rusfoto_062021

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ журнал не для всех

№ 6 (13). 2021

Тема номера: НЕВСКАЯ НИВА АЛЬБЕРТА ФЕЛИША

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ № 6 (13). 2021 ЖУРНАЛ НЕ ДЛЯ ВСЕХ

Второй год издания

Все права на изображения принадлежат их владельцам. Любое воспроизведение без ссылки на издателя и владельцев фотографий запрещено

Тема номера: НЕВСКАЯ НИВА АЛЬБЕРТА ФЕЛИША

Редактор-издатель Александр Китаев Редактор Ирина Гундарева Корректор Наталья Смородина Дизайн, вёрстка Александр Китаев E-Mail: foto@kitaev.spb.ru FB: https://www.facebook.com/profile. php?id=100028797042601

© А. А. Китаев, текст, дизайн, 2021 Санкт-Петербург. 2021

АЛЕКСАНДР КИТАЕВ Большая часть биографий первопроходцев светописи, возникшей в 1840-х годах, мало изучена. По тем или иным причинам судьбы этих людей выпали из поля зрения как современников, так и последующих поколений. Но именно им, пионерам, принадлежит честь создания обширной и документально точной портретной галереи своих современников — наших предков. Именно они закладывали основы новой демократичной профессии — фотограф. Дарования не всех отошедших в вечность светописцев были блестящи, лишь малая часть при жизни или после причислена к великим художникам. Кто-то из них был более удачлив, к кому-то фортуна была не столь благосклонна, чтобы позволить в полную силу раскрыть дар божий, но все трудились на благо общества. Они любили своё искусство, они были первыми, и все они достойны почитания и памяти нашей. Переселенец из Пруссии Альберт Фелиш долгие годы служил своему второму отечеству, где в полной мере раскрылся его светописный и предпринимательский талант. Более тридцати лет имя Альберта Фелиша было на устах у всех фотографов-профессионалов и любителей необъятной Российской империи. Одни признавали превосходное качество броможелатиновых пластинок «Первой русской фабрики желатинных эмульсий и пластинок А. Фелиша». Другие высоко ценили и охотно приобретали оригинальные виды Петербурга и его окрестностей, изданные мастером в общедоступных форматах. Настоящий номер посвящён видовым фотографиям Фелиша, не имеющим себе равных по разнообразию сюжетов и числу запечатлений памятников архитектуры императорской столицы эпохи Александра II.

НЕВСКАЯ НИВА АЛЬБЕРТА ФЕЛИША В разгар лета 1865 года в огромную немецко‑ говорящую диаспору столицы Российской импе‑ рии влился очередной переселенец из Пруссии — Альберт Фелиш. Невероятный спрос на портреты в формате визитной карточки, охвативший Европу с конца 1850-х готов, обещал пассионарным лич‑ ностям быстрый материальный успех и вовлекал в занятия фотографией всё новых и новых рекрутов. Отправившийся из Кенигсберга1 в Санкт-Петербург экс-землемер Фелиш, вероятно, следуя приме‑ ру предпринимателей, сделавших стремительную карь­еру на светописном поприще, решил не только радикально изменить свою профессию, но и из‑ брать новое пространство для приложения своих дарований и реализации неудовлетворённых ам‑ биций. Между тем, достичь этих вполне реальных целей в северном мегаполисе оказалось непросто. Обосновавшись в Петербурге, новобранец быстро убедился, что самые лакомые высокодоходные сег‑ менты рынка портретной фотографии здесь уже прибраны к рукам, и никто никому не собирается уступать своих клиентов. В верности такого положения вещей крас‑ норечиво свидетельствовал Невский проспект, пестрящий вывесками самых роскошных фотографических заведений. Здесь, на главном проспекте столицы, располагались ателье с вывесками «Фотограф Их Императорских Величеств» И. Ф. Александровского и Г. И. Деньера, «Фотограф Императорских театров» К. Бергамаско и Л. Бутримовича. Здесь же успешно обслуживали постоянных клиентов старейшие столичные фотографы И. Бианки, А. Лоренс, В. Шенфельд и другие, давно полюбившиеся публике мастера. Именно эти светописцы удов‑ летворяли львиную долю заказов российской элиты на портреты для фамильных альбомов, и они же наполняли прилавки эстампных ма‑ газинов карточками с изображениями «известных лиц» — от членов императорской фамилии до артистов большой и малой сцены, — поль‑ зовавшихся у обывателей огромным спросом. Словом, в середине шестидесятых годов в северной столице фотографам было тесно, и, судя по газетным объявлениям, далеко не все предприниматели выдерживали напряжение конкурентной борьбы. Некоторые из них, даже именитые, распродав своё светописное имущество под тем или

Альберт Эдуардович Фелиш 1837, Кенигсберг (?)- 17.06.1908, СПб. Портрет из журнала «Фотограф-любитель». 1908

1

РФ

РФ

иным благовидным предлогом, покидали мегаполис, как, например, это сделал в 1863 году один из первых петербургских дагерротипистов немец Карл Даутендей и вслед за ним, в 1865-м, — любимец местной знати француз Ипполит Робильяр. Итак, столкнувшись с реалиями местной жизни и понимая, что без солидного капитала развить собственное дело в насыщенном десятками фотографических фирм городе почти невозможно, Фелиш стал искать партнёра. Вскоре после приезда, в июле, он опубликовал в самой популярной рекламной газете «Ведомости Санкт-Петербург‑ ской городской полиции» обращение к местным фотографам: «Немец, отличный фотограф, хорошо работающий, владеющий полным техни‑ ческим устройством мастерской, ищет компаньона. За надобностью лично или письменно обратиться к г. А. Фелишу, у Калинкина моста, д. Жукова, № 107, кв. № 4.»2. Судя по месту поселения немца, он прибыл на берега Невы с полупустыми карманами — дом Жукова находился в самом дальнем от Невского проспекта конце четырёхкилометровой Большой Садовой улицы, в так называемой «Коломне», красочно опи‑ санной Н. В. Гоголем в повести «Портрет»: «Тут всё непохоже на другие части Петербурга; тут не столица и не провинция; кажется, слышишь, перейдя в коломенские улицы, как оставляют тебя всякие молодые же‑ ланья и порывы. Сюда не заходит будущее, здесь всё тишина и отставка, всё, что осело от столичного движенья». Что же произошло с нашим 2

Александр Китаев

А. Лоренс Зимняя канавка Нач. 1860-х Собрание Музея Гетти А. Лоренс Памятник Суворову Нач. 1860-х Собрание Музея Гетти А. Лоренс Из серии «Петербургские типы» Торговец решётами Сер. 1860-х Собрание ГМЗ “Петергоф”

1 Stewart J. Y. Age of Discovery (Стюарт Д. И. Эпоха открытий) // Los Angales times. 1997. 20 June. Сообщено К. В. Кузьмичёвым 2 Гг. фотографам // Ведомости С.-Петерб. гор. полиции. 1865.

