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Pablo Edo Castro |CS1A|Historia del mundo contempor谩neo | 02 de diciembre de 2013 |Primera evaluaci贸n
1. Introducción 2. La sociedad de la Cataluña moderna 3. La exposición universal de Barcelona (1880) 3.1. El recinto 4. El ensanche de Barcelona 4.1. El plan Cerdá 4.2. Los edificios modernistas 5. La colonia Güell 6. La familia Güell 7. La expansión del modernismo: Teruel 8. Webgrafía
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T
ras la Guerra de Independencia, el Imperio español entra en una fase de decadencia. España empieza a perder todas sus colonias en las Américas y su papel político queda reducido a la mínima expresión. Mientras en el resto del país la
población permanece inmóvil ante el desmantelamiento del que en su día fue el Imperio en el que no se ponía el Sol, un gran número de emprendedores catalanes, muy influenciados por las ideas de la Revolución Industrial, encuentra en el liberalismo político-económico y en la industria la forma de solucionar esta crisis estructural. Los nuevos burgueses, movidos por su actitud capitalista, empiezan a esparcir por toda la geografía catalana una serie de colonias textiles que permiten una Renaixença económica, social y cultural de este territorio europeo. Estos nuevos empresarios, enriquecidos por el monopolio del textil, deciden renovar sus viviendas, innovar en la cultura, reformar las ciudades, mejorar los trasportes e incluso diseñar sus colonias a la última moda europea. Comienza así, una nueva tendencia renovadora, que hará aparecerá en todos los focos industriales y que tendrá su máxima expresión arquitectónica en Cataluña y en especial en la ciudad de Barcelona. Esta corriente social, política, filosófica y cultural, recibirá el nombre de modernismo. El modernismo encuentra en Barcelona, una ciudad pequeña, recogida en sus murallas y que necesitaba un plan de expansión con urgencia. Así comienza en 1860 la construcción de un Ensanche, cuadriculado, con grandes avenidas y con cientos de edificios muy influenciados por el modernismo que venía de París y que alcanzará su máximo esplendor en la Exposición Universal de 1888. En este trabajo contribuyeron Antoni Gaudí, Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch entre otros grandes arquitectos y dando lugar a una Escuela de Arquitectura de Barcelona. El nuevo arte se expande rápidamente por toda la geografía peninsular y hace acto de presencia en ciudades como Teruel, que viven una auténtica reforma arquitectónica.
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La sociedad de la Cataluña moderna se convertirá en una sociedad típicamente industrial. Nobles, terratenientes y campesinos, muy presentes en el resto de la península, dejarán paso a los empresarios burgueses y al proletariado. Esta organización poblacional empezó a bipolarizarse entre el mundo rural y el mundo urbano.
El mundo rural: Comienza a perder población, debido a la mecanización de las labores agrícolas. Pasa de 53% de población a comienzos del S.XX al 27% a comienzos de la década de los treinta. Su población, se divide principalmente en dos grupos: o Nobles de título y viejos propietarios de estirpe: Poseían las tierras y vivan en las capitales de provincia. Eran muy conservadores, paternalistas y partidarios del inmovilismo. o Campesinos (Payeses): Una parte de ellos era propietario de las tierras, pero principalmente cultivaban las tierras de los nobles y terratenientes a cambio de manutención. Con la creación de Unió de Rabassaires i Altres Conreadors del Camp de Catalunya, el primer sindicato agrario de España, se consigue aumentar el número de propietarios
y
desmontar el sistema de terratenientes de Cataluña. Dentro de los campesinos cabe destacar el caso de los campesinos de la costa, muy aburguesados y que destinaron su producción a la industria. Pareja de Payeses catalanes. 1845 (Ortega)
El mundo urbano: Sufre un crecimiento espectacular y de forma muy rápida por lo que el crecimiento se ve desbordado. Algunas ciudades como Barcelona duplican su población en 30 años y otras como L’Hospitalet de Llobregat multiplicaron por diez PÁGINA 4
sus habitantes al construir en ellas colonias textiles. La población de estas ciudades se dividía por el nivel de riquezas: o Alta burguesía: Son en su mayoría grandes empresarios, banqueros
y
comerciantes.
