м о с ковское НАСЛЕД ИЕ ТЕМА НОМЕРА: ЭСТЕТИКА И ВОСПИТАНИЕ Какой была Москва в детстве первого императора? И можно ли ее сегодня увидеть? Славные преобразования города и гражданина, случившиеся в конце XVII – начале XVIII века, были обусловлены как историческими событиями, воспитанием Петра Великого, так и контекстом, городской средой стольного града. И отыскать места, которые повлияли на юного царя, кажется весьма интересной и ценной задачей – ведь очевидно, что это «места силы» Департамент культурного наследия города Москвы Журнал № 1 № 1 (79) • 2022
1 – Дворцовое село Преображенское. 2 – Хамовный (полотняный) двор (1696–1698 годы). 3 – Село Измайлово, резиденция Алексея Михайловича. 4 – Слобода Семёновского полка. 5 – Аптекарский огород (сейчас – Ботанический сад МГУ имени М.В. Ломоносова). Основан Петром в 1706 году за Сухаревой башней. 6 – Сухарева башня (1695, 1698–1701). Разрушена в 1934 году. 7 – Немецкая слобода. Лефортовский дворец. 8 – Усадьба Нарышкина-Рагузинского (Маросейская богадель ня). 9 – Теремной дворец. Построен в 1635–1636 годах. 10 – Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях. Возведен на месте деревянного Покровского храма, основные работы завершили в 1691 году. 11 – Дворцовое село Коломенское. 7 9 685 4 10 21 11 «Петровские места» на Плане Москвы и окрестностей 1938 года (фрагменте) 3
м о с ковское НАСЛЕД ИЕ Департамент культурного наследия города Москвы Учредитель Департамент культурного наследия города Москвы Руководитель проекта Алексей Емельянов Координаторы проекта Светлана Талалаева, Наталья Калинкина Научный редакционный совет Андрей Баталов, Леонид Вайнтрауб Консультанты журнала Станислав Величко, Андрей Леднёв, Андрей Лисицкий Научный руководитель журнала, председатель научно-редакционного совета, профессор, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ, заместитель генерального директора Музеев Московского Кремля по научной работе Андрей РедакцияБаталовжурнала «Московское Наследие» Главный редактор Филипп Смирнов Административный директор Мария Ксенжик Литературный редактор Наталья Катонова Дизайн-макет Филипп Смирнов Верстка, пре-пресс и корректура Бюро «Sm’art», Андрей и Софья Дегтярёвы Фотографии (если не указано особо) Мосгорнаследие Издатель Индивидуальный предприниматель Смирнов Филипп Игоревич, Москва, 105062, 1-й Неопалимовский переулок, 3/10, кв. 33 Телефон горячей линии Департамента +7 (916) 146-53-27 Горячая линия Департамента культурного наследия города Москвы открыта для сбора информации о случаях, угрожающих историческому облику ПоМосквы.вопросам издательских проектов Департамента культурного наследия города Москвы – телефон: +7 (495) Перепечатка950-38-39материалов журнала невозможна без письменного разрешения Департамента культурного наследия города Москвы. © Департамент культурного наследия города Москвы, 2022 № 1 (79) • 2022 На обложке – Триумфальные ворота перед реставрацией. Фото: Ф. Смирнов. Документальный фонд МонументМосгорнаследия.Победы в Отечественной войне 1812 года был разработан по личному распоряжению Николая I Осипом Ивановичем Бове. Арку открыли на площади Тверская застава в сентябре 1834 года. Почти через 100 лет её разобрали и только в 1966–1968 годах соорудили копию с использованием реставрационных и обмерных чертежей и частичным использованием оригинальных деталей. Скульптуры работы Ивана Витали и Ивана Тимофеева были отлиты заново на Мытищинском литейном заводе. В 2012 году была осуществлена комплексная реставрация на этом памятнике. В Москве с легкой руки В. Гиляровского скульптуру богини Ники, богини победы, называли не иначе как «баба с калачом», и даже бытовала такая московская загадка. Этот образ родился из фразы в «Москва и москвичи»: «Говорили, что по всей Москве и есть только два трезвых кучера – один здесь, другой –на фронтоне Большого театра. Только это был не “кучер”, а “баба с калачом”, по местному определению».
Содержание Журнал «Московское Наследие» № 1 (79) за 2022 год Документы о реставрации Анастасия Шухова Московские постройки инженера Шухова 26 Вместе с Анастасией Шуховой мы вновь говорим о шу ховском наследии, анализируем источники, пытаясь отделить мифы от фактов и предположения от реаль ности Уроки реставрации Светлана Баранова, Константин Патов Херувимы возвращаются 12 Одним из самых интересных для современного горожа нина опытов взаимодействия с культурным наследием и памятником является сопричастность и соучастие в реставрации. Изразец с храма, найденный и склеенный одним из небезразличных к истории горожан, прошел через реставрацию и вернулся в храм, для которого был изготовлен во второй половине XVII века. Люди соеди нили настоящее, прошлое и будущее. И об этом наш рассказ От редактора Филипп Смирнов Валоризация реставрации 6 С конца 2010 года в Москве изменился подход к реставра ции и сохранению объектов культурного наследия. За прошедшие 11 лет столица вышла на ошеломляющие показатели. 1700 объектов отреставрированы, из них 170 в непростом 2021 году. Многие объекты знаковые для города, какие-то совершенно небольшие. Памят ники истории, архитектуры, культового зодчества, утилитарного назначения, монументально-декоратив ного искусства…
Тема номера / Прогулка Филипп Смирнов Москва и Пётр Великий. Прогулка первая 46 При упоминании имени первого российского императо ра, конечно, немедленно слышишь о том, что он провел реформы, основал флот и город на Неве. Материальный след среды, повлиявший на великого царя, проследить сегодня можно лишь по косвенным источникам. Но тем интереснее тема. Итак, мы попробуем в серии матери алов поднять тему Москвы Петра Великого Хроника Вера Агафонова Хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы 70 Реставрация и сохранение объектов культурного насле дия – отрасль человеческой деятельности, которая не терпит суеты. Тем важнее вести учёт достижений или событий, пусть и не в жанре «новостей». Мы называем эти заметки «Хроникой деятельности Департамента культурного наследия города Москвы» и рады испол нять роль летописцев Персона Оксана Бухина Архитектор Валентин Евгеньевич Дубовской. Штрихи к портрету. Годы учебы. Семья 86 Валентин Евгеньевич Дубовской – один из талантли вейших московских архитекторов дореволюционной Москвы, по проектам которого в столице в период с 1906 по 1915 годы было построено более 20 роскошных доходных домов для состоятельных заказчиков. Когда мы смотрим на его работы, то перед нами предстает образ архитектора-романтика, который создал свой собственный, узнаваемый стиль, по-своему интерпре тируя модный в то время модерн с элементами роман ской и готической архитектуры. Валентин Дубовской переносит нас во времена средневековых замков, рыца рей и прекрасных дам
Персона Татьяна Каратеева Портреты Нирнзее 90 Поиск в интернете по запросу «фотография Нирнзее» вероятнее всего выдаст вам три изображения. Для человека неискушенного все три, в принципе, могут показаться достоверными: почему бы и нет. Один из них – наверное, самый привлекательный: романтичный фотопортрет задумчивого молодого человека в ста ринном кресле. Пожалуй, из всех именно он как нельзя лучше соответствует представлению о личности «за гадочного» архитектора Архив Леонид Вайнтрауб Скучные документы 98 Подрядные записи, сохранившиеся в московских архивах со второй половины XVII столетия, являются уникаль ными источниками, позволяющими представить мас штабы строительных работ в российском государстве, как в столицах, так и в московской провинции
Москва без окраин Елена Петрова Архитектурный след Товарищества «Йокиш»: фабричный городок в сельце Михалково 118 Бывшее сельцо Михалково, давно уже вошедшее в чер ту Москвы, примечательно не только великолепным архитектурным и парковым ансамблем усадьбы XVIII века, но и комплексом зданий Товарищества суконной мануфактуры «Йокиш» конца XIX – начала XX века. В создании фабричного городка принимали участие такие известные московские архитекторы как М.К. Геппенер, А.С. Каминский, М.Г. Пиотрович, Д.П. Сухов. Значительная часть построек сохранилась. Но обо всем по порядку Экспедиция Вадим Разумов «Петровские» достопримечательности Подмосковья: усадьбы, храмы и памятные места 108 Император Пётр Великий вошёл в историю России как один из самых деятельных, смелых и харизматичных правителей. География его деятельности поражает воображение даже современного человека, привыкше го к быстрому и комфортному перемещению между странами и регионами! Неудивительно, что по всей России находится множество «петровских» достопри мечательностей – мест, которые император хотя бы единожды посещал лично
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 6 Валоризация реставрации С конца 2010 года в Москве изменился подход к реставрации и сохранению объектов культурного наследия. За прошедшие 11 лет столица вышла на ошеломляющие показатели. 1700 объектов отреставрированы, из них 170 в непростом 2021 году. Многие объекты знаковые для города, какие-то совершенно небольшие. Памятники истории, архитектуры, культового зодчества, утили тарного назначения, монументально-декоративного искусства… С 2018 по 2021 год собственник здания провел комплексную реставрацию Малороссийского подворья на Маросейке. Специалисты восстановили уникальный исторический облик памятника архитектуры и приспособили его для современного использования. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы, 2021 год Автор: Филипп Смирнов, главный редактор журнала «Московское наследие», член Общественной палаты города Москвы От редактора
от редактора | валоризация реставрации | 7 В прошлом году, например, были отрестав рированы палаты XVII века на Маросейке, 11, так называемый «дом-сундук», – как счита ют ученые, в нем располагалось Датское подво рье, которое упоминается в одном из посланий русскому царю Алексею Михайловичу Тишай шему. Работы были проведены на Большом Каменном мосту (без остановки движения), прошла комплексная научная реставрация с приспособлением на уникальном московском объекте – бывшей «Трамвайной электриче ской станции» – ГЭС-2. Вообще, можно пере числять памятники почти до бесконечности. И рассказывать про их особенности. И про их значимость. Для города, для москвичей. Для нас с вами. Ключевым понятием здесь будет их ценность. Не прямая, не экономическая, а надбавленная ценность. Ценность в значении «обязательное к сохранению». В 2011 году число объектов культурного наследия в удовлетворительном состоянии составляло 66%, на конец 2021 года оно соста вило более 95%. Кроме того, в 2016 году был составлен реестр памятников в неудовлетво рительном состоянии, по каждому из кото рых разработали дорожную карту с планами реставрации.Всёбольше инвесторов вовлекается в работу с наследием. И нельзя сказать, что это вовлечение носит выборочный характер. Сделано всё, чтобы работа с объектами была удобной, прозрачной и понятной. Еще букваль но недавно многих инвесторов и девелопе ров останавливала потенциальная волокита и полная закрытость. Невозможно было пла нировать сроки, бюджеты, подходы, вносить креативный подход, задумываться о функцио нале, не выявлена была и зона (и объем) ответ ственности, не прозрачной была экономика процессов.Нопрошло 10 лет, появились удачные «кейсы» (набрался и опыт неудачный), прош ли работы на первых «ласточках» программы «Рубль за метр», и сегодня многие девелоперы и инвесторы изменили свое отношение к объ ектам культурного наследия. Сейчас это не только представительные офисы, сегодня всё большее число представителей частного бизне са относятся к объектам культурного наследия не как к «обременению» и «волоките», «обузе», а, входя в проект с исторической недвижимо стью, думает о своем участии в «обществен ном благе», о сохранении памяти, об ответ ственности перед обществом. Во многом эти процессы – тоже своего рода «реставрация». Только реставрация нематериального насле дия – богатых московских традиций благо творительности и меценатства. Памятник истории и культуры – он «про наши с вами общие ценности», нашу общую, коллективную память, этические и эстетические ориентиры, среду, город и людей в нем. Архитектурная среда – это то, что «вос питывает» нас, работает напрямую с нашим сознанием. Постулат о влиянии эстетики на воспитание придуман даже не вчера. Поэтому сохранение наследия – это, в первую очередь, работа с будущими поколениями. Расхожая фраза о часах XIX века, что покупка часов это не ваша большая трата сегодня, а инвестиция В рамках программы по реставрации аварийных памятников архитектуры «1 рубль за 1 квадратный метр» продолжается реставрация Хорошёвского конного завода второй половины XVIII века. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы,2021 год «Непрерывная полномасштабная работа реставрационной отрасли – важная городская задача. В настоящий момент все запланированные работы, не только реставрация, но и пред варительные исследования, проектирование, противоаварийные мероприятия, продолжаются в соответствии с графиком», –отметил руководитель Департамента культурного насле дия города Москвы Алексей Емельянов. Фото: Мосгорнаследие,2021 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 8 для вашего внука, впрямую относится к теме, поднятой сегодня. В России в целом, а в Москве в частности –огромное количество разнородных объектов, находящихся в положении неопределенного будущего. Какие-то руинированы (в Москве с этим обстоит более-менее благостно, так как количество таких объектов сокращается год от года и стремится к «нулю»), какие-то страдают от хозяйственной деятельности или небрежения текущих собственников. Но это всё потому, что пока не все однозначно готовы давать ответ на вопрос: «Зачем нам это?» И деревни, и дачные кварталы, и бывшие театры, и промзоны – это всё среда обитания человека. И только от человека зависит, готов ли он делать свою среду «обитаемой»? Вслед за ответом на вопрос «Зачем?» появляется и экономика, и новое содержание. Памятник истории и культуры оказывается встроенным в актуальную повестку дня, когда его ценность непреложна, когда горожанину, гражданину нужно, чтобы он был. Постепенно уходит отношение к наследию как к совокуп ности дворцов, усадеб и культовых сооруже ний. Люди начинают вносить свое в прежде «отчужденные» территории. Поясню это на конкретных примерах. Современное общество стремится к тому, чтобы любая отрасль его знания была полно ценной: технологичной, инновационной, пер спективной. Это приводит к тому, что памят ники истории и культуры нуждаются в том, чтобы всё, что их окружает, получило новую повестку, новую ценность. В России проводятся конкурсы и смотры среди молодежи, среди представителей рабо чих профессий – каменщиков, краснодерев щиков, столяров, плотников, слесарей, маляров и представителей других профессий. В каж дой из этих профессий есть разряды. Но есть и высшие категории: реставраторы памятни ков каменного и деревянного зодчества. И всё большее число молодых людей понимает, что стать «гордостью» профессии гораздо инте реснее, чем просто увеличивать стоимостные характеристики собственной жизни. Есть и еще одна важная ценностная харак теристика – вовлеченность, соучастие, сопри частность. Она бывает осознанной, а бывает интуитивной. В поисках нового личностно го роста всё большее число людей вовлекает ся в «общее дело», в волонтерские движения. И движет ими сначала просто желание пре одолеть атомизированность, разобщенность Параллельно с реставрацией ГЭС-2 проведена рекон струкция Патриаршего пешеходного моста. Под ним организовано небольшое пространство для прогулок и отдыха. На Болотной набережной обустроен новый спуск к воде, который стал новой точкой притяжения для горожан. Фото: Пресс-служба Мэра и Правитель ства Москвы, 2021 год
от редактора | валоризация реставрации | 9 современного общественного пространства, а затем уже они находят в этом новую для себя повестку, погружаются в изучение и через эти новые для себя навыки и компетенции при вносят в свою жизнь новое её понимание. Однажды я был свидетелем церемонии крестовоздвижения. На ней присутствова ли несколько фотографов. Настоятель храма призвал всех собравшихся поцеловать крест перед тем как подъемный кран вознесет его над куполами. Один из фотографов попытал ся уклониться, сославшись на то, что он – не сильно верующий, не прихожанин, а просто крещеный. Ответ настоятеля (произнесенный с отеческой улыбкой) был прост: «Целуй крест, целуй, потом с дитем своим по улице пойдешь и будешь рассказывать, что ты в-о-о-о-н тот крест целовал. Тебе и дите твое позавидует! Чего про других-то говорить! Такое дело дела ем!» Не знаю, стал ли тот фотограф прихо жанином этого храма, но уверен, что своим детям и друзьям он этот эпизод рассказывает. Как другие рассказывают о своей причастности к работам на объектах культурного наследия… О восстановленных вывесках, субботниках на территориях объектов культурного насле дия, найденных дореволюционных табличках, знаках ОСОАВИАХИМА, нивелирных метках, канализационных люках и прочих приметах ушедших эпох, получивших через сопричаст ность этих людей новое значение в их жизни. Обретших смысл для них. Журнал «Московское наследие» выпуска ется с 2006 года. Его выпуски в формате *.pdf представлены на сайте Департамента куль турного наследия города Москвы. Все эти годы усилия сменявших друг друга коллективов были направлены на валоризацию культурно го наследия, на вовлечение всё большей ауди тории в дело сохранения и реставрации куль турного наследия. И номер, лежащий сегодня перед вами – не исключение. Приятного чтения, друзья! В рамках проекта «Реставрационный курато риум» студенты помогают профессионалам и перенимают их опыт. Недавно они уча ствовали в восстановлении полотна Бориса Щербакова. Картину обнаружили в павильоне № 42 «Животноводство» на ВДНХ во время подготовки здания к реставрации. Фото: Прессслужба Мэра и Правительства Москвы, 2021 год М Н
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 10 Путепровод Волоколамского шоссе. В очерке «Покровское-Стрешнево» 1927 года К.В. Сивкова читаем: «Когда мы подъезжаем к Покровскому-Стрешневу, нас удивляет необычный вид этой ста ринной дворянской “подмосковной”: вы сокие кирпичные стены, ворота с башен ками, высокие башни на стыках стен, за ними церковь - все одного какого-то рус ско-готического стиля. Нигде нет при вычного нам облика старинной русской усадьбы. Если мы войдем внутрь ограды стен, подойдем к большому дому, то об щее впечатление останется то же. Но присмотримся внимательнее к середине здания (со стороны обоих его фасадов) и попробуем мысленно откинуть явно чуждые ему пристройки и надстрой ки. Мы увидим тут сохранившиеся еще черты довольно обычного небольшого “барского” дома под Москвой, конца XVIII – начала XIX века, в 2 этажа». Именно характерный вид одной из башен ограды этой знаменитой усадьбы и дает нам возможность предположить, где именно на Волоколамском шоссе сделан этот кадр. Там, где съезд на Иваньков ское шоссе. В кадре, скорее всего, Угловая башня и ЗИС-8, переоборудованный для загородных маршрутов. Фото 1930-х годов из фондаДокументальногоМосгорнаследия
стоп-кадр | 11
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 12 Херувимы возвращаютсяАвторы: Светлана Баранова, главный научный сотрудник ФИИ РГГУ, доктор исторических наук Константин Патов, старший преподаватель, МГХПА имени С.Г. Строганова Уроки реставрации Одним из самых интересных для современного горожанина опытов взаимодействия с культурным наследием и памятником является сопричастность и соучастие в реставрации. Изразец с храма, найденный и склеенный одним из небезразличных к истории горожан, прошел через реставрацию и вернулся в храм, для которого был изготовлен во второй половине XVII века. Люди соединили настоящее, прошлое и будущее. И об этом наш рассказ. Церковь Троицы в Хохлах. Фото: М.П. Федина, 2011 год
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 13 В2016 году в канун Пятидесятницы, как вспоминает настоятель храма во имя Святой Живоначальной Троицы, что на Хох ловке, протоиерей Алексей Уминский: «…к нам в храм пришла женщина по имени Наталья Горшкова и принесла завернутый в плед вну шительных размеров глиняный изразец, на котором изображен шестикрылый херувим (о чем свидетельствует надпись). И рассказала, что это именно та часть храмового убран ства, которой не доставало. Оказалось, что ее покойный отец, жив ший когда-то неподалеку от Троицкой церкви в Хохлах, подобрал разбитый изразец, склеил его, и долгие годы он стоял у них дома рядом с иконами, семья молилась, глядя на него, и он стал настоящей семейной реликвией. Но отец Натальи никогда не забывал, где и при каких обстоятельствах он нашел изразец и, когда уходил из жизни, завещал своей дочери вер нуть его в храм» Церковь Святой Троицы в Хохлах (в Хох ловке, на Хохловке) упоминается в документах с первой половины XVII столетия (предполо жительно, была заложена в 1613 году великой инокиней Марфой). Каменный храм во имя Святой Живоначальной Троицы, что на Хох ловке, впервые упоминается в Строельной книге 1657 года. В 1670-е годы он был частично перестроен. В конце XVII века Троицкая цер ковь была вновь перестроена на средства одной из дочерей Авраама Лопухина. Из храмоздан ной надписи, расположенной снаружи на пра вой стене церкви, известно, что строительство храма началось 1 апреля 1696 года по благо словению патриарха Адриана в поминовение дочери Евдокии Авраамовны Чириковой, Нео нилы, скончавшейся в июне 1695 года. Евдокия Чирикова приходилась теткой царице Евдокии Феодоровне и родной сестрой царскому тестю Феодору (Иллариону) Авраамовичу Лопухину. Одним из храмоздателей Троицкого храма был, вероятно, знаменитый дьяк Посольского при каза Емельян Игнатьевич Украинцев, камен ные палаты которого располагались вблизи приходской церкви. В строительстве участво вали и жители Хохловки – служилые дворяне Глебовы, захоронения которых находились при Троицком храме. После революционных событий церковь избежала сноса, но в 1935 году здание было передано под лабораторию и хранилище Госу дарственного Музея антропологии, а в 1992 году было возвращено Церкви1 . «Царство изразцов». Москва, 1690-е годы Изразцовый декор храма на Хохловке не был исключительным для Москвы. Построен ное из кирпича здание храма с ярусной компо зицией (восьмерик на четверике) с сочетанием белокаменного и изразцового убранства пред ставляет собой характерный образец стиля «московского барокко», а восемь крупных многоцветных изразцов на гранях восьмери ка, по сути, маркеры строительного периода 1690-хИсторикгодов. И.Е. Забелин писал: «цветные изразцы, зеленые и ценинные, можно встретить почти на каждой церкви, особенно кото рая строена в конце XVII столетия, когда вкус на подобные украшения был распростра нен более, нежели в какое другое время»2 . Крупнейший исследователь русского израз ца, архитектор Н.В. Султанов отмечал: «Цар ство изразцов наступает у нас лишь в XVII в. и в особенности в его второй половине»3 . Среди первых городов, отдавших предпо чтение многоцветному изразцу, была Москва, где множество храмов, построенных или пере строенных в XVII веке, имели яркое и разно образное изразцовое убранство, вписывающе еся в традиционное восприятие церковного здания как богато украшенного дома Божия. Это преображение Москвы было связано не только с феноменом создания изразцово 1 История храма исследована Л.Р. Вайнтраубом. Подробнее см: ВайнтраубЛ.Р. На скрижалях истории. [Электронный ресурс] URL: trinitychurch.ru/history/na-skrizhalyah-istorii (дата обращения 00.00.00). 2 Забелин И.Е. Историческое обозрение фи нифтяного и ценинного дела в России // Записки Императорского Археологического общества. СПб., 1853. Т. 6. С. 285. 3 СултановН.В. Изразцы в древнерусском искусстве // Материалы по истории русских одежд. СПб.: Изд. А.В. Прохорова, 1885. С. 12. Церковь Живоначальной Троицы, что в Хохловке. Вид с северовостока. Фото начала 1930-х годов. ГНИМА
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 14 го декора Ново-Иерусалимского монастыря –«рассадника изразцового дела», по меткому выражению Н.В. Султанова 4, но и особыми обстоятельствами, связанными с высылкой в 1666 году патриарха Никона из построен ной им обители и последовавшим за этим переводом в столицу мастеров-изразечников. В одном из документов (сметная книга) гово рится о выдаче жалованья за 1681 год семи ценинных дел «дворцовым мастерам» без упо минания имен5 . Можно предположить, что это трое бывших мастеров новоиерусалим ской мастерской – Степан Иванов Полубес, Игнат Максимов, Самошка Григорьев и четыре «государевых мастера», известных по другим документам, – Павел Буткеев, Иван Семёнов Денежка, Христофор Иванов и Василий Доро феевС серединыЛучка. XVII века технологии израз цового производства Москвы развивались по экспоненте и достигли наивысшего рас цвета во второй половине столетия. Особая роль изразца в убранстве зданий и возросшая потребность в нем вызвали небывалый всплеск разработки новых видов строительных изде лий. Применение керамики в убранстве зда ний зависело от заказчика, его статуса (царь, церковь, двор) и финансовых возможностей. Объем производства изразцов в Москве, при чем не только для собственно московских, но и для провинциальных сооружений, опреде ляли крупные царские, боярские и церковные заказы. Но распространение технологии про изводства изразца как ремесленного продукта, доступного на открытом рынке и не связанно го с особым статусом заказчика, не обременен ного дополнительными политическими усло виями, родовыми и корпоративными связями (а они в средние века часто сопровождали раз витие монументального и даже частного стро ительства), обеспечило несколько веков раз вития московского гончарства с его мощной базой, которая оказалась способна ответить на потребности заказчиков. В этом, хотя не только в этом, смыс ле изразцы стали объединяющим элемен том новой бытовой и визуальной культуры, одним из тех истинно общенародных элемен тов, которые получат развитие уже не только в среде элиты и не только в церковной среде, но и в пространстве общей российской культуры. В пространстве, явственно складывавшемся на переходе к Новому времени, отмеченном раз витием московского книгопечатания и появ лением гравированного лубка, изучением европейских языков (прежде всего польского), следованием моде в одежде и подобными явле ниями, хорошо известными русской истории второй половины XVII века. В Москве XVII века полихромные изразцы применяли во множестве сочетаний, однако в подходе к оформлению здания выделялись сравнительно устойчивые приемы и повто ряющиеся детали, что обеспечивало извест ное единство решений. Развитие шло по пути укрупнения отдельных изделий и создания их универсальных сочетаний. Во второй поло вине XVII века ценинная фасадная керами ка прошла полный цикл от использования небольших печных изразцов до распростране ния крупных монументальных универсальных изделий, рассчитанных на многократное вос произведение, остающихся, однако, в рамках видового единообразия рельефного полихром ного изразца. Наиболее устойчивыми и харак терными представителями этого круга –настолько устойчивыми и характерными, что их с полным правом можно назвать визитной карточкой московского фасада второй поло вины XVII века, – являются крупные вставки с изображением херувимов и керамические иконы. 4 СултановН.В. Цит. соч. С. 24. 5 ФроловМ.В. Письменные источники о москов ском изразцовом производстве XVII в. // Тр. ГИМ. М., 1992. Вып. 81. С. 53. Керамические иконы с изображением евангелистов на церкви Отцов Семи Вселенских Соборов Данилова монастыря. Фото 1930 года. Архив автора Изразцовый декор Воскресенского собора Ново-Иеруса лимского монастыря. Фото: Сергей Носиков, 2013 год
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 15 Крупные изображения херувимов, состоя щие из отдельных изразцов (церкви Параскевы Пятницы в Охотном ряду, Покрова в Братцеве), квадратные изразцы с изображением херувима и прямоугольные поясовые изразцы с голов кой херувима (церковь Параскевы Пятницы в Охотном ряду). Все они аналогичны ново иерусалимским образцам, которые на первых порах воспроизводились в Москве, видимо по монастырским формам-матрицам. Вскоре появляются московские вариан ты изразцов с изображением херувима в виде крупноформатных и чуть меньших по раз мерам изразцов (церкви Ермолая на Садовой, Троицы в Хохловке, Успения в Гончарах, Нико лы на Болвановке, соборе и колокольне Нико ло-Перервинского монастыря, трапезной Свя то-Андроньева монастыря). Реже изображение херувимов встречается на небольших карниз ных изразцах (колокольни церквей Николая в Хамовниках и Николая Явленного на Арбате). Прием вставок еще более распространился благодаря выработанной технологии произ водства крупноформатных изразцов специ ально для фасадов, причем в производстве уже учитывают необходимость размещать израз цы на большой высоте и резко увеличивают размеры некоторых изделий и соответственно пропорцииМосковскиерисунка.строители и их заказчики по достоинству оценили прием за его уни версализм и простоту в исполнении, вставки не увеличивали существенно строительную смету и даже при необходимости заменялись. В результате распространились крупные ква дратные изразцы с херувимами, парящими на зеленом фоне (часто с крыльями разного цвета на каждом изразце – желтыми, коричневы ми, сине-голубыми), которые горожане ясно видели и явно полюбили. Как видим, большое разнообразие достигалось путем варьирования окрашенности. Это был один из самых удоб ных способов добиться впечатления новиз ны, например, в крупноформатных изразцах с изображением херувима, где изменялся цвет фона и Возможнокрыльев.эти изразцы не следует счи тать иконами в прямом смысле слова, но тем не менее им отводилась доминирующая роль в украшении храмов. Неслучайно эта группа изразцов использовалась в памятниках толь ко в сочетании друг с другом, но не с други ми вариантами сюжетов. Находясь в составе фризов и в ширинках как отдельные вставки, изразцы с крестами, херувимами и восьмико нечной звездой как церковные символы, вхо дившие в систему декора храмов, не имели регламентированного места и количества, Изразцовый декор церкви Николая Чудотворца в Хамов никах. Фото: Александр Чеботарь, 2013 год → на стр. 17
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 16 Изразцовый декор колокольни Никольского собора Николо-Перервинского монастыря. Фото: Александр Чеботарь, 2016 год
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 17 они являлись частью общего убранства, рас считанного в том числе и на декоративный эффект. «И такие херувимы и серафимы насилу нашел в Ганчарной слободе…» В 1691 году архимандрит Солотчинско го монастыря Игнатий Шангин пишет пись мо стряпчему Тарасу Желябовскому, в котором велит ему купить для монастыря «тридцать херувимов и серафимов самаго добраго и чистаго мастерства». Известно, что такие изразцы можно было купить только в москов ской Гончарной слободе. Об этом свидетельству ет текст письма: «И такие херувимы и серафи мы по твоему, государь, писму и по обрасцу насилу нашел в Ганчарной слободе…»6 . Сохранившийся на стенах трапезной церкви Успения в Гончарах изразцовый фриз и ныне демонстрирует часть «ассортимента» изделий мастеров Гончарной слободы. Среди них изразцы с херувимами. Из Гончарной слободы в монастырь под Рязанью отправились и керамические иконы с изображением Евангелистов. В настоя щее время рельефы сохранились на надврат ной церкви Иоанна Предтечи в Солотчинском монастыре под Рязанью (1695–1698), а в Москве на приделе Тихона Амафунтского церкви Успе ния Пресвятой Богородицы (1702) и фрагмент (верхняя часть) – на колокольне церкви Иоан на Воина в Москве (1712). Аналогичные иконы находились на церкви Успения в Казачьей (1695) и Святых Отцов Семи Вселенских Собо ров в Даниловом монастыре (1555, перестроена в 1729–1730 гг.), церкви архидиакона Стефана в Заяузье (1702). Сведений о первоначальном расположении фигур в церкви Успения в Каза чьей и Святых Отцов Семи Вселенских Соборов в Даниловом монастыре пока не выявлено. Иконография этих рельефов имеет осо бенности, не свойственные русскому искус ству. Мастера используют стереотипы компо зиций, сложившихся в европейском рельефе и живописи эпохи Ренессанса и основанные на стремлении к естественным, природным фор мам. Конечно, московскому мастеру не хватает средств для воплощения иллюзии жизнеподо бия, его не интересуют проблемы динамики, фигуры застыли в одинаковых позах, их жесты маловыразительны. И происходит это не толь ко из-за недостаточно высокого еще уровня техники, не потому, что мастер не справляет ся с пластическим решением, – за всем этим виден расчет на размещение. Конфигурация рельефов свидетельствует об их изначальном предназначении для установки на стенах на значительной высоте: гипертрофированно большой, лапидарно вылепленный нос Еванге листа при взгляде с земли принимал идеаль ные пропорции. Благодаря расстоянию и ракурсу грубова то-простонародный, схематически трактую щий тела и драпировки рельеф неожиданно привлекает хорошо видимой снизу экспрес сивной характерностью образа. Схематизм трансформируется в спокойствие и величие, отсутствие реализма – в благородную про Изразцовый декор церкви Иоанна Предтечи в Солотчин ском Рождества Богородицы монастыре. Фото: Максим Новиковский, 2016 год Изразцовый декор придела Тихона Амафунтского церкви Успения в Гончарах. Фото: Александр Чеботарь, 2020 год 6 РГАДА. Ф. 1202. Оп. 1. Д. 243. Л. 1.
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 18 стоту и идеальность. Строгость, лаконичность придают рельефу необходимую, взвешенную меру монументальности и в то же время фоль клорную яркость (свойственную, в сущности, и ренессансным майоликам, но особенно при влекательную в небольшом «старомосков ском», простонародном архитектурном соору жении). Для монументального древнерусского искусства изображение евангелистов в пол ный рост нетрадиционно, и попытка портре тирования в технике майолики, и местопо ложение евангелистов не в интерьере храма, а на его стенах снаружи на гранях восьмери ка, необычны. Ничто в предшествующих изо бразительных и композиционных приемах не предвещало появления изделий такого рода, если не считать существовавших в нескольких вариантах изображений херувимов. Стилистический, иконографический ана лиз декора церквей Заяузья свидетельствует о почерке государевых мастеров. Изготовле ние крупных фасадных изразцов представляло особую сложность и требовало не только редко го умения, но и особых условий производства, которые имели в первую очередь дворцовые мастера. Они были создателями изразцового убранства для храмов, строившихся по пове лению царей и их ближайшего окружения, а также для крупных монастырей и казенных гражданскихС подобнымпостроек.изразцовым оформлением не мог соперничать убор приходских церквей, за исключением храмов в Гончарной слободе, где прихожанами и вкладчиками могли быть сами мастера-ценинники. Роль посторонних, «не слободских» ктиторов, к сожалению, труд но оценить, поскольку в большинстве случаев они нам неизвестны. Возможно, заботы о стро ительстве храма и его украшении в слободе брали на себя видные прихожане, для кото рых особый вид ктиторства – пожертвование изразцов на церковь – был формой обозначения своего статуса и проявления «цехового патри отизма». В пути, по которому шли заказчики / строители / мастера как жители и прихожане, сказывалось и желание особо выделить «свой» храм среди других. Храмы, украшенные израз цами, стали подлинными центрами приходов, а установленные на них плоды труда прихожан получали освящение. «…только у одного человека – дворцовых ценинных дел у мастера у Степана Иванова сына Полубеса» Посланный в Москву Тарас Желябов ский нашел «таких серафим и херувим только у одного человека дворцовых ценинных дел у мастера у Степана Иванова сына Полубеса»7 Изразцовый декор трапезной церкви Успения в Гончарах. Фото 2004 года 7 Цит. по: АнцифероваГ.М. Изразцовая ком позиция «Евангелисты» // Памятники русской архитектуры и монументального искусства XIII–XIX вв. М., 2002. Вып. 6. С. 119.
