Mobile : dessin

mobile : dessin L e comité de programmation du C e n t r e <les arts a c t u e l s S K O L c h o i s i t l e s e x p o s i t i o n s de la programmation r é g u l i è r e p a r c o n s e n s u s . U n d o s s i e r s e r a a c c e p t é s e u l e m e n t sil a g r é e à c h a c u n et c h a c u n e d e s membres du comité. C o n t r a i r e m e n t à c e p r o c e s s u s , nous sommes c e t t e lois parti-e-s c h a c u n - e d a n s n o t r e d i r e c t i o n .

P o u r cette e x p o s i t i o n , que nous v o u l i o n s d i l l é r e n t e d e la p r o g r a m m a t i o n nous a v o n s d o n c choisi d e nous i n d i v i d u a l i s e r .

habituelle,

N o u s v o u l i o n s m o n t r e r du d e s s i n : tel était n o t r e mobile. T r è s p e u d e d o s s i e r s en d e s s i n nous sont p r é s e n t e s , bien que nous s a c h i o n s p e r t i n e m m e n t que plusieurs a r t i s t e s s'y e x e r c e n t ; nous v o u l i o n s d o n c c o m b l e r p a r t i e l l e m e n t c e t t e l a c u n e . C e r t a i n s se s e r v e n t du d e s s i n comme é t a p e p r é p a r a t o i r e à d e s t r a v a u x ultérieurs, d'autres comme une lin en soi, d'autres e n c o r e pour r é l l é c h i r sur leur t r a v a i l a n t é r i e u r . C e r t a i n s ont d e s pratiques plus I r a d i t i o n e l l e s du d e s s i n , d'autres t r a v a i l l e n t sur l e s marges, là où celui-ci r e n c o n t r e d'autres d i s c i p l i n e s .

N o u s n ' a v o n s p a s c h e r c h é à d é m o n t r e r une q u e l c o n q u e t e n d a n c e d u d e s s i n a c t u e l .

N o u s v o u l i o n s s e u l e m e n t montrer que c e t t e p r a t i q u e est bien v i v a n t e , et qu'elle est aussi d i v e r s i f i é e que toutes les pratiques qui c o m p o s e n t la gamme d e l'art a c t u e l .

L e s affinités é l e c t i v e s , de même que les h a s a r d s et les d i s p o n i b i l i t é s , ont o r i e n t é n o s c h o i x . L e s a r t i s t e s et l e s o e u v r e s que n o u s p r é s e n t o n s ici sont d o n c c o n s é q u e n t s d e d é c i s i o n s i n d i v i d u e l l e s . Ils et elles sont v a r i é - e - s , et n ' o n t p e u t - ê t r e e n commun que le fait d e se r a t t a c h e r , d e p r è s ou d e l o i n , à la p r a t i q u e du d e s s i n . N o u s c o u r i o n s le risque d'un r e g r o u p e m e n t a r b i t r a i r e ; nous l'assumons. Ce r e g r o u p e m e n t est à l'image du comité : six i n d i v i d u s , r é u n i s a v e c parfois le seul p o i n t commun d e v o u l o i r p r é s e n t e r un travail de qualité.

C h a c u n - e d e s commissaires c o m m e n t e r a en p a r t i c u l i e r son c h o i x p e r s o n n e l . D e r r i è r e le t r a v a i l p r é s e n t é , on d é c o u v r i r a d o n c aussi un-e d e s m e m b r e s d e c e t t e e n t i t é abstraite qu'est l e comité d e programmation du C e n t r e d e s arts a c t u e l s S K O L .

le

Centre

des

arts

comité

de

programmation

actuels

du 22 avril au 14 mai

1995

279, rue Sherbrooke Ouest, espace 311 A, Montréal, Qc, H2X 1Y2, tél.: 842-4021 du mercredi au vendredi de 12 h à 18 h, les samedi et dimanche de 12 h à 17 h

qui sont ces artistes?

Ashton: n é e en Californie, v i l et travaille à M o n t r é a l depuis 1985 — a étudié les arts visuels à l ' U n i v e r s i t é d'État de San Diego et à l ' U n i v e r s i t é de Californie à S a n t a B a r b a r a — travail p r é s e n t é e n t r e autres c h e z Clark, Trois Pointa , Articule, Darvdiirc, Axe Néo-7, Eastern Edge , Second Story Gallery - guitariste du groupe Êmilic Muscle — membre fondatrice de la galerie Clark.

