Creacionismo

22 de septiembre del 2012

El arte Literario Vanguardias del siglo XX: El Creacionismo Creacionismo, ¿Por qué los poetas de vanguardias y sus sucesores se han interrogado sobre la esencia de la poesía?

Conoce mucho más de los caligramas

ACTUALIDAD:

El caso de México: Choque de Vanguardias.

Vicente Huidobro el principal exponente del creacionismo, conoce más sobre él y su poesía.

Entrevista Pág.

1

Sumergirnos

y

caracterizar

el

movimiento vanguardista del siglo XX, que sin duda es la más radical revolución que sufre el arte y la literatura en su

historia, Cada verso incendia la libertad situada por aquellas vanguardias poética.

2 DE VANGUARDIAS..

La literatura vanguardista engloba todas aquellas obras escritas al final del siglo XIX y principios de siglo XX que quieren cambiar el estilo imperante hasta entonces…

Conoce más sobre el creacionismo con Vicente Huidobro el mayor exponente de esta vanguardia.

S U M A Índice •R Creacionismo Pág., 3 • Entrevista Pág., 7 •IDe vanguardias Pág. 14 • Caligramas Pág. 16 •O Recomendaciones al lector Pág. 25 La poesía Visual:

Un caligrama es un texto,

a veces una simple frase o palabra, generalmente poético en el que se utiliza la disposición de las palabras, la tipografía o la caligrafía para procurar representar el contenido del poema.

• Crucigrama Pág. 26

pagina 7.

3

Creacionismo, ¿por qué los poetas de la vanguardia y sus sucesores se han interrogado sobre la esencia de la poesía?

1 de Julio de 2012

Por: S.W., M.K., V.C., F.M. y Emilia Mosna En 1916, Vicente Huidobro expone, en forma de verso, la teoría del creacionismo en su poema “Arte poética”, incluido en el libro El espejo de agua. Con influencias del cubismo francés, esta teoría postula la autonomía del objeto artístico, es decir que el poeta no debe imitar o reflejar la naturaleza en su obra, sino que el poema debe representar un mundo nuevo, único, desligado de toda realidad preexistente. Dice Huidobro: “Cuando escribo: ‘El pájaro anida en el Arco iris’, os presento un hecho nuevo, algo que jamás habéis visto, que jamás veréis, y que sin embargo os gustaría mucho ver.

4

Un poeta debe decir aquellas cosas que nunca se dirían sin él. Los poemas adquieren proporciones cosmogónicas. El poema creacionista se compone de imágenes creadas, de situaciones creadas, de conceptos creados (…).” (1) Aquí puede verse cómo Huidobro adjudica al poeta la función de crear un mundo nuevo: el poema alcanza “proporciones cosmogónicas”. Esta característica del creacionismo está presente en “Arte poética” al decir que el verso debe abrir, cual llave, “mil puertas”, es decir que a través del poema se pueda llegar a descubrir un universo nuevo, sin supeditarse al mundo externo [ya conocido].

En “Non Serviam”, Huidobro expresa que no servirá a la naturaleza; por el contrario, será su amo. Esta idea de subordinar toda la creación al ser humano (en este caso: al poeta) también es una característica del creacionismo que está presente en “Arte poética”: “Solo para nosotros/ Viven todas las cosas bajo el sol”. Es entonces el poeta quien debe crear su propio mundo, ya que no será esclavo de la naturaleza y no la

imitará al crear el objeto artístico. Según la teoría creacionista, el poeta tendrá que inventar su propia realidad paralela: humanizar las cosas materiales, precisar lo impreciso, transformar lo concreto en abstracto, y viceversa. De esta forma, el poeta se vuelve “un pequeño dios” capaz de crear todo un universo nuevo en su poesía, tal como postula Huidobro en el último verso de “Arte poética”.

El creacionismo fue un movimiento estético perteneciente a la vanguardia de las primeras décadas del siglo XX. La renovación de modalidades artísticas fue la tendencia que marcó ese periodo en el que se cuestionaban todos los valores existentes y se buscaba alcanzar una nueva sensibilidad. En esa época, los poetas comenzaron a preocuparse por la esencia de la poesía en un mundo lleno de cambios: la llegada de la segunda revolución industrial y técnica; la Primeray la Segunda Guerra Mundial; la fragmentación del yo, a partir de la teoría psicoanalítica de S. Freud; la idea del cosmos en vías de la desintegración, difundida porla Teoría dela Relatividad de A. Einstein. El artista no encontraba su lugar en medio de una sociedad sumida en el caos. Debido a ello, la preocupación de los poetas vanguardistas y sus sucesores era encontrar el verdadero sentido de la poesía, redescubrir su esencia y lo que ella podía transmitir a la generación de una época en la que acontecían tantos sucesos determinantes para la historia de la humanidad.

