mosknasled_052022

Департамент культурного наследия города Москвы

Учредитель Департамент культурного наследия города Москвы

Руководитель проекта Алексей Емельянов Координаторы проекта Светлана Талалаева, Наталья Калинкина Научный редакционный совет Андрей Баталов, Леонид Вайнтрауб Консультанты журнала Станислав Величко, Андрей Леднёв, Андрей Лисицкий Научный руководитель журнала, председатель научно-редакционного совета, профессор, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РФ, заместитель генерального директора Музеев Московского Кремля по научной работе Андрей Баталов Редакция журнала «Московское Наследие» Главный редактор Филипп Смирнов Административный директор Мария Ксенжик Дизайн-макет Филипп Смирнов Верстка, пре-пресс и корректура Бюро «Sm’art», Андрей и Софья Дегтярёвы Фотографии (если не указано особо) Мосгорнаследие Издатель Индивидуальный предприниматель Смирнов Филипп Игоревич, Москва, 119121, 1-й Неопалимовский переулок, 3/10, кв. 33

м о с ковское НАСЛЕД ИЕ

№ 5 (83) • 2022

Телефон горячей линии Департамента +7 (916) 146-53-27

Горячая линия Департамента культурного наследия города Москвы открыта для сбора информации о случаях, угрожающих историческому облику Москвы. По вопросам издательских проектов Департамента культурного наследия города Москвы – телефон: +7 (495) 950-38-39 Перепечатка материалов журнала невозможна без письменного разрешения Департамента культурного наследия города Москвы. © Департамент культурного наследия города Москвы, 2022

На обложке – фото Ф. Смирнова «Без названия». Сюжет вроде бы банальный –заложенное окно старинного здания, забранное решеткой. Но в то же время сюжет весьма метафоричен: тут и невозможность увидеть, что за окном, невозможность увидеть белый свет даже из-за решетки, «непроникновенность». И одновременно с тем – старинная ковка и кладка сами по себе интересны. Какого они века? Какова временная разница между преобразованием интерьера (из-за чего потребовалось заложить окно) и кованым декором? Что они могут рассказать нам с вами?

От редактора

Филипп Смирнов Призыв или умение видеть 8 Осознанность начинается с критического мышления, с вдумчивого осознания действительности, с вери фикации предложенного к пониманию. Простой факт (пусть даже известный с детства) – иногда нужда ется в толковании. Понимаю, что значит когда «семя упадет на благодатную почву и, взойдя, приносит плод сторичный». Понимаю и толкование этой знаменитой притчи – необходимо учиться слышать и слушать. Но в заголовок вынес немного другое – про другой орган чувств. Про иное восприятие мира – про зрение. Не менее важный вопрос Хроника

Вера Агафонова Хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы 14 Как известно, реставрационная отрасль и деятель ность в области сохранения памятников истории и культуры сочетает в себе крайне внимательное от ношение к каждому сюжету и по-настоящему большой объем работ – ежегодно в столице приводят в порядок не меньше сотни объектов культурного наследия. Параллельно ведутся разработки проектов реставра ции, исследования состояния памятников, составление планов работ по сохранению, определение их сроков и многое другое, включая выработку новых методов и подходов

есть Егерский пруд, есть Майский просек –все они тоже про историю, которой уже более 350 лет. Место комедийной хоромины у метромоста, Потешная набережная и ее фантомные боли про Прешбург, когдато располагавшийся в этой части яузского бьефа, улица Матросская тишина и фабрики по выделке парусины... Топонимы говорят с нами. Но остался и осязаемый след. Он – в документах и свидельствах очевидцев. Так давай те же проследим эволюцию дворца

Леонид Видгоф Достоевский на даче. Люблино, 1866 год 58 Фёдор Михайлович Достоевский – москвич по рождению и ранним годам: его жизнь началась в старой столице 30 октября (11 ноября по новому стилю) 1821 года, в Москве он провел детство и отрочество и получил первоначальное образование. Однако уже в 1837 году будущий писатель переехал в Петербург, ставший, без сомнения, главным городом в его жизни

Детали

Наталья Титова Ресторанное зеркало: отразить, приумножить, пострадать 98 Казалось бы, зеркало. Непременная деталь ресторан ного интерьера. Украшает залы, увеличивает про странство, дает возможность привести себя в порядок. Однако не всё так просто (и скучно)! С ресторанными зеркалами связано несколько любопытных историй

Экспедиция

Елена Серебрякова Лескова. Сто лет 90 Оказывается, в Рио-де-Жанейро проживает правнучка русского писателя Николая Лескова, балерина «Балле рус де Монте Карло» полковника де Базиля, Татьяна Лескова. Мне очень быстро удалось найти её домашний телефон и я, набравшись смелости, ей позвонила. Она ответила практически сразу, мы договорились о встре че, на следующий день мы уже пили чай в её квартире на Ипанеме. С тех пор прошло уже почти 10 лет, мы подру жились, Татьяна Юрьевна стала крёстной моего сына. И вот в этом году, шестого декабря, весь мир отмечает её столетний юбилей. Спешу поделиться нашей беседой с читателями журнала «Московское наследие»

Тема номера

Анастасия Комолова 200-летний юбилей Петра I: празднование в Москве в 1872 году 116 «…Благодаря повсеместному распространению в публике слуха о предстоящем двухсотлетии со дня рождения Великого Петра, этот высокознаменатель ный день в истории русского просвещения всюду поспе шили отпраздновать, как только позволяли местные средства»

Москва без окраин

Вадим Разумов Враг в усадьбе: какие «дворянские гнезда» посетил Наполеон? 106 Старинные русские усадьбы являются не только досто примечательностями и памятниками архитектуры. По ним можно изучать военную историю России. Иногда они становились настоящими штаб-квартирами рус ских полководцев и армейского руководства противни ка. Усадьбы сыграли свою важную роль и в Отечествен ной войне 1812 года. В этом материале мы рассмотрим «французскую часть» этой истории, вспомнив, какие подмосковные имения на время облюбовал противник, и какие местные легенды связаны с этим непродолжи тельным, но сложным периодом

Зарядье. Максимовский переулок, двор дома 1. До середины 1960 годов между улицей Варваркой и Елецким переулком от церкви Максима Испо ведника шел Максимовский переулок. В некоторых документах он указы вается как Малый Знаменский, так как исток переулка находился между колокольней Знаменского монасты ря и церковью Максима Исповедника. По указу Петра Великого, под твержденного Екатериной Великой, в Зарядье было запрещено строить деревянные дома. Поэтому основной застройкой в послепожарном Заря дье стали ряды двух-трехэтажных домов. П.В. Сытин приводит следу ющую цитату (характеризуя жизнь здесь в 1870-е годы, которая, тем не менее, сохранилась и в начале ХХ века): «Писатель И.А. Белоусов, выросший в Зарядье, дает правдивую картину его в 1870-х годах: “Вся эта местность была заселена масте ровым людом; тут были портные, сапожники, картузники, токари, колодочники, шапочники, скорняки, кошелевщики, пуговичники, печат ники (печатавшие сусальным золо том на тульях шапок и картузов фирмы заведений). Некоторые пере улки представляли собой, в букваль ном смысле, базары, ничем не от личавшиеся от базаров захолустных местечек на юге”». А на снимке –будничная жизнь московского двора: сушится белье, играют дети. Любо пытствующая особа задает вопрос фотографу… Фото 1930-х годов из Документаль ного фонда Мосгорнаследия

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 6

Автор: Филипп Смирнов, главный редактор журнала «Московское наследие», член Общественной палаты города Москвы

Призыв или умение видеть

Осознанность начинается с критического мышления, с вдумчивого осознания действительности, с верификации предложенного к пони манию. Простой факт (пусть даже известный с детства) – иногда нуждается в толковании. Я не богослов, но Притчу о сеятеле знаю хорошо. И понимаю, что значит когда «семя упадет на благодатную почву и, взойдя, приносит плод сторичный» (Лк., 35 зач., VIII, 5–15.). Понимаю. Понимаю и толкование этой знаменитой притчи – необходимо учиться слышать и слушать. Но в заголовок вынес немного другое – про другой орган чувств. Про иное восприятие мира –про зрение. Не менее важный вопрос.

Н

ачну с цитаты. Декламирую: «Разиньте шире глаза раскаленные, в газету вон зайте зрачков резцы». Безошибочно понятно, кого цитирую… Ну конечно, Владимир Влади мирович. Маяковский. Цитату часто приводят. К месту и не к  месту. Иногда даже о пользе чтения. Выдер нутая из контекста она всё равно звучит остро и интересно. Но в контексте, конечно, всё ста новится совершенно иначе. Для того, чтобы понять, о чем он пишет за год до смерти, в 1929 году, необходимо открыть полное собра ние сочинений поэта (Маяковский В.В. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А.М. Горького. – М.: Худож. лит., 1955–1961, 10 том, страницы 103–104). И там знаменитой «лесенкой» (которая, кстати гово ря, позволяла поэту построчно кормить семью) зазвучит:

Первый из пяти Разиньте шире глаза раскаленные, в газету вонзайте

Открытие памятника поэту В.В. Маяковскому на площади Маяковского. Автор В. Мастюков. Москва, 29 июля 1958 года. Главархив Москвы

вперед! Расчерчивайся на душе у пашен, расчерчивайся на грудище города, гори

на всем

Думаю,

лали с

сделать

Его неологизмы

хозяйством СССР? Ничего,

от редактора | призыв или умение видеть

Говорила она это своим нерадивым ученикам, не видевшим задачу в контексте изучаемой темы, не понимав шим, как прийти к результату. С ней в спор не

вступал никто, конечно. И авторитета хватало, и грозный голос от уровня твоего (великовоз растного дылды) пупка вводил в ступор. А если еще ты боялся публичных выступлений, и вид доски, мела и тряпки приводил тебя в онеме ние – как тут не испытать оторопи… Доброе ли дело осуществлял учитель, подвергая ученика публичной порке, да еще и в столь неизысканных терминах? Вряд ли. Стыдом многому не научишь. Сегодня в школе подобное вряд ли возможно. Однако среди выпускников этой славной московской школы, которую окончил и я, и шеф верстки наше го журнала (на полтора десятилетия раньше), кроме нас с ним, было еще большое число заме чательных инженеров, архитекторов, социо логов, конструкторов, дизайнеров. Основной уклон выпускников, конечно, был гуманитар ный, но и алгебра, и тригонометрия, и геоме трия никогда никому не мешали. И вот вопрос: нашелся ли хотя бы один ученик, кто решился бы сказать, что глаза не могут быть обутыми, что говорить надо «разинь глаза», а тогда вто рая часть пошлой поговорки не будет иметь права на

1872 года. Периоду создания выставки посвящена одна из статей, про саму выставку мы повествуем на осно вании прессы 1872 года. Вместе с читателями мы отправляемся в экспедицию в солнечную Бразилию, где живет правнучка великого рус ского писателя Николая Лескова, знаменитая балерина Татьяна Лескова, родившаяся в эми грации в 1922 году. Мы заглядываем в ресто ранные зеркала и следим за сюжетами, в кото рых этот рядовой предмет играет первые роли. Мы путешествуем по дворцу в Преображен ском, дворцу, которого больше нет, но который сыграл не последнюю роль в преобразовани ях Москвы и развитии первого российского императора. Мы прогуливаемся по усадьбам, которые в 1812 году посетил Наполеон и раз мышляем о том, почему именно на них пал его выбор. Вместе с Фёдором Достоевским мы про водим лето в Люблине, а с создателями проекта «Московский Достоевский: семейное путеше ствие» размышляем о вызовах современности и о роли наследия в работе с семейными цен ностями. Конечно, украшает всё это традиционная рубрика нашего журнала «Стоп-кадр» (значе ние которой трудно недооценить — вдумчи во изучая представленные кадры, мы имеем возможность рассмотреть приметы времени, осознать феномены прошлого и составить свое мнение об эпохе и людях), а также вас ждет рассказ о текущей деятельности Департамента культурного наследия города Москвы. А призывом не будет уметь видеть, уметь слышать, разинуть глаза. Нет. Я призываю просто захотеть это сделать –тогда и сквозь кирпич

Тверская улица у дома 4. Работа асфальтоукладочной машины. Фи нишный слой образцового асфаль та на Тверской укладывается при помощи новейшей американской техники производства компании «Барбер-Грин». Из бункера асфальт не просто высыпается на дорогу, а проходит через выравнивающий шнек, гребенкой же слой распреде ляется равномерно при движении машины. Патент на этот тип

оснащение. В 1909 году его продали миллионерусахарозаводчику Павлу Харитоненко, а после рево люции национализировали и разместили в первом строении Научно-исследовательский институт рентгенологии и радиологии. В этом доме жили первый директор института, выдающийся ученый, физик-рентгенолог Пётр Лазарев и химик Сергей Наметкин, известный трудами по химии нефти. В настоящий момент здесь закончилась ре ставрация фасадов, стартовавшая еще в 2019 году. Работы проходили под контролем Мосгорнаследия. «Завершилась долгожданная реставрация фа садов знаменитого Дома с атлантами на Солянке. Этот необыкновенный памятник архитектуры лю бим многими горожанами. Реставраторы сохранили все уникальные архитектурные элементы, задуман ные автором и дошедшие до наших дней. Утрачен ные детали они бережно воссоздали по имеющимся чертежам и историческим фотографиям. Буквально на днях были сняты строительные леса с главного фасада, и теперь москвичи и гости столицы могут вновь любоваться его красотой», — рассказал гла ва столичного Департамента культурного наследия Алексей Емельянов. Реставраторы усилили перекрытия, фунда мент, провели вычинку кирпичной кладки, при вели в порядок своды Монье, парадную лестницу, белокаменный цоколь. «Доходный дом с чайным магазином торгово го дома “Д. и А. Расторгуевы” — сложный объект, до реставрации он находился в неудовлетворительном состоянии, был отключен от инженерных сетей, частично отсутствовали окна и двери. Нам пред стоял большой объем работ. Чтобы максимально бережно сохранить все исторические элементы, мы работали с архивными материалами, историче скими фотографиями. Даже обращались к потомку рода Расторгуевых — Юлии Александровне Растор гуевой — для того, чтобы воссоздать фамильный картуш, который, к сожалению, не сохранился. Все работы проводились на основании согласованного проекта. Уверена, что в результате проделанной работы Дом с атлантами займет достойное место в ряду отреставрированных памятников культурно го наследия», — рассказала Марина Селиверстова, главный архитектор проекта. Сейчас работы продолжаются в интерьерах дома. Полностью всё завершить планируется в на чале 2023 года.

На проспекте Мира отремонтировали небольшой особняк в стиле модерн

По проекту архитектора Анатолия Гунста в 1901 году был возведен дом крупного московско го домовладельца, виноторговца Алексея Богдано ва. Сейчас он значится по адресу: проспект Мира, дом 22. Мимо особняка невозможно пройти, не обра тив на него внимание. А всё благодаря его богато украшенным фасадам: вазоны, колонны, грифо ны, квадратный эркер, богатые наличники, орна менты — всё это не может оставить равнодушным. Именно с фасадами и была проведена работа. Под контролем столичного Департамента культурного наследия специалисты расчистили поверхности, заделали трещины, покрасили фасады и элемен ты декора, а также привели в порядок цоколь, па рапетную решетку, решетку между ризалитами на главном фасаде и решетку ограждения крыльца на дворовом фасаде.

хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы

Несмотря на свой небольшой размер, жилой дом Богда нова на проспекте Мира всегда привлекает внимание прохожих

На Введенском кладбище девять часовен и мавзолеев признали памятниками архитектуры Ансамбль можно найти по адресу: улица На личная, дом 1. Объекты, попавшие в реестр па мятников, были построены в XIX – начале ХХ века и имеют выдающуюся мемориальную значимость для истории города и Отечества. Теперь все они под охраной государства и любые действия могут прохо дить только после согласования с Мосгорнаследием. «Это часовни и мавзолеи выдающихся пред ставителей дворянства европейского происхожде ния XIX – начала ХХ века. Они отличаются редкими для московского некрополя архитектурными и ху дожественными решениями. В создании часовен принимали участие известные архитекторы своего времени: Быковский, Кекушев, Амлонг. Все эти па мятники приведут в порядок реставраторы», — про комментировал руководитель Департамента куль турного наследия Алексей Емельянов. Например, одним из памятников стала часовня-сень Николая Фердинандовича Кельха. Возведенная в 1911 году по проекту знаменитого мастера модерна Льва Кекушева, она имеет в пла нировке форму равноконечного креста со входом с западной стороны. Внутри находится надгробие Кельха, скончавшегося в 1893 году. Возвели часов ню по заказу его брата — золотодобытчика и милли онера Александра Кельха. Еще один интересный пример — мавзолей Ми шеля де Любич-Залесского. Он представляет собой сооружение в форме куба, которое венчает высо кий купол, а фасад украшен фронтоном ступенча той формы, а металлические двустворчатые двери декорированы католическим крестом. Построили усыпальницу в 1858 году.

Статус памятника архитектуры присвоили Дому моделей на Кузнецком Мосту

Здание мехового магазина и фабрики Тор гового дома А.М. Михайлова, которое было из вестно в советское время как Общесоюзный дом моделей одежды, возвели в начале ХХ века для бо гатого заказчика по проекту знаменитого архитек тора Адольфа Эрихсона. Первоначально модницы могли приобрести здесь самые разнообразные ме ховые изделия, а в советские годы тут можно было увидеть новинки текстильной промышленности. Теперь зданию присвоили статус объекта культур ного наследия регионального значения. Что важно — здание сохранило свой архитек турный облик, являющийся важным для столицы. Например, экспертами была отмечена ценность маскаронов, руста, мозаики из золотой смальты, лепнины, кессонированных потолков и надписей на немецком языке на фасаде. В целом, фасад ин тересен как вариант переработки в стиле модерна принципов классической архитектуры. Его отлича ет симметричность и четкая структура, а также от сутствие пышного декора, который был характерен для построек того времени. Первый этаж украшен натуральным темным камнем, второй и третий вы деляют широкие окна, объединенные пилястрами и рустованными лопатками ризалитов, четвер тый — отделяет карниз, увеличенное количество окон и терракотовые колонны. О модерне напоми нают кованые решетки балконов и дверей, а так же лепные украшения. Кроме того, дом украшает изящная решетка проездной арки. На первом этаже сохранился исконный де кор — лепнина кессонированного потолка, капи телей пилястр и колонн. На втором этаже, в свою очередь, можно обнаружить первоначальные своды с тянутыми профилями с порезкой. Помимо этого, интерес вызывают модерновые лестницы из мрамо ра и кованые. В настоящий момент здание находится под государственной охраной. Любые работы здесь могут

Историческая справедливость: церковь Рождества Христова в Южном Бутове снова стала белой Исторический цвет храму вернули реставрато ры, проводившие под контролем города работы по сохранению памятника архитектуры. Найти церковь можно по адресу: Черневская улица, строение 1. Первые известные сведения об этом объекте датируются XVII веком. В это время селом Вышнее Черново владели братья Яков и Никита Таракановы. Тогда же была возведена деревянная церковь. А уже в 1718 году хозяин села Алексей Иванович Тарака нов построил небольшую усадебную каменную цер ковь во имя Рождества Христова. В первой половине XIX века храм перестроили: вместо деревянной коло кольни появилась каменная в стиле позднего клас сицизма, а также небольшая трапезная. В ХХ веке церковь приспособили под хозяйственные нужды. Сейчас специалисты относят храм Рождества Христова к раннему барокко, то есть к нарышкин ским храмам, которые возводили в конце ХVII — на чале ХVIII века. «Небольшая церковь на Черневском кладбище является важным памятником архитектуры, хра нящим память о нескольких веках развития этой территории. Некогда храм был самой высокой по стройкой в усадьбе и возвышался над всей округой. Буквально на днях здесь закончился первый этап реставрации фасадов. Во время этих работ специ алистам удалось выявить исторический

культурного насле дия Алексей Емельянов. Во время работ была расчищена кирпичная кладка фасадов, белый камень, участки с различ ными биопоражениями обработаны, приведен в по рядок цоколь, заново окрашен фасад. В планах ре ставрация лестниц, окон, дверей и купола церкви.

Доходные дома в Басманном районе признали объектами культурного наследия

Еще два доходных дома пополнили список вы явленных объектов культурного наследия. Найти новые памятники архитектуры можно по следую щим адресам: улица Новая Басманная, дом 28, стро ение 1 и улица Земляной Вал, дом 7. «Два доходных дома в Басманном районе вклю чены в перечень выявленных объектов культурно го наследия города Москвы. Доходный дом купца Мальцева на Новой Басманной улице отличается уникальным лепным декором, его украшают аттик с лепниной и вензелем владельца, маски-вампиры, лепные барельефы растительного орнамента. Дом на Земляном Валу построен по проекту известного архитектора Эрнста-Рихарда Нирнзее в стиле эклек тики. Его фасады также украшены пышным лепным декором. Оба здания обладают большой историче ской ценностью», — прокомментировал глава сто личного Департамента культурного наследия Алек сей Емельянов. Эксперты отметили, что здания сохранили свой исторический объем и архитектурный облик, включая изящное декоративное убранство главных фасадов. Оба дома представляют собой характерные образцы доходного строительства начала прошлого века. Интересно, что памятник на Земляном Валу состоит из двух каменных четырехэтажных зданий, некогда принадлежавших крестьянину Якову Фо кину. В эркерах 1898 года даже сохранились моно граммы с инициалами Фокина.

хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы

Реставраторы приступили к сохранению деревянного сруба флигеля усадьбы Снегирёва

По адресу: улица Плющиха, дом 62, строение 2 находится флигель усадьбы Снегирёва, обладающий статусом объекта культурного наследия федераль ного значения. Первоначально эта городская усадь ба была спроектирована в конце XIX века архитек тором Романом Клейном по заказу именитого врача Владимира Снегирёва. До наших дней сохранились каменный главный дом и бревенчатый флигель. По словам экспертов, фасады флигеля вы полнены в традициях эклектики и акцентированы угловой башенкой и выступающим входом. Южный вход дополнен террасой. Для того, чтобы отреставрировать деревянное здание, реставраторы начали с установки специ альных конструкций. Кстати, работать будут без пе реборки, то есть никто не собирается разбирать дом на бревна, а потом собирать обратно. Планируется локально заменить поврежденные венцы (так на зывают бревна одного горизонтального ряда дере вянного сруба, которые соединяются между собой). «Специалисты уже расчистили стены от шту катурки, чтобы оценить сохранность деревянного сруба, бережно сняли гипсовые элементы с фаса дов для их дальнейшей реставрации. Кроме того, потребовалось сделать специальные обоймы для усиления каркаса флигеля, а также металлических конструкций, укрывающих здание. Так

С 1917 по 1940-е годы деревянный флигель использовали для коммунального жилья. В нем была собственная ко тельная и одна общая кухня

рёву. Но она не пропала. Её бережно сняли и пере дали на хранение. Чтобы после реставрации вер нуть на законное место. Если говорить об истории усадьбы, то стоит упомянуть, что первые фиксации в квартирных книгах об этом владении относятся к 1838 году. Хозяйкой на тот момент была надворная советница Татьяна Ивановна Рузина. Уже в 1892 году усадьба перешла к наследникам полковника Нила Беклемишева, а вот в следующем году усадьбу купил профессор Владимир Снегирёв. Он прожил здесь до самой смерти, до конца 1916 года. Снегирёв был доктором медицины и крупным общественным деятелем, возглавлявшим гинекологический институт. Можно сказать, что он фактически стал основоположником русской научной оперативной гинекологии. Особняк доктор использовал не только в качестве дома, здесь находилась лечебница, куда поступали пациентки после приема. Кроме того, Владимир Снегирёв дружил со многими писателями. Напри мер, усадьбу неоднократно посещал Лев Толстой.

Фото: Э.В. Ефимов, 1976–1979 годы

Царский павильон Николаевской железной дороги взяли под государственную охрану Ему присвоили статус объекта культурного на следия регионального значения. Памятник архи тектуры располагается на Комсомольской площади (дом 1а, строение 2). Его построили в 1896 году по проекту архитектора Генриха Войневича. Поводом стал приезд Николая II на собственную коронацию. Планировалось, что именно тут состоится встреча нового царя с московской знатью. Правда, сбыться этому было не суждено. А вот павильон достоял до наших дней и теперь официально под защитой го сударства. «Царский павильон Николаевской железной дороги включили в реестр объектов культурного наследия. Здание — пример хорошо сохранившейся небольшой станционной постройки конца XIX века. Оно имеет оригинальное архитектурное решение в восточном стиле. Интересно, что при его строительстве был использован самый лучший формовочный кирпич, а также особый сорт благородного тарутинского камня для его облицовки. До наших дней павильон сохранил композицию и декор фасадов, которые имеют большую архитектурно-ху-

Статус объекта культурного наследия обеспечивает зданию государственную охрану: его нельзя сносить, а владельцы и арендаторы не имеют права проводить в нем какие-либо работы без согласования с городом

ного кирпича и украшена тарутинским камнем. Ве стибюль, выходящий к Каланчевской улице, увен чан куполом, основной зал — небольшой башней со шпилем. А Николай II всё же посетил павильон, но уже спустя несколько месяцев после своей коронации по пути из Нижнего Новгорода, возвращаясь с Всерос сийской промышленно-художественной выставки. Сегодня здание играет роль кассового пави льона станции Москва-Каланчёвская.

хра ма Воскресения на Крови в Санкт-Петербурге. Именно он стал автором царского павильона. Сама постройка выполнена из красного облицовоч

хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы

Водоемную башню XIX века отреставрируют в рамках программы «1 рубль за 1 квадратный метр в год»

На данный момент водонапорная башня находится в неудовлетворительном состоянии, и инвестору пред стоит провести комплекс реставрационных работ

Эта программа дает победителю торгов пра во отреставрировать объект культурного насле дия, а затем перейти на льготную ставку аренды на 49 лет. Такая судьба ждет и водоемную башню, построенную на станции Москва-Товарная РязаноУральской железной дороги в 1898 году. Она была необходима для снабжения водой депо и паровозов. «Водоемная башня на станции Москва-Товар ная построена в так называемом кирпичном сти ле. Здание имеет статус объекта культурного на следия регионального значения. Долгое время оно не эксплуатировалось, поэтому сейчас находится в неудовлетворительном состоянии и требует про ведения комплексных работ. Новому арендатору предстоит получить задание на разработку про екта реставрации памятника, обследовать все его особенности, представить в Мосгорнаследие про ектную документацию и после этого приступить к долгожданным работам, которые пройдут под контролем специалистов ведомства», — пояснил руководитель

культурно

Теперь памятник находится под охраной государства. Его нельзя сносить, а владельцы и арендаторы не име ют права проводить какие-либо работы без согласова ния с городом

Дом приюта Мазурина включили в единый реестр объектов культурного наследия В 1894–1896 годах в столице по проекту вы дающегося архитектора Иллариона Иванова-Щица в стиле эклектики был построен особняк для при юта имени Н.С. Мазурина. Сегодня его адрес: улица Большая Пироговская, дом 13, строение 1. «Дом приюта имени Николая Сергеевича Ма зурина на Большой Пироговской улице отличается оригинальным авторским решением и проработкой деталей. Здание построено в конце ХIХ века в нео греческом стиле. Фасады украшены разнообразны ми декоративными элементами, в том числе полу колоннами и лепниной. В интерьерах сохранены ограждения лестниц, декор потолков, а также своды конца XIX века», — отметил руководитель столич ного Департамента культурного наследия Алексей Емельянов. Детский приют был возведен в конце XIX века на деньги, которые завещала возлюбленная мос ковского купца, потомственного почетного граж данина Николая Сергеевича Мазурина французская подданая Мария Шарбонно. Декор фасадов отличается элементами класси ческой архитектуры. Цветовое решение основано на контрасте краснокирпичных стен и светлых ош тукатуренных поверхностей. После 1917 года здесь размещалась школа, а с середины прошлого века посольство Вьетнама, которое тут и поныне. Кстати, дом приюта имени Н.С. Мазурина в 2013 году стал лауреатом конкурса Правительства Москвы на лучший проект в области сохранения и популяризации объектов культурного наследия «Московская реставрация» в номинации «За лучшую организацию ремонтно-реставрационных работ».