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 19 Степана Иванова Полубеса, мастерской которого принадлежала ведущая роль в изго товлении изразцов для убранства московских сооружений второй половины ХVII века, при нято считать и автором керамических икон. Первая атрибуция принадлежит М.А. Ильи ну, который ссылается на уже известный нам документ о закупке изразцов у Степана Ива нова8. Российский исследователь Г.М. Анцифе рова справедливо замечает, что в этом доку менте речь идет о поставке в Солотчинский монастырь только «херувимов и серафимов». По мнению исследователя, «солотчинский документ дает всё же возможность предположить, что если херувимы для трапезного храма исполнены в мастерской Полубеса, то и Евангелисты для надвратной церкви этого монастыря тоже созданы им»9. В пользу автор ства Степана Иванова или его мастерской сви детельствует бросающееся в глаза сходство изразцов с изображением херувимов и еванге листов. Еще более убедительным представля ется сходство особенностей технологии: почти одинаковая толщина черепка лицевой пласти ны – около 2 см; характерная отступающая от краев прямая румпа без валика высотой 7,5–8 см; одинаковая высота рельефа в области нимба – 0,5 см; схожее написание букв и, нако нец, оттенки цветов поливы. Степан (Стенька) Иванов Полубес – госу дарев мастер-изразечник, печник, ценинник. Родился в г. Мстиславле. Был взят на службу князем А.Н. Трубецким и привезен в Москву. Сохранившиеся сведения о Полубесе относят ся к 1658–1693 годам. В 1658 году он работа ет в Ново-Иерусалимском монастыре: дела ет «образцы печные и ценинные и зеленые, и печи кладет». В 1666 году он вместе с уче никами был переведен в Москву, в Приказ Большого дворца. В мастерской Полубеса, нахо дившейся в Гончарной слободе, изготавлива лись главным образом рельефные полихром ные изразцы для облицовки печей и зданий. Он делал изразцы для церкви Григория Нео кесарийского (1667), для печей в Измайлове (1668), вместе с Игнатом Максимовым – для Покровского собора в Измайлове (1673). В связи с возобновлением строительства Воскресен ского собора Ново-Иерусалимского монастыря Полубес был направлен в монастырь, где изго тавливал кафли для иконостасов и убранства фасадов собора (1679–1685). Он делал изразцы для Иосифо-Волоколамского (конец 1680-х –начало 1690-х годов) и Солотчинского (1691) монастырей. В 1693 году «москвитин» Полубес сложил в Ново-Иерусалимском монастыре три изразцовые печи. Для мастерской Полубеса характерен чет кий и крупный рельефный рисунок с кон трастным сочетанием цвета. Ранее им была выполнена изразцовая композиция «павлинье око», впервые использованная в Воскресен ском соборе Ново-Иерусалимского монасты ря. Идентичные по рисунку изразцы, изго товленные, как предполагают, с помощью тех же деревянных форм, были выполнены затем в Москве для церкви Григория Неокесарий ского, Покровского собора в Измайлове, церк ви Андрея Стратилата в Андреевском (Преоб раженском) монастыре и позднее, по другим формам, – для собора Иосифо-Волоколамско го монастыря; им же изготовлены изразцырозетки для Покровского собора в Измайлове. С полным основанием крупноформат ные изразцы с изображением херувимов для церкви Троицы в Хохловке, как и снесенно го храма Ермолая на Козьем болоте, можно отнести к мастерской Степана Полубеса. Скорее всего, это были не единственные храмы, укра шенные изразцовыми херувимами. Не случай но в тексте документа встречаем упоминание еще о двух московских храмах, на которых сияли изразцовые херувимы «тем ж обрасцом, что у Никиты Христова мученика и у Николы Чюдотворца в Кузнецах…» В эти годы изразцовый декор, сыграв ший главную роль в архитектурном убранстве Изразцы Солотчинского монастыря. Зарисовки 1950-х годов. Архив А.В. Филиппова 8 См.: Ильин М.А. Рязань. Историко-архитек турный очерк. М., 1954. Ч. 1. С. 96. 9 Там же. С. 116.
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 20 московских церквей, сгладил резкость раз рыва со старомосковской традицией, смягчил прощание с изразцовой Москвой. Его обилие в том числе на скромных по размеру посадских храмах, в большинстве своем построенных на средства горожан, превращало их в подлинную драгоценность.Этотяркий архитектурный образ демон стрирует нам полнокровность культуры московского посада. За полвека изразечни ки Москвы прошли путь, превративший их в истинных художников. Вставшие в полный рост на стенах храмов фигуры евангелистов завершили традицию развития московского наружного архитектурного декора, оборван ную преобразованиями Петра. По следам мастеров ценинного дела Как-то в разговоре с одним из авторов статьи С.И. Барановой отец Алексей рассказал о судьбе изразца с изображением херувима, посетовав на его состояние. Было решено пере дать изразец на отделение реставрации кафе дры художественной керамики МГХПА имени С.Г. Строганова. По воле случая восстановление изразца с изображением херувима стало про ектом только что созданной в 2017 году маги стратуры реставрации художественной кера мики МГХПА имени С.Г. Строганова и было представлено в качестве первой дипломной работы. Процесс реставрации был рассчитан на один учебный год. В реставрации изразца «Херувим» при нимали участие: Константин Леопольдович Патов – руководитель и студенты магистра туры реставрации художественной керамики МГХПА им. С.Г. Строганова Ксения Сергеев на Климачёва, Ярослав Николаевич Минаев, Дарья Николаевна Смирнова. Возможность работы с подлинным памятником с уникаль ной историей создания и спасения объединила руководителя и студентов. По их словам, это был не только сложный и ответственный, но и творческий, наполненный сопереживани ем и радостью участия процесс возвращения в современную историю чудом сохранившего ся изразца.Воткак рассказывали о своих впечатлени ях участники реставрации. Ксения Климачёва: «Сложно, но и увле кательно было работать над реставрацией этого необычайно большого и яркого изразца. Возможность даже прикасаться к работе такого уровня и мастерства – это фантастиче ская удача. Особенно важным оказалось пони мание открытого исследователями авторства изразца, позволившего нам искать аналоги, сравнивать новое с уже знакомыми произве дениями Полубеса. Мне и сейчас еще иногда снится, что я касаюсь рельефа на крыльях, ощущаю тяжесть и текстуру красной глины в пальцах». Дарья Смирнова: «Самое важное, что этот проект стал первым для меня в реставрации полихромного изразца. Запомнились волнение, с которым мы приступали к каждому новому этапу, чувство огромной ответствен ности в создании опытных образцов, которое объединяло нашу группу, помогая делать рабо ту слаженной. Рядом был опытный преподаватель и друзья». Ярослав Минаев: «Работа с изразцом оказалась очень эмоциональной, что было неожиданно, но она укрепила во мне любовь к полихромным изразцам. Начиная с реставрации подлинника и заканчивая созданием его копии мне довелось прикоснуться и про чувствовать некий дух той эпохи. Очень живая керамика!»Изразец. представляет собой квадрат ную лицевую пластину размером 49,5 × 49,5 см Изразцовые херувимы церкви Троицы в Хохловке до и после реставрации. Фото 2018 года
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 21 с отступающей от краёв румпой с прямыми стенками высотой около 8 см с двумя отверсти ями около 2 см. Изразец изготовлен из красно жгущейся глины с большим количеством при месей в виде песка, мелких камушков методом отминки в форму. Роспись изразца выполнена глазурями пяти цветов: бирюзовый фон, жел тые крылья и надпись, белый лик, коричневые волосы, синие радужные оболочки глаз и оже релье. На внутренней стороне изразца обна ружены следы глиняных подпорок, которые предотвращали проседание крупногабаритно го изделия во время сушки и обжига и были удалены сразу после обжига. Состояние поступившего на реставрацию изразца было сложным; в результате паде ния изразец был разбит на 15 частей, утрачен фрагмент лика, несколько фрагментов рельефа крыльев, фрагмент румпы, изразец был склеен владельцем на эпоксидный клей с перекосами, вдоль швов склейки видны множественные сколы черепка и утраты глазурного слоя. Кроме того, изразец был покрыт слоем въевшейся грязи и Послекопоти.всестороннего изучения изразца была выработана методика его восстановления. В ходе изучения изразца был проведен ряд тех нико-технологических исследований: полу количественный анализ глазурных покрытий на растровом электронном микроскопе JSM6390-LV (JEOL, Япония). Этот анализ показал примерный поэлементный состав глазурей изразца, что подтвердило теоретические пред положения о том, что глазури и эмали готови лись на основе свинцового глёта, к которому для получения белой эмали добавляли оксид олова. Для получения зеленой эмали цвето образующим элементом была медь; желтой –сурьма с примесями железа; синей – кобальт, всё с добавлением окиси олова. На первой стадии реставрации была про ведена подробная фотофиксация состояния изразца, в том числе макросъемка фрагмен тов черепка и глазурного покрытия. Затем был произведен комплекс реставрационных мероприятий: очистка и сложный демонтаж старой склейки с использованием эпоксид ного клея, который сильно потемнел, но был по-прежнему прочен. После аккуратного разъ ятия отдельных фрагментов оставшийся клей снимали скальпелями, аппликациями, там понами, смоченными в специальном растворе. Этап мастиковки. Реставраторы К.С. Климачёва, Я.Н. Минаев, Д.Н. Смирнова. Фото 2018 года
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 22 Затем наступила стадия склейки очищенных фрагментов изразца. Тонкий черепок израз ца и неплотное примыкание фрагментов друг к другу осложняло процесс и фиксацию фраг ментов во время склейки. Несколько утрачен ных фрагментов изразца, в том числе на лике херувима, были воссозданы с помощью соста вов, позволяющих с очень высокой точностью имитировать цвет, фактуру, свойства черепка из красножгущейся глины без дополнитель ной обработки, без покрытия слоями краски и лаков. Полученный нами состав обладает высокой прочностью, устойчив к воздействию ультрафиолета, не растворяется водой, хорошо переносит температурные перепады, не раз рушается на морозе. При этом был соблюден обязательный в реставрации принцип обрати мости. И, наконец, после проведенных проб для выработки оптимальных составов на воспол ненные части были нанесены тонировки, вер нувшие херувиму подлинные оттенки цветов. Константин Патов: «Следует особо отметить полученный опыт работы в команде. Поскольку реставрация архитектурной керамики, как правило, работа бригадная и тре бует особого морального климата в коллек тиве. Отрадно было наблюдать у студентов это необходимое чувство партнера, умение распределить обязанности в группе, в нужную минуту заменить коллегу, прийти на помощь. Слаженность в работе, понимание друг друга происходило даже без слов, когда работать приходилось в респираторах в полном молчании. Очень ценно, что такой опыт позво ляет включиться в работу на любой стадии реставрации с полным пониманием контек ста и перспективы процесса восстановления памятника». Опыт проведенной реставрации будет чрезвычайно полезен в дальнейшем при реставрации сохранившихся изразцов с изо бражением херувима на восьмерике храма, сохранность которых в настоящее время вызывает беспокойство. В этом случае огром ную пользу принесет копия, для изготовле ния которой строгановцы использовали метод трехмерного сканирования, позволивший в 2019 году создать точную копию изразца с учетом конструктивных и технических осо бенностей оригинала. Возвращение В 2018 году на престольный праздник в день Пятидесятницы отреставрированный изразец вернулся в храм Святой Живоначаль ной Троицы в Хохлах и занял место в его инте рьере. Отец Алексей назвал настоящим чудом возвращение изразца: «То, что нам на Троицу херувимы слетаются — это особенное чудо. Это знак того, что история нашего храма не отделена от сегодняшнего дня. Этот изразец Очистка изразца. Демонтаж старой склейки изразца. Фото 2018 года Передача отреставрированного изразца в храм. Фото 2018 года
уроки реставрации | херувимы возвращаются | 23 Степана Полубеса к нам возвращается сегодня, в XXI веке, как реальный символ того, что храм жив, а мы – неотделимое продолжение того прихода, который здесь всегда был. Храм был разрушен, но люди соединили настоящее, будущее, прошлое: и тот, кто собрал изразец из маленьких кусочков, и его дети, которые принесли сюда херувима, и наши прихожане, которые молятся здесь, – всё это есть реаль ность и чудо. Видимый знак милости Божией. Сначала мы найдем для изразца место в храме, чтобы все прихожане соприкоснулись с историей, а потом постараемся водрузить на закон ное место, рядом с другими херувимами» М Н Церковь Троицы в Хохлах. Фото: М.П. Федина, 2004 год
московское наследие № 1 (79) за 2021 год | стр. 24
стоп-кадр | 25 Церковь Троицы в Хохловке и палаты дьяка Украинцева в первой половине XVIII века. Между церковью и палата ми (справа) изображен одноэтажный корпус, связан ный с храмом переходом через Хохловский переулок. На переднем плане - пруд и деревянные постройки соседних владений В.Я. Рябов. 2006 год План двора церкви Святой Троицы в Хохлах священника Петра Иванова. 1802 год. ЦАНТДМ
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 26 Висячее сетчатое покрытие над сборочным цехом котельного завода А.В. Бари. Фото 1894 года. Семейный архив МосковскиеинженерапостройкиШуховаАвтор: Анастасия Шухова, журналист, праправнучка В.Г. Шухова В номере 6 (78) журнала «Московское наследие» была опубликована статья И.Е. Печёнкина «Шухов ни при чём. Три причины узнать больше об инженерном наследии Москвы». Избранный заголовок и заявленная в тексте готовность переделать карту «шуховской» Москвы указывает на уверенность автора в своей правоте. Но в своем стремлении назвать все перечисленные в статье сооружения «нешуховскими» уважаемые коллеги допускают, в ряде случаев, использование некорректных и неверифицированных сведений, что подрывает дове рие к приводимым исследователями фактам в целом. Поэтому, предлагаем еще раз проанали зировать источники, отделив мифы от фактов, предположения от реальности. Документы о реставрации
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 27 Перекрытия Бахметьевского и Новорязанского гаражей Постоянный соавтор И.Е. Печёнкина О.С. Шурыгина в своей книге «Гаражи Москвы: Автомобильная архитектура 1900-1930-х годов» пишет: «…широко бытующее мнение о причастности к проектированию гаражей Мельникова инженера В.Г. Шухова не подтверждается архивными документами. Един ственным источником информации о связи Шухова с Бахметьевским гаражом являют ся воспоминания самого Мельникова, написанные сорок лет спустя. В личном фонде В.Г. Шухова в архиве РАН хранится коробкаальбом с фотографиями гаража, но этого факта, как представляется, всё же недостаточно для утверждения о том, что металлические конструкции объектов были разработаны именно Владимиром Григорьевичем. В отношении же гаража на Новорязанской улице о Шухове не упоминает даже сам Мельников. Не исключено, что здесь мы имеем дело с примечательной аберрацией восприятия, благодаря которой едва ли не любые металлоконструк ции в московских зданиях конца XIX – первой трети ХХ века принято считать “шуховскими”. Если же доверять документам, то можно сказать, что разработкой металлического перекрытия для Бахметьевского гаража зани мался технический отдел Государственной конторы по сооружению металлических конструкций “Машинотрест” МСНХ. Кем выпол нены аналогичные работы для гаража на Ново рязанской улице, пока остается неизвестным. Можно предположить, что тем же “Машинотрестом”, поскольку еще один гараж МКХ, выстроенный одновременно с Бахметьевским и Новорязанским, – Гороховский таксопарк –был перекрыт с помощью фермы, разработанной этой конторой»1 Конечно, поиск истинных авторов проекта того или иного сооружения – занятие край не интересное и достойное уважения. Одна ко прежде всего нужно изучить, что стоит за различными аббревиатурами. В противном случае... Но ведь всем можно ошибаться, и Хри стофор Колумб считал Америку окрестностями Индии.По мнению О.С. Шурыгиной, перекрытия Бахметьевского и Новорязанского гаражей разрабатывала некая контора «Машинотрест». И при чем тут Шухов? Был бы ни при чем, если бы не одно «Государственная«но». контора по сооруже нию металлических конструкций “Машино трест”» – это не что иное как национализи рованная «Строительная контора А.В. Бари», возглавляемая В.Г. Шуховым. Новая полити ка поменяла структуру управления крупней шими заводами, соединив их в один трест, изменила названия. Но Шухов по-прежнему оставался главным инженером проектной организации нового треста 2 Документальное подтверждение этому мы находим, в частности, в обзоре деятельности Московского машиностроительного треста за 1 ШурыгинаО.С. Гаражи Москвы: Автомобильная архи тектура 1900–1930-х годов. М.: Арт-Гид, Еврейский музей и Центр толерантности. 2020. С. 137–138. 2 Московский Государственный машиностроительный трест (Машинотрест) был учрежден Президиумом ВСНХ 8 мая 1922 г. В трест вошли все крупные национализиро ванные московские заводы: братьев Бромлей, Грачёва, Гу жона, Дангауэра и Кайзера, Добровых и Набгольц, Густава Листа на Софийской набережной и на Бутырской улице. Наряду с ними в состав Машинотреста были включены национализированные в 1918 году «Строительная конто ра» и котельный завод А.В. Бари, получивший название «Парострой». В.Г. Шухов возглавлял Строительную кон тору Машинотреста и завод «Парострой» до 1932 года, затем до конца жизни работал в качестве консультанта. Владимир Григорьевич Шухов за рабочим столом. Фото начала 1890-х годов. Семейный архив Бахметьевский автобусный парк. Фото 1927 года
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 28 1923–1924 годы: «Наша Строительно-Техниче ская Контора за эти годы вполне оправдала свое существование и коммерчески и технически, дав при помощи В.Г. Шухова ряд выдающихся конструкций. При предстоящем развитии нефтяного дела с необходимостью постройки и нефтепроводов и нефтепрогонных заводов наличие такой крупной технической фигуры, как В.Г. Шухов, сочетающе го в себе знания по нефтеперегонному делу и по железно-строительному, является весьма ценным преимуществом конторы. Кроме того, наличие конторы, работающей с относитель но малыми накладными расходами, в своих конструкциях учитывающей возможность использования нашего сортамента, – также является весьма ценным преимуществом треста. Специальностью конторы остается строи тельное дело с организацией выездных работ на местах установок конструкций»3 . Известно, что К.С. Мельников тесно сотрудничал с В.Г. Шуховым. Тот факт, что о проектировании и строительстве гаражей архитектор рассказывал не на страницах днев ника, а в воспоминаниях, написанных позже, никак не может опровергать достоверность изложенного. «Москва начала постройку огромного манежа для английских автобусов «Лейланд». <…> Трапециевидное здание парка размеров 54 × 167 метров расположилось на участке по косой линии, и треугольные отрезки на участке перед зданием отвечали нарастающим токам общего движения автомашин. Перекрытие покоится на двух рядах колонн, и органического нарушения прямоточного движения по гаражу не произошло. Стальные фермы по моей просьбе были спроектиро ваны лично В.Г. Шуховым. Я, как новатор, был им принят и обласкан большим трогательным вниманием. <…> Владимир Григорьевич усадил меня на диван, а сам стоит, восьмидесятилет ний. Не о гараже, который я ему привез, – шла речь о красоте: и с каким жаром объяснялась им игра сомкнутых и разомкнутых сводов русских церквей!»4 Таким образом, факт причастности В.Г. Шухова к строительству гаража на Бах метьевской улице (ныне – ул. Образцова) не может быть опровергнут. Что касается гаража на Новорязанской улице, то в своих воспоминаниях при опи сании этого сооружения К.С. Мельников дей 4 Мельников К.С. Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика. М., 1985. С. 146, 178–179. Бахметьевский автобусный парк. Фото 2002 года. Семейный архив 3 Московский Машиностроительный трест. Годовой обзор за 1923–24 операционный год и перспективы развития Машинотреста. М., 1924. С. 128.
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 29 ствительно о В.Г. Шухове не упоминает. Однако это совершенно не означает, что на этот раз перекрытия здания проектировались кем-то другим. По свидетельству сына К.С. Мельни кова, Виктора Константиновича, отец всегда отзывался о В.Г. Шухове с большим уважением, называя его «художником в конструкциях»5 . Возможно, зодчий просто не стал повторяться, сочтя, что о Шухове написал достаточно. Если открыть номер французского жур нала “L’ARCHITECTURE VIVANTE” (осень-зима 1930 года), то там можно найти фотогра фию перекрытий гаража на Новорязанской улице, сделанную А.М. Родченко, и подпись к ней: “C. MELNIKOW ET ING. SCHUCHOF”, то есть «К. Мельников и инж. Шухов». Эта же фотография с указанием: «Конструкции пере крытия инженера В. Шухова» – опубликована и в посвященной К.С. Мельникову монографии наиболее авторитетного исследователя твор чества архитектора С.О. Хан-Магомедова6 . Помимо строительства вышеупомянутых гаражей, в число совместных работ К.С. Мель никова и В.Г. Шухова входил и неосущест вленный проект «Зеленого города», о котором Константин Степанович повествует в статье, опубликованной в 1930 году: «Запроектиро ванный мною гараж для “Зеленого города” не является обычным типом подобного рода сооружений, как стойла автомашин. При современном развитии массового пользова ния автопередвижением, полагаю, будет целе сообразным придать гаражу характер публичного места. АВТОВОКЗАЛ – вот современный тип гаража, который мною и предлагается. <…> Благодаря запроектированному направ лению новейшей системы перекрытия инженера В. Шухова, в виде деревянного свода, гараж может увеличиваться в обе стороны по перпендикуляру к линии заездов»7 Все представленные выше факты явля ются достаточным доказательством участия В.Г. Шухова в строительстве Бахметьевского и Новорязанского гаражей. Не так однозначна их дальнейшая судьба... Долгое время оба гаража исправно служили своему назначению. В 1999 году из Бахметьев ского автобусы были изгнаны, а здание вместе с прилегающей территорией после долгих спо ров было отдано в безвозмездное пользова ние Марьинорощинской еврейской общине для реконструкции и размещения в нем Еврейско го культурного центра. Зимой 2001/2002 года начался демонтаж шуховских ферм и около трети из них бесследно исчезло. Гараж на Ново рязанской улице служил своему назначению до 2017 года, планируется его реставрация и при способление под другое учреждение. Перекрытия Верхних торговых рядов Долгое время считалось аксиомой, что авторство системы перекрытий Верхних тор говых рядов принадлежит В.Г. Шухову. Одна ко И.Е. Печёнкин на страницах различных изданий приводит сведения, опровергающие участие Шухова в проектировании ГУМа8 В истории с авторством перекрытий Верх них торговых рядов можно выделить две про тиворечащие друг другу «сюжетные линии». Прежде чем подробно говорить о них, следует напомнить, что главной технической новин кой конструкции явились гибкие лучевые тяги, заменившие в арочной ферме традици онныеИтак,раскосы.содной стороны: 1. Перекрытия Верхних торговых рядов возводило Товарищество Санкт-Петербургско го металлического завода. 2. В 1891 году та же компания – Товари щество Санкт-Петербургского металлического завода – подала заявку, а в 1897 году получила привилегию № 266 на «Новую систему скре пления металлических арок», где «скрепление достигнуто посредством тяг, идущих луче образно от двух опорных точек к различным 7 Мельников К.С. Указ. соч. С. 211. 8 См., напр., Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём. Три при чины узнать больше об инженерном наследии Москвы // Московское наследие. 2021. № 6. С. 50–58; Печёнкин И.Е. Чего не придумывал Шухов, или Еще раз о перекры тиях Верхних торговых рядов в Москве // Архитектурное наследство. 2018. Вып. 69. С. 148–159; ПечёнкинИ.Е.,Шу рыгинаО.С. Купол «Метрополя» и другие. К истории све товых перекрытий в отечественной архитектуре рубежа XIX–XX веков // IV Хан-Магомедовские чтения: материа лы научной конференции. М., СПб., 2020. С. 145–168. 5 Об этом В.К. Мельников сообщил внучке В.Г. Шухова Алле Сергеевне при их встрече для обсуждения спо собов спасения Бахметьевского гаража от дальнейшего 6разрушения.Хан-Магомедов С.О.Константин Мельников. М., 1990. С. 110–111. Перекрытия гаража на Новорязанской улице. Фото Александра Родченко, опубликованное в журнале “L’ARCHITECTURE VIVANTE”. 1930 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 30 точкам арки и подвергающихся исключитель но растяжению».Сдругойстороны:1.Втомже1897году Московским Поли техническим обществом была издана книга В.Г. Шухова «Стропила. Изыскание рациональ ных типов прямолинейных стропильных ферм и теория арочных ферм»9, в которой Владимир Григорьевич дал исчерпывающую теорию про ектирования и расчета арочных ферм с луче выми тягами, как конструкций, хорошо знако мых ему на Действительно,практике.на Всероссийской худо жественно-промышленной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде по проектам Шухова были построены несколько павильонов, пере крытых пространственными арочными сетча тыми конструкциями всё с теми же лучевы ми тягами (привилегия № 1895 на «Сетчатые сводообразные покрытия» получена 12 марта 1899 года; заявка подана 27 марта 1895 года)10 . Таким образом были перекрыты одно из самых больших зданий выставки – павильон Фабрично-заводского отдела площадью около 1 квадратного километра, а также павильоны Казенных железных дорог, Ремесленного отде ла, дополнительное здание Машинного отдела и здание котельной, обеспечивающей энергией движущиеся экспонаты выставки. Все здания имели в плане форму прямоугольника; про леты покрытий составляли 13, 15, 23,5, 28 и 32 метра. В случае необходимости перекрытия больших пролетов В.Г. Шухов применял ком бинации из нескольких сетчатых арок. «Кроме горизонтальных тяг, – писал изобретатель, –арки больших пролетов имеют наклонные тяги, связывающие 3/4 пролета покрытия. <…> Тяги расположены на расстоянии в 6 фут друг от друга. <…> Концы тяг имеют утолщения для нарезки соответственной резьбы, так что нагрузка не ослабляет сечения. У стен зданий для уменьшения ломающего момента опор ных балок, вызываемого распором арок, тяги раздваиваются. В действительности сопротивление вышеописанных арочных покрытий будет значительно больше рассчитанного <…> (больше на 30%)»11 Впоследствии Владимир Григорьевич многократно применял на практике подобную конструкцию, однако никаких претензий ни к нему лично, ни к «Строительной конторе А.В. Бари» Товарищество Санкт-Петербургского металлического завода не предъявляло, хотя выданная ему привилегия действовала до 1912 года.2.8апреля 1903 года – спустя всего 10 лет после торжественного открытия нового здания Верхних торговых рядов – состоялось годич ное собрание Московского политехнического общества, на котором Шухов был избран почет ным членом. В своем выступлении Н.Е. Жуков ский, перечисляя главные изобретения своего выдающегося ученика, заявлял: «Столкнув шись с вопросом о наиболее легком покрытии, В.Г. Шухов изобрел особую систему арочных ферм, которые работают на растяжение и сжатие благодаря присоединенным к ним тягам из проволоки. Изыскание расположения тяг и размеров фермы ведется исследователем под условием наименьшего веса сооружения («Стропила», Москва, 1897)»12 . Речь в данном случае идет именно о плоских арочных фер мах, а не о пространственных арочных сетча тых покрытиях, осуществленных на Нижего родской выставке. 10 Свод привилегий, выданных в России. Спб.: Изд. Депар тамента торговли и мануфактур, 1899. № 1895. 11 ШуховВ.Г. Расчет зданий Заводского и ремесленного отделов, в 2200 кв. сажень, и Машинного отдела в 1000 кв. сажень покрытия Нижегородской выставки // Архив РАН. Ф. 1508. Оп. 1. Д. 47. 12 Протокол годичного собрания Политехнического обще ства от 8 апреля 1903 года // Отчет Политехнического общества, состоящего при Императорском московском техническом училище, за 1902/03 г. М., 1903. Перекрытия ГУМа. Фото: С.В. Шухов, 1960-е годы. Семейный архив 9 Стропила. Изыскание рациональных типов прямо линейных стропильных ферм и теория арочных ферм действительного члена Политехнического общества инженер-механика В.Г. Шухова. М.: Изд. Политехниче ского общества, 1897.
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 31 3. Старший сын В.Г. Шухова, Сергей Влади мирович, инженер, начавший работать с отцом еще на строительстве дебаркадера Брянского вокзала, писал в дневнике: «27 января 1965 г. Будучи на третьем этаже Петровского пасса жа, любовался перекрытием моего отца. Как легки арочки застекленные, как изящны тонкие тяжи, кажущиеся тончайшими нитями!»13 . Напомним, что перекрытия Петровского пас сажа аналогичны перекрытиям Верхних тор говых рядов. Позднее С.В. Шухов предложил применять в сводах Шухова предварительно напряженные дюралюминиевые тяги. В нашей семье не подвергали сомнению факт приглашения В.Г. Шухова к проектиро ванию здания Верхних торговых рядов ини циатором строительства – городским голо вой Н.А. Алексеевым, который несколькими годами ранее привлекал высоко ценимого им инженера к работам по расширению водоснаб жения Москвы. Обстоятельства, при которых в 1887 году Н.А. Алексеев обратился к В.Г. Шухову и его сотрудникам по «Строительной конторе А.В. Бари», инженерам Е.К. Кнорре и К.Э. Лемб ке, равно как и весь дальнейший ход работ, подробно освещались в изданиях Московской городской думы14 . Результатом проведенных изысканий и расчетов стал изданный город ской управой фундаментальный «Проект московского водоснабжения», частично осу ществленный в 1890-1892 годах 15 Перечисленные факты абсолютно досто верны, однако они противоречат друг другу. Каким образом всё же возможно пересечение «параллельных прямых»? Сейчас разберемся. И.Е. Печёнкин категорически отрицает авторство В.Г. Шухова на том основании, что «ни контора А.В. Бари, ни лично В.Г. Шухов ни разу не упоминаются в документах по Верхним торговым рядам, Петровскому пассажу <…>. С другой стороны, не фигурируют эти объ екты и в документах о деятельности Шухова, отложившихся в его личном фонде в Архиве Российской академии наук»16. Но в этом случае у изобретения должен быть какой-то другой автор – очевидно, что завод в целом не может являться таковым. И.Е. Печёнкин признает, что «на неод нократно опубликованном проекте стоит подпись одного Померанцева»17 и поэтому «установить имена конкретных инженеров, причастных к изобретению системы скре пления арочных стропил лучевыми затяжками, весьма непросто. <…> Фигурирующие в архивном деле инженеры-технологи Фёдор Фёдорович Каупе и Николай Нико лаевич Чекалов, уполномоченные заводской администрацией подать прошение на получение привилегии, были не конструкторами, а патентными поверенными. <…> Упомяну тые в качестве доверителей члены дирекции завода – потомственный почетный гражданин Андрей Александрович Шварц, вице-адмирал барон Василий Борисович Гейкинг и санктпетербургский 1-й гильдии купец МорисЭдвард Эдвардович Мейер – также не могут считаться авторами изобретения»18. (К слову сказать, «инженер-технолог Каупе и технолог 1-го разряда Чекалов» были также и поверен ными В.Г. Шухова; начиная с 1886 года они неоднократно «входили в Департамент тор говли и мануфактур» с прошениями о выдаче Шухову привилегий на его различные изобре тения). Первоначально в качестве возможно го автора конструкции исследователь назы вал военного инженера Николая Васильевича Смирнова19, затем – директора Петербургского завода Отто Егоровича Креля. «Имя непосред ственного автора в привилегии не раскрыто, – пишет он на страницах “Московского наследия”, – однако в прессе тех лет его можно обнаружить: это директор завода Оттон Его рович Крель, являвшийся не столько адми Арочные сетчатые перекрытия с лучевыми тягами па вильона Ремесленно-заводского отдела на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде. Фото: А.О. Карелин, 1896 год. Семейный архив 13 Семейный архив. 14 См. Стенографические отчеты о заседаниях Московской городской думы. М., 1887. Январь –август; Известия Московской городской думы. М., 1888. Вып. 1, 12. 15 ШуховВ.Г.,КнорреЕ.К.,ЛембкеК.Э.Проект москов ского водоснабжения. М.: Изд. Московской городской управы. 1888. Второе издание: ШуховВ.Г.,Кнорре Е.К.,ЛембкеК.Э.Проект московского водоснабжения. М.: Изд. «Строительной конторы А.В. Бари». 1891. 16 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём... С. 57. 17 Печёнкин И.Е. Чего не придумывал Шухов... С. 151. 18 ПечёнкинИ.Е.,ШурыгинаО.С. Купол «Метрополя» и другие... С. 150–151. 19 Печёнкин И.Е. Чего не придумывал Шухов… С. 156.