31 июля. № 165

героем дальше? Как он выбрался из района, где по большей части обитал «самый несчастный осадок человечества, которому бы ни один благодетельный политический эконом не нашёл средств улучшить состояние» (Гоголь)? Компаньона Фелиш не нашёл. Зато, как нам известно, появившийся в Петербурге «отличный фотограф» да ещё немец, понадобился не говорящему по-русски первостепенному фотографу Альфреду Лоренсу3. Он-то и «нашёл средства улучшить состояние» Фелиша, приняв коллегу на службу в своё заведение, процветавшее тогда «на лучшем месте Невского проспекта». Уроженец Митавы (Елгавы) Альфред Лоренс открыл своё первое фотографическое заведение в 1855 году. Достоверно известно, что с 1859 года он одним из первых в России начал заниматься видовой стереофотографией; в 1861 году стал одним из немногих фотогра‑ фов-портретистов в истории Императорской Академии, участвовав‑ ших в традиционной ежегодной выставке художников4, а 1862 году на Всемирной выставке в Лондоне наряду с портретами экспони‑ ровал «стереоскопические виды окрестностей Санкт-Петербурга»5. В год приезда Фелиша заведение Лоренса находилось на Невском проспекте между Малой Морской и Адмиралтейской площадью в доме архитектора Боссе6, и было славно не только портретами. Большую популярность у покупателей приобрела замечательная коллекция видов Петербурга и его окрестностей, изданная здесь 3

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Из серии «Петербургские типы» Дворник Ок. 1868 Частное собрание Торговец баранками Ок. 1868 Собрание П. В. и А. П. Хорошиловых Стекольщик Ок. 1868 Собрание П. В. и А. П. Хорошиловых

3 Юбилей деятеля на поприще светописи и первая фабрика сухих пластинок в России // Фотографический вестник. 1891. № 3. С. 62 4 Фотографии г. Деньера // Северная пчела 1861. 16 сент. № 205. С. 839. (Петерб. обозрение). На выставке 1861 года экспонировались «девять хорошо исполненных портретов» не имеющего специального художественного образования А. Лоренса 5 Указатель русского отдела Всемирной выставки 1862. Лондон.

1862. С. 55 6 Ведомости С.-Петерб. гор. полиции.

1865. 21 фев. № 39

РФ

РФ

в малом общедоступном формате, которая, по словам С. Л. Левиц‑ кого, «по чистоте и отчётливой оконченности … не позволяла желать ничего лучшего»7. Небольшие, снятые на полпластинки фотографии (ок. 11,5 х 16,5 см.) стоимостью по 50 копеек за штуку, были оформ‑ лены в традициях видового эстампа — наклеены на отпечатанные типографским способом бланки (ок. 22 х 28 см.) с названием сюжета на русском и французском или немецком языках, его номером и име‑ нем издателя. Опубликованный фирмой Лоренса каталог видов такого формата содержал 167 позиций8. Снимки достопримечательностей с оттиском «A. Lorens» на стереопарах, на отпечатках в формате ви‑ зитной карточки и в том же формате с т. н. «петербургскими типами» пользовались не меньшей популярностью. О том, как долго продолжалось сотрудничество двух фотографов, ничего определённого сказать нельзя. Но нам известны некоторые

важные для нашего контекста даты. 26-го февраля 1866 года Аль‑ берт Фелиш открыл «собственное фотографическое промышленное заведение на углу тогдашней Мещанской, теперь Казанской улицы и Демидова переулка»9. Таким образом, начало самостоятельных действий Фелиша связано с открытием им фотографической лабо‑ ратории в доме Артемьева (№ 7/36) на углу названных улиц. Примечательно, что ранее здесь содержал фотографию ган‑ новерский подданный Карл Кампен10. Напомним, что аккурат в 1866-м королевство Ганновер было аннексировано Пруссией и прекратило своё существование. Ганноверский король Георг V отправился в эмиграцию, а Кампен уступил своё помещение пруссаку Фелишу, почти не оставив о себе в памяти петер‑ буржцев сколь-либо заметного вещественного следа. Другая дата касается Лоренса — мы знаем, когда был снят последний, 167-й сюжет из каталога видовых фотографий. Им стал снимок «Часовня у ограды Летнего сада». Часовня св. Благоверного князя Александра Невского была освящена 4 апреля 1867 года в годовщину «чудесного сохранения жизни Государя Императора». Проще говоря — неудавшегося покушения Дмитрия Каракозова на императора Александра II. Сам момент освящения был сфотографирован Иваном Бианки, а вскоре были сделаны и другие снимки но‑ вооткрытой часовни. Из известных нам, один, снятый на пол‑ пластинки, подписан Альфредом Лоренсом, другой, схожий, отпечатанный на стереопаре и в формате визитной карточки, — Альбертом Фелишем. Оба сюжета были запечатлены не мешкая, в ближайшие после открытия часовни дни: на изданной Лоренсом фотографии отчётливо видны — так некстати для парадной видовой фотографии — ведущиеся работы по демонтажу дощатого помоста11. Заметим, что если в случае с часовней известные нам оттиски раз‑ нятся, то в других случаях довольно большое число отпечатанных с одного и того же негатива сюжетов с петербургскими достоприме‑ чательностями воспроизведены с подписями и того, и другого фото‑ графа. Не для такого ли рода съёмок Лоренс нанял к себе на службу «немца, отличного фотографа» Фелиша? Ведь прежняя профессия нового сотрудника требовала для «описания и изображения земель» хорошего образования с изрядным знанием оптики и пониманием перспективы, а отсюда был один шаг до ландшафтной фотографии. Обращает на себя внимание и тот факт, что на фоне бесконечных взлётов и банкротств петербургских фотографических фирм, действуя в разгар картомании в тесном соседстве с коллегами-конкурента‑ ми, ателье Лоренса проявило на портретном рынке удивительную

4

Александр Китаев

А. Фелиш Часовня в ограде Летнего сада 1867 Собрание Ю. Н. Сергеева

7 Левицкий С. Л. Доклады по VII отделению экспертного комитета Всероссийской Мануфактурной Выставки 1870 г. в С-Петербурге. СПб., 1870. С. 6 8 Каталог изданных Лоренсом видов напечатан на обороте бланков с видом Исаакиевского собора (№ 1). Экземпляр такого бланка находится в собрании ГРМ

5

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Часовня в ограде Летнего сада 1867 -1868 Собрание МАММ

9 Юбилей деятеля на поприще светописи и первая фабрика сухих пластинок в России // Фотографический вестник. 1891. № 3. С. 62 10 Сообщено А. Подойницыным 11 Открытие и освящение часовни у Летнего сада // С.-Петерб. ведомости.

1867. 6 апр. № 94. (Петербургские известия). «…Для церемонии освящения набережная около часовни почти вплоть до тротуара была устлана досками. Площадка эта, покрытая коврами и красным сукном, была назначена для особ Императорской фамилии, духовенства и всех прочих лиц, приглашённых присутствовать при освящении»

