rusfoto_052021

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ журнал не для всех

№ 5 (12). 2021

Тема номера: Русские сокровища РИШБУРА

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ № 5 (12). 2021 ЖУРНАЛ НЕ ДЛЯ ВСЕХ

Второй год издания

Все права на изображения принадлежат их владельцам. Любое воспроизведение без ссылки на издателя и владельцев фотографий запрещено

Тема номера: РУССКИЕ СОКРОВИЩА РИШБУРА

Редактор-издатель Александр Китаев Редактор Ирина Гундарева Корректор Наталья Смородина Дизайн, вёрстка Александр Китаев E-Mail: foto@kitaev.spb.ru FB: https://www.facebook.com/profile. php?id=100028797042601

© А. А. Китаев, текст, дизайн, 2021 Санкт-Петербург. 2021

АЛЕКСАНДР КИТАЕВ Большая часть биографий первопроходцев светописи, возникшей в 1840-х годах, мало изучена. По тем или иным причинам судьбы этих людей выпали из поля зрения как современников, так и последующих поколений. Но именно им, пионерам, принадлежит честь создания обширной и документально точной портретной галереи своих современников — наших предков. Именно они закладывали основы новой демократичной профессии — фотограф. Дарования не всех отошедших в вечность светописцев были блестящи, лишь малая часть при жизни или после причислена к великим художникам. Кто-то из них был более удачлив, к кому-то фортуна была не столь благосклонна, чтобы позволить в полную силу раскрыть дар божий, но все трудились на благо общества. Они любили своё искусство, они были первыми, и все они достойны почитания и памяти нашей.

30 мая 1858 года в столице Российской империи был освящён новый кафедральный собор во имя преподобного Исаакия Далматского. С тех пор из года в год не иссякает поток путешественников со всего света, стремящихся подняться к его куполу и запечатлеть «с высоты птичьего полёта» открывающиеся взору виды северной столицы. В их руках новые и всё более совершенные безостановочно развивающиеся светописные инструменты, но все туристы так или иначе повторяют путь француза Пьера-Амбруаза Ришбура, сподвижника Дагерра, первого фотографа, сделавшего панорамные снимки с кровли одной из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга. Настоящий номер журнала посвящён кратковременной миссии Ришбура и её светописному эху, не смолкающему уже более полутора веков.

РУССКИЕ СОКРОВИЩА РИШБУРА В 1839 году мир узнал о методе Луи Дагерра, заявившем о возможности сохранять на посереб­ рённой металлической дощечке изображения, по­ лученные в камере-обскуре. В том же году Дон­ не, один из первых испытателей потрясающего открытия, с восторгом писал: «На картине моей отразились самые мелочные подробности, а че­ рез увеличительное стекло можно было открыть в ней такое множество таких микроскопических предметов, которых невооружённый глаз напрасно стал бы отыскивать. Искуснейшая рука не могла бы передать их точности, нежности и удивительной постепенности теней. Могущество и превосходство чудного артиста, которого Дагерр умел подчинить своей воле, были так отпечатаны, что самое сме­ лое воображение стало бы в тупик; признаюсь, ни с чем нельзя сравнить этого нового, живейшего наслаждения, когда видишь, что из-под твоей руки выходят предметы во всём их идеальном совер­ шенстве и истине»1. Поэтому не удивляет, что едва явился способ, позволяющий запечатлеть городской пейзаж, ранее доступный лишь кисти художника или карандашу рисовальщика, как пытливые ев­ ропейские путешественники направились создавать изумительно точные восхитительные картины памятников древнего мира, «на­ рисованные самим солнцем». Один из таких энтузиастов Жозеф-Филибер Жиро де Пранже уже в 1841 году предпринял трёхлетнюю поездку с дагерротипной камерой по Греции и Италии, как это делали живописцы в XVIII - пер­ вой половине XIX вв. Его странствия продолжились по Малой Азии, Сирии, Палестине и Египту, где, применяя панорамную съёмку, ему удалось с потрясающей достоверностью передать красоту увиденных мест. Другой француз — Пьер-Амбруаз Ришбур, сотрудник ведуще­ го парижского оптика Винсента Жак-Луи-Шевалье и ученик одного из создателей светописи Дагерра, в начале 1840-х годов отправился в Рим и создал «во всём их идеальном совершенстве и истине» образы руин классической древнеримской архитектуры. А в 1845 году немец Фридрих фон Мартенс снял в «непревзойденной красоте и со всем богатством деталей» дошедшую до наших дней панораму Парижа.

Пьер-Амбруаз Ришбур. Автопортрет Фрагмент фотографии «Дворец торговли, северный вестибюль» 1860. Лион The Patrick Montgomery Collection

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Портрет Луи-Жак-Манде Дагерра Дагерротип. Ок. 1844 The Metropolitan Museum of Art

2

Александр Китаев

Однако, светопись в своём младенчестве имела и целый ряд про­ блем. Главными недостатками дагерротипа были невозможность из­ готовить тираж и зеркально перевёрнутая картина с изображением, на которой право и лево менялись местами. Кроме того, существующие объективы не позволяли охватывать изображение с большим углом зрения. Но недаром раннюю пору фотографии называют «эпохой изо­ бретательства». Если Жиро де Пранже в своей экспедиции пользовался

Когда же в 1851-м году земляком Тальбота Фредериком Скоттом Арчером была изобретена технология с мокрым коллодием и бумаж­ ный негатив сменила стеклянная пластинка, дагерротип и калотип полностью ушли из арсенала профессиональных светописцев. «Для съёмки видов неподвижных, путешественнику фотографу стекло, покрытое белковиной, — клад: во‑первых, потому что оно сохраняет в течение нескольких дней свойство восприимчивости, и потому что

обычной дагерротипной камерой, используя вручную подогнанные пластинки с нестандартным соотношением сторон, то опытный оптик Ришбур разработал сложную систему зеркал, возвращавших изобра­ жению правильное положение объектов. Мартенс пошёл ещё даль­ ше — сконструировал особую дагерротипную панорамную камеру, позволившую ему захватывать пространство с полем зрения в 150° на одной цилиндрически изогнутой пластинке размером 4,7 x 15 дюймов (ок. 12 х 38,1 см)2. В это же время прагматичные американцы принялись делать многокадровые панорамы своих молодых городов, монтируя несколько дагерротипов на одну основу. Правильность передачи вида и возможность тиражирования изо­ бражений обеспечивал двухступенчатый метод негатив/позитив, пред­ ложенный (одновременно с Дагерром) британцем Уильямом Генри Фоксом Тальботом. Метод Тальбота — калотипия — был хорош, но его негатив передавал изображение на оттиск с большим «шумом», возни­ кавшим от неоднородной и грубой фактуры бумаги, что вело к потере деталей и сдерживало его применение в ландшафтной фотографии.