Estaban muy influenciados por las ideas independentistas para construir así un estado burgués sin privilegios nobiliarios. Tras la nobilización de muchos de ellos de
mano
de
Alfonso
XII,
abandonan estas ideas y se convierten en monárquicos.
Família Batlló (1910)
o Medía burguesía: Eras pequeños artesanos, comerciantes y profesiones liberales (funcionarios, médicos, abogados, profesores…). Se distinguían de la alta burguesía por su carácter centrista o de centro izquierda y por ser trabajadores y empresarios al mismo tiempo. o Proletarios (obreros): Al igual que en el resto de países en los que triunfó la revolución industrial, la clase obrera estaba sujeta a unas condiciones laborales casi explotadoras. Destacan por su amplia afiliación al anarquismo y por tanto a su sindicato, la CNT.
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La Exposición Universal de Barcelona tuvo lugar entre el 8 de abril y el 9 de diciembre de 1888. Esta exposición supone un revulsivo para la ciudad, la ciudad crece, se moderniza con el objetivo de mostrar al mundo que Barcelona es una ciudad nueva, una ciudad industrial. España necesitaba decir al mundo que el país se adaptaba a los nuevos tiempos, a la revolución industrial, qué región mejor que Cataluña, cuna de la revolución industrial española, y que ciudad mejor que Barcelona. Disponer de una red de luz y gas, para celebrarlo. Entonces gobernaba Mateo Sagasta bajo la regencia monárquica
de
María
Cristina.
defendieron
la
Exposición,
Ambos
inicialmente
programada para 1887, reflejando la buena relación entre la restaurada monarquía y la burguesía industrial catalana. Desde el inicio de la construcción en 1886 la ciudad se convirtió en un bullicio de gente y periodistas; la población entera se volcó con la causa como demuestra este fragmento de un diario madrileño: Cartel de la Exposición Universal de 1888
“Desde el momento en que Cataluña entera apoya tan elevado pensamiento, no puede dudarse ya del éxito. Los catalanes, cuyo carácter emprendedor, laborioso y reflexivo, es justamente celebrado, sabrán dar ahora un nuevo testimonio de su incansable perseverancia.” La Época, 12 de agosto de 1886
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La Exposición fue abierta al público el 8 de abril de 1888, con la presencia de las autoridades barcelonesas y una bendición efectuada por el obispo de Barcelona. Aunque, la inauguración oficial tuvo lugar el 20 de mayo de 1888, y fue presidida por el rey Alfonso XIII, la reina regente María Cristina, el presidente del gobierno Mateo Sagasta y el alcalde de Barcelona. En ella participaron 23 países y Barcelona fue durante 9 meses el centro político, cultural, intelectual, industria, etc. del mundo. Por la exposición pasaron más de 2.240.000 visitantes y supuso un beneficio para la ciudad de más de 2 millones de pesetas. El certamen demostró una gran capacidad organizadora por parte de las autoridades,
Acto de inauguración de la Exposición, el 20 de mayo de 1888.
las instituciones y empresas públicas y privadas de la ciudad condal. Sentó las bases de una ciudad moderna e integrada con Europa. La ciudad dio un enorme salto hacia la modernización y el desarrollo. Asimismo, impulsó el modernismo, que dejó obras de gran valor artístico y monumental, convirtiéndolo junto con el gótico, en el estilo más característico de la ciudad.
La Exposición se desarrolló en un recinto de 450.000 m2, el Parque de la Ciudadela, que fue creado a propósito para la exposición y mostró el modernismo que empezaba a despuntar en la ciudad condal. El precio de la entrada era de una peseta aunque existían abonos de 25 pesetas para entrar durante toda la Exposición. Todo el Parque de la Ciudadela se convirtió en un auténtico representante del Art Nouveau y por tanto de la segunda revolución industrial. Desde que se entraba al recinto por el puente
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metálico, que se elevaba sobre las vías ferroviarias que conectaban a Barcelona con Europa, el modernismo y la plasticidad del acero impactaban a la vista de los viandantes. El perímetro era diseño del arquitecto catalán Josep Fontserè i Mestre, con ayuda de Antoni Gaudí. Ambos dejaron claro que la Ciudadela era modernista y por consiguiente llena de vegetación y de jardines a la moda de París, Londres o Roma. Entre los principales edificios destacan:
El Hibernáculo: Es obra de Josep Amargós. Es un edificio de 950m2, su planta está dividida en tres partes, siendo la central de mayor altura que las laterales. La parte central está descubierta por los laterales y era utilizada como porche de recreo. Esta construido en hierro y vidrio, siguiendo el ejemplo del Crystal Palace de la Exposición de Londres de 1851. Se destinó al cultivo y exposición
El Hibernáculo.
de plantas tropicales.