РФ

РФ

жизнеспособность. К осени 1867 года его владелец реконструировал и значительно увеличил производственные помещения в доме Боссе. После перестройки рабочее пространство заведения распространилось на три квартиры — №№ 13, 14 и 15, и, судя по всему, с этого време‑ ни фотограф сосредоточился исключительно на портретной съёмке. Подчеркнём — ещё несколько последовавших лет Лоренс допечаты‑ вал распроданные номера из своего каталога, но с этой поры вплоть до конца 1870-х гг. ведущим поставщиком сувенирной видовой продукции был Альберт Фелиш. Революционное развитие транспорта — появление паро‑ хода, паровоза, расширение сети дорог — решили проблему перемещения на большие расстояния. Путешествия, ставшие быстрее, комфортнее и доступнее, стимулировали зарождение массового туризма. Огромным спросом среди новых пилигримов стали пользоваться не только разного рода путеводители и спра‑ вочники, но и подлинные произведения молодой светописи. Отвечая спросу путешественников на сувенирную продукцию, в европейских столицах и крупных городах местные фотографы приступили к съёмке всего, что могло побудить туристов раско‑ шелиться. Приобретать в путешествиях своеобразные снимки местных фотографов оказалось заманчивее не столько по их относительно невысокой стоимости, сколько по новизне и ори‑ гинальности привезённого издалека сувенира. Другим стимулом к развитию индустрии по съёмке и распространению фотографий разного рода знаменитостей и достопримечательностей стала картомания, породившая страсть к коллекционированию всего и вся, и вызвавшая колоссальный приток на прилавки оптовых магазинов дешёвых, в том числе видовых снимков со всего мира. Уже в шестиде‑ сятые годы даже тот, кто не желал или не мог себе позволить стран‑ ствовать, мог приобрести любу̀ю лю̀ бую фотографию по своему выбору, не выезжая за пределы своего города или отечества. Придя к выводу, что столица Российской империи не менее других нуждается в светописных видовых сувенирах, и обнаружив почти нетронутый пласт российского рынка видовой фотографии в популярнейших форматах визитной карточки и стереофотографии, Фелиш начал быстро создавать свои оригинальные запечатления архитектурных сюжетов. Едва фотограф начал формировать коллекцию петербургских ви‑ дов, как явился новый стандарт фотографий, ещё более удобный для ведутистов. Профессиональная среда узнала о предложенном британ‑ цами новом формате для его массового внедрения в фотографическую практику в 1866 году. Знаток и пропагандист светописных технологий британец Уортон Симпсон (Wharton Simpson) подробно объяснял 6

Александр Китаев

А. Фелиш Часовня на Николаевском мосту Ок. 1871 Частное собрание

коллегам причины и возможные следствия внедрения кабинетных портретов. «Теперь распространено мнение, что мания на визитные карточки прошла», — писал Симпсон. — «Это не должно удивлять никого, потому что каждая мода имеет своё время; и в тех отрас‑ лях промышленности, которые зависят от прихотей вкуса публики, по большей части должно следовать тому правилу, чтобы не удер‑ живать предмет, время которого прошло, но посредством искусного введения предмета создать новую моду … Вопрос состоит в том: могут ли фотографы способствовать тому, чтобы работа увели‑ чилась? Конечно, могут. Они принесут пользу публике, искусству и самим себе, если введут новый род портретов, имеющий некое сходство с визитными карточками. Но вместе с тем, значительно отличающийся от них, чтобы быть в состоянии создать совершен‑ но новую моду. Мы думаем, что кабинетные изображения могут произвести такой переворот в фотографии»12. В той же статье, убеждая коллег перейти на кабинетный формат, британский пропагандист привёл ещё ряд резонов: «Фотографам не будет почти ничего стоить ввести новые изображения. Достаточно хорошего полуобъектива или целого объектива и камеры для полупластинок. Обыкновенные полупластинки очень хороши для этого, так как они дают достаточное пространство для снятия. Изображения стоят вдвое более, чем визитные карточки; издерж‑ ки увеличатся незначительно, работа такая же … Новый формат чрезвычайно изящен и красив; мы надеемся, что он вытеснит визитные карточки и точно также сделается популярным. Позна‑ комившись с этими изображениями, публика, конечно, отдаст им преимущество перед визитными карточками. Эта новость даст всему фотографическому делу новый оборот». Симпсон как в воду глядел — новинка довольно быстро принялась и дала «делу новый оборот». Фабриканты альбомов, не заставив себя ждать, оперативно отреагировали на новую продукцию, а фотографы только того и ждали, чтобы возникла новая мода, способствующая сохранению, а может быть и приумножению прибыльности их заведений. Мы не знаем, какими конкретно камерами пользовался Фелиш, но бывшие у его современников в ходу типовые инструменты для съём‑ ки на открытом воздухе вполне поддаются описанию, необходимому для понимания специфики получения фотографий при их помощи. «Вот основание фотографического прибора; трубка с оптическим стеклом названа объективом, а ящик — камер-обскурой», — рассказывал в своём «Популярном руководстве к фотографии», так кстати переве‑ дённом в 1863 году для русского читателя А. В. Фрибесом, Дезире Ван Монкговен. — «Камер-обскура делается из орехового или красного 7

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Ростральная колонна До 1869 Собрание ГМИСПб

12 Кабинетные портреты // Фотографическое обозрение. 1866. № 44 (25 окт.). С. 623-626. (Phot. Arch.)

РФ

РФ

дерева; нет надобности заказывать их, потому что готовые продаются по очень дешёвым ценам … Нам остаётся рассказать о двух, очень часто употребляемых образцах камер-обскуры. Первый назначен для путеше‑ ствий. Камера эта особенно хороша для пластинок длиной в 27 и шириной в 21 сантиметров [размер так называемой «целой пластинки для видов»] и меньше; но для больших пластинок её вовсе не употребляют. Хотя каме‑ ра эта предназначается единственно для путешествий и снимания видов, но её можно употреблять и в мастерской для портретов»13. Правда, для

видов, копий и т. п. употреблялись объективы, называвшиеся «просты‑ ми», а для портретов — «двойные» или «сложные». Простые объективы состояли из оптического стекла, перед которым располагалась вставная диафрагма. В зависимости от величины отверстия диафрагмы фотограф мог предпочесть быстроту экспозиции или отчётливость снимка. Кон‑ струкция портретного была намного сложнее и обеспечивала бо̀ льшую светосилу. Благодаря вставной диафрагме, простой линзой получали весьма отчётливое, тонкое изображение. Двойной объектив не давал высокой чёткости, которой при портретной съёмке и не требовалось. Ван Монкговен объяснял: «Разделение это основано ещё и на другом соображении. Весьма понятно, что чувствительная пластинка принима‑ ет впечатление тем скорее, чем сильнее падающий на неё свет … Так объектив для видов… требует в 100 раз продолжительнейшего действия света, чем того же диаметра объектив двойной, для получения одного и того же изображения. Но что может мешать продолжительному сни‑ манию вида, пейзажа, цветов, одним словом, неподвижных предметов; и разве при этом не самое условие получить самое тонкое, отчётливое 8

Александр Китаев

А. Фелиш Вид на Исаакиевкий собор от западного павильона Адмиралтейства 1867 -1870 Собрания РГБ (визит) и К. В. Кузьмичёва (стерео)