Commissaire : S y l v i e Cotton Anne

Jacki Danylchuk : vit à M o n t r é a l depuis 10 ans - a étudié l'histoire de l'art et les arts v i s u e l s — c o m p l è t e p r é s e n t e m e n t sa maîtrise en arts p l a s t i q u e s à l'UQAM. Commissaire : F r a n ç o i s Vallée Francine Lalonde: vit et travaille à Aîontréal — a complété en 1986 un baccalauréat à l ' U n i v e r s i t é C o n c o r d i a en sculpture et une maîtrise en arts plastiques à l ' U Q A M en 1993 - son travail gravite autour de la sculpture, de l'installation et du dessin — p r é p a r e une exposition solo à L a C e n t r a l e pour avril 1995 qui p r o p o s e r a une d é m a r c h e dont l'oeuvre p r é s e n t é e ici est, e n quelque sorte, 1 aboutissement.

Commissaire : J o s é e Vinette Renée Lavaillante: n é e à M o n t r é a l — ses plus r é c e n t e s p e r s o n n e l l e s ont eu lieu à la galerie La Centrale et à la galerie Lieu Ouc.it - a de nombreuses e x p o s i t i o n s de groupe, dont Espace Dessin au C e n t r e Saidve Dessin à dessein à l ' U Q A M , Outre-terre à B r u x e l l e s , Devine quidébarque à P a n s .

Commissaire: J o s é e

expositions participé à Bronfman, Pellerin

F r a n ç o i s LeTOUrneUX : a complété ses études au Collège D a w s o n en 1 9 9 3 — est p r é s e n t e m e n t i n s c r i t au programme de m a j e u r en arts p l a s t i q u e s d e l ' U n i v e r s i t é de M o n t r é a l — poursuivra ses études, également en arts plastiques, l ' a n n é e prochaine à l'Université Concordia.

Commissaire : Y v e s Théoret Hélène Lord : plusieurs e x p o s i t i o n s i n d i v i d u e l l e s et c o l l e c t i v e s d a n s les c e n t r e s d'artistes du Q u é b e c et de l ' O n t a r i o — a p a r t i c i p é au Salon international de la sculpture de Montréal ainsi qu'aux Coups Se coeur d ' E L A A C en 1991 - p r é p a r e p o u r la saison p r o c h a i n e deux e x p o s i t i o n s i n d i v i d u e l l e s , à B-512 Émergence ainsi qu'au c e n t r e Plein su? à Longueil.

Commissaire : D a n i e l Roy

L ' o e u v r e de F r a n ç o i s e x i g e d u temps.

LeTourneux

(pause) F n effet, la p e r c e p t i o n du dessin de F r a n ç o i s LeTourneux s inscrit dans un mouvement t e m p o r e l . Le r e g a r d du s p e c t a t e u r n ' a d ' a u t r e a l t e r n a t i v e que d e s u i v r e le p r o c e s s u s d e c r é a t i o n i n s c r i t p a r l'artiste d a n s l ' o e u v r e .

L a p e r c e p t i o n se constitue en d e u x moments distincts, mais qui inévitablement se suivent.

F r a n ç o i s LeTourneux tente donc d e r é u n i r ainsi sous t e n s i o n d e u x p ô l e s a u s e i n d ' u n même e s p a c e fictif.

D e u x p ô l e s qui o s c i l l e n t entre la construction et la déconstruction.

D ' a b o r d , l'artiste p r o c è d e à une é t u d e p r a g m a t i q u e d u s u j e t e n se limitant à la représentation mimétique. À l'aide de traits e s q u i s s é s a u f u s a i n , il c o n s t r u i t un ToS.K., llJ95 espace d e représentation figuratif.

A u p r e m i e r r e g a r d , le s p e c t a t e u r distingue p r o g r e s s i v e m e n t une masse, puis une forme et e n f i n il r e c o n n a î t un p e r s o n n a g e . À ce n i v e a u , l'artiste et le s p e c t a t e u r ne v i s e n t qu'à r e c o n n a î t r e et à identifier. Parfois, F r a n ç o i s L e T o u r n e u x s'arrête ici et laisse son personnage à c e t état primaire.