панорамические виды, которые называются по-английски: dissuving views, выходят яснее и резче», — комментировал практические по­ следствия нового изобретения обозреватель «Северной пчелы» 3. Стеклянный негатив давал изумительно чистое, с сохранением мельчайших деталей изображение, и в течение нескольких десяти­ летий оставался единственным методом, пригодным для создания высококачественных пейзажных снимков. Правда, невозможность гнуть стеклянный негатив заставила фотографов отказаться от кон­ струирования панорамных камер вплоть до внедрения в практику в конце XIX века эластичных подложек. Так что пока для получения обладающих большой глубиной осматриваемого пространства и ши­ роким углом обзора фотографий приходилось выбирать верхние точки съёмки и/или создавать панораму путём сборки нескольких последовательно снятых сюжетов, каждый раз перемещая камеру вдоль линии горизонта. Таким образом создавались панорамы от двух до многокадровых и даже круговых, число съёмок для ко­ торых зависело от угла зрения применённого объектива.

Фридрих фон Мартенс Панорама Парижа. Берега Сены, снятые с Лувра Дагерротип. 1844 Société Française de Photography

1 Дагерротип. Статья доктора Донне // Сев. пчела. 1839. 16 сент. (№ 208). С. 829. (Смесь) 2 Первую панорамную камеру с вращающимся объективом и с ручным приводом, в которой использовались изогнутые дагерротипные пластинки длиной от 19 до 24 дюймов, запатентовал в 1843 году Иозеф Пухбергер (Joseph Puchberger). Камера имела объектив с фокусным расстоянием 8 дюймов и создавала картинку с углом охвата 150 градусов 3 Фотография и фотографии // Сев. пчела. 1856. 11 июля. № 154. С. 790. Подп. «Р‑въ К‑ий. (Пчёлка)

Русские сокровища Ришбура

3

РФ

РФ

Осенью 1852 года, вооружённый новой светописной технологией по методу Арчера, на берега Невы прибыл из Парижа итальянец Джо­ ванни Бианки и тотчас же занялся коммерческой съёмкой российской столицы и её пригородов. Бианки, тщательно выбирая точки съёмки, ракурсы, освещение, стремясь максимально выявить ансамблевый ха­ рактер окружающего пространства, слитность архитектуры с природной средой, особенности климата, оригинальность архитектурных решений,

активно применял в своём творчестве панорамную съёмку. Именно ему принадлежит честь создания первой грандиозной серии фотографических отображений Петербурга, и именно он разрушил монополию видового эстампа на репрезентацию столицы Российской империи. Гениальным петербургским зодчим, как предшественникам, так и его современникам, чрезвычайно повезло — в нём они нашли не только тонкого и преданного ценителя их творчества, но и художника, умевшего заставить говорить свою юную капризную музу языком искусства. В его умелых руках ка­ мера оказалась идеальным инструментом не столько для регистрации и пересчёта памятников архитектуры, сколько, перефразируя Н. П. Ан­ циферова, для охвата одним взглядом всего облика Северной столицы в природной раме окрестностей, познания её души4. Следует напомнить, что мокроколлодионный метод был непрост. Негативы должны были и приготовляться, и обрабатываться непо­ 4

Александр Китаев

И. Бианки Исаакиевский собор, вид от Адмиралтейства Нач. 1850-х The Jean Olaniszyn Collection

средственно возле места съёмки. То есть фотографы, помимо гро­ моздкой камеры со штативом — а профессионалы-пейзажисты пользовались камерой большого формата, рассчитанной на стёкла размером до 50-60 см, — брали с собой целую походную лабо­ раторию. Полный процесс Арчера требовал последовательного проведения ряда трудоёмких операций, большая часть из которых выполнялась в скудно освещённой неактиничным светом тёмной камере, роль которой на пленэре чаще всего выполняла специальная палатка. Ещё одну немаловажную проблему представляла низкая светочувствительность фотомате­ риалов, делавшая фотографов зависимыми от условий освещённости — времени года, дня, состояния погоды и др. Особую неприятность пейзажистам доставлял ветер, смазывающий кроны деревьев и приводящий в движение качающиеся на волнах парусники. С этими и другими проблемами вплотную столкнулся прибывший осенью 1858 года в Петербург Пьер-Амбруаз Ришбур. Фотограф приехал в Россию вслед за известным фран­ цузским литератором Теофилем Готье — оба были выбраны авторами-исполнителями грандиозного издательского проекта «Художественные сокровища древней и новой России» (Trésors d′art de la Russie ancienne et moderne). Проект был высочайше одобрен императором Алексан­ дром II, даровавшим издателям «особую привилегию», и посвящён императрице Марии Александровне. По за­ мыслу издателей, первый роскошный фолиант должен был выйти 15 мая 1859 года и в дальнейшем «выходить через каждые два месяца ливрезонами до 24 стр. текста in-folio и с 12 фотографическими снимками»5. Всё издание, состоящее из 16 выпусков в 400 страниц текста с двумястами фотографиями Ришбура, планировали окончить через два с половиной года. Выбор создателя иллюстраций увража был не случаен — к 1858 году Ришбур был не менее именит, чем его партнёр. В предшествовав­ шие поездке годы он с одинаковым успехом создавал светописные картины в самых разных жанрах: от съёмки архитектуры и живопи­ си до криминальной фотографии и ню. Во время Второй империи (1852–1870) Ришбур стал официальным фотографом французского императора Наполеона III. В объявлении об издании о Ришбуре пи­ сали: «Его фотографические снимки комнат Фонтенеблосского дворца, залы Сената, Тюильри, комнат императрицы Евгении и прочее — ру­ чательство его замечательного искусства и позволяют надеяться, что он преодолеет все трудности, которые представятся ему в его новом

П.- А. Ришбур Портрет Теофиля Готье 1859 Gerard Levy Collection

4 Подробнее о петербургских фотографиях Бианки: Иван Бианки – первый светописец Петербурга: каталог ГМИСПб. СПб., 2005; Китаев А. А. Петербург Ивана Бианки. Poste restante. СПб., 2015 5 Объявление об издании Trésors d′art de la Russie ancienne et moderne, par Theophile Goutier // Современник.