изображение? … В самом деле простым объективом снимают вид, освещённый солнцем, весьма отчётливо в 20 или 30 секунд; так что даже в некоторых местах можно поместить людей и получить изо‑ бражение их. Если же этим объективом мы попробуем снять портрет особы, помещённой в тени, то нужно будет оставить пластинку в ка‑ мер-обскуре минуты 3 или 5. Но есть ли какая-либо возможность для снимающегося выдержать такое долгое время не шевелясь? Конечно нет. Посредством двойного объектива можно снять портрет в 10 секунд, хотя этот прибор не даст изображения такого отчётливого, как простой объектив»14. Теперь обратимся к особенностям современной Фелишу стереофотографии, мастером которой он прослыл. Разрушая сословные перегородки, стереофотография во всём мире при‑ обрела огромную популярность и стала для людей XIX века свое­ образным «окном в мир», в который заглядывал и стар, и млад. Однако, подробный разговор об этой удивительной, но отдельной отрасли фотографического производства вовлёк бы нас в новое, уводящее в сторону от основной темы исследование, и потому мы прикоснёмся к стереофотографии лишь в той части, где она про‑ ясняет некоторые аспекты практической фотографии 1860-1870-х годов. Прежде всего следует отметить, что все стереоскопические снимки делались малого размера, с получением изображения близкого к формату визитной карточки. Самый простой способ сделать в одно и тоже время два изображения состоял в при‑ менении обычной камеры, снабжённой двумя объективами одинакового фокусного расстояния и двумя дверцами на шасси. Не входя в подробности всех проделываемых при съёмке операций, заметим лишь, что, варьируя в зависимости от преследуемой цели колпачками объективов и дверцами шасси, можно было получать или два маленьких стереоскопичных изображения, или два разных запе‑ чатления. Этой второй возможностью активно пользовались многие портретисты, предлагая клиентам визитные карточки в двух разных позах. Для стереопары отпечатанные с такого негатива позитивные рисунки оказывались в обратном порядке. Поэтому их наклеивали на картон не так, как они отпечатаны, а разрезали и переносили ри‑ сунок с левой стороны отпечатка на правую сторону картона, потом также поступали с правым снимком. При изготовлении визиток для наклеивания на бланки такой перемены мест не требовалось. Были в распоряжении фотографов и более сложные приборы, снабжённые четырьмя одинаковыми объективами и передвижным шасси. Четыре объектива и шасси давали возможность получить на одной пластинке восемь изображений, которые были попарно стереоскопичны. Печать 9

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Монумент Петру Великому 1866-1868 Cобрание К. В. Кузьмичёва

13 Монкговен Д. ван. Популярное руководство к фотографии на коллодионе… / Соч. д-ра Ван Монкова (Dr. Van Monckhoven), объясн. 115 политипажами в тексте; С фр. экз., испр. автором, пер. и доп. примеч., табл., [предисл.] и др. сведениями А. Фрибес. – СПб.: тип. Гл. арт. упр., 1863. С. 90, 38, 40-41 14 Там же: С. 45-46

РФ

РФ

с такого негатива кратно ускоряла, а значит и удешевляла, изготовление четырёх стереопар или восьми визиток. К сказанному можно добавить ещё одну особенность стереофотографии: когда требовалось снять оживлённый вид, группу и т. п. сюжеты, необходимо было обеспечить минимально возможную продолжительность экспозиции, а для одно‑ временного открывания и закрывания крышек на двух объективах требо‑ валась немалая ловкость. В противном случае правый и левый рисунок получал разное световое впечатление. (Эта не вполне обеспеченная синхронность довольно часто бросается в глаза при рассматривании старинных стереопар.) С такой немудрящей, впрочем, обычной для своего времени аппаратурой, отправлялся на улицу Альберт Фелиш, доставляя на при‑ лавки магазинов дешёвые видовые фото‑ графии и развлекательно-просветительские картинки для стереоскопа. Но это ещё не всё. Кроме камеры и треножника фотограф дол‑ жен был иметь при себе оборудование для работы с коллодионными пластинками прямо на месте съёмки. И тут у него был выбор: рабо‑ тать на мокром или сухом коллодионе. Одно из важнейших неудобств процесса на мок­ ром коллодионе состояло в необходимости иметь для путешествия палатку, полный ком‑ плект химикатов, набор химической посуды и разных приспособлений сначала для при‑ готовления светочувствительной пластинки, а потом незамедлительной полной обработки отснятого материала. При получении негатива на коллодионе все операции по его изготовле‑ нию следовали одна за другой, но, используя те или иные средства, можно было пропустить некоторое время между сенсибилизацией пластинки и съёмкой на неё, а потом — между съёмкой и проявлением. Метод этот назывался «сухим», а для работы по сухому рецепту достаточно было иметь ящик с приго‑ товленными стёклами и большой чёрный платок, которым закрывали треножник для того, чтобы вынуть новую пластинку и спрятать отснятую. Конечно, для путешествующего фотографа высушенный коллодион был удобен, но он обладал и рядом недостатков. Прежде всего, сухие пластинки были втрое меньшей светочувствительности, и оттого тре‑ бовали более продолжительной экспозиции. Срок годности пластинок был невелик, до двух недель, и чем больше проходило времени между 10

Александр Китаев

А. Фелиш Благовещенская церковь Конногвардейского полка 1866 -1868 Частное собрание Парад на Марсовом поле в Санкт-Петербурге 1866 -1868 Собрание Рейксмузеум

их сенсибилизацией и проявлением, тем ненадёжнее они себя вели, а негативное изображение получалось хуже. Кроме того, результат работы был не очевиден — не видя проявленного изображения, фо‑ тограф не знал, что несёт домой, удалась ли съёмка. «Сухие способы вообще не доставили той верности, какой требовали от них», — писал в 1867 году корреспондент «Фотографического обозрения». — «Испы‑ танные практики, работающие несколько лет по одному известному способу и знающие его вдоль и поперёк, достигают с ним очень хоро‑ шего и верного успеха, между тем, как менее опытные, хотя бы они и работали столь же успешно с сырым колло‑ дионом, часто принуждены бороться с неуда‑ чами. Поэтому мнения о достоинстве сухих способов всё ещё колеблются»15. Несмотря на все имеющиеся затруднения, искушение путешествовать налегке было велико. Извест‑ но, например, что уже в 1862 году «испытан‑ ный практик» Иван Бианки воспользовался сухими пластинками для съёмки вокзалов железной дороги по пути следования между Петербургом и Петергофом16. Всё сказанное о сухом методе имеет прямое отношение к деятельности Альберта Фелиша. Во-первых, потому что в Петербурге он занялся фабрикацией сухих коллодионных пластинок для всех желающих применять их в своей практике; во‑вторых, сам умело ис‑ пользовал их для запечатления памятников и видов города в самых затруднительных для съёмки случаях. С первого номера нового рос‑ сийского журнала «Фотографический вестник», рассылаемого подписчикам в 1867 году, Фе‑ лиш начал рекламировать россиянам свою фо‑ тографическую лабораторию на углу Большой Мещанской и Демидова переулка. Называя себя «специалистом по стереоскопической части», он предлагал публике: «Сухие пластинки всякой величины по надёжной и скорой методе»; посеребрённую альбуминную бумагу: «белая, чистая и прочная; удобная в особенности для дилетантов и для тех, которым не требуется много серебряной бумаги разом» и, собственно, сами стереоскопические изображения «самых различных родов: пейзажи, монументы, группы, здешние и иностранные». В рекламе также сооб‑ щалось, что в лаборатории есть всегда в готовности сухие пластинки разных величин, «изготовляемые в продолжение нескольких уже лет 11

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Большая Морская улица у Кирпичного переулка Ок. 1870 Частное собрание Общий вид зала Международной выставки садоводства в Петербурге 1869 Собрание Рейксмузеум

15 Фотографическое обозрение 1866 года // Фотографическое обозрение.

1867. № 49 (янв.). С. 3-7. (Ph. Arch.)