5

Date tiempo para leer, libera tu mente‌

6

7

Entrevista

Conversando con Vicente Huidobro: Por Lucia Olea Pietrantoni.

Las figuras intelectuales más interesantes acaso son aquellas que a través de combates arduos logran vencer, premunidas de su grandeza.

El artista que ha nacido en un ambiente de paz y no conoce el resquemor que produce una herida sin bálsamo, no posee el mérito máximo del esteta que ha ido cotidianamente auscultando el corazón del mundo en una compenetración íntima y aceda.

Entre los intelectuales chilenos existe un poeta que después de sufrir el turbión de las diatribas burdas y del sonreír liviano de los histriones malévolos y oscuros ha encontrado una senda en la cual gustará un perenne reposo espiritual.

Este artista se llama Vicente Huidobro, Él será un desorientado para aquellos que viven adorando a muchas de nuestras risibles momias literarias. La bizarría de sus versos novísimos, el grito de su corazón sano y profundo, batido por vientos potentes, parecerán sacrilegios en la conciencia de los iconoclastas. ¡Santa inocencia que me hace sonreír desde mi rincón luminoso!

Pensando que nadie podría darme una idea más precisa de las escuelas literarias de hoy, especialmente de las de Francia y España, fui a conversar con Vicente Huidobro. Su estada de más de dos años en Europa lo facultaba para guiarme por los caminos intelectuales por él recorridos. Huidobro al saber que deseaba entrevistarlo quiso enmudecer, como lo había hecho con muchos literatos; pero mi tenaz insistencia logró el propósito.

Sus palabras traducen un formidable soplo estético que hallará comprensión en todos aquellos que han aguzado el alma en la angustia lírica.

9 He aquí nuestro diálogo: ¿Qué orígenes tiene el "Creacionismo, o sea, la

escuela

así

bautizada?

“Ante todo no sé por qué a esta escuela han dado

en

llamarla

creacionista.

varios

círculos

literarios últimas

de

nos

las

interesante

tendencias,

muchos

de

de

los

jóvenes poetas: Pierre

los

Reverdy, fundé con él

poetas jóvenes que

la revista Nord-Sud, en

deseaban

escapar

marzo de 1917. En

del molde simbolista

esta revista, pues, ha

habían

nacido

caído

en,

la

nueva

algo mucho peor: "el

tendencia,

la

futurismo".

sería

profunda

jóvenes Si

de ideas por el más

Estos

publicaban

y

más

después

del

viésemos

la revista Sic, cuyo

simbolismo.

buscarle

director

no hemos pretendido

a

Albert Birot, y en la

como

los

costa, algunas de sus

cual

hacer

el

características

entre

forzados

a

antecedentes

toda

podrían

era

colaboraban otros

verse en ciertas frases

Reverdy,

de

Cocteau,

Rimbaud

Mallarmé todos

y los

poetas

y

de

en

casi

Pierre

Pierre

algunas

en

interpretar

ocasiones,

épocas

Apollinaire.

simplemente

creacionismo

no

significa una revolución tan radical como han creído los críticos en el primer momento, sino la continuación de la evolución lógica de la

literarias

Birot, aunque creía ser

futurista

solamente simbolista, acontece

y a

escuela

era

¿Cuál es la estética

un

del creacionismo?

esto todos

aquellos comulgan

10

que en

la

auspiciada

“Para

contestar

necesitaría escribir un libro.

En

una

conferencia que dicté hace

tiempo

en

Francia, y que consta tendencias modernas

existían a su llegada

¿Cómo

se

de

más

de

ochenta

manifestó en París

páginas, pude apenas

el Creacionismo?

señalar

los

puntos

principales mostrando

a París?

“Cuando

con

hacer el arte de hoy.”

por Marinetti.”

poesía.”

arte nos

contentamos

el

el

pretérito,

Guillaume

que

de

neosimbolistas

anteriores. Por esto yo

¿Qué

arte

grandes

de

considero

futuristas

mañana, ni como los

Jean y

Nosotros

“Después de largas llegué

a

la

capital francesa, conocí

conversaciones y de un cambio continuo

la seriedad de nuestra estética.

