12345789 Familias Tipograficas
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ÍNDICE 2
Caligrafica................................................................4-9 Egipcia.................................................................. 10-15 Fantasia............................................................... 16-21 Palo seco............................................................ 22-27 Romana antigua............................................ 28-33 Romana moderna......................................... 34-39
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CALIGR
RAFICA
Bickham Script
&
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Caligrafica
Paul Renner
Richard Lipton is the principal designer for Bickham Script. He has worked as a typeface designer since 1983 beginning with Bitstream and is now a senior designer at Font Bureau, with many years of experience as a professional calligrapher before that. His other typefaces include Sloop (and several more) for Font Bureau, and Bitstream releases Arrus and Cataneo (with Jacqueline Sakwa). He is currently on the faculty of The Rhode Island School of Design teaching type design and calligraphy.
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Dalliance Caligrafica
&
Frank Heine Frank Heine comenzó su carrera profesional con varias prácticas con impresoras de pantalla de seda y offset, seguido de empleo en un estudio gráfico, donde trabajó intensivamente en identidades corporativas y diseño gráfico / tipografía para museos y exposiciones. Se graduó de la Academia Estatal de Bellas Artes en Stuttgart, Alemania en 1992. Desde 1991, lanzó continuamente fuentes a través de diferentes fundiciones, incluyendo Emigre, FontFont y T-26. Sus diseños de tipografía abarcan una amplia gama de estilos: cabezas rizadas, rostros de texto nítidos, caras históricas reinterpretadas, así como experimentos espontáneos y ásperos. Aunque no comparten semejanzas obvias, todos los tipos de letra comparten una pasión por los detalles y un énfasis en la calidad. Las fuentes de Heine tienen conjuntos de pares de kerning extensos, ligaduras y personajes alternativos, ofreciendo al usuario una rica fuente de tipografía individual y expresiva.
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Cezanne Pro
&
Caligrafica
Michael Want, James Grieshaber
Esta tipografía, creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia, fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares. Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una apariencia muy intrigante que desafía los estereotipos de la típica tipografía caligráfica resultando muy llamativa y natural. Detalles como la barra alargada de la “t” minúscula o el gran lazo que forma la “b” hacen que sea una elección común en muchos diseñadores. Además de este alfabeto también se desarrolló la variante Cezanne Sketches (bocetos) que recrea una gran variedad de imágenes del trabajo de Cezanne. En 2005 y con la colaboración de James Grieshaber, la fundición sacó una versión revisada, Cezanne Pro, añadiéndole caracteres para más idiomas, ligaduras, ornamentos y otras figuras muy interesantes.
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8
Bickham Script Dalliance Cezanne Pro
EGIP
PCIA
Egipcia
Minion
Robert Slimbach
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Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.
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Swift
Egipcia
Gerald Unger
&
Swift (1985) ha demostrado su valía en identidades corporativas, revistas y periódicos y ocasionalmente en libros: es un tipo versátil y se puede usar en una amplia gama de circunstancias. Es un tipo llamativo, con serifas grandes, contadores grandes y letras que producen una impresión horizontal particularmente fuerte. Esto significa que las palabras y las líneas en Swift se distinguen fácilmente, incluso cuando hay espacios grandes entre las palabras, como puede ocurrir en la papelera. Los contadores grandes y robustos de Swift fueron diseñados para mejorar la legibilidad, especialmente en los periódicos.
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Copperplate
&
Egipcia
Frederic W. Goudy
Diseñada por Frederic W. Goudy en 1901 para la American Typefounders (ATF), debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmiten sus remates, casi invisibles a tamaños pequeños. Por eso, empresas y profesionales serios como doctores, abogados o banqueros acudían a ella para su material corporativo. Sus trazos presentan una sutil inflexión (muy evidente por ejemplo en la “C”) que le aporta un dinamismo del que carecen otras tipografías de palo seco de grosor constante. Formada únicamente por caracteres mayúsculos, los sucesivos pesos aparecidos después del diseño original de Goudy fueron obra de Clarence C. Marder. Hoy en día existe un gran número de versiones realizadas por distintas fundiciones, algunas muy peculiares.