1859. Т. 74. № 4. (апрель). С. 336-337. (Петербургская жизнь)

Русские сокровища Ришбура

5

РФ

РФ

труде… К всему этому надо заметить, что г. Ришбур обладает секретом: его снимки не бледнеют и не теряют нисколько во времени»6. «Секре­ том Ришбура» была гелиография — новейший способ перенесения фотоизображения на литографский камень с последующей печатью тиража на обычной бумаге. Сам термин «гелиография» (буквально: «солнечное письмо») при­ думал один из отцов светописи Нисефор Ньепс в 1822 году. Рисовать Ньепс не умел, и потому усердно стремился перенести лю­ бой рисунок на камень литографский, пользуясь «камнем адским» (азотнокислым серебром), свойство которого чер­ неть от воздействия солнечного света было давно известно. В результате, его опыты послужили основой для открытия Дагерра. Но и после распространения дагерротипии учёные и фотографы многих стран продолжали искать способ пере­ несения светописного рисунка на матрицу, позволяющую делать с него традиционный тираж на бумаге. В Петербур­ ге такая гибридная технология была успешно применена на практике (возможно, впервые в мире) издателем жур­ нала L’artiste Russe («Русский художник») Жозефом Гилью. В 1846 году Гилью изобрёл способ «гравировать прямо по дагерротипной доске по очеркам, самой природой по­ ложенным»7. Комментируя полезность изобретения, Совет Императорской Академии Художеств особенно отмечал, «что подобные гравюры … делаются весьма скоро и удобно, и верность рисунка сохраняется до такой степени, что нельзя ожидать подобной ни от какого отличного рисовальщика»8. Не менее важным представлялось академикам и то, что «произведения сии распространятся в публике и в целой Европе посредством изданий, ибо будучи весьма удобным в исполнении, потребуют весьма незначительных издержек»9. Запа­ тентовав «метод Гилью», издатель на пять лет получил исключитель­ ное право публиковать гравюры «по очеркам, снятым посредством дагерротипа». Медь дагерротипной дощечки была хорошо знакома гравёрам, и в 1847 году журнал L’artiste Russe, применяя новейшую для издательского дела технологию, начал транслировать в мир до­ стижения русского изобразительного искусства10. Значительная часть гибридных иллюстраций представляла собой репродукции с картонов росписей интерьеров строящегося Исаакиевского собора и снимки с предназначенных для его украшения скульптурных групп. Вскоре, когда дагерротип стал уступать светописному методу Тальбота, другой петербургский издатель предпринял новую успеш­ ную попытку распространения изображений, соединяющих в себе 6

Александр Китаев

И. П. Витали Скульптура апостола Матвея (фрамент). Гравюра по методу Ж. Гилью с дагерротипа И. Венингера. Иллюстрация в журнале L’Artiste Russe. 1847

«строгость науки с прелестью искусства». В 1852 году в январской книжке журнала «Пантеон» его редактор — писатель, беллетрист и драматург Ф. А. Кони рассказал читателям об ожидающем их сюрпризе — подготовленных к продаже и к рассылке подписчикам портретов отечественных знаменитостей, литографированных по фо­ тографиям-калотипам Карла Даутендея. Разъясняя преимущества небывалых приложений, Кони писал: «Фотография или светопись на бумаге, как известно, принадлежит к самым важ­ ным новейшим открытиям. Она изобретена Тальбо­ том, усовершенствователем дагерротипа, и имеет то преимущество, что снимает посредством солнеч­ ного света портреты с натуры на бумагу: сходство выходит поразительное, до которого никакая кисть художника достигнуть не может, и притом изобра­ жение никогда не изглаживается и не выцветает, как в обыкновенных дагерротипных снимках. <…> Ныне г. Даутендей придумал способ переносить фотогра­ фию на камень, и с него уже отпечатывать какое угодно количество фотолитографических изображе­ ний. Таким образом, в первый раз ещё, не только в России, но даже во всей Европе, фотографические изображения будут оттиснуты в большом количе­ стве снимков и сделаются доступны для публики» 11. Здесь зафиксируем замечание Кони об очень болез­ ненной для того времени проблеме — нестойкости светописных рисунков, и тот факт, что спустя семь лет, в преддверии миссии Готье-Ришбура, журнал «Современник» подтвердил её актуальность. В 1856 году во Франции герцогом де-Люином была установлена премия в 8000 франков за исследования, ведущие к «усовершенствованию типографских или литографических спосо­ бов воспроизводить драгоценные фотографические изображения без участия руки художника»12. Информируя читателей о конкурсе, газета «Санкт-Петербургские ведомости» сообщала: «К сожалению, опыты первого фотографического периода показали, что … многие из рисунков, в продолжение немногих лет, совершенно исчезли, а другие изменились так, что и узнать нельзя изображаемых пред­ метов. Фотографы, опечаленные непрочностью своих произведений, непрочностью, которая не только вредит их искусству, но может и совсем его прекратить, как вполне бесполезное, старались ис­ править столь важный его недостаток. <…> С некоторого времени сделано много попыток переводить фотографические изображения

И. Клюквин Портрет Ф. А. Кони 1850-е (?) Литография с фотографии К. Даутендея (печатал Тюлев) Собрание ИРЛИ РАН

6 Объявление об издании Trésors d′art…

7 Коммерческая газета. 1846. 10 сент. № 107. С. 425. Полное название журнала: L’artiste Russe, revue encyclopedique des beaux-arts et de la litterature, Par J. Guillou. SaintPetersbourg 8 Там же 9 Там же 10 Для журнала Гилью дагерротипы изготавливал Иосиф Венингер 11 Пантеон. 1852. Т. 1. Кн. 1 (янв.) С. 41-42 12 Программа на премию в восемь тысяч франков, учреждённую герцогом Люин // С-Петерб. ведомости. 1856.

17 окт. № 227. С. 1264-1265. (Смесь)

Русские сокровища Ришбура

7

РФ

РФ

на доски и потом умножать их число посредством гравирования или литографии. Хотя эти попытки не имели до сих пор полного успеха, хотя изображения, получаемые через это средство, в художественном отношении ниже обыкновенных фотографических [курсив мой], однако ж и они подают надежду на их быстрое усовершенствование в руках искусных художников, усердно занимающихся этим важным делом»13. В финале конкурса оказались два изобретения — фотолито­ графия химика Луи Альфонса Пуатвена (Louis-Alphonse Poitevin) и гелиогравюра художника и фотографа Шарля Негре (Charles Negre). Не вдаваясь в детали того и дру­ гого метода, отметим: способ Негре давал великолеп­ ные результаты, но показался членам жюри слишком сложным, а «Пуатвен легко, не прибегая к ретушированию и сохраняя верность оригинала [курсив мой], получал любой фотографический отпечаток, причём в количестве, какое может быть необходимо для озна­ комления всех желающих с полезными материалами по искусству и науке» 14. Он и стал обладателем пре­ мии 15. Впоследствии оба соискателя принимали зака­ зы на печать оттисков каждый по своему методу. Мы не располагаем прямыми свидетельствами, но по всей видимости, отправляясь фотографировать «Сокровища России», Ришбур сговорился об изготовлении тиража снимков именно в печатне Шарля Негре, уже получив­ шего известность своими архитектурными снимками 16. К этому мы ещё вернёмся. Готье и Ришбур приехали в российскую столицу в сентябре 1858 года и уже на месте должны были по­ нять, что петербургская осень и зима не лучшее, если не сказать худшее, время для реализации амбициоз­ ного плана. Обозреватель газеты «Северная пчела» сетовал: «Пришёл сентябрь месяц, бурный, дождливый, пасмурный, с утренниками, приливом финской воды, о которой уведомляли нас и пугали пушечные выстрелы. Ночь победила день, и тёмные вечера напоминают приближение самого скучного времени, северной зимы, когда жители Петербурга не видят солнца дней по двадцати в месяц»17. Привезти с собой солнце Ришбур не мог, а секретом независимости от естественного света фотографы ещё не обладали. Пресса не следила за фотографом столь же пристально, как за его партнёром-литератором, поэтому многие обстоятельства его работы остаются непрояснёнными по сию пору. Например, нам не известна дата прибытия парижанина в Россию. Журнал «Светопись» в декабрь­ 8

