay que decir que ninguna de las dos cámaras está pensada para captar un gran número de imágenes a toda velocidad. Aun así, las dos ofrecen una ráfaga máxima de 5 fps, si bien la Canon cuenta con un buffer algo más modesto que solo permite hacer hasta 14 fotos con calidad Raw a la máxima velocidad. La D810 captura entre 23 y 58 imágenes.

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400

1600

6400

25600

100

400

1600

6400

25600

La Nikon permite ajustes ISO estándar y expandidos más altos, pero la relación señal/ruido baja.

La Canon se adelanta con ISO 200 y permanece algo mejor en el resto del rango.

Rango dinámico Raw* Mejor cifras altas 14

Valor exposición

14

Valor exposición

“ Las dos cámaras tienen unos sistemas de medición muy precisos y eficaces y controlan bien el rango dinámico”

30

12 10 8 6

100

400

1600

6400

25600

En el laboratorio es marginalmente inferior a ISO 100, pero en el mundo real no se aprecia.

12 10 8 6

100

400

1600

6400

25600

El detalle en sombras e iluminaciones no es mucho mejor en la Nikon, incluso de ISO 100 para abajo.

Valoración Características

Características

Diseño/Manejo

Diseño/Manejo

Rendimiento

Rendimiento

Calidad/precio

Calidad/precio

Total

Total

Si buscas la SLR con más resolución, la Canon 5DS y la 5DS R te parecerán atractivas Con 50 MP, ambas superan los 36,3 MP de la D810 y ofrecen un tipo de resolución normalmente reservado para cámaras de medio formato en unos cuerpos más compactos y ligeros.

La 5DS R crea algo más de ruido que la D810 con ISO altos, aunque esto solo se aprecia al verlas al 100%. Reduciendo el zoom para que el tamaño físico de las imágenes sea como el de las generadas por

la D810, la cantidad de ruido de ambas cámaras es muy similar.

Si tener una resolución muy alta es tu prioridad más importante, deberás asumir algún sacrificio en cuanto a almacenamiento de datos, velocidad de proceso Raw y duración de la batería. Con todo esto en mente, la Canon 5DS R gana como mejor D-SLR con resolución ultra elevada. Eso sí, supera a la 5DS por un margen mínimo, por lo que esta última ofrece mejor relación calidad/precio. www.digitalcamera.es

20/09/2015 19:14:55

Canon EF 11-24mm f/4L usm

Equipo

Especificaciones

3

Compatible fotograma completo Sí Distancia focal 11-24 mm (17-6-38,4 mm en APS-C) Estabilizador No Dist. mín. de enfoque 0,28 m (a 24 mm) Multiplicador máximo 0,16 (a 24 mm) Anulación manual Sí Limitadores de enfoque No Zoom/enfoque interno No/Sí Filtro N/A (admite de gel en la parte trasera) Hojas diafragma 9 Sellado Sí Dimensiones (f x l) 108 x 132 mm Peso 1.180 g Precio £2,799/$2,999 1

2

Nitidez 2500

Ob je t i vo w w w.canon .e s

Canon EF 11-24mm f/4L usm 3.204 € C

Diseño y manejo

Pese a que el EF 11-24mm f/4L USM tiene una focal corta, es una óptica grande y voluminosa. La mayoría del peso está en el frontal, pero con una cámara full-frame queda bien equilibrado. Su longitud no varía www.digitalcamera.es

DCM168.kit_canon11_24.indd 77

1500 1000 500 f/4

f/5.6

Rendimiento

Los tests del laboratorio demuestran que la nitidez es buena en todo el rango focal, aunque su punto óptimo son los 14 mm. El enfoque en el centro es también impresionante con la apertura máxima, pero el mejor rendimiento se obtiene con f/8.

Además, con la mayoría de los ajustes, es notablemente más nítido que el más económico Sigma 12-24mm f/4.5-5.6 II DG HSM (690 €).

En los Raw captados con el extremo angular se aprecia una cierta aberración cromática en los bordes, pero no demasiado seria.

En cuanto a las distorsiones, el control es impresionante. A 20 y 24 mm, es mejor que en los Canon EF 20mm f/2.8 USM y EF 24mm f/1.4L II USM. Hay algo de barril, sobre todo a 11 mm, pero no es grave y hace que en potencia sea un modelo útil para arquitectura.

f/22

1000

1

El parasol va fijo en la óptica para proteger mejor el voluminoso elemento frontal.

Edge

Bordes

1500

500 11 mm f/4.5

al hacer zoom, si bien el frontal se mueve un poco, y tanto el anillo de zoom como el de enfoque manual tienen un recorrido suave y un nivel de fricción adecuado.

f/16

f/8

2000

Analizamos el zoom más angular del mercado anon ofrece el zoom más angular para cámaras full-frame. Aunque fabrica un ojo de pez más angular (8-16mm), el objetivo rectilíneo comparable es el anterior 16-35 mm de la marca. Su rival más cercano es el Sigma 12-24mm f/4.5-5.6.

Aunque la diferencia entre el extremo de 16 mm de una óptica EF 16-35 mm y el de 11 mm de una de 11-24 mm pueda parecer poca, en el caso de los grandes angulares, hasta los cambios pequeños en la focal tienen un impacto enorme. Por ejemplo, el ángulo de visión diagonal a 11 mm es de 126º, pero a 16 mm es de 108º. Esos 18º de diferencia son significativos al componer.

2000

Centro

Su voluminoso elemento frontal no permite usar filtros de rosca.

14 mm f/5.6

18 mm f/8

24 mm f/16

f/22

La nitidez en el centro es muy buena, los bordes son notablemente más suaves.

Halos (Bordes y f/8)

Ang. 4.58 Med. 3.53 Tele. 1.15 2

Como es habitual, hay un interruptor para cambiar entre el enfoque manual y el automático, aunque podrás usar el primero incluso en el modo AF. 3

La escala de distancia resulta útil como guía al utilizar el modo de enfoque manual.

Se aprecian halos en bordes de alto contraste en el extremo más angular.

DISTORsiones

Ang. -4.7 Med. -4.1 Tele. -0.09 Sorprende el buen control del barril, incluso en el angular máximo.

Nuestra opinión...