Puis, s'il poursuit d a n s sa d é m a r c h e c r é a t r i c e , l'artiste e n t e n d i n s t a u r e r à son d e s s i n un c a r a c t è r e poétique. P a r la r e c h e r c h e formelle d ' u n e v i b r a t i o n plastique — qui se traduit n o t a m m e n t p a r une d é c o n s t r u c t i o n de l'image —, l'artiste i n v e s t i t son p e r s o n n a g e d une â m e . Q u a n t au s p e c t a t e u r , si son r e g a r d e s t s o u t e n u a s s e z l o n g u e m e n t , l e s t r a i t s s e m b l e r o n t s'embrouiller et se c o n f o n d r e , n o t a m m e n t d a n s le p a s s a g e de la figure a u f o n d .

Ce s o n t c e s « j e u x formels » d e d é c o n s t r u c t i o n qui p e r m e t t e n t a u p e r s o n n a g e d e t r o u v e r une attitude d'humilité e t de c o n c e n t r a t i o n . L ' e x p r e s s i o n d u p e r s o n n a g e se v o i t a i n s i p r o j e t é e , formellement et m é t a p h o r i q u e m e n t , d a n s l ' e s p a c e d u d e s s i n .

L a p e r c e p t i o n de l'oeuvre se situe d o n c à la r e n c o n t r e d e c e s d e u x é t a t s . A u seuil de 1 a s p e c t p r o p r e m e n t mimétique e t de la d i m e n s i o n p o é t i q u e . U n e r e n c o n t r e qui n e p e u t a v o i r l i e u que d a n s le temps. (pause) L ' o e u v r e de F r a n ç o i s L e T o u r n e u x e x i g e d u temps, d i s i o n s - n o u s .

Yves

Théoret

François LeTourneux

Jacki De la photographie/ dessin Il est i n t é r e s s a n t de v o i r en art, depuis quelques a n n é e s , les relations q u ' e n t r e t i e n n e n t c e r t a i n s artistes a v e c leur médium. Il en résulte un soucis, bien post-moderne, de faire d é r a p e r non seulement le sens mais aussi les t e c h n i q u e s et le médium en des lieux et des e s p a c e s parfois diamétralement opposés.

C'est d a n s cette p e r s p e c t i v e de d é r i v e s et d ' e n t r e c r o i s e m e n t s des t e c h n i q u e s que se situe le travail de J a c k i D a n v l c h u k . À première vue nous nous retrouvons d e v a n t un travail utilisant

1 Danylchuk la photographie comme médium p r i n c i p a l . C'est en r e g a r d a n t de plus p r è s que nous d é c o u v r o n s toute les libertés que p r e n d D a n v l c h u k d e v a n t ce médium. E n i n t e r v e n a n t p a r d é c o u p e pour en faire ressortir un motif, qui v i e n t compléter e t documenter la p h o t o g r a p h i e , elle en e x t i r p e ainsi un amalgame entre la photographie, le dessin et la sculpture. L e spectateur est alors heurté p a r les relations de v o i s i n a g e et de juxtaposition entre les différentes propositions formelles et iconographiques. C'est p a r c e s relations entre le traitement et l'iconographie que le dessin p r e n d tout son

s e n s . Ces relations formelles et culturelles nous r e n v o i e n t à des iconographies narratives qui jouent sur l'imaginaire du regardeur qui y trouvera toute la richesse et la diversité c o n t e n u e s d a n s un tel travail de déconstruction. Tout ce travail se forme p a r soustraction tant formelle qu'idéelle. Outre la d é c o u p e du motif ( d e n t e l l e ) de la surface de représentation ( c o r p s masculin), le dessin v i e n t d é c o u p e r la photographie, qui v i e n t d é c o u p e r la sculpture au mur. Nous sommes face à un jeu de poupées russes jouant a v e c ces diverses disciplines.