Александр Китаев

П.- А. Ришбур Вид на Неву и Дворцовый мост. Фрагмент 4-го листа панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

13 Там же 14 Новая история фотографии / Под ред. Мишеля Фризо. Пер. с франц. — СПб.: Machina; 2008. С. 227 15 В 1855 году Пуатвен обратил внимание на чудесные свойства хромированного желатина, который, будучи проэкспонирован под негативом и проявлен водой, вёл себя в дальнейшем подобно литографскому камню. Обнародовав свой способ, изобретатель назвал его «фотолитографией», хотя при изготовлении печатной формы по его методу литографский камень оставался нетронутым и выполнял лишь роль подложки, на которой форма покоилась

ской книжке коротко отметил: «Напрасно упрекают русских к при­ страстию к иноземному. Есть факты, громко говорящие против подобных укоров. Например, в Петербург приехал г. Ришбур, зна­ менитый французский фотограф, снимающий в настоящее время картины зал Эрмитажа, — и кто же говорит о нём? Кажется, никто»18. Между тем, сохранившиеся в фондах Музея истории Санкт-Петер­ бурга фрагменты уникальнейшей 12 кадровой панорамы, снятой с недавно освящённого Исаакиевского собора (30 мая 1858), свидетельствуют, что он начал свою работу уже в конце октября того же года 19. При внимательном прочтении уцелевших отпечатков на них нетрудно заметить важнейшие для такой атрибуции детали. Отметим самые существен­ ные: Дворцовый плашкоутный мост наведён, весь транспорт на колёсах, а на земле лежит робкий первый снег, кое-где превратившийся в слякоть и не задержавшийся на ещё не промёрзших кры­ шах. Теперь проследим по октябрьской прессе за состоянием петербургской атмосферы. «В те­ чение недели с 20-го по 26-го октября термометр в С. Петербурге показывал от –0,8 до +4,7 до суб­ боты 25 числа, когда ртуть стала понижаться. 26-го числа она показывала уже от –2,8 до –4,5, причём выпал снег… Состояние атмосферы было преиму­ щественно облачное и пасмурное. Сегодня, 29-го октября на Неве показался лёд и мосты разведены. Некоторые каналы покрылись сплошным льдом» 20. «Самая радостная, самая благодатная новина, которой наградило нас провидение, без сомнения есть ранняя зима и санная дорога. Зима, как говорят, самая дружная. 27 октября по утру мы увидели все улицы и кровли, покрытые снегом, и, хотя весь день блистало солнце, но снег удержался. В то же утро появились извозчики с санками, 30-го октября, при морозе в десять граду­ сов, стали Нева и Канавы. Гладким льдом покрылась пышная Нева … Нынешнее замерзание Невы принадлежит к ранним»21. (Курсив мой.) Таким образом, можно утверждать, что Ришбур сделал фото­ графический обзор окружающего Исаакиевский собор городского пространства 26 октября 1858 года. Обзорная съёмка Петербурга не предусматривалась программой издания, и, вероятно, была произведена Ришбуром по собствен­ ному почину с неизвестными нам целями 22. Впрочем, нетрудно

П.- А. Ришбур Вид на Адмиралтейский бульвар. Фрагмент 4-го листа панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

16 Несмотря на решение жюри, сам учредитель конкурса герцог де-Люин отдавал предпочтение гелиографии Негре. Высокое качество работы Негре также было признано императором Наполеоном III 17 Городские новости // Сев. пчела. 1858.

11 окт. № 223. С. 945. (Пчёлка) 18 Художественное обозрение // Светопись. 1858. № 12. С. 236 19 В настоящее время известны 8 листов 20 Известия о погоде, урожае, ценах, движении судоходства и проч. // Сев. пчела. 1858. 30 окт. № 239. С. 1012 21 Городские новости и заметки // Сев. пчела. 1858. 20 нояб. № 257. С. 1083

Русские сокровища Ришбура

9

РФ

РФ

предположить, что фотограф действовал в соответствии с общими устремлениями эпохи и теми задачами, решение которых ожидало от светописи просвещённое человечество. Эти запросы в 1858 году отчётливо сформулировал доцент Московского Университета искус­ ствовед К. К. Герц: «Когда первые горячие требования на портреты были удовлетворены, и число фотографов значительно возросло, появилась другая потребность, сильно содействующая до настоящей минуты успехам нового изобретения. Она вызвана не только художниками или любителями и знатоками истории искусства, но и массой путешественников … Фотография явилась не только самым верным воспоми­ нанием, но и лучшим средством для поучения. В ко­ роткое время своего существования она в этом деле оказала уже огромные и важные заслуги. Все потре­ бовали фотографических изображений с знаменитых развалин языческих храмов, с церквей, общественных зданий, целых городов, с произведений ваяния и дру­ гих художественных предметов. Фотографы, стремясь удовлетворить этому сильному требованию, с каждым днём неимоверными стараниями совершенствуют техническую часть своего открытия. <…> Каждое новое усовершенствование технической части служило но­ вым благоприятным моментом в этом деле. Поэтому фотографы во всех значительных городах Европы при­ ступили почти одновременно к съёмке замечательных произведений искусства» 23. Снятые Ришбуром виды Петербурга беспрецедент­ ны и не вписываются в классическое определение панорамы. Не имея возможности снимать с одной точки и принуждённый перемещаться по обширному периметру кровли собора с камерой, фотограф снял дюжину вполне самостоятельных сюжетов. Так, перенося вместе с камерой и лабораторию для сиюминутной обработки только что отснятого негатива, мастер в каждом листе выстроил самостоятельную композицию. Он то наклонял камеру, как бы заглядывая в перспек­ тиву Малой Морской или рассматривая магазины на Вознесенском проспекте, то выравнивал её, чтобы дотянуться взглядом до распо­ ложенных в отдалении грандиозных зданий Академии художеств или Зимнего дворца, совсем не заботясь о соблюдении обязательной для панорам единой линии горизонта и не стараясь согласовывать стыки соседних сюжетов. В результате, лишь при последовательном внимательном и неспешном изучении каждого листа, фрагментиро­ 10