Un excelente gran angular para usuarios de Canon. En las manos adecuadas, permite obtener paisajes soberbios.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Octubre 2015

D i g i ta l C a m e r a

77

17/09/2015 23:47:14

Equipo

fujifilm x-t10 2

1

4

2

3

C S C w w w. f u j i f i l m . e u /e s

Fujifilm X-T10 1.099 €

Una asequible propuesta estilo SLR que evoca las sensaciones de la X-T1 en un cuerpo más pequeño ESpecificaciones Sensor 16,3 millones de píxeles efectivos, APS-C, X-Trans CMOS II Conversión longitud focal 1.5x Memoria SD/SDHC/SDXC Visor OLED, 2.360.000 puntos, 0,39’’ Resolución máxima vídeo Full HD (1.920 x 1.080) hasta 60p Rango ISO 200-6400, ampliable a ISO 100-51200 para JPEG Puntos AF 15–77 dependiendo del modo Ráfaga máxima 8 fps Pantalla LCD táctil y abatible de 3’’, 920.000 puntos Velocidad disparo 30-1/4000 seg. con obturador mecánico, más bulb o 1–1/32000 con obturador electrónico Peso 331 g (cuerpo) Dimensiones 118 x 83 x 41 mm Alimentación Batería NP-W126 de ion-litio (incluida)

Fujifilm no ha escatimado en el sistema AF híbrido de la X-T10, que es una versión actualizada del de la X-T1 78

D i g i ta l C a m e r a

DCM168.kit_fujifilmxt10.indd 78

racias a su sólida fabricación, estilo retro, controles tradicionales y una excelente calidad de imagen, la Fujifilm X-T1 es una de nuestras favoritas. También se ha hecho muy popular entre los fotógrafos profesionales y entusiastas que buscan una alternativa más compacta a sus SLR. Pues bien, la Fujifilm X-T10 es una versión de la X-T1 ligeramente más compacta que lleva el mismo sensor X-Trans CMOS II de 16 MP y formato APS-C y el procesador EXR. Al ser más pequeña y asequible que la X-T1, en la X-T10 se han hecho algunos sacrificios, y uno de ellos es el visor electrónico (EVF). Como el de la X-T1, tiene 2,36 MP de resolución, pero es la versión más pequeña que incluye la X-E2 (0,39-pulgadas), y su magnificación es de 0.62x en lugar de 0.77x. Esto significa que no es posible ver una escena dual con la vista ampliada junto a la imagen completa. Sin embargo, como en el visor de la X-T1, el retardo es de tan solo 0,005 en vez de 0,05.

Octubre 2015

G

4

1

La pantalla abatible es buena, pero el EVF es mejor para componer con luz solar fuerte.

2

Con esta rueda y el anillo de apertura en la posición A, la cámara pasa al modo Programa.

3

Este botón sirve para elegir el modo de selección de punto AF. 4

Esta rueda permite compensar la exposición entre -3 y +3EV.

Fujifilm no ha escatimado en el sistema AF híbrido de la X-T10, que es una versión actualizada del de la X-T1. En el modo AF único (AF-S) hay tres opciones para fijar el punto de enfoque: punto único, área y gran angular, a las que se añade gran angular/seguimiento en el modo AF continuo (C-AF). Al disparar en el modo foto a foto (o en el de ráfaga de baja velocidad) con la opción AF de área, la X-T10 ofrece 77 puntos frente a los 49 del modo AF único; puedes seleccionarlos individualmente o en grupos de 3x3, 3x5 o 5x5. Con la ráfaga de alta velocidad la cifra baja a 15 AF en la parte central del encuadre, mientras que la zona podrá ser toda el área o un recuadro de 3x3.

Entre otros aspectos destacables de la X-T10 cabe destacar el flash integrado (también incluye zapata para uno externo); rango nativo de sensibilidad ISO 200-6400 con ajustes expandidos ISO 100-51200 solo para JPEG; ranura para tarjetas UHS-I SD/SDHC/SDXC; ráfaga máxima de 8 fps, conectividad Wi-Fi, y el mismo obturador electrónico incluido en la X100T y la X-T1, lo que www.digitalcamera.es

18/09/2015 8:48:26

fujifilm x-t10

Equipo

La conversión a Raw en el ordenador da el mejor resultado, pero el modo de emulación de película en blanco y negro de la X-T10 es bastante bueno.

posibilita velocidades de disparo de hasta 1/32000 seg. Además, como ayuda para fotógrafos menos experimentados, hay también un modo completamente automático.

Diseño y manejo

Al igual que otros modelos CSC de la serie X de Fujifilm, la X-T10 no posee el resistente sellado de la X-T1, pero tiene una excelente solidez y está fabricada con una aleación de magnesio. Al observarla de frente y por detrás no parece mucho más pequeña que la X-T1, pero desde arriba queda claro que la cámara es más delgada. La empuñadura frontal y la trasera son también menos pronunciadas, pero gracias al gran agarre de sus revestimientos la cámara se coge de forma segura y cómoda incluso con un objetivo grande montado en ella.

Como la X-T1, la X-T10 tiene controles de exposición tradicionales, pero no hay rueda para el ISO. No obstante, puedes ajustarlo en el menú principal o en el rápido, o bien personalizar uno de los controles para acceder a la sensibilidad.

El visor electrónico es bastante más pequeño que el de la X-T1, pero es muy bueno y muestra la imagen como se va a capturar. Los detalles son claros, y su elevado refresco permite seguir sujetos con un movimiento rápido.

Rendimiento

La X-T10 es capaz de captar un impresionante nivel de detalle y sus imágenes tienen colores > www.digitalcamera.es

DCM168.kit_fujifilmxt10.indd 79

1

AF rápido

2

En el modo continuo con AF de zona, la X-T10 pudo seguir el rápido movimiento del patinador y mantener la nitidez incluso con poca luz.

Ráfaga

3

La ráfaga de alta velocidad (CH) de la X-T10 captura hasta ocho imágenes a 8 fps, pero puedes disparar a 3 fps hasta llenar la tarjeta con la ráfaga lenta.

Control de ruido

La foto se hizo a ISO 1600 y hay un buen equilibrio entre detalle y control de ruido. La apertura f/2.8 restringe la profundidad para dar algo de separación.

Sus rivales…

Cómo son las competidoras de la Fujifilm X-T10

Sony Alpha 6000 799 € con 16-50 mm Esta CSC de 24 MP y formato APS-C cuenta con un excelente sistema de enfoque automático y visor integrado, pero sin embargo la pantalla que ofrece no es táctil.

Panasonic G7 799,90 € con 14-42 mm Integrada en la familia Micro Cuatro Tercios, la G7 de 16 megapíxeles cuenta con una pantalla articulada que ofrece control táctil, y también un excelente visor.

Octubre 2015

Olympus OM-D E-M10 599 € con 14-42 mm EZ La propuesta de Olympus es una CSC de 16 MP con formato Micro Cuatro Tercios, pantalla táctil abatible y visor. Sus imágenes son de gran calidad.

D i g i ta l C a m e r a

79

18/09/2015 8:48:30

Equipo

fujifilm x-t10 Error de color Fujifilm X-T10

19.7 0.9

Olympus OM-D E-M10 Panasonic G7

2

Sony Alpha 6000

-1.44 -5

Mejor cifras próximas a cero 5

0

10

15

20

Con los ajustes por defecto, la X-T10 genera las imágenes más saturadas. Esto puede mejorarse con el relativamente alto contraste de los tonos medios de los JPEG.