Queremos hacer un arte

interpretaciones más

blancos y espacios. Se

que no imite ni traduzca

o menos fieles de la

comprende

la

vida real.

principio esto pueda

realidad;

deseamos

elaborar un poema que tornando de la vida sólo lo esencial, aquello de que

no

podemos

prescindir, nos presente un

conjunto

lírico

independiente

que

desprenda

como

resultado una emoción poética pura.

grito de guerra contra la anécdota

y

descripción, elementos

la

esos

dos

extraños

a

toda poesía pura y que durante han

tantos

siglos

mantenido

el

poema atado a la tierra.

En mi modo de ver, el "creacionismo"

es

la

poesía misma; algo que no tiene por finalidad, ni narrar ni describir las cosas de la vida, sino hacer una totalidad lírica independiente en absoluto. Es decir, ella misma

es

su

propia

fácil concederlo, que una

obra

de

mientras

arte mejor

imitada

o esté 11

interpretada

¿A

qué

causas la

supresión

de

puntuación

la

en el

creacionismo?

que

habituándose, la

razón

Creo

que

la

puntuación

era

necesaria

en

poemas

los

antiguos,

eminentemente y

anecdóticos

y

acepta

que

nos

poetas que forman el grupo creacionista?

En

mi

concepto,

dentro

del

de

composición

y

sentido

de

nuestra son

aún

reducidos, aunque día a día nuestro grupo va acrecentándose jóvenes

con

de

talento

descriptivos

va

obliga a ello.

puro

y

gran

de

fuerte

cultura, que se lanzan estusiastamente por el nuevo camino.

compacta; pero no así

nuestros

¿Cuáles

en

obras

en

poemas cuales

por

misma las

razón

de

su

y

dado

estructura que

los

diferentes

partes van hiriendo la del

En general, los poetas

lector, es más lógico

de todas las épocas han

cambiar

hecho

puntuación

o

medida

estética,

sensibilidad

imitaciones

pero pronto el lector, a

¿Son numerosos los

será menos creada.

distintamente

finalidad.

al

causar desorientación; Yo creo, y esto es

obedece

Nuestra divisa fue un

que

la por

son

las

publicadas

por

los

creacionistas?

“Reverdy

ha

publicado, La lucarne ovale,

Le

voleur

de

Talau y Les ardoises du toit, Jean Cocteau aún no ha dado a la publicidad

ninguna

12 obra; pronto editará su

¿Qué

poema

españoles de hoy

"Le

Cap

de

Bonne Esperance" y "Le Cocq

et

L'

poeta suizo, acaba de Laguerre

Luxemburg,

au

Profond

aujourd’hui y Le Film de la fin du monde, y tenía últimamente

en

prensa, Le Panamá ou les

aventuras

de

messepts oncles.

“De

los

poetas

los más interesantes

tres

sin duda alguna, se

gramófono con nuevos

han

procedimientos;

acercado

a

Bill"; la pieza de teatro

aún

desconocidos

en

"Las... [ilegible en el

eso

obras

original]

tener

sobre La nueva

sus de

estos:

separación

ideológica

Pucha,

ocasionada

por

Bacarise,

espíritu con el nuestro y quiso realizar en obras la estética creacionista, publicando

el

poema

"La lumiére celeste".

y

[ilegible

inglés,

Eliodoro Mauricio quien... en

el

Pound, que también ha deseado

venir

a

nosotros y que iba a traducir a su idioma natal mi libro Horizon Carré.”

estética. de escuchar

Después la

ferviente

voz

de

Huidobro, saturada de espíritu y de verdad, sentí en mi corazón

original]”

como un crecimiento ¿Cuáles

son

las

creacionistas

que

de alas.

obras ha

publicado

Quien lleva tanta fe en los ojos vencerá las emboscadas

usted?

Ezra

ensayo

Ramón

triunfando

Hay además un joven poeta

titulada Johohé y

América, pero no por

Prieto

su

el

son

quien, a pesar de la

fraternalmente

en

"Romancero de Buffale

Son

latir

voces

nuestro grupo. Ellos

alemán:

sintió

"La

lumiérre Artificial", a

menos importancia.

guerra,

simultaneísta

jóvenes de España,

Hay también un poeta

la

preparación?