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 32 нистратором, сколько именно конструктором в первую очередь»20 Обратимся к весьма важному источнику –изданной в 1896 году книге «С.-Петербургский металлический завод. Краткий очерк деятель ности с 1882 по 1896 г.». Относительно возведения заводом металлических покрытий в ней сооб щается: «В 1883 и 1884 годах С.-Петербургский металлический завод построил железную конструкцию для трех корпусов лавок Сенного рынка в Петербурге. Конструкция состоит из расположенных параллельно между собою арочных раскосных стропил с закрепленными основаниями (без шарниров), соединенных соответственными решетчатыми связями. Эта система стропил особенно часто применяет ся С.-Петербургским металлическим заводом и расчет прочных размеров подобных арок производится заводом по особому упрощен ному методу (предложенному директором завода О. Крель), основанному на многочис ленных наблюдениях, произведенных над такого рода постройками, и подтвержденному специальными опытами нагрузки проб ных конструкций»21 . Заметим, что упомя нутые конструкции не имели ничего общего с теми, что были применены в здании Верхних торговых рядов. Читаем далее: «В 1891 году С.-Петербургский металлический завод полу чил большой заказ на устройство железных стропил для световых перекрытий пассажей здания Верхних Торговых Рядов на Красной площади в Москве и стропил для обыкно венных крыш разных помещений этого зда ния. Два пассажа этих рядов имеют ширину 7 саж. и длину около 110 саж., a третий пассаж ширину 6 саж. и такую же длину. Задача заключалась в том, чтобы для стеклянного перекрытия этих громадных галерей устро ить такие стропила, которые, по возможности, не препятствовали бы прониканию света и не производили бы неприятного впечатле ния массою пересекающихся, более или менее толстых, стоек и раскосов. Для достижения этой цели С.-Петербургский металлический завод предложил совершенно новую систему стропил»22 . Сразу обращает на себя внимание тот факт, что имени конкретного инженера в этом тексте нет – его заменяет обезличенное название завода, тогда как в других случаях имя создателя конструкции в книге присут ствует (см., например, отрывок, приведенный выше, или следующий: «В 1887 году директор С.-Петербургского Металлического Завода О.Е. Крель обратился к Его Высокопревос ходительству военному министру с заявле нием, в котором сообщал, что им разработан новый проект станка для одиннадцатидюймовой мортиры»23 . Под фотографией конструк ции подпись: «Станок системы Креля для 11-дм. мортиры»).И.Е.Печёнкин, однако, апеллирует к дру гому источнику – газете «Неделя строителя», № 44 за 1894 год. В ней приводится сообще ние В.И. Гербста об «устройстве и установке арочных перекрытий пассажей Общества Верх них торговых рядов в Москве», сделанное им на очередном собрании Санкт-Петербургского общества архитекторов 25 октября 1894 года, где действительно упоминается имя О.Е. Креля, но не является ли оно в данном случае синони мом возглавляемого им предприятия? Такой вывод напрашивается после прочтения рас смотренной выше книги-отчета о деятель ности завода, а также, например, из практики «Строительной конторы А.В. Бари». Если бы в привилегии на изобретение не было указано имя В.Г. Шухова, его гиперболоиды остались бы в истории «башнями инженера А.В. Бари» –ведь именно эта надпись красовалась на резер вуаре построенной на Всероссийской выставке 1896 года водонапорной башни и под таким названием они не раз упоминались в печати. Очень важен в интересующем нас контек сте последний абзац статьи в «Неделе строи теля»: «Как известно, в пересечении галерей рядов имеется купол, устроенный на обыкновенном каркасе, так как легкая система, примененная для стеклянных перекрытий, потребовала бы такой массы струн, пере крещивающихся в разных плоскостях, что от этого терялась бы вся красота конструкции. Сначала предполагался купол параболической формы, как наиболее подходящий при равно мерном распределении нагрузки, но ввиду того, что таковая встречается очень редко, а сборка изготовления параболических ферм очень затруднительна, эта идея была остав лена и купол изготовлен обыкновенный, т. е. полуциркульный»24 . И.Е. Печёнкин особенно настаивает на том, что система Шухова отли чается «от предложенной О.Е. Крелем поло гим профилем покрытия»25. Действительно, В.Г. Шухов считал наиболее рациональным пологое, параболическое очертание верхне го пояса арочной фермы и всегда применял именно такие конструкции, но, как мы видим, Петербургский металлический завод перво начально также рассматривал параболические фермы и отказался от них только по причине сложности изготовления. Итак, имеющиеся в распоряжении иссле дователей источники не дают однозначного ответа на вопрос, кто проектировал перекры тия Верхних торговых рядов. Единственное предположение, позволяющее примирить 24 Неделя строителя. Прибавление к журналу «Зодчий» – органу С.-Петербургского общества архитекторов. 1894. № 44. С.222. 25 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём… С. 58. 20 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём… С. 52. 21 С.-Петербургский металлический завод. Краткий очерк деятельности с 1882 по 1896 г. СПб., 1896. С. 153. 22 Там же. С. 161–163. 23 Там же. С. 91–92.
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 33 противоречия, состоит в том, что идея ароч ной фермы с лучевыми тягами принадлежала В.Г. Шухову, но в применении к покрытиям Верхних торговых рядов была детально разра ботана и осуществлена на практике Товарище ством Санкт-Петербургского металлического завода. Таким образом, бóльшая заслуга тут принадлежит именно Шухову, а специалисты Санкт-Петербургского металлического завода выступали в роле исполнителей. Еще одна интересная деталь: в начале 1890-х годов Петербургский металлический завод и основанная гражданином СевероАмериканских Соединенных Штатов А.В. Бари «Строительная контора» были связаны произ водством водотрубных котлов американской фирмы «Бабкок и Вилькокс». Распространение этой системы в России, по свидетельству про фессора П.К. Худякова, «свершилось при непо средственном и весьма энергичном участии В.Г. Шухова как главного инженера технической конторы Бари в Москве, выписывавшей эти котлы из Америки». В 1891 году – тогда же, когда впервые была подана заявка на приви легию на «Новую систему скрепления метал лических арок», – Петербургский металличе ский завод приступил к производству тех же самых водотрубных котлов системы «Бабкок и Вилькокс»26, а фирма Бари как раз в это время от их продажи отказалась, поскольку в октябре 1890 года В.Г. Шухов подал заявку на привилегию на изобретенную им собственную конструкцию котла. Паровые котлы системы Шухова, так же как и котлы «Бабкок и Виль кокс», относились к типу водотрубных кот лов, но во всем остальном представляли собой конструкцию оригинальную, от американской системы независимую и превосходящую ее прежде всего простотой устройства. В 1893 году «инженер, командированный фирмой “Баб кок и Вилькокс” для ознакомления на месте с постановкой производства котлов Шухова и местными условиями русских фабрик и заво дов, должен был признать глубину и верность всех теоретических и практических соображений В.Г. Шухова, на основании которых последний счел нужным изменить систему “Бабкок и Вилькокс”, и был немало поражен образцовой постановкой производства котлов Шухова на московском котельном заводе инженера Бари»27. Спустя всего несколько лет котлы системы Шухова стали «наиболее рас пространенным в России типом водотрубных котлов»28. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году их изобретатель был удостоен Боль шой золотой медали. Производились котлы Шухова не только в Москве, но и в Петербур ге, на столичном котельном заводе А.В. Бари, располагавшемся на 4-й версте Николаевской железной дороги. Более того, есть сведения, что Петербургский металлический завод также выпускал котлы системы Шухова. Так, по дан ным Постоянного бюро Всероссийских водо проводных и санитарно-технических съездов, среди оборудования водопровода города Ярос лавля значились «котлы: 1) системы Шухо ва, завода инж. Бари, поверхностью нагрева 1120 кв. ф.; 2) системы Шухова, Петербургского металлического завода на 708 кв. футов»29 Возвращаясь к теме статьи, с большой долей вероятности можно предположить, что в конце 1890 года между фирмой А.В. Бари и Петербургским металлическим заводом состоялось некое негласное и, как следствие, не отраженное в архивных документах согла шение, частью которого стала продажа Бари (к слову сказать, уроженца Петербурга, после возвращения в Россию именно в столице начавшего свою предпринимательскую дея Паровой котел системы Шухова. 1896 год. Семейный архив 26 С.-Петербургский металлический завод… С. 27–28. 27 ХудяковП.К. Паровые котлы системы инже нер-механика В.Г. Шухова // Бюллетень Поли технического общества. М., 1893/94, № 3. 28 БерловМ.Н. Исследование водотрубного котла системы Шухова. СПб., 1897. 29 ДаниловФ.А. Водопроводы русских городов. М., 1913. С. 110. Панорама котельного завода А.В. Бари в Симоновой сло боде. Фрагмент рекламного проспекта. 1910-е гг.
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 34 тельность), как владельцем фирмы, металли ческому заводу идеи нового типа покрытий, принадлежащей его главному инженеру. Биз несмен Бари первоначально предполагал сосре доточить деятельность своей конторы в обла сти нефтяной промышленности, гидравлики и теплотехники как более надежных и финан сово выгодных отраслей, не вторгаясь в сферу строительства, в которую его вовлекло… нача тое в 1893 году строительство московского котельного завода. Именно в Симоновой сло боде впервые были осуществлены на практи ке новаторские, опередившие свое время на десятилетия идеи Шухова, – висячее сетчатое и мембранное покрытия; на территории завода были и цеха, перекрытые сетчатыми арочны ми сводами с лучевыми затяжками. Что касается связей предприятия Бари и Санкт-Петербургского металлического заво да, то в последующие годы они едва ли не стали еще более тесными. Дело в том, что начиная с 1905 года и до самой Октябрьской революции представителем петербургско го завода в Москве был Владимир Василье вич Зворыкин – ранее сотрудник В.Г. Шухо ва и директор московского котельного завода А.В. Бари. Информацию об этом можно найти во многих справочных изданиях, например: «К° С.-Петербургского металлического завода. Контора: Басм. ч., 2 уч., Немецкая ул., д. Зворыкина. Заведующий московской кон торой статский советник, инженер-механик Зворыкин Владимир Васильевич»30 . Купол Московского почтамта «Третьим объектом, световое покрытие которого ошибочно приписывается Шухову, является здание Московского почтамта на Мясницкой улице. <…> Стоит отметить в пер вую очередь, что постройка в данном случае велась петербургскими специалистами...», –пишет И.Е. Печёнкин31 И тут снова допущена неточность. Метал лические конструкции здания Почтамта дей ствительно возводились инженерами СанктПетербургского металлического завода, однако это не значит, что специалисты были петер буржцами. Непосредственное участие в рабо те принимал В.В. Зворыкин, как было сказано выше, представлявший Петербургский завод в Москве.Владимир Васильевич Зворыкин при надлежал к тому же старинному муромскому купеческому роду, что и «отец телевидения» Владимир Козьмич Зворыкин. В 1891 году он окончил Императорское Московское техни ческое училище, где наставником будущего инженера был Н.Е. Жуковский. Впоследствии В.В. Зворыкин стал профессором в родном училище – преподавал курсы сопротивления материалов и машиностроения, возглавил инженерно-механическое отделение Москов ского Политехнического общества и при этом, естественно, поддерживал постоянное про 30 Справочная книга о лицах, получивших на 1913 год купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве. М., 1913. С. 449. 31 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём… С. 55. Купол Московского почтамта. Фото автора, 2013 год Рекламное объявление компании СанктПетербургского металлического завода с указани ем имени В.В. Зворыкина в качестве представителя предприятия в Москве
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 35 фессиональное общение с В.Г. Шуховым32 . Изучение архива В.В. Зворыкина, несомнен но, помогло бы прояснить вопрос об авторстве светопрозрачных перекрытий операционного зала Московского почтамта и, возможно, под твердить, что устоявшееся мнение о причаст ности В.Г. Шухова к их созданию отнюдь не так безосновательно, как кажется И.Е. Печёнкину. Купол гостиницы «Метрополь» История создания купола гостиницы «Метрополь» туманна. Как и в предыдущих случаях, имя автора доподлинно неизвестно. Однако и здесь утверждение, что В.Г. Шухов имел отношение к проектированию конструк ций, имеет свои основания. Еще раз вернемся к перекрытиям ГУМа. И.Е. Печёнкин пишет: «Привилегия завода действовала до 1912 года, другие компа нии при соблюдении авторского права могли применять в своей практике “новую систему скрепления арок”. Так поступило, в частности, Акционерное общество “Артур Коппель”, изготовившее и установившее световые пере крытия Петровского пассажа в Москве (пас сажа Фирсанова)»33 . То же самое Акционерное общество «Артур Коппель» возводило и гран диозный купол гостиницы «Метрополь». Но с самого начала своей деятельности в России это предприятие имело тесные связи со «Стро ительной конторой А.В. Бари», которая, как следует из архивных документов, выполня ла его заказы на проектирование и возведе ние металлических конструкций, в том числе и арочных сводов с лучевыми затяжками. В «Списке стропил зданий, возведенных “Стро ительной конторой А.В. Бари” в 1885–1915 гг.»34 на 1897 год значится: «Акционерное общество “Артур Коппель” в Санкт-Петербурге. Здание с арочным покрытием стрелочной мастерской. Стропила для здания кузницы котельной». Вполне вероятно, что в случае строитель ства гостиницы «Метрополь» Акционерное общество для постройки экономических путей сообщения и механических приспособлений системы «Артур Коппель» (именно так офи циально называлось предприятие, учрежден ное для «постройки и эксплуатации экономи ческих подъездных широко- и узкоколейных железных путей частного пользования с паро выми и электрическими двигателями и кон но-железных дорог, а также для производства и сбыта механических приспособлений и при надлежностей всякого рода как для железных и конно-железных дорог, так и для пароходных сообщений»35) лишь использовало концепцию, разработанную для него «Строительной кон торой А.В. Бари», то есть В.Г. Шуховым. Перекрытия Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина Еще одно здание, авторство перекрытий которого вызывает споры, – Музей изящных искусств имени императора Александра III, более известный как Пушкинский музей. Необходимо заметить, что главный жертво ватель Музея, без которого его создание было бы невозможно, Ю.С. Нечаев-Мальцев, высоко ценил талант В.Г. Шухова. Он приобрел после закрытия Всероссийской выставки 1896 года ее 34 Архив РАН. Ф. 1508. Оп. 1. Д. 69. 35 Указатель действующих в Империи акционерных пред приятий. СПб., 1903. С. 1508. 32 В 1918 году В.В. Зворыкин был арестован как бывший член кадетской партии, но вскоре освобожден. В 1922 г. вновь арестован — в вину ему вменялось «стремление к независимости высшей школы с целью использования ее как контрреволюционного орудия» — и выслан за границу. Умер во Франции в 1943 году. 33 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём... С. 53. Купол гостиницы «Метрополь». Фото автора, 2010 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 36 «гвоздь» – первую гиперболоидную сетчатую башню – и перевез в свое имение Полибино близ Куликова поля, где она служила для водо провода и поливки огромного фруктового сада и где стоит и по сей день. Позднее Шухов неод нократно выполнял заказы Нечаева-Мальцева: проектировал конструкции для постоянно рас ширявшейся и модернизировавшейся фабри ки «на Гусю». В уже упоминавшемся «Списке стропил» в период, совпадающий со строи тельством Музея, значатся: «здание с арочным покрытием» (1896), «трехшарнирное здание Курловской гуты» (1898), «здание с трехшар нирными фермами» (1902), «стропила для бумагопрядильного корпуса на фабрике ГусьХрустальный Владимирской губернии» (1904). В архиве ГМИИ им. А.С. Пушкина сохрани лось письмо А.В. Бари в Комиссию по постройке Музея от 14 декабря 1899 года, в котором он сообщает, что готов «принять на себя испол нение работ по устройству металлических покрытий для строящегося здания Музея по ценам: железные стропила и фермы по 4 р. 50 к. за пуд действительного веса. Рамы железные для стеклянных крыш и потолков по 7 р. пуд действительного веса»36 Но заказ не состоялся – от подряда, по-видимому, отказался сам А.В. Бари. Создате ли Музея постоянно испытывали финансовые трудности, строительство шло долго, с задерж ками, и участие в нем Бари в итоге посчитал невыгодным для «Строительной конторы», занятой на рубеже веков многочисленными работами в самых разных областях инженер ного дела. Однако проект Шухова всё же суще ствовал. Этот факт подтверждает заведующая архивом Музея М.Б. Аксененко: «Мы знаем, что к заявлениям подрядчиков, как правило, прилагались эскизные проекты, сметы и пояс нительные записки. <…> Однако материалы фирм, подрядов не получивших, в делах Стро ительной комиссии не сохранились»37. Поэто му теперь, к сожалению, невозможно судить о том, насколько проект Шухова отличался от того, что было в действительности исполнено получившим подряд заводом братьев Бромлей, применившим для световых фонарей Музея арочные фермы с затяжками и весьма распро страненные фермы системы Полонсо, которые В.Г. Шухов, впрочем, тоже часто использовал в своей практике и о рациональном проекти ровании которых писал в книге «Стропила». Купол Брестского вокзала, перекрытия Высших женских курсов, картинной галереи Училища живописи и другие постройки И.Е. Печёнкин и О.С. Шурыгина заявляют: «Определенная доля рынка проектирования и изготовления световых перекрытий действи тельно принадлежала Строительной конторе А.В. Бари, занимавшейся, например, зенитными фонарями для московских трамвайных парков. <…> Но доля эта была гораздо более скромной, чем принято считать: объекты гражданского строительства исчисляются в ней единицами»38 «В реальном перечне построек, спроектированных Шуховым, львиную долю составляют промышленные и транспортные сооружения: павильоны на Нижегородской выставке 1896 года и цеха Выксунского метал лургического завода, покрытия московских трамвайных депо и дебаркадер Киевского вокзала. Это структуры, эстетическая привлекательность которых не очень-то осознавалась современниками и открылась уже спустя десятилетия сквозь призму формальных экс периментов авангарда»39 . Утверждение это весьма далеко от исти ны, свидетельство чему – документы фонда № 1508 (В.Г. Шухова) в Архиве Российской академии наук, фонда № 1209 («Строитель ной конторы А.В. Бари») в Центральном госу дарственном архиве Москвы, фонда № 166 (В.Г. Шухова) в Российском государственном архиве научно-технической документации, а также материалы семейного архива, в первую очередь, дневники инженера. Прежде чем перейти к списку работ В.Г. Шухова в Москве, нужно выяснить, насколько правильно отождествлять предпри ятие с личностью его главного инженера. Дале ко не всегда эти понятия взаимозаменяемые, однако в случае Шухова и «Строительной кон торы А.В. Бари» такое отождествление вполне правомерно, что подтверждают многочислен ные свидетельства. «Деятельность конторы за весь период времени с начала ее существова 37 Там же. С. 164. 38 ПечёнкинИ.Е.,ШурыгинаО.С. Купол «Метрополя» и другие… С. 158. 39 Печёнкин И.Е. Шухов ни при чём... С. 58. 36 Цит. по: Аксененко М.Б. Проектировал ли В.Г. Шухов металлические конструкции для кровли московского Музея изящных искусств // Архитектурное наследство. 2018. Вып. 69. С. 161. Брестский вокзал. Слева — стеклянный купол над кру глым залом Царских помещений. Почтовая открытка 1910-х годов из коллекции В.Г. Шухова
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 37 ния чрезвычайно разнообразна и обширна <…> Все проекты, технический расчет, чертежи, требования и подробные спецификации на все работы, как отъездные, так и те, которые производились котельным заводом, исполнялись главной конторой. <…> Со дня основания Стро ительной конторы до настоящего времени всею технической частью всего предприятия руководит инженер Владимир Григорьевич Шухов, по проектам которого исполнялись и исполняются все работы, как отъездные, так и на заводе»40 В проектном бюро конторы Бари никогда одновременно не трудились более 20 инжене ров, чертежников и техников. Такое было воз можным потому, что Шухов практически не нуждался в помощниках. По воспоминаниям сотрудников, «все расчеты своих многочисленных сооружений Владимир Григорьевич делал только лично сам и так кратко, что понять их постороннему было очень трудно»41 Перейдем теперь непосредственно к составленному в хронологическом порядке списку московских сооружений В.Г. Шухова, авторство которых подтверждено архивными источниками. Сохранность многих конструк ций еще предстоит установить. 1. Стропильные фермы Спиртового казен ного склада (1891). 2. Клепаные балки перекрытий доходного дома Варваринского акционерного общества домовладельцев («Варваринское подворье»; ул. Варварка, 7; 1891). 3. Сооружения котельного завода А.В. Бари в СимоновойСтроительствослободе. комплекса котельного завода началось в 1893 году. Первыми его сооружениями стали водонапорная башня и два круглых в плане здания диаметром 42 метра, одно из которых было перекрыто комбинацией мембраны и висячей сетки, а другое – дере вянным куполом из досок, поставленных на ребро. В 1896 году был возведен мостовой кор пус, конструкция которого представляла собой комбинацию трехшарнирной рамы и ароч ного сетчатого покрытия (площадь 1534 кв. м); в 1897-м – кузница с арочным покрытием и котельная. В 1907 году началось расширение комплекса. Были построены навес для скла да железа, сборочная горизонтальных котлов и столярно-модельная мастерская. Большая часть этих сооружений была разрушена в 1970-х годах. До середины 1990-х сохранялось лишь круглое здание 1893 года постройки, в котором в начале ХХ столетия Шухов заменил деревянное купольное покры тие на стропильное металлическое. В весь ма заброшенном виде оно стояло на террито рии завода «Динамо», пока не было разобрано. В настоящее время от всего комплекса завода остались лишь деревянный дом для рабочих и здание конторы. 4. Здание мастерских Меднолитейно го и котельного завода «Дангауэр и Кайзер» 40 Докладная записка о нецелесообразности слияния Строительной конторы завода «Парострой» с заводом подъемно-транспортных сооружений // Архив РАН. Ф. 1508. Оп. 2. Д. 27. 41 Галанкин А.П. Владимир Григорьевич Шухов – выдаю щийся русский инженер-изобретатель. 1853–1939. Мои краткие воспоминания. // Архив РАН. Ф. 1508. Оп. 2. Д. 33. Дроболитейная башня патронного завода И.Г. Инарова в Марьиной роще. Чертеж 1897 года. Семейный архив Водонапорная башня и производственные цеха завода Центрального электрического общества в Москве. Фото 1900-х годов. Семейный архив
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 38 (В советское время «Котлоаппарат», «Компрес сор»; Владимирское шоссе (2-я ул. Энтузиастов, 5); 1897).5.Дроболитейная башня патронного заво да И.Г. Инарова в Марьиной роще (высота 42,5 м; 1897). Не сохранилась. 6. Арочное покрытие (здесь и далее этим термином обозначается арочное сетчатое покрытие с лучевыми тягами) вагонного сарая, стропила машинного отделения для Перво го общества железо-конных дорог в Москве (Бутырский проезд (Бутырская ул.); 1898 и 1901). В тогдашней печати мы находим такое сви детельство о первом из этих сооружений: «Вагонный сарай с 6 путями для помещения 30 вагонов <…> шириною в 12 саженей пере крыт железною сводчатою крышей, исполнен ной конторою инженера А.В. Бари по новой системе перекрытий инженера В.Г. Шухова»42 . 7. Стропила для здания кузницы завода Густава Листа («Красный факел», Софийская набережная, 12; 1898). 8. Гиперболоидная водонапорная башня высотой 25 метров (разрушена в 1926 году), меха нический корпус, литейная для Центрального электрического общества в Москве. («Вестинга уз», «Динамо»; Симонова слобода; 1899). 9. Арочное покрытие котельной Комис саровского технического училища. (Благове щенский переулок, 1; 1900). Эта конструкция, равно как и находившиеся в котельной паро вые котлы его системы и другие учебные посо бия, были пожертвованы В.Г. Шуховым учили щу, членом Попечительского совета которого он состоял.10.Колонны и балки для депо МосковскоБрестской железной дороги (1900). 11. Трехшарнирное здание склада № 1 и восемь спиртовых резервуаров для Москов ского акцизного ведомства (завод «Кристалл»; Самокатная ул., 4; 1900). 12. Дроболитейная башня патронного завода у Крестовской заставы (высота 46 м; 1901). Не сохранилась. 13. Стропила трапезной церкви Рождества Богородицы в Бутырках (пролет 22 м; Бутыр ская ул., 56; 1902). 14. Стропила (пролет 24 м), первая в России вращающаяся сцена и подвесной мостик над сценой для Московского Художественного теа тра (Камергерский пер., 3; 1902). Среди первоначальных набросков В.Г. Шухова было чрезвычайно интересное предложение: перекрыть зрительный зал мембранной конструкцией пролетом в одном варианте 21,5 метра, в другом – 40 метров. Идея эта, однако, осталась нереализованной. Все осуществленные по проекту Шухова кон струкции исправно служили до 1980-х годов, когда здание МХАТа было реконструировано. На шуховской сцене блистала Ольга Леонар довна Книппер. 31 марта 1903 года она писа ла М.П. Чеховой: «Сезон кончили благополучно. <…> Овации, конечно, шумные, занавес не давали сдвигать, директоров качали. Мы при ехали и уехали на вертящейся сцене. Вышло эффектно очень»43 . Савва Морозов остался настолько доволен работой Шухова и конторы Бари, что уже в следующем году заказал про ект аналогичных, хотя и несколько меньшего масштаба, конструкций для Народного дома морозовской мануфактуры в Орехове. 15. Раздвижная крыша для меридио нального круга обсерватории Императорского Московского университета (Нововаганьков ский пер., д. 5; 1903). Покрытие над сценой Московского художественного театра. Чертеж 1902 года. Семейный архив Главные Сокольнические мастерские городских железных дорог. Справа – вагонный сарай. Фототипия П.П. Павло ва, начало 1910-х годов 42 Бессон А.Г. Электрический трамвай, построенный Акционерным обществом Русских электротехнических заводов Сименс и Гальске для Первого общества железоконных дорог в Москве // Труды Первого Всероссийского электротехнического съезда 1899–1900 в С.-Петербурге. СПб., 1901. С. 172. 43 О.Л.Книппер–М.П.Чехова. Переписка. Т. 1. 1899–1927. М., 2016. С. 109.
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 39 16. Стропила для паровозного здания на станции «Москва» Московско-ВиндавоРыбинской железной дороги (1904). 17. Стропила покрытия пакгауза № 56 на станции «Москва» Николаевской железной дороги (1905). 18. Стропила стеклянного покрытия зда ния сушильни; стропила перехода между корпусами ткацко-аппретурной фабрики М.И. Карякина (Большая Почтовая ул., 34; 1905 и 1908).Конструкции № 19–29 были выполнены по заказу Московской городской управы и Управ ления городских железных дорог. 19. Покрытие вагонного сарая; стропила и фонарь механической мастерской; пристрой ка к вагоносборочной Сокольнического вагон ного парка (с 1912 года – Главные трамвайные ремонтные мастерские, ныне – Сокольниче ский вагоноремонтный завод; ул. Матросская Тишина, 15/17; 1906, 1908, 1909). 20. Восемь фонарей на вагонном сарае Миусского трамвайного парка (Лесная ул., 20; 1908). Учитывая эту запись в архивном доку менте, непонятно, почему на памятной доске объекта культурного наследия, реконструиро ванного комплекса бывшего Миусского парка, а ныне фудмолла «Депо», рядом с фамилией В.Г. Шухова (почему-то лишившегося инициа лов) стоит знак вопроса. 21. Здание из волнистого железа для Крас нопрудского склада городских железных дорог (1909).22. Покрытие котельной Пресненского трамвайного парка (Ходынская ул., 5; 1909). 23. Арочное покрытие с фонарем для зда ния холодного склада Центрального магазина в Сокольниках; колонны и балки для здания теплого склада там же (1909). 24. Помещение для распределительно го щита, колонны и балки пола машинного помещения, конструкции железной башни для нагрузки угля на Центральной электрической станции московского городского трамвая на Винно-соляном дворе (Болотная набереж ная, 15; 1909, 1911–1913). 25. Световые фонари на покрытии вагон ного сарая Рязанского трамвайного парка (Новорязанская улица, 23; 1910). Конструкции сохранились.26.Световые фонари на покрытии вагон ного сарая Уваровского трамвайного парка (депо им. И.И. Артамонова; Малая Трубецкая ул. (ул. Усачева), 1; 1910). Депо снесено, на его месте построен ЖК «Фьюжн Парк». 27. Световые фонари на покрытии вагон ного сарая Замоскворецкого трамвайного парка (депо им. П.Л. Апакова; ул. Шаболовка, 9; 1910). Вагонный сарай снесен осенью 2021 года. 28. Колонны и балки Замоскворецкой электрической подстанции городских желез ных дорог (Мытная ул., 12; 1910). 29. Световые фонари с двойным остекле нием на покрытии вагонного сарая Новосо кольнического вагонного парка (депо им. Руса кова; Русаковская набережная, 1; 1911). 30. Железные световые фонари, колонны и потолочные балочные перекрытия нового трехэтажного корпуса; навес; балконы в зда нии мастерских; перекрытие между корпуса ми для меднопрокатного и кабельного завода «Владимир Алексеев, П. Вишняков и А. Шам шин» («Электрокабель»; ул. Станиславского (М. Алексеевская ул.), 21; 1909-1911). 31. Пассажирское здание на станции «Москва» Московско-Брестской железной дороги (ныне Белорусский вокзал): фонарь над клеткой служебной лестницы (3,7 × 3,5 м), фонарь над аванзалом Царского угла (3,7 × 3,5 м), каркас для стеклянного купола над круглым залом Царских помещений (диаметр 8,5 м; вес 10,5 т), платформа Царского угла, платформа правого крыла, поперечная платформа (1909). Вот что рассказывает об этой крупной, но почему-то оставшейся вне поля зрения иссле дователей работе В.Г. Шухова и «Строительной конторы А.В. Бари» «Московский архитектур Замоскворецкий парк городских железных дорог. Фото типия П.П. Павлова, начало 1910-х годов Замоскворецкая электрическая подстанция городских железных дорог. Фототипия П.П. Павлова, начало 1910-х годов → на стр. 41
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 40 Вагонный сарай Новосокольнического парка городских железных дорог. Фототипия П.П. Павлова, начало 1910-х годов Возведение стропил здания картинной галереи Учили ща живописи, ваяния и зодчества. Фото В.Г. Шухова, 1910 год. Семейный архив Интерьер картинной галереи Училища живописи, ваяния и зодчества. Фото В.Г. Шухова, 1913 год. Семей ный архив Водонапорная башня Русского общества беспроволочного телеграфа и телефона на Ходынском поле. Фото 1914 года Ретортное и аппаратное здание Московского газового завода. Фототипия П.П. Павлова, начало 1910-х годов
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 41 ный мир. Ежегодник современного зодчества и декоративного искусства»: «Здание нового вокзала состоит из двух главных корпусов, рас положенных один к другому под тупым углом, в котором находятся помещения для Высочайших особ. Эта часть здания получила назва ние “Царского угла”. <…> Царские помещения имеют особый подъезд, состоящий из купола с флагштоками, увенчанного короной и покоящегося на четырех пилонах. Над средней частью Царских помещений в уровне крыши имеется другой купол, увенчанный Государ ственным гербом. <…> Царские помещения обработаны в стиле “ампир”. Из них особенно интересен круглый зал, получающий свет через круглый стеклянный плафон, состав ленный из цветных стекол. Вечером потолок вследствие особо расположенных электрических лампочек просвечивает, как днем» Шуховский купол не сохранился до наших дней, но его можно видеть на открытке, запе чатлевшей вокзал вскоре после постройки. 32. Колонны здания Санкт-Петербургского международного банка (ул. Ильинка, 9; 1910). 33. Колонны для здания фабрики «Мюр и Мерилиз» (завод «Рассвет», Охотничий (Сто лярный) пер., 3; 1910 и 1911). 34. Лицей цесаревича Николая («Катков ский лицей»). Клепаные балки под полы, пото лочный балочный настил (ул. Остоженка, 53/2; 1910, 35.1911).Гиперболоидная водонапорная башня высотой 17 метров, стропила здания Москов ского винокуренного и дрожжевого заво да Б.А. Гивартовского на Дербеневской набе режной (Московский дрожжевой завод; 1910). Сооружения не сохранились. 36. Здание со стеклянным покрытием картинной галереи (22 × 34 м, вес покрытия 56 т) площадка над вентиляционной трубой на крыше здания для осмотра Москвы, площадки и лестницы в котельном помещении Учили ща живописи, ваяния и зодчества (Мясницкая ул., 21, во дворе; 1910–1912). В рабочей тетради Шухова за 1910 год имеется такая запись по поводу этого заказа Московского художествен ного общества: «Стропила для Школы живо писи, ваяния и зодчества. Расстояние между фермами 4,26 м. Боковые галереи и их фонари. Балки пола. Кронштейны малого коридора через 2 сажени»; за 1911 год: «Училище живопи си и ваяния. Стропила конуса. Стропила перехода». Здание снесено в 1990 году. 37. Колонны дома Московского художе ственного общества (Мясницкая ул., 21, стр. 7, 8; 1913).38. Стропила, колонны, балки и крон штейны очистного здания, стропила здания счетчиков и регуляторов, здания водяного газа, регулирующего газгольдера, ретортно го и аппаратного зданий, балочное основание на колоннах под очистные ящики, котельная, электростанция и холодильники Московского газового завода (Нижний Сусальный пер., 5; 1911–1913). 39. Семь колонн помещения под двором, 10 колонн шестиэтажного корпуса типографии И.Д. Сытина «Русское слово», (Тверская ул., 18; 1911).40. Стропила Большой аудитории (пролет 23,5 м), двух Малых аудитории (пролет 19 м) Фонарь над атриумом здания Московского педагогичес кого государственного университета. Фото автора, 2009 Фонарьгоднад атриумом здания Высших женских курсов. Фото В.Г. Шухова, 1912 год. Семейный архив
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 42 средний зал с верхним светом (17 × 18 м, пло щадь 310 кв. м, вес конструкции 38 т), конструк ции колонн, балок и каркаса для полок в зда нии книгохранилища Высших женских курсов (Московский педагогический государственный университет; Малая Царицынская ул. (Малая Пироговская ул.), 1; 1911–1912). Шуховские кон струкции полностью сохранились. 41. Колонны семиэтажного здания холо дильника (холодильного склада) Торгового дома братьев Вестей у Павелецкого вокзала (1911).42. Здание Рублёвской насосной станции московского водопровода (1912). 43. Здание Биржи труда памяти С.Т. Моро зова близ Каланчёвской площади (1912). Не сохранилось.44.Колонны для здания Московского купеческого общества (ул. Солянка, 1); 26 крон штейнов для поддержания каменной стены со стороны владения Ивановского монастыря (1912).45. Колонны и балки для здания АзовскоДонского коммерческого банка; (ул. Ильинка, 9; 1913).46. Стропила актового зала (пролет 17 м) и гимнастического зала (пролет 13 м) муж ского училища при евангелическо-лютеран ской церкви святых апостолов Петра и Павла (Петроверигский пер., 10, стр. 3; 1913). 47. Стеклянный потолок (пролет 8,5 м) в помещении Соединенного банка (ул. Рожде ственка, 8/15; 1913). 48. Стропила здания Главной насосной станции московской канализации у Новоспас ского моста; подкрановые балки (Саринский проезд, 13; 1913). 49. Здание Московского электролитиче ского завода (Электролитный проезд, 3; 1913). 50. Гиперболоидная водонапорная башня высотой 34 метра, покрытие со стеклян ным двойным потолком и куполом (пролет 15 м), железные балки под места в аудито рии, железные каркасы для мест в здании новой химической аудитории для Московского сельскохозяйственного института (1913–1914). Водонапорная башня разрезана на металлолом в марте 1954 года. 51. Колонны для здания торгового дома Арманд (Старая площадь, 6; 1913). 52. Перекрытие здания Брянского (с 1934 года – Киевского) вокзала (площадь 6564 кв. м), арочное перекрытие над пассажир скими путями и платформами (48 × 230 м, высота 27 м, вес 1258 т), пешеходные мостики на станции «Москва» (1914–1915). Дебаркадер Брянского вокзала – одна из наиболее известных построек В.Г. Шухова. «Конструкции перрона Киевского вокзала в Москве отражают стремление Шухова обна жить несущий материал и продемонстрировать в форме сооружения характер его работы и природу материала. Логичное размещение материала в виде двух спаренных ферм пре красно воспринимается зрителями и создает спокойное и приятное впечатление. Архитектурная законченность этого перекрытия обу словлена удачным конструктивным решени ем, хорошо найденными пропорциями всей Дебаркадер Брянского вокзала. Фото 1918 года
документы о реставрации | московские постройки инженера Шухова | 43 арки и отдельных деталей, вплоть до пятовых шарниров»44 Несущая конструкция дебаркадера состо яла из трехшарнирных арок, соединенных через пролет легкими крестовыми связями. Изготовление конструкций велось в полевой мастерской непосредственно на строительной площадке, поскольку котельный завод А.В. Бари в то время был всецело занят военными зака зами.В первозданном виде дебаркадер просто ял до 1980 года, когда к Олимпийским играм стеклянная крыша была заменена более проч ной, выполненной из оргстекла, причем часть листов была сделана цветными – красными. Тогда же конструкции в последний раз были окрашены.В2002 году сооружение обследовали спе циалисты ЦНИИПСК им. Н.П. Мельникова и пришли к выводу о том, что из 31 металличе ской арки только 6 находятся в удовлетвори тельном состоянии, остальные сильно повреж дены коррозией, а потому для предотвращения возможности аварийных ситуаций было реко мендовано провести демонтаж всех существу ющих металлоконструкций и их последующее воссоздание в соответствии с проектом Шухова и современными методами антикоррозийной защиты.9октября 2003 года, на следующий день после того, как был торжественно отме чен 150-летний юбилей В.Г. Шухова, начался демонтаж конструкций дебаркадера. Оставле ны были только четыре клепаные арки в торце перекрытия, примыкающем к зданию вокзала, остальные были заменены технически грубым сварным «новоделом». 53. Гиперболоидная водонапорная башня высотой 17 метров для Русского общества бес проволочного телеграфа и телефона (Ходын ское поле; 1914). Не сохранилась. Приметной деталью пейзажа окраин дореволюционной Москвы были шуховские резервуары – «высокие круглостенные нефте хранилища», как назвал их Борис Пастер нак в «Докторе Живаго». Упоминание о них можно найти, например, в «Путеводите ле по Московской окружной железной доро ге», изданном в 1912 году: «За механическим меднолитейным и котельным заводом Дангауэра и Кайзера, не более чем в четверти версты, расположена керосиновая станция братьев Нобель на 15 миллионов пудов. <…> У пересечения Окружной дороги с Рязанским шоссе – нефтяные склады торгового обще ства “Мазут” и баки Дельвига и Чернонебо ва емкостью 1,5 миллиона ведер. У деревни Грайвороново расположены один за другим вдоль линии Московско-Курской железной дороги пять нефтяных складов: Тер-Акопова, Шамси Асадуллаева, “Волжско-Каспийского нефтепромышленного и торгового общества”, товарищества С.М. Шибаева и В.И. Рагозина. <…> Возле Симонова монастыря – 10 резервуа ров “Восточного общества товарных складов” общей вместимостью 1 650 000 пудов нефти.44 Архитектурная газета. М., 1939. 28 февраля. Водонапорная башня винокуренного и дрожжевого завода Б.А. Гивартовского. Фото 1910 года. Семейный архив Атриум здания Московского педагогического городского университета. Фото автора, 2019 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 44 47 Архитектурная газета. М., 1939. 28 февраля. Склады эти соединены железнодорожной Лизинской веткой с Московско-Казанской железной дорогой»45 . Продолжение списка работ В.Г. Шухова теперь уже в советской Москве: 54. Радиобашня на Шаболовке (1919–1922)46 . 55. Пешеходный мост Всероссийской сель скохозяйственной выставки (1922). 56. Конструкции для Теплотехнического института им. В.И. Гриневецкого и К.В. Кирша, основанного на части территории бывшего котельного завода А.В. Бари (ул. Автозаводская, 14; 1923).57.Большепролетные деревянные арочные покрытия ангаров на Ходынском поле (1923). 58. Перекрытие библиотеки Дома Союзов (Большая Дмитровка, 1; 1923–1924). 59. Конструкции для Центрального аэро гидравлического института (ЦАГИ) на улице Радио, в том числе расчеты аэротрубы (1924). 60. Стропила нового корпуса Трехгорной мануфактуры (1924). 61. Перекрытия литейной завода имени Владимира Ильича (бывший Гоппера; Михель сона; 3-й Щипковский (Партийный) пер., 1; 1925). 62. Конструкции для здания Государствен ного исследовательского нефтяного института (Большая Калужская ул., 33; 1925). 63. Перекрытия завода «Пролетарский труд» (бывший братьев Смит; Шмитовский проезд, 16; 1926). 64. Газгольдер емкостью 13 000 куб. м для Московского газового завода (1926). 65. Гараж для автобусов (Бахметьевская ул. (ул. Образцова), 11; 1926-1927). 66. Гараж для грузовых машин (Новоря занская ул. 27; 1927-1928). 67. Большепролетные покрытия ангаров (Тушино; 1928). «Интересны простые, изящные и вместе с тем монументальные формы металлических конструкций типовых ангаров», –писала о них «Архитектурная газета»47 68. Перекрытие зала заседаний Президиу ма Академии наук СССР (Ленинский проспект, 14; 1928).Кроме того, дневниковые записи В.Г. Шухо ва позволяют установить его участие в качестве консультанта в проектировании эскалаторов московского метрополитена (1934) и каркаса «статуи для здания Парижской выставки» –знаменитых «Рабочего и колхозницы» Веры Мухиной (1936). Биржа труда памяти С.Т. Морозова близ Каланчёвской площади. Фото 1910-х годов М Н 45 Останкович Н.Н. «Путеводитель по Московской окружной железной дороге». М., 1912. С. 43, 46, 49. 46 Подробнее о ней см.: ШуховаА. Шуховская башня встречает столетний юбилей // Московское наследие. 2021. № 6. С. 62–77.
