CONTRASTE Johannes Itten
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Nada puede conmover al hombre tanto, ni tan profundamente como la apariciĂłn en el cielo de una inmensa y luminosa corona de colores
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Johannes Itten, El arte del color.
Johannes Itten Süddern-Linden, 1888-Zurich, 1967
Johannes Itten, diseñador, pintor y profesor de la Bauhaus, exploró la percepción de los colores y su efecto en las personas. En el año 1961 publica su libro "Kunst der Farbe" (El Arte del Color). En este sintetizó sus enseñanzas sobre la forma y el color con teorías innovadoras sobre el círculo cromático y la psicología del color, orientado en las ideas sobre el color de Newton, Goethe, Runge y Hoelzel.
Itten es considerado un pionero en el estudio de los contrastes del color según sus diferentes características llegando a identificar siete tipos. 1. Saturación
2. Temperatura 3. Simultaneidad 4. Cantidad 5. Luminosidad 6. Colocación en el círculo cromático 7. Calidad del color.
CONTRASTE DE COLORES PUROS ■
Es el contraste de matiz o tinte.
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Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues el color tendrá un efecto energético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
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Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo.
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Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en The Night Cafe (1888) de Van Gogh.
CONTRASTE DE CLARO-OBSCURO ■
Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro.
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El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno.
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Este tipo de contraste aumenta cuanto mayor sea la diferencia de luminosidad.
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Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Narciso (1600) de Caravaggio.
CONTRASTE DE CÁLIDO-FRÍO ■
Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores cálidos con otros fríos.
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Esta interacción provoca que un color cálido rodeado de colores fríos se perciba aún más cálido, mientras que si está rodeado por colores cálidos se percibirá más frío y viceversa.
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Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet.
CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS ■
Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el círculo cromático; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris.
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El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su saturación.
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Un ejemplo de este contraste es The Effect of Sunlight on the Banks of the Loing de Francis Picabia
CONTRASTE DE SIMULTÁNEO ■
Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce él mismo. Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no “en presencia” sino “en ausencia” del complementario (cada color produce simultáneamente, la ilusión de su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio).
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Otra consecuencia del contraste simultáneo es que un color aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea.
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Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en La rendición de Breda (1635) de Velázquez, donde al acercarse lo suficiente a la obra, pueden comprobarse como los delicados matices de azul grisáceo del fondo son el resultado “óptico” de los tonos cálidos del primer plano.
CONTRASTE
DE CALIDAD/ SATURACIÓN ■
Los colores del prisma poseen el máximo de saturación y luminosidad.
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Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris.
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El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros. Los colores puros pierden saturación cuando se les añade negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad.
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Este contraste enfatiza la percepción de los colores saturados como más vivos y la percepción de los colores desaturados como más apagados
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Un ejemplo de este contraste es la obra Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan
CONTRASTE DE SIMULTÁNEO ■
Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro.
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Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los demás contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores para una mayor amplitud y profundidad.
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Se puede emplear para crear efectos visuales (una masa de color rodeada de otras más pequeñas parecerá más grande y la inversa
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Una combinación de un color dominante junto a otro en pequeña proporción que sirve de acento
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Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje con la caída de Ícaro (1558) de Pieter Brueguel.
Referencias ■
Alejos, C. (20 de Noviembre de 2011). Los 7 Contrastes de colores de Johannes Itten. Obtenido de Pintura y Artistas: http://www.pinturayartistas.com/los-7-contrastes-de-colores-de-johannes-itten/
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DTP Studio Oldenburg. (s.f.). La Enseñanza de los Colores en el pasado y en el futuro. Obtenido de Kueppers teoria del color: http://kuepperscolor.farbaks.de/es/farbentheorie/farbenlehre_in_vergangenheit_und_zukunft.html
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Ivanovic, I. C. (s.f.). Esquemas de Contraste. Obtenido de Proyectacolor: http://www.proyectacolor.cl/percepciondel-color/esquemas-de-contraste/
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Lasso, S. (28 de Julio de 2017). Contraste de color 7 constrastes y armonias de Johannes Itten. Obtenido de ABOUTESPAÑOL: https://www.aboutespanol.com/contraste-de-color-7-constrastes-y-armonias-de-johannesitten-180317
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Oliveros, J. (s.f.). Johannes Itten Arte del Color. Obtenido de Academia: http://www.academia.edu/14772003/Johannes_Itten_Arte_del_Color
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WikiArt. (s.f.). JOHANNES ITTEN. Obtenido de Wikiart: https://www.wikiart.org/es/johannes-itten
Trabajo realizado por: Osnaya Espinosa de los Monteros Valeria Berenice Uribe Hidalgo Berenice