El poema creacionista

dejarán Ruibiner,

¿Qué obras tiene en

son creaconistas?

Arlequín";

Blaise Cendrars, joven publicar

poetas

en

todos

“El espejo de agua,

los

Horizon Carré,

vaya

Hallali, La Tour de

viajero

´Eiffel,

por nuevas estrellas.

Ecuatorial,

caminos su

donde

alma

de

obsesionado

Poemas Árticos y el ballet

ruso Le

Football, con música de Stravinsky.”

Para penetrarse de la esencia

del

creacionismo y poder estimar profunda

su es

finalidad preciso

analizarlo

Huidobro, llegando a

detenidamente, no con

decir que el más alto

la

acontecimiento

premura

con

que

puede hacerlo un crítico

artístico español del

que

las

año de 1918 era la

exterioridades

sin

pasada de este gran

desentrañar

los

poeta por la ciudad

sólo

vea

prestigios rotundos que

de Madrid.

brotan de cada verso, que es como un peldaño en la gran escala de la sensación total, o sea, en el completo amasijo en

el

cual

vibra

la

armonía y se destacan diáfanamente

las

imágenes que dan la impresión de un mundo original, más conciso y sugerente que el mundo nuestro

monótono

de

vejez.

Canssinos Asséns, cuyo criterio

nunca

torcido

por

fue ruines

manejos, ha publicado en La

Correspondencia España y

de

en Cosmopolis siete artículos

sobre

el

creacionismo. En ellos señala a veces con una sutileza admirable los atributos de la nueva escuela, firme

haciendo elogio

de

un la

personalidad de Vicente

Huidobro pronto

partirá a

Europa

donde

piensa

proseguir su

labor

independiente

y

fecunda.

(Santiago, 31 de agosto de 2012).

13

Catálogo Exposición celebrada en la Sala de Exposiciones de la Fundación Pablo Ruiz Picasso entre el 24 de mayo y el 14 de julio de 2002. Se muestran libros, revistas y grabados impresos en Argentina en los años 20 y 30, que dan cumplido testimonio del desarrollo alcanzado por las vanguardias literarias en ese país

14 DE VANGUARDIA..

Literatura vanguardista

La literatura vanguardista engloba todas aquellas obras escritas al final del siglo XIX y principios de siglo XX que quieren cambiar el estilo imperante hasta entonces.

No es un movimiento sino un conjunto de movimientos que tienen en común las ansias de modernidad y el deseo de renovación y experimentación formal. Esta literatura participa de la fascinación por el progreso y las máquinas que influirá también al arte abstracto. cubismo fue un movimiento nacido a las artes pictóricas, ElElfuturismo donde se hacían cuadros basados en figuras geométricas. Su adaptación a la destacado literatura supuso atención al Un movimiento dentro una de nueva la literatura aspecto gráfico de los textos, el papel de los espacios vanguardista ver ser el futurismo, que propugnaba unas en blancos, de la tipografía... obras centradas en los adelantos técnicos, en la velocidad, Guillaume fue unodede los los principales cultivadores como signosApollinaire característicos nuevos tiempos. de esteTommaso movimiento, con invenciones la del caligrama, Filippo Marinetti fue uno decomo sus líderes más que daría a la poesía visual.

En Cataluña, el máximo destacados. exponente es Joan Brossa Creacionismo Tuvo éxito sobre todo en poesía, con poemas escritos en infinitivo, sin muchos signos de puntuación, alabando las El creacionismo defendía queque no había separación máquinas y la guerra (hecho lo convirtió en elentre arteel arte y la realidad, puesto que el artista, con sus textos, oficial del fascismo) y alterando la sintaxis natural de lacreaba nuevas igual que podría hacer Dios. Todo y la frase para realidades provocar extrañeza. coincidencia de nombre, no se tiene que confundir este movimiento literario con ladeteoría sobre la creación Algunos autores destacados este movimiento fueron de la Tierra.

Josep Vicenç Foix, Joan Salvat-Papasseit o Ramón Vicente Huidobro fue uno de sus máximos exponentes.

Gómez de Serna.

Escribió textos llenos de metáforas sorpresivas y seres Elfantásticos ultraisme se puede considerar una evolución del Dadaismeo una oposición al modernismo que todavía se futurismo cultivaba. Rechazaba la ornamentación excesiva en el El dadaisme supuso un paso del másmensaje, en la destrucción arte, que escondía el esencial y proponíade las formas antiguas.