стоп-кадр | 45 Сетчатая водонапорная башня на инженерастроительнойском-Разумовском.Сельскохозяйственноготерриторииинститутав ПетровПостроенав1914годуконторойА.В.Бари.Основныеразмеры:высотадорезервуара-15саженей;емкостьрезервуара –10000ведер.Фото:В.Г. Шухов,1914год.СемейныйархивШуховых
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 46 При упоминании имени первого российского императора, конечно, немедленно слы шишь о том, что он провел реформы, основал флот и город на Неве. Материальный след среды, повлиявший на великого царя, проследить сегодня можно лишь по кос венным источникам. Но тем интереснее тема. Итак, мы попробуем в серии материалов поднять тему Москвы Петра Великого. Москва и Пётр ПрогулкаВеликий.перваяАвтор: Филипп Смирнов Тема номера Пётр Первый управляет парусным ботиком. Алексей Кившенко. 1864 год
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 47 B 1670-е годы в Москве был Ганс-Морис Айрманн, который вернувшись на роди ну, в 1671 году оставил несколько любопытных комментариев. Позволю себе их процитиро вать.Про город Москву: «Это главный город и резиденция великого князя и, как уверя ют, расположен посредине России (des Rusz Landes). Он красиво лежит на ровном, плоском месте и заключает много текучих вод; среди прочих одна называется “Моск” (Москварека) и протекает через весь город. Величина этого города достигает, пожалуй, 4 немецких миль, и нигде не видно его предела, он всё более удлиняется и расширяется, тем более, что в любой день можно купить целые дома, каковые крестьяне продают с саней зимой на площадях совершенно заготовленными в разобранном виде; часто в городе происходят большие повреждения от огня, поэто му курение табаку публично запрещено под большим штрафом, ибо вследствие этого по вине неосторожных людей возникали из их лачуг неописуемые беды и погорало ценное добро. Город и строения все одинаково воз ведены из дерева, обычно [дома] стоят рядом длинной вереницей по 30, 40, часто меньше или больше; позади этих снова столько же, так что их дворы на заводах соприкасаются, а про между них домов не ставят, и таким образом обстраивают со всех четырех сторон: такая большая группа домов, так или иначе возведенная вышеуказанным образом, определяет различную длину и ширину улиц. И эта форма строго соблюдается во всем городе Москве; там не найти ни одного дома, расположенного обособленно или хотя бы трех-четырех, стоящих сомкнуто, мимо которых проходи ла бы малая улочка или переулок; напротив, всё выстроено по вышеописанной манере. По длинной реке “Моск” всюду спускаются сплошные дворы, а дома стоят напереди; поза ди у каждого устроена баня (кстати сказать, до чего охотно они моются: постоянно на третий или даже на второй день ходят они в баню, как простые, так и знатные люди. Подобных бань я во всю свою жизнь и не видывал, о чем я еще упомяну ниже). Так же в этих местах, где мы зимой часто катались по льду, можно видеть потешные зрелища из-за тех голых людей, которые в сильнейший мороз прямо из бани броса ются в воду. Тут можно три или больше миль ехать среди непрерывных рядов домов. Далее видны укрепления и ряды сплошных лавок, в которых различные нации торгуют своими товарами: здесь много персиан, татар, кир Воскресенский мост. Конец XVII столетия. Аполлинарий Васнецов. 1913 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 48 гизов, турок, поляков и других иноземцев из соседних и подвластных московиту земель, которые частью поселились здесь же под защитой царя, частью проживают только ради торговли.Далее, вроде особого городка распо ложен немецкий или шведский двор, назы ваемый у них “заамок” [?], в котором можно встретить из разных наций в качестве соседей москвитян – лифляндцев, шведов, фин ляндцев, голландцев, англичан, французов, итальянцев, испанцев, португальцев, а также немцев из Гамбурга и Любека, Дании и т. д. и всяких иных, спускающихся сюда из Архангельска.Эти нации, как бы они ни именовались, все имеют свои особые лавки, открытые ежедневно; там видны чудеса за чудесами, так что по непривычке к их странным обычаям или национальной внешности, часто более обра щаешь внимания на их персоны, нежели на чудесные товары, и я хочу вкратце упомянуть об этих неизвестных у нас нациях, а также их товарах». Далее следуют описания персиян, китайцев, татар. Про отца Петра Великого: «Его царское величество, царя “Алекси Михайловиц”, вели кого князя на Москве, видел я несколько раз в его резиденции. По фигуре он высокий, крепкий господин, полный, очень серьезный лицом, носит, по обычаю русских, большую окладистую бороду, короткие волосы, и одеж да его московитская. [Приписка:] Одеяние указанного царя настолько роскошно изукрашено драгоценными камнями, что смотришь на него, как на чудо; он носит вокруг шеи прядь жемчу га, которая неоценима». Про организацию городской застройки: «Есть большое место в этом городе, в котором расположены и обитают многие тысячи моско витских людей и солдат, называется он “шла потти” [Слободы]. Этот народ обязан всегда быть наготове для сопротивления нападению татар (как говорят, часто перед тем случавше муся), ибо часто татарин жег и разрушал, пре жде чем в городе успевали об этом узнать. Они частью конные или пешие и должны таким образом нести охрану во всем городе, как днем, так и ночью. И хотя этот огромный город не имеет вокруг себя крепостных сооружений, Дворец царя Алексея Михайловича на Измайловском острове. Реконструкция К.К. Лопяло
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 49 но всё же он неприметно укреплен то здесь, то там на много миль в окружности; а когда они обороняются от сильного врага, который собирается окружить их полностью, то они занимают своим народом те или иные заставы (которых имеется большое количество на далеком расстоянии вокруг города) и подоб ным образом так обороняются, что неприятель со всем войском и всем снаряжением нелегко, а то и совсем не сумеет к ним приблизиться. Внутри и ближе к городу виднеются многие тщательно приготовленные рвы, через кото рые устроены деревянные мосты и шлагбаумы. Кстати, в самом городе, где входишь в какуюлибо улицу, сделаны всюду шлагбаумы, кре пленные железом, а иные даже устроены на подобие испанских “всадников” [т. е. рогаток]». Про городские крыши: «Свои дома они перекрывают, как это в большинстве всюду можно видеть, сначала как и мы, – прибива ют на стропила тесины; на них укрепляют длинные доски, на эти плотно накладывают кору берез или других деревьев, а поверх кладут большие куски дерна, свежевырезан ные из земли – кусками около пяди толщиной и в полторы пяди шириной и длиной; и это они тщательно укладывают так, что оно от дождя сращивается и выглядит, как крепкий дерн или сплошной кусок земли, через подобное нелег ко проникает дождь, и строение не загнивает. Их дома большей частью низки и построены в 2–3 этажа [Трехъярусные дома представляли в XVII в. редкое исключение. Айрманн мог при нять за третий этаж те «чердаки» или «светел ки», которые нередко надстраивались поверх основного «жилья» – сообщают нам коммента торы текста]. Внутри у них большой и широкий очаг, которым они пользуются вместо печки для обогревания и для стряпни (это относится к простым людям), а печей у них нет. В каждом доме у них каморки и чуланы, устроенные прямо на земле, а для стряпни они не приме няют глиняных горшков, а одни только котлы; сделанные из меди и железа горшки являются их лучшей утварью; обычно пользуются четырехугольными деревянными тарелками» Конечно, можно найти и другие свиде тельства о той Москве, которая встретила Петра, окормляла, формировала и напутство вала. Это будут и Джон Перри, и Яков Рейнтен фельс.Вот, например, отец Петра Великого, Алексей Михайлович Тишайший, получил из уст путешественника Якова Рейнтенфельса в «Сказаниях герцогу Тосканскому о Моско вии» следующую характеристику (печатается по изданию 1839 года): «Царь Алексей Михаилович – росту среднего, имеет лице полное, несколько красноватое, тело довольно туч ное, волоса цвету среднего между черным и рыжим, глаза голубые, поступь величавую; на лице его выражается строгость вместе с мило стию, взглядом внушает каждому надежду, и никогда не возбуждает страха. Нрав его истинно Царский: он всегда важен, великодушен, милостив, благочестив, в делах Государственных сведущ, и весьма точно понимает выгоды и желания иностранцев. Посвящая немало времени на чтение книг, он приобрел основательные познания в Нау ках Естественных и Политических. Большую часть дня употребляет он на дела Государственные, не мало также занимается благочестивыми размышлениями, и даже ночью встает славословить Господа песнопениями Венценосного Пророка; на охоте и в лагере бывает редко, посты установленные Церковию наблюдает так строго, что в продолжение сорока дней пред Пасхою не пьет вина, и не ест рыбы. В напитках очень воздержен, и имеет такое острое обоняние, что даже не может подойти к тому, кто пил водку. В искусстве военном опытен, и в битвах неустрашим; но, одержав победу, любит лучше удивлять своею милостию, нежели пользоваться правом сильного. Это доказал он во время осады Риги. Благодетельность Царя простирается до того, что бедные почти каждый день собираются ко дворцу, и получают деньги целыми горстями, Царь Алексей Михайлович. Миниатюра из Титулярника. 1672 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 50 а в праздник Рождества Христова преступники освобождаются из темниц и сверх того еще получают деньги. Когда иностранцы вступают в Русскую службу, то Царь дарит им одежды, лошадей и прочее, как бы в залог будущих милостей. Вообще иностранцы теперь живут в Московии гораздо свободнее, нежели пре жде. Алексий Михаилович – такой Государь, какого желают иметь все Христианские наро ды, но не многие имеют. Он так набожен, что никогда не разлучается с своим Духовником. Лучшим доказательством его щедрости слу жит то, что Иерусалимскому Патриарху, при везшему в 1640 году частицу Креста Господня, дал больше ста тысяч рублей или Венгерских червонцев, и обещал Христианам, исповеду ющим Греческую Веру на Востоке, оказывать покровительство и помощь, сколько будет возможно. Милосердие составляет венец высоких добродетелей Царя, и им так преисполнено его доброе сердце, что и от других требует он того же настоятельно. Однажды Грузинский Князь [Никул Давидович], изгнанный из своего отечества и живший с матерью в Москве, приказал обрезать нос и уши своим людям за некоторые непристойные поступ ки: когда дошло это до сведения Царя, то он послал сказать Князю, что если и вперед намерен поступить также, то может отправиться в свою Грузию или куда угодно, а в Москве подобных жестокостей не терпят. За несколь ко часов до смерти, он, говорят, простил должникам несколько бочонков золота, освободил из темниц тридцать человек осужденных на смерть, и шесть тысяч червонцев велел раз дать убогим». Но, дав через цитаты краткую характери стику времени, предшествующего появлению на свет Петра Алексеевича, перейдем к сюжету повествования.КогдаАлексею Михайловичу исполнилось 40 лет, в родах умерла его первая жена (из рода Милославских). За 20 лет супружеской жизни она родила ему пятеро сыновей и восемь доче рей. Умерла царица в 1669 году. Царь часто бывал у своего «ближнего боя рина» – Артамона Сергеевича Матвеева. Тот жил в переулке у церкви Николы в Столпах Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Измайлове. Григорий и Фёдор Медведевы с «товарыщи». 1680 год. Фото: В. Разумов, 2014 год
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 51 в огромном доме (в Москве поговаривали, что он сложен был из стрелецких надгробных кам ней. Эту легенду приводит, например, М. Пого дин, – Ред.). Сегодня переулок, где стоял дом Матвеева, носит название Армянского. От тех времен остались только недавно законсерви рованные археологическим способом фунда менты церкви, на углу Армянского и Малого Златоустовского переулков, палаты в Архан гельском переулке (считается, что эти палаты были частью боярской усадьбы) и фотографии мавзолея Матвеевых, который был превращен в коммунальную квартиру, а в 1970-е снесен. Артамона Матвеева считают первым рус ским «западником». И жена его была ино странка, и порядки дома были не совсем чтобы русские. Даже на портретах его изображали в кирасе. Товарищ Матвеева по службе, его бли жайший друг, Кирилл Полуэктович Нарышкин отдал Матвееву на воспитание свою дочь Ната лью Кирилловну.Многиеисточники той поры указыва ют, что именно Артамону Матвееву пришла в голову идея упрочить свою власть, выдав за царя замуж свою «свойственницу», однако, есть и версия, которая говорит о том, что евро пейские порядки содержания дома без обя зательного деления на мужскую и женскую половины косвенно привели к знакомству царя с будущей женой, пока он, как пишет Погодин, «охотник до развлечений, любил здесь (в доме у Матвеева – Ред.) мешать дело с безделием Портрет Натальи Кирилловны Нарышкиной. Неиз вестный художник. До 1694 года. Чувашский государ ственный художественный музей Портрет Артамона Сергеевича Матвеева. И. Фоллевенс старший. Конец XVII века. ГИМ Портрет царевича Петра Алексеевича (?). Неизвестный художник. Конец XVII – начало XVIII века. Музеи Московского Кремля
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 52 и тешиться комедиями, музыкой и другими забавами, которые придумывал изобретатель ный хозяин» После длительных смотрин, которые начались через 8 месяцев после смерти царицы и завершились только в апреле 1670 года, выбор пал на Наталью Кирилловну. Бракосочетание состоялось 22 января 1671 года. И через год с небольшим, 30 мая 1672 года, родился Пётр Великий. По традиции царской династии была написана мерная икона. Она должна была содержаться в Московском Кремле, однако известно, что на могилу Петра I (Петропавлов ский собор) в 1827 году Николаем I была возло жена мерная икона с изображением апостола Петра, писанная С. Ушаковым и Ф. Козловым. Икона эта представляла меру роста Петра при рождении – 11 вершков (49 см) в длину, 3 верш ка (13,3 см) в Новорожденныйширину. младенец сразу получил штат: кормилицу Ненилу Львову, мам (ими стали боярыня Леонтьева и княгиня Голицы на), дядек (Стрешневы, боярин Родион Мат веевич и думный дворянин Тихон Никитич), стольников и прочую прислугу. Читаем у Погодина: «Первые года Петро вой жизни представляют совершенную противоположность с последующими: его держали, как говорят, в хлопках; на него не надохли; приближенные не знали, во что нарядить его и чем забавить. Колыбель была устроена из Турскаго бархата, по алой земле с большими золотыми репьями и малыми репейками сере бряными». Турский – турецкий бархат из горо да Бруза, красный с золотыми цветами черто полоха и серебряными зведочками. Для царевича были устроены особые покои, которые пристроили ко дворцовым палатам. Полы, стены и оконные рамы были обиты алым голландским сукном, на лавках лежали специ альные белые подушки с узорчатой каймой, позолоченное кресло, обитое «рудожелтым» (цвета охры – Ред.) бархатом с широким золо тым Молодойгалуном. царь принимал участие во всех начинаниях родителей. Так, в торжествен ном выезде на богомолье в сентябре 1675 года в Троице-Сергиеву лавру Пётр едет на карете, подаренной ему Артамоном Сергеевичем Мат веевым: в нее запряжены четыре низкорослые лошади («крошечной породы» – как пишут очевидцы этого выезда), по бокам идут четыре карлика, и еще один верхом на пони следует позади.Пётр ездит с родителями и в Коломенское (где в нарушение тогдашнего этикета распа хивает дверь во время посольского приема из Московский Кремль. Интерьер Теремного дворца. В ночь на 30 мая (9 июня) 1672 года здесь, по мнению истори ков, родился Пётр Алексеевич. Фото: И. Долгов, 2013 год
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 53 любопытства), и в Преображенское, где посе щает и Комедийную Хоромину. После смерти отца и опалы любимого дядьки, сосланного в Пустозерск, Пётр посе лился в Преображенском с матерью. Известно, что с целью обучения воинской науке у его хором в 1682 году была устроена площадка, на которой поставили деревянный шатер и избу –своего рода воинский стан. Там же были поме щены земляные укрепления, рогатки, рога тины и пушки, стрелявшие деревянными ядрами, обтянутыми кожей. Перед Стрелецким бунтом будущий царь с матерью вернулся в Кремль. После же собы тий стрелецкого бунта какое-то время царь пребывал в Кремле, после с братом, регентом Софьей и матерью отправился в Коломенское, откуда вновь в Кремль и потом, через СаввиноСторожевский монастырь, в Троице-Сергиеву лавру.И московская крепость – Кремль, и Коло менское – любимый дворец отца, и Измайло во, и… вновь Преображенское, и Коломенское, и Немецкая слобода, и Троице-Сергиева лавра, и основанное для разросшихся потешных пол ков Семёновское, и любимое старшим братом Фёдором Алексеевичем Воскресенское (ставшее Реконструкция дворца царицы Натальи Кирилловны Нарышкиной в Кремле. К.К. Лопяло. 1950 год. Семейное собрание, Москва Цари-соправители Иван V Алексеевич и Пётр I Алексее вич. С гравюры 1685 года
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 54 на время пристанищем для молодого Петра, своего рода альтернативой заветам родите лей), и… опять Коломенское, Измайлово, Пре ображенское, Коломенское, Преображенское, Макарьев монастырь под Калязиным (кстати, удивительно, но в 1930-х годах, перед зато плением в водах Угличского водохранилища, Макарьевский монастырь (первостатейный монастырь Тверской земли, который счита ли наравне с Троице-Сергиевой лаврой) стал ненадолго домом отдыха рабочих и служа щих Московского электрозавода), и снова Коло менское, Преображенское (в котором возвели Прешбург – потешную крепость), и Измайлово, и Преображенское, и Семёновское, и Кремль, и Александровская слобода в 173 км от Москвы, и Переяславль-Залесский и опять Кремль… Адресов не очень много. Объектов сохра нившихся – тоже. Но в то же время – погулять есть где. И как разгуляться фантазии – тоже. Начнем по-порядку. Преображенское. Вопреки сегодняшним представлениям, Пре ображенское Алексея Михайловича – это район современной Колодезной улицы, между Коло дезным переулком и улицей Короленко. Здесь находился большой царский колодец – его еще считали святым. Колодец прекратил свое существование в 1925 году, когда была разо брана Преображенская водокачка. Местность около Сокольников, по другому говоря – Вла дение по обоим берегам Яузы – принадлежа ло во времена молодого Алексея Михайловича Тишайшего Алексеевскому девичьему мона стырю, и прилегало к государевым охотничьим угодьям – заповедным Оленьей и Соколиной рощам.В1646–1657 годах оно было выкуплено у Алексеевского монастыря и присоединено к дворцовому ведомству. В 1661 году на пологом правом берегу Яузы царь построил деревян ные хоромы – охотничий «потешный» дво рец. Новое село поначалу не имело названия, не было в нём и постоянного храма, церков ные службы совершались в походной Успен ской Церкви. С 1667 года в документах стал упоминаться домовый храм Спаса Преобра жения в самом дворце. По нему вся вотчина была названа селом Преображенским. В 1669–1670 годах во дворе усадьбы поставили дере вянную пятиглавую Воскресенскую церковь для егерей, сокольников, прислуги дворцовой слободы. Усадьба «потешного» царского двор ца была ограничена с востока Яузой, с севера опушкой Оленьей рощи, с запада проездом от Соколиной рощи на Стромынку. С юга от двор ца находился Святой колодец – как уже гово рилось: целебный источник. Царь Алексей Михайлович выезжал в «потешный» дворец ежегодно в мае, охотил ся и подолгу жил здесь, а после его смерти (как пишут все источники) Преображенское село стало местом неофициальной ссылки царицы Натальи Кирилловны с малолетним царевичем Петром.Уже в 1692 году Пётр построил новый Преображенский дворец на противополож ном – левом берегу Яузы, а старый дворец царя Алексея Михайловича с этого времени стал использоваться как путевой и со временем был совсемКстати,заброшен.сименем Алексея Михайловича и с молодым Петром связаны в этой местно сти еще две достопримечательности: Майский просек и каскад Оленьих прудов. Пруды появились при Тишайшем. Вот как это заповедное место описано на одном из сайтов: «Пять Оленьих прудов расположены в пойме маловодного Оленьего ручья. Сооб щаются между собой верховыми переливами. Общая площадь 3,7 га. Средняя глубина 2,5 м. Питание за счёт грунтовых и поверхностных вод, а также из водопровода. Берега Большого Оленьего пруда пологие, северный берег – песчаный, остальные укре плены железобетонными плитами. Дно песчаное. Ранее использовался для купания. Входит в природный комплекс “Оленьи Пруды”. Пло щадь (не включая территорию острова) – 1 га, с территорией – 1,3 га. Никита Зотов обучает Петра I разным наукам. Миниа тюра из «Истории Петра I» П. Крекшина. XVIII век
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 55 Название Оленьи пруды происходит от гидронима Олений ручей; оба связаны с местами, где устраивались царские охоты при царе Алексее Михайловиче». Однако есть сведения, что пруды были организованы для разведе ния рыбы и для снабжения Потешного дворца царя. Майский же просек прорубили по зада нию Петра Великого. Правда, уже в 1690-е годы, когда он стал править страной единолично. И название это не нужно путать с Оленьим прудом в Измайлове (но об этом – чуть позже). Вернемся в Преображенское. Управа рай она сообщает нам замечательные сведения на своем официальном сайте: «В 1657 году Алексей Михайлович Романов, которому полюбились эти места, приобрел у Алексеевского монастыря несколько десятин земли по обоим берегам Яузы, основав там одну из загородных охотничьих резиденций. А в 1661 году на берегу Яузы появились первые полотняные церкви Успения и Преображения. В 1669 году стрельцами возводится деревянная пятиглавая церковь Воскресения Христа. Удивителен был ее иконостас, выполненный лучшими русскими иконописцами Оружейной палаты конца XVII – начала XVIII века Кириллом Улановым и Полуектом Никифоровым. Талантливый зоограф Никифоров от рождения был безруким и образ Спаса Нерукотворного писал, держа кисть губами. К сожалению, все работы талант ливого мастера утрачены. В 1672 году в Пре ображенском, неподалеку от царских покоев, была построена первая комедийная хоромина. Душой театрального дела или, говоря совре менным языком, главным продюсером был Артамон Матвеев, воспитатель Натальи Кирилловны Нарышкиной – второй жены Алексея Михайловича и матери Петра Первого» Икона работы Полуэкта Никифорова содержалась долгое время в церкви Екатери нинской (Матросской) богадельни, о которой мы расскажем в следующих номерах. Как уже говорилось, Пётр Великий выстро ил в Преображенском новый Преображенский План дворца, что в Преображенском, составленный ге зелем архитектуры И. Жеребцовым. 1738 год. Российский государственный архив древних актов Старообрядческий Преображенский богаделенный дом (с гравюры, на которой значится следующее: Вид с западо-южной стороны старообрядческого Преображенского богаделенного дома в Москве). Гравер Роман Курятников. 1825 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 56 дворец. Но до того его стараниями возник ла крепость для Потешных войск – Прешбург (Пресбург). Это было в районе Потешной набе режной (теперь – набережная Ганнушкина). Вот, что об этом можно прочитать в публи кации от 2012 года на сайте petro-barocco.ru: «Осенью 1684 года на правом берегу Яузы, в том месте, где она делает лукообразный изгиб, в 200 саженях от Старого Преображенского дворца, было начато строительство “кре постцы” – Потешного городка. В разработке плана крепости принимали участие капитан Зоммер, сам Пётр I, его дядька Б.А. Голицын и оружничий боярин П.В. Шереметев-боль шой. В помощь им были имевшиеся на Москве немецкие издания соответствующей тема тики. Потешная крепость получила название “Пресбург” (“Прешпурх”), по имени славной крепости в Венгрии, о которой упоминалось в труде “Учение и хитрость ратного строения пехотных людей” (1647). Позже, по окончании строительства, крепость будут с почтением называть “Стольный городок”. Заготовка материалов и земляные работы были возложены на крестьян Московского уезда. В строительстве участвовал и сам 13-летний Пётр со своими “потешными” (об этом свидетельствуют списки инструментов, направлявшихся в Госуда ревы хоромы). Строительство продолжалось до 1689 года. По мере его завершения, в Пре ображенское стали свозить оружие для гарнизона крепости и материалы для отделки помещений. В феврале 1687 года, по указу Петра, из Оружейной палаты были доставлены в Пре ображенское “куяк кольчатый мелетийский (латы), самострел стальной с чёрным рыбьим усом и с шёлковой тетивой, тиногор железный золочёный, пищаль винтованная со шкоцким замком резным, пищаль цесарская с ложей золочёной, 8 колоколов перечасных”. Вскоре Петру доставят новый арсенал – 3 алебарды, 10 копий железных и 3 стальных, 2 копья с крюками, 70 карабинов, 20 копий с древками, 10 древок, 3 трубочки фитильных, 4 барабана, ухват, ратовище дубовое, подсошек железный, 2 модели кораблей, 3 сотенных знамени (с Архангелом Гарвиилом, мучеником Проко пием, царём Даниилом). Для оформления сто ловой Потешного городка из Казённого приказа был велено отпустить 72 аршина красного английского сукна. К весне 1689 года городок был закончен и имел следующий вид. В плане он представлял собой прямоугольник. Земляные стены были укреплены дубовыми сваями и обнесены бревенчатым забором. Кругом был вырыт обводной ров (ради его наполнения пришлось перекрыть устье Яузы плотиной). В стене было двое ворот с башнями: – передние, над которыми высилась главная башня. Они были обращены на ста рый дворец, а через ров имелся подъёмный мост. В башне, восьмигранной, было три этажа (“житья”). В нижнем, над самыми воротами, была светлица с сенями, в верхнем – часы с 8 колоколами, игравшими “перечасы”. Верх башни был восьмигранным и шатровым – задние, с башней для набатного коло кола. Они выходили на Преображенское, то есть на реку, через которую был перекинут Олений пруд. Открытое письмо 1900–1910 годов Пётр I в селе Преображенском, под Москвой, обучает потешные войска. Миниатюра XVIII века из «Повести о Петре I»
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 57 разводной (“живой”) мост. Башня задних ворот в целом походила на главную. На ней был установлен набатный колокол, чтобы бить сбор или тревогу.Кромеэтих башен, на фасе забора, со сто роны Колончёвского поля, была сложена “дерновая башня”, обшитая снаружи брёвнами. На ней стояли орудия на деревянных платформах, в т. ч. вестовая пушка на особом станке. Посе редине крепости была выстроена столовая в 4 квадратных сажени. Здесь компания Петра собиралась для беседы или на пир. Стены в ней были украшены персидскими коврами, арматурой и знамёнами, а рундуки и скамейки покрыты красным сукном. Под стенами стояли три амбара (ружейный, потешный и государевой мелкой казны), конюшня, сараи, навесы и погреба. Помимо моста через Яузу, для пере возки карет и рыдванов через реку были устро ены плавучие плоты и тарасы (укрепленный сваями берег – Ред.). На реке рядом с городком стояла “потешная” флотилия – шняк (рыбацкая лодка с тремя рядами весел и парусом, – Ред.), струг (русское плоскодонное парусно-гребное судно длиной от 20 до 45 метров, шириной от 4 до 10 метров и весла от 6 до 20 штук – Ред.) и лодки (с 1686 года), а затем шняки и карбу сы (поморская парусно-гребная промысловая и транспортная лодка среднего размера – Ред.) (с 1688 года). Здесь же был устроен рыбный садок. Сразу же после постройки, начались манёвры. Разделившись на две части, “потешные” поочерёдно защищали и атаковали крепость. При этом использовались даже пушки. В дальнейшем показательные осады и атаки крепостей будут устраиваться Петром I каж дое лето. С “потешными” он будет делать похо ды до Александровской слободы и Лукьяно вой пустыни, а иногда и далее». Ну и, наконец, еще один эпизод заслужи вает нашего внимания: когда Пётр I объявил в 1683 году набор в свои потешные войска, пер вым к нему явился царский конюх (по другим сведеньям стряпчий) Сергей Леонтьевич Бух востов и был зачислен в бомбардирскую роту Преображенского полка как «потешный пуш карь». Сегодня рядом с Потешной улицей, на которой располагается психиатрическая боль ница и несколько жилых домов, есть номер ные улицы Бухвостова. И кажется, что все они названы в честь Сергея Леонтьевича. Современ Постройка потешного городка (Презбурга) в селе Преоб раженском. М. Нестеров Памятник первому русскому солдату Преображенского гвардейского полка С.Л. Бухвостову около метро «Пре ображенская площадь». Фото: lori.ru, 2008 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 58 ник так характеризует царского конюха и пер вого солдата Петровской армии: «Был росту среднего, силен, тверд, скромен и весьма воз держан». Бухвостов участвовал практически во всех военных кампаниях Петра I. Ещё будучи солдатом, он выступил в Азовский поход, а во время войны со шведами состоял при Петре в должности лейбшица – стрелка, обязанного охранять царя в походах и сражениях. В 1920-е годы в Москве началась компа ния по переименованию улиц. Комиссия, кото рая была создана специально для масштабного переименования (всего изменили названия более 400 улиц столицы) получила название Сытинской комиссии, по имени П. Сытина, ее возглавлявшего. И вот при переименовании (в 1922 году) было решено запечатлеть память о деятелях Петровской эпохи Бухвостовых. С.Л. Бухвостов (1659–1728) был одним из пер вых солдат русской регулярной армии, пушка рём «потешного» полка Петра I; С.А. Бухвостов (1642–1728) и Я.Г. Бухвостов (вторая половина XVII – начало XVIII века) были архитектора ми (или строительными подрядчиками того времени), которые, в частности, участвовали в строительстве Новоиерусалимского мона стыря на реке Истре. Но эта идея была реализо вана самым абсурдным образом: в честь троих Бухвостовых возникли три безличные Бухво стовы улицы. И какая из них названа в честь пушкаря, какая – в честь архитектора и кото рого из них – неизвестно. А до 1922 года эти улицы назывались Петровскими. И это было единственное место в Москве, где имя молодого Петра было ото бражено в топонимике. Вопреки расхожему представлению Петровский парк и Петровский подъездной дворец названы так не по имени Петра Великого, а по имени Высоко-Петровско го монастыря, на чьих исконных землях они находятся.Почти сразу после того, как Пётр стал пол ноправным правителем, где-то около 1689–1690 годов, он стал и полноценным ктитором этой Кириллобители. Полуэктович Нарышкин, дед Петра Великого, был довольно скромным тарусским помещиком, служил в рейтарском строю ротмистром. Его начальник – Артамон Сергеевич Матвеев – привел Кирилла Нарыш кина к начальствованию в стрелецком полку в 1666 году. Затем, после женитьбы царя на его дочери, он стал думным дворянином, а после рождения наследника престола был пожало ван в окольничие и бояре. Дед Петра Велико го не только принимал чины и продвижение. В год рождения внука он подарил зятю свою усадьбу, стоявшую бок о бок с Высоко-Петров ским монастырем. Зять же решил передать палаты и землю монастырю, что более чем вдвое увеличило территорию Высоко-Петров ского монастыря. Во время Стрелецкого бунта Кирилла Полуэктовича постригли в монахи под именем Киприана и отправили в Кирил ло-Белозерскую обитель, где он и умер. Были убиты тогда же Иван и Афанасий Нарышкины. Пётр в 1690 году завершил возведение Бого любского храма, который стал родовой усы Вид местности, прилегающей к Петровскому бульвару (с общим видом Петровского монастыря). Из альбома: «Москва: виды некоторых городских местностей, хра мов, примечательных зданий и других сооружений». Изд.: Коншин В.Д. 1884 год. РГБ
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 59 пальницей Нарышкиных, еще через три года завершилось строительство храма во имя Сер гия Радонежского. Так царь воздал обет в честь счастливого избавления от смерти в ТроицеСергиевой обители, и в это же время появился братский корпус и святые врата с надвратной колокольней. В 90-х годах XVII века монасты рю были пожалованы царской семьёй земли в Москве, Звенигородском, Боровском, Ниже городском, Орловском и других уездах. К мона стырю были приписаны: Саратовский в честь Казанской иконы Божией Матери монастырь, Саранский Богородицкий монастырь, Льгов ская пустынь, Раева Никандрова пустынь. В начале XVIII века Высоко-Петровский мона стырь среди московских монастырей занимал пятое место по количеству дворов. Известно, что Пётр был на освящении храма вместе со старшим братом Иваном. С другим старшим братом, Фёдором Алек сеевичем, Пётр бывал часто в Воскресенском. Воскресенское — это бывшее село, став шее частью Москвы в XVIII столетии. Распо лагалось на территории современного района Пресненского района. Село Воскресенское находилось близ села Кудрино у реки Пресни. Его возникновение датируется последней четвертью XVII века. В 1681 году царь Фёдор Алексеевич выбрал эту местность для строительства нового заго родного дворца с домовой каменной Воскре сенской церковью. Вскоре поблизости возник ло поселение, где жила дворцовая прислуга. В документах 1680-х годов поселение именует ся «государевым новым сельцом Воскресенским» Речка Пресня была перегорожена несколь кими плотинами, около возникших прудов был разбит обширный сад общей площадью 63 гектара. Согласно описанию современников: «а в том саду садового строения 2400 яблонь по местам на грядах, 560 прививов, 34 гряды Большой Пресненский пруд. Пресненские пруды на тер ритории Московского зоопарка — часть прудов старой поймы реки Пресни. В прошлом по ее берегам распола гались Тверская-Ямская и Грузинская слободы, деревня Кудрино и село Воскресенское. Фото: mos.ru Фёдор III Алексеевич (1661–1682). Неизв. художник. Государственный Эрмитаж