Александр Китаев

П.- А. Ришбур Вид на Большую Исаакиевскую улицу и Благовещенскую церковь. Фрагмент 1-го листа панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

ванное пространство мысленно объединяется в единую картину раскинувшейся в невской дельте российской столицы 24. Задуманный проект «Сокровищ России» не был реализован полностью. У издателей возникли проблемы с финансированием, а Ришбур вынужден был работать всю зиму исключительно в интерь­ ерах, и лишь весной сделал несколько уличных снимков. В марте Готье вернулся во Францию, но работа над изданием продолжалась. В августе 1859 года поступил в продажу первый увраж «Исаакиевский собор», и «Русский художе­ ственный листок» сообщил читателям: «На днях вышел в свет первый выпуск Tresors d’art; он за­ ключает в себе двенадцать картин, изображающих разные части Исаакиевского собора: образ св. Иса­ акия Далматского, главный фасад собора, восточ­ ный и северный портики, южные врата, иконостас, внутренность маленького алтаря, часть собора перед северными дверьми, плафон, внутренность купола и снимки с двух фресков … Содержание вто­ рого выпуска составят редкости Царскосельского дворца. Вообще предприятие г. Рэ обещает много любопытного; жаль только, что по цене своей, оно не всем может быть доступно: каждый выпуск стоит 24 руб. сереб[ром], а всё издание 400 руб. — цифра, конечно, довольно круглая25. А обозрева­ тель «Санкт-Петербургских ведомостей», назвав Ришбура художником-фотографом, особо отметил мастерство светописца: «Мы не без умысла при­ бавили к слову «фотограф» слово «художник», работы, исполненные г. Ришбуром, до того пре­ восходны, что заслуживают полного внимания в художественном отношении. <…> Не забудьте при этом, что в Исаакиевском соборе довольно темно, и что поэтому г. Ришбуру пришлось бороться с большими трудностями; но надо отдать ему полную справедливость — он вышел из борьбы реши­ тельным победителем. В особенности нас поразили копии с купола; стоит только взглянуть на них, чтобы признать их истинным фото­ графическим tour de force [подвигом]. Превосходны также изобра­ жения северного портика, южной двери и иконостаса. В мастерской г. Ришбура мы видели такое множество его рисунков, привезённых им из Парижа, где он приобрёл себе громкую известность; все эти рисунки, как и те, которые он исполнил в России, обличают в нём большого мастера, истинного знатока дела». И признался: «Нам

П.- А. Ришбур Вид на строительную площадку памятника императору Николаю I. Фрагмент 9-го листа панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

22 Уцелевшие в музее листы по своему виду не соответствуют принятому оформлению аналогичной продукции, поступавшей в продажу в эстампные магазины и, вероятно, были приобретены у самого Ришбура 23 Герц К. К. Фотография в отношении к истории искусства // Русский вестник.

1858. Т. 15. Кн. 1. Р. IV. С. 155-156 24 В 1861 году с башни Главного Адмиралтейства была снята 13 кадровая панорама, автор которой до сих пор достоверно не установлен 25 Знаменитые иностранцы, посетившие Россию. Часть III. Теофиль Готье // Русский художественный листок. 1859.

20 авг. № 24. С. 78

Русские сокровища Ришбура

11

РФ

РФ

П.- А. Ришбур. Исаакиевский собор. Живопись в аттике. 1859. J. Paul Getty Museum

12

Александр Китаев

ещё не случалось видеть такого совершенства в фотографии»26. Тем не менее, попробуем разобраться, что же понимали современники Ришбура под «совершенством в фотографии»? Целесообразность неимоверной точности в передаче мельчай­ ших деталей, так восхитившая человечество при рождении светописи, вскоре стала вызывать сомнения: мир оказался не готов к не уме­ ющему лгать «честному дагерротипу». Первыми, слыша претензии клиентов, встревожились фотографы-портретисты. «Дагерротип изобразит тень улыбки, промелькнувшей в ваших устах, но и он же передаст с неподражаемой истиной малейшую морщинку вашего лица, а иногда — согласитесь сами — это не совсем приятно. Правда часто горька»27. Чтобы не терять клиентов, испуганных «неумолимой верностью, приводящей в ужас при светописном портрете», надо было что-то делать. На выручку пришли художники: «Как бы верно ни перенесло на бумагу черты ваши солнце, лицо всё-таки будет мертво, сухо, жестко: только художник, при окончательной отделке портрета, может уловить вашу внутреннюю физиономию и чертами её оживить портрет, так верно, но верно механически, сделанный светом»28. Так родилась профессия ретушёра (от франц. retoucheur, от гл. retoucher «снова трогать, касаться»), и первыми её носителями стали умелые художники-рисовальщики. Именно художники, «снова трогая» умелой рукой «оскорбительное отражение подлинника», подгоняли его под привычные постулаты традиционных изобра­ зительных техник, тем самым лишая фотографию достоверности и научая её знакомому для себя делу — лукавить и угождать. Вскоре и поклонники ландшафта, столкнувшись с противоре­ чием между натурой и тем, как им хотелось её видеть воспроизве­ дённой в светописных произведениях, стали требовать от видовых изображений некоторой строгости. Занимаясь съёмкой петербургской архитектуры, профессиональный фотограф и опытный акварелист Иван Бианки прекрасно знал, что можно требовать от камеры-об­ скуры, а что должно требовать от предназначенного к продаже рисунка29. Используя чисто фотографический метод, он сознательно увеличивал время экспозиции, чтобы суетное мельтешение повсед­ невной жизни растворилось во времени, а когда на негативе упрямо и неизбежно запечатлевалось то, что он считал чуждым, в ход шли кисть и ластик. В стремлении очистить и облагородить вкус публики, Бианки прикладывал «к материальной работе солнца» одухотворён­ ный труд художника для достижения предельного совершенства современной ему фотографии. Именно поэтому в его светопис­ ных ведутах второй половины XIX века мы не увидим, например, ни неуместно торчащих столбов и исчертивших петербургское небо

При поступлении «Панорамы С.‑ Петербурга, снятой с Исаакиевского собора» из собрания В. Н. АргутинскогоДолгорукова в Музей Старого Петербурга в 1912 году панорама насчитывала 10 снимков. В экземпляре В. Н. Аргутинского-Долгорукова отсутствовали последние листы (№ 11, 12). В 1930-х гг. были утрачены листы № 3, 4 и 7. Авторство установлено по клейму фотографа на оборотах листов панорамы. См.: Коллекция князя В. Н. Аргутинского-Долгорукова в собрании Государственного музея истории СанктПетербурга. Альбом. СПб, 2013. Сс. 324-327

26 Новости художественные: Первый выпуск издания Les tresors d’art de la Russie // С-Петерб. ведомости. 1859.