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Minion Swift Copperplate
FANT
ASIA
Trixie
&
Fantasia
Erik van Blokland
FF Trixie es una tipografía de superlativos. La mayúscula “X” de la FF Trixie Plain es la letra más famosa de toda la biblioteca FontFont: se utilizó en el logotipo de X-Files. Y debido a esto, FF Trixie es quizás la fuente de estilo de máquina de escribir más utilizada en el mundo. Pero al principio, FF Trixie fue considerado como una broma. La respuesta típica al diseño a principios de la década de 1990 fue en estas líneas: “¿Por qué hacer una fuente que haga que las costosas super computadoras de publicación de escritorio se vean como máquinas de escribir antiguas?” Historia ha dado la respuesta definitiva. Las fuentes como FF Trixie están diseñadas y usadas porque se ven geniales y son muy divertidas.
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Kosmik Fantasia
&
Letterror Diseñador de tipo holandés. Comenzó la fundición de tipo virtual LettError con Just van Rossum, con quien trabajó en MetaDesign. La fama vino con el lanzamiento de Beowolf (co-diseñado con van Rossum), una fuente cuyos bordes irregulares cambian aleatoriamente cada vez que imprimas la fuente. Otra fuente de su, Kosmik, tiene una versión que se alterna entre tres suplentes para cada personaje para una sensación más amistosa, dibujada a mano. La mayoría de sus fuentes son publicadas por FontFont. Él es un desarrollador clave en el proyecto Robofog con van Rossum y Petr van Blokland.
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Reporter
& 20
Fantasia
Carlos Winkow Carlos Winkow nació Carl Winkow el 6 de febrero de 1882 en Sömmerda, Alemania y murió el 16 de enero de 1952. Completó su formación y comenzó a trabajar en varias fundiciones como Berthold, Genzsch y Heyse, así como Klingspor. Después de una corta estancia con Nebilio en Turín, se fue a España. De 1909 a 1934, trabajó para la compañía Richard Gans. Luego trabajó en la Fundación Tipográfica Nacional de Madrid. Fue a Berlín y trabajó para una fundición de 1936 a 1939, antes de regresar a la Fundación Tipográfica Nacional en España en 1940. Carl Winckow, conocido en España, donde pasó la mayor parte de su vida laboral, como Carlos Winkow (6 de febrero de 1882 - 16 de enero de 1952) fue un diseñador de tipo alemán que trabajó principalmente para el Nacional Typefoundry.
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Trixie-Light Kosmik Reporter
PA SEC
LO CO
Palo seco
Futura Std
Paul Renner
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La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
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Myriad Pro Palo seco
&
Carol Twombly & Robert Slimbach
Esta tipografía fue diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992. Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y un color monótono. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro. Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos, figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan una amplia gama de colores para el diseño más exigente.
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DINPro
Palo seco
Ludwig Goller
&
Ludwig Goller era un ingeniero alemán que trabajó en Siemens en Berlín. Al lado de ser el jefe de la oficina estándar central en Siemens, él presidió el comité del DIN en el tipo. Este comité desarrolló y estableció la norma DIN 1451 que proporciona tipografías estándar para señalización pública. Publicado por primera vez como una pre-norma en 1931, y publicado como una norma en 1936, DIN 1451 incluye DIN Engschrift y DIN Mittelschrift hasta el día de hoy. Muchas otras normas DIN (legibilidad, letreros, señales de advertencia, números de casas, etc.) se refieren a la norma DIN 1451. El papel de Ludwig Goller en el proceso de diseño actual aún no ha sido aclarado. Se sabe que la DIN Engschrift se origina en la denominada tipografía KPEV, tal como se define en los dibujos maestros de los Ferrocarriles Prusianos en 1905. DIN Mittelschrift sigue de cerca las proporciones del estilo de letras desarrollado por Normograph por el dibujante y maestro alemán Georg Bahr quien más tarde vendió sus patentes a Filler y Fiebig, los fundadores de la compañía de Standardgraph. Siendo el presidente del comité encargado.
