PORTADA
EDITORIA Universidad Autónoma del Caribe HAROLD B. CAMARGO Programa de Diseño Gráfico Diagramacion IVsemestre
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Esta edición tiene como finalidad, dar a conocer una de la tipografias mas importante y reconocidas en la Historia, mostrar su funcionalidad y caracteristicas que la identifican. Gianbattista Bodoni diseña un nuevo tipo de romana “apartada del canon Garamond y más próxima al tipo Baskerville, de claro estilo neoclásico y con una particularidad que reside en la extremada relación en que se sitúa la convencional alternancia entre los palos verticales de la letra (el grueso y el fino), y en las bases del tipo, las cuales se entregan los palos verticales en un limpio ángulo recto suavizado por una ligera concesión a la línea curva. El resultado, de una sofisticada elegancia, parece ciertamente dirigido a impresionar al ojo más que a proporcionar una lectura confortable”. De hecho, en el prefacio de Manuale Tipografico, el propio Bodoni fija los cuatro principios básicos con los que crear la belleza y distinción de una tipografía: – Uniformidad o regularidad de los diseños – Elegancia y nitidez – Buen gusto – Encanto
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INDI
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MANUALE TIPOGRÁFICO
GIAMBATTISTA BODONI BIOGRAFÍA
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BODONI ORIGEN E HISTORIA
DICE
ICE 20
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TIPOGRAFÍA BODONI
CARACTERÍSTICAS MORFOLÓGICAS
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APLICACIONES
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BIOGR Giambattista bodoni ( 1 7 4 0 - 1 8 1 3 )
Nació en Saluzzo, Piamonte (Italia,),en1740. Aprendió las artes gráficas de su padre, maestro impresor. En la época de su juventud se va a vivir a Roma, a los 18 años ingresó como tipógrafo en la Congregación Vaticana de Propaganda FIDE, (esta congregación fue fundada en el año 1622 por el Papa Gregorio XV para difundir la doctrina de la Iglesia católica en todo el mundo). El director de dicha Congregación, que fue asimismo su mentor, se suicidó en 1766, tras lo que Bodoni decidió abandonarla. Entonces decide dar un rumbo nuevo a su vida y probar suerte en Inglaterra
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RAFÍA para lo cual inicia el viaje y hace escala en Saluzzo para despedirse de su familia, lugar en el cual una repentina indisposición le obliga a desistir del citado viaje.Cuando se recupera recupera, Ferdinand, el DuquedeParma,lenombraDirectorde la Stamperia Reale, donde desarrollará una extraordinaria labor como tipógrafo innovador e impresor.
Las ediciones realizados por Bodoni tuvieron gran aceptación en toda Europa debido a su gran calidad y elegancia. Entre las ediciones más conocidas destacan Epithalamia exoticis lingu is reddita (1775), los trabajos de Oracio (1791) y Poliziano (1795), la Gerusalemme liberata, el Oratio dominica (1806) y la popular Ilíada.
Su obra se caracteriza por el cuidado de las formas y de los soportes y la búsqueda de la armonía expresiva. En la Imprenta Real se editaron decenas de textos clásicos y contemporáneos en distintas lenguas.
En 1770 creó un taller de fundición de tipos, donde edita su primera obra sobre tipografía, Fregi e Majuscole (1782). Dos décadas después, creó en Parma su propia imprenta. Sus ediciones fueron muy exitosas por su alta calidad y la elegancia en la utilización de ilustraciones.
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ida e historia
GIAMBATTISTA
Fue tipógrafo de la Corte del rey Carlos III de España. Su teoría y práctica se recogen en el Manuale Tipografico, cuyo primer volumen fue editado en 1788, y que está considerado como el texto más importante de los aparecidos hasta la fecha, con 100 alfabetos romanos, 50 itálicos y 28 griegos, además de recursos tipográficos decorativos y ornamentales.
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En 1798 diseña su propia tipografía, este tipo tiene remates delgados y un gran contraste en sus trazos, esta nuev a familia tipográfica significó una renovación para la tipografía, ya que constituye el paso hacia los tiempos Modernos.
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BODONI
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Con Bodoni nace la tipografía moderna, basada en el contraste entre los trazos finos y gruesos orientados verticalmente, que cobran plena autonomía frente a las viejas dependencias caligráficas. Su influencia será decisiva en el desarrollo tipográfico de los siglos XVIII y XIX. Falleció en Parma en 1813, ciudad en la que, en 1963, se inauguró el Museo Bodoni en el palacio de la Picotta, edificio en el que había estado instalada la Imprenta Real. Bodoni muere sin haber publicado su Manual de Tipografía, este es publicado en 1818 por su viuda Margarita.
