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SU MA RIO Directora de la Publicaci贸n: Adriana Puig Editor
Presidente Silvia Puig Socio Director General Edilberto Serrano Barcelona: c/ Bosch i Gimpera, 30 bajos 08034 Barcelona Tel.: 93 206 32 00 路 Fax: 93 280 19 49 Tel. atenci贸n al cliente: 902 23 23 40
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PÁG. 04 MARIO NANNI Scala de Milán
PÁG.12 MAURICI GINÉS Y FERMÍN VÁZQUEZ Gran Casino Costa Brava
PÁG. 24 PABLO MARTÍNEZ Y JOSEP MIAS Parque de Atracciones Tibidabo
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PÁG. 08 GENERAL ELECTRIC Playa de las Canteras
PÁG. 20 ENRIC RUIZ-GELI Y PEP CUSIDÓ Torre Diagonal Zero Zero
PÁG. 28 ANOCHE ILUMINACIÓN ARQUITECTÓNICA Basílica de la Sagrada Familia
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LIGHT PLUS - 2011 LA LUZ DE LA MÚSICA Mario Nanni ilumina la fachada del la Scala de Milán con un espectáculo de luz. Usando su sistema LIV, bombilla de imágenes variables, crea un proyecto artístico que transforma la fachada del mítico edificio dando vida a los objetos estáticos que componen su arquitectura. El espectáculo de luz dura 24 minutos, un minuto por cada hora del día. La luz, que se transforma al ritmo de los colores del alba y el ocaso, muestra aspectos arquitectónicos, simbólicos, narrativos y descriptivos ligados al teatro, a la ciudad y a sus protagonistas. La luz abre el sugestivo telón rojo, no del escenario a las rojas butacas como de costumbre, sino del edificio a la plaza, del interior de la ópera al exterior. El teatro operístico más famoso del mundo se convierte en un salón urbano en el que acomodarse, del siete de diciembre al seis de enero, y disfrutar del inusual espectáculo. Empieza la función: un libro mágico funciona como interruptor, es la varita del director de orquesta que señala el principio, las pausas y el ritmo de la sinfonía de luz, se
Scala de Milán MARIO NANNI
aprieta y se abre el telón. Aparece una tímida estrella y detrás de ella, una tras otra, se encienden las ventanas que asoman sobre la plaza. El teatro toma vida en la oscuridad de la noche, el edificio se descubre en función del paso de las sombras luminosas de las
Nació en Bizzuno (Ravenna) en 1955. Su interés y curiosidad por la materia luz y su relación con arquitectos y diseñadores de fama internacional le llevaron a experimentar nuevas formas y metodologías en la proyección de cuerpos de iluminación, en la búsqueda continua de un único objetivo, la luz adecuada. En 1994 crea Viabizzuno. Hoy se dedica principalmente a la actividad de proyecto, guiando el UpO, “ufficio progettazione ombre”, síntesis de su experiencia como productor y de su sensibilidad de lighting designer. Al mismo tiempo ejerce como profesor de la facultad de arquitectura de ferrara e interviene en distintos cursos, seminarios y workshop. www.marionanni.com
“Para mí la Scala es el templo del saber, la caja fuerte de las artes. He querido componer una biblioteca de luz como símbolo de cultura, de descubrimiento, de crecimiento intelectual, de búsqueda a modo de homenaje a la escultura del célebre personaje que domina la plaza de la Scala y que mira la fachada del teatro, Leonardo Da vinci” afirma Nanni
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Scala de Milán - Mario Nanni 5
personas que se asoman por las ventanas. Es el despertar en la oscuridad antes del amanecer. Lentamente una luz aparece por el lado este del edificio y los colores del alba, oro y naranja, gradualmente invaden el mármol de la fachada, es la energía de la vida que inicia. A medida que el día avanza la luz se tiñe de tonos blancos y de los colores de los objetos sobre los que se apoya. Son los colores de los lomos de los libros que se deslizan a lo largo de las molduras del edificio y crean una nueva arquitectura en la que los ladrillos son los volúmenes escritos. Dentro de las ventanas, en cambio, se entreven cuadernos blancos, listos para acoger notas, ideas y proyectos para reflejar la luz. El teatro es el lugar de las artes y de la cultura, y la luz así lo expresa. De cada libro sale volando una letra, inicial de cada una de las artes según Mario Nanni. La A de amor, arquitectura y artesanía sube lentamente como una luz que se evapora, se para en el límite de la fachada y enciende una antorcha de mármol que hay sobre la cornisa. Después de la A sale la C de cine y la D de danza, sigue la L de luz y literatura, la M de música y la P de pintura y política y la S de ciencia(sciencia) y escultura(scultura).