16 Архангельский П. Вокзал Петергофской железной дороги в С.-Петербурге // Фотографическая иллюстрация. 1863. № 3 (март). С. 21

РФ

по надёжной методе, всегда одинакового достоинства, верно и скоро работающие». Кроме того, предприниматель обещал покупателям немедленно изготовить сухие пластинки «всякой величины по дан‑ ной мере», а «указание к употреблению их, сообщить письменно или изустно, теоретически и практически, по взаимному соглашению в цене»17. Завершая разговор о технических аспектах ландшафтной фотографии и оснащении занимающегося ей светописца, нам остаётся ещё бегло познакомиться с его рабочим местом. С отказом от карьеры портретиста у Фелиша отпала надобность содержать дорогостоящий застеклённый павильон, обставленный фонами и мебелью. Теперь ему требовалась только лаборатория. Но не одна, а две: одна — большая, стационарная, со стеклянной стеной или крышей, служащая для печати, и она же для приготовле‑ ния и обработки всех необходимых в производстве фотоматериалов, и окончательной отделки оттисков; другая — лёгкая и мобильная, с которой можно было совершать экскурсии по улицам и площадям города, фотографируя памятники и виды столицы. С этой целью Фелиш соорудил из крашеного холста маленькую закрытую повозку в виде будки, в которой и происходила обработка сырых или перезарядка сухих фотопластинок непосредственно возле места съёмки. (Палатку приходилось бы каждый раз складывать и раскладывать на каждом новом месте, что было в пределах города неразумно.) Необычный для городской среды объект был замечен хроникёром «Петербург‑ ского листка», и он немедленно поделился с горожанами новостью: «Немец хитёр — без инструмента со стула не свалится, — говорят 13

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Вид на Ростральную колонну, Дворцовый мост и павильон Адмиралтейства Ок. 1868. СПб. Собрание Рейксмузеум (слева) А. Фелиш Вид на Ростральную колонну и Зимний дворец Ок. 1868. СПб. Собрание К. В. Кузьмичёва На переднем плане преображенский солдат-охранник и передвижная лаборатория «Всюду» А. Фелиша

17 Объявления // Фотографический вестник. 1867. № 1 (апр.). Объявление публиковалось до конца года во всех номерах

РФ

РФ

наши православные, — и вот мы имеем честь сообщить почтеннейшим нашим читателям о появлении новой немецкой штуки под названием движущейся фотографии, снимающей всюду за дешёвую цену. Тележку с аппаратом мы видели на Невском проспекте, которую возит преобра‑ женский солдат, а фотограф идёт сзади. Толпа обступает изобретателей движущейся фотографии, но были ли охотники иметь свои физиономии за дешёвую цену, об этом сообщить к сожалению, не можем»18. Газетчик ошибался — целью фотографа была физиономия города, а не лица его обитателей. Даже если бы нашлись охотники получить быстрый портрет,

Фелиш не смог бы удовлетворить их требований, не имея на то специ‑ ального разрешения властей. Зато дозволение «посредством светописи снимать виды С.‑ Петербурга, но с тем, чтобы они не останавливались со своими снарядами на тротуарах и в таких местах, где постоянно ходит или проезжает публика», лежало у него в кармане19. Известно, что для получения хороших видовых снимков необходимо сначала внимательно изучить каждую данную местность и составить себе представление о том, при каких условиях тот или иной ландшафт (или па‑ мятник) оказывается наиболее эффектно запечатлён. На всё это у выходца из немецких земель не было времени, и, действуя наудачу в незнакомом городе, дорожа каждым погожим летним днём, он с неутомимой энергией пункт за пунктом знакомился с российской столицей и формировал свою коллекцию её запечатлений. Наполнив к 1870 году прилавки торгующих изобразительной продукцией магазинов своим товаром, Фелиш сообщал, что у него имеется «большой выбор видов С.‑ Петербурга для стереоскопа и карточек. Полная коллекция 150 снимков»20. К этому времени пред‑ 14

Александр Китаев

А. Фелиш Перспективный вид на Зимний дворец и Неву со стороны Невского проспекта 1870 -1872 Собрания МАММ (визит) и К. В. Кузьмичёва (стерео)

приниматель покинул квартиру в доме Артемьева и прибрёл новую мастерскую у прусского подданного Э. И. Боллингера, бывшего некогда «главным деятелем» в фотографии любимого именитой петербургской публикой художника и фотографа Робильяра. Новоприобретённое за‑ ведение (в котором у мастера работали 6 работников) располагалось на престижной Большой Морской улице в доме № 42, и его годовой доход составил 10.000 рублей21. Совсем немногие фотографы, честно эксплуатируя изобретение Дагерра, смогли достичь такого зна‑ чительного коммерческого успеха. Если теперь обратиться к этому иконографическому наследию Фелиша, то нетрудно обратить внимание, что отсутствие худо‑ жественного образования и очевидное незнание петербургских изобразительных традиций в репрезентации столицы не лучшим образом сказались на многих его снимках. Однако, что касает‑ ся художественности, то в видовых фотографиях в выбранных Фелишем форматах её никто и не ожидал, а большинство поку‑ пателей дешёвых карточек и о прежних традициях знало лишь понаслышке. Заступаясь за работавших вне стен павильона фото‑ графов и объясняя сложившуюся к 1870 году ситуацию со съёмкой ландшафтов, признанный современниками знаток светописи П. М. Ольхин писал: «Хорошие снимки фотографических видов также [как и в портрете] составляют результат искусного устране‑ ния различных затруднений и препятствий, но, может быть, ещё менее портретов ценятся большинством публики. Когда смотрят на удачно снятый ландшафт, редко кто догадывается или думает о том, с какими хлопотами сопряжено фотографирование на от‑ крытом воздухе; как иногда трудно отыскать место, с которого может выйти порядочная картина; сколько досады приходится перенести от докучливых зевак; в какое отчаяние приходят от порывов ветра, колеблющих подвижные части ландшафта, или от проносящегося мимо солнца или облачка, производящих нежеланное изменение освещения, и т. д. и т. д. … Считаю не лишним обратить внимание на то, что весьма важное препятствие к изготовлению фотографами по призванию светописей, удовлетворяющих требованиям изящного вкуса, заключается в равнодушии большинства публики к художеству, и во влиянии моды, идущей нередко вразрез хорошему вкусу. Мно‑ гие фотографы, конечно, низводят своё искусство до ремесла, стре‑ мящегося во чтобы то ни стало доставить сколь возможно дешёвые произведения, чем приносят, конечно, известную пользу, делая свето‑ писные произведения доступными массе народа. Другие светописцы, особенно не прославившиеся, бывают вынуждены выпускать из рук произведения, которыми они не довольны. Но фотографу надобно 15

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Перспектива Галерной улицы от Нового Адмиралтейства 1866 -1868. СПб. Собрание МАММ

18 Движущаяся фотография «Всюду» // Петербургский листок. 1868. 25 авг. № 120. (Хроника) 19 Алфавитный указатель к приказам по С.-Петербургской полиции, выпущенный в 1870 году. С. 635 20 Всемирная иллюстрация. 1870. Т. 4. № 83 (1 авг.). С. 544. (Реклама) 21 Указатель Всероссийской Мануфактурной выставки 1870 года.