Археологи отреставрировали уникальную тарелку с «Битвой у пирамид»

Декоративная фарфоровая тарелка, найденная археологами в центре столицы, вновь обрела свой исторический вид. Для этого реставраторы бережно собрали ее по кусочкам. После этого стало понятно, что она принадлежит коллекционному французскому фарфору конца XIX – начала XX века: клеймо на артефакте относится к периоду 1868–1919 годов. «Столичные археологи делают настоящие от крытия, которые позволяют узнать историю и быт москвичей в прошлом. Например, еще до начала археологического сезона при проведении архео логических работ в Старомонетном переулке была собрана интересная коллекция предметов. Обнару жено более 900 индивидуальных находок и более 20 тысяч различных фрагментов. В основном они датируются XVII–XIX веками. Среди фрагментов большое количество фарфора. Из таких частей ре ставраторам удалось собрать уникальную декора тивную тарелку с изображением битвы у пирамид. Обнаруженная тарелка относится к коллекционной серии фабрики Sarreguemines», — рассказал руко водитель Департамента культурного наследия горо да Москвы Алексей Емельянов. А что, собственно, из себя представляет эта находка? На тарелке есть синий рисунок по краю и графическое изображение в центре. На дальнем плане изображены силуэты пирамид и пальм. А на переднем плане видны конные и пешие воины. Под рисунком находится надпись: “Soldats, songez que, du haut de ces pyramides, quarante siecles d’histoire vous contemplent” («Солдаты! Помните, что сорок веков смотрят на нас с высоты этих пирамид!»). Это знаменитая фраза Наполеона, произнесен ная при Битве у пирамид. Она случилась 21 июля

Все находки, включая многочисленные фрагменты фар фора, из Старомонетного переулка после завершения археологических работ поступили на камеральную обработку. Они были тщательно помыты, сфото графированы, отрисованы. После этого к работе с ма териалом приступили реставраторы. Из частей они собирают воедино горшки, кувшины, миски, столовую и чайную посуду

1798 года между французской и турецко-египет ской армиями. Сама же фабрика родом из города Саргемин во Франции, который славился своим фарфором и фа янсом. Считалось, что сам Наполеон был поклонни ком фабрики Sarreguemines. Отреставрированный артефакт пополнит Му зейный фонд Российской Федерации.

хроника деятельности Департамента культурного наследия города Москвы

Она посвящена памяти выдающегося истори ка, краеведа, педагога, профессора Сигурда Отто вича Шмидта. Здесь он проработал больше 60 лет: с 1949 по 2013 годы. Мемориальную доску сделали из бронзы скуль птор Андрей Станиславович Забалуев и архитектор Иорданка Атанасова Дамянова-Воскресенская. Они разместили в центре композиции барельеф в виде медальона с портретом профессора. «На Никольской улице появилась мемориаль ная доска выдающемуся историку Сигурду Оттовичу Шмидту. Более 60 лет он посвятил работе в Москов ском государственном историко-архивном институ те, ныне находящемся в составе Российского госу дарственного гуманитарного университета. Именно здесь теперь увековечена его память. Форма мемо риальной доски и ажурная композиция фона гар монично вписываются в фасад исторического зда ния», — рассказал глава столичного Департамента культурного

«Узнай Москву» появились новые виртуальные туры и маршруты Мосгорнаследие подготовило два новых вир туальных тура: по Дому Дурасова и Медведников ской гимназии. Их сопровождают видеоэкскурсии. Дом Дурасова можно узнать с помощью 31 панора мы, подробно позволяющей осмотреть внутренний фасад здания, выходящий в атриум, подняться по парадной двухмаршевой лестнице, где во время ре ставрации было найдено наибольшее количество слоев краски на стенах. Виртуальная прогулка по гимназии включает 10 панорам, которые также под робно знакомят с убранством отреставрированного памятника архитектуры. Девять маршрутов появились ко Дню города. Они доступны и сейчас и посвящены разным эпохам московского наследия. «Мы знаем, как москвичи любят гулять по род ному городу. Это действительно один из лучших способов для знакомства с культурным наследием. Зачастую мы не замечаем, как много шедевров ар хитектуры нас окружает, однако если к прогулке заранее подготовиться, то можно открыть для себя много нового. Ко Дню города мы подготовили девять маршрутов, которые посвящены эпохам столичной архитектуры: от древности до советского време ни. В среднем любая прогулка займет около часа. В экскурсии вошло больше полусотни исторических объектов, а также множество любопытных фактов о них, об их владельцах и архитекторах», — расска зал глава Мосгорнаследия Алексей Емельянов. Каждый маршрут посвящен определенному периоду и конкретному стилю в архитектуре. Так, жители могут познакомиться с «Москвой модерно вой», «Усадебным кольцом Москвы», «Москвой со ветской», «Москвой эклектичной», «Москвой двор цовой», «Москвой усадебно-городской», «Москвой под сводами», «Москвой подземной» и пройти по тематическому маршруту «Москва модерновая: от Тверской до Кузнецкого Моста». Еще две прогулки покажут богатство усадебного наследия. Кроме того, новая прогулка появилась и у Льва-Хранителя в одноименном чат-боте на платформе Telegram. В прогулку вошло восемь то чек. Маршрут начинается у памятника основателю столицы Юрию Долгорукому, украсившего город бо лее полувека назад, а заканчивается возле памят ника Максиму Горькому, торжественно вернувше гося на свое историческое место после реставрации в 2017 году.

Дом Дурасова. Фото: Пресс-служба НИУ ВШЭ В центре мемориальной доски находится барельеф, исполненный в виде медальона с портретом Сигурда Шмидта. В архитектурно-художественной пластике доски заложены символические изображения значимых московских зданий, связанных с историей Москвы и Рос сийского государства М Н

хоромины у метромоста, Потешная набе режная и ее фантомные боли про Прешбург, когда-то располагавшийся в этой части яуз ского бьефа, улица Матросская тишина и фабрики по выделке парусины... Топонимы гово рят с нами. Но остался и осязаемый

селом Преображенское – хотя никакого села в буквальном смысле здесь не существовало. Новое имение, основанное на бывших землях Алексеевского женского монастыря, не имело хозяйственного значения. Здесь не разводили лошадей, как в дворцовой Домодедовской воло сти, не выращивали диковинные культуры, как в Измайлове. Зато к усадьбе на Яузе был приписан обширный Лосиный остров, тянув шийся до Мытищ – а охота была страстью царя Алексея Михайловича. Преображенское, таким образом, первона чально могло быть Храм Рождества Иоанна Предтечи в Работном доме. Фото автора, 2022 год

актов (далее – РГАДА). Ф. 396. Оп. 1. Д. 7629. Л. 1.; Д. 7646. Л. 1.; Забелин И.Е. Домашний быт русского народа. Т. 1.: До машний

1. М., 1895. С. 640, 641.

тема номера | царский дворец в Преображенском

писное летнее местопребывание», отмеченное в одном ряду с Коломенским и Измайловским дворцами5 В документах 1661 года упомянуты гор ница, сени и чердак, входившие в вереницу дворцовых помещений, известную по записям Дворцовых разрядов – книге официальных приемов и распоряжений. Одна из таких запи сей датирована 27 августа 1690 года и сообщает о визите патриарха Адриана в Преображен ское. Его встретили перед хоромами боярин Пётр Аврамович Лопухин, а цари-братья Пётр и Иван – во дворце, «у передней в сенях». В  передней, где приняли главу русской церкви, находились «государские места». Совершив визит к царице Наталье Кирилловне, венце носные особы прошли в столовую «и сели на своих государских местах»; «а столовая была для того наряжена по чину»6 Привлекая архивные документы, можно уточнить, что Лопухин встретил патриарха на Переднем (Нижнем) крыльце, украшенном шатром. Войдя в жилые покои, на второй ярус, Адриан оказался в передних сенях, которые предшествовали собственно передней Передняя была помещением, где бояре и царские слуги ожидали выхода царя; здесь же происходило и обсуждение государствен ных дел, прием иностранных послов7 и устра ивались застолья. Помещение было выдержано в торжественных красных тонах. Здесь нахо дилось государево место, окруженное столами, поставцами (небольшими шкафами) и ска мьями хорошей резной работы. Рядом – печь с изысканным изразцовым декором и красный угол с иконами письма царских мастеров Ору жейной палаты. В отличие от передней другие помещения дворца были малодоступны для служилых людей. Ими были «третья комната» – кабинет царя, опочивальня (спальня), крестовая ком ната (домовая церковь), которые нередко раз делялись сенями. Кроме царской части хором, собственные «отделения» во дворце были у царицы и цар ских детей (на 1674 год всех отделений в Пре ображенском дворце было не менее шести); они соединялись между собой переходами. Известно, что светлицы царя были обра щены на реку Яузу, и перед ними был разбит сад, спускавшийся к реке. Здесь росли яблони, вишни, плодовые кустарники 5

Рейтенфельс

и ягоды8. Оче

8 Забелин И.Е. Московские сады в XVII столетии. М., 1856. С. 26.

видно, это было Г-образное в плане строение, обозначенное на плане Москвы 1739 года. Пере численные комнаты анфилады практически совпадают с одними из хором Преображен ского дворца, подробно описанных в 1735 году, и где была отдельно выделена «светлица нау гольная»9 Судя по описи 1735 года, общая длина фасад ной части строения составляла 38 2/3 сажени, или 82,4 м. Эта самая старая часть деревянного Преображенского дворца, к тому времени не раз перестроенная, состояла из трех ярусов. С годами его внешний облик, конечно же, пре терпел изменения: крыша имела «обломы», вдоль которых по фасаду был декоративный парапет в духе барочных дворцов (подобный прием был использован, например, в оформ лении фасада дома адмирала Фёдора Головина на Яузе, оконченного в 1703 году и извест ного по офорту голландского гравера Питера Пикарта). Согласно той же описи, ширина многих помещений анфилады составляла три сажени (6,4 м), и с учетом всех ярусов и крыши дворец к 1735 году точно не смотрелся приземистым –это было достаточно высокое по тем временам деревянное сооружение. В период своего расцвета, длившегося с конца 1660-х по 1680-е годы, Преображенский дворец украшала изысканная мебель: обитые бархатом стулья и столы, «писанные золотом и серебром с разными цветами»10. Интерьеры дополняли печи, украшенные дорогими раз ноцветными изразцами11 Отдельно следует сказать и об иконах, которые были написаны не только на дере ве, но и на холсте. В 1691 году такие иконы на ткани, украшенные резными позолоченными рамами, были исполнены для Преображенско го дворца царскими живописцами, в числе которых упомянуты Михайла Чоглоков и Гри горий Одольский12 Но строения усадьбы – это не только хоро мы. Отдельным переходом они были связа ны с деревянной церковью Воскресения Сло вущего, срубленной стрельцами в 1669 году. Храм был пятиглавым (главы ее первоначально были обиты дорогим белым железом), с хора ми, где отдельно было выделено царское место,

Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник, 1997 г. М., 1998. С. 503–512).

10 РГАДА. Ф. 396. Оп. 1. Д. 14710. Л. 1.

11 В хоромах царь Алексей Михайлович хранил неболь шую библиотеку, в которую входили четыре книги посла ний и деяний апостолов и пять книг Священного Писания.

12 РГАДА. Ф. 196. Оп. 3. Д. 327. Л. 3–7.

13 Изограф – звание царского иконописца высшего уров ня мастерства.

14 БугровА.В. Указ. соч. С. 96–101.

15 РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3. Д. 42520. Л. 132.

тема номера | царский дворец в Преображенском

с отдельными стойлами для лошадей, столяр ная и плотничья мастерские, бани, прачечные и пр. Вся территория усадьбы была огороже на высоким забором с воротами и охранялась стрелецкими караулами. Дворец окружали сады, огород, четы ре заповедные рощи и пруды. Самой большой рощей была Лосиная (сосновая), начинавшаяся севернее дворца и давшая название Лосино му острову. В ней находился Звериный двор, где для нужд царской охоты содержали лосей и волков. На рубеже XVII–XVIII веков он стал чем-то вроде зоопарка. Здесь содержали ланей (оленей), отчего ближний к дворцу участок рощи получил название «Оленьей»16 . Другая роща – Липовая – лежала к югозападу от государева двора, у дворцового пруда17. Ее границы были огорожены декора тивным забором («перилами»), а на юге она почти доходила до Стромынской дороги. За Яузой, почти напротив царских хором, находилась Лебяжья березовая роща, с неболь шим прудом, запруженным от реки. Здесь был Лебяжий (Птичий) двор, где содержали лебедей и нутрий. А на запад от дворца (в сторону Соко линого двора, будущих Сокольников) начина лась Пометная роща, в XVIII веке называвшаяся Преображенским лесом. Преображенский дворец стал известен прежде всего своей культурной средой, где охотно принимались разные новшества. Здесь 23 июля 1672 года известный поэт Симеон Полоцкий, наставник и воспитатель царских детей, читал царю поэтические проповеди из сборника «Вечеря душевная», созданного по аналогии с сочинениями, широко известными в Речи Посполитой. На полях рукописи автор оставил об этом помету на польском: “Pisane Aº Domini 1672, Julii 18, mowilem w Przeobrazenskim przed carem Julii 23 malo odmieniwszy” (напи сана 18 июля 1672 года, говорил в Преображен ском перед царем 23 июля, немного изменив)18

Настоящей примечательностью Преобра женского стало отдельное здание дворцово го театра, первое в России. Эта «комедийная хоромина» была выстроена рядом с дворцом в 1672 году под смотрением боярина Артамона Сергеевича Матвеева, пользовавшегося благо склонностью царя Алексея Михайловича (в его доме была воспитана будущая царица и мать Петра I Наталья Кирилловна Нарышкина). Ее срубы прилаживались стрельцами на Аптекар ском дворе за Мясницкими воротами и только в августе того года были перевезены в Пре ображенское. Площадь помещения, ставшего первым театром и сценой в России, составляла около 100 квадратных сажен (450 кв. м). Подоб но хоромам для отделки его интерьеров было использовано красное и зеленое сукно. Матвеев не только организовал оплату расходов, но и подобрал к новому делу способ ного руководителя. Им стал пастор лютеран ской кирхи Новонемецкой слободы ИоганнГоттфрид Грегори (Johann Gottfried Gregorii, 1631–1675), под наблюдением которого в Москве была основана театральная школа, где готови ли артистов для придворных спектаклей. Строительство театра в Преображенском в год рождения царского сына – будущего царя Петра I – вряд ли случайно. Его первое пред ставление прошло 17 октября 1672 года. Труппа, первоначально набранная из детей «служи лых и торговых» иностранцев, проживавших в Немецкой слободе (всего в пьесе было 64 дей ствующих лица), представила царю «Артак серксово действо» – пьесу на сюжет из Ветхо го завета. Представление, сопровождавшееся игрой на музыкальных инструментах, было долгим и состояло из семи действий. «Комедийная хоромина» стала, пожалуй, самой изученной частью дворцового комплек са на Яузе, поэтому мы не будем останавли ваться на ней подробно19. Отметим лишь, что первый театр просуществовал чуть более трех лет, поставив девять драматических произ ведений и балет20. По свидетельству современ

А.С.

Симеона Полоцкого над под готовкой к печати книг «Обед душевный» и «Вечеря душевная» // Симеон Полоцкий и его книгоиздательская деятельность. / Русская старопечатная литература (XVI –первая четверть XVIII в.). М., 1982. С. 184. 19 Архивные материалы о Преображенском дворцовом театре опубликованы историком Сергеем Константино вичем Богоявленским: Богоявленский С.К. Московский театр при царях Алексее и Петре. М., 1914. Из работ Советского времени выделяется книга, посвященная пер вой пьесе театра: Артаксерксово действо. Первая пьеса русского театра XVII в. М.-Л., 1957. 20 В придворном театре были сыграны следующие пьесы: «Артаксерксово действо» (в 1672 году), «Иудифь», «Алексей, божий человек», «Товий младший» (в 1673 году), «О Навуходоносоре царе, о теле злате и трех отро ках, в печи не сожженных», «Комедия притчи о блудном сыне», «Жалостная комедия об Адаме и Еве», «Малая прохладная комедия об Иосифе», «Малая комедия Баязет и Тамерлан» (в 1674–1675 годах); балет «Орфей и Эвридика» был поставлен в феврале 1673 года.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 30

ника, постановки прерывались простоватыми клоунскими выходками и обычно начинались пространными вступлениями о могуществе русского царя, чьи «высокие качества долж но приравнять качеству Богов, ибо Тебе уже теперь все уступают»21 . В недолгое правление царя Фёдора Алек сеевича усадьба на Яузе теряет положение цар ской резиденции – отныне здесь не решаются государственные дела. Однако новый царь не был безразличен к дворцу – он временами жил здесь с 1671 года, когда в усадьбе останавлива лась царская семья (в этом году для него в Пре ображенском были отделаны хоромы22). Дво рец включается в комплекс путевых дворцов на маршруте от Москвы до Троице-Сергиева мона стыря; ведется его значительная достройка. В 1679 году документы уже знают деревянные «новые хоромы». Несмотря на скудость сведе ний о них, известно, что они включали в себя столовую и четвертую комнату с 46 окнами, обитыми красным сукном 23 . Их отделка затя нулась до 1681 года: только к концу осени, когда сложили новые печи, работы были закончены24 .

Представление «Иудифь» на сцене дворцового театра в Преображенском (гравюра по рисунку М.В. Нестерова 1889 года). Из книги: Преображенское и окружающие его места, их прошлое и настоящее / Сост. П.В. Синицын. М., 1895

В мае 1681 года хоромы были расписа ны. Известны имена и самих художников, в числе которых назван знаменитый в буду щем Михайла Чоглоков. Большинство этих живописцев были учениками прославленно го Ивана Безмина. Был «у государева дела» и Лазарь Бельский, исполнивший иконы для иконостаса домовой церкви25. Что изобрази ли художники на потолках и стенах Преобра женского дворца, в документах не говорится, но, очевидно, они варьировали сюжеты своего учителя. Известно, что Ивана Безмина часто приглашали для «стенного письма» во дворцы царя и его близких родственников. Он писал на широких полотнах сцены из Ветхого заве та, картины символического содержания или выполнял заказ на «персоны», изображения царей и цариц. Манеру письма Ивана Безмина оценивали высоко: отмечали красоту и разно образие типов, яркость красок и широту замыс ла. Признанием мастерства стало и жалование живописца – с 1677 года ему платили столько же, сколько и знаменитому изографу Симону Ушакову. Вероятно, в росписи преображенских

тема номера | царский дворец в Преображенском

27. По меткому выражению Александра Густавовича Брикнера, автора истории

ствования царя-преобразователя, «Москва и Преображенское представляли как бы два враждебные лагеря»28. Царица Наталья Кирилловна обустраивается в усадьбе на Яузе основательно, явно предполагая прожить здесь не один год. Напротив ее хором был разбит «новый сад», где в 1686 году установили дере вянную беседку с шатром 29. Поблизости от царских хором появляются дворы родствен ников и преданных слуг: князя Бориса Алексе евича Голицына, одного из воспитателей царя Тихона Никитича Стрешнева, постельничих30 Льва, Мартемьяна и Фёдора Нарышкиных, не считая других персон. Не удивительно, что именно здесь, на берегах малой московской реки, прошла юность будущего царя-преобразователя. Продолжи тельное его пребывание в Преображенском начинается с 1684 года; его увлекают военные игры, для чего набираются «потешные», или как более точно они названы в документах –«потешные конюхи». Летом того же года по желанию царя при мерно в четырехстах метрах от царских хором, у реки Яузы, была выстроена наполовину дере вянная, наполовину земляная крепость для «марсовых потех». Ее план был сочинен при участии капитана на русской службе огне стрельного мастера Сúмона Зóммера. Пётр I лично принял участие в ее постройке и назвал потешную фортецию Презбургом – вероятно, под впечатлением от увиденной европейской гравюры с видом венгерской крепости Пре шбург (совр. Братислава). Спустя два года крепость была основатель но перестроена и стала подобием небольшого деревянного замка, с двухъярусными стенами и башнями по углам. Построенная на Яузе пло тина позволила поднять уровень воды, а про копанный канал образовал по периметру ее стен остров, со всех сторон окруженный водой. Подъемный деревянный мост на металли ческих цепях, спускавшийся от трехъярусных передних ворот, соединял Презбург с берегом. Ворота венчала башня с часами, игравшими на восьми колоколах перечасье – в чем нельзя не увидеть подражание европейским образ цам. С другой стороны крепости возвели задние ворота с набатным колоколом. Внутри крепо сти помещались деревянные

здания различ ного назначения: в центре – столовая, у стен –

28 БрикнерА.Г. История Петра Великого. Т. 1. СПб., 1882. С. 95. 29 РГАДА. Ф. 396. Оп. 2. Д. 1035. Л. 135 об. 30 Постельничий – придворная должность. В его обязан ности входило образцовое содержание царской постели.

31 Забелин И.Е. Преображенское, или Преображенск, московская столица достославных преобразований первого императора Петра Великого. М., 1883. С. 28–33.

Потешная крепость образовала единый комплекс с Преображенским дворцом, в кото ром Пётр I жил до начала 1690-х годов. Отсюда ночью, с 7 на 8 августа 1689 года, молодой царь в спешке, окруженный пятью слугами, ускакал в Троице-Сергиев монастырь, спасаясь от вер ных Софье стрельцов. Троицкое стояние, как известно, привело к победе Петра. Оно сказалось и на судьбе Пре ображенского дворца, так как уже в 1692 году на другом берегу Яузы, рядом с дворами рядо вых и сержантов Преображенского

костюмы, декорации и тексты пьес «комедий ной хоромины», а также первого московского публичного театра на Красной площади. Во времена царевны Натальи Алексеев ны в Преображенском были роскошные сады, где выращивали тюльпаны – напоминание о любимой Петром I Голландии, – а также раз ные диковинные цветы, кустарники и дере вья: лилии, виноград, кипарис и даже грецкий орех37 Последнее свидетельство о пребывании царевны во дворце датируется 1711 годом; после этого времени она окончательно поселяется в Санкт-Петербурге. В 1718 году в связи с делом царевича Алек сея была учреждена Тайная канцелярия, стро ения которой расположились к югу от «старого дворца». Хоромы опального царского сына были переданы царскому любимцу – корабельному мастеру Феодосею Скляеву38. В том же году царь приказывает починить обветшавшие строения дворца, и они были перестроены «немалым интересом» на средства из канцелярии брига дира лейб-гвардии майора Ушакова. Подробно сти работ неизвестны; ясно лишь, что ремонту подверглось «всякое строение»39 . Летом 1722 года, во время реконструкции царского подворья в Преображенской слобо де императорская семья проживала в старом дворце на Яузе, который, очевидно, был при веден в порядок. Тем не менее, он ветшал бук вально на глазах: к 1723 году в нем «печь ветха, а иные и развалились […]; по усмотрению над лежит в оных хоромах все полы и прочее опра вить»40. На ремонт дворца была выделена боль шая по тем временам сумма в 20 598 рублей; известно, что работы проводились под руко водством архитектора Ивана Устинова 41 Вскоре Петром овладела другая затея: император хотел видеть в Преображенском нечто новое, отвечавшее современным евро пейским вкусам. Вернулись из Италии свои, русские, пансионеры, ставшие незаурядными архитекторами – Пётр Еропкин и Тимофей Усов. Будучи в Москве весной 1724 года, царь дал задание начинающим зодчим составить проект перестройки Старо-Преображенско го ансамбля. Государь выдвинул три условия: палаты, подобно прежним, должны быть обра щены фасадом к Яузе; к ним должна вести перспектива; и при строительстве заповедной дворцовой рощи «срубить менее как можно». Задание было выполнено довольно быстро. Письма обоих архитекторов с приложенны ми к ним чертежами датируются 17 августа

По оценке знатока русской гравюры исто рика Дмитрия Александровича Ровинского, Трухменский был искуснейшим из всех гра веров на меди XVII века: «Его гравюры очень изрядно рисованы и чрезвычайно тщательно окончены»34 . Трухменский был главой школы так называемых «граверов серебренников»; выходец из Речи Посполитой, он в середине XVII века числился «фряжских резных дел мастером» при Оружейной палате. Испол ненная им в Преображенском гравюра про ста и лаконична, без обилия мелких деталей. Внизу гравюры надпись: «АФАНАСИЙ ТРУХМЕНСКИЙ ИЗОБРАЗИЛ 7205 ГОДУ В ПРЕОБРАЖЕНСКОМ»35 Не позднее 1698 года в «старом дворце» появились хоромы младшей и любимой сестры Петра I – царевны Натальи Алексеевны. В фев рале 1705 года в ее покоях иконописец Иван Уланов (сын знаменитого Кирилла Уланова) расписывал окна и двери, выписывая на золо том фоне «фрукты»36 . Спустя два года (в 1707 году) царевна воз родила в Преображенском театральные пред ставления. Спектакли, сопровождавшиеся музыкальными номерами (их исполнял соб ственный оркестр царевны), иногда повторя ли уже избитые сюжеты, «потешавшие» еще ее отца. Впрочем, известны также инсцени ровки переводных романов, на сцене появи лись античные герои. Часто использовались

34

Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граве ров XVI-XIX вв. СПб., 1895. С. 669.

План Воскресенской церкви Преображенского дворца, со ставленный архитектором Василием Кафтыревым, середина XVIII века. РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3. Д. 32032. Л. 39 37 Забелин И.Е. Московские сады в XVII столетии. М., 1856. С. 26–27. 38 ЖелудковД.Г. Указ. соч. С. 503–504. 39 РГАДА. Ф. 248. Оп. 12. Кн. 660. Л. 510, 513.

35 Алексеева М.А. Гравюра Петровского времени. Л., 1990. С. 15–16.

36 РГАДА. Ф. 396. Оп. 2. Д. 994. Л. 324.

40 РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3. Д. 30115. Л. 2.

41

ЖелудковД.Г. Указ. соч. С. 505.

1724 года. Они были отосланы в Петербург каби нет-секретарю Петра I А.В. Макарову, который доложил о проектах царю. По решению Усова, все три условия могут быть выполнены, если выпрямить русло реки и направить воды Яузы «прямо возле палат, что сделается в малое время, понеже место всё болотное»42 . Но в таком случае пришлось бы уничтожить Преш бург, а этого Пётр делать не хотел. Воспомина ния о детстве были ему дороги, и царь в 1722 году даже приказал отстроить деревянный городок. Проект Еропкина понравился царю боль ше. Архитектор обещал царю построить двух этажные «палаты небольшие» с просторным залом в центре с хорами, «где быть музыке». От дворца к прудам должна была вести галерея. Пруды и цветники должны были располагаться по всем правилам на насыпном грунте, кото рым полагалось укрепить спуск Яузы, сделав из него «регулярное» место. Земля у реки была бы поднята на два аршина; на новую платформу с небольшой пристани-«рундука» вела лест ница. «А взойдя на оную лестницу, видно пять дорог вместе, а шестая – что пошла подле реки направо около лабиринта, в котором будет беседка». По концам дорог предполагалось поставить статуи. Центральная дорога должна была вести к дворцу, за которым находилось три деко ративных пруда. Из прудов Еропкин намере вался взять воду для фонтанов или каска дов, «чтоб имела проспект от полат», то есть находившихся у цветников перед покоями. «А притчу можно сделать такую: поставить капище – покою, в котором сделать статую какого героя, что после своих трудов коронуется от вечности; а украсить их водяными играми и бадрельефами [декоративные скуль птуры при фонтанах и усадебных водоемах –А. Б.], подобные трудам оного славного человека, в оном капище внутри и снаружи». Зодчий предложил использовать какой-либо сюжет из «Метаморфоз» Овидия. Это произведение Еропкин мог читать в оригинале, находясь в Италии [известно, что он свободно владел несколькими языками – А. Б.]43 Работы по перестройке Старо-Преображен ского дворца начались в том же году разбивкой нового усадебного сада.