François

Vallée

Somme

par

addition

L e d e s s i n de F r a n c i n e L a l o n d e e s t e x é c u t é selon une méthode qu'on pourrait q u a l i f i e r de m a r g i n a l e p a r r a p p o r t au d e s s i n t r a d i t i o n n e l , non p a s en c e q u i l o b l i t è r e le g e s t e de l ' a r t i s t e , ou qu'il masque son s u p p o r t , mais e n c e quil a d d l t i o n n e les formes jusqu'à l'obtention f i n a l e du résultat d é s i r é . Cette addition n ' e s t pas faite de traits, qui c a r a c t é r i s e n t généralement le d e s s i n , mais par l ' a p p l i c a t i o n d'une e n c r e qu'elle é t e n d jusqu'à l'obtention de ses motifs pré-établis, e n l ' o c c u r e n c e un b o u l o n travaillé informatiquement et une silhouette humaine, née originellement d'un g r i b o u i l l i s . C e s p e t i t s d e s s i n s sont o r g a n i s é s , amalgamés, d é c o u p é s , c o l l é s , superposés, juxtaposés et L a l o n d e s'amuse à les a g r a n d i r , à les r a p e t i s s e r , à l e u r d o n n e r une e x i s t e n c e autre que c e l l e à laquelle ils é t a i e n t d e s t i n é s . Il s'y joue un télescopage d'échelles où la représentation de c e s d e u x motifs p r i v i l é g i é s s'organise, un p e u à la façon du collage, par construction.

O n d o i t se m é f i e r de l ' o e u v r e d e L a l o n d e . Il faut s'en méfier c a r le dessin y s i m u l e un é t a l a g e d e c o n t r a s t e s e t d ' o p p o s i t i o n s , ou du moins le suggère-t-il par diverses tensions, qui nous c o n f i n e r a i e n t à l e u r i l l u s i o n si n o u s n ' a v i o n s pas le bonheur de nous y attarder un peu. C a r en effet, ce qui frappe au d e l à

de 1 image, c'est cette mise en r a p p o r t de f o n c t i o n s b i n a i r e s et irrémédiablement o p p o s é e s : d'abord, d e u x d e s s i n s p l a c é s côte à côte inspirent d ' e n t r é e de jeu l'idée d'un négatil et d'un positif ainsi que d'un macrocosme et d un microcosme. V i e n n e n t ensuite le n o i r et le b l a n c , le r a p p o r t nature/culture, le fragile et le robuste, le lourd et le l é g e r qui s e m b l e n t d é f i n i r la portée réelle du dessin.

M a i s c e qui subsiste surtout de c e travail, c'est q u à t r a v e r s des additions de formes e t d ' i d é e s surgit une o e u v r e qui transcende ces oppositions apparentes.

Malgré leur délimitation, les deux d e s s i n s sont, en tait, un; la multiplication d e s motifs en c r é e un plus g r a n d et en c e c i , l'oeuvre se r a p p r o c h e de m a n d a l a s d a n s lesquels le regard du s p e c t a t e u r se p e r d d a n s les d é t a i l s jusqu'à c e qu'il c o n ç o i v e leur totalité en une forme unique. L ' o e u v r e de L a l o n d e offre un e s p a c e similaire, où la f o n c t i o n de mise e n a b î m e c r é e un ensemble qui s élabore au-delà d e s motifs eux-mêmes.

Notre regard suit un itinéraire qui voue le grand s p e c t a c l e des forces o p p o s é e s à r é v é l e r l e u r v é r i t a b l e d e s s e i n , qui est l'heureuse h a r m o n i e d une o e u v r e où la série, la répétition et la confrontation des motifs d o n n e n t c o r p s à u n e image nouvelle.

Josée

Vinette

*

Francine Lalonde

Renée Lavaillante Le dessin c h e z R e n é e Lavaillante n'annonce ni tableau, ni volume.

IL liST. L a n g a g e , écriture, inscription de la main e x é c u t a n t e , c o n c e n t r é e dans l'immédiat, jouant avec les gouffres de la surface. Ces constructions fragmentées au c e n t r e , puis réunis et décalées, ont pris naissance chacune de leur côté. Au départ, elles ne sont que paradoxes qui essaieront désespérément de s'unir dans la zone de l'entre-deux.

L a tension de l'incertitude réside dans les e r r a n c e s de la gauche et de la droite, entre le dialogue des pleins et des vides qui c a s s e n t les oreilles ou c h u c h o t e n t , ç a d é p e n d , entre le haut et le bas, entre le blanc et le noir.