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 60 почек, 250 кустов вишнягу, 112 гряд смо родины красной. У того саду садовников 13 человек». В Воскресенском также находился Потешный двор, в котором содержались раз личные звери. Например, в 1685 году там был белыйФёдормедведь.Алексеевич очень любил здешние места и часто брал сюда своего младшего брата. Наверное, именно это повлияло потом на то, как распоряжался этими местами царь. В Воскресенском, согласно распоряже нию Петра Великого, расселили прибывших в Москву грузин. Конечно, грузины бывали в Москве и раньше – например, имеретин ский царь Александр обращался за помощью к Алексею Михайловичу Тишайшему, а Тейму раз I в 1658 году был с посольством при дворе у Алексея Михайловича. Более того, была рас пространена среди некоторых историков вер сия о том, что Пётр Великий происходил не из рода Романовых, а якобы был незаконорож денным сыном грузинского наследника трона Ираклия I Багратиони. Принц Ираклий вос питывался в царской семье и именовался при русском дворе Николаем Давидовичем, а впо следствии в 1674 году отправился в Кахетию отвоевывать власть у картлийского правителя Шахнаваза и его наследника Арчила. Россия грузинам помогала, чем могла. И потому определила, что всё, что может – это предоставить убежище тем грузинским пра вителям, которые были вынуждены бежать из своих земель, когда турецкий или персид ский гнет становились непереносимыми. Так, вместе со дворами и приближенными нашли спасение в России имеретинский царь Арчил II (в 1681 году), карталинский царь Вахтанг VI (в 1724 году) и кахетинский царь Теймураз II (в 1761 году). Арчил II вторично эмигрировал в Россию в 1699 году, поселился недалеко от Всехсвятского, но часто бывал и в Воскресен ском. Сын этого грузинского царя, Александр Арчилович, родился всего на пару лет позже Петра Великого и стал первым в истории Рос сии генерал-фельдцейхмейстером (главный начальник артиллерии). Но к его истории, равно как к истории его сестры Дареджан Арчиловны мы еще вернемся в будущих материалах про Петра Великого в этом году. В 2004 году вышло уникальное издание: «Повседневная жизнь дворцового села Измай лова в документах приказной избы послед ней четверти XVII века / Отв. ред. С.О. Шмидт. М.: Московские учебники и Картолитография, 2004. 368 с.». Конечно, рассказать то, что при водится в этой книге в рамках сегодняшней прогулки решительно не представляется воз можным, поэтому предложим почитать на досуге эти уникальные документы, а сами же удовольствуемся небольшой выдержкой. Итак, еще один «адрес» Петра. Измайло во. В 1609 году в Измайлове под руководством Дмитрия Шуйского был построен царский острог. История же села как вотчины Романо вых отсчитывается с середины XVI века. В первой четверти XVI века Измайлово принадлежало шурину Ивана Грозного Ники те Романовичу Захарьину-Юрьеву. Уже тогда в имении стояли боярская усадьба и цер ковь, были два пруда, в излучине реки Робки находились крестьянские дворы. От Никиты Романовича имение перешло по наследству Михаилу Никитичу Романову. Около 1623 года Измайлово досталось его брату Ивану Никити чу, в 1640–1650 годах – внуку Никите Иванови чу. Последний не оставил наследников, поэто му спустя 12 лет после его смерти с 1676 года Измайлово перешло в Приказ Большого Дворца. Именно Никита Иванович купил для речных прогулок ботик «Святой Николай», благодаря которому через несколько десятилетий моло дой царь Пётр I увлёкся мореплаванием. При Алексее Михайловиче Измайловская вотчина занимала обширную территорию от Черки зовских владений Чудова монастыря на севере до сел Гиреево и Кусково на юге. С запада гра Памятник Петру Великому на Серебряном острове Из майловского парка. Л.Е. Кербель. 1996–1998 годы. Фото: Е. Коромыслова, 2016 год
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 61 ница проходила у села Семёновское, на восто ке – у Пехра-Покровского. Туда входило мно жество сел и деревень: Ивановское, Меленки, Коломенки, Софроново, Николаевское, Новин ское, Штанниково, Озерецкое, Петровское, Павловское, Архангельское, Ситково, Щитни ково и Осеево. Среди бумаг Тайного приказа сохранились многочисленные записи о засе лении измайловской вотчины: 43 плана о раз мещении 548 дворов крестьян-землепашцев и 216 дворов «торговых и ремесленных людей». Кроме крепостных переселенцев, в Измайлово приглашали вольных мастеров и управлен цев из-за границы – Литвы, Речи Посполитой, Италии. Часто новая слобода получала назва ние в честь прошлого места жительства её обитателей. Например, Колдомка была назва на в честь Колдомской волости Костромского уезда, слобода Аламовка к западу от Измайлова — по деревне Аламово в районе ПереславляЗалесского. Выходцы из Речи Посполитой жили в Панской и Хохловской слободках. Около 1663 года в Измайлове был сфор мирован приказ Тайных дел, управлявший всеми делами имения. При личном участии Алексея Михайловича канцелярия путно го ключника следила за тем, чтобы «царская мысль и дела исполнялися все по его хотению, а бояре б и думные люди ни о чём не ведали» С 1664-го и до конца 90-х годов XVII века пут ным ключником усадьбы был Устин Фёдорович Зеленой. Он пользовался таким уважением, что сам государь обращался к нему за совета ми «по устройству измайловского хозяйства». К 1676 году в приказной избе под управлением Зеленого работали 70 служителей — помощ ники, подключники, старосты, целовальники и прочие. Съездной двор Устина Зеленого нахо дился на Измайловском острове, к его деревян ным хоромам вела широкая дорога через двое подъездных ворот. Площадь перед двором пут ного ключника была одним из главных мест усадебной жизни – прямо на ней заключали сделки, совершали расчёты и платили налоги. Там же, рядом со съездным двором, в при казной избе заседала канцелярия. С 1665 года по указу Алексея Михайловича в Измайлове начали строить каменные риги и мельницы. Два года спустя на речке Робке создали плоти ны и вместо двух усадебных прудов получили большой Серебряно-Виноградный пруд, кото рый кольцом окружил часть суши и образовал Измайловский остров. Постепенно с острова были убраны все крестьянские дворы и всю его площадь заняла царская усадьба. К 1676 году в хозяйстве усадьбы Измайло во числились: стекольный, чугунный и кир пичный заводы, пасека, льняная мануфактура, аптекарский и просянский огороды, три сада, пять каменных риг, девять мельниц. В име Показание Измайловского дворца на «Топографическом плане города Москвы» 1838 года → на стр. 64
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 62 Вид села Измайлово с южной стороны в конце XIX столетия. Фото 1930-х годов. Главархив Москвы
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 63
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 64 нии также находились 37 прудов, десятинная пашня и множество дворов — воловий, коню шенный, скотный, житный, сенной, птичий и другие. Тогда же была заведена традиция царской охоты, которая стала любимым раз влечением всех посещавших Измайлово пра вителей, вплоть до эпохи Анны Иоановны. В период с 1671 по 1682 год были построены главные архитектурные памятники усадьбы: Мостовая башня и деревянные царские хоро мы, Передние и Задние ворота. Башня совме щала в себе проездные ворота, колокольню и пост стрелецкого караула. В 1684 году между башней и большой землёй был построен бело каменный мост с 14-ю арками, украшенными орнаментами и изразцами. В 1676-м году была освящена приходская церковь Рождества Хри стова. Согласно сохранившимся документам, Фёдор Алексеевич не интересовался хозяй ством волости, однако «великую охоту к стро ениям имел». При нём на Измайловском остро ве был построен Покровский собор и в 1678 году закончена двухъярусная каменная церковь преподобного Иоасафа царевича Индийского. Церковь имела три купола и была оформле на в стиле «нарышкинского барокко». Здание логически продолжало линию ворот царского двора и соединялось с главными хоромами с помощью деревянных переходов. Кстати, точное место рождения Петра I до сих пор неизвестно. В записях коллежского асессора Ивана Брыкина была найдена «Лето пись о зачатии и рождении Петра I», пере писанная с труда историка Петра Крёкшина «Сказание о рождении, воспитании и наре чении на Всероссийский престол Царский Государя Петра Великого». В этих документах утверждалось, что Пётр I «родился не в царствующем граде Москве, но в селе Измайло ве». К этой версии склонялся также большой знаток Измайлова историк Иван Снегирёв. Но вот достоверно известно, что Пётр I провёл в Измайлове значительную часть своего дет ства. Так, конечно все слышали, что летом 1688 года во время прогулки по Измайловско му имению со своим учителем Тиммерма ном Пётр I заметил в амбарах Льняного двора (это на Оленьем пруду в Измайлове, рядом с Главной Аллеей (Олений – искаженное «оль няный», «льняной»)) иностранное судно — будущий знаменитый ботик Петра Великого, «прародитель всего русского флота». Вот как Пётр описывал этот случай: «Случилось нам быть в Измайлове на Льняном дворе, и я, гуляя по амбарам, где лежали остатки вещей дому деда Никиты Ивановича Романова, […] увидел судно иностранное, спросил Франца, что это за судно. Он сказал, что это бот английский…» В 2021 году завершилась реставрация внешнего убран ства и фасадов Мостовой башни усадьбы Измайлово. Финальной точкой стал подъем на высоту 32 метров и монтаж на вершине башни позолоченного медного орла, выполняющего роль флюгера. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы, 2021 год
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 65 Вместе с голландцем Карштеном Брантом царь ходил на ботике по Яузе, а затем перевёз судно на Просянский пруд – «но и там немного аван тажу сыскал, а охота стала от часу более…» Также сохранились свидетельства, что уже в зрелом возрасте царь обедал в личных хоро мах измайловского путного ключника Устина Зеленого и «по-особому относился к старому приказному служителю» Еще известно, что при Петре I в Измайлове проводились «потешные бои» Преображенско го и Семёновского полков. Однако валы у Стро кинского пруда, которые считаются местом расположения петровской потешной крепости, были насыпаны ещё при Алексее Михайловиче и к концу XVII века стали практически неза метны. Об этом сохранилась запись: «Строкин ский пруд копаной, около ево рублены тарасы сосновые, все згнили и розвалились». В тру дах историка Снегирёва говорится, что Пётр I водил свою потешную роту из Преображенско го в Измайлово и командовал манёврами на широком дворе перед царским дворцом. Еще одним петровским московским адре сом называют, естественно, Коломенское В 1666 году Алексей Михайлович Тишайший построил в Коломенском новый деревянный дворец, состоящий из более чем 270 комнат. В течение последующего столетия вокруг ново го дворца возвели церкви, караульни и палаты, а царскую усадьбу обнесли забором. В Коломенском провёл детство Пётр I, впервые посетивший резиденцию в трёхлет нем возрасте в 1675 году. Царская семья часто приезжала в усадьбу, однако редко останавли валась надолго, предпочитая проводить время в Воробьёве и Преображенском. И в Коло менском будущий император устраивал бои потешных войск. А еще, начиная с 1690 года Пётр I путешествовал до Коломенского на яхте по Москве-реке. Коломенский дворец. С редчайшей гравюры, сделанной за год до разрушения дворца. Из собрания П.Я. Дашкова «Дедушка русского флота» (Франц Тиммерман показы вает Петру ботик). Г.Г. Мясоедов. Ранее 1911 года
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 66 Тиммерман Франц Фёдорович, про кото рого мы уже упомянули в связи с находкой ботика, был голландским купцом. Его навыки в геометрии и фортификации, корабельном деле и астрономии приблизили его к царю, но не возвысили его. Везде про него говорится как про иноземца, корабельного мастера, раз мерных дел мастера или инженера. Жил он в Немецкой слободе. Там, несомненно, не раз бывал у своего учителя и юный царь. Согласно царскому указу от октября 1652 года, иностранцы, не принявшие право славия, должны были разобрать и перенести свои дома на новое место и образовать ино верческое поселение за пределами города –в Новой Немецкой слободе. Под эти цели был выделен пустующий участок на правом бере гу Яузы, западнее Басманных слобод и южнее дворцового села Покровского. Границами тер ритории Новонемецкой слободы были: на севе ре – Покровская дорога, на востоке и юге – река Яуза, на западе – река Чечёра. Иностранцы застраивали Новонемецкую слободу преиму щественно деревянными домами. Участки для постройки отводились каждому, в зависимо сти от его состояния, должности или промыс ла. Поселение было разделено правильными улицами, центральной из которых стала Боль шая улица (Немецкая, ныне — Бауманская). Большую часть населения слободы составляли военные. По переписи 1665 года две трети от общего числа дворов принадлежало офице рам, которые были набраны на царскую службу из Германии, Батавии (Нидерландов), Англии, Шотландии и других стран и регулярно полу чали жалованье даже в мирное время. До указа от 18 мая 1666 года Новая Немецкая слобода была в ведомстве Иноземского приказа. В XVII веке русские люди, главным обра зом из придворного дворянства, заимствовали у «немцев» предметы быта. В доме зажиточ ного русского человека XVII века было уже не редкостью встретить рядом с простыми липо выми или дубовыми столами или скамьями столы и кресла из эбенового или индийско го дерева. На стенах стали появляться зерка ла, часы. На берегу Яузы во второй половине XVII века была открыта мануфактура Альберта Паульсена.Конец XVII века считается расцветом Немецкой слободы. К тому времени Немецкая слобода представляла собой уже настоящий иностранный городок с чистыми прямыми улицами, набережной аллеей, садами, уют ными и опрятными домиками с цветниками. Бернгард Леопольд Таннер писал о московских «немцах», что «они сохранили… порядок на образец германских городов при сооружении и умножении домов, которые строили краси во и расчетливо». Увы, от эпохи юного Петра в Коломенском, Воробьёве и Новой Немецкой слободе не осталось (по объективным причи нам)Какничего.не осталось ничего и в КосиноУхтомском, если не считать, конечно, зна менитого Косинского трехозерья. Косинские озёра – московский комплекс ледниковых озёр, находящихся в городском районе КосиноНемецкая слобода в Москве в начале XVIII столетия. С гравюры того времени Генриха де Витта
тема номера | прогулка | Москва и Пётр Великий. прогулка первая | 67 Ухтомский (бывшее село Косино), за Московской кольцевой автомобильной дорогой, приблизи тельно в 3 км от станции метро «Выхино». Комплекс состоит из трёх озёр — Белого, Чёр ного и Святого. Белое озеро — самое крупное в Косинском озёрном комплексе. Имеет оваль ную форму, площадь водного зеркала состав ляет 27,5 га. Ширина между противоположны ми берегами – 710 и 530 метров. Максимальная глубина – 19 метров, средняя – 4,5 метра. Назва ние озера произошло от характеристики воды. В конце XVII века на берегу озера Пётр Алек сеевич поставил судостроительную верфь, на которой начал сплавлять первые фрегаты. Весь «потешный флот», созданный Петром, позже перенесли из Косина на Плещеево озеро в Пере славль-Залесский. Местные энтузиасты-крае веды устраивают ежегодный праздник «Спуск ботика Петра I». И это уже совсем не про дет ство. Природно-исторический парк «Косинский». Косинский детский морской клуб на Белом озере. Фото: Н. ева,Никола2017год Косино. Мостик к часовне на Святом озере. Фото 1889–1910 годов М Н
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 68 На фотоснимке 1930-х го дов – вид на третьватьмонастыря.АндроньевскуюреконструируемуюнабережнуюсостороныАндроньевскогоИ сегодня,оказавшисьнаэтойточкесъемки,тынаходишьсянауникальнойсмотровойплощадке,откудаМосковскийКремлькакналадони.Длятого,чтобыпобытут,необходимообойтиСпасо-АндрониковмонастырьиотегомогучихстенпосмовдымкунадЯузой.Руслостариннойрекиспрямлено,берегаодетывгранитв1930–1933годах.ФотоиздокументальныхфондовМосгорнаследия
стоп-кадр | 69
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 70 Хроника деятельности Департамента культурного наследия города МосквыАвтор: Вера Агафонова Реставрация и сохранение объектов культурного наследия — отрасль человеческой деятельности, которая не терпит суеты. Тем важнее вести учёт достижений или собы тий, пусть и не в жанре «новостей». Мы называем эти заметки «Хроникой деятельности Департамента культурного наследия города Москвы» и рады исполнять роль летописцев. Хроника К реставрации готовят Симонов монастырь Готовится комплексный проект восстановле ния древнего Симонова монастыря. Он был основан в XIV веке (датой основания монастыря считается 1370 год) и сыграл большую роль в истории столи цы. Например, его стены и башни помогали в обо роне Москвы от набегов кочевников. Монастырь обладает статусом объекта культурного наследия федерального значения и располагается по адресу: Восточная улица, дом 4. В настоящий момент разрабатывается проект реставрации ансамбля. Предварительно были про ведены научно-исследовательские работы. Спе циалисты детально изучили состояние построек Симонова монастыря: новой и старой трапезных, солодежни, палат, трех крепостных башен: Дуло, Кузнечной, Солевой, части крепостной стены. Из шести храмов монастыря сохранился только один – церковь во имя Тихвинской иконы Божией Матери. Там проходят богослужения. Из пяти башен крепостной стены осталось три. Сегодня на территории монастыря при приходе храма Тихвинской иконы Божией Матери действует община глухих и слабослышащих. Фото: Пресс-служба Мэра и Правитель ства Москвы
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 71 Специалисты определили, как будет отреставрирован ресторан «Золотой колос» на ВДНХ В Мосгорнаследии согласовали проект рестав рации исторического здания ресторана «Золотой колос», который можно найти на территории ВДНХ. Полвека назад это заведение было на пике популяр ности, его посещали отечественные и иностранные звезды, а бронировать столик приходилось за пол года. «Здание “Золотого колоса” на ВДНХ – инте реснейший памятник архитектуры федерального значения, который долго ждал комплексной ре ставрации. В постсоветское время помещения ре сторана использовались в качестве склада. Затем здание закрыли до проведения восстановительных работ, и оно долго пустовало. Для создания ре ставрационного проекта специалисты исследова ли и описали все особенности памятника. Теперь им предстоит воссоздать его архитектурный облик 1954 года. После завершения работ здесь снова пла нируют открыть ресторан», – рассказал руководи тель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов. Трехэтажное здание ресторана построили 68 лет назад. Многие отмечали его величествен ность, сочетающую в себе детали довоенной архи тектуры и сталинского ампира. Фасад памятника украшен арочными окнами, колоннами, колонна дой парадного входа, полукруглой аркой и порти ком с фронтоном. Перед «Золотым колосом» распо ложен пруд и одноименный фонтан. Во время реставрации специалисты воссоз дадут историческую отделку стен, дверей и окон, металлические торшеры. В галереях второго яру са сделают навесы, пропускающие через себя свет. В порядок приведут лестницы, балясины, кирпич ную кладку. Также будет восстановлен пол в техни ке терраццо. Запланирована реставрация лепнины и других значимых элементов. «Золотой колос» был одним из самых престижных сто личных ресторанов наряду с «Прагой» и «Москвой» и до 1954 года носил название «Главный ресторан». Позже одноэтажное здание стало двухэтажным и его пере именовали в «Золотой колос». В конце 1980-х годов ресторан закрыли на реконструкцию, работы продол жались до конца 1990-х годов, однако так и не были за вершены. До 2013 года здание использовалось как склад. Фото: Пресс-службаРесторанВДНХ«Золотой колос». Фото 1954 года
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 72 Реставраторы начнут работы в интерьерах собора Рождества Пресвятой Богородицы Для этого будет подготовлен детальный проект грядущей реставрации собора, который является самым древним зданием Рождественского монасты ря и располагается по адресу: улица Рождественка, дом 20/8, строение 14. В 2017–2018 годах здесь были проведены работы по сохранению фасадов. «Масштабное восстановление фасадов собора начали в 2017 году. Тогда работы затронули только первый ярус. Белокаменную и кирпичную кладку расчистили от загрязнений и старой краски. Раз рушенные фрагменты восстановили на основании проведенных архитектурных научных исследо ваний. Затем поверхности обработали составом, защищающим от воздействия влаги. На заверша ющем этапе фасады первого яруса загрунтовали и покрасили. В 2018 году работы продолжили на верхнем ярусе. Там тоже укрепили и восстановили кирпичную кладку, расчистили и позолотили кре сты и подкрестные яблоки собора, отремонтирова ли водосточную систему. Было приведено в порядок парадное крыльцо здания, металлические решетки на окнах», — рассказал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Еме льяновТеперь. специалистам предстоит детально из учить материалы, которые есть в отделке интерье ров, оценить состояние всех элементов и декора, каменного пола, кирпичной кладки и стен. Также будут проведены химико-технологические и исто рико-архивные исследования. По данным историков, собор появился на территории монастыря в 1501–1505 годах. Он был построен на месте прежнего храма, от которого сохранились остатки белокаменной кладки. В ин терьерах до сих пор можно увидеть архитектурнохудожественное оформление начала XVI–XIX веков. В столице отреставрируют более 70 исторических надгробий Город запланировал масштабную реставрацию исторических захоронений на разных кладбищах. Одним из них стало надгробие князя Сергея Трубец кого в Новодевичьем монастыре. Оно обладает ста тусом объекта культурного наследия федерального значения и располагается к юго-западу от Смолен ского собора. В настоящий момент работы по со хранению действительно актуальны: надгробный памятник накренился, он загрязнен, на поверхно сти присутствуют сколы и трещины. Сам памятник представляет собой массивный крест на голгофе (валун), который закреплен на плите. На одной из его сторон можно прочитать мемориальную над пись. Для реставрации и памятник, и ограда будут демонтированы. Их бережно расчистят, устранят дефекты, укрепят каменные поверхности и обрабо тают защитными составами. Надпись будет покры та сусальным золотом. Другое надгробие на Новодевичьем кладбище, которое приведут в порядок, находится на могиле Николая Гоголя. В этом году исполнится 213 лет с его рождения. Специалисты восстановят также ограду и площадку перед надгробием. Последнее представляет собой металлический крест золотого цвета на каменном постаменте в виде камня-гол гофы. Перед ним расположена усеченная четырех гранная пирамида из черного мрамора — саркофаг. Во время реставрации старый крест демонтируют, изготовят новый из стали, а затем облицуют его В советское время (с 1923 года) собор был передан под клуб милиции. Возрождение памятника русской архи тектуры началось с конца 50-х – начала 60-х годов прошлого века. Тогда здание частично отреставриро вали. А с конца 1980-х годов проводили лишь ремонтно-реставрационныелокальныеработы Надгробие князя Сергея Трубецкого в Новодевичьем монастыре
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 73 латунью и нанесут позолоту. Также реставраторы устранят все дефекты, расчистят поверхности от ржавчины, уберут трещины и ямки. На Переделкинском кладбище отреставрируют захоронение Корнея Чуковского. Его могила обла дает статусом памятника регионального значения. Работы запланированы на 2023 год. Надгробие на могиле Корнея Чуковского представляет собой сте лу из гранита. Сейчас предстоит разработка проекта реставрации памятника, для этого специалисты из учают архивные документы и фотографии, а также проводят исследования на месте и фиксируют все дефекты надгробия, которые будут устранены. В Донском некрополе реставрируют надгробия дворян Нарышкиных: Михаила Михайловича (1798–1863) и Елизаветы Петровны (1801–1867). Захоро нения расположены в южной части некрополя, не далеко от церкви Михаила Архангела. Специалисты подтвердили, что для качественной реставрации надгробия необходимо демонтировать, расчистить и покрыть защитными составами. Также будет укре плен фундамент захоронений. На могиле Михаила Нарышкина надгробие представляет собой шести конечный трилистниковый крест, установленный на постаменте прямоугольной формы. А на могиле Елизаветы Нарышкиной находится памятник из темного камня габбро. Специалисты отремонтируют два памятника Достоевскому Первый монумент представляет собой неболь шой бюст писателя на территории школы № 1148 в Юго-Восточном административном округе. Его установили в 2007 году. Второй – известный всем бронзовый памятник возле Российской государ ственной библиотеки. Его открыли в 1997 году в честь 175-й годовщины со дня рождения Достоев ского и 850-летия Москвы. Во время работ памятники расчистят, устра нят очаги коррозии, восстановят патину, устранят сколы на граните, заделают швы и трещины. После окончания работ покроют монументы защитными составами. Надгробное сооружение на могиле Николая Васильевича Гоголя на Новодевичьем кладбище Памятник Фёдору Достоевскому на Краснодонской ули це (дом 2). Автор памятника – Евгений Шишков
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 74 На ВДНХ отреставрируют один из самых высоких памятников – монумент «Покорителям космоса» На аллее Героев Космоса расположен извест ный 110-метровый монумент, возведенный в честь покорителей космоса. Памятник был построен по проекту знаменитых советских архитекторов Алек сандра Колчина, Михаила Барща и скульптора Ан дрея Файдыш-Крандиевского.Вближайшеевремязапланирована его ре ставрация, уже готов соответствующий проект. Реставраторам предстоит очистить мемориал от за грязнений, привести в порядок титановые пласти ны, устранить сколы, заделать трещины и швы на гранитных постаментах. Отдельные работы коснут ся сохранения горельефов, надписей на стилобате и декоративных вентиляционных решеток. На Большой Полянке отреставрируют здание 1870 года постройки Усадьбу XIX века ждут комплексные работы по возвращению исторического облика. Будет отре ставрирован фасадный декор, в том числе налични ки, пилястры с коринфскими капителями, аттики и карнизы, также в порядок приведут цоколь, кры шу и каменную ограду. Кроме того, работы пройдут в интерьерах особняка. Здесь отреставрируют по толки, исторические лестницы, стены, кирпичные своды Монье. Подлинные элементы интерьера бу дут сохранены. Также в доме обновят инженерные системы. Монумент представляет собой взмывающую ввысь ракету, за которой тянется дымовой шлейф. Модель ракеты выполнена из титана, и ее шлейф полностью облицован отполированными титановыми пластина ми, в которых отражается небо. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы Перед монументом установлен памятник Константи ну Циолковскому, выполненный из светло-серого грани та. Фото: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы На крыше дома заменят металлическое покрытие, об новят систему водостока, дымовые трубы и слуховыеокна
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 75 Во время реставрации особняка XIX века было обнаружено место камина Врубеля и росписи на стенах С конца 2021 года в особняке по адресу: Садо вая-Самотечная улица, дом 14, строение 1 ведутся реставрационные работы. Первые в истории зда ния, построенного еще в 1881 году. Авторство дома приписывают двум архитекторам: возводившему особняк Мечеславу Пиотровичу и перестраиваю щему его в 1897 году Виктору фон Коссову. Оконча тельно облик памятника сформировался при купце первой гильдии Николае Каштанове. Кстати, его вензель и сейчас можно разглядеть на аттике дома. Во время работ по сохранению особняка ре ставраторы обнаружили место, где первоначально находился камин авторства Михаила Врубеля «Ми кула Селянинович и Вольга». Тот самый, что сейчас экспонируется в Третьяковской галерее. Интересно, что форма камина отсылает нас к фасаду здания, увенчанного фронтоном. Предполагается, что на основе оригинального камина будет создана копия, которая украсит историческое место. Помимо этого, под множеством слоев краски специалисты раскрыли альфрейную живопись, ро списи в технике гризайль и узоры из сусального зо лота. Началась реставрация фасадов больницы святой Ольги Ансамбль детской больницы святой Ольги можно найти по адресу: Орлово-Давыдовский пере улок, дом 2а, строения 1, 2, 3, 4. Примечательно, что здания ансамбля не реставрировались с момен та постройки и уже давно требовали комплексных работ. В ходе работ им вернут исторический облик. Большое внимание будет уделено мозаичным панно с изображениями святой Ольги и целителя Пантелеимона. Поскольку икона Святой Ольги на ходится в аварийном состоянии, было принято решение ее демонтировать и привести в порядок в условиях реставрационной мастерской. Икону Святого Пантелеимона законсервируют и отрестав рируют на Реставрациюместе. планируют завершить в 2023 году. Впервые камин экспонировался на Всемирной выставке в Париже в 1900 году и был удостоен золотой медали Так как состояние иконы Святой Ольги аварийное, ее бережно демонтируют вместе со станиной и переме стят в реставрационную мастерскую, которая будет оборудована на территории ансамбля. Икона Святого Пантелеимона в хорошей сохранности, поэтому ее за консервируют и отреставрируют на месте
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 76 Дом Германа в усадьбе Виноградово подготовили к началу реставрации Специалистам удалось завершить первый этап работ по сохранению знаменитого дома Германа по адресу: Дмитровское шоссе, владение 167б, корпус 1. Усадьба признана объектом культурного насле дия федерального значения. Первые данные о де ревне Виноградово относят к 1623 году, тогда ее владельцем был думный дворянин Гаврила Пуш кин, предок поэта. В конце XVIII — начале XIX века в усадьбе Виноградово бывали Гавриил Державин, Николай Карамзин, Иван Дмитриев, Иван Крылов. У памятника действительно непростая судь ба – собственник долго не брался за реставрацию. Работы смогли начаться только, когда в прошлом году несколько усадебных строений перешли в ве дениеВостолицы.времяпервого этапа работ помещения ос вободили от обвалившихся и сгнивших элементов. По периметру здания поставили леса, внутри – си ловой каркас, а над постройкой – противоаварий ный навес. Пораженные деревянные детали расчис тили, ценные архитектурные элементы, которые нашлись при разборе завалов в интерьерах, про маркировали и перенесли в другое помещение для дальнейшего восстановления. В центре столицы продолжается реставрация Императорского почтамта На Мясницкой улице расположено большое здание, известное каждому москвичу – Императорский почтамт – объект культурного наследия регионального значения. Сейчас он закрыт на реставрацию. «Московский Императорский почтамт — действительно уникальное здание, которое давно нуждалось в проведении качественной реставрации. Масштабная подготовка к работам началась здесь в январе 2020 года. В первую очередь специалисты надежно зафиксировали световой фонарь в главном операционном зале. Параллельно реставраторы восстанавливают элементы лепнины, чтобы сохранить исторический облик зала. Все работы проходят под контролем нашего ведомства», – про комментировал глава столичного Департамента культурного наследия Алексей Емельянов. Специалистам здесь предстоят проектно-изы скательские работы по кровле и фасаду, а также разработка концепции реконструкции всего почто вого квартала.Реставраторы отмечают, что для здания, где не было полномасштабных работ по сохранению с мо мента строительства, состояние конструкций очень неплохое. В ноябре прошлого года здесь удалось провести лазерное сканирование фасадов, также были выполнены зондажи. Визитная карточка Императорского почтам та – уникальный световой фонарь, который по данным некоторых специалистов, спроектировал В советское время в Виноградове находилось крупное хозяйство с клубничными плантациями и животновод ческим комплексом, архитектурный ансамбль обновили для этих целей Почтамт открыли для журналистов впервые с начала реставрации. Фото: В. Агафонова
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 77 Владимир Шухов. Ему реставраторы уделяют особое внимание – аккуратно извлекают сохранившиеся стекла, чтобы по их образцам изготовить новые. «Восстановить шуховский световой фонарь –приоритетная задача. Для этого мы надежно за фиксировали купол и положили его на 40 опор. Их специально проектировали с учетом особенностей фундамента. Теперь мы можем приступить к ре ставрации этого уникального инженерного соору жения», – говорит руководитель дирекции по реде велопменту «Почты России» Илья Кривогов. Для установки силовых лесов было вбито 212 свай, каждая из которых глубиной восемь ме тров. Они крепко держат купол, несмотря на неста бильность грунта. Продолжилось спасение дома Анны Монс в Немецкой слободе Палаты Анны Монс — одно из древнейших зданий Немецкой слободы. Памятник давно ждет комплексной реставрации. По словам главы Мос горнаследия, это действительно остро необходимо, поскольку дом находится в аварийном состоянии. Под контролем ведомства специалисты про водят первоочередные работы. Во время них они укрепляют все конструкции здания, что позволит обеспечить безопасность для дальнейшей реставра ции. Важно отметить, что во время исследователь ских работ специалистам удалось обнаружить исто рическую лестницу, о которой никто не подозревал. Лучше всего сохранился нижний ярус стеклянного фона ря – около 95 процентов конструкции. Фото: В. Агафонова Фото: В. Агафонова
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 78 В Турчаниновом переулке отремонтировали деревянный усадебный дом Работы были проведены в главном доме усадь бы Н.И. Видловского – А.В. Иванова. Здание отно сят ко второй половине XIX века, в 1878–1881 годах здесь жил и работал художник Виктор Васнецов. Ремонт в памятнике продолжался девять меся цев. За это время в порядок привели конструктив ные и декоративные элементы памятника, а также исторические лестницы, стены и потолки с лепным декором и карнизами с растительным орнаментом, двери, окна, витраж с растительным рисунком из цветного стекла, паркетные полы и метлахскую плитку. В усадьбе Воронцово отреставрировали несколько памятников архитектуры Закончились работы по сохранению западного и восточного флигелей, южного служебного корпу са и фрагментов служебного корпуса. Все строения обладают статусом объектов культурного наследия. Во время реставрации двух флигелей и южно го корпуса специалисты привели в порядок фасады и интерьеры строений: кирпичную кладку, белока менные детали, деревянные конструкции кровли. Воссоздали крыльца с козырьками, кровлю, куполь ное завершение южного корпуса, печные трубы, окна и двери, изразцовые печи и деревянные полы. Фасады покрасили в исторические цвета: белый, охристый и красный. Фрагменты руинированного служебного корпуса законсервировали и музеефи цировали.Кроме того, в парке продолжается реставрация других элементов ансамбля: восточного флигеля, двух столбов, моста, сторожек и знаменитых ворот. Их приведут в порядок до 2024 года. Деревянный усадебный дом второй половины XIX века обладает статусом объекта культурного наследия ре гионального значения Западный флигель в усадьбе Воронцово Южный служебный корпус