Relación señal/Ruido Raw 50

El detalle en el lienzo, la mano del artista y la manga es impresionante. La emulación Provia por defecto dio lugar también a unos colores naturales y realistas en toda la imagen.

Decibelios

40

30 20 10

Al 100%, hay zonas desenfocadas de este JPEG con ISO 6400 que se suavizan, pero impreso tiene un gran aspecto.

agradables. Además, el ruido se controla bien en todo el rango nativo de sensibilidad; de hecho, incluso con el ajuste máximo (ISO 6400), las imágenes tienen suficiente detalle para sacar buenas copias en A3 (297 x 420 mm). Como de costumbre, los Raw tienen algo de ruido cromático, pero puede controlarse fácilmente.

Las anteriores compactas de sistema de la serie X recibieron críticas por el rendimiento del AF con sujetos en acción. Las mejoras del sistema incluido en la X-T10, disponibles en la X-T1 con una actualización de hardware, vienen a solucionar el problema de forma muy eficaz. El modo continuo gran angular/seguimiento hace un trabajo 80

D i g i ta l C a m e r a

DCM168.kit_fujifilmxt10.indd 80

Octubre 2015

El ruido se controla bien en todo el rango nativo de sensibilidad de la cámara: ISO 200-6400

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF 100

400

1600

6400

25600

Los archivos de la X-T10 tienen más ruido que los de dos de sus rivales, pero las fotos del mundo real tienen en general un gran aspecto y un buen nivel de detalle.

Rango dinámico Raw 14

Valor exposición

razonable fijando el enfoque en los sujetos que se mueven y siguiéndolos por el encuadre, aunque puede “distraerse” si hay muchas cosas en el fondo. En ese caso, en general será mejor usar el AF de zona o el de punto único. Siempre que lo mantengas sobre el sujeto, la cámara lo hará bien y las fotos serán nítidas en la mayoría de los casos, hasta con luz atenuada.

No obstante, estaría bien que los puntos de enfoque se separasen un poco del centro del encuadre al usar la ráfaga máxima de la X-T10 (8 fps), pero en muchos casos no será un problema importante.

Como otras Fujifilm de la serie X, la X-T10 tiende a generar JPEG con un contraste bastante elevado en los medios tonos. Esto hace que las fotos sean nítidas, intensas y con aspecto de película, pero su rango dinámico no es especialmente alto.

La medición general multizona es algo proclive a que las imágenes salgan brillantes, por lo que es debes mantener controlado el histograma para evitar perder las zonas con más brillo. Es posible recuperar detalle en las luces en los Raw, pero es preciso tener cuidado.

12

10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas 100

400

1600

6400

25600

El rango de los Raw de la X-T10 es mucho mayor que el de los JPEG, lo que da más margen para ajustar el contraste, que en los JPEG es alto y atractivo en los tonos medios.

Nuestra opinión...

La X-T10 es una gran CSC para los que quieran tomarse en serio la fotografía, y también una buena elección como backup de una X-T1 o SLR. La X-T10 prescinde de algunas cosas de la X-T1, pero son pocas y la elevada calidad de imagen es la misma, además de tener un AF muy mejorado.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

www.digitalcamera.es

18/09/2015 8:48:35

lente Raynox

Equipo

Ob je t i vo w w w.fo t o24.com

Raynox DCR-250 59,99 €

Una lente macro que destaca por su reducido precio os objetivos macro dedicados,aunque ofrecen unos resultados excelentes, no son precisamente baratos, mientras que esta lente Raynox cuesta menos de 60 euros e incluye un adaptador compatible con objetivos de entre 52 y 67 mm.

Su gran ventaja es la de reducir drásticamente la distancia a la que se puede enfocar. Por ejemplo, si tienes un objetivo estándar de kit, y quieres obtener un primer plano de una flor, al acercarte a una determinada distancia tu cámara ya no será capaz de enfocar, lo que hará que no puedas conseguir un macro. Con la lente Raynox, no sólo podrás acercarte a pocos centímetros de la flor, si no que además podrás hacerlo ajustando el objetivo a su máxima focal, lo que evita otro problema: las sombras que arroja el propio objetivo sobre el sujeto por encontrarse demasiado cerca de este. Su factor de ampliación es de 2,5x.

Respecto a la calidad de imagen, la lente es capaz de obtener imágenes nítidas gracias a su cristal de alto índice óptico. Por otro lado, es de Valoración pequeño tamaño y pesa poco, por lo Características que se puede llevar siempre encima.

Diseño/Manejo Teniendo en cuenta todo lo Rendimiento anterior, y su Calidad/precio precio, es una compra más que Total recomendada.

L

Raynox 250v2.indd 137

21/09/2015 13:51:44

Equipo

panasonic G7

1

2

3

4

CSC w w w. panas on ic.e s

Panasonic Lumix DMC-G7 775 €

2

con 14-42 mm

La última Panasonic pretende que el 4K resulte útil para fotógrafos y aficionados al vídeo ESpecificaciones Sensor 16 millones de píxeles efectivos, Cuatro Tercios (17,3 x 13 mm), Live MOS Conversión longitud focal 2x Memoria SD/SDHC/SDXC Visor OLED, 2.360.000 puntos Resolución máxima vídeo 4K (3.840 x 2.160) a 30p 100 Mbps Rango ISO 200-25.600, ampliable a ISO 100-25.600 Puntos AF 49 Ráfaga máxima 8 fps en S-AF con resolución completa Pantalla LCD táctil articulada con 1.040.000 puntos Velocidad disparo 30-1/4000 seg. con obturador mecánico, más bulb o 1–1/32000 con obturador electrónico Peso 520 g (cuerpo) Dimensiones 125 x 86 x 77 mm Alimentación Batería de ion-litio (incluida)

La Panasonic G7 genera fotos de 16 MP y alta calidad, y tiene un conjunto de funciones muy completo 82

D i g i ta l C a m e r a

DCM168.kit_panasonicg7.indd 82

a sustituta de la Panasonic G6 se sitúa por debajo de la GH4 en la gama de compactas de sistema de la marca. Tiene el mismo sensor de 16 MP que la GX7 y comparte procesador con la GH4.

Uno de los aspectos clave de la G7, es que permite captar imágenes de 8 MP a 30 fps usando una de sus tres opciones 4K en cualquier modo de exposición.

L

Diseño y manejo

Si estás acostumbrado a cámaras como la Fujifilm X-T10, o la Olympus OM-D E-M10, la G7 te parecerá poca cosa en comparación, pero los controles están bien dispuestos y tanto el visor electrónico como la pantalla son muy buenos.

Panasonic ha hecho muy fácil extraer las imágenes de 8 MP de los vídeos 4K. En el modo de revisión, al pulsar la tecla de navegación ‘arriba’ verás todas las fotos de la secuencia. Solo

Octubre 2015

1

Esta nueva rueda para realizar ajustes sustituye a la palanca de función de la G6.

