2.3 EXAMES ESPECIAIS POR IMAGEM FOTOGRÁFICA

2.3 EXAMES ESPECIAIS POR IMAGEM FOTOGRÁFICA23

Os métodos de exames científicos de obras de arte são classificados em Exames Globais e

Exames Pontuais. Ambos são importantes nas constatações acerca da materialidade da obra e de alguns de seus aspectos de degradação. Os Exames Globais ou de Superfície são aqueles relacionados à óptica, ou seja, exames feitos a partir da observação com o olhar e da análise de reproduções de imagens do objeto. Os Exames Pontuais ou Destrutivos são feitos a partir de amostras de fragmentos para o conhecimento de sua composição e estrutura. Os exames científicos de obras de arte resultam em dados para análises e constatações que devem ser questionadas, comparadas e avaliadas diante de variados exames. A realização de documentação fotográfica com luz visível e com luzes especiais precedeu à elaboração da proposta de tratamento, levando em consideração a relevância da análise da obra de arte com estas ferramentas.

O exame com luz reversa é realizado à partir da incidência de um foco de luz no verso de um objeto bidimensional o que ocasiona a percepção de transparências ou feixes de luz que indicam partes perdidas, gretas, rasgos e perfurações ou, simplesmente, sobrecarga de material pictórico em determinadas áreas em detrimento de outras. O exame da obra em estudo com luz branca reversa

demarcou os pontos de fragilidade da tela no que tange a sua relativa transparência em pontos de furos, pressão de perfuração e de impacto, poros da trama do tecido que não absorveram tinta e marcas de inscrição do verso.

Imagem da camada pictórica com luz reversa. Imagem do verso com luz reversa.

O exame de obra de arte com a iluminação tangencial ou luz rasante é realizado a partir da transmissão de um feixe concentrado de raios de luz branca na lateral da obra, num ângulo de 5 a 30º. Em sua análise, geralmente é possível perceber alguma rugosidade ou irregularidade da superfície,

23 Fotos Claudio Nadalin, técnico em fotografia do CECOR/EBA/UFMG.

destacando alguns aspectos da técnica e do estado de conservação, tais como presença de enxertos, curvaturas, abaulamentos e linhas de ruptura. O exame com luz branca rasante no “Quadro C” proporcionou a percepção mais acentuada da volumetria da obra. De sua análise emergiram questionamentos – discutidos no capítulo sobre estado de conservação – sobre a presença de alguns abaulamentos: seriam estes intrínsecos ao tipo de estiramento da tela ou seriam resultantes da movimentação do tecido devido às oscilações ambientais? Além disso, a marca de adesivo da etiqueta colada no verso ficou ainda mais aparente.

Foto com uso de luz rasante.

Os exames com técnicas fotográficas especiais são realizadas a partir do registro de fenômenos ópticos produzidos pelas radiações refletidas, transmitidas ou emitidas pela matéria quando a mesma é incidida por radiações diferentes da luz visível, no caso em estudo foram realizados exames com as luzes de Vapor de Sódio, UV e Infravermelho. Segundo BARRIO

Quando aplicados na pesquisa de obras de arte, facilitam a descoberta de aspectos ocultos à visão normal, enriquecendo nosso conhecimento sobre as técnicas de execução, os materiais empregados etc. A zona do espectro que comumente se emprega para realizar os exames básicos, aos quais estamos nos referindo, situa-se em volta do segmento dos raios visíveis, ou “luz”, e de suas radiações vizinhas invisíveis: raios ultravioletas (UV), raios-X e raios infra-vermelhos (IV). (In. MENDES, 2005, p.290)

Primeiramente foi realizado o exame com luz monocromática de sódio. O fundamento da

lâmpada de sódio se baseia na excitação do vapor de sódio a 589 nm no campo das radiações visíveis. Geralmente aparecem detalhes com variações cromáticas até então imperceptíveis a partir de variações tonais das cores da obra com aparência amarelada. No exame realizado na obra “Quadro C” não ocorreu revelação de traçados ou desenhos subjacentes, sem aparentar mudanças relevantes à percepção da obra com luz branca.

Imagem da obra submetida à iluminação com lâmpada de Vapor de Sódio.

Os exames com luz UV são aplicados para investigar condição dos vernizes, presença de retoques, substâncias depositadas sobre a pintura e descobrir microorganismos.

Determinadas substâncias apresentam fluorescência visível, ao serem excitadas por meio de uma radiação UV. Quando isto ocorre, ainda que a radiação UV seja invisível, se produz um fenômeno visível, que permit e observar a olho nu a imagem produzida pela citada fluorescência de alguns compostos presentes na superfície do objeto examinado”. (GONZÁLEZ, 1994, p.74)

Na análise da obra “Quadro C” sob a luz UV destacou-se algumas manchas espalhadas sobre toda a superfície da camada pictórica refletindo coloração mais clara e áreas de perda, refletindo um branco intenso. O papel aderido na Composição nº 1 apresentou fluorescência uniforme e opaca, diferenciando-se do tecido que apresenta irregularidade de brilho. Na foto de luz UV do verso é possível perceber áreas de fluorescência mais intensa de cor roxa, no lado direito, que coincidem com os empastes de base de preparação que migraram para o verso. Os pontos mais escuros que perpassam toda a coloração branca representam pontos de tinta que migraram para o verso. As bordas da etiqueta aderida ao tecido destacam-se com um branco mais brilhante.

A fotografia especial com filtro de absorção de Raios Infra-Vermelhos (IV) são geralment e aplicadas para perceber esboços ou desenhos subjacentes à pintura, descobrir assinaturas desgastadas ou ocultas, revelar arrependimentos; pôr em evidência desgastes, retoques e antigas restaurações. “Os raios IV podem ser registrados seletivamente, se interpusermos à objetiva da câmara fotográfica um filtro especial que absorva as radiações visíveis e que transmita unicamente os infravermelhos para o filme sensível ao IV”. (BARRIO, In MENDES, 2005, p.294). Assim foi feito na fotografia IV do “Quadro C” que revelou os traços do desenho da seta. A princípio suspeitava-se que a seta teria sido

desenhada com o auxílio de uma forma de papel, o que é chamado nas técnicas de desenho de máscara. Mas na análise da fotografia de IV ficou perceptível traços que ultrapassam os contornos da seta, como se o artista tivesse traçado linhas retas para definir sua posição e proporcionalidade das dimensões. A foto de IV do verso destacou com nitidez a movimentação circular da aplicação da bas e de preparação.

Camada pictórica com iluminação de luz UV Verso com iluminação de luz UV.

Fotografia com uso de filtro de absorção de luz infravermelha da camada pictórica. Fotografia com uso de filtro de absorção de luz infravermelha do verso.