L'espace d'un champ de neige, un nuage, te lait du but, de la craie, impitoyable cheveu blanc, une nuit blanche aussi, Une fautpas tej oublier ce lies-là, le reflet d'un lavabo, d'une lune qui dore La peau, de la aime, du ou von tendre, mono o ont et qui durcera avec des bnlle.i collées à don flanc, du blanc de l'oeil, dessin blanc ouimur blanc, le silence.

-OU ALORSBasculement dans / 'immensité deo ténèbres, runr demande, "black out ", un trou de mémoire en pleine colère noire, le fond de la pupille qui palpite, le désespoir, la chambre noire, éclipse, la peur (non, c'est bleu), le charbon, le tableau noir de l'apprentissage, le mouton, le néant.

Puis les entités se c h e r c h e n t , se r a p p r o c h e n t et s'oublient elles-mêmes en tant qu'êtres singuliers. Désormais, il n'y a que le d é s i r , la dillatation des surfaces, l'impulsion. Dans un abandon, le poids d'une partie la fait basculer v e r s une autre.

L e s obstacles claquent, et s'effondrent, hésiteront peut-être avec quelques repentirs, mais il faudra faire vite. Cette paroi alors de l'entre-deux pourra être transgressée et l'élan vers l'autre sera libre, absent de regrets.

Josée

Pellerin

Anne Ashton Règnes

fabuleux

Ceux et c e l l e s qui c o n n a i s s e n t le travail d ' A n n e A s h t o n s a v e n t d é j à que sa peinnire est d'une éclatante étrangeté. Des images robustes d a n s lesquelles s'imprime la Force de la nature. D e s a m b i a n c e s i n q u i é t a n t e s où s ' i n s c r i v e n t d e s figurations florales, a n i m a l e s ou humaines. Des paysages aussi, d o n t les représentations énergiques a p p e l l e n t le surnaturel.

S o n travail emprunte une v o i e figurative très r é a l i s t e . A u d a c i e u s e i n e n t r é a l i s t e . E l l e dessine aussi — tous les peintres ne le font pas également à leur peinture — et ses dessins, de beaucoup plus petits formats que s e s o e u v r e s p e i n t e s , d o c u m e n t e n t et r e t o u c h e n t subtilement la nature.

L ' e n s e m b l e d e s o e u v r e s r e g r o u p é e s pour c e t t e e x p o s i t i o n se lit d ' a b o r d comme l ' i n v e n t a i r e d e quelques c u r i o s i t é s n a t u r e l l e s . L ' i n s t a l l a t i o n au mur r a s s e m b l e une quinzaine de dessins e n c a d r é s , c h a c u n r e p r é s e n t a n t un é c o f a c t ou un animal. Comme des s p é c i m e n s e x h i b é s d a n s un musée d'histoire naturelle, les dessins e x p o s e n t c e r t a i n e s d e s étranges créatures que la nature r e c è l e . L e s formes ou attributs que leur prête l'artiste sontils justes? U n caméléon peut-il a f f i c h e r un air aussi roublard? L e s conques p o s s è d e n t - e l l e s des a n t e n n e s ? Sous la main, la mémoire et l'imagination d ' A n n e A s h t o n , les bêtes et les p l a n t e s se transforment s u p e r f i c i e l l e m e n t ou p r o f o n d é m e n t , c'est-à-dire d a n s un minime détail de leur configuration ou alors r a d i c a l e m e n t , d a n s l'intégrité de leur identité, en se v o y a n t ajouter un organe ou une e x c r o i s s a n c e qui paraissent tout à fait a c c e p t a b l e . F l e u r s , s e r p e n t s , coquilles, i n s e c t e s é c h a n g e n t ainsi c e r t a i n e s s p é c i f i c i t é s . L e s d e s s i n s p e u v e n t aussi être de fidèles t r a n s c r i p t i o n s . L ' i n s e c t e déguisé en feuille n ' e s t p a s une utopie visuelle i n v e n t é e d a n s le plaisir gestuel et intellectuel que procure la pratique du d e s s i n .

Il a s o i g n e u s e m e n t été é l u p a r l'artiste pour sa p r o p r e i n v e n t i v i t é .

Impossible d e distinguer le vrai du faux.

I n s p i r é s de phénomènes issus d e s r è g n e s v é g é t a l ou animal, d e s mondes terrestre ou sousmarin, le projet que constitue ces dessins me r a p p e l l e le M a n u e l de zoologie fantastique de B o r g è s puis s'en distingue aussitôt c a r la collection d'Anne Ashton n'appartient à aucune mythologie.