El Umbráculo: Es obra de Josep Fontseré. Se compone de una cúpula de cinco arcos, siendo el central de mayor tamaño, sustentada por vigas de hierro y de fundición. La bóveda está cubierta por listones de madera que recrean el interior de un bosque tropical. La fachada exterior está construida con ladrillo visto. Era utilizado como jardín botánico y zona de paseo.
El Umbráculo. PÁGINA 8
Castillo de los Tres Dragones: Es obra de Lluís Domènech i Montaner. Es un castillo, de planta cuadrada, coronado de almenas y flanqueado por cuatro torres en los ángulos. Aunque su estilo oficial es el neogótico, anticipa el ladrillo visto y la estructura de acero, muy propias del
modernismo.
Durante
la
exposición se utilizó como caférestaurante. Castillo de los Tres Dragones
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En la primera mitad del S. XIX, la ciudad de Barcelona, al igual que muchas otras ciudades que había sufrido la revolución industrial, mantenía el plan de urbanismo medieval. Esta situación se veía acrecentada, porque los territorios circundantes a la ciudad amurallada estaban declarados como zona militar estratégica y por tanto estaba prohibido construir en ellos. Así los empresarios instalan sus fábricas en los municipios colindantes a la ciudad condal (Sants, Sarriá, Gràcia, Sant Andreu y Sant Martí). Pese a esto, la población de la ciudad seguía aumentando
Plano de Barcelona 1806. La fortaleza de la Ciudadela, a la derecha, integrada dentro de las murallas, y a la izquierda la montaña de Montjuic.
exponencialmente y las condiciones de higiene y salubridad eran cada vez peores (la esperanza de vida se situaba en 36 años para los ricos y de 23 para los pobres y jornaleros). A un tiro de cañón de la ciudad, se situaba la fortaleza de la Ciudadela como modo de control de Barcelona por si esta se sublevaba contra el gobierno central. El 26 de octubre de 1842, los barceloneses se rebelan destruyendo parte de la Ciudadela y obligando al general Espartero a tomar la ciudad con un bombardeo desde la montaña de Montjuic. Once años más tarde de la batalla, el gobierno central aprueba un plan de derribo de las murallas y el Ayuntamiento de la ciudad condal convoca un concurso municipal para el ensanche de la ciudad. Este es ganado por Antoni Rovira, aunque nunca lo llevó a cabo pues el gobierno central decretó que el único plan válido era el Plan Cedrá. PÁGINA 10
El plan fue inaugurado el 4 de septiembre de 1860 cuando la reina Isabel II colocaba la primera piedra de El Ensanche en la actual plaza de Cataluña. El plan consistía en la creación de una cuadrícula de manzanas de 113,3 metros de largo por 16 metros de altura. Las calles tenían una anchura de 20, 30 y 60 metros e incorporaban chaflanes1 de 45º para mejorar la visibilidad y la defensa de la ciudad. Cerdá plantaba que estas manzanas estuvieran construidas solo en sus dos aristas dejando en su interior un jardín para que los niños jugaran y los ancianos
Maqueta del plan Cerdá incorporando las mejoras propuestas en 1863
pasearan y no tuvieran que desplazarse, reduciendo así el número de muertos por accidentes. Además, propuso hacer cada uno de los barrios autosuficiente con un mercado municipal, un gran parque, un hospital… Con el nuevo ensanche, la plaza Catalunya es convertía en el centro neurálgico de la ciudad en la que se cruzaban
Fotografía actual del ensanche de Barcelona donde se observan las manzanas de forma octogonal
las calles principales de El ensanche: la Gran Vía de les Corts Catalanes, Avenida 1
Un chaflán u ochava es un recurso urbanístico que consiste en unir con una línea oblicua los lados de las manzanas en sus esquinas, eliminándose estas, con el objetivo de mejorar la circulación y su visibilidad y ampliar los cruces, lo que provoca que las parcelas situadas en esos lugares tengan circunstancias físicas especiales. PÁGINA 11
Diagonal y la Avenida Meridiana. Sin embargo, el proyecto arquitectónico, totalmente cuadriculado, se veía truncado por dos calles, las Ramblas, necesarias para el normal tránsito de las aguas de lluvia, y el Paseo de Gracia, como símbolo del antiguo camino que única Barcelona con el ya anexionado barrio de Gracia. Fue en el paseo de Gracia donde floreció la arquitectura modernista y donde se situaron los edificios de los burgueses más ricos.