2

El modo Foto en 4K se selecciona mediante la rueda de disparo. La opción a utilizar se elige en el menú.

3

Puedes personalizar bastantes botones físicos y en pantalla para que el manejo de la G7 sea más rápido y sencillo.

4

La pantalla táctil tiene buena respuesta y es útil para componer y realizar ajustes.

tienes que desplazarte por ellas para encontrar las más interesantes y pulsar Set/Menu para guardarlas como JPEG. El vídeo 4K se guardará junto con las imágenes.

Rendimiento

La G7 genera fotos de alta calidad y el ruido se controla bien hasta ISO 6400. Algunas imágenes con ISO 12800 se imprimirán sin problemas en tamaño A3, pero habrá otras que saldrán mejor en A4 o más pequeño. Evita el ajuste máximo (ISO 25600) siempre que sea posible.

El sistema de seguimiento del AF no es suficientemente ágil con sujetos de movimientos rápidos, pero si mantienes el punto AF activo (o área) sobre el sujeto en los modos 1 área o Multienfoque personalizado utilizando el AF continuo, si la luz es buena lo captará enfocado y mantendrá la nitidez.

En el modo Foto en 4K el sistema AF no es capaz de seguir desplazamientos rápidos hacia o desde la cámara. Sin embargo, es ideal para captar la acción que tenga lugar en un mismo sitio. www.digitalcamera.es

17/09/2015 23:50:45

Equipo

panasonic G7 Error de color PANASONIC LUMIX G7

2

OLYMPUS OMD E-M10

0.9

SONY ALPHA 6000

-1.44

FUJIFILM X-T10

19.7 -5

Mejor cifras próximas a cero

5

0

10

15

20

Con los ajustes por defecto, la G7 es precisa y ofrece algo de saturación extra.

Relación señal/Ruido Raw 50

Decibelios

40

30 20 10

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas 100

400

1600

6400

25600

La G7 tiene un rendimiento impresionante, sobre todo con ISO bajos, lo que indica que el ruido se controla muy bien y que las imágenes tienen un buen detalle.

Rango dinámico Raw Valor exposición

14 12

10 8 6

Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas 100

1

Modo Foto en 4K

2

Hecha con el modo Ráfaga 4K (Stop/Start) para poder manejar la cámara y rociar las flores con agua.

Se usó una velocidad de 1/1000 seg. para congelar las gotas.

3

Excelente medición

El sistema multimedición de la G7 hace un gran trabajo en situaciones en las que otros fallan. El rango dinámico es bueno y las luces no se queman con facilidad.

Gran balance

El balance automático suele ser fiable y genera imágenes de aspecto natural en una amplia gama de situaciones. Los colores son en general buenos.

Sus rivales…

Cómo son las competidoras de la Panasonic Lumix DMC-G7

www.digitalcamera.es

DCM168.kit_panasonicg7.indd 83

Fujifilm X-T10 1.099 € con 18-55 mm La X-T10 es una versión reducida de la impresionante X-T1. Cuenta con una sólida fabricación y controles tradicionales, y su sensor de 16 MP es de formato APS-C.

Olympus OM-D E-M10 599 € con 14-42 mm EZ La solución de Olympus es una CSC de 16 MP con formato Micro Cuatro Tercios, pantalla táctil abatible y visor. Sus imágenes son de gran calidad.

Sony Alpha 6000 799 € con 16-50 mm Esta CSC de 24 MP y formato APS-C cuenta con un excelente sistema de enfoque automático y visor integrado, pero sin embargo la pantalla que ofrece no es táctil.

400

1600

6400

25600

Hasta ISO 6400, la G7 tiene un rango amplio que confirma su generosa gama tonal, por lo que sus imágenes admiten un nivel de manipulación razonable.

Nuestra opinión...

No es probable que a los usuarios de la Panasonic G6 les tiente cambiarse a la G7, pero es una buena cámara y sus fotos son de alta calidad. Sus características son muy completas e incluyen facetas clave como su pantalla táctil articulada, Wi-Fi y un excelente visor. La extracción de imágenes de 8 MP de vídeo 4K ofrece numerosas posibilidades creativas y diversión.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Octubre 2015

D i g i ta l C a m e r a

83

17/09/2015 23:50:49

Equipo

súper telezooms

Súper TELEobjetivos ZoOM Analizamos ocho modelos a los que no se les resiste ninguna distancia n los días de la película de 35 mm, un objetivo de 70300 mm era suficiente para la mayoría de los fotógrafos.

Pero en esta era digital de cámaras con formato APS-C, el alcance efectivo está en 450 mm (480 mm para Canon), y ese es el nuevo estándar. Al cambiar a una cámara de fotograma completo, es fácil echar de menos las posibilidades del teleobjetivo, ya

E

que se verá reducido a ‘solo’ 300 mm. La solución consiste en adquirir una óptica más grande con focales entre 400 y 600 mm.

Todos los modelos de esta prueba son compatibles con cuerpos full-frame (fotograma completo), aunque lógicamente pueden usarse en réflex APS-C para obtener un increíble alcance en el que una focal de 600 mm equivaldrá a 900 mm (960 mm en Canon). >

Los candidatos Lloyd Horgan www.lloydh.co.uk

1 Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, 3.021 € 2 Nikkor AF-S 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR, 2.196,15 € 3 HD Pentax D FA 150-450mm f/4.5-5.6 ED DC AW, 2.199 € 4 Sigma APO 50-500mm f/4.5-6.3 DG OS HSM, Desde 1.195 € 5 Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM | C, Desde 1.499 € € 6 Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM | S, Desde 1.609 € 7 Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM II, 1.899 € 8 Tamron SP 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD, Desde 1.089 €

84

D i g i ta l C a m e r a

DCM168.kit_group.indd 84

Octubre 2015

www.digitalcamera.es

20/09/2015 18:58:04

súper telezooms

Equipo

Los súper teleobjetivos son geniales para muchos deportes como el motociclismo y esenciales para captar muchas aves.

También son los preferidos de los aficionados a las exhibiciones aéreas.

www.digitalcamera.es

DCM168.kit_group.indd 85

Octubre 2015

D i g i ta l C a m e r a

85

20/09/2015 18:58:04

Equipo

Full-frame

súper telezooms

Canon EF

Full-frame

Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II US

Nikkor AF-S 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR

3.021 €

2.196,15 €

Vuelta de tuerca a un clásico fiable

La reinvención de un ‘rompemoldes’

l modelo original destacaba por su mecanismo de zoom estilo ‘trombón’, pero esta segunda versión lleva un sistema de giro más estándar. No obstante, conserva el ajuste suave/rígido del anillo del original, que resulta útil para evitar mover el zoom sin querer al hacer un barrido, o que se extienda al usar el trípode.