19 июля. № 156. С. 680. (Петербургская летопись) 27 Искусство нового рода // С-Петерб. ведомости. 1843. 7 апр. (№ 78). С. 362 28 Фотографии академика Плюшара // С.-Петерб. ведомости. 1857. 24 фев. № 43. С. 208. (Петербургская летопись) 29 С 1833 по 1839 гг. И. Бианки учился в Художественном классе при Московском художественном обществе; в 1858 г. удостоен звания «неклассный художник Императорской Академии художеств»

Русские сокровища Ришбура

13

РФ

РФ

проводов, ни хаоса городского транспорта и, пардон, груд конских «каштанов», так некстати пятнавших проезжую часть улиц и площадей столицы. Все эти и многие другие «морщинки» на лице «Северной Пальмиры» он умело и заботливо скрыл, посчитав их показ неумест­ ным для посторонних глаз. Фотомеханические способы печати — гелиография, фотолито­ графия, фотоксилография, фототипия и т. д. и вовсе развязали руки художников и узаконили подправляющую и подрисо­ вывающую кисть. В этом легко убедиться, вернувшись к проекту «Сокровища России» и сличив уцелевшие «прямые» отпечатки Ришбура с их тиражными ре­ пликами. «Действительно, очень интересно сравнить винтажный позитив с изображением Исаакия, под­ писанный А. Ришбуром, который сохранился в фонде Российской национальной библиотеки, с его тираж­ ной гелиографической копией. Это дает наглядное представление о том, как исчезали все недостатки и погрешности авторского фотоотпечатка при пере­ воде его на поверхность медной доски, покрытой хромированным желатином. Полученное гелиогра­ фическое клише можно было ретушировать, улуч­ шая контуры рисунка и усиливая глубину полутонов, добиваясь сходства печатного оттиска с прекрасной гравюрой»30. К таким выводам пришла искусствовед Е. В. Бархатова, изучавшая снимки Ришбура спустя полтора века после их создания. Однако, если бы речь шла только о «недостатках и погрешностях»! Снимок, «охорашиваясь под кистью подправляющего рисовальщика» (В. В. Стасов), утрачивал и множество неугодных современникам артефактов, которые так интересны и важны нам, потомкам. Не превратившись на столе ретушёра в «нас возвышающий об­ ман», в пафосную «прекрасную гравюру», честные авторские отпе­ чатки ришбуровской панорамы Петербурга счастливо сохранились в неприкосновенности, став сводом достоверной информации о без­ возвратно ушедшей эпохе, документальной прозой, внимательное чтение которой с течением времени становится всё увлекательнее и познавательнее. Тронь эти листы своей искушённой кистью худож­ ник, мы могли бы и не увидеть многолюдную «парковку» почтовых карет на Ново-Исаакиевской улице и толпу ожидавших отправки в пу­ тешествие горожан. У нас было бы мало шансов увидеть застигнутую фотографом в разгар строительства громаду дворца Великого князя 14

Александр Китаев

П.- А. Ришбур Исаакиевский собор. Большой иконостас 1859 J. Paul Getty Museum

Николая Николаевича, покрытую чешуёй деревянных конструк­ ций — светописцы, в отличие от рисовальщиков, ещё не умели прибавлять в пейзаж недостроенные или существующие только в проекте здания. Может быть, не увидели бы мы и пустующих деревянных балаганов, ждущих масленичных гуляний на необи­ таемой осенью Адмиралтейской площади — вычитать ретушёры тоже умели. Кто знает, смогли бы мы удостовериться, что 1858 году пьедесталы у портика Конногвардейского ма­ нежа были пусты — ведь репрессированных капитулом Исаакиевского собора Диоскуров работы А. Трискорни художники долго пред­ почитали изображать укрощающими коней на отведённом им зодчим Дж. Кваренги месте. Благодаря листам панорамы мы можем понять, почему Ришбур запечатлел только северный фасад Исаакиевского собора и не смог фото­ графировать южный — виной тому ещё не разо­ бранный полностью городок строителей храма и недавняя стройплощадка с возвышающимся над ней внушительным саркофагом, скрываю­ щим от любопытных глаз процесс возведения монумента усопшему императору Николаю I. Всё то, что заслоняло вид на величествен­ ный собор со стороны Мариинской площади, было снесено к лету 1859 года, когда Готье уже покинул Петербург, а площадь перед Исаакием украсила новая столичная достопримечатель­ ность. О том, как 25 июня проходила церемо­ ния открытия памятника, нам даёт наглядное представление прекрасный снимок И. Ф. Алек­ сандровского, первого придворного фотогра­ фа русского императора 31. Кроме того, два выпускника Академии художеств А. И. Клиндер (Клюндер) и А. Ф. Эйхенвальд посвятили событию целый альбом фотографий, съёмки для которого нача­ лись ещё до официального открытия монумента. Четырнадцать сюжетов альбома доносят до нас исчерпывающую и достоверную информацию о творении прославленного барона П. К. Клодта и его сподвижников Н. А. Ромазанова и Р. К. Залемана — от вида площади, на которой памятник расположился, и вида её в день торжества, до изображения всех украшающих его аллегорических фигур и ба­ рельефов32. Три года спустя увидели свет и фотографии монумента в исполнении Амбруаза Ришбура, вошедшие в последний, пятый

П.- А. Ришбур Исаакиевский собор. Западный фронтон 1859 J. Paul Getty Museum

30 Бархатова Е.В. Санкт-Петербург в объективе: череда запечатлений // Санкт-Петербург в фотографиях середины XIX - начала XX века : Кат. выст. СПб., 2008. С. 12 31 Художник Иван Фёдорович Александровский получил «Дозволение именоваться Придворным Его Величества Фотографом» 6 мая 1859 года

