FIGURA 70- Mapeamento das degradações –verso

Legenda

FIGURA 70- Mapeamento das degradações –verso.Autoria: Ana Carolina Rodrigues. Croqui: Carlos Silva.

Perda de suporte Intervenção no suporte Rachadura no suporte

Perda de base de preparação – suporte aparente Perda de camada pictórica – base de prep. aparente Perda de bolo armênio Perdas de policromia – bolo armênio aparente Perda de camada pictórica – douramento aparente

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4.2 Critérios para a Elaboração da Proposta de Tratamento

Nas esculturas policromadas a forma e a policromia se relacionam concedendo um aspecto particular a este tipo de obra. Em representações humanas, por exemplo, as cores aplicadas na carnação, nas vestes, nos cabelos, o aspecto dos olhos, as texturas resultantes da aplicação de folhas metálicas, brocados ou mesmo pela ação dos aglutinantes, e a tridimensionalidade, que embora exista independentemente da policromia possui estreita relação com esta (a policromia pode acentuar ou separar volumes, definindo as formas), conferem à escultura um realismo que envolve o espectador. Assim, as marcas deixadas pelo processo de degradação, além de prejudiciais à estrutura da obra, podendo comprometer sua existência, prejudicam também sua leitura e apreciação estética, fatores que justificariam a escolha pelo procedimento de restauração. Segundo a Carta de Veneza (1964)41, a proteção de uma obra de arte requer cuidados permanentes e intervenções sempre que necessário:

Art. 3º -A Conservação e a restauração dos monumentos visam a salvaguardar tanto a obra de arte quanto o testemunho histórico. Art. 4º - A conservação dos monumentos exige, antes de tudo, manutenção permanente.

A intervenção em uma obra exige princípios bem definidos, que possam guiar a escolha da metodologia mais adequada, de maneira que a restauração seja um processo crítico, em que as diferentes etapas são analisadas e justificadas, buscando-se o respeito pela totalidade e individualidade do objeto. A obra em estudo apresenta dois tipos de degradação bastantesespecíficos relacionados à camada pictórica: as carnações craqueladas e escurecidas e a presença de lacunas na camada pictórica, especialmente no manto da figura feminina. Tais degradações suscitam considerações acerca do conceito de pátina e tipologias das lacunas, o que contribuirá com o estabelecimento dos critérios para a limpeza da policromia e para o tratamento das perdas. Segundo Paul Philippot (1969), a pátina seria originada pelo envelhecimento natural dos materiais que compõe a obra de arte, podendo apresentar amarelecimento, descoloração e craquelês. A pátina faz então parte da dimensão histórica da obra, sendo resultante da técnica construtiva e dos materiais utilizados pelo artista. O autor aponta a necessidade de avaliar

41 Carta de Veneza – Carta internacional sobre conservação e restauração de monumentos e sítios. “Assinala a importância da salvaguarda do patrimônio cultural pelos povos, enquanto patrimônio comum a ser transmitido ao futuro na sua completa integridade”. Cartas do Restauro. IN: http://maxpages.com/achille32 António de Borja Araújo, eng.º civil, IST15 de Março de 2003. Página 45 de 87