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LIGHT PLUS - 2011 “El vuelo es un tema recurrente en mi espectáculo de luz, representa la mirada sobre el territorio, el sueño. En este caso es además un guiño al genio de Leonardo, a sus decubrimientos y a sus estudios sobre el códice del vuelo. Amo la sensación de aspirar a conseguir algo, de soñarlo, de desearlo proyectando el modo para obtenerlo”. Con este espectáculo de luz Mario Nanni transforma el sonido operístico del teatro en tiempo, el tiempo en el ritmo de la luz, la música en espacio y el espacio de la música se reinventa en función del proyecto de luz especialmente diseñado para la Navidad de 2009
FICHA TÉCNICA Cuerpo iluminante: liv lampadina a immagini variabili (lámpara de imágenes variable) liv: bombilla con variación de imágenes; sistema de iluminación que cambia la filosofía
LUZ PURA
de la bombilla de edison, porque la luz se desplaza por el espacio y puede situarse
Leonardo da Vinci es el primer espectador de este trabajo. Entre las falsas ventanas de la
donde se desee. Producto para interiores o
fachada navega la sombra de luz de un barco, es una luz en movimiento que fluye como
exteriores. Los contenidos (tamaños, colo-
sobre el agua de las naves proyectadas por Leonardo, lleva una carga de mármol blanco,
res, temas...) pueden personalizarse a tra-
aquél usado para la construcción de la catedral de Milán. A la luz blanca del barco le sigue
vés de un sofisticado sistema de hardware
una sombra de luz que rellena las columnas de la fachada, otorgando una nueva sustancia a
y software.
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su composición arquitectónica, haciéndola monumental e imponente, para después hacerla desaparecer bajo la luz cegadora del mediodía. Esta nueva luz es una luz pura, sin sombras, que crea una pausa y que hace percibir al espectador el paso del tiempo, no sólo en la memoria, también en los objetos y en los volúmenes. En este punto el proyecto de luz abre un diálogo entre lo onírico y lo real, entre los simbolismos y la materia arquitectónica. La fachada blanca del mediodía es una pausa, una página blanca sobre la que resaltan las siluetas de las sombras de los árboles de la plaza. El entorno urbano se funde con la fachada.
Empresa productora:
Cuatro elementos distinguen el ritmo de los cambios de luz durante el arco del día: el agua
viabizzuno www.viabizzuno.com
que acompaña el movimiento fluido de la sombra blanca del barco cargado de mármol, la
Mario Nanni progettista
tierra que es el material de donde crece la arquitectura gracias al juego de luces, el fuego
www.marionanni.com
que es la luz en movimiento de la llama que hay sobre la cornisa animada por las letras de
En Barcelona:
las artes y el aire como elemento en el cual toma vida el vuelo. Entre los colores de la pues-
Diputació, 227 • 08007
ta de sol aparece el vuelo de los pájaros. Es el momento de alzar los ojos al cielo, la pausa
Tlf: 932 720 948
para la reflexión, el sueño de la huída después del peso del día, de la libertad y de las ganas
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de enfrentrase a nuevos desafíos para seguir creciendo.
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POLICRIS, el vidrio orgánico que refleja sus sueños
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Con POLICRIS podemos realizar lámparas ornamentales, fuentes, esculturas, celosías, mamparas, falsos techos o muros iluminados y tantas otras formas como usted pueda imaginar. Podemos colaborar con su departamento de diseño para hacer realidad sus más ambiciosos proyectos de iluminación decorativa. Con POLICRIS podrá disfrutar de las ventajas estéticas del vidrio artesanal sin peligro de daños a personas en caso de caída o rotura. Combinando POLICRIS con lámparas o con leds podrá conseguir efectos estéticos únicos. Nuestro exclusivo proceso de fabricación, nos permite asegurar que con POLICRIS nunca habrá dos piezas iguales.