Русские сокровища Ришбура

15

РФ

РФ

том проекта Готье. Исследователь русской одиссеи «всесильного чаро­ дея французской литературы» В. Б. Сназина установила, что «альбом “Памятник императору Николаю I” находится только в Национальной библиотеке Франции в Париже, в отделе эстампов. В этот альбом вхо­ дит 5 страниц текста … и 5 гелиографий фотографа Пьера-Амбруаза Ришбура … В этом томе Готье детально описал памятник Николаю I, стоящий на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге, историю его создания и украшающие его барельефы, на которых изображены важнейшие события правления Нико­ лая I»33. Свой второй вояж по России Готье предпри­ нял в августе 1861 года, во время которого, насколько известно, отправился из Москвы через Тверь прямо на берега Волги. Так что вопрос о том, видел ли воочию памятник Всероссийскому императору пи­ сатель, остаётся открытым. В рамках проекта «Художественные сокровища древней и новой России» вышло всего пять альбомов вместо анонсированных шестнадцати, а весь корпус иллюстраций составил 60 гелиогравюр вместо 200. Самым многословным — 34 страницы текста — стал «Арсенал Царского Села», он же был и самым иллю­ стрированным, наряду с «Императорским дворцом Царского Села» и «Дворцом великой княгини Марии Николаевны» — по 14 и 15 фотографий соответственно. Современные исследователи пишут, что тексты всех, последовавших за первым, выпусков написаны сыном Теофиля Готье, тоже Теофилем, который приехал в Петербург в 1859 году, после отъезда отца, чтобы за­ ниматься изданием «Художественных сокровищ…»34. Чем не глянулись издателям созданные французским гением и воспетые А. С. Пушкиным «Медный всадник» и «Александрийский столп», не удостоившиеся печати? Почему оказались неугодны Зимний дворец и сокровища Эрмитажа, над съёмкой которых Ришбур усердно трудился в 1859 году?35 Как мог выпасть из обоймы сокровищ Петергоф? Почему было оказано предпочтение внепланово­ му «Монументу императора Николая I»? Об этом известные нам труды по истории создания «Сокровищ России» умалчивают. Не исключено, что снять недоговорённости можно лишь во Франции, где сохранилась частично опубликованная переписка между писателем и фотографом. Так или иначе, но пресса рассыпалась в похвалах авторам и издателю пятитомного Les tresors d’art de la Russie, а большая часть комплиментов досталась автору текстов Теофилю Готье.

16

Александр Китаев

П.- А. Ришбур Царскосельский Арсенал 1859 J. Paul Getty Museum

32 Экземпляр альбома из собрания великого князя Николая Николаевича хранится в собрании Государственного Эрмитажа 33 Сназина В. Б. Альбомы Теофиля Готье «Художественные сокровища древней и новой России: Исаакиевский собор» / Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. 2011. Вып. 1 (4). С. 170 34 Сообщено С. Н. Зенкиным со ссылкой на: Théophile Gautier, Œuvres complètes, Voyages, t. V. Voyage en Russie, établissement du texte, notice et variantes par Serge Zenkine, notes par Natalia Mazour et Serge Zenkine, Paris, Honoré Champion, «Textes de littérature moderne et contemporaine», 2007

Завершая речь о панораме Ришбура, нельзя не обратить внимания, что большинство искусствоведов и других исследователей русской эпопеи двух знаменитых парижан, зачитываясь талантливыми текстами Готье, до сих пор привычно не обращают внимания на его партнёра по этому грандиозному проекту. Биографы писателя особенно подчёр­ кивали, что он сумел блестяще описать путешествие «в силу своей фено­ менальной памяти на внешние особенности предметов с несравненною точностью и правдою»36. Нимало не сомневаясь в способностях французского литератора, всё же нельзя забывать, что во многом его успех был обеспечен абсолютно достоверными «шпаргал­ ками» — превосходными фотографиями Ришбура. Ведь благодаря им можно было в тишине ка­ бинета спокойно предаваться воспоминаниям и описывать мельком виденные в путешествии сокровища далёкой России. Как известно, в последней трети XIX века интерес общества к визуальному отображению имперской столицы почти угас и, по сути, лишь фотографы поддерживали изобразительную эстафету. Джованни Бианки скромно и неза­ метно, без рекламы и шума продолжал своё служение петербургской архитектуре вплоть до начала 1880-х годов, умножая ассортимент рассчитанных на взыскательную публику боль­ шеформатных ведут. Со второй половины 1860-х­ годов к созданию видов столицы присоедини­ лись ещё два профессиональных фотографа: Альфред Лоренс и Альберт Фелиш, а несколько позже — живописец (?) Карл Шульц. Занимаясь съёмкой на улицах и площадях города и его пригородов, они сочетали опыт европейской живописной традиции с интуитивным применением возможностей светописи и выпускали в продажу фотографии в небольшом общедоступном формате. В ка­ талогах их фотографической продукции снимки привычных досто­ примечательностей Санкт-Петербурга перемежались с десятками перспективных видов и панорам, пользовавшихся хорошим спросом среди большого круга горожан и, конечно, у немногочисленных туристов. Многие городские сюжеты были сняты этими пионерами впервые, но, снимая с Исаакиевского собора, они неизбежно рас­ полагали свои камеры на тех же местах, где навсегда оставил следы своей треноги Пьер-Амбруаз Ришбур.

П.- А. Ришбур Царскосельский Арсенал. Оружие и кольчуга 1859 J. Paul Getty Museum

35 О труде г. Готье // Современник.

1859. Т. 74. № 3. С. 204 «Г. Теофиль Готье уехал в Париж до июня месяца; в июне он снова вернётся в Петербург, чтобы заняться окончанием большого труда, предпринятого им, который должен выйти в свет под названием «Сокровища искусства в России с фотографическими снимками с замечательных картин императорского Эрмитажа. Для этого уже приехал в Петербург знаменитый французский фотограф г. Ришебург» 36 Цитируется по: Сназина В. Б. Памятники русского искусства середины XIX века в интерпретации Теофиля Готье. Автореферат. М. 2011

Русские сокровища Ришбура

17

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид части города в сторону Благовещенской площади с перспективой в северозападную сторону.

1-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

18

19

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид части Конногвардейского бульвара и здания Сената и Синода.

2-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

20

21

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид части Сенатской площади, левой части главного и бокового фасадов Адмиралтейства до разбивки Александровского сада.

4-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

22

23

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид на фасад здания Адмиралтейства и Зимний дворец.

5-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

24

25

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид части главного фасада Адмиралтейства, Зимнего дворца и крыши зданий по левой стороне Адмиралтейского проспекта.

6-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

26

27

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид на Малую Морскую улицу с перспективой города на юго-восток.

7-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

28

29

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид фасада дома на Вознесенском проспекте между Малой и Большой Морской улицами с перспективой в южную сторону.

8-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

30

31

РФ

РФ

П.- А. Ришбур Вид Мариинской площади с перспективой города в южную сторону.