Территория усадьбы Преображенского дворца на пла не, составленном землемером Григорием Бологовским, 1742 год. РГАДА. Ф. 16. Оп. 1. Кн. 555. Ч. 1-я. Л. 39–40.

Однако смерть Петра Великого 28 января 1725 года положила конец грандиозным идеям перестройки Старого Преображенского. Но если бы они были воплощены в жизнь, Рос сия, без сомнения, обогатилась бы прекрас ным памятником садово-паркового искусства. Гению Еропкина суждено было проявить себя в Петербурге в планировке города и строи тельстве дворцовых комплексов, в том числе Стрельнинского ансамбля. Новые правители не проявляли интере са к дворцу. Екатерина I, в основном, жила в Петербурге. Пётр II хорошо знал лишь Измай лово и Лефортовский дворец. Анна Иоанновна строит летний и зимний Анненгофы – в Крем ле и Лефортове, но не в Преображенском. Ста рые хоромы на Яузе ветшают и гниют. В 1735 году императрица Анна Иоанновна, воспитанная в Кремле и привыкшая ценить московские древности, повелела составить ведомость – «сколько чего починить надлежит

затеи»44 .

/ Под ред. И.Э. Грабаря. М., 1954. С. 176. 43 РГАДА. Ф. 9. Отд. 2. Кн. 66. Л. 890–891 об. 44 БерхгольцФ.-В. Дневник, 1721–1726 гг. М., 2018. С. 709.

45 РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3. Д. 35873. Л. 1.

46 Там же. Л. 5 об.

47 РГАДА. Ф. 1239. Оп. 3. Д. 32147. Л. 6.

тема номера | царский дворец в Преображенском

Тогда же была составлена уже упомяну тая опись «старого дворца» в Преображенском и смета на необходимые починки. В ней пере числено пять деревянных корпусов с усадебной церковью, выделявшейся шатровой четырех гранной колокольней. В числе хоромных стро ений – предположительно два старых здания, сохранявших планировочную структуру еще допетровского времени, «набережные хоро мы» с 11-ю помещениями и «верхней светли цей» с сенями, образовывавших второй ярус в виде мезонина 48, одноэтажная «новопостро енная линия из старого строения» с 10 свет лицами и небольшое здание с семью помеще ниями49. Кроме дворцовых строений в усадьбе отмечены хозяйственные постройки (включая пивоварню) и трое ворот, причем у передних ворот, украшенных гербами, находилась башня с часами50. Безусловно, к тому времени все обо значенные в описи строения условно можно

и составить смету на его ремонт51 . Двад цать третьего июня 1740 года Анна Иоанновна подписала указ о выделении ежегодной суммы в 3 тысячи рублей на починку обветшавших дворцов, в число которых входит и старо-пре ображенский52 . Инициатором сноса дворца выступил московский главнокомандующий граф Семён Андреевич Салтыков. Согласно его донесению 1739 года, его «строение обветшало и отвалилось, и в перестройку и в починку негодно»53 . Требуемая сумма слишком высока и собрать ее представляло определенную сложность. Забо ты по восстановлению из пепла второй сто лицы были обременительны, а жители Пре ображенской солдатской слободы налогов не платили. Согласие на разборку дворца в 1740 году было получено. С ведома Салтыкова «деревянные старые покои […] разобраны и место сравнено»54 . Это произошло в 1740 или 1741 году. Ветхий хоромный лес перевезли на дровяной двор при Головинском доме в Лефортове55 . Печальная участь постигла и остальные дере вянные постройки. Исключением стали церковь, которая была срублена заново и стала приходским храмом (хотя и числился в ведомстве Главной Дворцо вой канцелярии). Наряду с церковью Спаса Пре ображения это была вторая приходская цер

ковь в Преображенском, и такой характер она сохраняла вплоть до конца XVIII века. В 1787 году к югу от церкви стали воз водить строение Екатерининской богадельни. Через два года работы стали подходить к концу, и 17 декабря 1789 года Екатерина II распоряди лась упразднить Воскресенский храм за ветхо стью, а утварь отдать в богаделенную церковь, «к которой причислить бывшего при первой священника с причетниками»56. Девятнадца того июня 1790 года храм был сдан смотрителю богадельного дома57; в том же году богаделен ную церковь освятил митрополит Платон. А что же стало с деревянным храмом? Документы конца XVIII века ставят на нем точку и на планах первой половины следующе го столетия он нигде не отмечен. Деревянное строение было попросту разобрано, а ценив шийся белый камень из-под фундамента был, очевидно, продан. Что касается утвари бывшего дворцового храма, то образ Спаса Нерукотвор ного изографа Полиевкта Никифорова и две надцать минейных икон, написанных ико нописцем

издатель «Отечественных записок» Павел Петрович Свиньин, посетивший наши места в начале 1820-х годов, писал об увиденном с разочарованием: «Напрасно в Преображенском искали мы следов царского дворца или чего-нибудь могущего напомнить, что Пётр Великий получил там первое образование свое, составил там первую потешную роту […] Один из старо жилов показал нам место, где стояли царские палаты. […] Против них, на крутом берегу Яузы возвышалась Судебная изба [Преображенский приказ – А.Б.] “готической” архитектуры. Она сломана уже в недавние времена…»59 Ныне место Старо-Преображенского двор ца – заурядный район Москвы, где перемеша лись жилые дома, магазины и бывшие произ водственные корпуса. Ничто не напоминает о прежних царских хоромах – безжалостное время, казалось, способно стереть даже саму память об этом месте. Во дворах близ улицы Короленко сохранились лишь остатки преж него дворцового пруда, ныне зажатого со всех сторон жилыми домами. И можно только удивляться отсутствию памятника Петру I в Преображенском, некогда его любимом заго родном подмосковном имении, где

тема номера | царский дворец в Преображенском

Набережная реки Яуза. Вид с Мало го Устинского моста. В центре ка дра – знаменитая Кошельная слобода. В XVII веке эта территория была за селена мельниками, изготовлявшими крупчатую «кошельную» муку, шедшую через «кошели» – мельничные рука ва, давшие название слободе. До конца XVIII века здесь существовали водяные мельницы. Однако существует и другая версия данного названия. Она гласит, что Кошельная слобода получила своё имя от изготавливавшихся слобожа нами кошелей (мягких корзин) для по клажи съестных и других припасов, или от рыболовной снасти для ловли раков. В XIX веке здесь жили купцы Кумани ны – одна из

«Да не будет праздник наш только воспоминанием прошедшего…» С.М. Соловьёв

Политехническая выставка 1872 года, посвященная двухсотлетию со дня рож дения Петра Великого, – уникальное собы тие в истории не только Москвы, но и Рос сийской империи. Первая в России выставка павильонного типа, где для демонстрации раз ных отраслей наук и производства построили особые временные здания, раскинулась вокруг и внутри древнего Московского Кремля и пора жала не только своим пространственным мас штабом, но и спектром человеческих знаний и умений, которые она представляла. Здесь можно было познакомиться с достижения ми в области естественнонаучных дисциплин, техники и промышленности, узнать историю российского государства и его первого импе ратора, узнать о новых территориях, недавно вошедших в состав империи, о новейших педа гогических методиках, рациональном ведении домашнего хозяйства. Также впервые в Рос сии представлялись процессы изготовления различных предметов, собственно технологии производства, «целые мастерские в полном действии», что должно было живо заинтере совать «даже самых равнодушных к успехам народной производительности лиц»1 . Выставка стала и самой оригинальной частью всероссийских торжеств, посвящен ных памяти Петра Великого. Она затрагивала сферы, которые были особо любимы Петром, входили в число и государственных задач, и его личных увлечений: техника, промыш ленность, естествознание. Значение выставки для юбилея Петра емко выразил на открытии Политехнической выставки один из ее устрои телей, знаменитый историк Сергей Михайло вич Соловьёв: «Потомство празднует двухсот летие дня рождения великого человека, и этот праздник есть праздник труда»2 . Политех ническая выставка, в отличие от традицион ных возложений медалей, народных гуляний, торжественных заседаний и речей, обраща лась не только к прошлому, но и к настоящему и будущему. Свои «Публичные чтения о Петре Великом», которые были приурочены к откры тию Политехнической выставки, С.М. Соло вьёв начал с указания: «Первая обязанность общества образованного – разъяснить для себя значение деятельности великого чело века; сознать свое отношение к этой деятель ности, к ее результатам; узнать, во сколько эти результаты вошли в нашу жизнь, что они произвели в ней, какое их значение для насто-

1 АРАН. Ф. 446. Оп. 1А. Д. 41а. Л. 20.

2 Соловьёв С.М. Речь в торжественном собрании Мос ковского университета 30 мая 1872 года // Публичные чтения о Петре Великом. М., 1984. С. 166. (Далее: Со ловьёв С.М. Речь…)

А.П. Богданов. Иллюстрация из книги: «Двадцатипя тилетие Музея прикладных знаний в Москве». М., 1898. Библиотека Политехнического музея

ящего, для будущего; иначе праздник будет праздным»3 Но идея связать выставку науки и техни ки с именем Петра Великого появилась дале ко не сразу: этот проект зародился вне вся кой связи с юбилеем императора и несколько лет развивался самостоятельно. Учреждение выставки по инициативе общественной орга низации ученых было уникальным явлением для России того времени. История московской Политехнической выставки началась 2 ноября 1867 года, когда на заседании Императорского общества любителей естествознания, антропо логии и этнографии при Московском универ ситете4 по инициативе основателя Московско го зоопарка и Зоологического музея профессора Анатолия Петровича Богданова, была учрежде на Комиссия для составления коллекций при кладного естествознания. Но «коллекции не организуются без средств… и весьма значи тельных»5, изыскать их было возможно толь ко при условии привлечения широкого круга как профессионалов, так и обывателей. Для XIX столетия испытанным способом привлечь внимание большого количества людей была выставка. В России правила проведения выста вок были утверждены императором Никола ем I в 1829 году. Тогда же в Санкт-Петербурге состоялась Первая Всероссийская Мануфак турная выставка. В Европе с 1851 года с триум фом проходили Всемирные выставки, в кото 3 Соловьёв С.М. Речь… С. 166. 4 Далее: Общество Любителей Естествознания, Обще ство или ИОЛЕАиЭ.

5 АРАН. Ф. 446. Оп. 1А. Д. 41а. Л. 2.

тема номера | «музей человеческой смышлености»

рых участвовали и русские экспоненты. Был свой выставочный опыт и у Общества Любите лей Естествознания: в 1867 году оно с большим успехом провело в Москве Этнографическую выставку, коллекции которой легли в осно ву этнографического собрания Московского публичного (Румянцевского и Дашковского) музея, а с 1948 года они хранятся в Российском Этнографическом музее в Санкт-Петербурге. По воспоминаниям Г.Е. Щуровского, публика не верила, чтобы после этой выставки, с ее бле стящим съездом славян, Общество в состоянии было устроить что-либо не только более мас штабное, но и даже соответствующее Этногра фической выставке6. Тем не менее, следуя уже проторенным путем, члены Комиссии кол лекций прикладного естествознания 13 авгу ста 1868 года решили ходатайствовать о раз решении принять «форму организационного комитета выставки», что в конце августа

и возражений, до самого осуществления ее не сказали бы ни слова о музее, если бы не осо бенные обстоятельства…»7 На выставке предполагалось представить «геологические разрезы, группы допотопных животных и растений в естественную величи ну, […] искусственные растения тропических стран и теплицы, антропологические группы из манекенов тропических племен […] и другие коллекции, имеющие специальный научный интерес»8. Традиционным местом проведе ния выставок в Москве был Манеж, но членам Общества чрезвычайно понравилась состояв шаяся в 1867 году Всемирная выставка в Пари же. Она расположилась на открытом воздухе –в отдельных павильонах на Марсовом поле. Собственно, осмотр Парижской выставки, Кен сингтонского музея в Лондоне, а также дру гих европейских естественно-научных музе ев вдохновил Анатолия Петровича Богданова и председателя отделения физических наук Общества любителей естествознания Алек сея Сергеевича Владимирского на организа цию московской научной выставки. На втором заседании Комитета выставки прикладного естествознания 5 октября 1868 года А.С. Вла димирский представил программу Политех нической выставки, на которой демонстри ровались бы «приложения физики, химии, механики и техники». Ученые признались кол легам, что программы выставок прикладного естествознания и политехнической задуманы были одновременно еще год назад в Париже, но предлагались по очереди, чтобы не вызы вать «сомнения в своей осуществимости». Для объединенной выставки утвердили название «Политехническая» как термин «понятный, общий и могущий всего менее быть перетол кованном в каком бы то ни было неблагополучном отношении». Однако впоследствии А.П. Богданов отмечал, что они ошиблись: «зложелатели выставки скоро переделали ее в “полутехническую”»9 Идея выставки нашла поддержку у мини стра государственных имуществ А.А. Зеленого, который исхлопотал для нее единовременное пособие в две тысячи рублей и предварительное согласие на предоставление Первого

заседания об устройстве выставки. Предложение, сделанное А.П. Богдановым, большинству чле нов показалось несбыточным […] И мы, учре дители выставки, наболевшие от препятствий

выхода на набережную. После своего устройства в 1821–1823 годах и до 1856 года сады именовались Кремлёвскими, после коронации Алексан

Портрет Николая Васильевича Исакова. Иллюстрация из книги: «Двадцатипятилетие Музея прикладных зна ний в Москве». М., 1898. Библиотека Политехнического музея

ми»14 . Ученый указывал и важнейшее отли чие задуманной выставки от мануфактурных и промышленных: промышленные выстав ки «преимущественно учреждения административные, их учреждают правительства для проверки состояния и возбуждения сорев нования производителей; политехнические же выставки главным образом принадлежат ученым обществам, желающим способство вать успехам промышленности. […] Цель про мышленной выставки – показать лучший товар лицом и достаточно одного приказчика, чтобы присмотреть за ним, на политехнической же показывается техническая сторона производ ства и “живое слово необходимо столько же, сколько и выставленные произведения”»15 . После предложения Н.А. Попова при урочить выставку к юбилею Петра, события развивались с чрезвычайной быстротой. По прошению Общества, поданному через мини стра народного просвещения Д.А. Толстого, в феврале 1870 года почетным председате лем Политехнической выставки стал один из сыновей императора, великий князь Алексей Александрович, а ее председателем – главный начальник военно-учебных заведений, гене рал-адъютант Н.В. Исаков.

Он был непремен ным членом

14 Там же. С. 21–22. 15 Там же. С. 22.

тема номера | «музей человеческой смышлености»

ния, известным энтузиастом музейного дела и образовательных новшеств. Посвящение выставки юбилею Петра I и появление у нее высоких покровителей быстро изменило и ее финансовое обеспече ние. Если в предшествующие два года изы скивались способы привлечь средства хотя бы в форме ссуд, с условием выплат из прибылей выставки, то теперь стали поступать значи тельные безвозмездные вклады в организацию выставки. Первым жертвователем стал круп ный промышленник П.И. Губонин. Сочувствуя «вполне патриотическому предприятию –отпраздновать двухсотлетний юбилей Петра Великого политехнической выставкой»16, он предложил Комитету двадцать тысяч рублей серебром с тем, чтобы по окончании выстав ки эти деньги поступили на устройство аква риумов в Москве. Одновременно намерение принять деятельное участие в организации выставки высказал и известный владелец гор ных и соляных промыслов князь С.М. Голицын. Вскоре он занял пост председателя Комите та выставки по предложению А.П. Богданова, который хотел сосредоточиться на подготовке зоологического отдела. Таким образом, если в

но, трудно представить себе другого русского государя, которому так была бы близка идея прикладного естествознания и технических новшеств, и которому так соответствовала бы столь динамичная, разнообразная, наполнен ная диковинами и практическим смыслом одновременно форма воспоминания о нем, как Политехническая выставка. Поэтому Н.А. Попов выступил с предложением включить в состав выставки Исторический отдел, где были бы собраны предметы, относящиеся к промыш ленности, хозяйству и обыденной жизни эпохи Петра Великого. К участию в его создании Обще ство Любителей Естествознания пригласило декана историко-филологического факульте та Московского университета С.М. Соловьёва и коллекционера и издателя М.П. Погодина. Соглашаясь с мнением Н.А. Попова, о том, что предметы эпохи Петра I следовало «собрать в одно целое и отдельное от прочих частей выставки», С.М. Соловьёв считал необходимым внесение «исторического элемента» и во все остальные отделы, чтобы избежать

30 марта

года,

пред

Уже

при этом он продолжил руководить и исто рико-филологическим факультетом. Общие основания программы Исторического отде ла были представлены 14 апреля 1870 года. Пытаясь подстроиться под общий политех нический и естественнонаучный характер учреждаемой выставки, члены Исторической комиссии предполагали разделить отдел на две части: в одной собрать «сырые продукты времени Петра», в другой – обработанные, и показать таким образом процессы произ водства и результаты деятельности заводской и фабричной промышленности: образцы гор ных пород, инструменты горного дела, модели машин и судов, образцы различного оружия Петровского времени; образцы бумаги русских фабрик, книги в переплетах той эпохи; ткани и шпалеры; картины и гравюры, фарфоровую и стеклянную посуду, предметы мебели, в том числе токарные вещи работы самого царя. Эта

Решение о соединении просветительско го проекта и юбилейных торжеств коренным образом изменило не только финансовое поло жение, но и масштабы и содержание Политех нической выставки. Вслед за Историческим появилось еще несколько новых отделов –Железнодорожный, Архитектурный, Морской и др. В Петербург была направлена депутация членов Общества любителей естествознания, и 15 мая президент Общества Г.Е. Щуровский представил отчет о триумфальной поездке. Депутаты представлялись великому князю Алексею Александровичу и великому князю Константину Николаевичу, которого просили, как генерал-адмирала русского флота, покро вительствовать Морскому отделу выставки. Поддержку геологического отдела со сторо ны Русского Технического и Императорского Минералогического обществ обещал возглав лявший их герцог Николай Максимилианович Лейхтенбергский. Также состоялись встречи и с председателем выставки Н.В. Исаковым и почти всеми министрами, которых про сили о содействии в организации сельско хозяйственного, военного, Туркестанского отделов, отдела народного просвещения и др. Большую заинтересованность проявило воен ное ведомство,

место в нем заня ли триста «разновидных портретов монарха», значительная часть которых впервые покинула личные покои царских дворцов и показывалась широкой публике.

1. С. 60.

тема номера | «музей человеческой смышлености»

Особое значение имела встреча с министром финансов М.Х. Рейтерном, от которого зави село разрешение о правах и льготах экспо нентов. Была достигнута и важная для экспо зиции Исторического отдела договоренность о предоставлении на выставку коллекции гра вированных портретов Петра Великого, хра нящейся в Императорской Публичной библио теке в Санкт-Петербурге. Успели депутаты побывать и на заседании Общества для содействия русской промышлен ности и торговле. В Петербурге в 1870 году прово дилась Мануфактурная выставка, и Г.Е. Щуров ский выразил надежду, что часть коллекций войдет в состав и выставки 1872 года в Москве, что сразу нашло отклик у экспонентов. Министр народного просвещения Д.А. Толстой представил императору Алексан дру II доклад о намерении Общества Любителей Естествознания устроить в Москве Политех ническую выставку и открыть ее к двухсотлет нему юбилею Петра Великого летом 1872 года. Согласие императора было получено 16 мая 1870 года. Председатель Политехнической выставки Н.Д. Исаков на основе Петербургской Мануфак турной и Московской Политехнической выста вок предлагал создать общеобразовательный музей прикладных знаний в Соляном городке в Петербурге. Но московские ученые, поддер жанные городским головой князем В.А. Чер касским, выступили за размещение подобного музея в Москве. В «Московских Ведомостях» 5 мая 1870 года сообщалось: «1-го мая, в особом собрании гг. министров и приглашенных лиц, обсуждался вопрос о необходимости устройства музеума промышленности в смысле обра зовательном для народа […] Все соглашаются в пользе идеи, то есть в том, что музей подобного рода несомненно полезен; но взгляд на то, где лучше и полезнее его устроить, – не одинаков: одни стоят за Петербург, другие за Москву…»19. Горячими сторонниками рас положения этого музея в Москве были, конеч но, московские ученые и в первую очередь А.П. Богданов: «…Москва частными многораз личными попытками показала, что она созна ет пользу постоянных собраний предметов прикладного знания и что она будет несомненно сочувствовать

городской думы 7 мая 1870 года: «Россия достойно почтила бы память Велико го Петра, если бы двухсотлетнюю годовщину его рождения ознаменовала не только скоропроходящею политехническою выставкою, но и закладкой в Москве, месте рождения Петра, постоянного всероссийского политехниче ского музея»21 . В Петербурге такой музей ста нет «учреждением для парада и показа», в то время как он должен быть народным музеем «там, где наибольшее число людей из наро да может посещать с практической для себя пользой», то есть в Москве22 . Московская дума направила Александру II ходатайство об учреж дении центрального Политехнического музея с предложением передать под него безвозмезд но землю на Лубянской площади, и император одобрил это начинание. Вопросы, касающи еся будущего этого музея, стали постоянной частью повестки Комитета выставки. Состав отделов выставки продолжал рас ширяться. К организации еще одного отде ла выставки – медицинского – пригласили Общество русских врачей. Его программа сразу включала исторический раздел, поскольку «сохранились свидетельства о сочувствии Петра Великого к делу медицинскому и особенно хирургии»23 . В первую очередь под разумевалось купленное царем в Амстердаме анатомическое собрание Рюйша, хранившееся в музее Академии наук в Петербурге. Также Общество русских врачей предложило орга низовывать на выставке пункт медицинской помощи. Инициатором создания еще одного нео бычного отдела выставки стал Н.И. Исаков. На заседании Комитета 4 августа 1870 года он задал его участникам важный вопрос: «насколько выставка успехов знаний в разных областях науки и промышленности будет в состоянии отвечать насущным проблемам общества», как то обустройство уютного дома и сада, мель ницы и завода, школы, больницы и т. п.? Иса ков считал, что в русском обществе нужно «вызвать естественную потребность к благосостоянию». Для этого необходимо было показать, каким образом можно получить все эти удобства при небольших затратах. Исаков предлагал заменить часть выставочных пави льонов, предназначенные исключительно для показа коллекций, на постройки, которые слу жили бы образцами для сельских домов, школ и больниц. Такое «обучение наглядностью» делалось для разоряющихся средних и мелких помещиков, которые

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 46

Сельская церковь в Отделе сельского домоводства. Фотография. Фотоателье «Русская фотография», 1872 год. Российская государственная библиотека

знать, что организация этого отдела не вызва ла большого восторга у ученых, он казался им не вполне соответствующим целям выставки, которая уже очень расширилась и территори ально, и тематически, но Исаков настойчи во продвигал свою идею, и в 1872 году возле Боровицкой башни Московского Кремля будет построено целое небольшое имение с домом помещика, лечебницей, училищем и даже цер ковью. И именно уникальная сборно-разбор ная церковь, созданная по проекту архитектора Шохина, пережив два переезда, сохранилась до настоящего времени и вплоть до нача ла ХХI века служила действующим храмом в селе Рыжево Егорьевского района Подмоско вья. Сейчас памятник нуждается в реставра ции, завершаются исследовательские работы, и хотелось бы надеяться, что найдутся сред ства на восстановление храма по его первона чальному проекту 1872 года. Осенью 1870 года участники выстав ки в целом распределили места расположе ния павильонов и начали реализацию своих замыслов. К зиме 1871 года стало понятно, что Александровский сад – одно из главных мест для прогулок москвичей – и набережная Москвы-реки следующим летом будут заняты стройками. И тогда публично зазвучали голоса противников выставки. Критиковали всё – от концепции до места размещения выставки25 . Полагая, что «…истина даже для среднего ума, для среднего человека была очевидна, а глупо

Церковь Введения во храм Пресвятой Богородицы в селе Рыжево Егорьевского района Московской области (до начала консервационных и исследовательских работ). Фото: М.Ю. Горячев, 2011 год

сти много бурлит в белокаменной златоглавой Москве, и о ней интересно упомянуть, так как это социальное зло», А.П. Богданов составил целую таблицу, в которой напротив столбца с критическими мнениями, или, как он назы вал их, «суждениями вкривь и вкось» записы вал свои возражения, именуя их «спокойными ответами людей мыслей и знания»26 Приведем один из примеров такой поле мики. В газете «Голос» 18 января 1871 года граф Владимир Александрович Сологуб воз мущенно писал: «…Всякая выставка обраща ется в центр общественных удовольствий, не замыкающихся в одном здании, но и пере ходящих за его стены. Мелкие торговцы, уличные оркестры и фокусники, временные трактиры, балаганы всех видов, шумные разъ езды экипажей, флаги, гербы, мачты, выве ски, гирлянды оживляют и пестрят шумные сборища многотысячных посетителей. Между тем, Александровский сад находится рядом с Иверской часовней, этой святыней русского народа. Вряд ли уместно будет обратить пло щадь перед этой часовней в развал хоть бы ученых ликований. Во всяком случае можно ожидать, что многие почтут это за святотат ство»27. «Спокойный ответ» А.П. Богданова был таков: «…Почему “всякая выставка обращается в центр общественных удовольствий”? Что это за аксиома

1А. Д. 41а. Л. 37 об.