Como la mayoría de los Canon serie L, viene sellado y tiene una gran calidad de fabricación. Al igual que el original, incorpora elementos de fluorita y Super UD (dispersión ultra baja) para realzar la nitidez y el contraste, y también lleva un nanorevestimiento ASC (Air Sphere Coating) para reducir la doble imagen y los destellos.

l Nikon 80-400 mm con montura D (lanzado en el 2000) fue el primer Nikkor con reducción de vibraciones (VR), pero sin embargo se le criticaba por su lento AF, que era movido por un motor en la cámara. La nueva edición con montura G prescinde del anillo de apertura, y añade tanto un AF ultrasónico de anillo como un elemento ED (dispersión ultra baja) extra; esto hace un total de cuatro al que se suma un nuevo elemento Super ED. El estabilizador, ahora de cuatro pasos e incorpora un modo Activo para disparar desde plataformas con vibraciones.

Como el Canon, incluye un limitador de enfoque de dos posiciones que permite bloquear el rango corto, y también lleva un bloqueo de zoom para la focal más corta. Pese a no estar sellado, tiene un anillo de goma contra humedad y polvo en la montura.

Rendimiento

2500

2000

1500

1000

500

f/5.6 100 mm

f/8 200 mm

f/11

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300 mm

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400 mm

Comparado con otros la nitidez está en la media, pero no baja demasiado.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 2.44 Med. 0.57 Tele. 0.03 Es algo peor en el extremo corto, pero en el zoom medio hay pocos halos.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0 Comparado con el objetivo original es difícil detectar mejoras reales en Ang. -1.11 Med. -0.17 Tele. 1.33 cuanto a calidad de imagen, pero sin Como en la mayoría de los analizados, hay algo de barril en el extremo corto. embargo el nuevo estabilizador Valoración ofrece ahora cuatro pasos en lugar de tres e incorpora un modo extra Características que solo aplica el efecto al liberar el Diseño/Manejo obturador. Esto resulta más Rendimiento adecuado para fotografías de acción, para las que además podrás Calidad/precio disfrutar de un sistema de enfoque Total automático más rápido.

D i g i ta l C a m e r a

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Octubre 2015

Rendimiento

Su sistema AF-S (Silent Wave) no solo es rápido y silencioso, también dota de AF a cualquier cuerpo Nikon. El estabilizador es mucho más eficaz que el original, y los nanorevestimientos reducen mejor la doble imagen y los destellos.

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La nitidez del zoom medio al largo es de las mejores del grupo.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 1.35 Med. 0.56 Tele. 0.77 Muestra menos halos que el Canon en el extremo corto del zoom.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. 0.32 Med. 1.07 Tele. 1.2 La distorsión de cojín es mínima en el extremo corto y no sube demasiado.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

www.digitalcamera.es

20/09/2015 18:58:05

súper telezooms

Equipo

PARA tax n MEJOR e p

Full-frame

Pentax K

Full-frame

Canon EF Nikon F Pentax K Sigma SA Sony A

HD Pentax D FA 150-450mm Sigma APO 50-500mm f/4.5-5.6 ED DC AW f/4.5-6.3 DG OS HSM 2.199 €

Desde 1.195 €

Pentax regresa al futuro

Un increíble rango de zoom

ste nuevo Pentax de alta tecnología incluye elementos ED, AF Quick-Shift con motor DC, un diseño sellado contra la intemperie y revestimientos HD para optimizar la transmisión de luz reduciendo doble imagen y destellos. Además, es compatible con cámaras full-frame.

Su diseño de estilo profesional incorpora cuatro botones de enfoque en la sección media del barril. Estos pueden configurarse para activar el AF, enfocar a una distancia prefijada o cancelar el enfoque continuo. Entre los modos del AF se incluyen QFS/A y QFS/M, que permiten la anulación manual tras adquirirse el enfoque automático o mientras está funcionando, respectivamente.

o más llamativo de este objetivo es su potente rango de zoom 10x, que va desde la focal estándar de 50 mm hasta el súper teleobjetivo de 500 mm. En el extremo largo iguala a los modelos con más alcance de Sigma y Tamron, y también es válido para aquellos a los que no les guste cambiar de óptica. No obstante, es demasiado grande y pesado para usarlo a 50 mm (salvo si realmente tienes que hacerlo).

El deslizamiento del zoom es severo y el bloqueo de zoom solo puede usarse en la focal más corta.

No viene sellado ni incorpora limitador de enfoque, además de no ser compatible con el USB Dock opcional de Sigma. Todo esto hace que resulte un poco pobre respecto a los dos Sigma 150-600 mm, que son más nuevos.

Rendimiento

En general, es impresionante y se beneficia del limitador de tres posiciones para bloquear los extremos largo y corto del recorrido del enfoque, mientras que el soporte para trípode permite cambiar fácilmente de orientación.

No obstante, la velocidad del AF es baja respecto a otros modelos de la comparativa, y la nitidez podría ser algo mejor. www.digitalcamera.es

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L

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La nitidez en el centro es muy buena, pero los bordes son notablemente más suaves.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 0.91 Med. 0.79 Tele. 2.08 Son bastante bajos en la mayoría del rango, pero aumentan a 450 mm.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. 0.62 Med. 0.76 Tele. 0.44 El control es bueno y uniforme y se aprecian cantidades mínimas de cojín.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Rendimiento

Nitidez mejor cifras altas 2500

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Nitidez mejor cifras altas

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500 mm

Muy impresionante con ajustes medios y cortos, pero baja al hacer zoom.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 4.18 Med. 1.56 Tele. 3.29 Esta óptica ha obtenido la peor puntuación en el laboratorio.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. -1.48 Med. 1.54 Tele. 1.8

El AF es muy rápido, por lo que la ausencia de limitador de enfoque no es un desastre. El estabilizador óptico de cuatro pasos funciona bien en los modos estático y de barrido, y se incluye en todas las versiones Canon, Nikon, Pentax y Sony. La nitidez es muy buena en la mayoría del zoom, aunque se aprecian distorsiones y halos. > Octubre 2015

El rango extra de zoom se traduce en más distorsiones de barril y cojín.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Equipo

súper telezooms

a de l jor a meprueb

io emo pro r

Full-frame

Canon EF Nikon F Sigma SA

Full-frame

Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM | C

Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM | S

Desde 1.499 €

Desde 1.609 €

La nueva y ligera propuesta de Sigma

Grande y pesado

sta versión Contemporary tiene el mismo rango de zoom que la Sport (a la derecha) en un formato más pequeño y ligero, y es casi idéntica en tamaño y peso al Tamron 150-600mm (siguiente página).