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Manuale grid tipográfico
W 1788
Contiene más de 600 láminas, caracteres latinos y exóticos, y 1000 ornamentos y viñetas diseñadas por el gran tipógrafo. Su verdadero valor no sólo reside en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el testamento artístico del tipógrafo más importante de su época, sino porque en sus páginas encontramos los primeros tipos modernos más desarrollados, refinados y rigurosos que los creados por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografías diseñadas por el gran rival francés de Bodoni, Firmin Didot.
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La primera es la uniformidad o regularidad de los diseños, que consiste en comprender que muchos de los caracteres en un alfabeto tienen elementos en común que deben permanecer “precisa y exactamente los mismos en cada uno de ellos”. El segundo es la “elegancia y la nitidez”, es decir, el buen corte y el acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales pueden obtenerse tipos nítidos y delicados. El tercer principio es el buen gusto: el tipógrafo debe mantenerse fiel a “una simplicidad nítida” y jamás olvidar su deuda con las mejores letras manuscritas Otro de los aspectos más del pasado. La cuarta y última cualidad, importantes de esta obra monumental es su integridad evidente en toda bella tipografía, de estilo, que constituye un afirma Bodoni, es el encanto, una modelo de coherencia estética cualidad difícil de definir, pero vigente aún en nuestra época. En que está presente en aquellas su prefacio al Manuale, Bodoni letras que dan “la impresión de enumera los cuatro principios o haber sido escritas no a desgano cualidades que constituyen la ni con rapidez, sino con sumo cuidado, como un acto de amor”. belleza de una tipografía.
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Bodoni fue un gran admirador de John Baskerville y estudió con detalle los diseños de Pierre Simon Furnier y Firmin Didot, y si bien su tipo fija sus raíces en los trabajos de estos diseñadores, sobre todo en Didot, no cabe duda de que encontró un estilo propio y singular. En la actualidad se conservan más de 25.000 punzones originales en la colección del Museo Bodoni en Parma (Italia).
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LOS PRIMEROS PASOS:
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origen
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Bodoni se impresora en el sentido más amplio, porque la impresora, diseñador, grabador y Melter carácter con resultados de excelencia formal siempre ejemplar. Nacido 26 de febrero de 1740 en Saluzzo (Cuneo) de la familia de impresoras, realiza estudios en ciudad natal de “humanidad” y nell’officina de su padre, Francisco Agustín, la primera experiencia profesional, después en Turín su formación. La época romana: 1758 1766: Ver a mejorar en Roma, que comienza en Saluzzo el 15 de febrero de 1768. En Roma, se emplea en la Stamperia de la Congregación de Propaganda Fide, primero como compositor de obras “exótico” y luego en la delicada tarea de reordenar la serie de puñetazos Oriental caracteres que Sixto V tuvo que cortar de renombre Garamond y el bien.
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toria Este período es decisivo para la dirección de Bodoni como grabador de caracteres y por su interés en el este de alfabetos, los idiomas de los cuales aprende los rudimentos que asisten a la Escuela de la Sabiduría. Dejando a Roma en 1766 con respecto a viajar a Londres, se ve obligada por razones de salud a transferirse en Saluzzo. Parma y Stamperia Ducale: 1768 - 1790 En febrero de 1768 es llamado por el duque Fernando de Borbón Parma en impiantarvi a la cabeza y el Gobierno Real de impresión, que seguirá siendo la dirección para el resto de sus vidas.
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Bodoni por la construcción de prensas y otras herramientas: en pocos meses Stamperia, ubicado en el Palazzo della Pilotta, así como alojamiento privado de la impresora esté lista para el lanzamiento. Iniciar de inmediato la colaboración con el arquitecto Petitot el’incisore Benigno Bossi para la impresión de ediciones de celebración de la pompa Ducado,
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as publicaciones de los primeros años de actividad se realizarán utilizando caracteres de Francia, pero tan pronto como Bodoni 1771 comienza el diseño y la producción de sus personajes (este año es el primer ensayo de composición tipográfica, Fregi y Majuscole grabado y fusionado de Giambattista Bodoni Director de la Stamperia Reale), con la ayuda de colaboradores, en primer lugar a su hermano Joseph llamados a Parma para la supervisión de la fundición. La colaboración es muy fructífera entre Bodoni el’orientalista Gian Bernardo De Rossi para diversas publicaciones políglota, que culminaron en Epithalamia exoticis linguis reddita (1775),
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una gran in-folio encomiastico para la boda del príncipe de Piamonte, que realiza en textos vigésimo seis lenguas orientales; adornado con ciento treinta y nueve ramas alegóricos y ornamentales y constituye una de sus primeras muestras de personajes exóticos. La pasión por el dibujo el’incisione carácter oriental permanecer en él duradera mucho más allá del Pater Noster (Oratio Dominica), de 1806, impreso en 155 idiomas diferentes.