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LIGHT PLUS - Iluminación Exterior
Carlos J. Hernández Antonio M. Suárez Ambos arquitectos han desarrollado su actividad docente principalmente como profesores en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Entre los proyectos que han realizado conjuntamente se encuentra la prolongación del Paseo de la Playa de las Canteras y la rehabilitación y acondicionamiento de la Caleta de Guatiza, en Lanzarote. Además del primer premio en el Concurso Nacional de Ideas para la iluminación del Paseo de la Playa de las Canteras en 2008, también fueron ganadores del primer premio en el Concurso Nacional de Ideas para el desarrollo del Campus de Tafira de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
“Esta renovación supondrá para la zona una sustancial mejora tanto en la seguridad y el entorno como en la calidad de vida, reduciendo además la factura energética de la ciudad y por lo tanto ayudando a evitar la quema de combustibles sólidos y la emisión de CO2 a nuestra atmósfera”. aseguran Armando Cabrera y Ana González , responsables de GE Lighting en Gran Canaria
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Playa de las Canteras 9
PUNTOS DE LUZ INSPIRADOS EN EL DISEÑO DE LA VELA LATINA PARA ILUMINAR LA PLAYA La playa de las Canteras está considerada la perla ecológica de Gran Canaria. El equipo de Canarias de GE Lighting junto con el arquitecto Carlos Hernández soñaron cómo querían que fuera la iluminación de la playa. En este proyecto, el Ayuntamiento tenía unos objetivos muy claros: iluminar el paseo y la arena con elementos acordes al medio y que transmitieran una imagen integral y que realzaran la imagen de la playa, al mismo tiempo que atenuasen en la mayor medida posible el impacto de la instalación sobre el medio. Paseando descubrieron cómo querían que fuera el punto de luz que presentaron al concurso del Ayuntamiento. Entre 12 proyectos presentados, GE Lighting y Carlos Hernández consiguieron que se aprobara por unanimidad su proyecto denominado “Luces de la ciudad”. El punto de luz para iluminar la playa se inspiraba en el diseño de la Vela Latina, deporte autóctono de la ciudad, que consiste en un fuste con arco que simula la figura de la vela canaria, singular embarcación única en el mundo. GE Lighting tuvo en cuenta la relevancia de la ley del cielo, tan importante en la comunidad durante los últimos 20 años, y llevaron a cabo las mediciones necesarias, empleando la fotometría más adecuada en cada caso y calcularon la más eficiente y óptima solución lumínica para un lugar tan representativo en la isla de Gran Canaria. Los 79 conjuntos lumínicos instalados suponen un ahorro energético de un 30% sobre el consumo eléctrico, lo que se traduce en aproximadamente 30.000 euros al año en la factura de la ciudad. Además, todo el alumbrado se controla mediante seis cuadros eléctricos cada uno de ellos con un estabilizador de tensión y un reductor del flujo luminoso, lo que permite disminuir el nivel de iluminación de la playa a partir de determinadas horas de la noche. Estas luminarias sustituyen a 28 torres anteriores, consumidoras de gran potencia, que medían aproximadamente 30 m, lo que hacía imprescindible el servicio de una grúa especial del servicio de bomberos. Las “Vela Latina”, que miden entre 12 y 16 m, son de fácil acceso y se pueden mantener con las grúas del servicio de alumbrado público. Además, se ha conseguido mejorar sustancialmente la seguridad del paseo ya que gracias a las lámparas halogenuros metálicos de arco cerámico que emiten luz blanca mejora la reproducción de los colores. Y se ha logrado, gracias a la reducción de la distancia entre columnas que ha pasado de estar entre 80 y 170 m a 37 m, un alumbrado más uniforme que elimina las zonas de muchas luz y de mucha oscuridad.
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10 LIGHT PLUS - Iluminación Exterior ILUMINACIÓN SOSTENIBLE En este proyecto era muy importante cumplir con la normativa referente a la contaminación lumínica y minimizar los efectos de la emisión directa de luz hacia el hemisferio superior (el cielo). Esto ha llevado a los técnicos a dirigir los proyectores hacia el suelo para evitar el deslumbramiento de las personas y el intrusismo lumínico en los edificios. Respecto a la ley de protección de los fondos marinos, GE Lighting propuso no dirigir la luz hacia el agua, para evitar perturbar la vida del litoral. Este es un proyecto resultado de un cuidadoso esfuerzo por crear una iluminación innovadora y sostenible en una zona especialmente preocupada por los efectos de la luz en el medio ambiente. La estética es también un factor diferencial en un proyecto destacable por su complejidad y por sus eficientes resultados a todos los niveles. Algunos detalles completan la instalación como por ejemplo la integración de la megafonía en las columnas de alumbrado o un reloj astronómico que se ajusta para el encendido y apagado del alumbrado.
FICHA TÉCNICA
Ubicación: Playa de las Canteras, Las Palmas de Gran Canaria Fecha de finalización: marzo 2010 Características técnicas: Punto de luz inspirado en la Vela Latina, deporte autóctono de la ciudad. Lámparas de halogenuros metálicos de arco cerámico
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emisoras de luz blanca montadas en proyectores PFE-400. PROYECTO DE ILUMINACIÓN: GE LIGHTING GE Lighting Fittings Getafe (Madrid) Av. Galileo Galilei, 11 Parque Empresarial Carpetania 28906 www.gelighting.com/es/index.html
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Maurici Ginés Fermín Vázquez Fermín Vázquez dirige el estudio b720. Es arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y ha cursado estudios de doctorado en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB). Maurici Ginés estudió Diseño e Instalaciones de Luminotecnia en la Universidad Politécnica de Terrassa, Barcelona. En 1998 inició Artecluminotecnia, introduciendo la figura del Diseñador de Iluminación independiente en España. Desde 2007 la empresa se denomina artec3 y desarrolla proyectos de diseño de iluminación, diseño de luminarias y fachadas media. Ambos compaginan la actividad profesional con la docencia.