La clase C tiene muchas de las características de la más cara S, entre las que se incluyen un bloqueo de zoom que actúa con cualquier focal marcada, y un renovado estabilizador óptico de dos modos. También lleva el mismo y nuevo sistema AF dual, en el que el modo MO (Manual Override) deshabilita el enfoque automático y pasa a manual al girar el anillo de enfoque. Otras similitudes son el limitador de enfoque de tres posiciones y la posibilidad de personalizar modos con el USB Dock opcional.

l modelo más voluminoso y pesado de la prueba tiene bastante más alcance de teleobjetivo que los de Canon, Nikon, Pentax y Sony, y la sección frontal es más ancha que en sus rivales, el Sigma C y el Tamron 150-600mm, por lo que requiere un filtro de 105 mm.

Frente al único elemento FLD (baja dispersión de fluorita) y tres SLD (baja dispersión especial) del clase C, esta versión S añade un elemento FLD extra de alta calidad.

Asimismo, este Sigma trae una correa de transporte que se sujeta en el cuerpo y en el soporte para el trípode. Sufre de deslizamiento del zoom, aunque lleva un conmutador que puede bloquear la óptica en cualquier focal marcada, y además tiene un sellado bastante completo.

Rendimiento

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Mucha nitidez a 150-400 mm, pero pierde terreno ante el Sigma S de 600 mm.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 2.08 Med. 1.48 Tele. 1.16 Pese a ser algo más apreciables que en la clase S, resultan bajos.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0 La distorsión de cojín está en la media y es muy constante en todo el rango.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Octubre 2015

Rendimiento

La nitidez de la clase S es excelente incluso con la focal más larga de 600 mm, mientras que el AF es rápido y muy preciso, y el rendimiento general es simplemente soberbio en todos los aspectos de la calidad de imagen y el manejo. Es más caro que los otros dos objetivos de 150-600 mm analizados, pero el desembolso extra merece la pena.

PARA on MEJOR can

PARA ON MEJOR NIK

Nitidez mejor cifras altas 2500

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Ang. 1.39 Med. 1.4 Tele. 1.41

La clase C no es tan nítida como la S y eso se nota al ampliar el zoom, aunque es ligeramente más nítido que el Tamron 150-600mm en la focal más rápida. El AF es bastante rápido, pero no tanto como en el Canon y el Nikon, mientras que los anillos de zoom y enfoque tienen un funciona miento suave y un agradable nivel de ficción.

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Canon EF Nikon F Sigma SA Sony A

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f/5.6 150 mm

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Es más nitido a 400 mm que cualquier otro, y soberbio a 600 mm.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 1.93 Med. 0.58 Tele. 1.08 Aquí, los halos de color se controlan un poco mejor que en la clase C.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. 0.64 Med. 0.73 Tele. 0.95 El cojín aumenta con ajustes de zoom más largos, pero es mejor que la mayoría.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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súper telezooms

Equipo

PARA y MEJOR son

Full-frame Sony A Full-frame

d/ ida calrecio p Full-frame Full-frame

Canon EF

Nikon F Sony A

Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM II

Tamron SP 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD

1.899 €

Desde 1.089 €

La versión II es aún más rápida

Asequible y de gran alcance

a respuesta de Sony al Nitidez mejor cifras altas Canon 100-400 mm y al 2500 Nikon 80-400 mm es muy similar en tamaño y peso. Su motor 2000 SSM (Super Sonic wave Motor) de tipo anillo ofrece un AF silencioso y, según la marca, cuatro veces más 1500 rápido que el anterior. Además incluye revestimientos Nano AR 1000 para combatir la doble imagen y los destellos y, pese a no tener sellada la 500 montura, resiste polvo y humedad.

Aunque no incluye bloqueo de zoom no mostró signo alguno de f/16 f/22 f/5.6 f/8 f/11 deslizamiento. El control AF/MF 70 mm 200 mm 300 mm 400 mm actúa también como limitador de A 400 mm ofrece más nitidez que rango y tiene una posición central cualquiera de los otros modelos. que impide el rango AF corto.

Además de la anulación manual Halos Mejor cifras bajas completa, en la parte frontal hay tres botones que permiten detener Ang. 1.06 Med. 0.72 Tele. 0.43 Los halos de color se controlan algo mejor el AF, aunque no pueden que en el Sigma clase C. configurarse como en el caso del DISTORsIóN Mejor cerca de 0 Pentax, con la que comparte la Ang. 0.03 Med. 1.34 Tele. 1.38 ausencia de estabilizador óptico.

l modelo más largo de Tamron iguala el rango de zoom de los dos nuevos Sigma. Su diseño incluye elementos LD (dispersión baja) y XLD (dispersión extra baja) para potenciar nitidez y contraste y reducir aberraciones cromáticas.

Según la marca, el elemento XLD tiene un rendimiento similar al de la fluorita.

Aunque pesa lo mismo que el Sigma de clase C el deslizamiento del zoom es más severo, sobre todo en la sección de 150-350 mm, y el bloqueo de zoom solo actúa con el ajuste más corto. El limitador de enfoque ofrece dos posiciones y las opciones de AF son más básicas que en las ópticas de Sigma, y no tiene modo de barrido separado para el estabilizador. La construcción es buena y viene sellado, a lo que se añade un AF muy silencioso incluso para un sistema de anillo.

Rendimiento

El autofocus del Sony no es tan rápido como en los Sigma y el Tamron, pero si más ágil y silencioso que el de Pentax. La calidad de imagen es buena en general, pero la nitidez no está al mismo nivel que en sus competidores de Canon y Nikon. www.digitalcamera.es

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Aunque sube con ajustes más largos, es inferior a la de casi todos los demás.

Valoración Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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f/5.6 150 mm

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A la altura de algunos de los mejores, pero a 500-600 mm la calidad es menor.

Halos Mejor cifras bajas

Ang. 1.06 Med. 0.72 Tele. 1.59 Buen control en general con pequeños halos en las esquinas.

DISTORsIóN Mejor cerca de 0

Ang. 1.42 Med. 1.52 Tele. 1.47 Muy uniforme y casi idéntico al Sigma clase C de 150-600 mm.

Valoración

La nitidez es magnífica en casi todo el zoom y la calidad de imagen es impresionante para un teleobjetivo de 600 mm de este precio. Sin embargo, la eficacia del estabilizador en el barrido es algo que se podría mejorar. > Octubre 2015

Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

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Equipo

súper telezooms

El Veredicto

El deportivo Sigma se sube al podio El ganador es el nuevo 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM S

uestra comparativa de súper teleobjetivos zoom con precios razonables tiene un ganador: el nuevo Sigma clase S 150-600 mm. Está lleno de características de gama alta, tiene un excelente manejo y cuenta con una calidad de imagen soberbia que supera a la de los otros modelos probados con focales en torno a 300-400 mm, además de ganar al Sigma clase C y al Tamron 150-600 mm en el rango extendido de 400600 mm. El único pero: es casi un 50% más pesado que otros del grupo y, en algunos casos, duplica prácticamente el peso.