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También hacen la fama de Bodoni en los primeros decenios de pastoral ama El Daphnis y Cloe de Longo Sofista traducido por Annibal Caro (1786), Aminta de Tasso (1789), varios clásicos griego, Aristodemo (1786) y Pour (1787), Monti, Los poemas de Pindemonte rural. El estudio de la forma de las letras se convierte en único objeto de presentación en el “manual”, que las muestras de caracteres que Bodoni fue poco a poco la creación y perfeccionamiento desde 1771. I 1788 el primer manual con tipográficos cien rondas alfabeto latín, cursiva cincuenta y veinte y ocho griego y la serie majuscole y carattericancellereschi, sorprendente exaltación, la dell’astrazione límite, sus alfabetos. Es otro numerosas ediciones que imponen las prensas de Parma a la atención de escritores, bibliófilos y los viajeros del Gran Tour ciudad que se detuvo a admirar las pinturas de Correggio y de visitar la impresión bodoniana. El soberano visitas Bodoni prensa en su honor regalos como tipográficos Essai de carácter Russes de 1782 a zarevic Paul, hijo de Catalina la Grande, y Upomnema Parmense en adventu Gustavi III para el rey de Suecia (1784).
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perseguidos con la eliminación de todas las friso y la figura. La eliminación de grabados decorativos, sin embargo, no excluye la presencia de ilustraciones: es un maravilloso ejemplo, el volumen de pinturas de Antonio Allegri… Monistero en St. Paul (1800), con los magníficos cuadros de sangre, grabado por Francesco Rosaspina, hizo saber que por primera vez la obra maestra de Correggio se mantuvo oculto hasta entonces. Bodoni y el Gobierno francés: 1796-1812: Con la llegada de los franceses en 1796-97 el’annessione el ducado en 1802 directamente a Francia,
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EPOCAS
El 1791 es particularmente productivo: El papel Castillo de Otranto, Walpole, en nombre del librero Edwards Londres, ODI, Parini este año y comenzar a salir de la Bodoni prensas de impresión de las espléndidas ediciones patrocinado por Nicolás de Azara: en el suntuoso - folio Orazio (Q. Horacios Flacci Opera, 1791), Virgil (P. Virgilii Maronis Opera, 1793) y el latín elegiaci (Catulli, Tibulli, Propertii Opera, 1794). Su composición se había iniciado años antes con la prensa de las obras de Antonio Rafael Mengs (1780), seguido por las ediciones de Anacreonte en diversos formatos (1784-85-91) dedicada a su ministro español. En lo sucesivo para de Azara, así como las de sontuosissime Tarifa , Poemas de Gray y otros de los últimos años del Antiguo Régimen, llegando a la absoluta pureza y desnudez de impresión,
´ historia
RECONOCIMIENTO
Se trata de una oportunidad para llevar a cabo Publicaciones duro como el tipo de letra Innoa Ceres de Homer con una dedicación a Francesco Melzi d’Eril (1805), El Bardo del Bosque Negro Montañas dedicada a Napoleón (1806) y, en el mismo año, Descripción de Foro Bonaparte diseñado por Antolini el’Oratio Dominica dedicada a virrey Eugenio Beauharnais, la Ilíada griego (1808) en tres volúmenes con una amplia dedicación a Napoleón, monumento tipográfico inigualable;
Cimelio tipográficos Pittorico ofrecidos a los padres Augustissimi del Rey de Roma se repite 40 Bromas pintura poética de John Gerard impresión de Rossi en cuarenta diferentes personajes dentro de un mismo espacio, un verdadero tour de force tipo de letra.
Muerte: 1813 : La muerte lo llevó a Parma el 30 de noviembre de 1813. El anuncio de su muerte se dio a la ciudad por el sonido de la campana mayor de la bóveda, cuyo funeral de peaje estaban reservados para los principios, los altos dignatarios y los más ilustres. El cuerpo fue tumulato en la misma catedral tras el funeral celebrado el 2 de diciembre, a la que asistieron los jefes de gobierno, los municipios y todos los científicos y literarios órganos. La viuda llevó a completar sus proyectos, incluida la prensa en 1818 de su última composición tipográfica manual, en dos volúmenes, con la dedicación de la nueva soberana Maria Luigia.