www.artec3.com www.b720.com
El planteamiento lumínico tiene lugar en el contexto de espectacularidad, dinamismo y ambiente festivo que desprende un casino. Las luminarias, diseño específico de artec3 para este proyecto, se convierten en foco de dinamismo que transmiten los efectos de color y movimiento generados a partir del instante en que empieza a anochecer
Fotografía: Wenzel
atracción para los visitantes gracias al
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Fotografía: Adrià Goula
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LUMINARIAS DE FLUORESCENCIA TUBULAR El planteamiento lumínico del Gran Casino Costa Brava obedece a un concepto acorde con los preceptos intrínsecos de un casino como son la espectacularidad, el dinamismo y un ambiente festivo…, todo ello en el marco de una propuesta arquitectónica ordenada y coherente con el entorno en la que se inserta. El punto de atención lumínico del Gran Casino se ubica en la fachada principal mediante la disposición lineal de un sistema de alumbrado que se integra en los planos inclinados de la fachada. Dichos planos se abren en celosía frente al espacio del foyer mediante una fachada que proporciona identidad al casino gracias al sistema digital de iluminación que se extiende Fotografía: Wenzel
hacia la marquesina.
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Las luminarias de fluorescencia tubular, diseñadas por artec3 para este proyecto específico, refuerzan el carácter facetado de la fachada, al tiempo que forman un conjunto coherente e indisoluble junto a los planos arquitectónicos de hormigón coloreado.
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14 LIGHT PLUS - Iluminación Exterior COLOR EN MOVIMIENTO La distribución de las luminarias de modo lineal se plasma en una trama de píxeles no solo en el plano inclinado de la fachada, sino también en el plano horizontal que constituye el espacio de entrada al Gran Casino. De este modo, las luminarias –representadas como una matriz media de leds SMD RGB ordenados a distancia de 1 metro– se convierten en foco de atracción para los visitantes gracias al dinamismo que transmiten los efectos de color y movimiento generados a partir del instante en que empieza a anochecer. El espectáculo de luz comienza en ese preciso instante en que el sol se pone gracias a la variedad cromática y progresiva. La iluminación de la fachada se emplea también para generar efectos lumínicos especiales que se adaptan a las actividades programadas por el casino.
FICHA TÉCNICA
Lloret de Mar, Girona (España) Obra finalizada en julio de 2010 Superficie 31.123,38 m² (14.830 m² b/r y 16.293,38 m² s/b) Fuentes de luz utilizadas: Leds SMD RGB PROYECTO DE ARQUITECTURA:
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b720 Fermín Vázquez Arquitectos Barcelona, Josep Tarradellas 123. 9º Tel. 933 637 979 www.b720.com
Fotografía: Adrià Goula
PROYECTO ILUMINACIÓN:
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ARTEC 3 Lighting Design Sant Cugat del Vallés (Barcelona) Av. Cerdanyola, 32, 08172 Tel. 935 907 022 www.artec3.com
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16 LIGHT PLUS - Iluminación interior
METALARTE CONTRACT
El producto de iluminación decorativa en sí se puede clasificar según su grado de “tangibilidad”: desde el punto de vista básico y formal, se trata de un producto tangible, en definitiva, una lámpara. Pero donde reside el carácter diferenciador de nuestra propuesta es en su aspecto intangible, ya que en su aspecto ampliado nuestro producto está considerado como un paquete integrado de soluciones en iluminación decorativa para el profesional, pues la nuestra es una propuesta de servicio, orientado y adaptado a responder las necesidades de nuestro cliente, desde la fase de definición de producto en proyecto hasta la instalación de las lámparas. Por su posicionamiento de marca y calidad de su producto, metalarte tiene cabida en los proyectos contract de alto valor añadido, tanto funcional como formal. La función básica de la iluminación queda resuelta con una bombilla, un portalámparas y un cable. Con esto tenemos luz. A partir de esta estructura básica, el proyecto de iluminación de un espacio requerirá más atributos y más exigencias a las lámparas en función directa del tipo de experiencia que queramos transmitir al usuario del espacio. Y aquí no hay mejores o peores proyectos por el tipo de material empleado, de gama más alta o más democrática. El mejor proyecto es el que satisface las expectativas generadas en el usuario final del local, los clientes y las personas que desarrollan su actividad laboral en ese espacio.
Las lámparas de metalarte tienen cabida en proyectos donde aparte de asegurar la función, se da importancia tanto a la calidad de materiales y acabados en tanto en cuanto transmisores de voluntad de perduración, como al valor añadido de la estética de la lámpara, objeto que influye en la sensación de bienestar del usuario del espacio. Proyectos donde, obviamente, se valora el original, no tiene cabida la copia. La firma Metalarte trabaja directamente con el especificador en la fase de proyecto explorando conjuntamente tres vías de colaboración: 1) Empleo de producto de catálogo, 2) Adaptaciones de producto de catálogo para un proyecto en particular, 3) Desarrollo de un producto nuevo específicamente para un proyecto. De la mano del especificador, ya sea interiorista o Lighting Designer, se concreta cuál es la opción más adecuada para cada proyecto. Es importante remarcar la importancia del especificador, que ha de ser potente para saber qué es lo que quiere que transmita el espacio que proyecta.