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 79 На историческое место вернулись парадные ворота Александринского дворца Их реставрировали почти пять месяцев, за это время удалось восстановить геометрические узоры створок и укрепить металлическую конструкцию. «Парадные ворота Александринского дворца – одна из архитектурных жемчужин Ленинского проспекта, которая относится к стилю позднего ампира. До начала реставрации ограда находилась в плачевном состоянии, особенное беспокойство вызывали накренившиеся пилоны. В прошлом году специалистам удалось спасти их. Сейчас из мастерских вернулись отреставрированные чугунные ворота», — рассказал глава столичного Департамента культурного наследия Алексей Емельянов. Летом планируется закончить реставрацию скульптур, которые увенчают пилоны ворот –композицию «Времена года» – фигуры мужчин и женщин с рогом изобилия. Сейчас продолжается разработка проекта реставрации самого Александринского дворца. Все работы ведутся за счет средств, предоставленных Российской академии наук в виде гранта из бюджета города Москвы. Вос становление всего комплекса планируется завер шить в следующем году, к 300-летию академии. Завершились комплексные работы по сохранению памятника героям Плевны Часовня-памятник русским гренадерам, пав шим в бою под Плевной во время Русско-турецкой войны (1877–1878) привели в порядок за восемь месяцев. Этот знаменитый объект расположен на площади Ильинские Ворота. Памятник был создан по проекту архитектора и скульптора В.И. Шервуда и инженера-полковника русской армии А.И. Ляш кина и открыт 10 декабря 1887 года в честь 10-й го довщины сражения под Плевной. Реставраторы привели в порядок фасады и ин терьеры часовни, в том числе знаменитые барелье фы, старинные иконы, керамический пол из цвет ной метлахской плитки и изразцы. Сначала мастера расчистили стены от старого слоя краски и корро зии, заделали трещины и швы, обработали всё за щитными составами, укрепили цоколь, отремон тировали дверь и окна. Посвятительные надписи, крест и купол позолотили. Главные ворота Александринского дворца в Нескучном саду считаются архитектурным шедевром серединыXIXвека Интерьер часовни-памятника
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 80 В городе продолжают открывать новые мемориальные доски В феврале состоялось торжественное откры тие мемориальной доски полковнику, Герою Со ветского Союза Евгению Пепеляеву. Она находит ся по адресу: Зелёный проспект, дом 66, корпус 1. Здесь Пепеляев жил с 1969 по 2013 год. Авторский коллектив — скульптор И.А. Бурганов и архитектор О.А. Рыжкова.Впоследний зимний месяц были открыты еще две мемориальные доски Героям Советского Союза: генерал-майору авиации Николаю Челнокову (Но вопесчаная улица, дом 19, корпус 3) и полковнику Фёдору Акулишнину (улица Маршала Бирюзова, дом 8, корпус 1). Мемориальную доску Николаю Челнокову изготовил скульптор Игорь Бурганов. Авторский коллектив мемориальной доски Фёдору Акулишнину – скульпторы Игорь Бурганов и Сергей Судаков, архитектор Екатерина Абрамова. В марте по адресу: Померанцев переулок, дом 9 открыли мемориальную доску Герою Совет ского Союза, командиру группы «А» КГБ СССР, гене рал-майору Виктору Карпухину. Здесь Виктор Фёдо рович прожил больше десяти лет. Автор – Дмитрий Валентинович Клавсуц, скульптор Федерального автономного учреждения культуры и искусства «Студия военных художников имени М.Б. Грекова» Министерства обороны Российской Федерации. Другая мемориальная доска, открывшаяся весной в столице, посвящена памяти выдающегося ученого-искусствоведа Ирины Антоновой. Ее уста новили на доме, где она прожила 40 лет по адресу: Покровский бульвар, дом 14/5. Автор проекта – ака демик Российской академии художеств народный художник России скульптор Георгий Франгулян. Разглядеть роскошь особняков: на «Узнай Москву» появились новые виртуальные туры На портале «Узнай Москву» появилось сразу несколько новых виртуальных туров, благодаря которым у жителей есть возможность, не выходя из дома заглянуть в исторические особняки и разглядеть их в мельчайших подробностях. Каждую фотопанораму можно приблизить. Для виртуального посещения теперь доступна усадьба Замятина-Третьякова, что на Гоголевском бульваре. Главный дом, возведенный во второй половине XVIII века, выходит фасадом на красную линию. Свой современный вид он обрел уже ближе к концу XIX века. В 1870-х годах знаменитый архи тектор Александр Каминский по заказу коллекцио нера Сергея Третьякова осуществил реконструкцию особняка.Вэту онлайн-прогулку попало 13 фотопано рам, на которых можно разглядеть Амурный зал, парадную мраморную лестницу, шпалерный и ду бовый залы, аванзал с камином, коллекцию картин и внутренний балкон. Другой виртуальный тур открывает дверь в усадьбу Люблино. Главный дом усадьбы – изящ ный памятник архитектуры начала XIX века, в ин терьерах которого сохранились подлинные росписи потолков и стен с сюжетами античных мифов. За казчиком строительства и владельцем усадьбы был Николай Дурасов. Точной информации об архитек торе нет, вероятно это Иван Еготов. В эту прогулку также вошло 13 фотопанорам и аудиогид. Во время тура можно рассмотреть мра морный зал, розовую гостиную, круглый и выста вочныйЕщезалы.один виртуальный тур посвящен особ няку Листу в Глазовском переулке. Его появление приурочено к юбилею архитектора Льва Кекушева. Особняк Лев Николаевич строил почти год. Дом счи тают первым московским архитектурным произве дением, выполненном в стиле модерн. В тур попало десять фотопанорам, благодаря которым зрителям стали доступны исторические помещения рабочего кабинета, гостиной, зала, а также лоджии, угол которой поддерживает не большая колонна из черного гранита. Мемориальная доска летчику Н.В. Челнокову
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 81 Петровская столица: на «Узнай Москву» появилось две экскурсии к 350-летию со дня рождения Петра Великого В интерактивный гид вошло подробное описа ние каждого пункта маршрута и фотографии, рас положенных по пути достопримечательностей. «Обе экскурсии подготовили столичные кра еведы вместе со специалистами Мосгорнаследия. Они включают исторические места Москвы, связан ные с Петром I, в том числе памятники архитекту ры, построенные по его указу. Первый маршрут ох ватывает район Лефортово, а второй – территорию между станциями метро “Китай-город” и “Октябрь ская”», – сказала Наталья Сергунина, заместитель Мэра Москвы. «Лев-Хранитель» приглашает на новые прогулки по историческому городу Чат-бот «Лев-Хранитель» пополнился сразу четырьмя маршрутами. Главная особенность этого проекта в том, что человеку, собравшемуся на прогулку, не требуется подстраиваться под гида –он всегда ждет его в смартфоне. Достаточно зайти в телеграм-канал «Прогулки со Львом-Хранителем» и выбрать интересующий маршрут, а дальше в чате начнут приходить подробные инструкции с тем, куда нужно пройти и какой памятник архитектуры по пути рассмотреть. Кстати, совсем не обязательно сразу идти на улицу, прогулку можно осуществить и дома, поскольку в чат-боте каждая экскурсия со провождается интересными справками и фотогра фиями.Благодаря экскурсии, которая у ЛьваХранителя появилась ко Дню студенчества, можно
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 82 узнать любопытные факты об учебных заведениях, где впервые стали принимать женщин. Прогулка начинается на Большой Никитской улице, здесь на ходится место, хранящее память о Высших женских юридических и историко-филологических курсах, учрежденных благодаря Варваре Полторацкой. Другая прогулка, приуроченная ко Дню рос сийской науки, поможет узнать секреты зданий главных научных институтов столицы и интерес ные факты об их истории и архитектурных дета лях. Здесь охвачено сразу десять исторических то чек, связанных с развитием отечественной науки. Маршрут начинается у Президиума Российской академии наук, а заканчивается у главного здания Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова.Ещеодинновый маршрут посвящен театраль ной столице. Он рассчитан на 1,5 часа, а путь за нимает 4,5 километра. Всего предлагается сделать 18 остановок, во время которых можно узнать исто рию изысканных зданий театров и вузов, где гото вят будущих актеров и режиссеров. Прогулка берет начало у Центрального дома работников искусств на Пушечной улице, проходит через Театральную площадь и улицу Большая Дмитровка. Второй маршрут, посвященный искусству, включает в себя точки, связанные с литератур ными местами города. Всего в компании «ЛьваХранителя» можно обойти 12 адресов. Экскурсан ты смогут посмотреть здания, где когда-то жили писатели, а также узнать, как они был построены. Например, в прогулку вошли квартира Михаила Булгакова на Большой Садовой, особняк Степана Рябушинского на Малой Никитской, дом Николая Гоголя на Никитском бульваре, дом-музей Михаила Лермонтова на Малой Молчановке и другие. 13 апреля в чат-боте появился маршрут, по священный Дню мецената и благотворителя. Сюда вошли памятники, чья история связана с именами известных меценатов. Каждый объект, попавший в маршрут, хранит в себе память о такой личности. В прогулку вошли Морозовская детская городская больница, богадельня имени Тарасовых, храм Трои цы Живоначальной на Шаболовке и другие объекты. Свидетели старинного кабака: археологи отреставрировали предметы из питейного заведения на Сретенке Во время раскопок на пересечении Сретенки и Пушкарёва переулка археологи обнаружили це лую коллекцию предметов, которые предположи тельно использовались в кабаке неподалеку. Слой, в котором были найдены артефакты, датируется XVIII веком. Среди находок присутствуют керами ческие подсвечники и стаканы, несколько фраг ментов бутылок для минеральной воды и вина, стеклянных штофов и немного монет. По мнению специалистов, такой набор характерен для заведе ния невысокого уровня с недорогими напитками. Однако блюда здесь подавали изысканные – среди посуды нашли несколько устричных раковин. Особое внимание археологи уделили штофу. Его удалось не только расчистить от налета, но и полностью восстановить целостность и форму. Штоф оказался изящной вещицей – он декориро ван белым ахроматическим непрозрачным резным орнаментом, выполненным алмазной иглой. Ранее похожий был найден в ОтреставрированнуюВаршаве.утварь передадут в фон ды музеев. Всего на Сретенке обнаружили порядка 900 артефактов. Четырехгранный штоф выполнен из прозрачного стек ла, а его высота составляет 18 сантиметров
хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы | 83 В Старомонетном переулке обнаружили десятки артефактов XV–XX веков Масштабные раскопки в зимних тепляках оказались достаточно плодотворными. Археологи нашли сотни различных предметов: голландские белоглиняные и турецкие красноглиняные кури тельные трубки, изразцы, посуду, монеты. Культур ный слой в этом месте достигал четырех метров. Самым древним найденным изразцом стал об горевший изразец из красной глины. Его датируют концом XV – началом XVI века. Чуть моложе ока зались муравленые изразцы с растительными узо рами и муравленая ножка печи. К XVIII столетию относят разноцветные изразец и колонку (элемент декора, украшавший угол печи). Среди найденных монет самые ранние были в обороте во время правления Алексея Михайлови ча Романова, а самые поздние – царя Николая II. Посуда представлена различными предмета ми, например чернолощеным кувшином, лампадой и носиком от сосуда, а также горшком из белой гли ны. В коллекцию попала медная кофейная турка, которую часто использовали. Среди артефактов обнаружена памятная ме даль с парижской выставки 1878 года, которую ско рее всего привезли в Москву в качестве сувенира. Интересный отдельный комплекс находок –литографские оттиски с брендами XIX–XX веков: «Во время проведения археологических работ были обнаружены каменные фрагменты литограф ских оттисков, которые относятся к рубежу XIX–XX веков. Они попали в культурный слой благода ря тому, что прежде здесь находилась типография. Вероятнее всего, их вторично использовали в не большой хозяйственной постройке ХХ века. Всего найдено более 100 фрагментов литографических плит с различными штампами», — рассказал глава Мосгорнаследия Алексей Емельянов. Среди находок есть плиты с оттисками «Шо коладная», «Апельсиновая», «Абрикосовая», «Вишневая», «Чай № 7». Кроме того, можно уви деть оттиски «Марiинскаго торговаго дома», «Па рового водочнаго и ликернаго завода», находив шегося в Липецке, а также наименования его продукции «Хинная водка» и ее характеристики: «№ Англiйская 0. Высший сортъ горькая». Плита с полихромной литографией Плита литографская с торговыми штампамии конфетчая
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 84 Археологи обнаружили голландскую и бухарскую монеты XVIII–XX веков Специалисты расчистили и изучили монеты, найденные в 2021 году на Дубининской улице. Во время раскопок там было сделано множество нахо док XVIII–XX столетий: подковы, красноглиняные курительные трубки, драгунские темляки, посуда из керамики и стекла и другое. Монеты, найденные на Дубининской, оказа лись золотым голландским дукатом 1759 года и дву мя латунными монетами, отчеканенными в Бухаре в 1910–1920-е годы при последнем правившем эми ре Алиме.«Научная обработка позволила выяснить, что золотой дукат, изначально имевший ценность как валюта, предназначался для использования в каче стве ювелирного сырья. Монету хотели переплавить ради золота. Она была сложена в несколько раз: для того чтобы ее легче было поместить в плавильный тигель. Насколько известно, голландский дукат при археологических раскопках в столице обнаружен впервые», – прокомментировал глава Мосгорнасле дия Алексей Емельянов. Монеты будут переданы в музейный фонд, а научный отчет в Институт археологии Российской Академии наук. На Дубининской улице найдена чайная банка товарищества Василия Перлова Во время работ на Дубининской улице было найдено порядка тысячи разнообразных артефак тов. Среди них оказались фрагменты фарфорового изделия с яркой росписью и изображением китай ских пагод, иероглифов и девушек в традиционных костюмах. После изучения специалисты опреде лили, что из этих элементов складывается чайная банка знаменитого торгового дома «Товарищество Василий Перлов с Сыновьями, Поставщики Двора Его Императорского Величества». На банке сохра нился фрагмент надписи: «…уб.50к…», он относит ся к цене – «1 руб.50 коп.». Найденные бухарские монеты имеют достоинство в 10 таньга и 20 таньга. Они отчеканены на широких латунных кружках и во многом похожи. Однако монета в 10 таньга имеет довольно сложный орнамент Столичные археологи продолжают камеральную об работку материала, найденного во время масштабных раскопок на Дубининской улице в 2021 году. Ученые очи щают предметы от грунта, промывают, подбирают фрагменты керамики с целью получения целой формы М Н
стоп-кадр | 85 Часовня-памятник героям Плевны со оружена по инициативе Московского археологического общества и солдат и офицеров Гренадерского корпуса. Кан дидатуру архитектора – В.О. Шерву да – предложил И.Е. Забелин. Часовня была сделана с филигранной точностью: на поверхности не видны швы между чугунными деталями. На памятнике ге роям Плевны четыре горельефа: русский старик-крестьянин, благословляющий сына-гренадера; янычар с кинжалом, вы рывающий ребёнка из рук матери-бол гарки; гренадер, берущий в плен турец кого солдата; умирающий русский воин, последним усилием срывающий цепи с женщины, олицетворяющей Болгарию. Часовню-памятник открыли в день де сятилетия битвы под Плевной. В Москве у памятника есть свое ласковое название – «гренадерский колокольчик», – оно по явилось почти сразу после открытия па мятника из-за его характерной формы. Фото 1930-х годов из фондаДокументальногоМосгорнаследия.
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 86 Архитектор Валентин Евгеньевич Дубовской. Штрихи к портрету. Годы учебы. СемьяАвтор:Оксана Бухина Валентин Евгеньевич Дубовской – один из талантливейших московских архитекторов доре волюционной Москвы, по проектам которого в столице в период с 1906 по 1915 годы было построено более 20 роскошных доходных домов для состоятельных заказчиков. Многими из этих домов мы можем любоваться и сегодня, спустя более чем сто лет после их построй ки. Когда мы смотрим на его работы, то перед нами предстает образ архитектора-романтика, который создал свой собственный, узнаваемый стиль, по-своему интерпретируя модный в то время модерн с элементами романской и готической архитектуры. Валентин Дубовской пере носит нас во времена средневековых замков, рыцарей и прекрасных дам. Персона Спящие воины. Большая Полян ка, № 54. Я.М.коммерсантаДомДемента.Архитектор В.Е. Дубовской. 1910 год. 1970–1985хищен.рыцарьПравыйпоФото:Б. Яковлев,годы
персона | архитектор Валентин Евгеньевич Дубовской | 87 Ксожалению, сохранилось очень мало све дений об этом удивительном архитекторе. Работа с архивами дала мне ниточки, распуты вая которые есть надежда узнать о нем боль ше. Хотя пока эти ниточки множат вопросы, я надеюсь, со временем ответов будет больше. Сегодня мне хотелось бы впервые пред ставить вам фотографию Валентина Евгенье вича 1896 года, на которой нашему герою 19 лет, добавить штрихи к его семейному портрету, детским и юношеским годам учебы. Валентин Евгеньевич Дубовской родился 6 (18) ноября 1877 года в Варшаве или предме стье Варшавы. Крещен он был спустя три недели после рождения 27 ноября (9 декабря) 1877 года в храме святой равноапостольной Марии Маг далины в варшавском предместье Прага. Отцом Валентина был Евгений Никанорович Дубов ской (родился 7 (19) марта 1848 года), из дворян, сотник войска Донского 2-й Новочеркасской станицы. Мать – Елизавета Михайловна Голь денберг. Семья была многодетная. Валентин был старшим ребенком в семье. У него был брат Владимир (19 (31) октя бря 1881 г. – 2 сентября 1937 г.), сестра Любовь (20 сентября (2 октября) 1879 г.) и сестра Софья (14 (26) мая 1889 г.), все члены семьи – право славного вероисповедания. Брат Валентина Владимир был юристом, в советское время работал юрисконсультом в Московском тре сте автомобильных перевозок. В июле 1937 года он был арестован по обвинению в участии в антисоветской террористической органи зации, а 2 сентября 1937 года – расстрелян. Реабилитирован посмертно в 1956 году. Сестра Валентина Софья была врачом-стоматологом. Вообще имена Любовь и Софья были популяр ны в семье, как и профессия врача и медици на в целом. Две тети Валентина носили тоже имена Любовь и Софья, и Любовь также была зубным врачом. А один из дядей Валентина, кадровый военный, Александр Никанорович (вышел в отставку в чине генерал-майора), даже написал в 1904 году книгу (Об основах санитарной службы в армии / А. Дубовской. –Санкт-Петербург: тип. Гл. упр. уделов, 1904. –[4], 80Однимс.). из близких для Валентина людей, без сомнения оказавшем на него большое влияние, был еще один его дядя, известный художник-пейзажист, профессор Академии художеств, член Товарищества передвижных выставок – Николай Никанорович Дубовской (5 (17) декабря 1859 – 28 февраля 1918). Под его влиянием Валентин рано увлекся живо писью. Рисование – это был один из пред метов, по которому у Валентина был высший балл (12 баллов), когда он учился в Донском кадетском корпусе Новочеркасска. В аттестате, подписанном директором кадетского корпуса генерал-майором Анчутиным и инспектором классов Линевичем, высшие баллы у Вален тина также были по космографии и законо ведению. А средний балл аттестата был очень хороший – 10,38. В кадетский корпус Валентин был зачислен в неполные 10 лет, аттестат он получил в мае 1896 года. По окончании Донского кадетского корпу са, Валентин Дубовской выбрал гражданскую карьеру. Он приезжает в Петербург, где на этот момент, на Васильевском острове, уже живет его родной дядя Николай Никанорович Дубов ской. И арендует жилье рядом с адресом дяди –Василеостровская часть, 8 линия, д. 33. В Петербурге Валентин Дубовской учится сразу в двух учебных заведениях: как вольнос лушатель – в Высшем художественном учили ще при Императорской Академии художеств на архитектурном отделении в мастерской Леон тия Бенуа (с октября 1896-го по май 1898 года) и как студент – в Институте гражданских инженеров императора Николая I (с июля 1897-го по июнь 1903 года). Войско Донское поддерживало своих зем ляков и платило студентам стипендию. Валентину Дубовскому областное прав ление войска Донского также назначило вой сковую стипендию. К сожалению, ее размер и периодичность выплат – не известны. Но каждый раз перед отправкой денег Област ное правление войска Донского запрашивало институт об успехах в учебе и поведении их стипендиата. В ответных письмах руководство института всегда сообщало о хорошей успева емости студента Дубовского и отличном его поведении.Чтоеще удалось узнать о годах учебы Валентина в Петербурге? Как и любой студент, он не всегда успевал вовремя сдавать работы. Причины указывал самые разные. Его проше ния позволить ему сдать работы позже всег да удовлетворялись директором Института Проект шестиэтажного доходного дома с двумя башенками-эркерами. В.Е. Дубовской. 1900-е годы. Не осуществлен. ГМА им. А.В. Щусева
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 88 гражданских инженеров Султановым Никола ем Владимировичем (1850–1908). В мае 1900 года Валентин Дубовской, буду чи студентом II курса, подает прошение на имя директора Института: «имею честь покорнейше просить Ваше Превосходительство выдать мне удостоверение в том, что с Вашей стороны нет препятствий к моему выезду за границу». В ответ на это прошение институт выдал сту денту Дубовскому Свидетельство «для предо ставления в Канцелярию С-Петербургского Градоначальника на предмет получения загра ничного паспорта с 25 мая по 1 сентября сего года в том, что к получению им упомянутого паспорта препятствий со стороны Института не встречается». К сожалению, пока нет инфор мации – что это была за поездка и состоялась ли она. Но в то время это было обычной практикой для студентов – в летние месяцы (у кого была такая возможность) совершать поездки, чтобы расширять кругозор и знакомиться с архитек турными и художественными памятниками, в том числе и зарубежных стран. Можно пред положить, что Валентин ездил в такую учебную поездку за границу в 1900 году, а, возможно, что даже посещал всемирную выставку в Париже. А вот в 1896-м у студента Дубовского могли бы быть препятствия в получении загранич ного паспорта. Сохранился загадочный доку мент: «Список учеников высшего художественного училища Академии Художеств, кои, на основании постановления Особого Сове щания Министров, подлежат одиночному аре сту сроком на три дня каждый». В этом списке было 4 ученика. В их числе – Валентин Евге ньевич Дубовской, также компанию ему соста вил будущий известный томский архитектор Викентий Флорентинович Оржешко (1876 –после 1917) и будущий советский живописец, Академик АХ СССР – Моисей Иванович Тоидзе (1871–1953). Что послужило причиной ареста, к сожалению, неизвестно. Фотопортрет В.Е. Дубовского. 1896 год. РГИА. Ф. 789. Оп. 12. Д. 37. Ил. 1а(2) и 1а(2) об. Публикуется впервые
персона | архитектор Валентин Евгеньевич Дубовской | 89 Итак, 12 (25) июня 1903 года Валентин Дубовской окончил Институт гражданских инженеров императора Николая I с серебряной медалью, учрежденной за лучшие архитек турные проекты. В дипломе сказано: «сообразно успехам выпускного испытания, удосто ен Советом Института звания Гражданского Инженера с правом производить работы по гражданско-строительной и дорожной частям и носить особый Высочайше установленный знак; в случаях поступления его на государ ственную службу на штатную должность он пользуется правом на чин Х класса». По окончании института Валентин Дубов ской пишет прошение на имя директора выдать ему рекомендацию для ходатайства при трудо устройстве в техническое отделение службы пути скогоскому1920Крыма,ствательгельскойслужбысообщениячленАлександровичемжелезнойМосковско-Ярославско-Архангельскойдороги,возглавляемоеДмитриемМатрёнинским(1860–1920,инженерногосоветаМинистерствапутейРоссии,1900–1904–начальникпутиМосковско-Ярославско-Арханжелезнойдороги;позже–председаЯлтинскогоуправлениягородскогохозяйпосооружениюдорогнаюжномпобережьерасстрелянбольшевиками21декабрягодавЯлте).ВвыданнойВалентинуДубоврекомендациинаимяД.А.Матрёнинзначитсяследующее: «…сообщая, что г. Дубовской за время пребывания в Институте заявил себя с лучшей стороны в нравственном отношении и при отличном поведении оказал очень хорошие успехи в науках» Почему Валентин Евгеньевич Дубовской решил найти работу в Москве и уехать после окончания учебы из Петербурга? Возможно, ему не подходил климат северной столицы, и он был вынужден сделать это по состоянию здоровья. Так, будучи студентом первого курса, он просил директора института разрешить ему «отложить геодезические практические заня тия до будущего года» по причине ревмати ческих болей в ногах, что подтверждал врач института. А ведь ему было только 20 лет в этот момент.Валентин Дубовской переезжает в Москву и в 1903 году приступает к работе в техниче ском отделение службы пути Московско-Ярос лавско-Архангельской железной дороги. Но знаем мы его, конечно, как зодчего прекрасных доходных домов, о чем я писа ла в самом начале статьи. После революции его привлекают к разработке и реализации плана ГОЭЛРО, он работает заведующим стро ительным отделом Шатурстроя. Параллельно занимается и преподавательской деятельно стью – преподает на 1-х Московских строитель ных курсах Михаила Капитоновича Приорова (1842–?) и читает курс гражданской архитекту ры в Московском институте инженеров путей сообщения.Удалось выяснить, что женат Валентин Евгеньевич был на Марианне Ивановне Сабаш никовой. Она работала в Государственном исто рическом музее в отделе бытовой иллюстра ции. Ее отцом был известный врач-психиатр Иван Михайлович Сабашников. В литературе указан год смерти архитек тора – 1931. На памятнике Валентина Евге ньевича написана дата – 1 ноября 1931 года. Я не нашла пока никаких подтверждающих документов. Возвращаясь к дате рождения, на памятнике стоит дата 20 ноября (2 декабря) 1878 года. В то время, как в самом начале статьи я привожу дату и место рождения, указанные в архивных документах. Почему такие разноч тения с датами на памятнике – это загадка. На этот вопрос не смогли пока ответить потомки архитектора, которых я нашла и с которыми общаюсь.Пока это то немногое, что удалось выяс нить. Изучение биографии этого удивитель ного архитектора продолжается и пополняется новыми фактами. На момент написания этой статьи мною были найдены документы о доче ри Валентина Евгеньевича. Об этом будет сле дующая РоссийскийИСТОЧНИКИ:статья.государственный исто рический архив (РГИА) СПб, Ф. 789. Оп. 12, лит. «И». Д. 37 (*). Центральный государственный историче ский архив (ЦГИА) СПб, Ф. 184. Оп. 3. Д. 1212. Вся Москва: адресная и справочная книга на 1908 год. М., 1908. С. 802. Последний рыцарь на Арбате, 35/5 («дом с рыцарями»). Архитектор В.Е. Дубовской. 1912 1913 годы. Фото: А. Соловьёв, 1988 год М Н
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 90 Портреты НирнзееАвтор: Татьяна Каратеева Поиск в интернете по запросу «фотография Нирнзее» вероятнее всего выдаст вам три изображения. Для человека неискушенного все три, в принципе, могут показаться достоверными: почему бы и нет. Один из них – наверное, самый привлекательный: романтичный фотопортрет задумчивого молодого человека в старинном кресле. Пожалуй, из всех именно он как нельзя лучше соответствует представлению о личности «загадочного» архитектора. Персона Верхняя площадка 11-этажного дома Нирнзее. Живое слово, 1913, № 26, с. 7
персона | портреты Нирнзее | 91 Кто и когда придумал подписать этот пор трет «Нирнзее», неизвестно. Мне помнит ся, что я видела его, вот так же, приписанным архитектору, в какой-то давнишней бумажной публикации. Наверное, оттуда он перекочевал в интернет и уже достаточно долго там бродит, иногда сопровождаясь вопросами: «Неужели, правдаНадписьНирнзее?»«Северский» на изображении не смущает, очевидно, потому, что считается именем фотографа. На самом же деле это имя изображенного человека. Николай Северский был довольно популярным в начале XX века исполнителем романсов и актером (играл даже Гамлета), а еще режиссером и авиатором. Сохранилось достаточно много разных его пор третов, издававшихся открытками (именно потому, что был популярен). Так что сомнений в том, что это действительно Северский, а не Нирнзее, не остается. Другой портрет всплывает в сети по тому же запросу «портрет Нирнзее» и оказывается… непреднамеренно неверным. Некогда в интер нете была опубликована статья «Заколдован ный дом Нирнзее», в которой, среди проче го, речь шла об отделении царской охранки, соседствовавшем со знаменитым небоскребом Нирнзее в Гнездниковском. Упоминался и быв ший начальник этого отделения – Николай Зубатов, а рядом стояла его фотография. Веро ятно, портрет был проиндексирован по имени главного героя статьи – Нирнзее – и дальше стал появляться в поиске по соответствую щему запросу. В результате этот же портрет появился уже с подписью «Эрнст Рихард Нирн зее» в статье «Архитектурное наследие немцев в Москве» на сайте pennylanerealitylife.ru. Существует еще одна фотография, име ющая, как кажется, отношение к Нирнзее, потому что она прямо связана с его самым знаменитым домом. Человек, в одиночестве, стоит на плоской крыше только что построен ного небоскреба в Гнездниках и всматривается в даль. В июне 1913 года этот снимок был одно временно опубликован в двух изданиях: в газе те «Московский листок» и в журнале «Живое слово». И ни в одной публикации изображен ный человек не идентифицирован. Подписи сообщают только: «На верхней площадке одно го из московских “небоскребов”»1 и «Верхняя площадка 11-ти этажного дома Нирнзее»2 Несколько лет назад я склонялась к версии, что это скорее всего изображение архитектора, создавшего это впечатляющее здание. На эту мысль наводило интервью, опубликованное в той же газете «Московский листок» меся цем раньше. Корреспондент подробно погово рил с Нирнзее о его строящемся доме (поло вина была возведена, в ней шли отделочные работы; другая же часть еще строилась). Более того, архитектор сам предложил журналисту пройтись по дому и подняться наверх. «Хотите посмотреть на Москву с 11-го этажа? – говорит Э.К. Нирнзее. – Кстати, я покажу и расскажу вам, что будет представлять собой мой дом»3 Они, действительно, поднимаются и видят «дивную панораму всей Москвы и окрест ностей». «Поверите ли, – говорит Э.К. Нирн зее, – я до сих пор не могу налюбоваться видом Москвы отсюда… Да что я… Даже мои камен щики, в праздничные дни, забираются сюда, наверх, и простаивают в молчаливом созерца нии целые часы»4 . То есть в мае корреспондент вместе с Эрне стом Нирнзее был на крыше небоскреба в Боль шом Гнездниковском переулке (однако статья вышла без иллюстраций), а в июне в той же газете появились снимки крыши со стоящим на ней человеком. Доказывает ли это что-то? Нет. Но версия вполне имеет право на суще ствование.Выпуская свою большую книгу, посвя щенную истории дома Нирнзее, Владимир Бес сонов именно эту фотографию поместил на контртитуле, сопроводив ее подписью архи тектора. Однако по прошествии нескольких 1 Московский листок, 1913, № 142, 21 июня. С. 3. 2 Живое слово, 1913, № 26. С. 7. 3 Московский листок, 1913, № 111, 15 мая. С. 4. 4 Там же. Ложный портрет Нирнзее из публикации на сайте pennylanerealitylife.ru. На самом деле это Н. Зубатов
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 92 лет у него появилась новая версия, связанная с фотографией, которую сейчас можно увидеть в статье Википедии, посвященной архитекто ру. Размещенный там фрагмент снимка сопро вождается подписью «Предполагаемое изобра жение Эрнста Нирнзее». Как так получилось, что на роль Нирнзее назначили именно этого, невысокого, корена стого и очень угрюмого человека, максималь но не соответствующего распространенному представлению о загадочном архитекторе? Там же, в подписи к фотографии, ука зывается, что изображение взято «с группо вой фотографии из журнала “Автомобилист”, сентябрь 1913». Этот снимок был опубликован в книге «Дом Нирнзее»5, а затем – в двух томнике «Московские углы», в главе, которую автор посвятил поиску портрета архитектора6 . В журнале «Автомобилист», пишет Бессо нов, «была напечатана единственная – извест ная нам – групповая фотография, сделанная во время старта автопробега “Москва – Ярос лавль – Москва” (14–15.09.1913), на которой железно есть наш архитектор (Автомобилист. 1913. № 18. С. 41)»7. Здесь, наверное, нужно оговорить, что автор ошибся: это, конечно, не старт пробега – фотография сделана в одной из деревень по пути. И не вполне понятно, поче му Нирнзее непременно должен здесь быть. Например, из заметки об этом самом пробеге, помещенной в журнале «К спорту!», мы узнаем, что в Ярославль вместе с автомобилистамимужчинами отправились и их спутницы: «Весь пробег прошел как-то тепло и дружно одной общей автомобильной семьей, в которую много светлого и радостного внесли немногие участницы этого спортивного мероприятия: Л.Н. Барышева, К.А. Быкова, М.Ф. Гильген дорф, С.Р. Нирнзее»8. С.Р. Нирнзее – это жена Эрнеста Карловича Сусанна Романовна. Ни одной женщины на групповой фотографии из «Автомобилиста» не запечатлено, а между тем снимок подписан «Общая группа участников поездки». Возникает вопрос: а все ли, в таком случае, спортсмены есть здесь непременно? Свой выбор в пользу именно того господи на, изображение которого можно видеть теперь в Википедии, Владимир Бессонов объясня ет «следственным экспериментом»: он дает своему другу, «сотруднику Сокольнического райотдела милиции»9, снимок из журнала «Автомобилист» и описание внешности пред полагаемого Эрнеста Нирнзее из дела Охранно го отделения о слежке за неким господином по кличке «Курбатый» за 1909 год10 . Здесь можно было бы спорить о том, почему описание внешности из дела Охранки вовсе не обязательно имеет отношение к Нирнзее, или о том, насколько информативны такие при 8 «К спорту!», 1913, № 32. С. 19. 9 БессоновВладимир. Московские углы... С. 185. 10 ГАРФ. Ф. 63. Оп. 44. Д. 1188. «Старт» автопробега «Москва – Ярославль». Автомо билист, 1913, № 18, с. 41 5 БессоновВладимир,ЯнгировРашит. Дом Нирнзее. М., 2012. С. 16. 6 БессоновВладимир. Московские углы. Книга 1. М., 2018. С. 186. 7 Там же. С. 185.