2-е, исп. изд. СПб. 1870. С. 454

РФ

РФ

жить и, чтобы добывать деньги, приходится, скрепя сердце, потвор‑ ствовать требованиям публики. Портретному фотографу оттого слишком часто надобно покоряться причудам своей модели, а ландшафтному, для пополнения выгодно сбываемого полного собрания прославленных видов известной области, — делать весьма неэстетические фотографии вследствие того, что местные условия не дозволяют избрать хорошее место для съёмки. Личные выгоды и насущные потребности заставляют фотографа заботиться, главным образом, об обилии, а не об лучшем качестве своих произведений. Больше дохода доставляют дешёвые фотографии, сбываемые в большом числе непритязательной относительно вкуса публике; вполне же хорошие произведения требуют много труда и времени, и находят мало ценителей и ещё меньше покупателей»22. Несмотря на описанные Ольхиным столь неблагоприятные обстоятельства, справедливости ради отметим, что, приступая к съёмкам Петербурга как бы «с чистого листа», Фелиш волей или неволей стоял у истоков уже новой, чисто фотографической традиции видового жанра. Умело комбинируя преимущества мокрого и сухого процессов, светописец умудрялся снимать город в таких ракурсах и с таких точек обозрения, куда до него не ступала нога живописца и графика. Так, например, взятые с собой сухие пластинки избавляли первопроходца от громоздкой лаборатории и давали возможность налегке забираться на самые высокие здания Петербурга. Оттуда, «с высоты птичьего полёта», он создавал невиданные панорамные и перспективные виды русской столицы, так непохожей на знакомые ему немецкие селения. А находясь «на земле» и балансируя на пределе воз‑ можной чувствительности мокрого коллодиона останавливать мгновенье, Фелиш старался наполнить свои маленькие светописные сочинения непременными атрибутами жизни мегаполиса. Между тем, всматриваясь в светописные запечатления российской столицы XIX века, нельзя не заметить, что на них мы видим город сходно с тем, как видим луну: как ни старайся, мы наблюдаем лишь ту сторону спутницы Земли, что обращена к нам, и никогда не видим обратную. Такая же история с ран‑ ними фотографиями Петербурга — мы видим только избранно видимую физиономию города, снятую в ясные летние дни. На подавляющем боль‑ шинстве снимков нет ни снега или дождя, ни дыма или тумана, ни волне‑ ния воды или движения льда — лишь ветер иногда угадывается в смятых движением ветвях деревьев и кустарников. В силу ли технических осо‑ бенностей молодой фотографии, или в силу эстетических предпочтений художников-светописцев возникло такое положение вещей, — в этом надо ещё разбираться, — но фотографы не снимали Петербург в дурную 16

Александр Китаев

А. Фелиш Масленичные балаганы на Адмиралтейской площади 1866 -1868 Собрание ГМИСПб

22 Ольхин П. М. Светопись и светописные произведения на нынешней выставке // Российская мануфактурная выставка. 1870.

16 июня. № 35. С. 1-2

погоду. Пересечь терминатор решались немногие, и то лишь по осо‑ бенному случаю — когда оказывался возможен некий компромисс между несовершенством изображения и коммерческой (или иной) необходимостью его создания. Одним из тех немногих, кого не пугали превратности местного климата, с его холодными и продолжительны‑ ми зимами, был Альберт Фелиш. Чем, как не уверенностью в своём умении справиться с капризами коллодиона в морозном и заснежен‑ ном Петербурге можно объяснить его уникальную серию запечатле‑ ний петербургских масленичных гуляний на Адмиралтейской площади? На снимках светописца излюбленные горожанами всех сословий легендарные ледяные горки и ли‑ нии украшенных ельником многочислен‑ ных временных построек, растянувшихся от Дворцовой до Исаакиевской площади; дотла сгоревший в 1872 году театр-балаган Берга и толпы праздно снующего у качелей и каруселей простонародья, равно как и мно‑ жество других примет, составляющих лицо любимого народного городского праздника. Таким образом, благодаря отваге недавнего землемера, до нас дошли подлинные свиде‑ тельства одной из блестящих страниц петер‑ бургской праздничной культуры. Обычно видовым визитным карточкам по какой-то неизвестной нам, но, конечно же, обоснованной причине, не присваивались номера. (Так обстояло дело в этом формате и с западноевропейскими снимками.) По­ этому нельзя сказать с уверенностью, сколько сюжетов с видами петербургских достоприме‑ чательностей было снято Фелишем и пущено им в продажу. Насколько можно судить по разнообразию сохранившихся образцов бланков визи‑ ток, то по мере исчерпанности тиража, позитивы допечатывались вновь и вновь, и наклеивались на всё более дорогие сорта бристольского картона. Успешная реализация видовых карточек убеждала в правиль‑ ности выбранного направления, но неумолимо набирал популярность новый размер отпечатков, а рынок навязчив, и следовало повиноваться его диктату. К тому же, распространившийся к концу 1860-х годов повсе‑ местно бо̀льший формат, придал всем жанрам светописи новое напол‑ нение. Если изначально кабинетные снимки были призваны оживить лишь рынок портретной фотографии, то последствия введения иного 17

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Масленичные балаганы на Адмиралтейской площади 1866 -1868 Частное собрание. (Вид в сторону Конногвардейского манежа) Собрание ГМИСПб. (Вид в сторону Зимнего дворца)

РФ

РФ

А. Фелиш. Перспектива Большой Морской улицы в сторону Исаакиевской площади. (Вид от мастерской А. Фелиша). 1868 -1872 Собрания МАММ (визит) и Рейксмузеум (стерео)

А. Фелиш. Перспектива Большой Морской улицы в сторону Исаакиевской площади. 1873 -1874 Собрание Рейксмузеум

18

Александр Китаев

размера для массовой продукции оказались намного шире. Новая мода побуждала портретистов пуще прежнего уделять внимание психологии портрета, и они стали всё чаще вызывать в снимаемой особе желаемое расположение духа и соответствующее выражение лица для передачи характера персонажа. Вместе с тем, у многих из них явилось стремление достичь в фотографии бо̀льшей художественности, «живописного эф‑ фекта», пойти дальше портрета и производить жанровые «кабинетные картины». Не менее существенная эволюция начала происходить с ландшафтной и видовой фотографией — от охотников снимать на открытом воздухе теперь требовалась бо̀льшая картинность, кроме того, они были принуждены заботиться о лучшем качестве своих произведений. С переходом на кабинетный формат у Фелиша возникла необходимость создавать коллекцию красот Петербурга зано‑ во — старые негативы не соответствовали новым техническим требованиям. Настойчивости и целеустремлённости немцу было не занимать, и в короткое время прилавки магазинов наполнились свежими запечатлениями главнейших достопримечательностей столицы на специально отпечатанных именных бланках Фелиша ка‑ бинетного формата, снабжённых надписью Vues de St. Petersbourg. Такие «Виды Петербурга» были тщательно пронумерованы ав‑ тором по лицевой стороне изображения, а на изнанку многих из них была наклеена этикетка с номером и названием сюжета на четырёх европейских языках. Это обстоятельство позволяет нам выстроить не только хронологию создания видов, но и про‑ следить трансформацию взгляда фотографа на город и на его отображение. Разумеется, съёмки начались с главнейших зданий и монументов императорского города. Искать художественности в пер‑ вой сотне номеров коллекции Фелиша было бы опрометчиво — ему надо было спешить, и многие первоначальные сюжеты несли печать однообразия композиционных приёмов: доминирование в кадре ар‑ хитектурных объектов, пустынность окружающих их площадей и улиц, и т. п. В скобках отметим, что отсутствие конкуренции в своём жанре не лучший стимул для ломки стереотипов. Но, как аппетит приходит во время еды, так и вкус фотографа развивается в художественном отношении по мере накопления опыта в отображении избранного пространства. Со временем, как и нужно было ожидать от достигшего художнической сноровки фотографа, каждый его шаг стал актом разум‑ ной воли, возросшего чувства изящного и знания. Когда хрестоматий‑ ные объекты были вновь отсняты и каталогизированы, Фелиш вошёл во вкус и, сочетая специально скомпонованные (или подсмотренные) жанровые сюжеты с возможной для его времени моментальностью 19