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CASINO DE MELBURNE
Uno de los proyectos con producto de catálogo más recientes donde Metalarte ha colaborado, es la Teak Room del Crown Casino de Melburne (ver foto en la página siguiente). El Crown Casino de Melburne es un mundo de lujo y entretenimiento. Un proyecto de interiorismo que quería destilar ambiente de exclusividad y modernidad elegante, un vínculo estético entre Europa y Oceanía que se apoyaba tanto en la estética como, por ejemplo, en la cocina innovadora del restaurante. El equipo de interioristas del Casino se decantó por las Copacabana Queen, una lámpara de suspensión sofisticada en su disposición pero simple en la memoria histórica funcional (un chandelier de gran dimensión) y con un material de incuestionable nobleza, la cerámica italiana de Bosa. Este chandelier combina varias pantallas a modo de gran araña, en un extravagante diseño de estética típica de Jaime Hayón. Se trata de una estructura de metal pulido y bañado en cobre, colgada de cables de acero que organiza 42 pantallas de cerámica italiana orientadas hacia arriba y abajo, sumando una altura total de más de 2m y un diámetro de 1.75m. Cada pantalla se conecta al rosetón superior por un cable individual forrado de material textil al tono enriqueciendo el conjunto. Su peso es de unos 140kg, y el flujo luminoso puede llegar hasta los 46000 lúmenes.
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18 LIGHT PLUS - Iluminación interior
W BARCELONA Otro tipo de colaboración ha tenido en el W Barcelona, un icono innovador creado por el Ricardo Bofill como referencia arquitectónica principal del frente marítimo barcelonés. En este caso, Metalarte adaptó una de sus lámparas de estética más funcional para iluminar todas las habitaciones de este refrescante hotel. El estudio de interiorismo de Marta Vilallonga trabajó desde la base de un proyecto del catálogo de Metalarte al que aportó una serie de adaptaciones para que se ajustaran a la experiencia que buscaba para los clientes del hotel. La lámpara de pie Zoom P diseñada por Ricard Ferrer fue la elegida. Las modificaciones al producto de catálogo consistieron en el uso de una lámpara halógena de 35 W en lugar de la fluorescente de 7W, la incorporación de un mango al cabezal que ayudaba a visualizar el empleo de la lámpara de forma gráfica e intuitiva y el cambio en la altura de la columna de lámpara para adaptarla a la posición de las camas.
PALACIO MARQUÉS DE PEÑALBA Y en cuanto a un ejemplo de producto desarrollado específicamente para un proyecto, encontramos la colaboración con Pepe Cortés, diseñador de Metalarte desde 2003, Premio Nacional de Diseño en 2006 para la recuperación del patrimonio histórico-artístico de Valencia. El Palacio del marqués de Peñalba, convertido en la nueva sede del Banco Urquijo. Un proyecto coordinado que ha sabido fusionar lo moderno con lo clásico. En el hall de entrada donde se encontraban las antiguas caballerizas se encuentra la escalera, de cuya bóveda descienden dos cascadas de gran cantidad de puntos de luz y dispuestas cada una en una espiral asimétrica, que cuelgan de un disco de latón y acero inoxidable. Visibles desde casi todas las estancias del palacio, cada luminaria se compone de un disco de latón de un metro de diámetro que organiza las conexiones y soporta el peso de los 85 pequeños colgantes. Este disco a su vez está sostenido por una estructura de acero inoxidable a modo de estrella que cuelga de 3 tensores de cable de acero inoxidable náutico, que permite el acceso a cada uno de los 85 cables de alimentación de manera individual y facilita sectorizar el encendido de la manera más conveniente. El largo total supera los 16m y el peso del total es de unos 120kg. El latón de las pequeñas pantallas y del disco se ha cepillado y barnizado para que su aspecto perdure inalterado por muchos años, mientras que el acero ha sido matizado a proyección con abrasivos controlados para lograr el mejor color que se adaptara al conjunto. Se ha colaborado con la dirección de obra en las decisiones de criterio de instalación, optándose por disponer de elevadores individuales para cada colgante, de forma de agilizar cualquier futura tarea de mantenimiento. Para más información:
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Enric Massip-Bosch Pep Cusidó Enric Massip es licenciado por la ETSAB, es profesor de Proyectos de la UPC. Desde 1990 está al frente del estudio de arquitectura, EMBA (Estudi Massip-Bosch Arquitectes), tarea que compagina con la docencia en la UPC como profesor de Proyectos. Pep Cusidó es director de proyectos de la empresa de iluminación técnica LAMP, expertos en asesorar y diseñar soluciones eficientes adaptables a cualquier proyecto, mediante productos y servicios innovadores y competitivos. La compañía destaca por una creación e innovación continua, ofreciendo un servicio integral personalizado para cada proyecto. www.emba.cat www.lamp.es