La urbanización del nuevo ensanche coincidió con el nacimiento del modernismo y muchos de los nuevos arquitectos se influenciaron por el modernismo dejando en todo el barrio una estela de edificios modernistas. Entre los más importantes destacan2:
El Palau de la Música Catalana: Fue diseñado por Lluís Domènech i Montaner. Es considerado como una de las mejores obras de la arquitectura ya que integra en un solo edificio todos los artes, pintura, arquitectura, escultura, forja… La fachada está construida en ladrillo rojo visto y decorada con mosaicos de Lluís Brú y esculturas de Pablo Gargallo. Fue construido como complemento al Liceo de la música y financiado por los mismos mecenas.
Fachada principal del Palau de la Música Catalana
2
Aunque la mayor parte del Paseo de Gracia podría incluirse como edificios modernistas. Solo se comentan los más importantes. Para más información consúltense los siguientes enlaces: http://www.rutadelmodernisme.com/default.aspx?Idioma=es. http://barcelonamodernista.com/home/. https://sites.google.com/site/barcelonamodernista/ PÁGINA 12
Hospital de la Santa Creu i Sant Pau: Proyectado por el arquitecto Lluís Domènech i Montaner. Tiene una superficie de 900 m2, ocupando seis manzanas de El ensanche. Está orientado 45º respecto la eixample para ventilarse por la brisa marítima. Está pensado como una autentica ciudad y en él se proyectaron calles,
Maqueta del Hospital de Sant Pau
jardines, edificios con suministro de agua, una iglesia y hasta un convento. En él se hacía distinción entre hombres y mujeres.Todos los edificios guardaban unas proporciones áureas y una similitud extraordinaria que lo hacen muy agradable a la vista. El exterior está forrado por ladrillo e incorpora elementos góticos, neogóticos, mozárabes y germánicos. Al igual que el Palau está decorado por Lluís Brú y Pablo Gargallo.
Casa Batlló: Fue diseñada por Antoni Gaudí. Tiene una superficie 4300 m2, 32 metros de altura y 14,5 de ancho. Su fachada exterior representa un esqueleto humano. El tejado representa escamas del lomo de un dragón con los colores rojo, verde y azul y el patio interior simula una estancia submarina reflectante de la luz solar. La Casa Batlló pertenece a la etapa naturalista de Gaudí y es considerada por muchos el modernismo barroco. El edificio se encuentra en la manzana de la discordia, lugar de mayor apogeo de la edificación modernista. Fachada principal de la Casa Batlló PÁGINA 13
Casa Amatller: Diseñada por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch. Tiene un aire de palacio gótico urbano, con una fachada plana y un patio central con una escalera que da acceso a la vivienda principal. Está decorada con cerámica vidriada color rojo y crema. La parte superior es de inspiración flamenca y almenada. El edificio también se encuentra en la manzana de la discordia.
Casa Lleó Morera: Fue realizada por Lluís Domènech i Montane. La fachada y la planta primera están muy influenciadas por el modernismo y decoradas con esculturas de Eusebi Arnau. La parte superior está decorada imitando a los palacios renacentistas. En la parte superior de la casa hay una torre con cúpula muy
propia
de
los
palacios
italianos
del
Fachada principal de la Casa Amatller
renacimiento. El edificio también se encuentra en la manzana de la discordia.
Casa Vicens: Este edificio constituye el primer trabajo importante del arquitecto Antoni Gaudí. Está realizada en cerámica y ladrillo visto. Es una edificación a medio camino entre el modernismo total y el estilo neomudéjar, característico de la primera época de Gaudí. Al pertenecer a un fabricante de cerámicas,
la
fachada
está
repleta
de
baldosines de colores blanco y verde. En su interior predomina la decoración al estilo árabe
Casa Vicens
que evocan al Generalife de la Alhambra de Granada. También se observa el estilo musulmán en los arcos de herradura que separan las habitaciones del interior de la casa.