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Вид памятника Николаю I с западной стороны 1866 -1868 Собрание К. В. Кузьмичёва

РФ

РФ

их фиксации, начал создавать фотографические картины, повествующие не столько об архитектуре, сколько о динамике жизни пореформенного Петербурга. Теперь его героями стали не столько здания и монументы, сколько заполненные праздной и деловой публикой улицы и набережные с непреложными городовыми, дворниками и зеваками, конны‑ ми экипажами во всём многообразии их видов и конструкций и прочими подвижными и бездвижными атрибутами городской культуры. Затем — и всё чаще — ему принялась охотно позировать и сама красавица Нева с перекинутыми через неё мостами, плы‑ вущими и пришвартованными многочисленными парусниками, пароходами, баржами, лодками, верейками и т. д., и т. п. Словом, в видоискатель камеры мастера попадало всё то, что корреспон‑ дировало во внешний мир достоверную и красочную информа‑ цию о жизни российской столицы и составляло её особенность. На 1870-е годы пришёлся пик карьеры Альберта Фелиша в качестве фотографа. По воспоминаниям современников издан‑ ные мастером Vues de St. Petersbourg и Environs de St. Petersbourg в трёх самых популярных форматах, «пользовались вполне за‑ служенною славою и составляли предмет постоянной продажи художественных и эстампных магазинов». Причём, как отдель‑ ными сюжетами, так и целыми альбомами. Созданная в эти годы светописцем иконография колоссальна! Бланк кабинетного формата с фотографией «Вид Петербурга в панораме» носит 349 номер. Это самый большой из встреченных сегодня, но вряд ли по‑ следний номер с петербургским сюжетом. В этом же формате — около полусотни ненумерованных видов фонтанов, дворцов Петергофа и его окрестностей. А сколько и каким тиражом было пущено в продажу ви‑ довых миниатюр-визиток и стереофотографий со штампом фотографи‑ ческого заведения Фелиша не представляется возможным подсчитать.

А. Фелиш Вид Адмиралтейства в профиль 1866 -1868 Частное собрание

23 Юбилей А. Э. Фелиша // Фотографлюбитель. 1891. № 3. С. 95

Приобретённая поштучно и оптом продукция, рассчитанная по боль‑ шей части на внешнее потребление гостями российской столицы, разлетелась по всему миру в раздробленном виде и, пожалуй, уже никогда не сможет быть собрана воедино. Казалось бы, в профессии состоялся и жизнь удалась! Но нет! «Деятельность фотографа не удовлетворила г. Фелиша», — писал один из его первых био‑ графов. — «С ноября 1878 года … Фелиш начал изучать изготов‑ ление сухих броможелатинных пластинок, и с 1879 г. наступает второй период деятельности его на фотографическом поприще, ещё более продуктивный и полезный — деятельность его, как первого в России фабриканта сухих фотографических пластинок»23. *** Тесные пределы журнальной статьи не дозволяют подробно рассказать о многолетней и плодотворной деятельности Аль‑ берта Эдуардовича Фелиша на ниве отечественной фотографии, и поэтому придётся остановиться. Однако, автору этих строк удалось подготовить к печати монографию о замечательном мастере, для которого Россия стала вторым отечеством. В книге впервые воссозданы неизвестные ранее события биографии классика и собран обширный иллюстративный материал — бо‑ лее 350 раритетов, предоставленных крупнейшими российски‑ ми музеями и библиотеками, а также частными собраниями. Большинство из них долгое время оставались неизвестны как специалистам, так и многочисленным поклонникам светописи. Книга ждёт своего издателя. Здесь же, в альбомной части журнала, представлены только запечатления Невского проспекта. Надеюсь, прогулка с Фелишем по лучшей улице современного ему мира не оставит равнодушными любителей истории фотографии, крае‑ ведов и массового читателя.

22

20

Александр Китаев

21

Невская нива Альберта Фелиша

А. Фелиш Церковный корпус Большого петергофского дворца 1870-е. СПб. Собрание МИФ

24

I

Невская нива Альберта Фелиша

Вид Невского проспекта с угла Адмиралтейской площади. 1870-е

25

II - III

Невская нива Альберта Фелиша

Перспектива Невского проспекта от Полицейского моста. Ок. 1870

26

IV - V

Невская нива Альберта Фелиша

27

Невская нива Альберта Фелиша

Дом Голландской церкви. 1866 -1868

VI

Лютеранская Петропавловская церковь. 1870-е

28

VII VIII

Невская нива Альберта Фелиша

29

Невская нива Альберта Фелиша

Портик Казанского собора. 1866 -1868 Казанский собор. 1870-е

IX

Казанский собор. 1870-е

30

Невская нива Альберта Фелиша

31

Невская нива Альберта Фелиша

X XI

Казанский собор. 1870-е Памятник полководцу Кутузову. 1870-е

XII

Римско-католическая церковь Св. Екатерины. 1870-е

32

Невская нива Альберта Фелиша

XIII

Вид Невского проспекта от Думы. Сер. 1870-х

33

XIV

Невская нива Альберта Фелиша

Михайловская улица. Вид от Гостиного двора. Нач. 1880-х

34

Невская нива Альберта Фелиша

XV

Михайловский театр. Втор. пол. 1870-х

35

Невская нива Альберта Фелиша

XVI

Михайловский дворец. 1870-е

36

XVII XVIII

Невская нива Альберта Фелиша

37

Невская нива Альберта Фелиша

Часовня возле Гостиного двора. 1867 -1871 Часовня возле Гостиного двора. Нач 1870-х

XIX

Часовня возле Гостиного двора. Вторая пол. 1870-х

38

Невская нива Альберта Фелиша

XX XXI

Гостиный двор. Ок. 1865 Городская Дума. До 1871

39

XXII XXIII

Невская нива Альберта Фелиша

Вид с башни Городской Думы в сторону Александринского театра. 1866 -1868 Городская Дума. До 1871

40

XXIV- XXIV - XXVI

Невская нива Альберта Фелиша

Вид Невского проспекта от Думы. 1866 -1868

41

XXVII XXVIII

Невская нива Альберта Фелиша

Вид на Михайловский дворец с башни городской Думы. 1866 -1868 Вид Невского проспекта от Думы. Сер. 1870-х

42

XXIX - XXX

Невская нива Альберта Фелиша

Невский проспект напротив Гостиного двора. 1866 -1872

43

XXXI - XXXII

Невская нива Альберта Фелиша

Невский проспект и Пассаж. 1866-1877

44

XXXIII XXXIV

Невская нива Альберта Фелиша

Внутренний вид Пассажа в Санкт-Петербурге. 1870-е Невский проспект и Пассаж. 1866 -1877

45

XXXV

Невская нива Альберта Фелиша

Невский проспект и Пассаж. 1866 -1877

46

XXXVI- XXXVII

Невская нива Альберта Фелиша

Вид Невского проспекта от Публичной библиотеки. 1874 -1882

47

XXXVIII XXXIX- XL

Невская нива Альберта Фелиша

Вид Невского проспекта от Публичной библиотеки. 1866 -1868 Вид Невского проспекта от Публичной библиотеки. 1870 -1871

48

Невская нива Альберта Фелиша

XLI

Памятник Императрице Екатерине II в С.-Петербурге, открытый 24 ноября 1873 года. (Модель). Ок. 1870