персона | портреты Нирнзее | 93 меты, как «полное лицо», из этого описания, а также о том, насколько одежда господина из Википедии может быть одеждой автомобили ста и члена МАО. Но гораздо более существен ным кажется тот факт, что, помимо опубли кованной Бессоновым в книге фотографии из поездки членов Московского автомобильного общества в Ярославль, есть еще как минимум две фотографии из других пробегов, участни ком которых был Эрнест Нирнзее. И одна из них представляется мне более показательной, чем снимок, сделанный по дороге в Ярославль. Просто потому, что на ней запечатлено гораздо меньше людей: сама поездка была очень мало численной.Итак,еще две фотографии. Обе они были опубликованы в выпусках «Ежегодника Московского автомобильного общества» – за 1912 и 1913 годы. А одна – еще и продублирована в том же журнале «Автомобилист». Прежде всего, давайте посмотрим на фотографию из поездки МАО в Калугу в июле 1912 года11 . (Братья Эрнест и Карл Нирнзее явля ются членами МАО с 1910 года: информацию об этом находим в том же «Ежегоднике МАО» за 1913 год12, – но поездок, в которых они участво вали бы ранее 1912 года, пока не обнаружено. Поэтому, возможно, пробег в Калугу был для братьев первым). В поездке Москва – Калуга – Москва уча ствовало всего… четыре человека. Стартовали «от помещения МАО в 5½ часов утра», – пишет журнал «Автомобилист», – пять участников, но госпожа Навережская «вернулась с доро ги в Москву»13 . Значит, на снимке, который был сделан уже по прибытии в Калугу, долж ны быть четверо автомобилистов: Г.Ф. Марк, К.К. Нирнзее, Э.К. Нирнзее и С.Т. Обухов, а поми мо них – калужский губернатор, поскольку фотография подписана «Его Сиятельство Кн. Горчаков, калужский губернатор среди членов МАО»14 . Остальные изображенные (на сним ке – десять человек) – это, с большой вероятно стью, друзья, спутницы и, возможно, шоферы участников пробега, – все они ездили в поезд ки МАО, но редко когда упоминались в замет ках оЧтопробегах.можно сказать довольно уверенно, глядя на фотографию из Калуги: на ней нет человека «из Википедии». На ней есть Карл Нирнзее – человек с большой бородой. Мы с уверенностью можем говорить об этом, пото му что в автомобильной прессе найден досто 11 Ежегодник Московского автомобильного общества за 1912 год. М., 1913. С. 99. 12 Ежегодник Московского автомобильного общества за 1913 год. М., 1914. С. 40. 13 Автомобилист, 1912, июль, № 14, с. 61. 14 Ежегодник Московского автомобильного общества за 1912 год. М., 1913. С. 99. Его Сиятельство Кн. Горчаков, калужский губернатор среди членов МАО. Ежегодник Московского автомобиль ного общества за 1912 год. М., 1913. С. 99
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 94 верный, подписанный портрет старшего брата Нирнзее: он состоял в Технической комиссии МАО и удостоился именной публикации15 . Калужский губернатор, князь Сергей Дми триевич Горчаков – это, очевидно, сидящий пожилой человек. В сети несложно найти его портрет, правда, в более молодом возрасте, но черты лица вполне узнаваемы. Стоящий рядом молодой человек в форме – скорее всего его адъютант. Также на фотографии может присутствовать Д.Я. Миллер, представитель калужской земской управы, поскольку он упо минается в заметке о встрече автомобилистов МАО в Калуге, вместе с губернатором. Что же, пока мы не можем с полной уве ренностью выбрать из оставшихся изображен ных Эрнеста Нирнзее. Но у нас остается еще одна фотография из пробега МАО, в котором также участвовал архитектор. 1 августа 1913 года члены Московского автомобильного общества отправились в Воло коламск. Поездка была более многочисленная, чем калужская прогулка: девять участников. В «Автомобилисте» находим фотографию этого пробега16. И еще одну – почти такую же, с изображенными немного в другом ракурсе –в Ежегоднике МАО17 Давайте еще раз посмотрим на списки участников двух поездок. Итак, в Калугу езди 15 Ежегодник Московского автомобильного общества за 1912 год. М., 1913. С. 39. 16 Автомобилист, 1913, № 15, с. 61. 17 Ежегодник Московского автомобильного общества за 1913 год. М., 1914. С. 134. Карл Карлович Нирнзее. Ежегодник Московского авто мобильного общества за 1912 год. М., 1913. С. 39 Пробег в Волоколамск. Автомобилист, 1913, № 15, с. 61
персона | портреты Нирнзее | 95 ли: Г. Марк, К. Нирнзее, Э. Нирнзее и С. Обу хов. В Волоколамск: Р. Винклер, Э. Нирнзее, Г. Лепёшкин, С. Муншак, А. Гильгендорф, А. Кернер, А. Гилларт, Х. Леденцов, И. Тимонин. (Плюс, конечно, как обычно, друзья, спутницы и шоферы, потому что на снимке изображено гораздо больше, чем девять человек). То есть только один автомобилист участвовал сразу в двух пробегах – и в Калугу, и в Волоколамск –ЭрнестПриНирнзее.внимательном сравнении двух сним ков несложно обнаружить даже не одно, а два похожих, повторяющихся лица: мужчину и женщину рядом с ним. Поскольку, как мы уже видели выше, в заметке про ярославский про бег встречается упоминание о Сусанне Нирн зее, вполне вероятно, что жена могла поехать вместе с ним и в другие два путешествия. Итак, мое предположение состоит в том, что на двух снимках мы видим Эрне ста и Сусанну Нирнзее. На (предполагаемом) архитекторе Нирнзее – форменная фуражка Московского автомобильного общества, более того – он носит ту самую, приснопамятную из дела Охранного отделения «бородку булан же». И – что, наверное, важно для понимания истинного образа «таинственного архитекто ра» – вовсе не скрывается, стоит практически по центру обоих снимков… Иллюстрация из Ежегодника Московского автомобиль ного общества М Н
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 96 Новодевичий монастырь. Преображенская церковь, 1687–1688 годы. Церковь была по строена по заказу царевны Софьи Алексе евны над святыми (северными) воротами монастыря. Изящный, лёгкий, украшен ный белокаменной резьбой храм кажется парящим над обителью. Его высокий чет верик с тремя рядами окон завершается белокаменными раковинами и пятью фи гурными главками на гранёных барабанах. В Преображенской церкви сохранился ико ностас работы Карпа Золотарёва. Особой тонкостью письма отличаются иконы местного ряда. К церкви примыкают на рядные двухэтажные палаты. Первона чально они строились для царевны Екате рины Алексеевны, и надвратная церковь являлась «домовым» храмом. Палаты стали называться Лопухинскими по име ни первой жены царя Петра I, которая жила здесь в 1727–1731 годы. А на стене Лопухинских палат располагаются одни из старейших в Москве солнечные часы. Фото 1930-х годов из фондаДокументальногоМосгорнаследия
стоп-кадр | 97
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 98 Подрядная запись для графа И.А. Остермана. ЦГА Москвы. Ф. 32. Оп. 20. Д. [?]. Л. 126 Скучные документыПубликатор: Леонид Вайнтрауб архивист, Подрядные записи, сохранившиеся в московских архивах со вто рой половины XVII столетия, являются уникальными источниками, позволяющими представить масштабы строительных работ в рос сийском государстве, как в столицах, так и в московской провинции. Архив
архив | скучные документы | 99 Эта, на первый взгляд скучная, делопро изводственная документация, состоящая из записей договоров заказчиков с подрядчи ками-производителями работ, опубликован ная в начале 2000-х годов открыла ученому сообществу и историкам отечественного зод чества широкий пласт новых сведений, как по строительному производству, так и ранее неизвестные имена мастеров каменщиков, кирпичников, резчиков, иконописцев. Запи сями подрядов были подтверждены датировки строительства и перестроек многих извест ных памятников архитектуры, с их помощью составлены биографические словари архитек торов и каменных дел мастеров, иконописцев и живописцев конца XVII – начала XVIII сто летия, имена и работа которых были практи чески неизвестны историкам искусства этого интереснейшего периода русской архитекту ры и изобразительного искусства. Нельзя не назвать имя главного исследователя и публи катора важнейших документов этого архив ного массива, кандидата исторических наук и сотрудницы Российского государственного архива древних актов Марии Валентиновны Николаевой, выпустившей несколько важней ших книг-справочников, облегчающих иссле довательскую работу современным истори кам-москвоведам 1 . Если материалы подрядных записей XVIIXVIII столетий по строительству и архитекту ре разобраны и систематизированы более или 1 Николаева М.В. Частное строительство в Москве и Подмосковье. Том 1–2. М., 2003; Иконостас Петров ского времени. Москва и Подмосковье (Подрядные записи). М., 2008; Словарь архитекторов и мастеров строительного дела Москвы XV – середина XVIII века. М., 2007; Словарь иконописцев и живописцев Оружейной палаты 1630–1690-е гг. М., 2012. 2 ЦГА Москвы. Ф. 53. Оп. 3. Д. 309, № 55. 1800 года марта 1 дня Московских питейных сборов господам содержателям на откупу московский купец Яков Иванов дал сей договор по первое число генваря 1801 года здесь в Москве на бываемых в разные праздничные дни гуляньях для народного удовольствия питейных выставках содержать мне и производить в продажу пиво, полпиво и мед на манер английского пива и портера на нижеследующем условии: 1-е пиво, полпиво и мед и тож на английский манер пива и портер варить мне на своих или наем ных заводах из собственного свого материала, не требуя от господ откупщиков на производство сего дела денег.2-е на какой поварне вышеписанные питья варить я буду и где мною ледники приисканы и наняты будут обязан я, объявив конторе их содержателей, а когда варка зачнется и для смотрения за поварнею на значен будет от них содержателей смотрители, то без ведома оного не должен я с повварни свозить питья, а брать на отпуск их из конторы ярлык, по коему вести питья в ледник и там объявить определенному в ту часть от конторы их поверенному и под смотрением его кончить дополнку бочек и закласть в дом, а при наступлении каждой выставки на оную с ведома Конторы вывозить напитки до сего ж времени, ледник стоять будет за печатью конторскую, а ключи иметь мне у себя. 3-е где для оных выставок шатры поставлены будут тут и мне производить продажу вышеписанных питей во отведенном месте, а когда я пожелаю к сем шатрам поставить особые палатки для распростране ния продажи и к народному удовольствию в том мне воспрещения не чинить. 4-е приготовленные мною вышеписанные напитки на оных выставках производить в продажу заклейменными мерами, а ежели пожелаю и разлитые в кувшины и бутылки и вырученные деньги оста ются в мою пользу, а им содержателям сборов обязуюсь заплатить за сие 1800 года 1500 рублей, которые и внесть в контору их пред наступлением следующих месяцев апреля 250 рублей, мая 250 рублей, июня 250 рублей, июля 250 рублей, августа 250 рублей, сентября 250 рублей и отдавать кассиру их с роспискою. 5-е в исправном содержании мною всё вышеписанное внесть мне в контору их содержателям 150 рублей в залог, а буде я окажусь неисправен не заготовля для оных выставок вышеписанных питей достаточ ного количества или следующие им договорные деньги, как выше назначено в сроки платить в контору их не буду, в таком случае вольны они содержатели не упуская удобного времени отдать сие заготовление и производство, продажи питей на счет мой другим и какой последует от того им убыток повинен я за платить деньги без оговорок, а когда посему договору исправно исполнение учиню, то по окончании всех в сем году выставок и по надлежащем расчете выдать мне обратно взнесенные в залог деньги. К сему договору во всем выщеписанном исполнение московский купец Яков Иванов руку приложил 2 . → на стр. 101
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 100 Лист и обложка сборника документов Московского городского магистрата с подрядной записью для купца Я. Иванова. ЦГА Москвы. Ф. 53. Оп. 3. Д. 309. № 55
архив | скучные документы | 101 менее полно, то документы конца XVIII и пер вой четверти XIX века известны в меньшей степени и не публиковались. Впервые попытку систематизировать данные подрядных книг за это время сделал известный московский исто рик-архивист Виктор Владимирович Зубарев4 . Он просмотрел значительную часть подрядных книг и выявил в них ценнейшие материа лы по строительству и архитектуре Москвы, ранее совершенно неизвестных. Это подря ды на гражданские и культовые постройки, относящиеся к ампирному периоду москов ского и подмосковного зодчества, особен но в период послепожарного восстановления Москвы с 1812 года. В основном эти дела собра ны в фондах Центрального государственно го архива г. Москвы (ЦГА Москвы), особенно в составе документов Московского городового магистрата (Ф. 32). Они находятся в собрании департамента гражданских дел, сгруппиро ванных в 20 описи фонда под заголовками «книг записей сделок и подрядов», как общих по Москве, определенного маклера-нотариу са, так и поквартальных по разным частям города. Записи сделок могли быть самые раз нообразные: строительство и ремонт домов городских усадеб, возведение и ремонт церквей в городах и помещичьих усадьбах, на устрой ство иконостасов и настенной росписи храмов, на литье колоколов, на фабрично-заводские постройки в столицах и провинции, на наем помещений у собственников городских уса деб с описанием существующих построек, кон тракты на обучение разным ремеслам, в том числе и художественным, на печатание книг в московских типографиях, на продажу книг с подробным описанием и перечнем названий для личных библиотек. И этот перечень сде лок можно продолжать до бесконечности. Для настоящей публикации мы выбрали несколько занимательных подрядов, относящихся к пер вой четверти XIX столетия. 3 ЦГА Москвы. Ф. 32. Оп. 20. Д. [?]. Л. 126. 4 К сожалению, до настоящего времени выписки, сделанные В.В. Зубаревым, хранятся в его домашнем архиве и не систематизированы для публикации. № 1811392года марта 1 дня я нижеподписавшийся уволенный от службы штаб-лекарь Христиан Иванов сын Бауэр заключил сие условие с его сиятельством канцлером действительным тайным советником и разных орденов кавалером графом Иваном Андреевичем Остерманом в том, что обязался я находиться при его сиятельстве в должности врача здесь в Москве на нижеследующих условиях: 1) по утру с 7 до 11 часу я дол жен быть дома и потом ему выезжать для своих надобностей, только не инако, как с дозволения его сия тельства, обьявя в случае надобности, где меня найти, в обеденный же стол я должен быть при графе так же и в вечеру, когда его сиятельство кончит партию, а буде надобно делать и партию; 2) все нужные лекар ства по совету доктора употребляемые графом ежедневно я обязываюсь составлять и приготовлять сам, покойный лекарь находящийся при его сиятельстве сам составлял и иметь за ними смотрения; 3) обязу юсь лечить всех людей, принадлежащих к дому его сиятельства и в нем живущих; 4) за всё его сиятельство имеет платить мне в год по 2 000 рублей, назначить для меня и семейства моего пристойную квартиру и прикажет выдавать дрова и свечи; 5) кучера, работницы и лошадей иметь своих и довольствовать моим собственным содержанием и ничего больше от графа не требовать, кроме помещения; 6) его сиятельство имеет право брать меня с собой в подмосковную свою деревню и потому семейство мое будет оставаться в Москве, то дозволить мне приезжать в столицу один или два раза в неделю, не более, как на один день, отправляя меня на своих лошадях; 7) ежели, находясь при графе, я по воле Божией окончу жизнь мою, то его сиятельство не откажет дозволить семейству моему пробыть в его доме один месяц, после моей смерти, а ежели я переживу графа, то имею право по смерть свою получать от наследников его сиятельства еже годной пенсии по 500 рублей, которые и должны мне быть выдаваемы по прошествии каждой половины года, то есть по 250 рублей. Буде же я при жизни его сиятельства ему неугоден буду иметь меня при себе не пожелает, о том меня известить за два месяца, по прошествии которых я должен оставить дом его, равным образом если я Бауэр при его сиятельстве не захочу остаться, так же объявить мне за два месяца и в сих обоих случаях на получение пенсиона никакого права иметь уже не должен. Сие условие с обоих сторон хранить свято и не нарушимо в словах закона и оное подлинное условие получает его сиятельство, а мне иметь копию за его подписанием. Штаб-лекарь Христиан Бауэр руку приложил. Подлинное условие для доставления его сиятельству графу Ивану Андреевичу Остерману получил канцелярист Фрол Михайлов и расписался3 .
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 102 № 1811244года февраля дня я нижеподписавшийся дому госпожи генерал-лейтенантши вдовы Екатери ны Александровны Муромцевой дворовой человек Никита Мелентьев сын Плашевский дал сие условие Московского танцевального клуба Господ старшинам от вышеписанного числа впредь на один год в том, что обязуюсь я во оном клубе исправлять следующее: 1) иметь мне своим коштом для членов оного клуба стол от 6 до 8 блюд из самой лучшей, свежей, сытной провизии, к оному водку пиво и кислые щи, одним словом, со всею к нему принадлежностию. Получать за сие за обеденные и вечерние столы по 1 рублю по 50 копеек медью, за водку, пиво и кислые щи особо по сделанной таксе. В бальные дни за ужин с кавалера по 1 рублю по 50 копеек, а с дамы по 1 рублю. В заказанные ж столы, ежели то будет угодно Членам вне клубные дни получасть мне с персоны с моего согласия по расчислению блюд кушанья, как будет для меня сходно; 2) как для кухни, так и для комнат, мною занимаемым, дрова и свечи должны быть употребляе Граф Иван Андреевич Остерман, младший сын знаменитого канцлера и политического деятеля Российской Империи графа Андрея Ивановича Остермана (1686–1747), как и его родитель был известным российским дипло матом, занимавшим разные дипломатические должности, вплоть до руководителя внешней политики Российской Империи в должно сти канцлера (министра иностранных дел). За свою деятельность он был награжден высши ми орденами Российской Империи, в том числе и орденом Св. Андрея Первозванного. После отставки «за старостью и болезнен ными припадками» граф И.А. Остерман пере селился в Москву и прожил там 14 лет, оли цетворяя облик вельможи «екатерининского времени». Высокий костлявый старик с длин ной тростью и в старинном екатерининском камзоле он был значимой фигурой москов ского благородного общества. Современники вспоминали о причудах богатого вельможи: «(...) расфуфыренный призрак екатерининской эпохи. Ордена св. Георгия, св. Александра Невского, св. Владимира висят на нём на красных, голубых и разноцветных лентах. Ему 83 года; его старые кости дребезжат в карете, запряжённой восьмеркой лошадей. За обедом знатные люди стоят позади его стула. Граф Остерман живёт по такому этикету, который полагался ему в дни его фавора». Москвичи особенно отмечали его хлебосольство: «Приезжающих к нему на обед, особенно по вос кресеньям, иногда было до ста и более пер сон обоего пола. Граф почти девяностолетним стариком сохранял здоровье и полную память о прошлом. Хлебосольство его теперь покажется почти сказочным». Дворцово-парковый ансамбль графа И.А. Остермана располагался на Божедомке (Делегатская улица, 2), а под московная находилась в знаменитом селе Ильинском Звенигородского уезда, будущей великокняжеской резиденции. Таким образом, упоминаемый московский врач Христиан Ива нович Бауэр был домашним врачом москов ского вельможи чуть больше месяца, так как его пациент скончался 18 апреля 1811 года и был похоронен в семейном склепе Свято-Троицко го храма села Красное Рязанской губернии –родовой вотчины графов Остерманов. Склеп был разграблен в советское время и никаких останков представителей рода Остерманов не сохранилось. Надеемся, что все перечислен ные условия подрядной записи наследники И.А. Остермана выполнили, и семья его лично го врача Христиана Ивановича Бауэра получила положенный пенсион. Портрет Ивана Андреевиач Остермана (1725–1811). Пер Краффт-старший. 1773 год
архив | скучные документы | 103 5 ЦГА Москвы. Ф. 32. Оп. 20. Д. 495. Л. 77 об.–78. 6 ЦГА Москвы. Ф. 32. Оп. 20. Д. 637. мы собственные мои; 3) посуда медная для приготовления кушанья, равно и фаянсовая, употребляемая для стола, должна быть клубная, которую принять мне под мою расписку и иметь всегда в надлежащей чистоте, за сохранность коей мне ответствовать, для чего рабочих людей для моего вспомоществования, лужение же посуды медной, когда нужно, будет отнесясь к господам Старшинам исправлять насчет клуба, а за утрачение чего либо мною принятого, мне ответствовать; 4) как для стола Трехгорную, так и для служащих людей Москворецкую воду обязуюсь я доставлять на мой кошт, которая должна быть привозима в клубной посуде, не делая ни в чем остановки и при том быть у господь Старшин в полном поминовении, с Членами обходиться вежливо и вести себя честно и за всё сие мною исправляемое получить мне от Клуба в год 500 рублей; 5) ежели господа Старшины почему либо неудобно будет меня более иметь, то имеют волю и прежде срока мне отказать, равно ежели и я не пожелаю до означенного срока всё сие исправлять, то должен объявить о сем за 6 месяцев. Во исполнение всего вышеписанного, сохраняя в точности сие условие и дал которое для удостоверения записать в книгу маклерских дел за № [?]. К сему условию Никита Мелентьев сын Плашевский руку приложил. Что Никита Плашевский поведе ния хорошего и доверенность заслуживающий в том свидетельствую подпискою гвардии полковник и мос ковский полицмейстер Волков февраля 27 дня 1811 года5 № 1819139года февраля дня я нижеподписавшийся отставного гвардии штаб-ротмистра Сергея Васильеви ча Салтыкова дворовой человек водочный мастер Иван Левонов сын Раев по силе данного мне от господина моего увольненья заключил сего условие с губернским секретарем Андреем Иванович Волковым, а имен но в том: 1-е, обязался я Раев по мастерству своему быть при водочном заводе его мастером делать из хлеб ного полугарного вина с разными специями на манер дамских сладкие водки, так же ром, коньяк и разных сортов ликеры и наливки высшей доброты из очищенного мною спирта. Словом, чтобы все вышеозна ченные напитки делать само лучшей доброты и без малейшего дурного и вредного запаха. Для очищения же из вина спирту не должен я Раев класть в вино никакой вредной примеси, как то, купоросного масла, кислоты и тому подобного, просто безо всего, за что, в противном случае и ответствовать я Раев обязу юсь; 2-е, срок сего условия полагается пробыть мне у него господина Волкова от вышеписанного числа по 1821 года генваря по 1 число по следующим положением сколько в течение вышеозначенного времени сделано мною Раевым будет всех сортов вышеозначенных напитков, то получать мне от него Волкова за каждое ведро по рублю по 5 копеек и сверх того пища для меня должна быть его же г. Волкова; 3-е, платеж заработанных мною денег, за вычетом полученных мною вперед, сколько по щету причитается, выдавать мне поочередно, в получении коих должен я Раев во учрежденной при заводе книге расписываться сам; 4-е, в продолжении означенного в том условии срока обязуюсь я Раев быть у него Волкова в полном по слушании и повиновении, наипаче всего вести себя трезво и в должности всегда быть исправным и без позволения его господина Волкова никуда от завода не отлучаться, в противном случае, буде я исполнять сего не буду и паче чаяния какой либо последует ущерб или остановка в действии завода, в таком случае волен он господин Волков в тож время объявить о том кому следует и какой по справедливости последует от меня убыток томожет он господин Волков будет вычесть из заработанных мною денег из всякой моей в том отговоркой; 5-е, по прошествии срока сего условия и по учинении со мной чистого расчета. Буде устав о питейном сборе останется на том же положении и если пожелает он господин Волков продолжить действие своего завода насколько время рассудит и пожелает иметь меня у себя, то мне Раеву остаться у него на том же самом положении и заключить новое условие для обоюдного сохранения содержать свято и нерушимо записать где следует по законам мне Раеву дать с оного за скрепою копию а у него господина Волкова должно остаться подлинное. К сему условию водочный мастер Иван Леонтьев сын Раев руку приложил6
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 104 Лист и обложка сборника документов Московского городского магистрата с подрядной записью для водочного мастера И. Левонова. ЦГА Москвы. Ф. 32. Оп. 20. Д. 637 М Н
стоп-кадр | 105 , Булочная Филиппова. «Главный магазин Придворной пекарни на Тверской». По положению от 30 декабря 1796 года, при нятому уже при Павле I, основная часть продуктов и напитков для царского двора закупалась по подрядам. Статус офи циального поставщика императорского двора можно было получить при условии длительного и идеального сотрудниче ства с хозяйственными подразделениями Министерства императорского двора. Лица, которым было разрешено имено ваться поставщиками императорского двора, гордились этим и непременно ука зывали этот статус. Так, знаменитый московский купец-булочник Филиппов на своих бланках писал: «Контора по ставщика Августейших дворов в Москве, Санкт-Петербурге и Туле». Открытое письмо изд. Фототипия Шерер, Набгольц и Ко, 1902 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 106 Старый Костомаровский мост через Яузу. Современный мост (кстати, самый длинный через Яузу – более 240 метров) был построен в 1941 году, но сохранил название – Костомаровский. И история этого названия тоже замечательна: в XIX веке владелица большого участка земли (того, где сейчас Костомаровский переулок) безвозмездно передала его го роду под прокладку на нем переулка. Но поставила условие – переулок должен был носить ее имя. Сегодня в Москве есть и переулок, и мост, и набережная. Фото 1930-х годов из фондаДокументальногоМосгорнаследия
стоп-кадр | 107
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 108 «Петровские» достопримечательности Подмосковья: усадьбы, храмы и памятные местаАвтор:Вадим Разумов, краевед, фотограф, руководитель проекта «Усадебный экспресс» Император Пётр Великий вошёл в историю России как один из самых деятельных, смелых и харизматичных правителей. География его деятельности поражает воображение даже современного человека, привыкшего к быстрому и комфортному перемещению между странами и регионами! Неудивительно, что по всей России находится множество «петровских» достопримечательностей – мест, которые император хотя бы единожды посещал лично. Экспедиция Дубровицы. Главный дом сооружен в середине XVIII века, а в начале XIX века был капитально перестроен в формах классицизма. Фото автора, 2016 год
экспедиция | Петровские достопримечательности Подмосковья | 109 Необходимо, впрочем, помнить и о том, что петровскую эпоху невозможно рас сматривать вне тесной взаимосвязи импера тора с плеядой его ближайших сподвижни ков – видных государственных, общественных и научных деятелей. Приглашаю вас совер шить небольшое путешествие по Московской области и познакомиться с его основными «петровскими» достопримечательностями –населенными пунктами, храмами и усадьба ми, связанными с самим императором, либо с жизнью его доверенных лиц. Усадьба Дубровицы Усадьба Дубровицы, расположенная близ Подольска, известна всякому любителю ста ринной архитектуры. Она не только входит в рейтинги самых посещаемых мест Подмос ковья, но и является своеобразным архитек турным символом региона. Основной жемчу жиной усадьбы, разумеется, является церковь Знамения Пресвятой Богородицы – выдаю щийся во многих отношениях памятник так называемого «голицынского барокко». Многие туристы и ценители старинной архитектуры неоднократно видели ее. Но не все знают о том, что их восторг от созерцания храма в свое время разделил с ними сам император Пётр Великий.Ссередины XVII века владельцами здеш них земель становятся члены видной династии Голицыных. Представители этой фамилии оставили яркий след в российской истории. Однако один из самых значимых периодов в истории рода пришелся на петровскую эпоху. Боярин Борис Алексеевич Голицын был близок к императору Петру Великому с самого дет ства. Фактически, он был одним из воспита телей будущего императора. В народе за ним даже закрепилось прозвище «Царский дядь ка». Впоследствии Борис Алексеевич активно способствовал воцарению Петра Алексеевича на престол и стал его ближайшим сподвиж ником во всех вопросах. За это Пётр Великий щедро наградил его всевозможными благами, в том числе – многочисленными земельны ми наделами. Благодаря государевой щедро сти род Голицыных вошел в число крупней ших землевладельцев и стал обладать целым рядом блистательных усадеб. Так, Голицыным принадлежали подмосковные имения Боль шие Вяземы, Марфино и Дубровицы. Послед няя стала не только архитектурным символом Подмосковья, но и одним из наиболее ярких символов архитектурного стиля «голицынско го барокко».Знаменская церковь в Дубровицах была заложена 22 июля 1690 года. По неподтверж денным данным, при этом событии присут ствовал сам Пётр Алексеевич. Факты однознач но свидетельствуют о том, что император был почетным гостем при торжественном освяще нии храма, которое состоялось в 1704 году. Тор жественному событию предшествовало недо понимание со стороны Церкви. Так, Патриарх Адриан сперва отказался освящать этот храм. Для той эпохи его облик был нарушением боль шинства многовековых канонов православ ной храмовой архитектуры. Явное подражание архитектуре католических соборов, использо вание скульптур, корона, венчающая храмо вый купол… О скрытой символике последне го архитектурного приема до сих пор спорят искусствоведы. По одной из версий, Голицыны хотели увековечить в камне особое располо жение императора к их семье, подчеркнуть факт особой близости их фамилии к россий ской короне. По другой же версии, корона на куполе Знаменской церкви имеет исключи тельно религиозный смысл и символизирует Царствие Небесное. Пройдут годы, в России появятся многие храмы, заимствующие архи тектурные формы европейских стран. Но Зна менская церковь в Дубровицах по-прежнему останется в общественном сознании «брилли антом», диковинной шкатулкой, открывшей дверцу в мир совершенно иной архитектуры. Говоря о Дубровицах, нельзя не упомянуть еще одного факта. Красота Знаменской церк ви зачастую настолько очаровывает туристов, что они вовсе не обращают внимание на дру гие усадебные достопримечательности – глав Портрет князя Бориса Алексеевича Голицына (1654–1714). Неизв. художник. 1780-е годы. Государственный Владимиро-Суздальскийи художественныйисторико-архитектурныймузей-заповедник → на стр. 111
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 110 Дубровицы. Основное помещение Знаменской церкви – восьмерик на четверике – в соот ветствии с русской традицией приподнято на высоком цоколе, а на его уровне 2022 годвходами.нымис четырьмяоткрытоепроходитгульбищезакругленлестничнымиФотоавтора,