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La Predera: También se denomina Casa Milá. Fue diseñada por Antonio Gaudí. Al contrario que la Casa Vicens, el edificio se caracteriza por su heterodoxia y por la ausencia de líneas rectas. La fachada está realizada sobre una estructura de hierro fundido y cubierta por yeso. La terraza es una fantasía
exuberante,
las
chimeneas con formas que recuerdan guerreros, las salidas de las escaleras… componen un bosque de figuras
La Pedrera
que sorprende por su variedad y el vanguardismo de las formas.
Los Bancs-Fanals (bancos-farolas): Se encuentran situados a lo largo del Paseo de Gracia. Realizados en el año 1906 por Pere Falqués i Urpí. Se trata de treinta y dos bancos de piedra construidos con el estilo trencadís3 y sujetas a estos bancos se encuentran las farolas, de hierro frojado, constituyendo una sola pieza.
Banc-Fanal del Paseo de Gracia
3
El trencadís (en catalán, 'quebradizo') es una especie de mosaico realizado con fragmentos cerámicos unidos con argamasa, típico de la arquitectura modernista catalana. PÁGINA 15
Una colonia industrial era un conjunto de instalaciones industriales separado de los núcleos de población, con casas para obreros y encargados, iglesia, escuela, tienda… Estos nuevos núcleos urbanos se situaron a las orillas de los ríos principales y fueron diseñadas por a diversos artistitas que vieron en ellas una forma para expresar su arte y arquitectura. Dentro de estas colonias destaca la Colonia Güell, diseñada por Antoni Gaudí que representa una autentica ciudad modernista. Los principales edificios de la colonia son:
La fábrica: El diseño de la fábrica se atribuye a Ferran Alsina. La fábrica está hecha en ladrillo rojo visto y sus amplias naves, diseñadas en pisos para aprovechar
el
espacio,
facilitaban las labores al no tener pilares en medio, sino una amplia bóveda de hierro. La fábrica era el centro neurálgico de la colonia, le daba el nombre
Vista general de la fábrica
y era su sustento económico. Fue la primera fábrica catalana en usar la fuerza del carbón como fuerza motriz y no la fuerza del agua.
La casa del Secretario: Diseñada por Francesc Berenguer. El edifico está construido en ladrillo rebozado imitando la sillería. Destaca por estar edificado en chaflán y por sus aberturas en el balcón de estilo romántico. En la cornisa y en la tribuna estan dibujados la Cruz de Sant Jordi y la Senyera, símbolos de la catalanidad. Era la vivienda del secretario de la colonia, probablemente uno de los más ricos y de ahí su distinción. Chaflán de la casa del Secretario PÁGINA 16
Ca l’Ordal: Obra de Francesc Berenguer. El edificio simula una antigua masía agrícola, muy frecuentes por la zona. Está realizada en ladrillo visto y destaca por sus chimeneas de ladrillo,
sus
esquinas
redondeadas y la singularidad de su planta. Estaba regentada por las familias Ordal, Cruañas y Gaudó,
antiguos
payeses
que
Fachada Trasera de Ca l’Ordal
trabajaban las tierras de Eusebio Güell. Alguno de los hijos de estas familias también trabajaban en la fábrica.
Ca L’Espinal: Es obra del arquitecto, Rubió i Bellver. Es sin lugar a duda el edificio de más calidad de toda la colonia. Al igual que el resto de edificios está realizado en ladrillo rojo visto pero destaca sobre todos estos por su balconada en forma de torreón medieval y por su decoración romboidal; además de por su planta formada por
Ca L’Espinal´. En el centro se encuentra el Torreón.
cuadrados superpuestos.
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La Escuela y Casa del maestro: La escuela está formada por dos edificios: las aulas y la casa del maestro, unidos por un puente de piedra. Ambos edificios son obra de Francesc Berenguer
y
Mestre,
con
colaboración de Antoni Gaudí. El edifico de las escuelas destaca por estar construido en piedra y decorado
con
ladrillo
visto,
mientras que la casa del maestro destaca por su torreón coronado
Escuela y Casa del maestro
por un pináculo cónico. Ambos están rodeados por un amplio patio de césped.