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Futura Myriad Pro Din Pro
ROM ANTI
MANA GUA
Times New Roman
Romana antigua
Stanley Morison
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En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato.
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Baskerville Romana antigua
John Baskerville
&
Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.
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Palatino
Romana antigua
Hermann Zapf
&
Una de las tipografías más admiradas y usadas de Hermann Zapf. La diseñó en 1948 basándose en las formas clásicas del renacimiento italiano. En 1950 fue cortada por August Rosenberger para la fundición Stempel AG en Frankfurt y posteriormente adaptada para la máquina de composición de Linotype. Sus líneas y formas clásicas fueron optimizadas para conseguir un buen resultado en las máquinas de impresión del siglo XX y una legibilidad sobresaliente incluso en tamaños pequeños y papeles de baja calidad. Su nombre se escogió en honor a Giambattista Palatino, uno de los grandes calígrafos del renacimiento. Hoy en día se puede considerar como una obra clásica moderna, que funciona tanto en titulares como en texto aunque Zapf la diseñó en un principio para ser usada en tamaños grandes.
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Times New Roman Baskerville Palatino
ROM MOD
MANA ERNA
Bodoni
Romana moderna
Giambattista Bodoni
&
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
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Romana moderna
Filosofia Zuzana Licko
&
Diseñada por Zuzana Licko y publicada por la fundición Emigre en 1996, su primera aparición fue en el cartel que Massimo Vignelli creó para la promoción de esta tipografía. En ese cartel aparecía en letras grandes la frase “It’s Their Bodoni” (Es su Bodoni). Su origen parte de la admiración que Zuzana Licko tenia a la tipografía Bodoni, con sus líneas limpias y formas geométricas. Aún así, a menudo no la podía utilizar, por razones prácticas, debido a su fuerte contraste que la hacía poco legible en tamaños pequeños. Muchas de las versiones de la Bodoni que sacaron las distintas fundiciones reflejan la gran variedad del trabajo de este tipógrafo, que empezó utilizando como modelos los tipos de Fournier desarrollando poco a poco un estilo personal que dio lugar a lo que hoy llamamos el estilo moderno. Esta evolución que experimentaron los tipos de Bodoni hacia la simetría, simplicidad y geometría puede explicar el predominio de los revivals excesivamente geométricos que sufrió esta tipografía, que incluso pudieron ir más lejos de lo que llegó Bodoni. Estos rediseños poseían diversas variaciones optimizadas para diversos tamaños para mantener sus características y legibilidad tanto a tamaños grandes como pequeños. Con la llegada de la fotografía y posteriormente la informática al mundo tipográfico, estas optimizaciones para distintos tamaños se perdieron, al resultar mucho más fácil y económico escalar un único modelo tipográfico.
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Romana moderna
Matrix
Zuzana Licko
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Diseñada por Zuzana Licko en 1986 para la fundición Emigre, está basada en las proporciones de la tipografía de mapa de bits Emigre Fourteen, de catorce pixels de alto (desde la línea base hasta las ascendentes). Su origen se remonta de cuando los ordenadores disponían de poca memoria debido a su alto precio y eran mucho más lentos que los actuales. Aunque está basada en las proporciones clásicas, lo que hace que mantenga la legibilidad en el texto, sus formas están construidas de modo que consuma el mínimo posible de memoria en el ordenador, limitándose a los puntos más esenciales. Por ejemplo, los serifs curvados consumen más memoria que las líneas rectas, por lo tanto, estos se redujeron a simples líneas diagonales, requiriendo menos puntos aún que los serifs cuadrados. Además, las diagonales de 45 grados, usadas en esta tipografía, proporcionan el contorno más liso que puede generar una impresora láser. De este modo tenemos una tipografía que consume muy poca memoria en la impresora por lo que la transmisión de datos se hace de un modo más rápido. Con los ordenadores e impresoras actuales no tenemos ese problema de memoria aunque su elegancia y curiosas formas, junto con la amplitud de su familia hace que aún sea usada hoy en día y quedó de puesto 21 en el ranking de las 100 mejores tipografías de la historia según FontShop.
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Bodoni Filosofia Matrix