тема номера | «музей человеческой смышлености»

ственных удовольствий”, а центр глубокой мысли и деятельности целого большого круж ка выдающихся по уму людей. Политехниче ская выставка построена на многочисленных предварительных заседаниях с всесторонним обсуждением возникающего дела, […] покоит ся на изучении Всемирной Венской выставки, которую изучали ученые представители культуры, науки и знания в России. На каком основании графу-писателю вздумалось обращать площадь перед часовней в какую-то азиатскую площадь с фокусниками, балаганами? […] Граф […] не постарался познакомиться с серьезной научной деятельностью представителей ученого мира, не хотел и не мог понять по-своему научному развитию глубины их мышления, серьезности их дела, и в его голове сложилось равенство светских “спектаклей и увеселений” с историческим общественным делом Политехнической выставки. Память о великом преобразователе России, научный обзор раз вития всех его начинаний в России за 200 лет, горячее стремление дать русскому народу то, чего он лишен, т. е. подвинуть его образование, улучшить технику его производств и отсюда материальное улучшение, граф обратил ничтоже сумняшеся в ученые ликования, а площадь в “развал ученых ликований”»28 Также противники выставки яростно возражали против размещения её в Алексан дровском саду – единственном месте в центре города, где обыватели могут найти спасение от летней жары. В том числе поэтому Сологуб предлагал устроить выставку в начале Соколь ничьего поля, вблизи того места, где сходятся железные дороги. А некоторые корреспонденты предлагали разместить всю выставку в уже существующих залах и учреждениях: Мане же, Московском Университете, Румянцевском музее, Архитектурном обществе, Зоологиче ском саду, Дворянском собрании. Эти пред ложения отвергались по нескольким причи нам: перемещаться по раскаленному летней жарой городу на большие расстояния посети телям было бы тяжело. Это лишило бы выстав ку значительного числа гостей. Поддерживать слаженную работу всего огромного организ ма выставки в этих условиях

но. К частным пожертвованиям стали под ключаться государственные ресурсы, и работа

Комитета и комиссий выставки в этой связи сделалась еще более сложной и напряженной. В 1863 году, когда создавалось Общество Люби телей Естествознания, Г.Е. Щуровский отмечал, что все основатели этого общества были очень молоды, почти юноши, и ни одного из них не считали специалистом, напротив, называя их не любителями, а губителями естествознания. Всего за 9 лет до открытия Политехнической выставки бытовало мнение, что русской науки не существует, потому что не по силам была этим молодым людям общечеловеческая, евро пейская наука, издавна считающаяся в Рос сии почти полной привилегией иностранцев29 . И вот теперь, в 1871 году, накануне открытия выставки, власть не могла не отметить огром ный, как научный, так и образовательный потенциал выставки, ее влияние на развитие предпринимательства, и в конечном итоге –воздействие на многие сферы жизни порефор менной России: «Выставкам отводилась осо бая политическая и социальная роль – служить идее модернизации великой страны»30 . В 1871 году в помощь экспонентам выстав ки была опубликована брошюра «Московская Политехническая выставка 1872 года в Москве: список членов, о составе выставки, правила выставки, льготы по провозу». Железные доро ги и пароходные общества Российской импе рии, а также Российское общество страхования и транспортирования кладей предоставляли участникам выставки значительные льготы на перевоз вещей. Предметы, предназначен ные для демонстрации, шли от места отправки транзитом и досматривались только Москов ской таможней. Комитет оставлял за собой право отбора присылаемых на выставку экс понатов, которые надлежало сопровождать «фактурами» с указанием их назначения, места добывания или производства, возмож ности их продажи на выставке или передаче в дар Политехническому музею, Московско му университету и другим учреждениям. Для действующих машин устраивались двигатели и «главный проводный вал», предоставляемые экспонентам бесплатно. Надо заметить, что далеко не все рос сийские экспоненты были готовы представ лять свои производства, тратиться на маке ты, фотографии, обустройство показательных мастерских, издание брошюр. Этим отчасти оправдывалось и обращение к зарубежным экспонентам, в чем также упрекали устроите лей. Главной причиной же, конечно, был более высокий, чем в России, уровень развития мно гих производств. Красноречивым аргументом служил и пример Петра Великого, который с увлечением постигал в Европе практические 28 АРАН. Ф. 446. Оп. 1А. Д. 41а. Л. 37 об.–38.

29 Козлов В.В. Очерки истории химических обществ СССР. М., 1958. С. 216. 30 Семёнова О.В. Политехническая выставка 1872 года. Русская история: Российский молодежный историче ский журнал. № 2 (21) / 2012. С. 60.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 48

Титульный лист каталога британских экспонентов на Политехнической выставке в Москве: Catalogue of the British contributions of the Exhibition. London, 1872. Архив Политехнической библиотеки

производства и науки. Летом 1871 года несколь ко членов Комитета выставки были направ лены в заграничные командировки. Благода ря сложившимся еще в более ранние приезды университетских ученых дружеским связям с зарубежными коллегами, результатом этих командировок стали не только закупка и при воз коллекций, но и создание в европейских столицах особых комитетов в помощь

стала первой российской выстав

иностранным

к всемирным

приблизившись

Она повлияла

расширение контактов не только ученых, но и промышленников разных стран, и утверж дению добрососедства в целом: так, академик Я.К. Грот в 1873 году отмечал перемену отноше

ния шведов к русским после Политехнической выставки, где многие шведские экспоненты были отмечены высокими наградами. Тра диционная неприязнь сменялась на симпа тию и понимание, «как соседство может быть полезно в торговом отношении»31 . Как отме чал еще в начале 1869 года директор Москов ского Технического училища В.К. Делла-Вос, «с распространением цивилизации общество убедилось в том, что для увеличения значения нации в политическом отношении, необходи мо стремиться не к изолированному развитию государства и ограждению его от иноземной промышленной зависимости, но, напротив, к укреплению этой зависимости между госу дарствами, так как она составляет весьма вер ный залог мира между народами, без которого немыслимо никакое полезное развитие»32 . В конце мая кремлёвские сады и набе режная по специальному акту были переданы от Московской дворцовой конторы Комите ту Политехнической выставки. Утром 3 июня 1871 года у главного входа Александровского сада был отслужен молебен по поводу откры тия работ. Общество русских врачей учреди ло из своих членов очередь «для ежедневной визитации во время сбора рабочих к обеду». Контролировалось не только состояние здо ровья, но и питание: врачи запретили обеды с горячим хлебом – «это первая вредная для здоровья привычка, которую усвоил себе наш простолюдин»33 . В результате врачебного кон троля в кремлёвских садах не было ни одного случая заболевания холерою, эпидемия кото рой пришла в Москву летом. «Зачем уколачивается Москворецкая набережная сваями, для чего заборы, поче му нынешним летом нет на обычных своих местах школы плавания и плотов для стирки белья?», – вопрошала газета «Русские ведомо сти» в конце июня 1871 года34 . Действительно, на набережной, где расположились Морской, Военный, Железнодорожный отделы, строи тельство велось особенно активно. К сентябрю между Водовзводной и Тайницкой башнями было «приготовлено из крупного лесу на сваях прочное основание под здание из рельсов завода г. Путилова»35. А 7 и 8 октября состоял ся подъем первой из арок павильона Морского отдела, новаторского здания из железа и стек 31 Яковлев О.А. Шведские экспоненты на Московской Политехнической выставке 1872 года // Скандинавские чтения 2010 г.: этнографические и культурно-историче ские аспекты. СПб., 2012. С. 410. 32 Протоколы Комитета выставки, вып. 1. С. 23. 33 АРАН Ф. 446. Оп. 1. Д. 71. Л. 26 об., 39 (вырезки из газет «Русские ведомости» от 9 октября и «Русский мир» от 20 октября 1871 года).

34 Там же. Д. 70. Л. 24 (вырезка из газеты «Русские ведо мости» от 25 июня 1871 года).

35 АРАН Ф. 446. Оп. 1. Д. 71. Л. 21 (вырезка из газеты «Рус ские ведомости» от 21 сентября 1871 года).

тема номера | «музей человеческой смышлености»

(8 тонн). Для устройства стрел и подъема арок из Петербурга был командирован флот ский офицер Головачёв, совершивший два кру госветных путешествия. Ему удалось решить очень сложную задачу, поскольку угол между стрелами и сваями, вбитыми на самом бере гу реки, оказался чрезвычайно малым, и про странство для маневров было весьма ограни чено. По другую сторону Тайницкой башни, по направлению к Москворецкому мосту, к осени 1871 года были также возведены «в глав ных частях» постройки пассажирского дома и дебаркадера с двумя платформами железно дорожного отдела. В кремлёвских садах к октябрю 1871 года были почти закончены ограждение и главный вход на выставку – он находился там же, где сейчас располагается главный вход в Алексан дровский сад – у Вечного огня. Около грота «Руины» был построен геолого-минералоги ческий павильон, напротив него – зоологиче ский, а возле Кутафьей башни – ресторан. Над проездом к Боровицким воротам был устроен мост, соединивший Второй и Третий сады для удобства перемещения публики. С 1 октября 1871 года в распоряжение Комитета выставки, сроком на 1 год, перешел Манеж. Внешний облик выставочных павильонов также вызывал самые противоположные оцен ки. Кто-то сравнивал выставку с «прелестным маленьким городком, утонувшим в зелени садов», но 4 ноября 1871 года корреспондент «Современных известий» подверг самой резкой критике уже возведенные постройки: «У нас существуют дурной обычай препоручать при общественных постройках выполнение плана одному лицу, а не объявлять конкурса... При ходится жалеть, что не было и на постройки Политехнической выставки [...] они должны служить так же, как выставочный предмет, представительством архитектурного дела в России, и пополнять собой отдел строитель ного искусства. Нецелесообразность принятого приема подтверждается довольно уж тем, что воздвигнутые постройки лишены всякого вкуса. Что, например хорошего, в павильо не, который расположен против фонтана, на крыше которого нелепо нагромождена какаято хижина, а сверх ея прилеплена башенка, и всё это, тяжелое и неуклюжее, испещрено множеством безхарактерной резьбы из дере ва и железа?* Видимо, этим хотели загладить негармоничность, и подделывались (не удач но) под русский вкус. Это же отпечатано и на заборе, которым обнесен Александровский сад; на нем что ни столбик, то скворечник. [...] Ресторан, который помещается у Троицкого моста, положительно походит на цирк и лишен архитектурной красоты; боковые пристройки

Технический павильон Архитектурного отдела. Фото ателье «Русская фотография», 1872 год. Российская го сударственная библиотека, Москва. На заднем плане –Водовзводная башня Московского Кремля

комить кустарей-ремесленников с последни ми достижениями машинного производства. «Если швейная машина, выпавшая на долю женщин, единственно распространенная у нас, пропитывает целое семейство, то естественно, что подобного рода машины, примененные к другим житейским потребностям, могут способствовать благосостоянию многих»39 В прессе публиковались пожелания, чтобы «отдел мелких машинных производств был по возможности помещен в одном здании с отде лом ручного труда, чтобы наш ремесленный класс, видя сравнительно выработку одного и того

ства,

сию

в обществе вызвали

Д. 71. Л. 17

тема номера | «музей человеческой

ния может нанести […] ущерб нашим ремесленникам, поскольку на машине потребуется меньше рабочих рук и мастера останутся без работы»41 . Тем не менее, на выставке появил ся отдельный павильон кустарной промыш ленности и сельских промыслов, чьи коллек ции в основном формировались со всей России губернскими статистическими комитетами. В начале 1871 года в составе выставок появ ляется еще один важный отдел, возникнове ние которого было заслугой председательницы Александровского дамского комитета Обще ства попечения о раненых и больных воинах, П.И. Чепелевской. Общество попечения о боль ных и раненых воинах было создано в Рос сии вслед за подписанием в 1867 году Женев ской конвенции об улучшении участи раненых и больных воинов во время сухопутной войны, но основанием его в России была Крестовозд виженская община сестер милосердия, соз данная в 1854 году, в разгар Крымской войны для работы в военных госпиталях Севастопо ля. Поэтому «практическая и гуманная цель –дать каждому семейству возможность озна комиться с санитарным обеспечением войск», поскольку рекрутская повинность в 1874 году сменялась всесословным призывом, была объ единена «с высокой и весьма настоятельной задачей: через ознакомление с геройской

сандр Александрович. Зимой 1871 года никто не мог предположить, что Севастопольский отдел Политехнической выставки станет главным музеем русской истории. Еще до открытия выставки председатель Общества попечения о раненых и больных воинах А.А. Зеленой сооб щал Н.В. Исакову, что «повсеместное сочув ствие» дало возможность отделу в кратчайшие сроки собрать значительные коллекции, кото рые должны были «послужить основанием прочному учреждению», то есть музею. Такой музей должен был стать не только хранили щем предметов, но и постоянно направлять свою деятельность «к разработке и собиранию материалов, относящихся и до других событий более отдаленных эпох»43 . Удивитель ным образом плодом выставки естествозна ния, техники и промышленности, выставки, задуманной с целью создания музея приклад ных знаний, стал Исторический музей – через 11 лет он будет построен и открыт возле Кремля на Красной площади. Нельзя было забыть и о высоком посвяще нии Политехнической выставки. Для исполне ния программы празднования юбилея Петра Великого в Москве была учреждена особая комиссия. Почетное председательство в ней принял московский генерал-губернатор князь В.А. Долгоруков, председателем избран москов ский городской голова И.А. Лямин. Комитет Политехнической выставки пытался устра ниться от организации народного праздника на Ходынском поле и устройства театра на Вар варинской площади, но безуспешно. Для Комитета Политехнической выставки

чтения о Петре Великом историка С.М. Соло вьёва, слушать которые пожелали четыре тысячи человек. В Москве не было зала для такого числа публики, и устроители должны были ограничиться двумя тысячами билетов и занять для лекций зал Дворянского собра ния, вместо предполагавшегося сначала зала Думы. Лекции, «достойное введение к празд нованию юбилея Петра», начались 6 февраля 1872 года и читались бесплатно по воскресе ньям в 14:30 дня в переполненном зале44 Историк подчеркивал, что эпоха Петра была эпохой перехода народа от «возраста чув ства» к «возрасту мысли», а такой переход закономерен и осуществляется всегда посред ством науки45. В этом контексте учреждение научной выставки в память эпохи, когда в Рос сию пришло понимание того, что «наука есть могущество»46, наполнялось особым смыс лом и казалось самым правильным способом почтить главного

тема номера | «музей человеческой

о Петре Великом взять на себя непростой труд: обозреть его царствование, поразмышлять о том, что такое «великий человек» и народ в истории, что движет событиями и умона строениями различных эпох. Политехниче ская выставка также призывала посетителей взглянуть на достижения науки, техники, ремесла и искусств и научиться видеть их при ложения в своей обыденной жизни. Выставка приглашала учиться, как делал это царь, кото рый себя определял учащимся и учителей себе требующим. И он словно стал главным посети телем этой выставки, вызывавшей

го

Москвы, и

Нельзя сказать, что Москва широко пред ставлена в произведениях Достоевского; действие его книг разворачивается в Петер бурге, на сибирской каторге, в «Рулетенбур ге», в котором узнаются Баден-Баден и другие немецкие города, где писатель играл в казино, и в провинциальной России («Бесы», «Братья Карамазовы»). Однако в Москве есть ряд мест, связанных в большей или меньшей степени с Достоевским, с его жизнью и творчеством. Конечно, в первую очередь надо упомянуть здание бывшей Мариинской больницы на Новой Божедомке, где отец писателя служил лекарем; в этом доме сейчас находится музей Достоевского (улица Достоевского, д. 2). Но надо признать, что «достоевских» мест в Москве всё же немного. И одно из самых значимых и интересных – Люблино; вот об этом месте и хотелось бы рассказать.

1. В первой части статьи обратимся к исто рии усадьбы Люблино, где Достоевский арен довал в конце июня 1866 года жилье на лето в одной из усадебных построек. Некогда в тех местах, где ныне можно видеть дворец, флигеля и усадебный парк, рас полагалось поселение Юркино, о котором почти ничего неизвестно. «В 1680-е гг. Юркино уже принадлежало стольнику Григорию Петровичу Годунову…»1 . Он был одним из последних представителей этого рода. Соответствен но, Юркино начинает именоваться «Годуно во». Дочь Григория Годунова выходит замуж за князя Владимира Никитича Прозоровского. Позднее имение достается их сыну, Петру Вла димировичу. «По-видимому, при П.В. Прозо ровском Годуново стало называться “Люблино” (первоначально произносившееся с ударением на втором слоге). Подобные “пасторальные” названия характерны для дворянских усадеб XVIII в.»2 . Около 1770 года Люблино состоя ло из пяти крестьянских дворов, в которых проживало 22 человека. Крепостные мужики пахали землю, женщины пряли шерсть и лен3 В 1790-е годы имение переходит от Прозоров ских к Урусовым. При них усадьба здесь уже была. Но Люблино недолго находилось во вла дении князей

XIX века строится господский дом, кото рый и в настоящее время можно видеть и посе тить (это главное здание местного музея). Дво рец, «имеющий в плане форму креста, концы которого соединены колоннадами», согласно преданию, своей формой должен был напоми нать орден св. Анны, которым был награжден Н. Дурасов. «Однако […] доказательств этого нет». Более того: нет «документа, подтверждающего награждение Н.А. Дурасова этим орденом»5 Так или иначе, архитектура главного дома усадьбы оригинальна, здание выглядит торже ственным

1 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль: Кузьминки – Лю блино. М.: Прима-Пресс-М, 2001. С. 90. 2 Там же. С. 91. 3 КоробкоМ.Ю. Кузьминки – Люблино. М.: ФЛИРПРЕСС, 1999. С. 16. 4 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 91. 5 Там же. С. 92.

«И.В. Еготов не создал и даже не спроектировал ничего такого, что

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

Люблино на карте Москвы 1860 года

можно было поставить рядом с Люблиным. Оно слишком талантливо и оригинально…»6 По его мнению, дело обстоит следующим обра зом: «В действительности формы господского дома… восходят к проектам “знаменитого Неффоржа” – теоретика французского клас сицизма Жана Франсуа Неффоржа, которые имели заслуженную популярность во 2-ой половине XVIII в. Среди них есть и тот, который можно с полным правом признать в каче стве прототипа дома в Люблине» 7. Проект здания, который, как считает Коробко, был использован при строительстве люблинско го дворца, разрабатывался Неффоржем в 1757–1778 годах. В другой своей книге Коробко

можно увидеть на одном из проектов Ж.-Ф. Неффоржа»8. Следующее

важное обстоятельство: в журнале «Живопис ное обозрение» в 1838 году сообщалось, что Дурасов «поручил строение главного дома отличному архитектору Казакову». «Безусловно, – пишет Коробко, – здесь [в статье в «Живописном обозрении» – Л. В.] имеется в виду Р.Р. [Родион Родионович – Л. В.] Казаков, под руководством которого И.В. Еготов работал в Кузьминках. Находка этой публикации позволяет выдвинуть следующую гипотезу: очевидно, Р.Р. Казакову принадлежал про ект люблинского дома, а непосредственное наблюдение за строительством осуществлял всё же И.В. Еготов. Именно так этот “тандем” работал в Кузьминках…»9. Архитекторы были близкими родственниками: Еготов был женат на сестре Р. Казакова. В первом, предназначенном для приема гостей этаже дворца можно видеть живо писные панно на темы, соответствовавшие, очевидно, вкусам хозяина-заказчика: здесь и «Пир Вакха на Наксосе», и «Аполлон Кифа ред», и «Поклонение Амуру»… Часть росписей выполнил «известный декоратор Джеромо (Ермолай Петрович) Скотти, приехавший… из Италии»10. Гипсовые барельефы на фасадах главного дома усадьбы представляют ту же стилизованную античность: «“Жертвоприно шение” (юго-восточная часть здания), “Обряд посвящения девочек Афродите” (юго-западная часть здания» и два варианта сцены «“Поклонение Дионису-младенцу” (северо-западная и северо-восточная части здания»11 . Второй этаж дворца был жилым. Здание увенчано тор жественным куполом, на котором некогда воз вышалась скульптура, изображающая Аполло на. Достоевский, живя на даче в 1866 году, ее видел. Эта статуя утрачена. В июне 1904 года усадьба сильно пострадала от пронесшегося урагана. С главного дома была сорвана крыша, Аполлон получил такие повреждения, кото рые исключали возможность восстановления скульптуры. Тогдашний владелец Люблина Николай Кононович Голофтеев «заказал в Гамбурге для своей усадьбы новую скульптуру, уже женскую. Это была копия с одного из экс понатов Дрезденского музея – так называемая “Геркуланянка”, в свою очередь являющаяся римской копией I в. до н. э. с греческого оригинала круга Праксителя (IV в. до н. э.). Знамена тельно, что заменившую Аполлона античную “Геркуланянку” стали воспринимать как “свя тую Анну”, не понимая, что статуя святого или святой

КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 92.

8 КоробкоМ.Ю. Москва усадебная: Путеводитель. М.: АНО ИЦ «Москвоведение». АО «Московские учебники», 2005. С. 198.

9 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 93. 10 Там же. С. 92. 11 КоробкоМ.Ю. Москва усадебная... С. 200.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год

стр.

античным мотивам здания, да и вообще явля ется нонсенсом в светском сооружении»12 . В 1941 году и эта скульптура была утрачена. В настоящее время купол люблинского двор ца украшает копия копии – восстановленная «Геркуланянка». Рядом с главным домом при Н.А. Дурасо ве появляются другие постройки его усадьбы: здания театра и театральной школы (дурасов ский театр славился и входил в число крупней ших крепостных театров России), обширная оранжерея, пансион для дворянских детей… За исключением оранжереи, эти сооружения можно видеть в Люблине и в наши дни. Был разбит английский пейзажный парк, перехо дящий в расчищенный лес, а река Голедян ка (или Голеданка) послужила для создания обширного пруда. Поселившись в своем

Н.А. Дурасову, взглянуть на про-

странные оранжереи, наполненные померан цевыми, лимонными и лавровыми деревьями и несметным количеством самых роскошных цветов. Нам сказали, что эти оранжереи в настоящее время года бывают во всей пыш ности и красоте своей. В самом деле, я никог да не видал ничего подобного: совершен ное царство Флоры. Кусковские оранжереи удивляют количеством и огромностью своих померанцевых деревьев и богатством произ растаний, но не так чисто содержимы, как люблинские; последние несравненно приятнее и роскошнее; видно, что за всем бдительно наблюдает сам хозяин, которого, как нарочно, тут и повстречали. Он в продолжение всей зимы имеет привычку по воскресным дням обедать с приятелями в люблинских своих оранжереях. Не предполагая этой встречи, мы было сами хотели завтракать в зелени, для чего и привезли с собой кое-какой про визии, но гостеприимный Николай Алексеевич до того не допустил. […] Сколько мы ни отговаривались…, но он настоял, говоря, что отказ наш его обидит. Он очень богат, а еще более, кажется, радушен. В два часа приехали гости… Всех нас было человек двенадцать, но стол был накрыт кувертов на тридцать. Только что сели за стол – подоспели новые гости… […] Обед был чудесный, и, как ска

Усадьба Дурасова. Генеральный план-схема 1810 года 12 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 98. → на стр. 64

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

и судаки из собственного его пруда; чудовищные раки ловятся в небольшой проте кающей по Люблину речке; спаржа, толщиною чуть не в палку, из своих огородов; нежная и белая, как снег, телятина со своего скотного двора; фрукты собственных оранжерей; даже вкусное вино, вроде шампанского, которым он беспрестанно всех нас потчевал, выделывает ся у него в крымских деревнях из собствен ного же винограда. Необыкновенный хозяин, а к тому же и не дорожит ничем: “дрянь, совер шенная дрянь-с!” […] После кофе мы хотели было откланяться, но хозяин опять не пустил, прося послушать домашних его песенников, которые, точно, пели прекрасно с аккомпанементом кларнета и рожка; между тем разносили поминутно раз ных сортов ликеры домашнего же приготовления, удивительно вкусные; я в жизнь таких не пивал. Заметив, что иные наиболее понра вились Петру Ивановичу [знакомый мемуари ста – Л. В.], хозяин приказал несколько бутылок положить нам в сани. Мы уехали поздно; да и как иначе! […] Когда оранжерею осветили, она преврати лась в какой-то

Свидетельство С. Жихарева относится к 1805 году. А в следующем году в имении Дурасова побывала ирландка Кэтрин Виль мот, на которую Люблино также произвело сильное впечатление. В письме в Ирландию от 21 октября 1806 года она вспоминает о своем посещении дурасовских владений и сообщает, что хозяин устроил прием «в прелестнейшем поместье, лежащем в 17-ти верстах от Москвы. Этот маленький человек наследовал несметные богатства от отца, владевшего большими рудниками в Сибири [мать Дурасова была дочерью очень богатого оренбургского купца И.С. Мясникова – Л. В.], и имение, в котором он живет, по истине [так! – Л. В.] можно назвать земным раем. Когда мы подъезжали к дому, он представился нам в виде какого-то мрамор ного храма, потому что весь первый этаж его покоится на мраморных колоннах, за исключением одной только средней части всего здания, которая имела вид величественного купо ла; потолок этой залы со сводами и украшен разными аллегорическими рисунками,

нии роскошного обеда, хотя всё было великолепно, как в волшебном замке. Выходя из-за стола, мы разделились на группы и разбрелись по разным частям парка; вечер снова соединил нас всех в театре, этой неизбежной принадлежности всякого сколько-нибудь замечательного поместья. На сцене и в оркестре появи лись около сотни его собственных крепостных людей, и хотя между большою и малою пиэсами проплясали балет и всё сошло как нельзя лучше, но хозяин рассыпался в извинениях насчет бедности всей обстановки, которую он приписывал рабочей поре и жатве, отвлекшей почти весь его народ, за исключением той горсти людей, которую успели собрать для представления. Однако самый театр и декорации были очень нарядны, а исполнение актеров весьма порядочное. В промежутках между слушателями разносили подносы с фруктами, пирож ками и мороженым, а ароматические куренья сожигались в продолжении [так!] всего вечера»14 .

и рощи, луга и озера, горы и долины, а там вдали блестящие, златоглавые куполы Московских церквей как бы заканчивают всю картину. Я не стану останавливаться на описа

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

«Люблино» Н.К. Голофтеева под Москвою. Белый зал. Открытое письмо 1906 года

и государственного деятеля Ивана Ивановича Дмитриева писатель Михаил Александрович Дмитриев смотрит на Дурасова как на богато го выскочку и характеризует его так: отмечая, что

«жил в своем Люблине как сатрап, имел в садках всегда готовых стерлядей, в оранжереях огромные ананасы и был до эпохи французов, всё изменившей, необходимым лицом общества при тогдашней его жизни и тогдаш них потребностях», мемуарист не забывает сообщить, что люблинский владелец «с надменной уверенностью позволял себе иногда нестерпимые выходки, хвастовство и глупые шутки, которым и хохотал. Он хвастал богат ством, презирая всякий ум и всякие талант и ученость, унижал их с каким-то глупым наслаждением»15. А писатель Сергей Тимофе евич Аксаков пишет о Дурасове так: «…чело век добрый, недальний [мы бы сейчас сказали «недалекий» – Л. В.] необразованный и в то же время самый тщеславный»16 . Н.А. Дурасов скончался в 1818 году. Посколь ку он не был женат и не имел прямых наследни ков, «Люблино унаследовала его сестра Аграфена Алексеевна Дурасова, вышедшая замуж за […] генерал-лейтенанта Михаила Зиновье вича Дурасова (1772–1828)»17, однофамильца и родственника. Уже при них в Люблине стали появляться дачи, в которых проводили лето богатые москвичи. И при новых владельцах посетители, желавшие ознакомиться с усадеб ными достопримечательностями, принима

15 ДмитриевМ.А. Главы из воспоминаний // Лица: Биогра фический альманах. Вып. 6. М.; СПб.: Феникс; Atheneum, 1995. С. 368.

16 Аксаков С.Т. Детские годы Багрова-внука // Аксаков С.Т. Собр. соч. В 3 т. Т. 1. М.: Художественная литература, 1986. С. 455.

17 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 95.

Портрет Аграфены Михайловны Писаревой, рожденной Дурасовой. Ф.С. Рокотов. Первая половина 1790-х годов. Государственный Русский музей

лись радушно. Оранжерея, состоявшая из деся ти зал, была в отличном состоянии и вызывала восторг у побывавших в ней. Со временем усадьба перешла в руки доче ри Дурасовых Агриппины Михайловны, в заму жестве Писаревой. Ее мужем был Александр Александрович Писарев (1780, также возможно 1781 или 1782–1848), генерал-майор (с 1813 года), участник войн с Наполеоном. Он воевал под Аустерлицем, участвовал в Бородинском сра жении, в Битве народов под Лейпцигом, брал Париж. Был неоднократно ранен. Любил литературу и искусство, писал стихи и прозу, занимался военной историей (см., напри мер, «Военные письма и замечания, наиболее относящиеся к незабвенному 1812 г. и после дующим…» – в 2 томах, М., 1817). С 1825-го по 1830 год состоял попечителем Московского университета. Не являясь литератором первого ряда, был при этом знаком со многими видны ми писателями. «Дома П. [Писарева – Л. В.] на Волхонке у Каменного моста и в подмосков ном имении Люблино в сер. 1820-х гг. стали местом встреч ряда моск. литераторов: здесь собирались И.И. Дмитриев, М.Н. Загоскин, Ф.Ф. Кокошкин, М.Т. Каченовский, В.Л. Пушкин, С.Д. Нечаев, М.А. Дмитриев, И.М. Снеги рев и др.»18

18 ЖуковскаяА.В.,ЛяминаЕ.Э. Писарев Александр Алек сандрович // Русские писатели. 1800–1917. Биографиче ский словарь. Т. 4. М.: Большая Российская энциклопедия, 1999. С. 610.