La Casa Parroquial: Es obra de Francesc Berenguer. Su fachada está cubierta por losas y destaca por sus arcos y ventanas de medio punto que confluyen en un mosaico del sagrado corazón. Era la vivienda del capellán de la colonia.
La fonda: Se encuentra a la entrada la
Casa Parroquial
colonia. Está hecha en ladrillo rojo visto y con arcos ojivales rematados por un ladrillo. Se utilizaba como vivienda de los oficiales de los técnicos de la fábrica. También se usaba como hotel para todos los que estaban de paso por la fábrica
La Fonda
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Las casa de los obreros: Son casas adosadas, con planta baja y piso, jardín de entrada en algunos casos, y salida o patio posterior que a menudo se usaban como gallinero. Cada dos casas los vecinos tenían un pozo que los proveía de agua, hasta que se instaló el agua corriente. Presentaban formas muy diversas, dado que no son de la misma época ni del mismo Casa obrera
arquitecto, pero todas tienen la característica común de que están hechas con ladrillo o losa y usan el mismo ladrillo para hacer de elemento decorativo.
El depósito de agua: Suministraba agua a la fábrica y a la casa del director. Destaca por ser de ladrillo visto y por su forma cilíndrica y decorada en la cúpula superior. Es de base poligonal y se encuentra dentro del recinto de la fábrica.
La cripta: Diseñada por Antoni Gaudí es sin duda el
El depósito de agua
edificio más emblemático de toda la colonia. Al igual que gran parte de la obra de Gaudí quedó inacabada, pero sin embargo asombra por su majestuosidad.
Gaudí proyectó una iglesia de
planta oval de 25 x 63 metros, con cinco naves, una central y dos más a cada lado, con diversas torres y un cimborrio de 40 metros de altura. Muchos la consideran una maqueta de la Sagrada Familia, incluso el propio Gaudí así lo creía: “Sin la prueba a gran
escala
de
las
formas
alabeadas,
helicoidales en las columnas y paraboloides en los
Maqueta de la cripta PÁGINA 19
muros y bóvedas, que he hecho en la Colonia Güell, no me habría atrevido a utilizarlas en el templo de la Sagrada Familia.” Está
construida
utilizando
la
en
piedra
técnica
del
trencandis. Gaudí diseñó también el mobiliario del interior, unos bancos con reclinatorio colocados de forma circular en torno al altar mayor. Destacan asimismo las pilas
de
confeccionadas
agua con
bendita, grandes
conchas marinas procedentes de Filipinas.
Imagen actual de la Cripta
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La familia Güell era una familia proveniente de Torrembarra y que había hecho fortuna comerciando por las Américas. Eusebio Güell, hijo de la familia, llegó a Barcelona con una gran fortuna y dispuesto a invertir en la última moda. Así se convirtió en el mayor mecenas de modernismo y de su principal representante, Antoni Gaudí. Las construcciones más importantes que patrocinó la familia Güell, todas ellas obra de Gaudí, fueron:
El palacio Güell: Corresponde a la etapa orientalista de Gaudí. Está influenciado por el mudéjar y nazarí, la cultura Oriental y la arquitectura árabe. Está construido en piedra recubierta de mármol y es de planta cuadrada. En el tejado hay una serie de chimeneas decoradas con trencadís que serán el inicio de las magníficas chimeneas de la Casa Milá. Ambas fachas son de increíble contrastan
sobriedad con
el
y
perfeccionismo
naturalismo
de
que
épocas
posteriores. Gaudí también diseño parte del mobiliario y de las vidrieras.