Premios : En su camino a Azara, Bodoni fue nombrado en 1782 Tipografo sala de Carlos III de España en 1793 Charles IV título se suma a una pensión anual de seis mil reales. En 1803 el Parma Anzianato confiere la ciudadanía honoraria y es una medalla acuñada en su honor. En 1806 ganó la medalla de oro del primer premio all’Esposizione de París, donde había enviado catorce ediciones. En 1807 está exenta del pago de impuestos como “supremo artista.” En 1808 recibe una pensión de por vida por Murat y otro en 1810 por Napoleón “en vista de los progresos que ha hecho la impresión de hacer arte.” En 1812, está decorado con el fin de la Reunión Imperial.
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Estos inigualables monumentos tipográficos han sido agregadas a los esfuerzos más recientes, el clásico francés para investigar el hijo del rey de Nápoles, Joachim Murat (Fénelon, en 1812, Racine en 1813, y La Fontaine y Boileau llevadas a cabo por la viuda en 1814).
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Giambattista Bodoni
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EL DISEÑO GRANDE Y SORPRENDENTE DE BODONI ES MÁS ADECUADO PARA LA ROTULACION O PARA APLICACIONES LIMITADAS EN TEXTO
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RAFÍA CENTRAL
Bodoni diseña un nuevo tipo de romana “apartada del canon Garamond y más próxima al tipo Baskerville, de claro estilo neoclásico y con una particularidad que reside en la extremada relación en que se sitúa la convencional alternancia entre los palos verticales de la letra (el grueso y el fino), y en las bases del tipo, las
cuales se entregan los palos verticales en
un limpio ángulo recto suavizado por una ligera concesión a la línea curva.
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E l resultado, de una so f i st i c ada elegancia, parece ciertamente dirigido a impresionar al ojo más que a proporcionar una lectura confortable”. De hecho, en el prefacio de Manuale Tipografico, el propio Bodoni fija los cuatro principios básicos con los que crear la belleza y distinción de una tipografía Las tipografías creadas por Bodoni a partir de 1798 se consideran el inicio de los tipos modernos, y tras su muerte quedaron canonizados en el famoso y ya referido Manuale Tipografico. Además de por su calidad de impresión y su enorme rareza como testamento artístico del tipógrafo más importante de su época, se trata de una obra monumental con una total integridad de estilo que determina todavía hoy muchos de los usos tipográficos. De hecho, la aristocracia de la época denominaba a Bodoni ‘editor de los reyes, rey de los editores’.
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1790
–U re nif dis gul orm eñ ari id os da ad –E dd o leg el –B an os cia ue ng –E yn u nc iti sto an de z to
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En la misma línea podemos señalar que una de las funciones de la tipografía es ser bella, pero hay que ser conscientes de qué uso se le va a dar. Si la función es para textos largos, es fundamental que ésta sea muy legible. En cambio, si es para marcas o titulares cortos, la belleza puede pasar en cierta medida por delante, ya que la finalidad suele ser la de otorgar personalidad y no es necesario dedicar tanto tiempo a la lectura.
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E
l tipo de letra Bodoni está clasificado entre los denominados neoclásicos, romanas modernas o didonas. Se caracteriza por un extremo contraste entre los trazos gruesos y finos de los caracteres y por una fuerte modulación vertical (suben y bajan mucho los rasgos ascendentes y descendentes) lo que obliga a tener que usarlos con una interlínea amplia. Existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar; el énfasis, o inclinación del eje de las letras, es totalmente vertical. Giambattista Bodoni tomó los tipos franceses de Fournier y de Didot, y los refinó hasta darles las características que se han explicado anteriormente. Firmin Didot había producido el primer tipo didone en la década de 1780, con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos finos y gruesos que sacaban partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresión. La tipografía de Bodoni aprovechó al máximo este planteamiento del diseño, con un uso generoso del espacio en blanco que hacía resaltar magníficamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo.
Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intención de conservar esas cualidades y hacerlas más eficientes en cuanto a su demanda de espacio. Los tipos modernos resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, óptica o verdaderamente, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podrían ser: Firmin Didot, Bodoni, Fenice, Modern Nº 20. No existe ninguna duda sobre que Didot creó el primer tipo moderno y que Bodoni se basó, entre otras referencias, en el tipo creado por Didot para crear el suyo propio. Pero puestos al lado uno de otro, y aun coincidiendo en tamaño, peso e interlineado lo primero que se observa es que ambos tipos difieren en algo. El tipo de Didot sugiere mayor calidez y elegancia mientras que el tipo de Bodoni transmite una mayor robustez y dureza.