Литератор И.Г. Гурьянов рассказал о своей поездке в Люблино в 1825 году. Ему понра вилась усадьба и, в частности, произвела на него сильное впечатление прекрасно содержав шаяся оранжерея из десяти зал; вспоминает ся в очерке и недавний хозяин, Н.А. Дурасов: «Едва только оставите вы за собою Спасскую заставу, как увидите с правой стороны село Коломенское и монастырь, так называемый Перервинской, а с левой старообрядческое кладбище. […] Как прелестна и мила здесь при рода! Всё улыбается, всё живет! Небрежно раскиданные кустарники и кущи леса по зеленеющим лугам обворожают взор и чувства! […] Но вот вы подъезжаете к половине шестой версты, и прекрасная обсаженная деревца ми дорожка по правую руку представляется глазам вашим; – читайте надпись на путеуказателе: “В Люблино”. При одном названии сем сердце ваше не может не почувствовать какого-то тайного удовольствия… […] …спро сите каждого Москвитянина о Люблине, и он с восторгом расскажет вам, как в недавнем еще времени Люблино занимало жителей столицы и служило для них одним из луч ших загородных гуляньев; расскажет вам, как гостеприимный хозяин с радушием Рускаго помещика встречал знакомых и незнакомых на даче своей и как для всякого отворен был пре красный сад его, домашний театр и даже самый дом его»19 . После кончины А.А. Писарева его вдова продала Люблино. Побывав, как указано в ряде публикаций, во владении Н.П. Воейкова (Нико лая Петровича, московского домовладельца, отставного поручика, или, по другим данным, подпоручика), усадьба в 1862 году перешла в руки купцов Конона Никоновича Голофтеева и его близкого родственника – брата жены –и компаньона Петра Николаевича Рахманина (торговали они галантереей, вещами для при даного, «модным дамским товаром»). У Голоф теева с Рахманиным и снимает дачное жилье в 1866 году Ф.М. Достоевский. 2. Приобретя Люблино, новые владель цы кое-что переделывают во дворце, но, надо отдать им должное,

переделкам, в ходе которых северная колоннада была застеклена, заложены арки в цоколе, между колоннами установле ны балюстрады. Тем не менее, реконструкция здания была проведена очень бережно, его облик почти не изменился. Бережно сохранялись старинная мебель и картины западноев ропейских художников… У входа в дом стояла

19 ГурьяновИ.Г. Прогулка в Люблино, 1825 г. 5 августа (Отечественные записки. 1825. Ч. 24. Кн. 67). Цитируется по: Юхименко Е.М. Люблино прекрасное, Люблино милое. М.: Агентство «Басманное», 2005. С. 7–8.

Н.К. и В.А. Голофтеевы, владельцы подмосковной усадьбы Люблино с конца 1880-х годов. В 1862 году имение приоб рели К.Н. Голофтеев и П.Н. Рахманин. Фото 1895 года

статуя XVIII в., изображающая аллегорическую фигуру “Молчание”, возможно, сохранившаяся еще со времен Дурасова»20 С середины XIX века дачи входят в обиход и моду. Теперь не только обладатели имений, дворяне, с наступлением весны выезжают за город (вспомним строки из «Евгения Онеги на»: «Весна в деревню вас зовет, / Пора тепла, цветов, работ, / Пора гуляний вдохновенных / И соблазнительных ночей. / В поля, друзья! Скорей, скорей, / В каретах, тяжко нагружен ных, / На долгих и на почтовых / Тянитесь из застав градских»21), но и те состоятельные в разной степени москвичи, у которых нет уса деб, спасаются от городской жары и пыли на природе, нанимают дачи в приятных и живо писных местах в окрестностях белокаменной. Уже предшествующие владельцы люблин ской усадьбы сдавали некоторые построй ки в имении внаем на определенный срок. А Голофтеев с Рахманиным создали целый дач ный поселок, получивший название «Новый». Со временем здесь появилось около семидеся ти дачных домиков. Дачи были разного вида, и в «русском стиле», и напоминающие швей царские шале, и попроще. Удобства также нахо дились в прямой зависимости от стоимости проживания. Ни одна из дач не сохранилась, как и специально построенный павильон, где устраивались танцевальные вечера. Как в Люблине оказался Достоевский, и что значило Люблино в его жизни? Сна чала надо вспомнить о некоторых событиях в жизни писателя в интересующий нас период. В 1866 году Достоевскому было примерно сорок пять лет. С 1850-го по 1854 год он находился на каторге в Сибири. Затем – служба в армии в Семипалатинске. Вернулся он в Петербург с первой женой Марией Дмитриевной, в преж

20 КоробкоМ.Ю. Московский Версаль... С. 96.

21 ПушкинА.С. Евгений Онегин // Избранные соч. в 2 т. Т. 1. М.: Художественная литература, 1980. С. 113.

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866 год

нем браке Исаевой, и пасынком Павлом только в самом конце 1859 года. В 1861 году был опубли кован его роман «Униженные и оскорбленные»; живой интерес у читателей вызвали «Запи ски из Мертвого дома» (1861–1862). В 1863 году Достоевский переживает драматический разрыв со своей возлюбленной Аполлинари ей Сусловой, отношения с которой (1861–1866) вызвали глубокие переживания у писателя («любовь-ненависть»). Личность А.П. Сусловой отразилась в образах «мучительных» героинь Достоевского – Полины из «Игрока», Настасьи Филипповны в «Идиоте» и некоторых других. На эти же 1860-е годы приходится непре одолимое увлечение Достоевского игрой на рулетке (он играл в немецких городах БаденБадене, Висбадене и Гомбурге и сумел побо роть эту зависимость только в 1871 году). Вес ной 1864 года умерла от чахотки первая жена Достоевского Мария Дмитриевна. Одиноче ство писателя усугубляется тем, что в этом же году, летом, умирает его старший брат Миха ил Михайлович Достоевский. С ним вместе Фёдор Михайлович издавал журналы «Время» и «Эпоха». У М.М. Достоевского было четверо детей. Особенно любима писателем была пле мянница Мария. После смерти Михаила Фёдор Михайлович писал другому брату, Андрею: «Этот человек любил меня больше всего на свете. […] Все дела семейства брата в боль шом расстройстве. […] Разумеется, я теперь им слуга. Для такого брата… я и голову и здо

ровье отдам»22 . Не забудем, что Достоевско му надо было заботиться и о пасынке, Павле Александровиче. Он был молодым человеком (родился в 1847 году) с трудным, неуживчивым характером, учился плохо, работать особенно не стремился, но в деньгах нуждался. Попыт ка Достоевского продолжать издание журна ла «Эпоха» без покойного старшего брата не увенчалась успехом. В 1864 году скончался не только М. Достоевский, но и видный сотруд ник журнала, литературный критик и поэт, Аполлон Александрович Григорьев. И в 1865-м Достоевский был вынужден прекратить изда ние. Кредиторам надо было платить. Рассчи тывать только на выигрыш на рулетке (а они случались) нельзя было. Нужно было как-то доставать деньги. Не удавались и попытки устроить личную жизнь. Весной 1865 года Достоевский нередко посещает дом генерала В.В. Корвин-Круковско го. Писатель был сильно увлечен его дочерью Анной Васильевной (ее младшая сестра – буду щий знаменитый математик Софья Ковалев ская). Анну Васильевну Достоевский считал одной из самых лучших женщин, встреченных им в жизни. В апреле или начале мая он сделал ей предложение23 . Брак не состоялся, посколь ку, во-первых, Анна Васильевна понимала, что Достоевскому нужна жена, готовая посвятить всю свою жизнь мужу, для которого глав ное – творчество, а она не была к этому готова; во-вторых, взгляды Достоевского и Анны Кор вин-Круковской были противоположны: двад цатидвухлетняя девушка была по убеждениям социалисткой и революционеркой, и это никак не совмещалось с почвенничеством и христи анством Достоевского. Вероятно, в начале 1865 года Достоевский познакомился с издателем Фёдором Тимофее вичем Стелловским. Находясь в тяжелом мате риальном положении, будучи обремененным долгами, Достоевский заключил с издателем 1 июля 1865 года договор на очень невыгодных для себя условиях. Писатель получил от Стел ловского 3000 рублей, Стелловский же приоб рел «право издания всех уже опубликованных произведений писателя [то есть возможность выпустить в свет полное собрание сочинений Достоевского – Л. В.]; сверх того Достоевский обязан был представить к 1 ноября 1866 г. новый роман, в противном случае Стеллов ский получал право перепечатывать бесплат но все последующие произведения Достоевского»24 . Определен был и объем сочинения,

Фёдор Михайлович в 1863 году 22 Письмо Ф.М. Достоевского А.М. Достоевскому от 29 июля 1864 г. // ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С. 80. 23 Летопись жизни и творчества Ф.М. Достоевского. Т. 2. СПб.: Академический проект, 1999. С. 27. 24 Комментарий к записной тетради Ф.М. Достоевского 1876–1877 гг. // Неизданный Достоевский. Записные книжки и тетради 1860–1881 гг. («Литературное наслед ство». Т. 83). М.: Наука, 1971. С. 645.

которое Достоевский должен был представить к 1 ноября 1866 года: не менее 12 печатных листов. В июле 1865 года Достоевский уехал в Вис баден, где играл на рулетке и проигрался. В сентябре он написал из Висбадена издате лю московского журнала «Русский вестник» Михаилу Никифоровичу Каткову: предложил свою будущую повесть, над которой он уже работает, для публикации. Достоевский еще не знал, что эта «повесть» в итоге окажется одним из величайших произведений мировой литературы – романом «Преступление и нака зание». Итак, к проведенному в Люблине лету 1866 года жизненные обстоятельства Достоев ского были таковы: он одинок, измучен катор гой, здоровье его подорвано, периодически слу чаются эпилептические припадки, над ним тяготеет кабальный договор со Стелловским, надо платить по векселям, приходится закла дывать вещи у ростовщиков. Но – есть новый увлекающий его замысел, роман, – пишется «Преступление и наказание». Мысль о том, чтобы написать произведение об интелли гентном, «идейном» преступнике, фигуре знаковой в том смысле, что в ней проявляют ся в острой форме разложение общественной жизни, отказ от христианской нравственно сти, – эта мысль возникла у писателя также

благодаря газетной хронике, к которой Досто евский всегда относился с большим внима нием. Теперь из общей идеи, как из зароды ша, стала создаваться, формироваться книга. 30 января 1866 года вышел номер «Русско го вестника» с частью первой (главы I–VII) «Преступления и наказания». А незадолго до этого, 12 января, произошло знаковое собы тие: «В Москве, (в Среднекисловском переулке, в доме купца Шелягина) в 6 часов вечера убийство студентом московского универси тета А.М. Даниловым ростовщика-закладчика К.Ф. Попова и его служанки… Первые сообще ния об этом убийстве появляются в печати через 8–10 дней…»25. Достоевский продолжает работать над романом; 14 февраля в москов ском окружном суде началось слушание по делу Данилова. Жизнь и роман перекликались; это обстоятельство несомненно усиливало интерес к новому публикуемому произведению Досто евского. «Аналогия между положением Дани лова и героя романа Д. [Достоевского – Л. В.],

Летняя улица, дом 8 (дача Достоевского). Фото: И. На гайцев, 1988–1989 годы 25 Летопись жизни и творчества Ф.М. Достоевского. Т. 2. СПб.: Академический проект, 1999. С. 51.

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

выявившиеся совпадения ряда обстоятельств их преступлений поразили современников

26 Текст романа, который Достоевский пре доставлял частями для публикации в очеред ных номерах «Русского вестника», далеко не во всем устраивал издателей, М.Н. Каткова и его ближайшего сотрудника Н.А. Любимова. Их смущала, например, идеализация Сони Мар меладовой (самое чистое, прекрасное, жерт венное существо в романе – проститутка, чье имя София, «мудрость»). Видели они в романе и «следы нигилизма». Писателю надо было вести переговоры с издателями, отстаивать свое вѝдение героев книги и событий в ней, нужно было в определенных случаях идти на компромисс, находить взаимоприемлемые решения. Эта ситуация требовала присут ствия в Москве. С 21-го по 27 марта 1866 года Достоевский находится в Москве и проводит несколько дней в семье своей замужней сестры Веры Михайловны Ивановой. Вера Достоевская в семнадцать лет вышла замуж за Александра Павловича Иванова. Он был врачом и учите лем физики при Константиновском межевом институте, преподавал также физику, химию и естественную историю в разных учебных заведениях. Здание бывшего Константинов ского межевого института стоит до сих пор на углу Старой Басманной и улицы Алексан дра Лукьянова (бывший Бабушкин переулок), в настоящее время оно принадлежит Высшей школе экономики. У врача и преподавателя Иванова при институте была казенная кварти ра; Достоевский не раз бывал здесь. А.П. Иванов был очень добрым и радушным человеком, его все любили. Жизнь его оборвалась внезапно в 1868 году, ему было всего около пятидесяти пяти – оперируя одного из студентов, он занес себе инфекцию. У него и Веры Михайловны было десять детей (еще трое умерло в раннем возрасте)27. В доме сестры и зятя всегда было много молодежи, к детям Ивановых приходи ли их друзья и подруги. У Ивановых Достоев ский общается с молодежью, в частности с вос питанником Константиновского межевого института Н. Фон-Фохтом 28, чьи воспоминания о жизни писателя в Люблине мы будем цити ровать. В ночь на Пасху 26–27 марта 1866 года Достоевский сделал предложение Марии Иван чиной-Писаревой, подруге племянницы Софьи Ивановой. Молодая девушка (ей было около двадцати) не нашла ничего лучшего, как сфор

26

Летопись жизни и творчества Ф.М. Достоевского. Т. 2. СПб.: Академический проект, 1999. С. 55. 27

Хроника рода Достоевских (под редакцией Игоря Волгина). // Волгин И.Л. Родные и близкие: Историкобиографические очерки. М.: Фонд Достоевского, 2012. С. 682–740.

28 С именем Фон-Фохта существует очевидная неясность. В одних изданиях он упоминается как «Николай Никола евич», в других как «Николай Александрович», в третьих приводится только первый инициал: «Н.».

мулировать свой иронический отказ, проци тировав строки из «Полтавы» Пушкина: «Ока менелое годами, / Пылает сердце старика» (у Пушкина несколько иначе: «Пылает сердце старика, / Окаменелое годами»). Свою пле мянницу Соню Достоевский очень любил, вос хищался ее умом и душевными качествами. В письме А.В. Корвин-Круковской (апрель –начало мая 1866 года) Достоевский характе ризует Софью Иванову так: «славная, умная, глубокая и сердечная душа» и надеется на то, что у него установятся с племянницей дру жеские отношения. Писатель общался с ней не только в Москве, но и в Люблине. В следующем, 1867 году, Достоевский писал ей из Женевы (письмо от 29 сентября / 11 октября): «Прини маюсь серьезно за роман (который позвольте посвятить Вам, то есть Вам, Сонечке, Софье Александровне Ивановой – я это так пре жде решил)…»29. Речь идет о романе «Идиот», который действительно в первой публикации в «Русском вестнике» был посвящен любимой племяннице. С.А. Иванова стала переводчи цей, переводила Диккенса, У. Коллинза, сотруд ничала в журнале «Русский вестник». Своего первого ребенка, дочь, родившуюся в 1868 году и вскоре умершую, Достоевский назвал Софьей. Отметим, что и героиню романа, над которым Достоевский работал в 1866 году (в частности, и люблинским летом), зовут Соня. 12 или 13 июня 1866 года Достоевский при езжает в Москву для очередных переговоров с редакцией «Русского вестника», где частя ми печатается «Преступление и наказание». Живет в гостинице, ездит к Ивановым, сняв шим дачу в Люблине. Надо было что-то решать с тем, как устроить дальнейшую жизнь в этом сложном году. 17 июня Достоевский напи сал Анне Корвин-Круковской, что не может поехать за границу, задержится на неопреде ленное время в Москве. Писателю надо было завершать работу над «Преступлением и нака занием»; никуда не исчез и контракт со «спе кулянтом» Стелловским. «Я убежден, – пишет Достоевский А.В. Корвин-Круковской, – что ни единый из литераторов наших… не писал под такими условиями, под которыми я постоян но пишу. Тургенев умер бы от одной мысли» [о таких условиях работы – Л. В.]30 . И 25 июня 1866 года Достоевский «нани мает дачу в Люблине, случайно оказавшуюся свободной, рядом с его родными (“по знаком ству, за половинную цену”)…»31 . По свидетельству выше упоминавше гося Н. Фон-Фохта, который тоже жил летом 1866 года в Люблине, Достоевский снял одну

29

ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С. 191. 30 ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С.135– 136. 31 Летопись жизни и творчества Ф.М. Достоевского. Т. 2. СПб.: Академический проект, 1999. С. 70.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 70

комнату на втором этаже пустого каменно го здания, что позволяло писателю спокой но работать. Это была и спальня, и рабо чий кабинет. «…Остальные комнаты в доме были почти пустые, так что здесь царствовала всегда невозмутимая тишина»32 . О том, что дача Достоевского была пустая, каменная двухэтажная и что он занимал там только одну комнату, сообщает и Мария Алексан дровна Иванова, дочь В.М. и А.П. Ивановых33 . Исследователь истории люблинской усадьбы М. Коробко полагает: «Это небольшое двух этажное классицистическое здание перво начально имело высокую кровлю, завершавшуюся башенкой… Вероятнее всего, в этом флигеле при Н.А. Дурасове размещался пан сион для дворянских детей, в современных документах он иногда называется флигелем театральной школы, а иногда домом смотрителя, что лишний раз показывает, как, в сущности, мало изучено Люблино. По местной легенде, именно это – та самая “отдельная

литература, 1964. С. 373. Как видим, в цитируемом издании Фон-Фохт – «Н.Н.». 33 Иванова М.А. Воспоминания // Ф.М. Достоевский в воспоминаниях современников. В 2 т. Т. 1. М.: Художе ственная литература, 1964. С. 363.

двухэтажная каменная дача”, которую в 1866 г. снимал Ф.М. Достоевский. Похоже, что это так, во всяком случае, флигель – единственная люблинская постройка, подходящая под это описание»34 . Дом, о котором идет речь, и сей час стоит на территории бывшей усадьбы непо далеку от дурасовского дворца на пересечении Летней и Ейской улиц. Сами же Ивановы, по словам М.А. Ивановой, снимали большую дере вянную дачу. Фон-Фохт замечает, что Ивановы занимали «очень красивую, в швейцарском вкусе дачу»35. Существует фотография послед ней трети XIX века из архива Анны Григорьев ны Достоевской, второй жены писателя, на ней запечатлено деревянное здание; указывается, что это дача, в которой Достоевский провел лето 1866 года. Есть все основания полагать, что это сфотографированная бывшая дача Ивано вых, где Достоевский, живя в Люблине, бывал, естественно, каждый день. Примем во вни мание, что А.Г. Сниткина (еще не Достоевская) летом 1866 года в Люблине не была. Нужно было организовать свой быт. В письме старому знакомому Александру Петровичу Милюкову (10–15 июля 1866 года) Достоевский пишет, что для своей дачи

34 КоробкоМ.Ю. Москва усадебная... С. 196. 35 Фон-Фохт Н.Н. К биографии Ф.М. Достоевского. С. 372.

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

жен был купить «самовар, чашки, кофейник, даже одеяло, взять на прокат [так в тексте –Л. В.] мебель»36. Место писателю понравилось; хорошо было и то, что рядом – близкие люди. Он пишет в том же письме А.П. Милюкову, что «укрепился… в Люблино37, в одном из пре лестнейших местоположений в мире и в приятнейшей компании»38. В Люблине вообще было хорошо. Н. Фон-Фохт вспоминал: «В то отда ленное время Люблино представляло очень уютный и тихий уголок. Дачи были окруже ны прелестным старым парком, примыкавшим с северной стороны к большому проточному озеру, а с южной – парк переходил незамет но в мешаный большой лес, тянувшийся по направлению к Перервинской слободе. Вообще Люблино было окружено лесами и потому представляло весьма здоровый пункт для лет него пребывания. В озере же дачники поль зовались превосходным купаньем и рыбной

36 ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С. 140. 37 Обратим внимание на то, что Достоевский не склоняет название дачного места, пишет «укрепился» не «в Лю блине», а «в Люблино», что характерно для словоупотре бления в наши дни. Ниже мы увидим, что это не единич ный случай в речи писателя. 38 ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С. 140.

не заглядыва ли городские жители, не было самоваров, шарманок, акробатов и прочих удовольствий для людей средней руки и простонародья. В Люблине всегда было тихо и спокойно»39 План романа «Игрок» Достоевский соста вил, но никак не мог начать писать книгу. «Стелловский беспокоит меня до мучения, даже вижу во сне», – сообщает Фёдор Михай лович Милюкову в процитированном выше письме и обещает (вероятно, в первую очередь самому себе): «За роман Стелловскому я еще и не принимался, но примусь»40. Не давала, видимо, взяться за «Игрока» работа над «Пре ступлением и наказанием». Обычно, по словам Фон-Фохта, Достоевский вставал около девя ти часов утра и после завтрака «тотчас же садился за работу, которую не прерывал […] до трех часов пополудни. Обедал он у Ивановых, где уже оставался до самого вечера», «писал по вечерам крайне

что

Достоевского. С. 372–373. 40 ДостоевскийФ.М. Полн. собр. соч. В 18 т. Т. 15. Кн. 2. М.: Воскресенье, 2005. С. 141. 41 Фон-Фохт Н.Н. К биографии Ф.М. Достоевского. С. 373.

Люблинский пруд. Фото: В. Разумов, 2014 год

текст или даже прямо выбрасывать некоторые места […] вследствие разных цензурных стес нений»46 До Москвы надо было еще добраться. Московско-Курская железная дорога при Досто евском уже проходила невдалеке от усадьбы, поезда по ней курсировали, но люблинскую станцию еще не соорудили. (Только в марте 1870 года по прошению и на средства владель цев имения была оборудована «полустанция». От нее к главному дому вела липовая аллея. Стало удобно добираться до дачного посел ка: из Москвы сюда было возможно доехать примерно за 20 минут. Полустанция, полу станок – очевидно, далеко не все поезда здесь останавливались. Позднее платформа получи ла название «Люблино-Дачное».) А Достоев ский однажды отправился в Москву, захва тив с собой Фон-Фохта. До Рогожской заставы (ныне район станции метро «Римская») они прошли пешком около десяти километров. Но, очевидно, Достоевский чаще не ходил, а ездил в город и из города. В письме своему пасын ку Павлу Исаеву, которого он звал приехать в Люблино, Достоевский описал дорогу так: «…нанимай извощика [так! – Л. В.] в Люблино. Выезжать надо в Покровскую заставу [ныне площадь Абельмановская застава – Л. В.], на Карачарово (село) и в конце Карачарова будет поворот в право на Люблино, близ Кузьминок. Надобно, чтоб ты нашел извощика, бывавшего

Люблино

приходилось почти

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866

Мария Иванова (ей было в 1866 году около восемнадцати лет) свидетельствует, что Достоевский с удовольствием проводил время с молодежью. Во время работы ему требовались покой и уединение, но в другое время он не избегал развлечений, забав, прогулок. А при нимать участие в пышных многолюдных тор жествах никак не хотел. Снял он дачу 25 июня, а 29-го, в Петров день, был приглашен вме сте с Ивановыми на праздник в честь именин компаньона Голофтеева, Петра Рахманина. М.А. Иванова вспоминала: владельцы усадь бы «устраивали большое торжество, с зва ным обедом, увеселениями и фейерверком. Съезжалось богатое московское купечество; дачники, жившие в Люблине, также получа ли приглашения. […] Сестра Вера Михайловна уговаривала его пойти на обед, он отказывался, наконец согласился с условием, что скажет в качестве спича приготовленные стихи. В.М. Иванова захотела заранее знать, что он придумал, и Достоевский прочел: ОГолофтеевиРахманин! Выименинникиунас. Хотелбыя,чтобсамграфПанин Обедалвэтотчасувас. Красуйтесь, радуйтесь, торгуйте ИукрашайтеЛюблино. Но как вы нынче не ликуйте, Вы оба всё-таки..!

На торжественный обед Достоевский не пошел…»49

Вероятно, такой оскорбительный «спич» в отношении людей, которые, насколько известно, ничего плохого писателю не сдела ли, был придуман специально для того, чтобы сестра Вера перестала уговаривать Достоевско го принять участие в торжестве. Сестра была недовольна тем, что Фёдор Михайлович про игнорировал приглашение на празднование, но что было делать? Весь вечер Достоевский провел с молодежью в соседних Кузьминках. Вернулись только к двенадцати ночи, к фейерверку. С молодыми людьми Достоевский держал ся очень просто, но без фамильярности. И юно шей, и девушек он звал на «вы», и никакие близость, симпатия и даже родство (с детьми Ивановых) не могли изменить этой его формы обращения. «Всегда изящно одетый, в крах мальной сорочке, в серых брюках и синем свободном пиджаке», Достоевский, как пом нилось М. Ивановой, выглядел «моложе своих лет»50. Фон-Фохт сообщает, что Фёдор Михай лович вместе с А.П. Ивановым руководил всеми забавами и был неистощим в выдумывании всяких шуток. К примеру, писатель как-то предложил воспроизвести в пародийном ключе первые сцены из «Гамлета». Это было сделано, причем тень отца Гамлета представлял сам закутанный в простыню Достоевский. Склонность Достоевского к предельным моментам человеческой жизни, экстремаль ным ситуациям выражалась и в том, что, согласно воспоминаниям Фон-Фохта, писатель любил рассказывать что-то невероятное, фан тастическое. «Одна из дочерей А.П. Иванова, уже взрослая девица и отличная музыкантша, была большая трусиха. Фёдор Михайлович это хорошо знал и нарочно рассказывал ей на сон грядущий такие страшные и фантастические истории, от которых бедная Мария Алек сандровна не могла подолгу заснуть. Фёдора Михайловича это ужасно забавляло»51 «Отличная музыкантша» Мария Иванова собиралась поступить в московскую Консерва торию (где она действительно потом училась). В определенный срок надо было подать проше ние. Она попросила дядю написать его в нуж ной форме. «Вечером накануне назначенного дня» Мария спросила Достоевского, готов ли документ. Фёдор Михайлович подал ей листок бумаги, где было написано:

Сие мое прошение Прошу я вас принять И в том уведомление Немедленно прислать. Племянница, естественно, рассердилась; тогда писатель вынул другой лист, где проше ние было написано так, как было положено52 «Недалеко от Ивановых, – вспоминала М.А. Иванова, – жила семья Машковцевых. Родители уехали за границу, а несколько доче рей в возрасте четырнадцати – семнадцати лет оставались под надзором немки-гувер нантки». В девять часов вечера гувернантка их укладывала спать и отбирала обувь. Достоев скому эта гувернантка очень не нравилась, он называл ее «куриная нога в кринолине». (Кри нолином называли широкую юбку, ее форму поддерживал каркас из тонких обручей; в моде такие юбки были в 1850-е – первой половине 1860-х годов.) Отметим, что «куриной ногой в кринолине» обзывает немку-квартирную хозяйку, поверившую в то, что Соня Марме ладова воровка, несчастная Катерина Ива новна в «Преступлении и наказании»: «И ты тоже? – увидала она хозяйку, – и ты туда же, колбасница, подтверждаешь, что она “вороваль”, подлая ты прусская куриная нога в кринолине!»53 Как-то вечером, продолжает свой рассказ М. Иванова, Достоевский предложил взять с собой нужную обувь и пойти попо зже к даче Машковцевых. «Здесь он перед окном гувернантки спел пушкинский романс “Я здесь, Инезилья…” – и когда было очевид но, что гувернантка крепко спит и не про сыпается на пение, то компания обошла дом кругом, помогла выбраться наружу девушкам, снабдив их первоначально нужной обувью, и взяла с собой на прогулку. Такие проказы продолжались несколько ночей подряд»54 . Послужил для создания образа Катери ны Ивановны и следующий эпизод люблин ской дачной жизни писателя. По свидетель ству Н. Фон-Фохта, Достоевский очень любил музыку. Мария Иванова была увлечена Шопе ном, Достоевскому его музыка представля лась «чахоточной», он восхищался Моцартом и Бетховеном, а из русских композиторов пред почитал Глинку и Серова. «Однажды в присутствии Ф.М. Достоевского, – сообщает ФонФохт, – я сыграл на рояли… немецкий романс на известные стихи из Гейне: Du hast Diamanten und Perlen, Hast alles, was Menschenbegehr, UndhastdieschönstenAugen,–Mein Liebchen, was willst du mehr? и т. д. [«У тебя бриллианты и жемчуг, / У тебя есть всё, чего желают люди, / И у тебя

Воспоминания. С. 369.