El Canon 100-400 mm y el Nikon 80-400 mm tienen muy buen rendimiento pero carecen del alcance extra de las ópticas de 150-600 mm, además de ser más caros. Por su

N

a de l jorueba e m pr

parte, el Pentax es elegante y cuenta con características atractivas, aunque le falta un poco de nitidez.

El Sony 70-400 mm no es tan sofisticado con la solución de Pentax, pero sí un poco más nítido en ambos extremos del rango de zoom.

Es compatible con el cuerpo A99 de fotograma completo y otras cámaras de formato APS-C con montura A, y también puede utilizarse con cuerpos Sony con montura E mediante el uso de un adaptador.

En el apartado económico, el Sigma clase C y el Tamron SP 150-600 mm están muy igualados. Ambos son muy similares en tamaño, peso y calidad de imagen, pero el menor precio del Tamron juega a su favor y le hacen merecedor del premio calidad/precio.

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PARA on MEJOR can

PARA ON MEJOR NIK

Cómo es cada objetivo Canon EF 100400mm f/4.55.6L IS II USM

Nikkor AF-S 80-400mm f/4.55.6G ED VR

HD Pentax D FA 150-450mm f/4.5-5.6

Sigma APO 50500mm f/4.5-6.3 DG OS HSM

Web

www.canon.es

www.nikon.es

www.reflecta.es

Precio

3.021 €

2.196,15 €

2.199 €

1.195 €

Montura

EF EF

FF

KK

EF F

Compatible full-frame

Sí

Sí

Elementos / Grupos

21/16

20/12

Hojas diafragma

9 hojas

Tipo de AF

Ultrasónico (anillo)

Anulación manual AF

Completa

Distancia mínima de enfoque

Sigma 150600mm f/5-6.3 DG OS HSM | C

Sigma 150600mm f/5-6.3 DG OS HSM | S

Tamron SP 150600mm f/5-6.3 Di VC USD

www.sony.es

www.robisa.es

1.499 €

1.609 €

1.899 €

1.089 €

EF F SA

EF F SA

AA

EF F

Sí

Sí

Sí

Sí

v

18/14

22/16

20/14

24/16

18/12

20/13

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

9 hojas

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Ultrasónico (anillo)

Motor DC

Ultrasónico (anillo)

Ultrasónico (anillo)

Ultrasónico (anillo)

Ultrasónico (anillo)

Ultrasónico (anillo)

Completa

Completa

Completa

Completa

Completa

Completa

Completa

0,98 m

1,5 m

2,0 m

0,5-1,8 m

2,8 m

2,6 m

1,5 m

2,7 m

Factor de ampliación máximo

0.31x

0.20x

0.22x

0.32x

0.20x

0.20x

0.27x

0.20x

Estabilizador

Sí

Sí

No

Sí

Sí

Sí

No

Solo Canon y Nikon

Tamaño filtro

77 mm

77 mm

86 mm

95 mm

95 mm

105 mm

77 mm

95 mm

Accesorios

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol, bolsa

Parasol

Dimensiones (DxL)

94 x 193 mm

96 x 203 mm

95 x 242 mm

104 x 219 mm

105 x 260 mm

121 x 290 mm

95 x 196 mm

106 x 258 mm

Peso

1,64 kg

1,57 kg

2,13 kg

1,97 kg

1,93 kg

2,86 kg

1,59 kg

1,95 kg

Sí (cuerpos Pentax 35 mm)

www.reflecta.es

Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM II

K SA A

A

Características Diseño/Manejo Rendimiento Calidad/precio Total

Clave:

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Canon EF

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Nikon F

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Pentax K

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A

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Equipo

MINI-TEST

Trípodes de viaje ¿Estás harto de accesorios grandes? Prueba estos modelos ligeros MINI-TEST

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Benro Travel Angel FTA18CC

Manfrotto Befree MKBFRC4-BH

Mefoto GlobeTrotter

329 €

239 €

262 € Con 1,55 kg, el FTA18CC no es tan ligero como el resto, pero sus patas de cuatro secciones cuentan con nueve capas de fibra de carbono y, unidas a la columna central, ofrecen una plataforma de 150 cm. El trípode transmite solidez, y gracias a su carga de 8 kg podrá con una SLR full-frame con un objetivo medio.

La única limitación, como es habitual, es su pequeña rotula de bola, aunque la del Benro está bien fabricada, su fricción es suave y ajustable, e integra base separada para barridos. Además, una de las patas sirve de monopié, e incluye tres pies con picos.

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Dicen que menos es más, y su peso de 1,1 kg lo demuestra, pero a cambio de un precio elevado. El Befree está construido con fibra de carbono y cuidando detalles como las palancas de las patas, muy fáciles de usar con guantes, y una pequeña pero eficaz rótula de bola. Sin embargo, la fricción no es ajustable y la bola y el giro se bloquean con un mismo cierre. El ahorro de peso se manifiesta también en la menor altura máxima, 142 cm, y una carga de tan solo 4 kg. Las patas tienen algo de flexibilidad, por lo que admite una réflex APS-C con un objetivo pequeño como máximo.

Total

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MeFOTO es una división de Benro que se especializa en modelos atractivos. El GlobeTrotter está disponible en cinco colores (azul, rojo, verde, titanio y negro), pero el estilo no está reñido con la calidad y la del GlobeTrotter es de primera. Sus patas de cinco secciones admiten hasta 12 kg y es el más alto de todos gracias a sus 163 cm, que plegado se reducen a tan únicamente 42.

Asimismo, su monopié extraíble ayuda a justificar el precio del producto, al igual que su excelente rótula de bola con ajuste de fricción de barrido y bola. Admite configuraciones de fotograma completo.

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MINI-TEST

Equipo

MINI-TEST

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Nest Traveller NT-6264CK

Vanguard VEO 265CB

272 €

279,90 €

Velbon UT-53D

Nest nos propone un gran modelo para

Vanguard ofrece una buena mezcla de tamaño compacto y robustez. Su carga es de 8 kg, una cifra respetable considerado su tamaño plegado, 39 cm, y su modesto peso de 1,5 kg.

Dicho esto, sus patas cuentan con cinco secciones y la columna central puede ponerse en horizontal o invertirse para tomar fotografías utilizando un ángulo bajo. El cierre es mejorable pero durante nuestras pruebas no hemos notado problemas de rigidez.

Montando una 750D o D5500 el Veo ofrece una buena estabilidad, aunque a cambio de un precio un poco elevado.

viajes. Tanto su altura máxima de 150 cm (plegado mide 41,5 cm) como el peso de 1,49 kg son bastante normales, pero no así su enorme carga de 15 kg (la mayor del grupo), aunque sin embargo, la rótula admite hasta 10 kg.

No obstante la rótula de bola es de gran calidad y está fabricada con aluminio de precisión. La fricción es ajustable, y la base de giro puede bloquearse.

Como en los modelos de Benro y Mefoto, ofrece conversión a monopie, así como dos posiciones de ángulo para las patas y cierres de giro.