Liderato por Tristan Tzara, proponíasuabolir imágenes síntesis de varias metáforas, para multiplicar todasdelas convenciones artísticas, hacer obras antiartístiques, poder sugerencia. rechazando la belleza, alabando la violencia donde y aquello Tuvo mucho peso en España y Llatinoamerica, escatològic. aprecia ende este movimiento una fuerte destaca el papelSe de Guillermo la Torre. influencia de la Primera Guerra Mundial.

Cubismo Las obras dadaistes también se preocupan del aspecto gráfico, incluyendo varios materiales en el texto, llamando a la rebelión y la destrucción con un nihilismo extremo. Su nombre viene de dato, una palabra sin sentido, primitiva.

Surrealismo

14

Para muchos el surrealismo se tiene que considerar apart de las vanguardias, es una de sus evoluciones. Otros, pero, lo engloban dentro de esta corriente por su afán trencador.

El surrealismo reivindica la escritura automática y la inclusión del mundo del sueño para hacer obras de arte realmente originales. La auténtica literatura tiene que salir del yo más profundo, sin control racional (siguiendo las teorías de la psicoanálisis). Por eso los textos surrealistas están plenos de imágenes imposibles y humor.

Articulo.

15

Lo diferente que somos, tambiĂŠn a la hora de leer...

16

La

Un caligrama es un texto, a veces una simple frase o palabra, generalmente poético en el que se utiliza la disposición de las palabras, la tipografía o la caligrafía para procurar representar el contenido del poema. Los caligramas son poemas donde la disposición de los versos sugiere una forma gráfica Los caligramas están en el tipo de Visual: poesía paralos mirar. En los poesía caligramas, el poema dibuja un caligramas objeto relacionado al tema principal de este. Por ejemplo, si el poema habla de un castillo, se escribe el texto en forma de un castillo, aunque en ocasiones se da el caso de simples poemas visuales escritos en cierta forma o dibujo que no está relacionado con el caligrama.

17

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18

El caso de México: Choque de vanguardias.

Los códices indígenas pre y pos colombinos registran versiones y descripciones poéticas que deben formar parte del acervo de la poesía iconográfica mexicana. Asimismo, en el virreinato hubo un cierto número de ejemplos de búsquedas lúdicas y experimentales que formaron imágenes y figuras en el espacio de la página, pero que aún permanecen sin investigar. Todavía está pendiente explorar y ordenar en las fuentes de la poesía barroca novohispana los ejemplos

existentes de poesía visual -emblemas, laberintos, caligramas, etc.-, émulos locales de la rica veta que a la sazón se explotaba en España, Italia, Portugal o Brasil, con nombres como Juan del Vado, Ramón Llul,

Caramuel

y

Battista

della

Porta.2

19

...............

Ramón Llul, Laberinto (s.XVII) Códice prehispánico Como también sucede en nuestro siglo, el periodo renacentistabarroco destaca en el mundo occidental como uno de los grandes momentos de la escritura visual, de lo ideográfico y del despliegue de índices e iconos en la comunicación laica y religiosa; ello obedecía en gran medida al cambio de episteme que afectaba a todos los ámbitos de la vida y del universo conocido, revolución copernicana que a su vez impregnó a los intelectuales y artistas de la Nueva España. Sin embargo, hasta la fecha la investigación poética autóctona ha pasado por alto la innegable existencia de esas bodas entre el sentido y lo sensible.

Contemporáneamente, la literatura iconográfica siguió las pautas dictadas

por

la

Contrarreforma

para

fines

de

conversión

y

catequización de las masas indígenas sobrevivientes a la masacre de la conquista y de las innumerables castas que trajo consigo el mestizaje, resumiéndose en los retablos, catecismos y silabarios de la primera etapa de la colonización y en las octavillas, hojas volantes y demás

iconos

gráficos

populares

de

las

centurias

siguientes.

En nuestro siglo, será José Juan Tablada el solitario introductor de la escritura ideográfica en la poesía mexicana. Según Alfredo Roggiano, 20

al comentar el poema La Venus China, la poética de Tablada se orienta a una estructuración gráfico-espacial en la que la presencia física, su visualidad gráfica, casi expresionista, es lo que aquí resalta, a pesar de la inoperancia poética de su lenguaje decadente.