9-й лист панорамы Петербурга, снятой с крыши Исаакиевского собора 1858 Собрание ГМИСПб

32

33

РФ

РФ

П.- А. Ришбур. Портик Исаакиевского собора и Адмиралтейство. 1859. Собрание РНБ

34

П.- А. Ришбур. Исаакиевский собор. Южный фасад. 1859. J. Paul Getty Museum

35

РФ

РФ

П.- А. Ришбур. Царскосельский дворец. Анфилада. 1859. J. Paul Getty Museum

36

П.- А. Ришбур. Фасад Царскосельского дворца. 1859. J. Paul Getty Museum

37

РФ

РФ

П.- А. Ришбур. Царскосельский дворец. Янтарная комната. 1859. J. Paul Getty Museum

38

П.- А. Ришбур. Царскосельский дворец. Картинная галерея. 1859. J. Paul Getty Museum

39

РФ

РФ

П.- А. Ришбур. Царскосельский Арсенал. Оружие и доспехи. 1859. J. Paul Getty Museum

40

П.- А. Ришбур. Царскосельский Арсенал. Оружие и доспехи. 1859. J. Paul Getty Museum

41

РФ

РФ

А. И. Клиндер, А. Ф. Эйхенвальд. Вид площади с Исаакиевским собором. 1859. Собрание ГЭ

42

А. И. Клиндер, А. Ф. Эйхенвальд. Открытие памятника императору Николаю I. 1859. Собрание ГЭ

43

РФ

РФ

А. Лоренс. Панорама Петербурга. 1865 -1867. Собрание РНБ

44

А. Лоренс. Панорама Петербурга. 1865 -1867. Собрание РНБ

45

РФ

46

РФ

А. Лоренс. Вид с Исаакиевского собора на Адмиралтейство и Неву. Нач. 1860-х. Rijksmuseum

А. Фелиш с негатива А. Лоренса ок. 1859 г. Вид на Адмиралтейскую площадь с Исаакиевского собора. 1870-е. Rijksmuseum

А. Фелиш. Панорама с Исаакиевского собора на Адмиралтейство. 1873 -1874. Коллекция Д. Н. Горячёва

А. Фелиш. Вид на Адмиралтейскую площадь с Исаакиевского собора. Ок. 1874. Собрание ГМЗ «Петергоф»

47

РФ

РФ

И. Бианки Молебен на Сенатской площади в день празднования 200-летия императора Петра Великого 30 мая 1872 года Собрание НБ РАХ

48

49

РФ

РФ

А. Фелиш. Исаакиевский собор, вид с северной стороны. Ок. 1874. Коллекция В. В. Авдеева

50

А. Фелиш. Панорама с Исаакиевского собора. 1870-е. Коллекция Д. Н. Горячёва

51

РФ

РФ

А. Фелиш с негатива А. Лоренса 1859 г. Панорама с Исаакиевского собора в сторону Николаевского моста. Ок. 1870 Собрание ИРЛИ РАН

А. Фелиш с негатива А. Лоренса 1859 г. Панорама с Исаакиевского собора в сторону Николаевского моста. 1870-е Собрание ГМЗ «Петергоф»

52

А. Фелиш. Правительствующий Сенат и Правительствующий Синод. 1872 -1873 Коллекция К. В. Кузьмичёва

53

РФ

РФ

К. Шульц. Панорамный вид с Исаакиевского собора в сторону Мариинского дворца. 1874. Собрание ГЭ

54

К. Шульц. Панорамный вид с Исаакиевского собора в сторону Конногвардейского манежа. 1874. Собрание ГЭ

55

Петроград. Исаакиевский собор (деталь). Почтовая карточка, изданная «Общиной св. Евгении» в 1914-1917 гг. по фотографии П.- А. Ришбура 1859 года

Александр Китаев Петербургский свет в фотографиях Карла Даутендея СПб, «Росток», 2016 – 204 с. (Серия ФОТОРОССИКА)

И. Бианки Панорамный вид на Сенатскую площадь с Васильевского острова Нач. 1850-х The Jean Olaniszyn Collection

«Когда путешественник по Финскому заливу приближается на пароходе к СанктПетербургу, купол Исаакиевского собора, словно золотая митра, водружённая над силуэтом города, уже издали привлекает взгляд. Если небо чистое и сияет солнце, перед вами волшебная картина. На этом первом впечатлении и остановитесь: оно правильно. Исаакиевский собор блещет в ряду церковных зданий, украшающих столицу всея Руси. Это только что завершённый храм, целиком построенный в наши дни. Можно сказать, что это наивысшее достижение современной архитектуры. Немногим храмам выпало на долю прожить меньшее количество лет между тем, как был заложен первый камень фундамента, и тем, когда встал на своё место завершающий камень всей постройки. Замысел французского архитектора Огюста Рикара де Монферрана выполнялся с начала и до конца без изменений, без других переработок, кроме внесённых им самим в собственный план во время строительных работ. На долю этого архитектора выпало редкое счастье завершить им же самим начатое строительство, которое по своему размаху, казалось, должно было поглотить жизнь не одного художника. Начатый в 1818 году при Александре I, продолженный при Николае и завершённый в 1858 году при Александре II, Исаакиевский собор — это полностью законченный снаружи и изнутри храм, обладающий превосходным единством стиля. Это не медленный продукт времени, как многие другие веками создававшиеся, подобно сталактитам, соборы, на которых каждая эпоха оставляла свой след. Зачастую, чтобы довести строительство до конца, так и не хватало стихавшего или угасавшего вовсе порыва религиозного усердия. Ставшие уже символическими леса на некоторых храмах, например, на соборах в Кёльне или в Севилье, никогда не появлялись на фронтоне Исаакиевского собора. Непрекращающиеся строительные работы менее чем за 40 лет привели к тому совершенству, которым мы сегодня не устаём любоваться»

Т. Готье. Путешествие в Россию. 1858

Александр Китаев Петербург Ивана Бианки. POSTE RESTANTE СПб, «Росток», 2015 – 168 с. (Серия ФОТОРОССИКА)

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ ГМЗ «Петергоф» –– Государственный музей-заповедник «Петергоф» ГМИСПб –– Государственный музей истории Санкт-Петербурга ГЭ –– Государственный Эрмитаж, СПб. ИРЛИ –– Институт русской литературы Российской Академии наук (Пушкинский дом), СПб. НБ РАХ –– Научная библиотека Российской Академии художеств, СПб. РНБ –– Российская национальная библиотека, СПб. ОБЛОЖКИ: Пьер-Амбруаз Ришбур Семиминутный автопортрет (ассистент Дагерр) Дагерротип. 1841, 1 июля. Париж Пьер-Амбруаз Ришбур Купол Исаакиевского собора. Лист из альбома «Исаакиевский собор». 1859. Собрание РНБ

Александр Китаев КАРТОМАНИЯ. Невыдуманные рассказы из истории фотографии СПб, «Росток», 2019 – 352 с.

Книги издательства «РОСТОК» МОЖНО ПРИОБРЕСТИ, связавшись с нами по электронной почте: foto@kitaev.spb.ru irenegoond@mail.ru rostokbooks@yandex.ru или в Facebook

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ 2021. № 5 (12)