ДостоевскийФ.М. Избранные соч. В 2 т. Т. 1. Л.: Лениз дат, 1962. С. 612.

Там же. С. 364–365.

прекраснейшие глаза. / Моя дорогая, чего ты еще хочешь?» – Л. В.] Романс этот очень понравился Фёдору Михайловичу, и он полюбопытствовал узнать, где я его слышал. Я ответил, что несколько раз слышал, как его играли шарманщики в Москве. По-видимому, Достоевский слы шал этот романс впервые и стал частенько сам его напевать. Не смею утверждать, но, быть может, у него вследствие сего явилась мысль… вложить в уста умирающей Катерины Ивановны Мармеладовой те же слова этого романса, которые она произносит в бреду. Необходимо припомнить, что Катерина Ивановна также ходила по улицам с шарманкой и своими ребятами, заставляя последних петь и плясать перед глазеющим народом. Вторую же часть своего романа Фёдор Михайлович именно писал в Люблине летом 1866 года»55 Катерина Ивановна, умирая на петербургской улице, выкрикивает через силу строки романса на стихи Гейне, сочетая, как бы сопоставляя их по контрасту со стихами Лермонтова об одино кой преждевременной кончине: «– Я говорю ему: “Ваше превосходитель ство!..” – выкрикивала она, отдыхиваясь после каждого слова, – эта Амалия Людвиговна… ах! Леня, Коля! ручки в боки, скорей, скорей, глиссе-глиссе, па-де-баск! Стучи ножками… Будь грациозный ребенок.

Du hast Diamanten und Perlen… Как дальше-то? вот бы спеть…

DuhastdieschönstenAugen, Mädchen, was willst du mehr? Ну да, как не так! Was willst du mehr, –выдумает же, болван!.. Ах да, вот еще: Вполдневныйжар,вдолинеДагестана… Ах, как я любила… Я до обожания любила этот романс, Полечка!.. […] – Довольно!.. Пора!.. Прощай, горемыка!.. Уездили клячу!.. Надорвала-а-сь! – крикнула она отчаянно и ненавистно и грохнулась головой на подушку»56 Исправим неточность в мемуарах ФонФохта: о смерти Катерины Ивановны говорит ся не во второй части «Преступления и наказа ния», а в пятой главе пятой части романа. Всё идет на потребу творчества: дачное исполнение романса, который наигрывали московские шарманщики, навело писателя на мысль

55 Фон-Фохт Н.Н. К биографии Ф.М. Достоевского. С. 378–379. 56 ДостоевскийФ.М. Избранные соч. В 2 т. Т. 1. Л.: Лениз дат, 1962. С.652–653.

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866 год | 75

Усадьба Люблино. Флигель. Портик главного фасада. Фото 1921 года

эпизод: «Особенно весело бывало за ужином. На террасе Ивановых накрывался длинный стол, аршин в девять [аршин – 71 см. Л. В.], за столом всегда человек двадцать и больше. На одном конце старшие Ивановы и с ними Фёдор Михайлович, на другом – самая юная молодежь. С своего конца Достоевский вдруг обращался к робкой молоденькой подружке Наде Алексеевой с следующим замечанием: – Надя, как вам не стыдно, что вы мне не даете покоя и всё время толкаете под столом ногой? Надя краснела, смущалась, а подруга ее, Юля Иванова, бойко вступалась за нее: – Вот вы считаетесь за умного человека, а не можете сообразить, что у Нади нога не в десять аршин и она достать вас не может. Это скорее признак глупости»57. Достоевского, видимо, позабавило искрен нее возмущение защищавшей подругу девуш ки, принявшей его слова всерьез. У Фёдора Михайловича была негустая бородка, и молоденькие племянницы, по сло вам М. Ивановой, поддразнивали дядюшку его «бороденкой». Случались у Достоевского с молодыми людьми, бывавшими у Ивановых, и споры по вопросам социального и эстетического свой ства. В 1862 году в журнале «Русский вест ник» был опубликован роман И.С. Тургенева «Отцы и дети». Впечатляющий образ отрица теля, «нигилиста» Базарова увлекал многих. Его утилитаризм («Порядочный химик в двад цать раз полезнее всякого поэта»58) казался

58 ТургеневИ.С. Собр. соч. в 12 т. Т. 3. М.: Художественная литература, 1976. С. 171.

59

ДостоевскийФ.М. Избранные соч. В 2 т. Т. 1. Л.: Лениз дат, 1962. С. 588.

логичным и также оправданным с моральной точки зрения: в стране, где подавляющее боль шинство населения с трудом сводило концы с концами, наслаждение искусством было при вилегией знатных и богатых и воспринима лось как барская затея. Тому, у кого нет сапог, не до стихов Пушкина. Следовательно, делался вывод: сапоги «выше» Пушкина. В 1865 году Д.И. Писарев в своих статьях «Пушкин и Белин ский» и «Лирика Пушкина», появившихся на страницах журнала «Русское слово», охаракте ризовал поэта как устаревшую литературную фигуру, совершенно не нужную «передовой» молодежи, как человека с отсталым мировоз зрением, которое не выдерживает критики с точки зрения «реализма». Достоевский в спо рах с увлеченными нигилизмом молодыми людьми отстаивал значение искусства, спорил с примитивно-утилитарной трактовкой его. Вероятный отголосок этих споров мы находим в «Преступлении и наказании», в словах Лебе зятникова, человека недалекого (хотя и вполне искреннего и честного): «Да и чтó, скажите пожалуйста, чтó вы находите такого постыд ного и презренного хоть бы в помойных ямах? Я первый, я, готов вычистить какие хотите помойные ямы! Тут даже нет никакого самопожертвования! Тут просто работа, благород ная, полезная обществу деятельность, кото рая стоит всякой другой и уже гораздо выше, например, деятельности какого-нибудь Рафаэля или Пушкина, потому что полезнее!»59 Сравним со словами Базарова: «Рафаэль гроша медного не стоит…»60 В 1866 году в Люблине Достоевский писал не только прозу, но и стихи – юмористиче ского свойства. Два таких стихотворения уже были приведены – «поздравление» Голофтеева и Рахманина и шутливое прошение о поступле нии в консерваторию к «Николке Рубинштей ну». Несколько такого рода сочинений имело отношение к А.П. Карепину. «Много веселья, –вспоминала Мария Иванова, – вносило при сутствие в семье Ивановых племянника Ивановых и Достоевского Александра Петровича Карепина. Ему было двадцать шесть лет, он не был женат и отличался многими странностя ми»61 . Карепин был врачом, служил в Москве в Павловской больнице. По словам М. Ивано вой, он мечтал о некой идеальной невесте, которой не должно было быть более шестнад цати-семнадцати лет. Хотя невесты этой еще не имелось, Карепин уже эту будущую избран ницу ревновал ко всем. Мечтания Карепина нашли отражение в стихах Достоевского, кото рые приводит Мария Иванова: 57 Иванова М.А. Воспоминания. С. 363–364.

60 ТургеневИ.С. Собр. соч. в 12 т. Т. 3. М.: Художественная литература, 1976. С. 196.

61 Иванова М.А.Воспоминания. С. 365.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 76

«Полночь. В Павловской больнице Слышенхрап,поройчиханье. И не спит в своей светлице ЛишьсверхштатныйдокторСаня. Кучаблохегокусает, Но не тем лишь мучим он, Голова его пылает, Полна жгучих, тяжких дум. “Обучен62 в университете, Всекатарыялечил. И в больничной сей палате Небезпользыпослужил. Только б в штатные мне место Да холеру Бог послал, Уж всегда б нашлась невеста, Толькосам-тобудьудал!”–Наш Карепин прокричал. Фельдшеражевсесбежались, Абольныеиспугались. Вот выходит Левенталь Спрутомдлинным,длинным,длинным: “Этовисейчаскричаль Такимобразомбесстыдным?”»63 Согласно примечанию мемуаристки, док тор Левенталь был главным врачом Павлов ской больницы. Попала в стихи и прогулка Достоевского с А. Карепиным по железной дороге вблизи люблинской усадьбы: «По дороге по железной / Шел племянник мой Карепин. / Человек небеспо лезный / И собой великолепен!». Достоевскому был присущ иронический юмор, причем в стихах он был склонен к своего рода абсурду и смешению разнородных лек сических элементов. Ярким примером служат стихи капитана Лебядкина из романа «Бесы», например «Совершенству девицы Тушиной» и «В случае, если б она сломала ногу»: «О, как мила она, ЕлизаветаТушина, Когда с родственником на дамском седле летает, Алоконеесветрамииграет, Или когда с матерью в церкви падает ниц, Изритсярумянецблагоговейныхлиц! Тогдабрачныхизаконныхнаслажденийжелаю И вслед ей, вместе с матерью, слезу посылаю»; «Краса красотсломала член И интересней вдвое стала И вдвое сделался влюблен Влюбленныйужнемало»64 . От виршей Лебядкина идет в русской лите ратуре путь к стихам Даниила Хармса, Нико лая Олейникова, раннего Заболоцкого, к прозе Михаила Зощенко. Как выше было отмечено, некоторые люблинские впечатления откликнулись, очень

вероятно, в «Преступлении и наказании»; а само Люблино отразилось в повести «Вечный муж» (опубликована в 1870 году). Описанная в ней дача Захлебининых («большой деревян ный дом» – как у Ивановых), прилегающий сад, в который выходят другие дачи, пруд, многочисленная молодежь, ее игры и заба вы, музицирование,– во всем этом опознается подмосковное писательское лето 1866 года. О семейном счастье мечтал не толь ко А. Карепин, но и сам Достоевский. Думала о новом браке для своего брата и Вера Михай ловна Иванова. По ее совету Фёдор Михайло вич в июле или августе 1866 года, в Любли не, спросил невестку Веры Михайловны Елену Павловну Иванову, не вышла ли бы она за него замуж, если бы была свободна. Елена Павловна, почти ровесница Достоевского (она родилась в 1823 году), была замужем за братом Алек сандра Павловича Иванова, Константином. Ее муж был тяжело болен, и было ясно, что жить

прогулка | Достоевский на даче. Люблино, 1866 год | 77

Дом Дурасова в усадьбе Люблино под Москвой. Фасад. Проект реставрации Л.С. Сахаровой и О.М. Сотниковой. 1954 год

Анна Григорьевна Достоевская (урожд. Сниткина). Фото 1871 года М Н

ему осталось недолго. (Умер он в 1869 году.) Она не ответила на этот не совсем уместный вопрос ничего определенного. Вскоре писатель женился вторично, и отношения между ним и Еленой Павловной как были, так и остались дружескими и родственными. Очень хорошо относилась она и к его молодой жене. Тем не менее впоследствии Достоевский испытывал, по крайней мере в течение некоторого вре мени, определенную неловкость в отношении Елены Павловны: он не делал формального предложения (да это было бы и невозможно при ее живом муже), но всё же мог подать ей надежду, которая не осуществилась. А женился Фёдор Михайлович в новом, 1867 году, и произошло это при следующих обстоятельствах. Шла творчески плодотворная и приятная дачная жизнь в Люблине. Но кабальный дого вор со Стелловским никуда не делся, тяготел над Достоевским и держал его в напряжении. Нужно было как-то выходить из сложивше гося положения. Задача казалась практически неразрешимой. Достоевский трудился над «Преступлением и наказанием», а для Стеллов ского ничего пока не написал. Между тем лето кончалось. 3–5 сентября 1866 года Достоевский покидает Люблино, перебирается в Москву и «поселяется, вероятно, на Старой Басманной у Ивановых»65. В середине сентября он вернул

ся в Петербург. Зная о его тяжелой ситуации, друг Достоевского Александр Петрович Милю ков предложил ему такой выход: каждый из нескольких близких друзей написал бы по одной части романа, который Фёдор Михайло вич обязался представить Стелловскому (план книги к этому времени уже имелся), а затем писатель отредактировал бы получившееся сочинение в целом. Достоевский отказался, сказав, что никогда не поставит свое имя под чужой работой. Милюков предложил восполь зоваться услугами стенографистки. Достоев ский никогда не работал подобным образом, но решил попробовать. От руководителя курсов стенографии П.М. Ольхина 4 октября 1866 года к Достоевскому пришла двадцатилетняя Анна Григорьевна Сниткина. Началась работа. 1 ноя бря, в срок, Достоевский представил Стеллов скому роман «Игрок» (написанный, таким образом, за 26 дней). А 15 февраля следующего, 1867 года Анна Григорьевна стала женой Досто евского. С отъездом Достоевского жизнь усадь бы Люблино, естественно, не прекратилась. В усадебной истории есть и более поздние и по-своему интересные страницы. Но наш рассказ об одном дачном и очень важном лете в жизни Достоевского окончен. 65 Летопись жизни и творчества Ф.М. Достоевского. Т. 2. СПб.: Академический проект, 1999. С. 76.

Идея проекта «Московский Достоевский: семейное путешествие» возникла во время реализации другого проекта «Детский Достоев ский», поддержанного Фондом Президентских грантов и реализованного в 2020–2021 годах как его логическое продолжение. В центре нашей инициативы – работа не только и не столько с литературным наследием Ф.М. Достоевско го, хотя и оно в проекте было представлено. В состав проектной команды вошли: НП Сооб щество «Лидеры и инновации в библиотеках», московская библиотека им. Ф.М. Достоевско го при грантовой поддержке Президентско го Фонда культурных инициатив. Участники проекта – целый ряд организаций-партнёров из Москвы и Московской области, в числе кото рых: Московский Дом Ф.М. Достоевского (фили ал Государственного Музея Истории Русской Литературы имени В.И. Даля), Департамент культурного наследия города Москвы, Музейзаповедник «Зарайский Кремль» и его филиал в усадьбе Даровое, Московская губернская уни версальная библиотека, библиотеки Бронниц, Коломны, Зарайска. Командой и участниками проекта была предпринята попытка путешествия во време ни и пространстве к кругу ценностей семьи Ф.М. Достоевского, к ее культурному коду как особому типу традиционного русского семей ного партнерства, к местам в Москве и Подмос ковье, связанным с семьей Феденьки Достоев ского. Целевой аудиторией проекта стали семьи, стремящиеся к осознанному воспитанию детей. В ходе реализации инициативы был соз дан ряд новых интересных творческих про дуктов. Среди них: аудиогид «Дорога в Даровое: от Рогожской заставы до Коломны», экскурсии: «Москва Достоевского: детство на Божедомке», «Дорога в Даровое»; подкасты «Московский Достоевский», уличная выставка «Москов ский Достоевский: семейное путешествие». Были организованы яркие и запоминающиеся для публики события и форматы совместного интеллектуального досуга: оффлайн и онлайн лекции о семейных традициях Достоевских, мастер-классы, медленные чтения, квесты, рождественский праздник «Мальчик у Хри ста на ёлке», семейный праздник «Читающий сад Феденьки Достоевского» в усадьбе Даровое. Именно они позволили участникам переос мыслить и «присвоить» лучшие черты «семей ного кода» Достоевских. Работа над продуктами проекта проходила на основе так называемой «культуры участия». У каждого причастного появилась возможность «присвоить» семейные ценности Достоев ских, материальное и нематериальное насле дие, связанное с родом Достоевских. Авторы проекта решили, что лучший путь для рабо ты с ценностями – не назидательные беседы, а совместная деятельность, непосредственное участие целевых аудиторий в создании твор ческих продуктов проекта.

«Юбилей Достоевского». Фото: Юлия Куварзина, 2021 год

Москва и Московская область очень важны для понимания личности гения. На Божедом ке, а также в усадьбе Даровое прошли детские годы Ф.М. Достоевского. Расположенные здесь объекты материального и сопряженного с ним нематериального наследия дали возможность «локализовать» в пространстве заявленную тему, показать москвичам, жителям области, гостям столицы и Подмосковья неизвестные широкой публике места, связанные с великим русским писателем. Тема семейных ценностей Достоевских была выбрана проектной командой не случай но. Именно в этой сфере наша страна в насто ящее время сталкивается с целым рядом вызовов. Москва и Подмосковье не являются исключением. По мнению российских психо терапевтов и социологов на

«Мы сплошь и рядом наблюдаем противоречивое отношение к семье, как к важной, значимой части жизни, – гово рит российский врач-психотерапевт Айна Громова. – Само понятие “брак” девальвиру ется. Появились однополые и “шведские” семьи, чайлдфри, суррогатное материнство, гостевые браки, полный отказ от долгосрочных обяза тельств и регистрации отношений. Подобные

Спектакль «Детский Достоевский». Фото: Ю. Голубева, 2022 год

тренды и веяния заполонили неокрепшие умы современного населения и поколебали веру в тра диционные семейные ценности, некогда присущие нашим соотечественникам. Люди начали проще относиться к разводам»1 Очевидно, что институт российской семьи находится в поиске эффективной националь ной модели, учитывающей реалии XXI века. Для части профессионалов такой видится партнер ская модель отношений. В ней каждый берет на себя свою долю ответственности и бону сом получает свою долю прав. Семья креп кая и перспективная, когда имеют вес мнения обеих сторон. Но каких важных элементов, прежде всего, ценностных, в этой модели не хватает? Не изобретаем ли мы велосипед, когда ответы можно найти в нашем наследии? Подобные ответы нам дает жизнь и творчество Ф.М. Достоевского. Трагедию современной ему и последующих эпох он видел в том, что в рос сийском государстве всё больше становится «случайных» и «странных» семейств. «Совре менное русское семейство становится всё более и более случайным. Именно “случайное

семейство” – вот определение современной русской семьи. Старый облик свой она как-то вдруг потеряла в предшествующие периоды русской истории. Семейство не было более расшатано, разложено, более [...] не оформлено... Есть три показателя “странного семейства”. В нем нарушены естественные межлич ностные связи. Отношения между родителями проявляются то в ссорах, то в молчании, глу боко ощущается духовная изолированность. Оно имеет искажённую систему ценностей, что заметно отражается на процессе воспи тания. В пример “странным” и “случайным” семействам автор ставит иной тип семьи. В нем царит настоящая любовь родителей к детям, здесь заботятся не только о материальном, но

прошло детство писателя, жили многочисленные родствен 1 Кризис брака: как менялась модель семьи в России. Ме тод доступа: https://dni.ru/lifestyle/2019/1/9/414909.html.

2 Тысевич О.А. Семья и семейное начало в творчестве Ф.М. Достоевского. Метод доступа: https://cyberleninka. ru/article/n/semya-i-semeynoe-nachalo-v-tvorchestve-f-mdostoevskogo/.

ники. Однако материальное и нематериаль ное наследие, связанное с московской семьей гения места и ее ценностями, почти не исполь зовалось как значимый ресурс для продви жения модели «народной семьи» и освоения наследия города через совместную семейную деятельность. Как ответ на эти проблемы и ситуацию и возникла идея создания семейного путе шествия во времени и пространстве, путеше ствия в прошлое наших семейных традиций. Оно предполагало погружение в эмоциональ ную «матрицу», семейный код Достоевских. Основы христианского мировидения Достоев ского закладывались прежде всего в традициях семейного воспитания. Русская семья имела статус «малой церкви», где дом – храм; очаг –алтарь; идеал – любовь к Богу и ближнему; семейный уклад – благочестие, дружелюбие и взаимопонимание между чадами и домо чадцами. Он вспоминал:

дало участникам воз можность «прожить» год «вместе с Достоев

скими». Первый сезон имеет название «Осень. Традиции и родственники», второй сезон: «Зима. Семейный уклад. Пора неспешной жизни». В следующих двух сезонах: «Весна. Пора в путь» и «Лето. Даровое», кроме части «путешествия в прошлое», организаторы и участники во время осуществления проекта совершили реальное путешествие по местам, связанным с семьей писателя. Старт проекту дала лекция «Детство в Москве и Подмосковье – традиции вос питания. Семейный уклад и христианские ценности», прочитанная на Покров Пресвя той Богородицы. Закрылся осенний сезон проекта 25 ноября (начало Рождественского поста) лекцией: «Родственные связи Досто евского в Москве: дедушки и бабушки, бра тья и сестры»4 . В зимнем сезоне 7 января был организован семейный рождественский праздник «Мальчик у Христа на ёлке». Весен ний сезон начался сразу после праздника, посвященного Входу Господня в Иерусалим; 17 апреля была проведена экскурсия «Достоев ский в Москве: детство на Божедомке». Летний сезон открылся 11 июня (Троицкая родитель ская суббота) с экскурсии

проектов. Детство Феденьки Достоевского про шло на Божедомке. Божедомка – последний приют бездомных. Здесь располагалась боль ница для бедных, в которой работал врачом отец будущего писателя. В своем творчестве Ф.М. Достоевский будет постоянно возвра щаться к проблеме «бедных людей», где под «бедными» понимается автором не столько бедность материальная, сколько выражается

сочувствие к положению людей, оказавшихся в сложной жизненной ситуации. Сегодня, пройдя по улицам центра Москвы, по площадям, соседствующим с вок залами, легко убедиться в том, что тема «бед ных людей» вневременная. На снимках, сде ланных профессиональными фотографами по просьбе фонда имени Елизаветы Глинки, спустя 150 лет после описанных Достоевским событий, снова предстают «бедные люди», часто из современных «мёртвых домов». Впе чатлённая фотографиями команда проекта, предложила подобрать цитаты из произведе ний Достоевского. В рамках акции, благотво рительные организации: «Ночлежка» и «Лиза Алерт» провели тренинг для библиотекарей по работе с бездомными, многие из которых при ходят в московские библиотеки. Так, жизнь и судьба «бедных людей» великого писателя XIX века стала актуальной для жителей совре менной

орга низаторы пытались воздействовать на раз личные органы чувств участников. В рамках такого похода, каждый участник событий проекта воспринимается как личность, кото рая имеет свой внутренний мир. Ведь имен но получаемая через зрение, слух, обоняние, осязание информация формирует наше вос приятие окружающего мира. Но это необхо димо еще и для того, чтобы не только

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 86

поэтому в основе каждого из продуктов и собы тий проекта лежит не только фактологический материал, но и различные формы воздействия на органы чувств. Такой подход может быть хорошо проиллюстрирован примером создан ных аудиогидов. В них, как впрочем, и в под кастах, ключевое воздействие происходит на органы слуха. Здесь яркие и интересные исто рии на основе подлинных исторических фак тов о путешествиях семьи Достоевских, мему аров и произведений авторов-современников, монографий и исследований по дорожным российским традициям, архивных докумен тов переплетаются с музыкой, различными «дорожными» звуками и т. д.5 Таким обра зом, не только «транслируется» информация. Слушатель буквально перемещается во вре мени и пространстве в кибитку на старинном почтовом тракте, которая «везёт» его в усадьбу Даровое, очень важное для становления вели кого русского гения места. Маленький Федя со своими братьями и сестрами, деревенскими друзьями создал здесь целый свой собственный мир с игра ми, тайными местами и своими названия ми. Не случайно сам Фёдор Михайлович отме чал в 1877 году в «Дневнике писателя»: «Это маленькое

место оставило во мне самое глубокое и сильное впечатле ние

жизнь»6. Перед нами стоя ла непростая задача познакомить участников проекта с этим миром, завершив наше годич ное «ментальное и чувственное» путешествие путешествием реальным. 9 июля в усадьбе Даровое был организован семейный праздник «Читающий сад Феденьки Достоевского», при уроченный к дню Петра и Февронии. Органи заторы предложили участникам погрузиться в мир юного Достоевского, насладиться арома тами сада, звуками усадьбы и познакомиться с историями из детства Феденьки. На пикнике «Читающий сад Феденьки Достоевского» каж дый смог найти занятие по душе. Взрослые смогли посмотреть спектакль, послушать поэму «Мертвая царевна» Пушкина в сопровожде нии «живой» музыки русских композиторов: Глинки, Бородина, Римского-Корсакова. Дети приняли участие в художественных мастерклассах на сюжеты из детства Достоевского, поиграли в придуманную будущим писателем и его братом «игру в Диких», прониклись вку

ния и умения, «эмоционально присваивают» их через личные впечатления и отношение к «герою» проекта. Информационное продвижение, создан ного в ходе реализации проекта уникально го контента в СМИ, показало высокий инте рес семейной аудитории к популяризации биографии Достоевского. Наследие, связан ное с жизнью и творчеством Достоевского в Москве и Московской области, несмотря на предпринимаемые исследователями и проек тировщиками усилия, и сейчас остается не до конца востребованным и изученным. Бла годаря тщательно проведённой исследова

в мир того времени. Участники получают зна

Площадь Восстания (Кудринская площадь) до реконструкции. На звание площади менялось несколько раз. Изначальное наименование –Кудринская – по располагавшемуся на этой территории селу Кудрино. В 1919 году в память о революцион ных событиях 1905 и 1917 годов пло щадь переименовали в площадь Вос стания. В 1922 году название вновь изменилось – площадь стала но сить имя французского поэта, ав тора «Интернационала» и участ ника Парижской коммуны Эжена Потье. В 1925-м площади вернули прежнее название – площадь Вос стания, которое сохранялось до 1992 года. Парковые скульптуры в сквере появились не сразу: первым возник пионер работы скульптора Жукова – он ближе к нам, а затем уже смеющийся школьник. Фонтан располагался между Поварской и Большой Никитской улицами. Фото 1930-х годов из Докумен тального фонда Мосгорнаследия

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 88

рина «Балле рус де Монте Карло» полковника де Базиля1, Татьяна Лескова. Мне очень быстро удалось найти её домашний телефон и я, набравшись смелости, ей позвонила. Она ответила практически сразу, мы договорились о встрече, на следующий день мы уже пили чай в её квартире на Ипанеме2. С тех пор прошло уже почти 10 лет, мы подружились, Татьяна Юрьевна стала крёстной моего сына. И вот в этом году, шестого декабря, весь мир отмечает

Кто она, дона Татьяна, как её называют в Бразилии? По рождению и корням абсо лютно русская, но родившаяся уже в эмигра ции в 1922 году, в Париже, и практически всю жизнь живущая в Рио-де-Жанейро, в Брази лии. Она – последняя из двух русских семей –Лесковых и Медемов3 . Но кто она больше? Русская, француженка или бразильянка? Бра зильская журналистка Сюзанна Брага, напи савшая книгу “Tatiana Leskova Uma bailarina solta no mundo”, так про неё сказала – «Татьяна Лескова такая же русская, как водка, такая же француженка, как шампанское, и для нас, бразильцев, такая же бразильянка, как кайпиринья4»5. С доной Таней знакомы практически все, кто имеет или имел в прошлом отношение к культуре и искусству. Правнучка великого русского писателя Николая Лескова, балерина компании полковника де Базиля, хранитель ница творческого наследия Леонида Мясина6 , посвятившая восстановлению его балетов зна чительную часть своей жизни. Е. С.: Татьяна Юрьевна, сто лет! Это много? Мало? Как это чувствуется? Т. Л.: Не знаю, это как-то далеко, где-то там, не со мной! Ну, во-первых, я работала до 80 лет, а потом, когда люди меня спрашивают «вам скоро сто лет?», я очень удивляюсь. Это точно не я и не со мной происходит. Так всё

(16 сентября 1888, Каунас – 27 июля 1951, Париж)

русский военный, театральный деятель, антрепренёр, один из директоров «Русской оперы в Париже», организатор и генеральный директор трупп Русский балет Монте-Карло (1932–1936), Оригинальный русский балет, под псевдонимом Полков ник В. де Базиль (англ. Colonel W. de Basil). 2 Ипанема

лайма, льда и тростникового сахара.