экспедиция | Петровские достопримечательности Подмосковья | 111 ный дом в классическом стиле, хозяйствен ные постройки и остатки старинного парка. Знакомство с ними необходимо для составле ния цельного впечатления об усадьбе и всеми аспектами ее истории. Лосино-Петровский, храм Подмосковный город Лосино-Петровский запечатлел в своем названии имя Петра Вели кого. Ведь своему основанию он обязан воен но-промышленной инициативе российского императора. В начале XVIII века указом Петра Великого здесь началось строительство Лоси ной казённой мануфактуры. Это предприятие особым образом обрабатывало шкуры лосей для того, чтобы впоследствии из них можно было шить лосины – элемент обмундирования российских военных. Благодаря работникам Лосинового завода появилась и одна из главных достопримечательностей города – Никольская церковь. Храм был построен в 1820–1822 годах. Однако впоследствии он неоднократно пере страивался. Один из приделов храма освящал почитаемый Русской Православной Церковью святой, духовный писатель и религиознообщественный деятель Иоанн Кронштадтский. В тенистом сквере рядом с храмом можно увидеть два памятника: Николаю Чудотвор цу – святому, в честь которого был освящен храм, и Петру Великому – основателю горо да и деятелю, имеющему прямое отношение к созданию первой приходской общины Лоси но-Петровского. Однако на этом список досто примечательностей, связанных с российским императором, не заканчивается. Пётр Первый изображен на одной из фресок Никольского храма. Узнаваемый без малейшего труда образ императора запечатлен на фреске «Перенесение Памятник Петру в Лосино-Петровском. Скульптор Салават Щербаков, 2017 год. Фото автора, 2020 год Весь фасад церкви, от подступеней лестниц до купола, украшен резьбой (в основном использован раститель ный орнамент). Фото автора, 2013 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 112 мощей Святого благоверного князя Александра Невского». Сюжет фрески описывает реальные исторические события, в которых принимал деятельное участие Пётр Первый. По его ини циативе мощи великого русского правителя, полководца, прославленного в лике святых, были торжественно перенесены из Владими ра в Петербург. Император лично руководил этим процессом и считал, что заступничество святого укрепит не только боевой дух армии Лосино-Петровский. Церковь Николая Чудотворца, 1820-1822 годы. Фото автора, 2020 год Лосино-Петровский. Фреска в Никольской церкви «Перенесение мощей Святого благоверного князя Александра Невского». Фото автора, 2020 год
экспедиция | Петровские достопримечательности Подмосковья | 113 и российского общества, но и благословит про цветание новой российской столицы – блиста тельного Петербурга. К сожалению, многие туристы не знают о существовании этой фрески. Между тем, она весьма примечательна. Не так уж часто можно встретить изображения российских государей в церковной живописи! Усадьба Глинки Всего в нескольких километрах от Лоси но-Петровского находится еще одна досто примечательность, теснейшим образом свя занная с эпохой Петра Великого. Это усадьба Глинки. Здешние земли Пётр Великий еще в начале XVII века пожаловал своим ближай шим сподвижникам. Вероятно, в этот пери од он мог лично посещать окрестные просто ры. Однако достоверных упоминаний об этом нет. Не вызывает сомнений факт того, что даже несмотря на неопределённость с лич ным визитом императора в усадьбу, Глин ки с уверенностью можно назвать «петров ским» местом. Ведь именно здесь после своей отставки поселился видный государственный деятель, ученый и один из ближайших спод вижников Петра Великого – Яков Вилимо вич Брюс. Оставив государственную службу, он поселился в Глинках, чтобы полностью посве тить себя науке и изобретениям. Эксперимен ты Якова Брюса неоднозначно сказались на его репутации в обществе. Его считали колдуном, «чернокнижником» и учредителем различ ных тайных обществ. Образ Брюса послужил прототипом для многих литературных пер сонажей. А слухи о его умении замораживать воду в прудах посреди жаркого лета и общении Портрет Якова Вилимовича Брюса (Джеймса Дэниэла Брюса) (1669–1735). Фрагмент. Неизв. художник. Пер вая половина XVIII века. Государственный Эрмитаж Усадьба Глинки. Изысканное декоративное убранство дворца из кирпича и белого камня богато разработано. Первоначальные его части выстроены в стиле пе тровского барокко, фасады боковых крыльев второго этажа – в характере елизаветинского барокко. Фото автора, 2020 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 114 с «железными драконами», прочно укрепи лись в местном фольклоре еще в XIX веке. Но несмотря на то, что после смерти Брюса усадьба еще долгое время считалась «темным местом», она дошла до наших дней и пред ставляет собой исключительную ценность. Глинки – одна из старейших усадеб Подмос ковья, целиком и полностью сформировав шаяся во вкусе петровской эпохи. Поместье Брюса представляет собой уникальный пример барочной архитектуры в Подмосковье. Плани ровка усадьбы Глинки во многом схожа с пла нировкой знаменитых дворцовых ансамблей под Петербургом. Миниатюрный главный дом окружал регулярный парк с липовыми аллея ми и каскадами прудов. В советские годы на территории усадь бы, подвергшейся запустению и многочислен ными разрушениям, был открыт санаторий «Монино». Это спасло поместье Брюса от неми нуемой гибели. В наши дни Глинки «вытяну ли» счастливый билет. Усадьба обрела новых владельцев в лице меценатов. Семья Фоми чёвых провела огромный объем работ по вос становлению главного дома, флигелей и ста ринного парка. Теперь усадьба доступна для туристов по предварительной договоренно сти. В главном доме действует музей, в кото ром, помимо прочего, можно узнать множе ство интересных фактов о взаимоотношениях Якова Брюса с Петром Великим. Дединово. Корабельная верфь Петра Первого Император Пётр Великий сыграл огром ную роль в развитии российского морского флота и судостроения. Его реформы и дости жения по сей день являются базисом для функционирования военно-морского флота. А образ императора на корабле, воспетый во множестве произведений искусства, очень прочно отпечатался в нашем сознании. Боль шинство из нас в первую очередь ассоциируют Петра Великого именно с флотом. Но где же происходило зарождение этой мощной силы? Удивительно, но многие ключевые достопри мечательности, связанные с историей флота, находятся совсем рядом, на внушительном расстоянии от бескрайных морей. В Луховицком городском округе Москов ской области находится старинное село Деди ново. Сегодня оно является немалочисленным и незаслуженно обделено вниманием тури стов. Однако именно здесь произошел целый ряд важных событий в истории нашей страны. С XV века Дединово имело статус дворцового Усадьба Глинки в процессе создания музея, посвященного Якову Брюсу и петровскому времени. Фото автора, 2020 год
экспедиция | Петровские достопримечательности Подмосковья | 115 села, а уже в XVII веке здесь появилась крупная судостроительная верфь европейского типа. В это же время здесь стали развивать корабле строение. Так, в этот же период при Алексее Михайловиче в Дединове был построен первый русский военный государственный корабль, получивший название «Орёл». Здесь, под руко водством российских и голландских мастеров, были построены и другие корабли, вошедшие в российскую историю. Но особое внимание стоит уделить факту, что именно в Дединове был построен ботик, на котором юный Пётр Алексеевич учился ходить под парусом. Сей час о судостроительной славе села напомина ет стела, возведенная в наши дни. Она носит название «Первый военный корабль России» и посвящена тому самому кораблю «Орёл». С удовольствием расскажут о военно-морской истории села и в дединовском краеведческом музее. В селе также сохранилось несколько ста ринных храмов, но на сегодняшний день, увы, только один из них является действующим –Троицкая церковь. Символичным является и то, что в наши дни в Дединове функциони рует паромная переправа через Оку. Дединово. Памятник первому российскому кораблю «Орёл», который был здесь построен. Фото автора,2015 год Церковь Троицы Живоначальной в Дединове. Фото ав тора, 2015 год М Н
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 116 Моховая, 9. Аудиторный корпус МГУ (Но вый университет на Моховой). Здание было построено в 1790-х годах как глав ный дом усадьбы Д.И. и А.И. Пашковых. Предположительно в него вошёл дом адмирала Ф.М. Апраксина, строивший ся в 1712–1714 годах по проекту одного из итальянских архитекторов, работавших тогда в Москве – использование «палат Апраксина» особенно заметно в северо-за падной части здания» (в 1737–1791 годах в нём размещалась «Главная аптека»). В 1833 году здание было приобретено для Императорского Московского университе та и к 1835 году перестроено архитектором Е.Д. Тюриным. Дворец Пашкова в результа те перестройки лишился боковых портиков, был разобран бельведер с куполом, утвер дилась характерная для ампира лаконич ная гладкость стен, а от первоначального облика был сохранён стройный портик с фронтоном. Крытым переходом дворец был соединён с боковым флигелем усадьбы, в котором Тюриным была построена новая университетская церковь Святой Татиа ны. Со стороны Моховой улицы сооружена чугунная ограда парадного двора с аллего рическими изображениями. В 1901–1905 го дах аудиторный корпус был значительно перестроен архитектором К.М. Быковским, который изменил его фасад (сократил число окон почти вдвое, увенчал здание стеклян ным куполом), расширил площадь здания, пристроив к заднему фасаду помещение для большой аудитории и надстроил переход к зданию, где располагалась университетскаяцерковь
стоп-кадр | 117
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 118 Архитектурный след Товарищества «Йокиш»: фабричный городок в сельце МихалковоАвтор: Елена Петрова, кандидат географических наук, МГУ имени М.В. Ломоносова Бывшее сельцо Михалково, давно уже вошедшее в черту Москвы1, примечательно не только великолепным архитектурным и парковым ансамблем усадьбы XVIII века, но и комплексом зданий Товарищества суконной мануфактуры «Йокиш» конца XIX –начала XX века. В создании фабричного городка принимали участие такие извест ные московские архитекторы как М.К. Геппенер, А.С. Каминский, М.Г. Пиотрович, Д.П. Сухов. Значительная часть построек сохранилась. Но обо всем по порядку. Москва без окраин Михалково. Ю.Б. Андреев. 2017 год. Собрание автора
Москва без окраин | архитектурный след Товарищества «Йокиш» | 119 С середины XVII и до последней четвер ти XVIII века тогда подмосковное име ние Михалково принадлежало князьям Даш ковым. После замужества и рождения детей здесь жила знаменитая сподвижница Ека терины II – Екатерина Романовна Дашкова, урожденная Воронцова (1743–1810). «Там она дышала свежим воздухом и поправляла здоровье, принимая холодные ванны. Вдали от суеты и политических махинаций столицы Дашкова опять могла посвятить время чтению, сочинительству и ученым занятиям», – писал позднее ее далекий потомок 2 . Название этой усадьбы прочно связалось с именем Дашко вой: желая сохранить инкогнито в загранич ном путешествии, она отправилась в него «под именем Михалковой»3 . В самом начале 1770-х имение купил у нее двоюродный дядя покой ного мужа – генерал-аншеф, граф Пётр Ивано вич Панин (1721–1789)4, который вышел тогда в отставку и подыскивал место близ Москвы для летнего проживания. Весь усадебный ансамбль сформировался за недолгое время его владения. Панин любил Михалково и проводил в нем теплое время года. Принимал гостей5 , охотился в окрестных лесах, держал обшир ное оранжерейное хозяйство, псарню и конеза вод, наслаждался свободой загородного житья вдали от неприятного ему петербургского при дворного общества. Но такая размеренная жизнь загород ной резиденции закончилась для усадьбы уже к концу XVIII столетия, когда после смерти П.И. Панина его сын Никита Петрович продал имение смоленскому помещику И.М. Алонки ну, а тот отдал часть земли купцу В.С. Турча нинову под устройство ситцевого заведения. Фабричное бытование сельца Михалково про должилось и после его приобретения в 1803 году московским купцом 1-й гильдии Д.Е. Грачё вым – потомком известных ивановских про изводителей ситца. От полного разорения и запустения усадьбу спас ее следующий владелец – Виль гельм (Василий Иванович) Йокиш (1810–1887), выходец из Пруссии, потомственный почет ный гражданин, купец 1-й гильдии6. С начала 1830-х годов он работал красильным масте ром, потом – управляющим производством на фабрике Грачёвых, но уже в 1838 году основал по соседству собственное красильное заведение, а спустя 13 лет – суконную фабрику. Ко второй половине XIX века его предприятие выросло в крупную мануфактуру по выпуску тонких шерстяных тканей. В 1860 году Йокиш купил у Грачёвых «вторую часть сельца Михалкова»7, на землях которой располагалась его фабрика. Постепенно основанное им и его старшими сыновьями Василием (1841–1897) и Алексан дром (1843–1914) Товарищество суконной ману фактуры «Йокиш» выкупило остальную тер риторию имения, за исключением его северной части, распроданной Грачёвыми под дачи. Ко времени приобретения имения В.И. Йокишем усадебные строения пребыва ли, по словам рабочих, «в совсем развален ном виде»8. Очевидно, их состояние не осо бенно заботило предыдущих владельцев после П.И. Панина. Йокиш провел реставрацию вели чественных башен въездных ворот парадного двора усадьбы (об этом рабочие его фабрики вспоминали даже спустя много лет, в конце 1930-х годов9), а также других построек – фли гелей, служебных корпусов, беседок, и в даль нейшем он и его преемники поддерживали их 1 Головинский район Северного АО. 2 Воронцов-ДашковА.И. Екатерина Дашкова: Жизнь во власти и в опале. М.: Молодая гвардия, 2010. С. 95. 3 Записки княгини Е.Р. Дашковой, писанные ею самой. Перевод с англ. языка. Лондон, 1859. Репринтное воспроизведение. М.: На ука, 1990. С. 102. 4 Миф о том, что Михалково ему якобы подарил старший брат Н.И. Панин, документально не подтверждается. Подробнее: КоробкоМ.Ю. Москва усадебная: Путеводитель. М.: АНО ИЦ «Москвоведение»; ОАО «Московские учебники», 2005. С.213; ПетроваЕ.Г. Усадьба Михалково. М.: Издательский дом «Вече», 2017. С. 14–15. 5 ПетроваЕ.Г. Иностранные гости и хозяева усадьбы Михалково // Русская усадьба: Сборник Общества изучения русской усадьбы / Науч. ред.-сост. М.В. Нащокина. – Санкт-Петербург: Коло, 2017. –Вып. 21 (37). С. 31–46. 6 Подробнее о нем и его семье: ПетроваЕ.Г. Не без пользы для России. История и география семьи и мануфактуры Йокиш: Германия – Москва – Михалково. М., 2012. 7 ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г. Ф. 16. Оп. 23. Д. 3223. Л. 3. 8 Век нынешний и век минувший. Рассказы рабочих суконной фабрики им. Петра Алексеева. Запись Ю.П. Злыгостева. М., 1937. С. 44. 9 Там же. Василий Иванович Йокиш (1810-1887)
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 120 в должном виде. Это позволило архитектурно му ансамблю сохраниться до наших дней. Был приведен в порядок и регулярный усадебный парк с липовыми аллеями и каскадными пру дами.Суконное производство Товарищества «Йокиш» располагалось на относительно небольшой территории в периферийной части усадьбы и не затрагивало ее архитектурный ансамбль и парк. Фабричный городок был ком пактным по своим масштабам, выстроен из того же материала, что и усадебные построй ки – красного кирпича и по своему внешнему виду не диссонировал с ними. Флигели и слу жебные корпуса самой усадьбы использовались только под социальные функции для рабо чих и служащих: в них помещались заводская больница с аптекой, школа для детей рабочих, библиотека и магазин. Все новые строительные работы по зака зу В.И. Йокиша и его сыновей производились по проектам и под руководством известных московских архитекторов. На сохранившихся планах и чертежах стоят подписи М.К. Геп пенера, А.С. Каминского, М.Г. Пиотрови ча, Д.П. Сухова. Часть зданий архитектурно го ансамбля бывшей фабрики Товарищества суконной мануфактуры «Йокиш» в Михал кове получила официальный статус объектов культурного наследия Москвы, остальные при знаны ценными градоформирующими объ ектами. Так, статус ОКН регионального значе ния имеют двухэтажный особняк В.И. Йокиша и его семьи и находящийся рядом с ним одно этажный дом фабричной сторожки. Оба зда Фабричная сторожка и дом Йокиша. Фото: Ю.В. Миро нов, 2015 год Дом В.И. Йокиша в Михалкове. Фото начала 1920-х годов. Из архива С.И. Якушева
Москва без окраин | архитектурный след Товарищества «Йокиш» | 121 ния построены в самом начале 1870-х годов; проект дома Йокиша (1871)10 подписан архи тектором А.С. Каминским (1829–1897). Здание отличается необычной планировкой, ломаной линией фасадов, фигурной кровлей, украшен ной по краям башенками, высокими потол ками и большими закругленными окнами. Просторные комнаты когда-то отапливались кафельными печами, пол был покрыт пар кетом. После национализации предприятия в советские годы дом сначала использовался под детские ясли, а потом стал общежитием фабричных рабочих. На первом этаже долгое время располагался магазин тканей, за кото рыми сюда приезжали даже из других рай онов Москвы (фабрика продолжала работать и выпускать высококачественные шерстяные ткани до 2011 года). В 1990-е годы часть ком нат бывшего общежития была приватизиро вана, а уже в недавней истории их новые соб ственники проголосовали за вхождение дома в программу реновации. Охранный статус ОКН разрешает только его реставрацию, после кото рой, будем надеяться, дом обретет свою новую жизнь. Например, в нем мог бы разместиться музей, которого так не хватает этому району с богатойЖилойисторией.городок для рабочих фабрики Йокиша был создан на восточном берегу Мало го Головинского пруда. Самая старая часть этих корпусов – первые два этажа северной поло вины дома 46, строение 3 по Михалковской улице. Автор проекта – М.К. Геппенер (1848–1924), тогда совсем еще молодой архитектор (проект подписан им 25 августа 1873 года11). Это скромное и внешне непримечательное зда ние – одна из первых самостоятельных работ Геппенера после получения им в 1871 году зва ния «неклассного художника» от Император ской Академии художеств и права «произво дить в России постройки». В том же 1871 году Максим Карлович поступил помощником к архитектору А.С. Каминскому12, который как раз в это время работал в Михалкове по заказу В.И. Йокиша. Вполне возможно, что именно Каминский привлек сюда Геппенера, и оба они могли участвовать в строительстве еще какихто сооружений здесь. В конце XIX века заказы Товарищества «Йокиш» выполнял старший из трех братьевархитекторов – М.Г. Пиотрович (1853–1912), больше известный созданием крупных доход ных домов и особняков в Москве, а также цер ковных зданий в Москве и Подмосковье. На фабрике в Михалкове Мечеслав Густавович выступил в необычном для себя качестве: как архитектор промышленных зданий. В те годы строительные работы велись здесь регулярно. В 1879 году Пиотрович спроектировал сушиль ный корпус13, в 1888 году – одноэтажные «скла 10 ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г. Ф. 54. Оп. 128. Д. 415. Л. 5. 11 Там же. Оп. 130. Д. 777. Л. 5. Проект фасада конторы. Д.П. Сухов, 1902 год. ЦГА Москвы Проект башни для водяного бака (в нижней части –здание конторы). Д.П. Сухов, 1909 год. ЦГА Москвы 12 Нащокина М.B. Архитекторы московского модер на. Творческие портреты. — 3-е изд. — М.: Жираф, 132005. С. 146–150.ЦГАг.Москвы, ОХД до 1917 г. Ф. 54. Оп. 136. Д. 40. Л. 8. → на стр. 124
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 122 Фабрика Товарищества суконной мануфактуры «Йокиш» в Михалкове. Фото начала ХХ века
Москва без окраин | архитектурный след Товарищества «Йокиш» | 123
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 124 ды для товара»14, а в 1898 году – два двухэтаж ных жилых дома для рабочих 15. Кроме того, по его проекту было возведено несколько одно этажных строений – газовый завод, отбель ная, отделочная (в ней было применено такое инженерное новшество как световые фона ри), навесы для склада материалов и камен ный погреб. Постройки Пиотровича выгодно отличались не только в функциональном, но и в эстетическом отношении. В начале XX века для Товарищества «Йокиш» работал другой известный москов ский архитектор – Д.П. Сухов (1867–1958), став ший впоследствии знаменитым архитекто ром-реставратором. В то время он служил в Московском уездном земстве, совмещая эту деятельность с преподаванием в Строганов ском училище (ныне МАРХИ). На его счету уже была реконструкция здания Строгановско го училища на Рождественке, а также работа в Московской управе и множество построен ных в Подмосковье земских школ, больниц и фабричных казарм. Как позже отмечал сам Дмитрий Петрович в различных автобиогра фических справках, этот период был для него наиболее плодотворным, и одной из самых значительных его работ были производствен ные и жилые корпуса на суконной мануфакту ре «Йокиш» в Михалкове16. В Музее архитек туры имени А.В. Щусева сохранились рабочие записные книжки Сухова с обмерами и рас четами по этому заказу, а в ЦГА г. Москвы хра нятся многочисленные чертежи. Д.П. Сухов спроектировал дополнительное южное крыло к главному фабричному корпусу, построенному еще в 1863 году, после покупки В.И. Йокишем имения. В 1902 году к централь ной части этого корпуса, напротив главного въезда на территорию фабрики со стороны Михалковской улицы Сухов пристроил кра сивое двухэтажное здание фабричной конто ры; оно также признано объектом культурного наследия, разработан проект его реставрации. В 1909 году была возведена изящная четырех гранная башенка для водяного бака, напоми навшая крепостной донжон. Она сразу обра щает на себя внимание на дореволюционной фотографии фабрики. В том же 1909 году Сухов восстановил сушильный корпус Пиотровича, пострадавший после пожара; в результате этой реконструкции здание получило импозант ный мансардный этаж. В 1901–1909 годах Д.П. Сухов завершил строительство рабочего городка, начатое еще М.К. Геппенером и М.Г. Пиотровичем. В итоге вдоль Малого Головинского пруда сформи 14 ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г. Ф. 54. Оп. 144. Д. 46. Л. 4. 15 Там же. Оп. 152. Д. 36. Л. 4. 16 ВульфинаЛ.Б.,ДудинаТ.А. Москва как место про живания: Дмитрий Петрович Сухов. Архитектор. Ре ставратор. Художник. – М.: Арт-Волхонка, 2014. С. 20. Дом Йокиша (вид со стороны двора). Фото: Ю.В. Миронов, 2015 год Юго-западный флигель, в котором размещалась завод ская больница. Фото автора, 2015 год → на стр. 126
Москва без окраин | архитектурный след Товарищества «Йокиш» | 125 Символ усадьбы Михалково - беседка на берегу Большого Головинского пруда. Фото: Ю.В. Миронов, 2018 год
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 126 ровался небольшой комплекс трехэтажных жилых зданий: ул. Михалковская, д.40, 44 и 46 (строения 1, 2 и 3). Именно эти дома изобра жены на картине «Фабрика» (1914) известного художника Я.Ф. Шапшала, который был женат на дочери одного из директоров Товарище ства «Йокиш» и жил в Михалкове в это время. В советский период эти дома были надстроены до пяти этажей, свой первоначальный облик сохранил только один (ул. Михалковская д. 46, стр. 1). Здания до сих пор используются по сво ему прямому назначению. Южная половина дома 46, стр. 3 была выкуплена строитель ной фирмой, которая перестроила его, оставив от прежнего здания только внешние стены. Еще один дом – для семейных рабочих (д. 46, стр. 2), сохранявший подлинное архитектур ное оформление, длительное время пребывал в руинированном состоянии, а в 2015 году про изошел его несанкционированный снос ком панией-застройщиком.В1905–1906и1911 годах по проекту Д.П. Сухова были построены два двухэтаж ных каменных дома для квартир служащих. К сожалению, в советский период они были утрачены, сохранились только их проектные чертежи17 Работая на фабрике Товарищества «Йокиш», Дмитрий Петрович, конечно, не раз бывал и в самой усадьбе, прогуливался по уса дебному парку. В фондах ГИМ хранятся два его акварельных рисунка знаменитой михал ковской беседки-ротонды на берегу Большого Головинского пруда, ставшей символом этих мест. Рисунки датируются 1911 годом. По завершении всех работ фабричный ансамбль приобрел определенную целостность и нарядный внешний вид; здания вполне гар монично вписались в свое усадебное окруже ние. Сохранившиеся здания Товарищества «Йокиш» в Михалкове и в будущем достойны сохранения и бережного к себе отношения. 17 ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г. Ф. 54. Оп. 159. Д. 211. Оп. 165. Д. 171. Проект дома для рабочих. Д.П. Сухов, 1903 год. ЦГА ПроектМосквыдома для семейных рабочих. Д.П. Сухов, 1908 год. ЦГА Москвы (дом не сохранился) Проект дома для квартир служащих. Д.П. Сухов, 1911 год. ЦГА Москвы (дом не сохранился) Фабрика. Я.Ф. Шапшал. 1914 год М Н
стоп-кадр | 127 Здание Электрозавода не узнать нельзя. Известно, что оно могло бы быть другим, еще более изящным. Но история не знает сослагательного наклонения. А дело было так. В 1915 году в Москве неподалеку от устья реки Хапиловки был заложен завод Товарищества русско-французских заводов «Проводник». Это была крупная фирма, производившая изделия из резины и ка учука – от галош до автомобильных шин. Заводы находились в Риге, но с началом Первой мировой войны были эвакуированы из-за угрозы немецкой оккупации. Фирма стала строить два завода в Москве одновременно. Один – «Каучук» в Хамовниках, второй – на Хапиловке. Это монументальное здание было спроектировано архитектором Г.П. Евлановым, учеником и по мощником знаменитого Р.И. Клейна. Завод был задуман как готический замок с окнами-розами и высокими башнями по образ цу средневековых ратуш. Вполне вероятно, что Евланова вдохновляла одна из самых знаменитых псевдоготических построек Клейна – легкое и воздушное здание магазина «Мюр и Мерилиз», похожее на средневековый замок (ныне ЦУМ). Увы, но строи тельство завода «Проводник» было приостановлено с революцией, и лишь в 1925 году было решено его закончить, но уже без сложных готических украшений – не стало башен-шпицев и верхнего освещения. Здание достраивал архитектор Г.С. Шиханов. Фото 1930-х годов из Документального фонда Мосгорнаследия
московское наследие № 1 (79) за 2022 год | стр. 128 Площадь Ильинские ворота. Здания Северного страхового общества. В 1900 году было принято решение построить для общества комплекс доходных домов, в котором раз мещались бы конторы, торговые и складские помещения. Для этой цели был приобретён участок земли на Новой площади за Китайгородской стеной. Был объявлен архитек турный конкурс, в котором принимало участие 22 проекта. Первое место занял проект архитекторов И.И. Рерберга, М.М. Перетятковича, В.К. Олтаржевского и И.А. Голосова. Комплекс из двух корпусов органично вписался в окружающую застройку. На архитекту ру восточной части комплекса повлияла близость церкви Николая Чудотворца «Большой Крест» и Ильинских ворот Китай-города. Выходящее на Ильинку крыло западного кор пуса завершается стройной часовой башней, а восточный корпус – мощной неокласси ческой ротондой, контрастирующей с башней. После Октябрьской революции Северное страховое общество было ликвидировано. В 1930-х годах здания занимали комиссариат внешней торговли, комитеты по делам искусств и по делам высшей школы. Фото 1930-х годов из Документального фонда Мосгорнаследия
Электронная версия Свидетельствоhttps://www.mos.ru/dkn/function/populiarizatciia/zhurnal-moskovskoe-nasledie/журнала:орегистрациисредствамассовойинформациивыданоФедеральной службой по надзору в сфере связей, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) ПИ № ФС77-50269 от 14 июня 2012 года Тираж 10 тыс. экз. Журнал распространяется бесплатно Книжные магазины Книжный магазин «Циолковский» Пятницкий переулок, д. 8, стр. 1 Книжный магазин «Молодая гвардия» Улица Большая Полянка, д. 28 Книжный магазин «Фаланстер» Улица Тверская, д. 17 Книжный клуб-магазин «Гиперион» Хохловский переулок, д. 9, стр. 3 Книжный магазин «Ходасевич» Улица Покровка, д. 6 Кафе Кафе «Квартира 44» Улица Малая Ордынка, д. 24 Музеи, АРТ-площадки Музей архитектуры имени А.В. Щусева Улица Воздвиженка, д. 5 Государственный музей А.С. Пушкина Улица Пречистенка, д. 12/2 Музей-заповедник «Царицыно» Улица Дольская, д. 1 Музей Москвы Зубовский бульвар, д. 2 Музей археологии Москвы Манежная площадь, д. 1а Центральный Манеж Манежная площадь, д. 1 Павильон «Макет Москвы» Проспект Мира, д. 119, Сиреневая аллея, ВДНХ Мемориальный Музей «Творческая мастерская С.Т. Конёнкова» Тверской бульвар, д. 28 Дизайн-завод «Флакон» Улица Большая Новодмитровская, д. 36/4 Дом Гоголя Никитский бульвар, д. 7а Музей Тропинина Щетининский переулок, д. 10, стр. 1 Музей-усадьба «Люблино» Улица Летняя, д. 1, стр. 1 Музей-заповедник «Коломенское» («Визит-центр») Проспект Андропова, д. 39 Музей-заповедник «Измайлово» Городок имени Баумана, д. 2, стр. 14 Библиотеки, научно-исследовательские и учебные заведения Московский архитектурный институт Улица Рождественка, д. 11 Московский государственный строительный университет Ярославское шоссе, д. 26 Российский экономический университет имени Г.В. Плеханова Стремянный переулок, д. 36 Московский финансово-юридический университет Улица Введенского, д. 1а Российский государственный гуманитарный университет (Историко-архивный институт) Улица Никольская, д. 15 Московский городской педагогический университет 2-й Сельскохозяйственный проезд, д. 4 Московский городской университет управления Правительства Москвы Улица Сретенка, д. 28 Всероссийский художественный научнореставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря Улица Радио, д. 17, корп. 6 Колледж архитектуры, дизайна и реинжиниринга № 26 (26 КАДР) Улица Трофимова, д. 27, корп. 2 Государственная публичная историческая библиотека Старосадский переулок, д. 9, стр. 1 Библиотека Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова Улица Вильгельма Пика, д. 3 Библиотека-читальня имени И.С. Тургенева Бобров переулок, д. 6, стр. 1, 2 Центральная библиотека № 29 имени Ф.М. Достоевского Чистопрудный бульвар, д. 23, корп. 1 Библиотека № 13 имени Н.Г. Чернышевского Улица Большая Татарская, д. 32 Центральная библиотека № 21 Улица Клары Цеткин, д. 11, корп. 1 Библиотека № 79 имени Б.А. Лавренева Улица Средняя Первомайская, д. 38/7 Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова Улица Бауманская, д. 58/25, стр. 14 Органы государственной власти, подведомственные учреждения Правительство Москвы Улица Тверская, д. 13 (2, 5 подъезды) Департамент культурного наследия города Москвы Пятницкая улица, д. 16 Пятницкая улица, д. 21, стр. 2 (служба «одного окна») Пятницкая улица, д. 19 Комитет по архитектуре и строительству города Москвы (Москомархитектура) Триумфальная площадь, д. 1 Департамент культуры города Москвы Неглинная улица, д. 8/10 Управа района Хамовники города Москвы Улица Пречистенка, д. 14 Департамент труда и социальной защиты населения города Москвы Улица Новая Басманная, д. 10, стр. 1 Департамент образования города Москвы Улица Большая Спасская, д. 15, стр. 1 Департамент здравоохранения города Москвы Оружейный переулок, д. 43 Федеральная служба государственной статистики (ГМЦ Росстата) Измайловское шоссе, д. 44 ГБУ МОСГОРГЕОТРЕСТ Улица Зорге, д. 1 Перечень точек распространения журнала «Московское Наследие» на 2022 год
Департамент культурного наследия города Москвы информирует «Московскоежурнал распространяетсяНаследие»бесплатно ТЕМА ЭСТЕТИКАНОМЕРА:ИВОСПИТАНИЕ № 1 (79) • 2022 Триумфальные ворота на площади Тверская застава. Фото 1930-х годов из Документального фонда Мосгорнаследия