La luminaria ZeroZero ha sido diseñada especialmente para los dos atrios de la Torre Telefónica Diagonal ZeroZero, pero con el objetivo de cubrir una carencia en la oferta de luminarias. Por su diseño minimalista integra perfectamente en los pilares blancos de los atrios y se adapta a grandes espacios que deben ser iluminados en altura
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Fotografía: ©EMBA
y sus proporciones estilizadas se
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UN PRISMA TRAPEZOIDAL, AGUDO Y ESTILIZADO La nueva Torre Telefónica Diagonal ZeroZero fue definida por Jaques Herzog como el “minarete que necesitaba el edificio Forum”. Se trata de una torre de 110 metros de altura colocada en el número cero de la Avenida Diagonal de Barcelona. La posición de la torre es excepcional al estar ubicada en el origen de la Diagonal, al ser muy visible desde la ciudad y desde la costa, y al encontrarse en la frontera de la Barcelona consolidada y las grandes áreas de espacio público de la zona Fórum. Es una torre contextual que expresa estas circunstancias en una propuesta que tiene doble lectura, lejana y cercana, respondiendo a las dos escalas que este tipo de edificios ha de resolver. Se presenta a la ciudad como un prisma trapezoidal, agudo y estilizado, una forma limpia y serena, ligera y de cristales blanquecinos, que por transparencia deja ver unos volúmenes dinámicos y variados que responden a las diferentes especificaciones del programa interior y que se relacionan con las diversas alturas de los edificios vecinos. La forma externa responde a la ciudad y a la visión lejana; y las formas internas a las funciones y a la visión cercana. El programa que acoge la torre tiene una parte pública importante que la relacionará con los flujos urbanos y que el proyecto aprovecha para hacer el edificio muy permeable. Este programa abierto al público se sitúa en la planta baja, que de hecho se desarrolla en tres niveles interrelacionados, en torno a un atrio de 30m de altura.
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22 LIGHT PLUS - Iluminación Interior LUMINARIAS DISEÑADAS A MEDIDA La fachada consiste en un muro cortina modular de periferia de aluminio blanco y vidrio extra claro parcialmente serigrafiado, siguiendo un patrón vertical que refuerza la esbeltez del edificio. En combinación con la estructura interior, dispuesta cada 1,35m, y la estructura exterior, este serigrafiado contribuye a la difusión de la luz solar y al control del deslumbramiento, generando unos interiores de alta calidad perceptiva. La luminaria ZeroZero ha sido diseñada especialmente para los 2 atrios de la Torre Telefónica Diagonal ZeroZero, pero con el objetivo de cubrir una carencia en la oferta de luminarias. Por su diseño minimalista y sus proporciones estilizadas se integra perfectamente en los pilares blancos de los atrios y se adapta a grandes espacios que deben ser iluminados en altura. Durante el día, cuando las luminarias están apagadas, pasan totalmente desapercibidas, cediendo todo el protagonismo a la luz natural que potencia el espacio. Por la noche las luminarias se encienden para que se pueda apreciar el volumen de los 2 atrios reforzando su arquitectura interior. Este aplique está formado por una base fabricada en acero lacado en color blanco Ral 9010, donde se alojan los equipos y los tubos fluorescentes. El difusor, fabricado en extrusión de policarbonato blanco opal, protege las lámparas y otorga un alto confort visual. Cada aplique dispone de dos tapas finales, las cuales evitan la entrada del polvo en la luminaria y le dan consistencia al producto así como permiten su instalación en línea continua, además está equipado con 1 o 2 lámparas fluorescentes T5- HO de 80W (840) con una tempe-
Fotografía: ©EMBA
ratura de color blanco frío (4000ºk) y una
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gran reproducción cromática (Ra de 85). Existe una versión de esta luminaria que va equipada con baterías de emergencia de 1 Hora, para señalizar las salidas de emergencia.
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FICHA TÉCNICA
Arquitectos: Enric Massip-Bosch Estudio: EMBA_ESTUDI MASSIP-BOSCH ARQUITECTES Promotor: Consorci de la Zona Franca de Barcelona Usuario: Telefonica SA Iluminación: Lamp Solution ZeroZero,
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diseño de Enric Massip-Bosch y I+D+i de LAMP
PROYECTO ILUMINACIÓN: LAMP, S.A. Terrassa (Barceloma) Córdoba, 16 08226 Tel. 902 20 40 10 www.lamp.es
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24 LIGHT PLUS - Iluminación interior
Arquitectura: Josep Miàs Responsable del Proyecto: Silvia Brandi, arquitecta asociada Iluminación: Pablo Martínez Díez Josep Miàs después de trabajar diez años como arquitecto asociado con Enric Miralles fundó en 2000, MiAS Arquitectes. Es profesor de Arquitectura en la ETSAB de Barcelona y en la Facultad de Arquitectura de Alghero y ha impartido conferencias en universidades de toda Europa, América Latina y EE.UU. Pablo Martínez Díez es arquitecto por la ETSA de Barcelona dónde también es profesor. Dirige su propio estudio de iluminación elaborando propuestas para arquitectos y diseñadores, ayudándolos a incorporar la luz artificial en los proyectos y elaborando complejas propuestas.