Pourtant, elle pourrait e n c r é e r une autre. Ou est en train de la f o n d e r . C a r c e t e n s e m b l e r é v é l é d é j à un théâtre de curieux et c a p t i v a n t s p e r s o n n a g e s . D e s ê t r e s d o n t le système de protection — qu'il soit r é e l ou fictif— e s t p a r ailleurs une c a r a c t é r i s t i q u e importante s o u v e n t mise e n v a l e u r p a r l'artiste et qu'il serait i n t é r e s s a n t d'explorer. Ensuite, il ne resterait plus q u a leur i n v e n t e r une histoire, ô plaisir!

Sylvie

Cotton

Hélène Lord Le dessin d ' H é l è n e Lord, c o n t r a i r e m e n t à celui de plusieurs sculpteurs, est subséquent à son t r a v a i l t r i d i m e n s i o n n e l . L à où c e u x - c i se s e r v e n t du d e s s i n pour c o n c e p t u a l i s e r e t p l a n i f i e r leurs sculptures, elle l'utilise pour les c o m p r e n d r e e t les i n t e r p r é t e r . S o n travail de sculpteure se construit d accumulations et de c o n s t r u c t i o n s à partir d'objets trouvés, objets s o u v e n t choisis, comme d a n s le c a s des pupitres d ' é c o l i e r s ici, pour leur r a p p o r t au corps humain.

Ce dessin c o m m e n c e comme une simple o b s e r v a t i o n de l'oeuvre r é a l i s é e , comme un geste d'appropriation d e s objets trouvés. Il se transforme ensuite, p a r d i v e r s e s mutations qui le r a m è n e n t presque d a n s le champ de la sculpture, en une forme autonome, lit c e t t e « e x c r o i s s a n c e » , plutôt que de nous l i v r e r une vue s u r l'oeuvre, nous d o n n e une vue dans l ' o e u v r e , comme le f e r a i t un c h i r u r g i e n lors d'une d i s s e c t i o n . « E t r e c h i r u r g i e n , c ' e s t o u v r i r la s u r f a c e d e s c h o s e s et r e g a r d e r ce qui se c a c h e a u - d e d a n s » , nous dit M i l a n Kundera...

Cette « l e ç o n d ' a n a t o m i e » se inétaphorise d ' a i l l e u r s d a n s la matière même de son travail : e l l e d é c o u p e , ouvre e t touille l e s chairs/strates d u d e s s i n , é c a r t a n t d e s p e a u x , é p i n g l a n t d e s rabats comme le c h i r u r g i e n a g r a f f e r a i t les l è v r e s de la plaie. Elle v i n s è r e d e s tiges de métal qui r e p r e n n e n t l'ossature, passant sous une feuille v i e r g e qui agit comme un champ opératoire, cette toile qui sert à c o u v r i r le corps pour n'en r é v é l e r que les z o n e s de t r a v a i l . Elle ampute ici une partie, en greffe là une autre.

L e s t r a c é s qu'elle i n s c r i t sur le p a p i e r r é f è r e n t parfois à des systèmes o r g a n i q u e s ( c i r c u l a t o i r e s , ventilat o i r e s ) , mais jamais à l ' e x t é r i e u r du c o r p s . P o u r t a n t , les m a t é r i a u x d o n t elle se sert m é t a p h o r i s e n t e n c o r e une fois le c o r p s et la p e a u : sur le p a p i e r R i v e s de couleur c h a i r , la p i e r r e noire, la craie b l a n c h e , la sanguine et les suintements de l'huile s ' é t a l e n t et se mêlent comme d e s humeurs et des écumes.

Cette vision laparoscopique sonde l'oeuvre sculpturale, e x p l o r e ses mécanismes i n t e r n e s . Il ne s agit plus d e v o i r la s u r f a c e d e s c h o s e s , inais d'en c o m p r e n d r e les dynamiques sousc u t a n é e s e t les flux c i r c u l a t o i r e s . L e dessin d e v i e n t la p e a u é c o r c h é e de la bête, c l o u é e f a c e e x t e r n e au mur, s a surface v i v e v e r s le spectateur.

Daniel

Roy

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