Ruzhnikov - Monopoly by Blayney Partnership

Ruzhnikov Fine art & antiques

Николай Васильевич Орлов (1863 — 1924)

Монополия или

Освящение кабака

Ни кола й Васи л ьеви ч О рлов (1863 — 1924)

Монопол и я или

Освящение кабака 1904 холст, масло 152 x 203 см подпись справа внизу: Н. Орлов, 1904

Происхождение

Публикации

Собрание автора Франк К. Хэвенс, Окланд, Калифорния

World’s Fair, Saint Louis, U.S.A., 1904: Russia Fine Arts, стр. 9, No. 16

Джордж Лиэвр, Сан-Франциско, Калифорния, 1916

Л.Н. Толстой, Русские мужики, СПб., 1908, илл. VII

Джозеф Б. Фридман, ноябрь 1928

С.И. Софронов, Художник-передвижник Н.В. Орлов, М., 1965, стр. 59-66, илл. 11 стр. 60-61

Частная коллекция, Калифорния

R.C. Williams, Russian Art and American Money, Кембридж, 1980, стр. 53, илл. 6

Выставки XXХII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1904-1905, no. 248 (в каталог не вошла, цензурой оставлена на выставке условно)

В.Н. Королева-Орлова, Воспоминания о Н.В. Орлове: рассказ дочери художника // Искусство, 1982, no. 7, стр. 55-61

Сент-Луис, Миссури, Louisiana Purchase Exposition, 1904

Выпускник Московского училища живописи, ваяния и зодчества (1882-1892), ученик Владимира Маковского и Иллариона Прянишникова, Орлов принадлежит к числу так называемых «поздних передвижников» - молодого поколения художников-реалистов, влившихся в ряды товарищества в конце 1880-х - 90-е годы, таких как Абрам Архипов, Апполинарий Васнецов, Алексей Корин, Николай Богданов-Бельский, Михаил Нестеров, Сергей Виноградов, Станислав Жуковский, Александр Маковский и другие. Выходец из крестьянской семьи, Орлов посвятил свое творчество крестьянскому быту пореформенной России. Среди его произведений наибольший интерес представляет группа из девяти крупноформатных многофигурных жанровых полотен на крестьянскую тему. Выполненные в традициях критического реализма передвижников, и в первую очередь таких мастеров крестьянского жанра как Владимир Маковский, Прянишников, Перов, Максимов и Ярошенко, картины составляют единый цикл, связанный как общностью сюжетов, так и их трактовки.

Н.В Орлов и Л.Н. Толстой в яснополянском кабинете

В 1908 году перечисленные картины были опубликованы в виде альбома, составителем и автором текстов для которого выступил давний друг и покровитель Орлова Лев Николаевич Толстой. В предисловии к альбому Толстой писал: «Орлов мой любимый художник, а любимый он мой художник потому, что предмет его картин мой любимый предмет. Предмет этот это русский народ…»1.

Самая ранняя из картин цикла «Умирающая» (Ивановский Художественный музей) датируется 1893 годом, заключительная работа серии «Порка» (ГЦМСИ) выполнена в 1905. Все девять работ экспонировались на выставках Товарищества передвижников, где привлекли внимание известных коллекционеров. Два произведения приобрел Павел Михайлович Третьяков («Умирающая» в 1894 и «С работы» в 1895), пополнив собрание Третьяковской галереи («Умирающая» была в передана из ГТГ в Ивановский музей в 1930 году). Полотно «Переселенцы» купил потомок знаменитой купеческой династии, владелец Трехгорной мануфактуры промышленник Сергей Иванович Прохоров; после революции картина из его собрания была передана в музей Л.Н. Толстого в Ясной Поляне. Еще два полотна приобрел у художника меценат, основатель частной картинной галереи Иван Евменьевич Цветков («Со службы» и «Недоимка»). Одно из них, «Недоимка» сейчас находится в Государственном Историческом музее, местонахождение второго неизвестно. Картины «Христа ради» и «Шинкарка» купил предприниматель немецкого происхождения Юлиус (Юлий Иванович) Блок; их судьба после отъезда Блока из России неизвестна. «Порка» попала в собрания М.Г. Соловьева и позднее была передана Музею современной истории в Москве (бывший Государственный музей Революции).

Художник Н.В. Орлов, Ясная Поляна, июль 1908 г. Любительский снимок

1 Л.Н. Толстой, Русские мужики. Картины художника Н. Орлова, Спб. 1908, стр. 3.

Л.Н. Толстой в яснополянском кабинете. 1 января 1905 г. Фотография П.И. Бирюкова.