www.pablomartinezdiez.com www.miasarquitectes.com
Para las burbujas se han utilizado cúpulas semiesféricas y parabólicas rebajadas pintadas con barnices a base de resina de doble componente, en algunos casos tintada para filtrar de polvo iridiscente, para conseguir extraños efectos de transparencia y, en otros, con pintura metalizada lograr que las claraboyas trabajen a modo de reflectores gigantes
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Fotografía: Jordi Anguera
la luz; en otros con deposiciones
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Fotografía: Jordi Anguera
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GRANDES BURBUJAS REALIZADAS MANUALMENTE Este proyecto rehabilitó el interior del edificio histórico del Parque de Fotografía: Jordi Anguera
Atracciones del Tibidabo en Barcelona. El lugar se compone de una sala de fiesta y exposiciones, espacio de acceso al Aeromágic, vestíbulo comercial y tienda de souvenirs, teatro de marionetas (Herta Frankel), y auditorio y sala de proyecciones; servicios higiénicos y espacio para lactantes. En su interior, algunos espacios, por su condición cerrada, se asemejan a unos grandes animales marinos encerrados en un edificio de ladrillo y cerámica que son en realidad unas grandes sábanas metálicas que difuminan su luz como grandes lámparas. Estas lámparas dan al espacio de entrada y al espacio de sala de fiestas un carácter de salón medieval. Se construyeron con elementos de lucernarios para cubiertas planas, a los que se incorporaron diversos tipos de pintura, reflejantes como espejo en algunos
Fotografía: Jordi Anguera
casos, iridiscentes o de color para dar diferentes matices. En realidad se han hecho estas grandes burbujas de manera manual, aplicando procedimientos que se utilizan en el tratamiento de elementos de carrocería automovilística. En la galería que ofrece una fantástica vista sobre la ciudad de Barcelona, el techo se pintó de azul oscuro, y se insertaron en él una constelación de estrellas, con diferentes modelos de luminarias. En la entrada al Aeromagic se optó por utilizar una secuenciación de luces empotradas en el suelo que se encendían consecutivamente en el sentido de ascenso a la atracción y descenso en el caso contrario, de manera que se hacía evidente el sentido de movimiento en los dos sentidos.
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ENORMES ANIMALES MARINOS En el teatro de marionetas, las mismas burbujas de colores en el techo, pueden sugerir diferentes momentos previamente al inicio de la función. De manera que se produce un pequeño espectáculo, que puede ser modificado constantemente. Los espacios de circulación y de tienda abierta de souvenirs, se iluminan con las grandes sábanas construidas como lámparas y que dan la escala del lugar. Deslizándose sinuosamente por el edificio antiguo van definiendo los espacios, como si el techo fuera el organizador de los distintos momentos preparados para el público. Llegando a envolver al mismo espacio de venta como si de una gran lámpara se tratara. El espacio de auditorio y que se percibe también como un gran animal marino de color rojo, se ilumina interiormente a partir de las burbujas de color del techo. En los lavabos las burbujas luces interiores-exteriores indican la ocupación de los mismos. Estas burbujas llegan a su máxima expresión cuando rellenan los huecos del mismo edificio, cuando estos devienen los mismos ojos iluminados del Unos grandes animales marinos han incorporado el programa definiendo nuevos espacios habitables, y ocupando sigilosamente el gran espacio libre. Unos animales que se han ido construyendo lentamente, desde su primer esqueleto, aún visible en algunos de ellos, como si fuera el interior de Moby Dick, para después ser recubiertos con papier mache, como haríamos con los mismos muñecos del Marionetarium. Un paisaje submarino o simplemente un lugar inventado, en el cual la luz filtra a través
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edificio.
del agua, y cuyas referencias ya no están en el mundo real, sino en el mundo de los sueños, de los sueños de sus habitantes: los niños.
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Parque de Atracciones Tibidabo 27
FICHA TÉCNICA
Bubbles: cúpulas semiesféricas y parabólicas rebajadas pintadas con barnices a base de resina de doble componente. Lámparas interior: CFL’s (lámparas fluorescentes compactas con balasto integrado), redescubriendo plásticamente una fuente de luz habitualmente repudiada por los profesionales. Portalámparas: modelo Edison de Iguzzini; Linealuce y el Express Led, control de sistema Dali para la configuración de escenas Fotografía: Jordi Anguera
dinámicas de Iguzzini.