Las bodegas Güell: Ubicadas en la Costa del Garraf. Son de planta triangular, de
Fachada principal del Palacio Güell
losas de piedra, rematadas por un juego de chimeneas y dos puentes que la unen al antiguo edificio. El conjunto se completa con un pabellón portería, donde destaca la puerta de forja, con forma de red de pesca. Se destinaban a la producción de vino para los barcos de la compañía trasatlántica. El recinto se pretendía completar con un pabellón de caza que nunca llegó a construirse. Bodegas Güell PÁGINA 21
Park Güell4: Urbanización residencial al estilo de las ciudades-jardín inglesas construida
en
la
Montaña Pelada.
llamada El parque
demuestra la plenitud artística de Gaudí y se compone de cientos de edificios y figuras. En él predomina
la
técnica
del
trencadís que se extiende por los bancos, figuras y edificios. Se caracteriza por la ausencia de líneas rectas y por los pabellones repletos
de
columnas
que
simulan mujeres o palmeras. En
Entrada del Park Güell
el interior del parque hay numerosas edificaciones propiedad de la alta burguesía española.
La “sargantana” del Park Güell
Maqueta del Park Güell. (Museo Catalunya en miniatura)
4
Debido a la inmensidad del parque adjunto el siguiente libro donde se explica de forma detallada: Conrad Kent y Dennis Prindle, Park Güell, Princeton Architectural Press, Nueva York, 1993. PÁGINA 22
El modernismo, que tanto éxito tuvo en Cataluña, ser extendió rápidamente por toda la geografía peninsular. Uno de los lugares a los que llegó con más fuerza fue Teruel, de la mano de Pablo Monguió la ciudad se revolucionó y se puso al corriente de esta nueva moda. Muchos edificios turolenses conservan grandes similitudes con las construcciones de grandes maestros como Antoni Gaudí, Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch. A continuación se muestran imágenes de edificios turolenses que presentan grandes similitudes con construcciones catalanas realizadas por famosos arquitectos como (Antoni Gaudí, Lluis Domenech i Montaner…)
Decoración en cerámica verde y blanca:
Edificio de la Sanidad Pública. (Teruel)
Casa Vicens (Barcelona) (Antoni Gaudí)
Balconada ondulante sustentada por columnas:
Casa el Toríco. (Teruel)
Casa Lleó Morera (Barcelona) (Lluís Domènech i Montaner) PÁGINA 23
Tejados (Ambos extraídos de Blog Punto de Fuga ): o Tejados escamados:
o Tejados en forma de cúpula:
Como dice el refrán “una imagen vale más que mil palabras.” Veasé esa similitud.
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http://age.ieg.csic.es/recur_didacticos/menu/paisa/menu/urba/menu/bcn%20ens/tx t.htm
http://blog.educastur.es/quehehechoyoparamerecereso/files/2009/11/revolucionindustrial-en-espana.pdf
http://ca.wikipedia.org/wiki/Demografia_de_Catalunya
http://ca.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3_Industrial_de_Catalunya
http://enciclopedia.us.es/index.php/Parque_G%C3%BCell
http://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_los_Tres_Dragones
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http://es.wikipedia.org/wiki/Hospital_de_la_Santa_Cruz_y_San_Pablo
http://es.wikipedia.org/wiki/Joan_G%C3%BCell_i_Ferrer
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http://hispanidad.info/tema51.htm
http://upcommons.upc.edu/revistes/bitstream/2099/5313/1/Article10.pdf
http://welcomemrmarshall.wordpress.com/2013/02/11/revolucion-industrial-encataluna/
http://www.360cities.net/search/colonia-guell
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http://www.funjdiaz.net/
http://www.gaudicoloniaguell.org/
http://www.gencat.cat/diue/doc/doc_23739348_1.pdf
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http://www.rutadelmodernisme.com/default.aspx?Idioma=es
http://www.slideshare.net/carlesolmedo/la-revoluci-industrial-a-catalunya PÁGINA 25
http://www.slideshare.net/tnguirao/estructura-del-producte-industrial-acatalunya-by-jos-antoni-alcaide-juan-casado
http://www.urbanity.es/2013/el-plan-cerda-o-como-barcelona-adopto-elurbanismo-en-cuadricula/
http://www.xtec.cat/crp-baixllobregat6/colonia/secretari01.htm
http://www20.gencat.cat/docs/empresaiocupacio/01%20%20Informacio%20Departamental/01%20%20Departament/Publicacions/Turisme/Documents/Arxius/doc_99983874_1.pdf
https://sites.google.com/site/historiallges/2-la-revolucio-industrial-a-catalunya
www.santacolomadecervello.cat/municipi/colonia_guell/colonia.htm
Todos ellos han sido consultados el 1 de diciembre de 2013 para comprobar su normal funcionamiento.
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