De esto al poema Luna, donde la disposición gráfica es predominante, sólo hay un paso. Y será el que lo llevará a la modernidad de las vanguardias, a un aspecto predominante del vanguardismo: el de la espacialidad, una verdadera nueva época en la poesía de Tablada...

Comprende los años 1919 a 1924, que coinciden con el desarrollo del creacionismo de Huidobro y del expresionismo de Borges (y, en cierto modo,

también

de

Vallejo).3

.................

José Juan Tablada, Libro de Li Po, 1920.

A su vez, el profesor Klaus Meyer-Minnemann -catedrático de la Universidad de Hamburgo, en conferencia dictada en México en 1988encuentra que los poemas de figuras de Tablada -sobre todo en el Libro de Li Po- apuntan a una mayor condensación del poema lírico, añadiendo un nuevo plano significante: el ideográfico visual, que ha de funcionar paralelamente al plano lingüístico y contribuir, así, a “desretorizar”

el

poema.

21 En carta dirigida a López Velarde, Tablada declara que su primer contacto con la poesía ideográfica había sido un poema en forma de altar y otro en forma de ala, encontrados en el libro XV de la Antología Griega (ejemplos de carmen figurada, que datan del siglo III a. de n.e.); también señala como fuentes a la poesía y la grafía chinas,

que

le plantearon

la posibilidad de una reproducción

simultánea y visual de algún sentido enunciado fonéticamente.4 Un siguiente hito en la búsqueda de aclimatar en México las propuestas de las vanguardias históricas, al menos en el plano programático, vendría a ser el movimiento Estridentista (1922-26), foco de rotundas pasiones artístico-políticas y todavía recusado airadamente por los cultivadores del esteticismo criollo. Se trató de un movimiento de síntesis de las corrientes europeas –aunque denunciándolas declarativamente–, en contra del tradicionalismo poético vigente y en pos de “imponer una nueva estética que reflejara

al hombre contemporáneo

sus preocupaciones y sus

desesperaciones”.5 La poesía estridentista, observa Luis Mario Schneider, está inscrita dentro de un auténtico sistema lingüístico de vanguardia. “Fija el poema por escalones de imágenes y metáforas, por lo general de raíz cubista, yuxtapuestas, pero motivadas todas por una sola idea...

Nuevas formas sintácticas, búsqueda incesante de una musicalidad, y un vértigo espiritual que se produce por el cultivo excesivo de los sentidos completan el proceso técnico de la imagen estridentista”.6

23

..................

Al mismo tiempo, gran parte de su repercusión se encuentra en el ambiente agitativo y la prédica de renovación de los lenguajes que trajo consigo, en su calidad de un movimiento encabezado por poetas que suscitó la colaboración comprometida de artistas plásticos como Ramón Alva de la Canal, Leopoldo Méndez, Fermín Revueltas, Diego Rivera, Germán Cueto, Jean Charlot, Roberto Montenegro, Guillermo Ruiz y Javier Guerrero, además de músicos como Manuel M. Ponce y Silvestre

Revueltas.

El movimiento escogió como sede a la ciudad de Jalapa, capital del estado

de

Veracruz

–Estridentópolis,

la

bautizaron–,

bajo

los

auspicios del gobierno del general radical revolucionario Heriberto Jara. Los avatares políticos de la época precipitaron la desaparición del grupo, y la puntilla vino a ser la antología-manifiesto del “grupo sin

grupo”

de

los

Contemporáneos,

en

1928

(que

“borró”,

omitiéndolos, a los estridentistas). El nuevo grupo, a su vez, desarrollaría un importante filón de poesía conceptual-intimista, cercana al simbolismo francés y al “modernismo” anglosajón, y fueron proclives a la experimentación teatral y musical.

Como balance de aquel choque de vanguardias poéticas quedó cerrado el camino hacia los experimentos del visualismo y otros recursos ajenos a la linealidad escrita en la poesía de las siguientes décadas. Esto es, con el estridentísimo no se logró la implantación en

el medio artístico mexicano de las propuestas radicales de las vanguardias históricas –en parte bloqueadas por la retórica del movimiento muralista y la introspección reactiva de los otros grupos de artistas–, pero el proyecto quedó “congelado”, como una espoleta, para 23

cundir

en

momentos

más

aireados.

24

LIBRERIAS GANDHI

25

RECOMENDACIONES AL LECTOR..

OBRAS DE VICENTE HUIDOBRO:

UNO DE SUS POEMAS “ EL ARTE POETICA”

26

27