«Прекрасное дело – издание альбома картин Орлова. Орлов мой любимый художник, а любимый он мой художник потому, что предмет его картин – мой любимый предмет. Предмет этот – это русский народ, настоящий русский мужицкий народ, не тот народ, который побеждал Наполеона, завоевывал и подчинял себе другие народы, не тот, который, к несчастью, так скоро научился делать и машины, и железные дороги, и революции, и парламенты со всеми возможными подразделениями партий и направлений, а тот смиренный, трудовой, христианский, кроткий, терпеливый народ, который вырастил и держит на своих плечах все то, что теперь так мучает и старательно развращает его». — Л.Н. Толстой, Русские мужики. Картины художника Н. Орлова, Спб. 1908

«Монополия» - единственная работа этого цикла, оставшаяся в частных руках и чей след не затерялся. Картина изображает освящение казенной винной лавки сельским священником. Выбранный сюжет был откликом на крайне непопулярную реформу Сергея Витте, устанавливавшую государственную винную монополию. В «Русских мужиках» Толстой дает следующее описание полотна: «Освящение кабака. Священник, отслужив молебен, обратился к присутствующим с речью. Пропившийся барин, будущий продавец казенного вина, благодарит батюшку за пожелания. Барыня ему вторит. Отец диакон также желает всего хорошего. За барыней - урядник, за ним - старшина. Вправо от барина старик крестится на иконы. Еще правее - ожиревший бывший кабатчик, над которым подтрунивают стоящие позади мужики. Слева, в дверь слишком рано врывается пропойца. Его останавливает староста.»2 Другой отклик Толстого на это полотно известен по мемуарам секретаря и биографа Николая Гусева «Два года с Л.Н. Толстым». По свидетельству Гусева, разглядывая снимок с картины, Толстой сказал об Орлове: «даровитый, даровитый человек. И человек, который думает сердцем. Он знает народ и любит его…»3 Об Орлове, не называя его по имени, Толстой говорит также в пятой главе своей статьи «Не могу молчать».4

2 Л.Н. Толстой, Русские мужики. Картины художника Н. Орлова Спб. 1908, VII. 3 H.H. Гусев, Два года с Л. Н. Толстым, М., 1973, стр. 127-128. 4 Л.Н. Толстой, Полное собрание сочинений, М., 1956, т. 37, стр. 93.

7 февраля С Верой Александровной ездили в Тулу Т. А. Кузминская и М. А. Эрдели, смотрели «Порку» Орлова, а потом в кабинете Л. Н. снимки с других картин Орлова. Удивлялись некоторым лицам, где их подобрал. За «кабатчиком» для картины «Освящение кабака» он ездил в Тамбовскую губернию. Снимки с его картин «Освящение кабака» и восьми других висят в кабинете Л. Н. — Я не знаю ни одного живописца, который бы так знал и воспроизводил русский народ, как Орлов, — сказал Л. Н. Д.П. Маковицкий, Яснополянские записки, февраль 1905

Также известна высокая оценка полотна другим почитателем творчества Орлова, писателем Максимом Горьким. Благодаря письмам и воспоминаниям мы знаем, что Горький обратил внимание на полотно еще в мастерской, во время своего первого визита к художнику весной 1903 года5. Горький планировал приобрести картину для Нижегородского народного дома и даже, как сообщает Орлов в одном из писем, внес задаток. Однако, по неизвестным причинам, покупка не состоялась6. В конце марта 1904 года Орлов представил работу на XXXII выставке передвижников. Картина была признана «нецензурной» и с большими трудностями была оставлена на выставке, не войдя в каталог. По этому поводу в письме Горькому Орлов сообщал: «Картина кончена, на выставку еле-еле поставлена, долго ль простоит, я не знаю. Цензора упросил; три раза он возвращался к ней, очень подолгу стоял и колебался: нецензурен ему показался новый баринкабатчик… Диакон тоже, и т.д. Он согласился только пропустить до приезда великого князя Сергея Александровича…» И далее: «Хотя не подобает говорить о себе, но скажу Вам правду: моя картина работает хорошо смотрится с большим интересом, масса лиц около разговаривающих и смеющихся, так что потребовала перестановки в более выгодное освещение и более просторное помещение… Самая важная цель достигнута - это то, что она понята. Всякий поймет, в чем дело…»7

5 По воспоминаниям дочери художника А.Н. Себенцевой, цитируется по С.И. Сафонов, Художник-передвижник Н.В. Орлов, М., 1965, стр. 59. 6 Письмо Орлова Л.Н. Толстому от 21 апреля 1904, архив Музея Л.Н. Толстого в Москве, цитируется по С.И. Сафонов, Художник-передвижник Н.В. Орлов, М., 1965, стр. 66. 7 Черновик письма от 30 марта 1904, архив семьи художника, цитируется по С.И. Сафонов, Художник-передвижник Н.В. Орлов, М., 1965, стр. 63.

Со своей стороны Горький в письме Екатерине Пешковой писал, что на выставке картина Орлова «очень шумит».8 После того, как продажа Горькому не состоялась, картина покинула Россию для участия в художественной выставке в Луизиане. В числе других русских картин «Монополия» была продана американскому коллекционеру. Ее дальнейший провенансв подробностях реконструирован исследователем Робертом Уильямсом в монографии «Russian Art and American Money».

8 цитируется по С.И. Сафонов, Художник-передвижник Н.В. Орлов, М., 1965, стр. 63-64.