5 SuzanaBraga. Tatiana Leskova. Uma bailarina solta no mundo Lacerda editores. LTDA, 2005. P. 13.

6 Леонид Фёдорович (Лео) Мясин (28 июля [9 августа] 1896, Москва — 15 марта 1979, Кёльн, Германия) — тан цовщик и хореограф русского происхождения. Поставил более 70 одноактовых балетов. С 1914 года входил в труп пу Большого театра, затем выступал в Русском балете Дягилева.

быстро прошло и так интересно!

экспедиция | Лескова. сто лет

Т.Ю. Лескова, 15 лет. Париж, 1938 год

Е. С.: Когда вы родились, не было даже телевидения, только радио, а теперь: компью теры, интернет, телефоны, планшеты. Скажи те, вы пользуетесь ими? Т. Л.: Ну конечно же не было телевидения… Какое там телевидение?! Только радио. А сей час все бесконечно в этих телефонах сидят… Я читаю новости на компьютере, да и отправ ляю письма через планшет, а мобильный теле фон, нет, не очень люблю. Ведь нужно много разговаривать, болтать целый день. А я люблю очень кратко: «Здравствуйте; до свидания; как вы поживаете; всё хорошо? Целую крепко, до скорого». Е. С.: Как проходит ваш обычный день, расскажите, пожалуйста. Т. Л.: Встаю я поздно. Просыпаюсь в восемь с половиной, собачка просыпается в семь с половиной (любимая такса Татьяны Юрьевны Шу-шу – Прим. авт.) и идёт гулять с моей гор ничной. А я медленно (очень медленно) встаю, пью чай, могу пить его целый час. Я просыпа юсь только после чая, до этого я люблю спо койствие, и чтобы никто со мной не говорил,

Дж. Баланчин, Т. Туманова, И. Стравинский, Т. Лескова. Карикатура Алекса Гарда. Нью Йорк, 1940-1941 годы

до этого я ещё летаю… Ем бразильскую кашу с простоквашей и бриошью. Потом пью лекар ства, они очень важны в мои годы. А потом я делаю то, что мне нужно делать. Иногда хожу к доктору, раз в неделю делаю физиотерапию. Обедаю просто – мясо, салат, какой-нибудь картофель, я очень люблю картофель. Сегодня я буду есть гречневую кашу, которую вы при везли, спасибо вам, я её очень люблю. Потом я сплю, с двух с половиной до четырёх, после опять пью чай, почитаю книгу и в шесть смо трю телевизор – то французский, то американ ский, то английский, то бразильянский, рус ского у меня нет. Часов в девять я что-нибудь поем, очень лёгкого, в одиннадцать я ложусь. Е. С.: Есть ли у вас любимое русское блюдо? Т. Л.: Конечно есть: Строганофф (бефстро ганов – Прим. авт.), люблю борщ, но борщ на одного нельзя приготовить, люблю пирожки, люблю блины. На Пасху сама делаю сыр (тво рог – Прим. авт.), делаю кулич, иногда он выхо дит, иногда нет, но нужно это обязательно делать, также как блины. Когда Масленица, нужно обязательно делать блины. Е. С.: Кто вас научил это делать? Бабушка? Т. Л.: Мы были очень бедные, как русские, которые убежали из России во время Револю ции. Конечно, бабушка делала компот, супы, манную кашу, но по-настоящему я выросла во Франции и вкусы у меня французские, я люблю французскую кухню. Но после того, как я побы вала в Китае, мне понравилась китайская кухня и ещё японская тоже… У меня простая еда каж дый день, очень простая. Мясо, рыбу я не очень люблю, только сёмгу. Е. С.: У вас очень хороший русский язык, хоть вы и всегда говорите, что он не очень пра вильный. Как вам удалось его сохранить? Т. Л.: Так я-то училась дома, дома говорили только по-русски. Бабушка, баронесса Медем,

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 92

Татьяна с друзьями

говорила хорошо, мама, выпускница Екатери нинского института, очень хорошо говорила. Я слышала, я привыкла к этому языку, теперь, я конечно так мало говорю, забываю. Также бабушка меня учила и манерам, как вилку поставить, как нож положить после еды, как держаться за столом, локти на стол никак –только руки, и мало двигаться, чтобы не поме шать кому-нибудь, кто рядом. Е. С.: Бабушка была строгая? Т. Л.: Я бы не сказала, нет. Она меня очень любила, она была тёплая… тёплая женщи на. Конечно она свой род знала, свои шлепки я получала от неё, но это не имеет значения. А в школе я говорила по-французски, из-за этого у меня всегда было два языка. А бабуш ка моя, Ольга Лескова, с ней я не жила, жила с маминой мамой. Мама с папой разошлись, в Париже было так трудно, мама начала рабо тать манекенщицей, у неё была хорошая фигура, она была высокая. И папа всё старался работать, у него никак не выходило: у Рено и у Ситрое на у него не вышло, быть таксистом никак не вышло, и вот тогда он стал работать в компа нии, которая привозит иностранцев. Потому что папа говорил по-русски, по-французски, по-английски, по-итальянски и по-немецки.

Интервью Дж. Даулера с Татьяной Лесковой в журнале Dancing Times, декабрь 2008 года

Но, к сожалению, эта работа была только летом и весной, потому что никакие туристы не при езжают зимой в Париж. Париж чудный в мае месяце, даже уже в апреле. Но это мой город, я там родилась. Даже, по-настоящему, я рус ская, но папа попросил сразу, когда я родилась, чтобы у меня было французское гражданство. Я родилась в госпитале рядом с Нотр Дам, там был такой госпиталь, старинный, для бедных людей, и в этом госпитале я родилась, семиме сячной. Мама была очень слабенькая и худень кая, из-за этого, после, заболела туберкулёзом. Е. С.: А папа с мамой где познакомились? Т. Л.: Папа с мамой познакомились в Пе тербурге, была зима. Мама очень понравилась папе, но бабушка, баронесса Медем, никак не хотела, чтобы мама выходила замуж за папу. Она всё думала, что какой-нибудь великий князь захочет жениться на ней. Маму звали Лёлей, Елена, значит Лёля. И всё-таки они поженились в конце 1916 – начале 1917 года. И потому что папа закончил Царскосельский лицей, он сразу смог получить работу в Лон доне. Они поехали сначала в Софию, а оттуда в Лондон. Революция их застала уже в Лондоне, но они старались вернуться в Россию, поэтому поехали в Мурманск. Но когда они туда приеха ли, был уже лёд, и они никак не могли уехать. Потом кто-то сказал, что лучше не оставаться

экспедиция | Лескова. сто лет

Па-де-катр. 1955 год 8 Мария Фёдоровна (Феодоровна) (при рождении Мария София Фредерика Дагмар (Дагмара), дат. Marie Sophie Frederikke Dagmar; 14 (26) ноября 1847 года, Копенгаген, Дания – 13 октября 1928 года, вилла Видёре под Клампен боргом, Дания) – российская императрица, супруга Алек сандра III (с 28 октября 1866), мать императора Николая II.

в России, и они вернулись обратно, через Нор вегию, где прожили около шести или вось ми месяцев. Конечно думая, что Революция кончится, потому что никто-никто-никто не думал, что будет длиться до таких пор. Е. С.: Как получилось так, что вы стали крестницей Императрицы Марии Фёдоровны8? Т. Л.: Это мне так бабушка рассказала, вынуждена за ней повторить. Бабушка была фрейлиной Императрицы, их, наверное, было пятьдесят или шестьдесят, она была одной из фрейлин. И когда я родилась (её первая внучка), она попросила Марию Фёдоровну стать моей крёстной, ей уже было за семьдесят лет, а мне на тот момент исполнилось три месяца. Вот так она и покрестила меня. Е. С.: Почему балет? Вы этого хотели, или бабушка хотела, или это была традиция? Т. Л.: Ну этого никто не хотел особенно, во-первых, я балет никогда не видела, но так как у меня было воспаление лёгких, а потом ещё и туберкулёз, меня отправили между пятью и шестью годами в санаторий, я жила с бабушкой в санатории. И когда я вернулась, мне, наверное, было лучше, меня почти сразу отправили в пансион, потому что мама была очень сильно больна, в пансион Гарси, пансион русских барышень, я там была до смерти мамы. Мама умерла в августе, я в это время была дома, так как вернулась на лето. Я была очень худенькой в то время, сейчас я очень толстень кая, к сожалению, и мои лёгкие были очень слабые, и чтобы мне их развить, доктор сказал, что нужно делать какую-нибудь гимнастику.

Па-де-де из балета «Предзнаменования» (Les Presages). 1956 год

Папа тогда решил, ну какую же гимнастику, он же был лицеистом, и их часто возили на балет, папа, наверное, видел все балеты, он мало об этом говорил, у нас и времени не было, пото му что меня дома не было – я всё время то училась, то в пансионе, то у бабушки, то тут, то там. Папа отдал меня к Егоровой9, потому что князь Трубецкой был его знакомым, они вместе служили в Нижегородском полку. Князь Трубецкой – муж Егоровой, они поженились уже в Париже, папа попросил, можно ли меня взять на обучение, конечно бесплатно, потому что денег не было. Она меня взяла бесплатно, но конечно сразу увидела, что я совершен но ничего не знаю, тогда она меня отправи ла к Коле Кремнёву из дягилевского балета, я у него брала отдельные уроки, у него были специальные занятия для детей, с 9:00 до 10:30. Отдельные уроки, это вы конечно идёте вперёд, а потом Егорова открыла детский курс, потому что до этого у неё были только танцовщики из дягилевского балета, из Опера, все знаменитые танцовщики занимались у неё, потому что вы должны всегда заниматься, пока вы танцуете на сцене.

9 Любовь Николаевна (Александровна) Егорова (фр. Lioubov Egorova; по первому мужу – Мамонтова, по второму – княгиня Трубецкая; 27 июля (8) августа 1880, Санкт-Петербург, Российская империя – 18 августа 1972, Париж, Франция) – русская балерина и педагог, оказавшая значительное влияние на французскую балетную школу XX века.

Е. С.: В Париже в то время были три зна менитые балетные школы, основанные бале ринами Императорского театра: Кшесинской, Преображенской и Егоровой… Татьяна Юрьев на, вы были знакомы с ними? Когда-нибудь встречались? Т. Л.: К Кшесинской меня бабушка повезла один раз, увидеть её, не знаю, по какому случаю и из-за чего. У Кшесинской собирались очень богатые люди, и совсем другая атмосфера была. А у Преображенской я даже брала уроки, летом, когда Егорова уезжала на отдых, я у неё зани малась. Летом, когда Егорова была на отдыхе, она мне всегда говорила: «Иди, работай!» Е. С.: С чего началась ваша карьера? Первый раз на сцене… Где это было и сколько вам было лет? Т. Л.: Первый раз на сцене… Я была ещё в школе и должна была танцевать одну из крыс в балете «Золушка», мне тогда, я думаю, было лет восемь. И я ещё думаю, что мне помогло в балете, что моя бабушка Лескова, Ольга Ива новна, она играла на рояле у Нестеровской10 , а так как в конце недели я бывала дома у папы, то до встречи с ним, бабушка брала меня с собой на класс к Нестеровской, и я, маленькая, сидела на полу и смотрела урок балета. Я думаю, это мне помогло, потому что я видела эту эстетику, впитала её. Е. С.: Татьяна Юрьевна, чем для вас стала компания де Базиля? Т. Л.: Это была чудная школа, я там нау чилась балету, не танцам, а балету. Научи лась живописи, литературе. Потому что я была «сырая» совершенно, там я танцевала бале ты Фокина11, балеты Мясина, даже один балет Нижинской 12 и балет Лишина 13, который потом поставил балет для меня – он называл ся «Бал кадетов». Я там была одной из глав

10 Антонина Рафаиловна Нестеровская (Нина; А. Р.) (14 марта 1890, Петербург – 7 марта 1950, Париж) — рус ская балерина, в эмиграции – жена князя императорской крови Гавриила Константиновича. С 1926 года – княгиня Стрельнинская (вариант написания – Стрельницкая), с 1936 года — светлейшая княгиня Романовская-Стрель нинская.

11 Михаил Михайлович (Мишель) Фокин (11 [23] апреля 1880, Санкт-Петербург – 22 августа 1942, Нью-Йорк) –русский, позднее американский артист балета и хорео граф. Основоположник классического романтического балета XX века. Много работал с Анной Павловой и Сер геем Дягилевым.

12 Бронислава Фоминична Нижинская (польск. Bronisława Niżyńska; 8 января 1891, Минск – 21 февраля 1972, ЛосАнджелес) – русская артистка балета польского проис хождения, балетмейстер, хореограф и балетный педагог. Младшая сестра выдающегося танцовщика Вацлава Нижинского.

13 Давид Лишин (англ. David Lichine, настоящая фамилия Лихтенштейн; 25 октября 1910 – 26 июня 1972) – артист ба лета, балетмейстер и педагог, работавший в балетных труп пах Европы, США и Австралии, а также для нескольких студий Голливуда. Супруг балерины Татьяны Рябушинской.

ных, Рябушинская14 была первой, а я после неё, дурочка такая.

Е. С.: Вы же были одной из бэби-балерин? Т. Л.: Да, я как раз танцевала с ними. Кто тогда был с нами? Конечно Баронова15, Рябу шинская… Туманова16 пришла к нам только в Нью-Йорке.

Е. С.: Михаил Фокин специально на вас сделал вариацию в его спектакле «Паганини»? Т. Л.: Да, я танцевала «Зависть» в его бале те «Паганини». Первая часть балета – это была сцена на сцене, то есть сначала действие было за сценой, а потом перемещалось уже на спе циально смонтированную сцену. Второй акт это уже была Флоренция, Паганини гуляет и играет на скрипке, и там появляется барыш ня, которая танцует под его музыку и сходит с ума. Когда Рябушинская покинула компанию, я взяла эту роль. Е. С.: Татьяна Юрьевна, когда вы познако мились с Сергеем Лифарём 17? Т. Л.: Я видела Лифаря часто, он приходил к Любови Николаевне (Егоровой – Прим. ред.) после урока, чтобы она ему показала вариации из «Спящей красавицы», из «Раймонды», из «Жизели», он хотел запомнить эти балеты. Он полагал, что только набор па, хореографических движений – это ещё не балет, балет – это «как это сделано, манера исполнения, настроение, стиль», всё это Лифарь хотел в себя впитать и запомнить. Теперь, в наше время, все очень хорошо танцуют Петипа. Петипа, я думаю, даже, наверное бы удивился сегодняшнему мастерству балерин. Ноги выше головы, без

14 Татьяна Михайловна Рябушинская (фр. Tatiana Riabouchinska; 23 мая 1917 — 24 августа 2000) — артистка балета и педагог, одна из «бэби-балерин» «Русского балета Монте-Карло». Представительница купеческой династии Рябушинских.

15 Ирина Михайловна Баронова (13 марта 1919, Петро град – 28 июня 2008, Байрон-Бей, Австралия) – балерина и киноактриса русского происхождения, танцевала во Франции, США и Австралии. Ирина Баронова была занята до последних дней жизни: являлась Вице-Президентом Королевской Академии Балета Австралии, а также патро нировала Австралийскую Балетную Школу. 16 Тамара Владимировна Туманова (настоящая фамилия Хасидович (англ. Khassidovitch), 2 марта 1919, Тюмень, Рос сия – 29 мая 1996, Санта-Моника, США) – прима-балерина, хореограф и актриса.

17 Серж Лифарь (фр. Serge Lifar; настоящее имя Сергей Михайлович Лифарь (укр. Сергій Михайлович Лифар); официально 2 [15] апреля 1904 (точно 1905), Киев, Россий ская империя – 15 декабря 1986, Лозанна, Швейцария) –французский артист балета, балетмейстер, теоретик танца, коллекционер и библиофил украинского проис хождения. Эмигрировав в 1923 году, до 1929 года танцевал в «Русских сезонах» Дягилева, после его смерти — пре мьер Парижской оперы; в 1930–1945 и 1947–1958 годах руководил балетной труппой театра. Крупный деятель хореографии Франции, Лифарь также читал лекции по истории и теории балета, был основателем Парижского университета хореографии и Университета танца.

экспедиция | Лескова. сто лет | 95

умные стояния на одной ноге, конечно, в его время это было не так. Нижинского уволили из Мариинского театра из-за нежелания надеть шорты на трико. Е. С.: Как и почему вы связали свою жизнь с Рио? Почему Рио-де-Жанейро? Т. Л.: Столько разных причин… Во-первых, приехали мы сюда, и я познакомилась с Луисом, и случилась любовь в моей жизни. Это была большая встреча и большой роман. Я начала танцевать в Копакобана Палас, где платили намного больше, чем мог платить де Базиль. Луис помог мне привезти бабушку, тётю, её мужа и племянницу из Франции в Бразилию, мой папа к тому времени уже умер. Он офор мил все документы, визы, сделал всю бюро кратическую работу, даже больше не он, а его папа помог. Е. С.: Что за человек был Луис, что вы решили так резко изменить свою жизнь? Т. Л.: Ну вот вы, когда влюбляетесь, вы же не смотрите, на нос или на глаза, или на что-то там ещё… Не знаю, он мне очень понравился. Во-первых, он был старше меня на тринадцать лет, он был взрослым мужчиной, а я девчонкой ещё. У нас были разные периоды: мы были вме сте, потом разошлись, потом опять сошлись. Луис умер в 1978 году, уже давно, но вы знае те, я его часто вспоминаю, как будто он здесь, рядом со мной. Е. С.:

18 Дама Марго Фонтейн (англ. Dame Margot Fonteyn), урождённая Маргарет Эвелин Хукем (Margaret Evelyn Hookham; 18 мая 1919, Райгит, Англия, Соединённое Королевство Великобритании и Ирландии — 21 февраля 1991, Панама, Панама) – артистка балета, прима-балерина лондонского Королевского балета, постоянная партнёрша Рудольфа Нуреева после его «бегства» из СССР, супруга панамского юриста и дипломата Тито де Ариаса. Её Коро левского Величества Prima ballerina assoluta.

С Мией Чорак (Славенска). 1938 год

я его узнала, видела на фотографи ях, смотрит репетицию и вдруг произносит: «Какое г…но!» Я поворачиваюсь к нему и гово рю: «Вы меня извините, но я по-русски гово рю, и я дама! А при даме непристойно ругать ся». Он мне поцеловал руку, извинился, мы познакомились и подружились. Я потом была у него в Нью-Йорке, Лондоне, Париже. Он был громадный нахал. Мне одна знакомая пода рила балетный костюм, который Шанель сде лала для Дягилева. Однажды, в Опера де Пари, я поднимаюсь по лестнице, несу в коробочке этот костюм, хочу отдать его в музей театра и встречаюсь с ним, у него как раз в то же время была репетиция. «Что это вы несёте?» – «Это костюм Шанель для балета “Пляж”», – отве чаю. «О! Он мне очень нужен, я его беру, я его надену, а то будет лежать в музее театра, там его никто не увидит, а на мне все увидят!». «Но ведь это женский костюм!», – пытаюсь я ему сказать. «Не важно, это совсем не важно!» Он меня пригласил поставить балет Лео нида Мясина «Предзнаменование» на сцене Парижской Оперы, это было к 10-летию смерти Мясина. Это было очень смело с моей стороны, взяться за это. Нуреев дал мне на работу шесть месяцев, из Австралии мне прислали запись этого балета, я её тоже как смогла, использо вала. Е. С.: Татьяна Юрьевна, как нужно жить, чтобы быть как Лескова? Т. Л.: Ничего не нужно. Нужно читать, это очень важно, смотреть неглупые передачи по телевизору. Я очень довольна, что теперь я старуха, я чувствую спокойствие, я теперь спокойна. Я не чувствую свой возраст. Я вам не говорю, потому что мне стыдно это гово рить, но я его совсем не чувствую! Я, может быть плохо хожу, у меня спина болит, но спина болит у всех, даже кто не танцевал, но я пере грузила свою спину, сама всё показывая арти стам, даже мальчикам туры. Жить, не думать о возрасте, это важно.

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 96

Вручение премии Л. Оливье за восстановление балетов Л.Ф. Мясина

«Уютно, масса воздуха и света». «Роскош ное зало декорировано цветами» «Грандиозное эффектное электрическое освещение». «Выдержанный стиль, простота и удобства помещений делают ресторан приятным местом для отдыха» – так рекомендо вали хозяева свои заведения, привлекая вни мание публики и стараясь выделиться на фоне конкурентов. Расписывая особенности декора общих залов и кабинетов, они не забывали упомянуть о наличии в помещениях огром ных зеркал. Хозяин «Коммерческого» ресто рана в Черкасском переулке гордился «обшир ностью объема» своего детища. Состояло оно из большого зала на первом этаже, столовой с пониженными ценами на втором этаже и двадцати кабинетов, оформленных в раз ных стилях. Входная группа ресторана была украшена гротом с разноцветными электриче скими лампочками. Здесь же находились аква риумы с живой рыбой, раками и черепахами. «Фишкой» главного зала длинной почти что 50 м были зеркальные стены, благодаря кото рым он производил впечатление «бесконечной колоннады». Действительно, зеркалами украшали интерьеры для того, чтобы зрительно увели чить пространство, создать иллюзию перепол ненного публикой зала. Они делали обстановку более парадной, богатой и атмосферной. Прав да, многие современники жаловались, что зря кормильцы столько внимания уделяют внеш ней мишуре. Думать надо не об украшении залов, а о хорошей еде. Иной гость постесня ется идти в заведение с «зеркалами, лепниной и массой тропической зелени», боясь за свой кошелек. А другой придет в эти хоромы, откро ет меню и не поймет в нем ни слова. Тогда к чему все эти украшательства «в духе евро пейских заведений», если человек нормально поесть не может. Кстати, на наличие зеркал в ресторане не жаловались дамы. Многие тщательно гото вились к выходам в свет и потому любили ловить в зеркалах свое отражение, восхищен ные взгляды мужчин и завистливые взоры женщин. О дамах, кстати, проявлял особую заботу хозяин ресторана «Мартьяныч» в Верх них торговых рядах. Он громко говорил об этом со страниц московской прессы, пока все его коллеги скромно молчали. Пётр Николаевич полагал, что жены достойны периодического отдыха от домашнего хозяйства и системати ческих походов в ресторан с семьей и друзьями. Также он с пониманием относился к безумию, которое случалось с дамами один раз в году во время дешевок (распродаж). Занятые покуп ками, они совершенно не думали о доме. И это не было бы проблемой, если бы супруг неделю столовался у «Мартьяныча». Дамам тоже было выгодно бывать в Верхних торговых рядах. Там

детали | ресторанное зеркало | 99

Зеркала в ресторанных интерьерах замечаешь не сразу. Но во многих залах они были. Ресторан «Эрмитаж Оли вье». Открытка, начало ХХ века Наши нравы. - Зачем ты зеркало алмазом режешь? - А тебе жалко? Тут же вот написано: «За порчу зеркал отвечает прислуга». Нам с тобой за это ничего ровно не будет! «Развлечение» (номер и год утеряны). Карикатура из коллекции Н. Титовой

ветра, от дождя, от холода, от соблазна брать извозчика, от возможности угодить под авто мобиль и т. д. Мало того, в Рядах вы свободно можете провести весь день – делать покупки с утра до вечера, не являясь домой ни к завтраку, ни к обеду. К вашим услугам там “Мартьяныч”» Услужливый ресторан предоставлял в распоряжение женщин так называемый Зер кальный зал, где гостьи могли привести себя в порядок после утомительных покупок, при мерить кое-какие обновки и составить план будущих приобретений. И это в то время, когда женщинам бывать в ресторане без сопрово ждения не полагалось. У «Мартьяныча» же в отдельном зале дама могла быть совершенно спокойна за окружающую обстановку и свою репутацию. «Чудесное зеркальце» Огромными зеркалами

его гости с большим вниманием, переживая целый калейдоскоп эмоций – от любопытства и удивления, до страха и вос торга. Ну а зеркала, как водится, всё отражали и приумножали. Они и сами были задействованы в раз ных представлениях. «Чудесное зеркальце» –так назывались куплеты, с громадным успехом

исполняемые в Москве и Петербурге. Суть этого номера заключалась в том, что артист держал в руках зеркало, отражающее луч рефлектора. После каждого куплета он пускал луч в публику, наводя его на заранее посаженных в зале арти стов. Они изображали тех лиц, про которых и пелось в куплетах. Их текст был таким: Вот зеркальце мое. В нем чудные лучи. Они найдут легко Чужие все грешки. Луч оно направит свой На того, кто не такой, Каким казаться иногда Он хочет, господа. Зеркальце скорее Силу покажи, Грешников здесь в зале Ты нам укажи! [Бросает луч в публику]

Луч по залу ищет, Делает полет. Грешников отыщет И назад придет. Скорее всего, такой номер держал в напря жении ресторанную публику, которая, конечно же, была не без грешка. Другой номер тоже всех немало волновал, но по другой причине. На ресторанных подмостках выступала необык новенная «женщина-стрелок без промаха» под именем «госпожа Винчестер». Она выбивала цель с далекого расстояния, держа ружье во всевозможных положениях. Дама стреляла как прямо в цель, так и стоя к ней спиной и глядя на нее в маленькое зеркало. Номер этот был, конечно же, «аховым». На сцене «Яра» «фурорные братья Шварц» исполняли пантомиму под названием «Раз

Благодаря необычной форме бутылка из-под английской горькой была особенно любима для «зеркальных побо ищ». Бутылка «Английская горькая» Т-ва Н.Л. Шустова с сыновьями. Фото из коллекции Н. Титовой

могли воспользоваться и готовыми сценария ми для своих выступлений. В одном сборнике комических куплетов и песенок, составленном «неподражаемым куплетистом-виртуозом на гармонике и балалайке Н. Красовским», читаем любопытную зарисовку «Пополам»: «Два приятеля-купца собрались кутить на половинных издержках. – Чтобы всё, как есть, было пополам, Иван Семёныч!.. Ходит?

– Пополам, так пополам!

Приехали в загородный ресторан.

– Дюжину шампанского! Иван Семёныч, пополам?

– Пополам!!

В головах зашумело.

– Семён Иванович, звизданем бутылкой в зеркало?

– Звизданем.

– Пополам?

– Пополам!!

Звизданули! Зеркало в дребезги. – Сколько стоит?

