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Figura 3: Peter Gabriel utilizando a máscara “flower” na apresentação da música Supper’s Ready.
Portanto, é inegável o entendimento de Peter Gabriel quanto ao caráter polifônico da apresentação musical. Em uma única música, ele se apropriou de diversos elementos desenvolvidos pelo teatro, como a criação de personagens, figurinos cênicos, dramaticidade do texto, interação com a iluminação e expressão corporal a partir do fenômeno sonoro. Isso tudo colaborou para que a voz do cantor se elevasse em termos expressivos e de dinâmica e que seu corpo se tornasse, nos palcos, algo muito além de instrumento de ressonância. PARTE VII – MINHAS EXPERIÊNCIAS, À GUISA DE CONCLUSÃO Por fim, após todos os contornos feitos a respeito da expressividade teatral na apresentação musical do Cantor, a partir dos princípios e práticas da atuação polifônica, proposta por Maletta e, após ter apresentado artistas que já utilizavam essas práticas, vale falar agora sobre a minha relação com a prática polifônica e minhas recentes descobertas entre a relação Teatro-Música. Como mencionei na introdução, após ter me mudado para Belo Horizonte, em 2018, os estudos de Música se fizeram mais presentes em minha vida do que os de Teatro. As disciplinas do Teatro que mais me interessavam eram aquelas que tinham relações com a prática musical. Entre elas, esteve a disciplina Estudos Vocais e Musicais A, ministrada pelo professor Maurilio Rocha. Antes de cursá-la, as relações entre Teatro e Música, para mim, eram muito restritas, pois não passavam de experimentos breves, tímidos e desejos de união, pois, até então, não me sentia segura, nem no Teatro, nem na Música, para ter uma boa desenvoltura nessa união.