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171,90 € Con solo 30 cm plegado, el UT-53D es con mucho el más compacto, aunque alcanza una altura de 155 cm.

El secreto está en las seis secciones de sus patas y en las dos de su columna central. Además, pese a llevar tantos elementos, es fácil montarlo porque solo lleva dos cierres en cada pata, aunque a cambio esto supone sacrificar la rigidez.

Como es lógico, esto se traduce en una carga máxima de solo 3 kg. La calidad de fabricación y la de los materiales tampoco están a la altura del resto de la prueba, pero el precio es muy inferior y es un producto que no debe desecharse.

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Equipo

MINI-TEST

Compactas Superzoom

Consigue un gran alcance en un formato muy reducido Canon PowerShot SX710 HS 329 €

Nikon Coolpix S9900 299 €

Olympus Stylus SH-2 329,99 €

La SX710 HS se maneja con especial

Es la más barata de las mostradas aquí,

facilidad gracias a su buena ergonomía, unos botones inusualmente grandes y su pantalla LCD de 3’’ y 922.000 puntos.

Incluye también cosas útiles como conectividad Wi-Fi, emparejado NFC y Ayuda al Encuadre con Zoom, que sigue al sujeto al usar el ajuste óptico máximo 30x (equivalente a 25-750 mm).

En su interior hay un sensor CMOS retroiluminado de 20,3 MP y el último procesador Digic 6 de Canon. Juntos, dan una correcta, que no excepcional, calidad de imagen. Con buena luz, las imágenes tienen una buena resolución del detalle hasta ISO 400, pero con ISO 800 se aprecia ruido cromático en las fotos al verlas a tamaño completo.

pero nadie lo diría observando sus características. Ofrece el mismo rango óptico 30x de la Canon, y también Wi-Fi y NFC, a lo que añade un GPS para geoetiquetar imágenes y una pantalla LCD articulada de 921.000 puntos. Esto incremente el tamaño y hace que la S9900 se la más grande, aunque no por mucho.

Sin embargo, por este precio no puede tenerlo todo. No incluye visor y la pantalla no es táctil, en tanto que los 300 disparos que ofrece su batería no pasan de la media en este segmento y no tiene Raw. Es una pena porque el proceso de imagen de Nikon es bastante agresivo y suaviza más detalle que en otras cámaras, lo que genera un look ligeramente pictórico.

Mientras que las otras cámaras ofrecen un rango de zoom óptico 30x, el de la SH-2 es ‘solo’ 24x (equivalente a 25-600 mm en 35 mm). Lo compensa con una impresionante batería que permite 380 disparos, pantalla táctil y el formato Raw (es la única que lo tiene junto con la Panasonic TZ70). También incluye bastantes filtros divertidos, así como Wi-Fi y un modo manual, aunque extrañamente no ofrece ajustes de prioridad de disparo ni apertura. La resolución de la pantalla, 460.000 puntos, es la más baja.

La calidad de imagen no es destacable y, aunque resuelve más detalle que la S9900, no iguala a Panasonic y Sony. El balance automático tiende hacia colores ligeramente más fríos y apagados.

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Panasonic Lumix DMC-TZ70 399,90 €

Sony Cyber-shot DSC-HX90V 469 €

Sony Cyber-shot DSC-WX500 399 €

El sensor de la TZ70 es de solo 12 MP,

Considerando que lleva un zoom

La WX500 y la HX90V tienen mucho en

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pero ofrece un buen resultado y captura bastante detalle sin que se aprecie desenfoque. La reducción del ruido con ISO altos es sutil, por lo que verás algo de grano, pero el detalle complejo se conserva bien hasta ISO 3200. El único aspecto mejorable son las evidentes aberraciones cromáticas en la imagen.

La TZ70 incluye Wi-Fi y NFC, un útil anillo de control multifunción en el objetivo y unos completos de disparo. Además ofrece modos para vídeo time-lapse y panorámicas, pero lo más destacable es su magnífico visor electrónico de 1.166.000 puntos. Esto ayuda a justificar el precio de la TZ70, pero es una pena que la pantalla incluida no sea táctil.

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óptico 30x (equivalente a 24-720 mm), la HX90V es increíblemente pequeña.

Más impresionante aún es la inclusión del mismo visor abatible de 1.440.000 puntos de la RX100 III (la compacta de gama alta). Su pantalla, de tres pulgadas y 921.000 puntos, no es articulada ni táctil, pero sí se abate para hacer selfies.

Como en la Panasonic TZ70, hay también un anillo de control en el objetivo, pero su aspecto no es tan bueno.

La HX90V ofrece Wi-Fi, GPS y horquillado de exposiciones, pero no captura Raw. Pero no es un gran problema porque la calidad de los JPEG es soberbia. El color, el rango dinámico y la medición de exposición son excelentes.

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común. Su aspecto es idéntico y ambas son excepcionalmente pequeñas, aunque nos preocupa el agarre de la WX500 porque no tiene la empuñadura frontal de la HX90V. Las similitudes continúan en el interior, ya que comparten el objetivo, el sensor CMOS Exmor R de 18,2 MP y el procesador Bionz X de Sony. Es decir, que la magnífica calidad de imagen y el rendimiento son los mismos, pero por menos dinero. A cambio, echarás de menos cosas de la HX90V como su excelente visor y el GPS, y funciones como el control de reducción de ruido con ISO altos y la compensación de exposición del flash. Eso sí, la batería ofrece unos estupendos 400 disparos.

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esde incluir toda la escena con un gran angular, hasta aislar detalles distantes con un teleobjetivo, la posibilidad de usar ópticas con focales diferentes permite captar cualquier sujeto con tu SLR o CSC. Sin embargo, los objetivos ofrecen mucho más que reducir o ampliar el zoom para incluir más o menos en el encuadre. Cambiando la distancia focal podrás experimentar con puntos de vista poco habituales o rebajar la profundidad de campo. Además, también podrás lograr diversos efectos ópticos y probar técnicas divertidas como el free-lensing (desacoplar el objetivo).

En esta guía aprenderás cómo obtener los mejores resultados, ampliar tus opciones de disparo y captar escenas más creativas eligiendo la óptica adecuada para cada imagen. >

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Esta increíble puesta de sol fue captada por el diseñador web indonesio Ahmad Syukaery. La escena muestra Toba Lake, en Sumatra del Norte, situada 1.600 kms al noroeste del hogar de Ahmad, en la capital de Indonesia, Yakarta. Logró esa vista panorámica disparando desde la torre de observación de Tele, desde la que puede disfrutarse de impresionantes vistas del valle y el lago volcánico.

Ahmad eligió un objetivo de longitud focal fija de 20 mm y lo montó en su Nikon D700.

El tema de portada muestra cómo puedes aprovechar las longitudes focales y el ángulo de visión de las ópticas para mejorar tus fotografías.

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