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Infraestructuras del teatro: Equipson. PROYECTO ILUMINACIÓN: PABLO MARTÍNEZ DIEZ Barcelona. Ronda Sant Pere, 70, 3º1ª 08010. Tel. 600840828 www.pablomartinezdiez.com
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Xavier Ferrés Marià Vallés Jordi Ballesta
Anoche Iluminación Arquitectónica : una estrecha colaboración con la dirección técnica de la obra ha permitido trabajar en el objetivo de interpretar y desarrollar la obra de Antoni Gaudí. Programas de estudio e investigación que han durado años han proporcionado los definitivos diseños de la iluminación de la nave principal.
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“El efecto lumínico vencía la aparente contradicción de dos definiciones dicotómicas: luz sin volumen. Quizás habríamos logrado dar volumen con la luz, eso es, ocupar el espacio de la manera más ligera” afirma Marià Vallés del estudio responsable del proyecto de iluminación, Anoche Iluminación
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Basílica de la Sagrada Familia 29
APLICS Bajo la dirección de los Arquitectos Jordi Bonet y Jordi Faulí, la consultoría Anoche Iluminación Arquitectónica fue elegida para colaborar, a lo largo de los últimos años, participando en un proceso de investigación que tenía como finalidad el desarrollo del diseño de una serie de elementos, decorativos y lumínicos, a los que Gaudí llamó “Fanals” y “Aplics”. Cuando el visitante entra en la nave central del la Basílica, la sensación que tiene es la de encontrarse en un amplio bosque con dos hileras de árboles paralelos; donde enormes troncos se bifurcan en tres ramas, de menor tamaño en su parte superior. Para resolver esta división, Gaudí utilizó como rótula un ovoide, del que surgen otros más pequeños. En cada uno de los nudos encontramos cuatro elementos ovales, uno en cada una de sus caras, uno más grande, dos gemelos de tamaño medio, y uno de tamaño inferior. Descartamos el más pequeño y nos centramos en los demás. Son tres cuerpos de igual geometría, aunque a diferente escala. En ellos encontramos de nuevo formas ovales que, generadas en positivo y negativo, dan como resultante una concavidad en la que Gaudí pensó alojar una luminaria ornamental. El proceso de investigación llevó a definir que se trabajaría con diferentes fuentes de luz repartidas dentro de la estructura metálica, para conseguir que se proyectara la aparición de volumen por contraste en los perfiles de aluminio. La combinación de pletinas de aluminio plano con una iluminación de acento, desde la parte inferior, da como resultado un juego de contrastes que ayuda a la visualización de un volumen cierto, pero logrado en transparencia. El efecto lumínico vence la aparente contradicción de dos definiciones dicotómicas: luz sin volumen. Se logró el objetivo de dar volumen con la luz, eso es, ocupar el espacio de la manera más ligera.
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30 LIGHT PLUS - Iluminación interior FANALS Estos Fanals, según la descripción de Gaudí, debían ir colocados dentro de los hiperboloides que se crean en las bóvedas de las naves de la Basílica. El proceso de investigación partió de la cita textual del arquitecto Isidre Puig Boada, en su libro El Temple de la Sagrada Familia (1929): “Estos Fanals, que parecen claves de bóveda, deben iluminar con luz difusa las vueltas sin que la luz hiera la vista. Las gargantas de los hiperboloides de la nave central, de mucha mayor importancia que los de las naves laterales, llevan unos grandes Fanals de cerca de dos metros de diámetro, hechos de telas metálicas de mallas diversas para dar una luz que destella.” Dicho proceso de investigación llevó a la definición de estos Fanals de forma troncocónica que acompañan las curvas de los hiperboloides. Estos Fanals, pensados como elementos translúcidos, dejan pasar tanto la luz natural de día, como la luz artificial de noche, a través de su estructura, hecha a base de pletinas y varillas, y cuya piel exterior, es una malla metálica que ayuda a mantener esta transparencia y a su vez crea la reflexión de luz necesaria en la arquitectura que la envuelve, para así dar luz y volumen a los hiperboloides.
FICHA TÉCNICA
Arquitecto director de la obra: Jordi Bonet y Jordi Faulí Diseño y proyecto: El diseño original y los planos son
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propiedad de la Sagrada Familia. LED: Equipos y luminarias VosslohSchabe
PROYECTO ILUMINACIÓN: ANOCHE ILUMINACIÓN ARQUITECTÓNICA Barcelona. Muntaner, 341, 1º3ª 08021. Tel. 932 41 79 30 www.anoche.eu
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PROYECTO “SUITE VIAJERA”: El caso de la Suite Viajera de Rusticae, es un claro ejemplo de personalización y adaptabilidad, ya que los mecanismos eléctricos se han integrado totalmente en el entorno. Las placas escogidas se han fabricado con Corian ® Glacier White. De esta forma, además de adaptarse totalmente al concepto desarrollado por el estudio de Tomás Alía (La gama cromática elegida ahonda en los tonos neutros creando un espacio de total calma y sosiego), la elección de este material aporta múltiples ventajas. Es un material resistente a impactos, manchas, golpes y agentes químicos y, por lo tanto de fácil limpieza y bajo mantenimiento.
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