Произведения Н.В. Орлова на выставках товарищества передвижников

XXII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1894-1895, no. 208 «Со службы» (приобретена И.Е. Цветковым, местонахождение неизвестно) и no. 209 «Умирающая» (приобретена П.М. Третьяковым, сейчас в Ивановском Художественном музее, передана из Третьяковской галереи в 1930) XXIII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1895-1896, no. 124 «С работы» (приобретена П.М. Третьяковым, сейчас в Третьяковской галерее) XXIV Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1896-1897, no. 143 «Переселенцы» (приобретена С.И. Прохоровым, владельцем Трехгорной мануфактуры, передана в Ясную Поляну в 1956) XXVIII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1900-1901, no. 154 «Шинкарка» (приобретена Ю.И. Блоком, увезена в Берлин, местонахождение неизвестно) XXIХ Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1901-1902, no. 185 «Христа ради» (экспонировалась вне каталога, снята с выставки) (приобретена Ю.И. Блоком, увезена в Берлин, местонахождение неизвестно) XXХ Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1902-1903, no. 203 «Недоимка» XXХI Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1903-1904, no. 244 «Недоимка» (повторно) (приобретена И.Е. Цветковым, сейчас в Государственном Историческом музее) XXХII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1904-1905, no. 248 «Монополия» XXХIII Передвижная выставка картин Товарищества передвижных художественных выставок, 1905, no. 203 «Порка» (снята с выставки цензурой) (приобретена М.Г. Соловьевым, поступила в Государственный музей Революции (ныне ГЦМСИ)

Николай Васильевич Орлов (1863 — 1924)

Орлов родился в бедной крестьянской семье в селе Буйцы Епифанского уезда Тульской губернии, рано осиротел. Первоначальные художественные навыки получил в иконописной мастерской под руководством своего дяди, иконописца В.И. Богуславского. В 1882-1893 годах учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у Владимира Маковского, Николая Неврева и Иллариона Прянишникова, окончив его с Большой серебряной медалью (за картину «Умирающая», 1893, ГТГ) и званием классного художника. В 1892 вместе с семьей переехал в село Кулешово Калужской губернии, где занимался росписью церкви. В 1893 - 1894 Орлов экспонировал свои работы на выставках Московского общества любителей художеств. В 1894 году Орлов стал экспонентом, а в 1896 — членом Товарищества передвижных художественных выставок. С 1898 года жил в селе Обираловка под Москвой, с 1902 — в Москве. В 1913-1919 годах жил в Липецке, где преподавал рисование в женской гимназии, в 1920-х годах до своей смерти — на Кубани. После революции 1917 в выставочной деятельности участия не принимал. В 1900-х годах помимо станковой живописи он также писал иконы, расписывал храмы в Тамбовской, Тульской, Калужской, Орловской губерниях. После 1910 года Орлов постепенно прекратил работу над созданием новых живописных произведений и сосредоточился на преподавании. Мастер крестьянского жанра, Орлов посвятил свои главные произведения, такие как «Подати» (другое название «С работы», 1895, ГТГ), «Переселенцы» (1896, Ясная Поляна), «Монополия» (1904, частная коллекция), «Порка», (1905, ГЦМСИР) «Ради Христа» (1905, местонахождение неизвестно), теме нищеты и бесправия русской деревни. Орлов входил в круг таких мастеров, как Николай Ярошенко, Владимир Маковский, Николай Касаткин, был близким другом Льва Толстого.

Известно, что Толстой впервые увидел одну из картин Орлова на выставке передвижников 1894 года. Полотно произвело на писателя сильнейшее впечатление. Попросил познакомить его с автором картины. С тех пор Толстой заинтересованно следил за творчеством Орлова. Между Толстым и художником завязалась интенсивная переписка. Орлов посылал в Ясную Поляну фотографии своих картин. Семь репродукций с картин Орлова писатель повесил у себя в кабинете. Толстой называл Орлова любимым художником и написал предисловие к альбому репродукций художника «Русские мужики» (СПб, 1908), впоследствии широко цитировавшееся в русской и иностранной печати. По словам Толстого, картины Орлова производят «возвышающее впечатление сознания великой духовной силы народа», отражают его «мужицкую, смиренную, терпеливую, просвещенную истинным христианством»1 душу. В 1908-1910-х годах художник регулярно бывал в Ясной Поляне. «Лев Николаевич мне очень рад, расцеловался со мной и чуть не прослезился», – писал Орлов о своем пребывании в имении писателя. В Ясной Поляне художник работал над картиной «Порка» («Недавнее прошлое»). Сегодня работы Орлова хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном историческом музее, Государственном литературном музее, Липецком областном краеведческом музее, Ивановском областном художественном музее, музее-усадьбе Л.Н. Толстого в Ясной Поляне. Местонахождение многих полотен неизвестно, возможно, они утрачены.

1 Л.Н. Толстой, Русские мужики. Картины художника Н. Орлова, Спб. 1908