– Триста рублей. – Получай!

Еще выпили.

– Семён Иваныч! Шандарахнем бутылкой в аквариум, чтобы уха на паркет вылилась?

– Шандарахнем!

– Пополам?

– Пополам!!

Шандарахнули! Аквариум разбился, вода разлилась по полу и рыба, и черепахи – всё разлетелось в разные стороны. – Сколько стоит? – Восемьсот рублей. – Получай!! Приходит хозяин. – Иван Семёныч, дадим хозяину в морду? – Пополам!!! Дали!.. Началось побоище: сбежались лакеи. Купцы через несколько минут лежали в саду и один, поднимаясь, говорил другому: – Иван Семёныч! У меня, брат, ребро –пополам! – Всё пополам!!! – отвечал другой». А ведь «звиздануть бутылкой зеркало» было одно время любимым развлечением ресторанных гуляк. Точнее купцов, прославив шихся своими невероятными кутежами. «Одного зеркального стекла рублев на тыщу переколочу!»

Для многих купцов, пришедших в ресто ран с «очевидным намерением кутнуть», вечер начинался в отдельном кабинете с осмотра своей физиономии («физе-рыле»). Затем сле довало приказание лакею: «Неси всё подряд!». Чем выше поднимался градус «кабинетного заседания», тем живее становилась фанта зия «заседателей». Начинались всевозможные чудачества, которые сами гости именовали забавами. К примеру, они выливали в рояль шампанское, вытряхивали туда коробку сардин и «ловили рыбу». Заменив сардины артист кой, наблюдали «купание русалки». Были еще ее похороны с соответствующим реквизитом и горьким плачем участников кутежа. «Хож дение по мукам» – прогулка по импровизи рованной дорожке, составленной из тарелок с ресторанными угощениями… Зеркала тем временем бессовестно ото бражали изменения в «физе-рыле» кутилы. Если эти метаморфозы купцу не нравились, начиналось битье зеркал. Но били их еще и для того, чтобы козырнуть удалью и богатством. Девиз в этом случае был таков: «Творю что хочу, за всё денежки плачу». Появилась даже шутка, что рестораторы специально готовят клиентам «ловушки», повсюду расставляя зеркала. Ведь «как зеркала под руку купцу, особливо хмельному попадут, ни в жисть не вытерпит, чтобы не разбить». Служащие спокойно относились к порче хозяйского имущества, зная, что все убытки лягут не на них, а будут возмещены спол на. Если гость в запале обещал, что «одного зеркального стекла рублев на тысячу пере колотит», то за слова он свои отвечал. За ущерб платил «сколько спросят». Но как только дело касалось уплаты по счету за еду и напитки, настроение у многих клиентов портилось. Они начинали проверять поданные им платежки, оспаривая все прописанные позиции и торгу

московское наследие № 5 (83) за 2022 год | стр. 102 → на стр. 104

ясь за каждую копейку. Заметив в счете лиш нее, затевали грандиозный скандал. Вот такой «гулевой парадокс». Масштабы зеркального битья были столь огромны, что редкий юморист не затрагивал эту тему. Рассказ И.И. Мясницкого под назва нием «Приезжая особа» повествует об одном купце, который явился к молодой даме по имени Каролина Карловна с деловым предло жением – устроиться к нему

он объяснил: «Со мной, я тебе по душе скажу, раз в год, а иногда и два, напущение бывает […] загуливаю я недели на две, на три […] У меня натура широкая, всё нипочем […] Морда попа лась – в морду, зеркало – так в зеркало… чор това уйма денег уходит. Ну, с экономкой дело

десятое: я бутылкой в зеркало, а она сичас ручку в сторону: дескать, оно триста целко вых стоит, бей бутылку об пол! Поняла? На хорошей экономке я какую экономию наведу? Страсть!». Тем же вечером Каролина Карловна «жарила» с героем в «Стрельну». Кстати, любопытный факт из реальной жизни. Люди опытные замечали, что лучше всего для крушения зеркал подходила бутылка английской горькой. Благодаря своей особой форме она очень удачно ложилась в руку. Зеркала московские гуляки били в заве дениях загородных. Там же царапали своими кольцами с брильянтами разные надписи из серии «Я здесь был и прокутил 500 рублей». В начале ХХ века подобные истории отошли в область преданий. Не сохранились до наших дней рестораны, где они приключались (кроме перестроенного в 1910 году «Яра»). Зато уцеле ли не только здания городских заведений, но и зеркала «Эрмитажа» и «Альпийской розы». В них можно посмотреться и сегодня, пред ставляя себе картинки ресторанного прошлого Москвы.

Театр «Школа современной пьесы» (бывший ресторан «Эрмитаж Оливье». Неглинная ул., д. 29, стр. 1). Надпись на зеркале говорит о том, что оно было изго товлено стекольным мастером В. Красновым в СанктПетербурге в 1863 году. Фото автора М Н

Зеркальный зал «Яра» (не является историческим залом). Фото автора

Усадьба Перхушково Имение Перхушково находится в одно именном селе Одинцовского района Москов ской области. Двухэтажный барский дом с колоннами, старинный храм и остатки пру дов– всё, что осталось от некогда обширного имения Яковлевых. За свою историю эта усадь ба пережила множество славных и трудных моментов. Но, пожалуй, одна из самых тяже лых страниц ее истории связана с Отечествен ной войной 1812 года. Перхушково, располо женное на Можайской дороге, попало в полосу боевых действий. В усадебном доме Яковле вых, по местному преданию, ночевал Напо леон, а название села попало в наполеоновские бюллетени. Наполеон писал о селе Перхушково принцу Невшательскому. В период пребыва ния французов в Москве и их отступления в окрестностях

Но эти истории не имеют основательного подтверждения. Одна ко достоверным историческим фактом оста ётся огромный ущерб, нанесенный француз ской армией старинному Покровскому храму. Святыня была разграблена и осквернена. Ста ринные иконы и богатую позолоту мародеры срывали прямо со стен, а в алтаре устроили

Вид с северо-запада на усадебный дом Яковлевых в Пер хушкове. На следующий день после Бородина император Франции явился на берег пруда, обошел церковную огра ду, вошел в дом и до утра с тревогой размышлял о буду щем Великой армии, писал письма. Фото 1950-х годов

Москва без окраин | враг в усадьбе

конюшни. К счастью, эти страшные страницы истории остались позади. Храм выстоял, возро дился и по сей день служит духовным маяком для жителей села и других населенных пун ктов. А мрачные события военных дней запе чатлены в великом произведении Льва Тол стого – романе «Война и мир». Лев Николаевич бывал в селе, когда ездил в Бородино и собирал материалы для романа: «Ночью, переменяя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов». Помимо Толстого, в усадьбе проездом бывали два других выдающихся русских писа теля – А.С. Пушкин и Н.В. Гоголь. Перхушково первой половины XIX века связано с именем А.И. Герцена. С 1816 года оно числилось за тремя сыновьями Алексея Александровича Яковлева, деда Герцена. В «Былом и думах» он вспомина ет о нем: «На полдороге мы останавливались обедать и кормить лошадей в большом селе Перхушково [...] Село это принадлежало сыну старшего братца [...] Запущенный барский дом стоял на большой дороге, окруженный плоски ми безотрадными полями; но мне эта пыльная дорога очень нравилась после городской тесноты. В доме покоробленные полы и ступени лестницы качались; шаги и звуки раздавались резко; стены вторили им, будто с удивлением. Старинная мебель из кунсткамеры прежнего владельца доживала свой век в этой ссылке». Перед революцией усадьбу привели в порядок ее последние владельцы – купцы Жилкины. И вот, новые потрясения – революция и бои Великой Отечественной Войны. Здесь, в Пер хушкове, располагался штаб Западного фронта. К сожалению, на сегодняшний день глав ный дом усадьбы и фрагментарно сохранив шиеся черты ее парка находятся в бесхозном состоянии. Это место, где переплелось столько значимых событий в истории России, достойно восстановления и музеефикации. Усадьба Большие Вязёмы Имение Голицыных Большие Вязёмы хорошо знакомо каждому жителю Подмоско вья. Здесь бывали несколько российских импе раторов. В библиотеку главного усадебного дома из соседнего имения в Захарово часто ходил юный Александр Сергеевич Пушкин. Здесь бывали многие выдающиеся люди поза прошлого столетия. И, конечно, усадьба при мечательна своими архитектурными памят никами. Роскошный дом-дворец с двумя флигелями, парк и ценнейшие образцы хра мового зодчества XVI века – храм Спаса Преоб ражения с уникальной для Московской области звонницей. Эти архитектурные образы впечат ляют туристов и любителей истории со всей России. Однако менее известной остается «воен ная» история Больших Вязём. Волею судеб усадьба Голицыных стала местом, где во время

Отечественной войны 1812 года в разное время останавливались две противоборствующие армии – российская и наполеоновская. Сначала в Вязёмах остановился генерал Михаил Куту зов, а затем – Наполеон с армией. В Вязёмах он разместил драгунский полк и пробыл двое суток. Сейчас в честь этих событий там уста новлен памятный знак. А в главном доме есть отдельная экспозиция под названием «Незва ные гости». Она рассказывает о былой мощи вражеской армии, об известных военачаль никах и о военных событиях, происходивших в усадьбе Голицыных в далеком 1812 году. Экс позиция доступна для осмотра всеми желаю щими. Усадьба Валуево Валуево находится на территории совре менной Новой Москвы. Это одна из самых известных, красивых и сохранившихся усадеб столицы и ближайшего Подмосковья. Поме стье, принадлежавшее представителям таких известных дворянских династий, как Толстые и Мусины-Пушкины, славилось красотой своей архитектуры и прекрасным парком с каскадом

Усадьба Вязёмы. Памятный знак в честь остановки двух армий в Отечественной войне 1812 года. Фото ав тора, 2015 год → на стр. 113

прудов. Главный дом, флигели, а также боль шинство жилых, парковых и хозяйственных построек сохранились в парке до сих пор. Одна ко в истории этой прекрасной усадьбы были и тяжёлые моменты. И один из них также связан с Отечественной войной 1812 года. Втор жение Наполеона граф Алексей Мусин-Пушкин воспринял остро. Он собрал ополчение из своих крестьян, отлично обмундировав свой отряд. Граф настоял на том, чтобы в боевых действи ях принимали участия оба его сына-наслед ника. Один из сыновей трагически погиб на войне. Городской особняк Мусиных-Пушки ных, где граф хранил свои обширные коллек ции предметов искусств, был сожжен и раз граблен. В 1812 году при отступлении здесь остановилась одна из частей французской армии. Нежданные гости не проявили уваже ния к месту, где они нашли временный кров. Существует версия, что именно в этот пери од сильно пострадала ныне несуществующая Покровская церковь. Из-за событий 1812 года здоровье Мусина-Пушкина сильно подорва лось, через 5 лет он скончался. Любовь графа будто бы хранила усадьбу все последующие годы. Она выстояла в эпоху

Москва без окраин | враг в усадьбе

справа располагался магазин

описанный в «Лете Гос поднем» И. Шмелёва: «У Егорова

магазине сняли с окна коробки и поставили карусель с яичками», в оставшейся части был знаме нитый трактир Ивана Егоровича Полякова. Затем в 1917 году

А

рхангельск, Переяславль, Таганрог, Воро неж, Черкасск, Липецк, Дерпт, Рига, Либа ва, Петровск, Нижний Новгород, Новая Ладога, Киев, Харьков, Ревель, Петрозаводск… – вот лишь часть местностей, которые в 1872 году «почтили заслуги Великого – припоминанием их»2 . Разумеется, главные торжества в честь 200-летнего юбилея Петра Алексееви ча проходили в Санкт-Петербурге и в Москве. Пока в Петербурге проводилось обсуждение того, каким именно должен быть юбилей, Москва решила эту задачу нетривиальным образом, соединив празднование 200-летия со дня рождения императора-преобразовате ля, императора-труженика, с учреждением и проведением грандиозного события – Поли технической выставки. Ее организаторы не считали возможным лишь формально при урочить выставку к Петровскому юбилею –они видели и намеревались показать связь этих событий. Безусловно, трудно предста вить себе другого русского государя, которому так была бы близка идея прикладного есте ствознания и технических

тема номера | 200-летний юбилей Петра

Празднование 30-го мая 1872 года. Народное гулянье на Царицыном лугу в С.-Петербурге. Гравюра К. Броже с рисунка А. Даугеля

XIX века, а

но уместить в узкие рамки рядовых торжеств. Поэтому, чтобы дать хотя бы общий обзор дея тельности Петра московской публике, Комитет Политехнической выставки пригласил свое го члена, ректора Московского университета, историка С.М. Соловьёва прочесть несколько публичных лекций о значении Петра для исто рии русского народа. По

желанию историка

тема номера | 200-летний юбилей Петра

План Политехнической выставки 1872 года в Москве. План позволяет представить расположение пави льонов в Александровском саду, на набережной и внутри Кремля. Му зеи Московского кремля

Титульный лист альбома, посвя щенного празднованию 200-лет него юбилея Петра Первого. М.: Университетская типография, 1872

к юбилею Петра, также можно отнести к праздничным мероприяти ям. Выход и продажа изданий о Петре анон сировались

и внешнеполитической деятельности импера тора. Немаловажную роль играла идея собрать иконографию Петра, что и реализовали в Исто рическом павильоне, центральная часть кото рого была посвящена исключительно фигуре Петра. Портреты привозили со всей России из дворцовых

собраний. Но особен

4 Вестник Политехнической выставки. М., 1872. № 1. С. 1. 5 Васильчиков А.А. О портретах Петра Великого / исследование А.А. Васильчикова. – М.: Типография В. Готье, 1872.

Газетное объявление о продаже гравюр с портрета Петра Первого

евич, Царь Белый Пётр Первый, первый Импе ратор по земле»6. В книгу автор-собиратель фольклора П.В. Киреевский и редактор-изда тель П.А. Безсонов включили всё, что сохра нилось в творческой памяти и устах народа о преобразователе: песни, старины, былины, сказания о нем. Большинство этих текстов публиковалось впервые7. Очень ясно и красочно мы можем себе представить московские торжества благода ря наблюдательности корреспондентов Вест ника Политехнической выставки и Всемир ной иллюстрации. Подробнейшим образом они описывали всё происходящее: перечисляя, замечая, анализируя. В Москве, как и в Петербурге, торжества начались вечером 29 мая. Во всех церквах пер вопрестольной столицы совершилось всенощ ное бдение, а в Архангельском и Успенском соборах, а также в Чудовом монастыре – архие рейским служением8. Самыми насыщенными событиями днями стали 30 и 31 мая 1872 года. В день рождения Петра I Божественную литур гию в Успенском соборе Московского Крем ля служил преосвященный Игнатий, епископ Можайский, викарий Московского Симоно ва Монастыря с архимандритом Евстафием и пресвитерами. В конце литургии известный проповедник А.О. Ключарёв произнес пропо ведь. По окончании литургии из Успенского собора под колокольный звон вышел торже ственный крестный ход. Со златокованны ми хоругвями из соборов Кремля следовали

сино

6 Киреевский, Пётр Васильевич (1808–1856). Песни, собранные П.В. Киреевским: [ч. 1-10] / изданы Обществом любителей российской словесности. - М.: в типографии А. Семена, 1860–1874. – 10 т.; 26 см. – Выпуски 2–4 значительно исправлены и дополнены П. Безсоновым, выпуски 9–10 под редакцией и с дополнениями П.А. Безсонова. 7 Вестник Политехнической выставки. М., 1872. № 19. С. 2. 8 Там же. № 32. С. 3.

Титульный лист книги «О портретах Петра Великого». М.: Типография В. Готье, 1872 Титульный лист книги Киреевского и Безсонова

Они несли запрестольные корсунские кресты, икону Владимирской Божией Матери и образ Спаса Нерукотворного. Крестный ход сопрово ждали 10 архимандритов, 2 протопресвитера, преосвященные епископы Игнатий можай

тема номера | 200-летний юбилей Петра

кульные пандусы, спускавшиеся в Алексан дровский сад. На этой площадке, убранной цветами и вензелями Петра I, под «искус но раскинутым изящным навесом»9 высшее духовенство совершило молебен с водосвятием и провозгласило многолетие государю импе ратору Александру II и вечную память импе ратору Петру I. На молебне присутствовали князь Константин Николаевич – почетный председатель выставки, московский генералгубернатор князь В.А. Долгоруков, высокопо ставленные лица первопрестольной, опекуны и члены Политехнической выставки. По окон чании молебствия духовенство разделилось на три части. Первая и вторая группы вернулись в Кремль. Высшее же духовенство через второй и третий сады направились на Кремлёвскую набережную к Морскому отделу, чтобы там, на специально выстроенной пристани, встретить «дедушку русского флота» – ботик Петра Вели кого «Св. Николай».

прибытие

да зажглись бенгальские огни, почетные кара улы отдали честь, а военный оркестр заиграл Преображенский марш. Корреспонденты отме чали, что, несмотря на ночное время и на отда ленность расположения вокзала, толпы народа встретили ботик восторженными криками, и любопытные долго осматривали сам корабль и его устройство10 Воспоминания о том, как ботик встреча ли в Москве, оставил корреспондент журна ла «Всемирная Иллюстрация». «Совершенно случайно попал я в Москву, как раз к 30 мая. […] с раннего утра народ целыми массами устремился к Москворецкому мосту, Спасским воротам и в Кремль. […] Я вышел к Москворец кому мосту; народу по обе стороны набереж ной десятки тысяч, крыши домов, балконы, окна, ворота и заборы были усеяны публикою. Дома и балконы убраны флагами, коврами; все в ажитации, движение ужасное. Через мост не пропускали, и волей-неволей я остановил ся, влез на тумбу у фонарного столба и стал ждать. От нечего делать спрашиваю стоящего возле меня: “скажи,

не знаю, а бает народ праздник какой-то на Москве. Ну, вот, знаешь и молебствуют, а не то, – продолжал чуйка, как бы рассуждая сам с собой, – может и для дождя крестный ход” . “ Эх ты, от дождя, – подхватывает речь под ходящий малый, как видно из приказчиков, –это, изволите видеть, – повествует он, обращая речь прямо ко мне, – сегодня 200 лет, как сделан этот самый ботик, который привезли из Петербурга, и сделал его значит Пётр, царь, значит, был такой, так вот поэтому сегодня на евтом ботике будет по Москве-реке с образами катанье ”. Человек 5–6 других простолю динов, разиня рты, с видимым любопытством слушали умную речь сведущего оратора, который самодовольно озирался, удовлетворив слушателей. Ровно в 11 часов загудели колокола, загремели выстрелы и Дедуш ка русского Флота, с Императорским Флагом у руля, торжественно понесся по поверхности р. Москвы. […] за ботиком шли три катера и целая эскадра судов яхт клуба и морско го ведомства. Картина была восхитительная: прекрасный солнечный день, десятки тысяч народа, звуки колоколов, пушечная пальба, крики народа и “ ура ” войск, музыка которых всё время играла, придавали картине что-то торжественное, что-то грандиозное […] Дойдя

к пристани морского отдела, где процессии ожидали: духовенство в полном облачении с хоругвями, члены выставки, депутаты от раз ных учебных учреждений, городского обще ства, дворянства и ремесленников с значками цехов, а также войска, отдавшие честь “ дедушке ”, ботик внесен матросами в павильон мор ского отдела, где и установлен он на приго товленном для него месте. […] Так кончилось торжество и жаль только, что народу не раздавались брошюры, которые, по мнению моему, было бы полезно отпечатать с объяснением причины торжества и напоминания отдален ному потомству верноподданнейших Петра о монархе труженике, двинувшем Россию своей могучей дланью вперед, на славу, честь и правду, и имя которого никогда не умрет»11 Грандиозный день открытия выставки завершился Торжественным актом праздно вания юбилея Петра в Московском универси тете. Пожалуй, судя по отзывам в прессе, этого события ждали не меньше, чем Публичных чтений С.М. Соловьёва. И благодаря корреспон дентам, мы также знаем не только, как про ходило заседание, но и какие речи произноси лись. Интересно, что речь Соловьёва приведена на страницах Вестника в пересказе, а другие выступающие обошлись без посредничества 11 Всемирная иллюстрация. № 180. С. 391.

журналистов, и их речи были опубликованы полностью. Что же касается описания празд ника, то благодаря корреспондентам мы знаем, что на зеленой стене первой площадки парад ной лестницы приглашенные видели вензель Петра с подписью под ним: «два века». Буквы были составлены из роз. Все колонны актово го зала были увиты гирляндами из лавровых листьев, в глубине зала между двух колонн в нише из роскошной зелени красовался бюст Петра Первого. По правую сторону от него раз местили ростовой портрет Александра II, по левую сторону – такой же портрет Екатерины Великой – основательницы университета. Вхо дивших в зал посетителей выставки поражало то, как был освещен бюст Петра: огнем двух электрических солнц, поставленных на хорах. Под бюстом Петра поставили кафедру и стол. В 8 часов вечера сразу по прибытии в универси тет Великого князя Константина началось тор жество. Первое слово принадлежало ректору университета С.М. Соловьёву. Доказывая несо стоятельность отрицательных оценок петров ских реформ и роли Петра в государственной жизни России, Соловьёв говорил, что только решительная реформаторская деятельность великих исторических личностей, сообразу ясь с требованиями времени, а не идя с ними вразрез, дает прочные результаты. Более того, он сам становится примером для своего наро да. Так, Пётр, чтобы убедить в необходимо сти учения сам начал учиться; чтобы убедить в необходимости труда, сделался царем-работ ником. А та настойчивость, с которой Пётр шел к поставленной им цели придает его дея тельности особое величие12 . И здесь Соловьёв указывал на неразрывную связь петровско го юбилея с деятельностью Политехнической выставки: «Указанием на многообразные произведения труда человеческого, указанием на то, что делает наука для усиления труда, хоте ли мы справить поминки по Петре Великом в нашей старой Москве, обновленной, благо даря Петру, наукой и усилением народного труда»13 . Выступление Соловьёва продолжили вицепрезидент Общества любителей естествоз нания профессор А.Ю. Давидов и организатор первого в России

этого великого человека». Чтобы воплотить этот замысел, Рубинштейн предлагал устроить конкурс для всех русских подданных, а также снарядить масштабную фольклорную экспе дицию, чтобы собрать и исполнить на Выстав ке лучшие образцы русской народной музыки. Однако средств на это не хватило, и стихи для торжественного

тема номера | 200-летний юбилей Петра

опубликован порядок съезда и разъезда на это гуляние, назначенное на 11 июня16 В прессе писали, что народный праздник на Ходынском поле обещает представить собой зрелище совершенно новое, небывалое, как по разнообразию увеселений, так и по его громад ным размерам. Так и вышло. Вход на праздник сделали бесплатным, но для удобства публики устроили специальные места, на которые про давались билеты. Эти самые места с билета ми заслужили внимание в одном из фелье тонов под названием «Народный праздник», посвященный тому, как планы пришедших на Ходынское поле нарушил проливной дождь, как будто доказывая, что «совершенства на земле нет, даже в удовольствиях и развлече ниях»17. Артисты специально выстроенного на Варварской площади народного театра пред ставили пьесы, посвященные эпохе Петра, «Дедушка русского флота» и «Шкипер». Также в программе увеселений были скачки, меха нические театры, представления гимнастов, акробатов, фокусников, устроены разнообраз ные испытания ловкости и силы. Завершался праздник блистательным фейерверком 18 . Закрытие выставки и окончание петров ских торжеств назначили на 30 августа 1872 года. Самой торжественной частью цере монии, которую также освещали периодиче ские издания, стало отправление ботика Петра Великого из Москвы назад в Петербург. Цере мония началась поднятием флага на одной из мачт Морского отдела, затем совершился молебен с водосвятием, после которого под раскаты артиллерийского салюта, пение хора и звуки военной музыки «дедушку русского флота» отправили назад в Санкт-Петербург. Хотя часто корреспонденты, критики, фельетонисты с неодобрением и насмешкой писали о торжествах двухсотлетнего Петров ского юбилея, так или иначе все они сходились в том, что «Пётр I призывал Россию к самоде ятельности и вот Москва приветствует двухсотлетний юбилей его рождения таким торжеством общественной деятельности, которое он, конечно,

«Молодая гвардия» Улица Большая Полянка, д. 28 Книжный магазин «Фаланстер» Улица Тверская, д. 17 Книжный клуб-магазин «Гиперион» Хохловский переулок, д. 9, стр. 3 Кафе Кафе «Квартира 44» Улица Малая Ордынка, д. 24 Музеи, АРТ-площадки Музей архитектуры имени А.В. Щусева Улица Воздвиженка, д. 5 Государственный музей А.С. Пушкина Улица Пречистенка, д. 12/2 Музей-заповедник «Царицыно» Улица Дольская, д. 1 Музей Москвы Зубовский бульвар, д. 2 Музей археологии Москвы Манежная площадь, д. 1а Центральный Манеж Манежная площадь, д. 1 Павильон «Макет Москвы» Проспект Мира, д. 119, Сиреневая аллея, ВДНХ Мемориальный Музей «Творческая мастерская С.Т. Конёнкова» Тверской бульвар, д. 28 Дизайн-завод «Флакон» Улица Большая Новодмитровская, д. 36/4 Дом Гоголя

Никитский бульвар, д. 7а Музей Тропинина Щетининский переулок, д. 10, стр. 1 Музей-усадьба «Люблино» Улица Летняя, д. 1, стр. 1 Музей-заповедник «Коломенское» («Визит-центр») Проспект Андропова, д. 39 Музей-заповедник «Измайлово» Городок имени Баумана, д. 2, стр. 14 Есенин-центр (отдел Московского государственного музея С.А. Есенина) Переулок Чернышевского, д. 4, стр. 2 Библиотеки, научно-исследовательские и учебные заведения Московский

2-й Сельскохозяйственный проезд, д. 4 Московский городской университет управления Правительства Москвы Улица Сретенка, д. 28 Всероссийский художественный научнореставрационный центр имени академика И.Э. Грабаря Улица Радио, д. 17, корп. 6 Колледж архитектуры, дизайна и реинжиниринга № 26 (26 КАДР) Улица Трофимова, д. 27, корп. 2 Государственная публичная историческая библиотека Старосадский переулок, д. 9, стр. 1 Библиотека Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова Улица Вильгельма Пика, д. 3 Библиотека-читальня имени И.С. Тургенева Бобров переулок, д. 6, стр. 1, 2 Центральная библиотека № 29 имени Ф.М. Достоевского Чистопрудный бульвар, д. 23, корп. 1 Библиотека № 13 имени Н.Г. Чернышевского Улица Большая Татарская, д. 32 Центральная библиотека № 21 Улица Клары Цеткин, д. 11, корп. 1 Библиотека № 79 имени Б.А. Лавренева Улица Средняя Первомайская, д. 38/7 Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова Улица Бауманская, д. 58/25, стр. 14 Органы государственной власти, подведомственные учреждения Департамент культурного наследия города Москвы Пятницкая улица, д. 16 Пятницкая улица, д. 21, стр. 2 (служба «одного окна») Пятницкая улица, д. 19 ГКУ г. Москвы «Мосреставрация» Тверская улица, д. 9 (вход со стороны Брюсова переулка) Комитет по архитектуре и строительству города Москвы (Москомархитектура) Триумфальная площадь, д. 1 Департамент культуры города Москвы Неглинная улица, д. 8/10 Управа района Хамовники города Москвы Улица Пречистенка, д. 14 Департамент труда и социальной защиты населения города Москвы Улица Новая Басманная, д. 10, стр. 1 Департамент образования города Москвы Улица Большая Спасская, д. 15, стр. 1 Департамент здравоохранения города Москвы Оружейный