49

XLII

Невская нива Альберта Фелиша

Памятник Императрице Екатерине II в С.-Петербурге, открытый 24 ноября 1873 года. Ок. 1874

50

XLIII- XLIV

Невская нива Альберта Фелиша

Александринский театр. Ок. 1874

51

XLV

Невская нива Альберта Фелиша

Памятник Императрице Екатерине II. Ок. 1880

52

XLVI XLVII

Невская нива Альберта Фелиша

Вид на Невский проспект, Аничков дворец и сад. 1866 -1868 Аничков дворец. До 1874

53

XLVII XLIX

Невская нива Альберта Фелиша

Набережная Фонтанки у Аничкова моста. 1866 -1868 Вид на Аничков мост с набережной Фонтанки. 1870-е

54

L LI

Невская нива Альберта Фелиша

55

Невская нива Альберта Фелиша

Группа на Аничковом мосту III. 1870-е Группа на Аничковом мосту. 1870-е

LII LIII

Группа на Аничковом мосту II. 1870-е Группа на Аничковом мосту IV. 1870-е

56

Невская нива Альберта Фелиша

57

Невская нива Альберта Фелиша

LIV

Вид Невского проспекта с Аничкова моста. Ок. 1871

LV

Вид Фонтанки с Аничкова моста. Ок. 1879

УКАЗАТЕЛЬ СОБРАНИЙ

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

Авдеев В. В. – C. 22-23, XIII, XXVIII ГМИСПб – С. 7, 16, 17, XX, LI ГМЗ «Петергоф – С. 2, XII, XX, XL, XLIII Горячёв Д. Н. – XXVIII, XXXVI, XXXVII, XLV Кузьмичёв К. В. – С. 8, 9, 13, 14, 19, I, II, VI, VII, IX, X, XI, XIV, XV, XVI, XVII, XXIII, XXIX, XXX, XXXI, XXXIII, XXXVIII, XLI, XLII, XLIII, XLIV, XLIX, LII, LIV, LV МАММ – С. 5, 14, 18, XXVII МИФ – С. 21, II, VIII, XIX, Xl, XLVIII Музей Гетти – С. 2 Рейксмузеум – С. 10, 11, 12, 18, V, XVIII, XXVI Сергеев Ю. Н. – С. 4 РГБ – С. 8 РОСФОТО – XXXIV, XXXV, L Хорошиловы П. В. и А. П. – С. 3

ГМИСПб – Государственный музей истории Санкт-Петербурга ГМЗ «Петергоф» – Государственный музей-заповедник «Петергоф» ГМЗ «Павловск» – Государственный музей-заповедник «Павловск» ИРТО – Императорское Русское Техническое Общество МАММ – Мультимедиа Арт Музей, Москва МИФ – Музей истории фотографии, СПб. РГБ – Российская государственная библиотека, Москва РОСФОТО – Музейно-выставочный центр РОСФОТО, СПб. ОБЛОЖКИ: А. Фелиш Вид Невского проспекта от Думы (фрагмент). Сер. 1870-х Собрание В. В. Авдеева Вид украшенного памятника Петру Великому. Снят в день 200-летнего юбилея со дня его рождения 30 мая 1872 года (фрагмент) Собрание ГМЗ «Павловск» А. Фелиш Молебен при памятнике Петра Великого. Снят в день 200-летнего юбилея со дня его рождения 30 мая 1872 года Собрание ГМЗ «Павловск»

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 1837 1864 1865 1865 1866

1868 1868 1869 1870 1872 1872 1874 1879 1880 1880 1881 1882 1882 1882 1883 1887

1887 1889 1890 1891 1896 1896 1908

Родился в Восточной Пруссии, Кенигсберг (?) Женился на Цецилии Берендт Июль. Прибыл в Санкт-Петербург, поселился по адресу: Садовая улица, дом № 107 (дом Жукова), кв. № 4 Август. Поступил на службу в фотографию Альфреда Лоренса. (Невский пр. Дом № 5, кв. № 13 (дом Боссе) 26 февраля. Открыл фотографическую лабораторию на углу Большой Мещанской и Демидова переулка, дом № 7/36 (дом Артемьева), кв. № 8. Специализация: изготовление сухих альбуминных пластинок, альбуминной бумаги и стереофотография Перевёл мастерскую на Большую Морскую улицу в дом № 42, кв. № 12 Май. Получил разрешение снимать виды С.-Петербурга и окрестностей посредством светописи Официальный фотограф Международной выставки садоводства в Михайловском манеже, СПб. Официальный фотограф Всероссийской Мануфактурной выставки в Соляном городке, СПб; как экспонент Мануфактурной выставки награждён «Почётным отзывом» за видовую фотографию Издал альбом фотографий «200 лет. Юбилей императора Петра Великого 30 мая 1872 г.» Участник Первой Политехнической выставки, Москва. Награждён большой серебряной медалью за видовую фотографию Участник выставки памяти архитектора В. А. Гартмана в Академии художеств, СПб. Выпустил в продажу первую партию русских броможелатинных пластинок Открыл «Лабораторию для приготовления эмульсии и вновь усовершенствованных сухих пластинок» на Невском проспекте в доме № 52 Составил брошюру Das Bromsilber-Gelatine-Verfahren, seine Bedeutung und Anwendung in der Photographie Издал первое на русском языке руководство к практическому употреблению готовой броможелатинной эмульсии «Первая русская фабрика желатинных эмульсий и пластинок А. Фелиш». Санкт-Петербург, Невский проспект, дом № 52 Экспонент XV Всероссийской художественно-промышленной выставки, Москва Действительный член V Отдела Императорского Русского Технического Общества «Первая русская фабрика желатинных эмульсий и сухих пластинок А. Фелиш». Санкт-Петербург, Большая Итальянская улица, дом № 31. (С 1886-?) Главное агентство по продаже пластинок фабрики Фелиша для всей России (кроме Петербурга и западных губерний) в Депо фотографических принадлежностей А. Рейне в Москве (Кузнецкий мост, д. Третьяковых) Экспонент Всероссийской выставки по светописи и её применениям Императорского Русского Технического Общества, СПб. Экспонент Всероссийской фотографической выставки Императорского Русского Технического Общества, СПб. Сухие пластинки фабрики Фелиша продаются во всех известных депо фотографических принадлежностей и во многих аптекарских магазинах России Экспонент Всероссийской фотографической выставки в С.-Петербурге. Бронзовая медаль за изготовление броможелатинных пластинок Экспонент XVI Всероссийской художественно-промышленной выставки, Нижний Новгород Закрыл фабрику желатинных эмульсий и сухих пластинок 17 июня скончался в Санкт-Петербурге

Александр Китаев Петербургский свет в фотографиях Карла Даутендея СПб, «Росток», 2016 – 204 с. (Серия ФОТОРОССИКА)

Александр Китаев Петербург Ивана Бианки. POSTE RESTANTE СПб, «Росток», 2015 – 168 с. (Серия ФОТОРОССИКА)

Александр Китаев КАРТОМАНИЯ. Невыдуманные рассказы из истории фотографии СПб, «Росток», 2019 – 352 с.

Книги издательства «РОСТОК» МОЖНО ПРИОБРЕСТИ, связавшись с нами по электронной почте: foto@kitaev.spb.ru irenegoond@mail.ru rostokbooks@yandex.ru или в Facebook

РУССКОЕ ФОТОВЕДЕНИЕ 2021. № 6 (13)