TIPOGRAFÍA Y USOS CULTURALES EL CASO DE LAS BODONIANAS Afirma Otl Aicher que los tipógrafos “necesitarán aclarar, usando sus propias formas de acción y argumentación, qué papel adscriben a la comunicación en nuestro mundo, en el orden social y en el acercamiento a la cultura, pues el tipógrafo es un homo politicus” (2004: 72). A partir de esta frase me he preguntado porqué asociamos determinados valores y conceptos a tipografías concretas. El francés Pierre Bourdieu (1930-2002) otorgaba un rol protagonista al gusto. En su opinión, es un elemento clave para vivir en el mundo social
pues se trata del espacio donde convergen diferentes estilos de vida y patrones de consumo. Tanto estos diferentes estilos de vida como los patrones de consumo unen a personas que expresan condiciones semejantes en un mecanismo por el que alguien clasifica, se clasifica y le clasifican.
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CARACTERÍSTICAS MORFOLÓGICAS
Regular ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)
Italic ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)
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Bold ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)
Black ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)
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Bold italic ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)
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Bodoni P
ara texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica. Bodoni, como Baskerville, era enemigo de la profusión de orlas y ornamentación que distrajera la atención del texto limpio y puro. Pretendió erigirse en una especie de paladín del buen gusto, entendiendo esto como simetría, clasicismo y sobriedad. Editó tres manuales tipográficos que son el testimonio más extenso de la obra bodoniana y el reflejo de toda una generación de artesanos.
La belleza de los textos, para Bodoni, reside en la letra. Esta belleza se asienta en cuatro virtudes fundamentales: Regularidad, Limpieza, Buen Gusto y Gracia. Giambattista Bodoni es el diseñador de tipos por antonomasia. Se sitúa en las postrimerías de la transición de las astas y sus diseños son muy contrastados. Para abrir blancos, dotó a las minúsculas de rasgos descendentes muy largos.
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Trazos terminales horizontales fino y ligeramente cóncavos
Gran altura
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Contraste abrupto
Fuerte modulacion vertical
Espacio reticulado
Características principales del tipo Moderno o Bodonianas • Modulación vertical.
La tipografía también puede emplearse como una estructura simbólica y una forma particular • Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de poder y de legitimidad. Tal vez de caja baja son horizontales. uno de los casos donde la tipografía mejor y más intensamente puede • Los trazos terminales horizontales son delgados vincularse a este enfoque es, (en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados, precisamente, el que representa aunque no siempre. la trayectoria de Giambattista Bodoni(Saluzzo, Italia, 1740 – • En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho. Parma, 1813). Fue un impresor y tipógrafo • Desde el punto de vista formal sus tipografías se italiano, autor de varios tipos de reconocen por la transición abrupta en la modulación letras que todavía se utilizan en la de sus trazos, por el eje vertical, por los trazos actualidad. Sus creaciones son de terminales acabados en forma redonda y por los la talla de la familia Didot y Justus remates finos y sin enlazar con el asta. Erich Walbaum. • Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.
Didot
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APLICACIONES A pesar del valor artístico destaca en la “Bodoni” su claridad, su detalle en el contraste y la integridad de estilo y estética. Existen tantas versiones de Bodoni como firmas tipográficas, todo el mundo tiene su Bodoni, y hace falta tan sólo fijarse un poco, levantar la vista, hojear publicaciones, detenerse en sus cabeceras o en mil logotipos...
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buscar la belleza en de finitiva, para encontrar por todos lados los caracteres Bodoni. Las fuentes con serif, son entre otras cosas, elegantes y sobrias además de ser en muchos de los casos poseedoras de atributos enormes en cuanto a legibilidad, un detalle poco afortunado de las mismas y a al cual debemos poner atención es al llamado efecto Bodoni.
Bodoni se ha utilizado para una variedad amplia de material, extendiéndose a partir de los libros italianos del décimo octava siglo a los periódicos de los años 60. Un análisis de los usos culturales demuestra que la tipografía Bodoni se ha convertido en un clásico que denota distinción, elegancia, exclusividad… Por ejemplo, vemos aplicada las tipografías bodonianas en las revistas de moda como Harper’s Bazaar o Vogue, pero también en exclusivos perfumes de Elizabeth Arden, Guerlain, Giorgio Armani o en el logo CK de Calvin Klein.
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BODONI 1782 ELEGANTE
&
BUEN GUSTO
T REGULARIDAD
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