tkt_052022

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

№ 5 (745) 2022

tva.ru

ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ

28-29 июня

Тбилиси, Грузия

Выставка-конференция BROADCASTING/PRO AV 2022 Фото – Юрий Решетников, TVA

Объединяем в созвездие

TKT-AWARDS.COM

tva.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

1

РЕКЛАМА

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

2

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

tva.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

3

содержание редакция

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

ДНИ РОЖДЕНИЯ – ИЮНЬ HAIVISION: ПОДДЕРЖКА SRT В IP-РЕШЕНИЯХ AVIWEST ЮРИЙ РЕШЕТНИКОВ: К 2015 ГОДУ Я ПОЧУВСТВОВАЛ СЕБЯ СОЗРЕВШИМ ДЛЯ ВЕДЕНИЯ СОБСТВЕННОГО БИЗНЕСА. Интервью с Юрием Решетниковым, учредителем компании TVA BROADCASTING/PRO AV 2022 – ПРЕМЬЕРЫ NAB SHOW Online круглый стол технических руководителей теле- и медиакомпаний, системных интеграторов Азербайджана, Армении, Грузии, Казахстана, Кыргызстана, Латвии, Литвы, Молдовы, Узбекистана, Украины и Эстонии. АЛЕКСАНДР КЛЮЧ, директор по продажам Joy Mechanix: «СОВРЕМЕННЫЕ РЕШЕНИЯ МНОГОКАМЕРНОЙ СТУДИЙНОЙ СЪЕМКИ С ТРОСОВОЙ СИСТЕМОЙ: МОДЕРНИЗАЦИЯ, ЭКОНОМИЯ, АВТОМАТИЗАЦИЯ» МИХАИЛ ШАДРИН, директор отдела «Мультимедиа» компании «СофтЛаб-НСК»: «ТО, ЧТО НЕ УВИДЕЛ NAB 2022».

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эд Чумак 1957@tkt1957.com ИЗДАТЕЛЬ Мария Винникова maria.vinnikova@tkt1957.com РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА РЕКЛАМЫ Дарья Новичкова daria.novichkova@tkt1957.com

4

6 7

10

16

ГРИГОРИЙ КОРОТОВ, генеральный директор компании «Телевизионные системы», партнера TVA: «ОТ SDI-КАМЕРЫ ДО ПЛЕЕРА В ВАШЕМ БРАУЗЕРЕ»

26

ОЛЕГ СМИРНОВ, продюсер, соучредитель Play Production: «VIRTUAL PRODUCTION. ПУТЬ ОТ КИНО ДО TV ЧЕРЕЗ EVENT»

32

«НОВИНКИ CABSAT 2022» СЕРГЕЙ КАЗАРЯНЦ, директор Qualitron International.

39

ГОЧА КУМСИАШВИЛИ, директор по производству и технической поддержке Общественного телевидения Грузии

40

18

ЕРНАР БАЙМОЛДАЕВ, технический директор 31 канала (Казахстан): «ОБЗОР СИТУАЦИИ НА РЫНКЕ ТЕЛЕКОМПАНИЙ АЛМАТЫ ПОСЛЕ 4 ЯНВАРЯ 2022 ГОДА»

42

22

ИЛЬЯС ЛАИКОВ, менеджер по продажам Ateme в регионе EMEA: «ПРИМЕНЕНИЕ ATEME TITAN EDGE ДЛЯ ДОСТАВКИ КОНТЕНТА»

45

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Алексей Ярыгин, Эд Чумак, Виктория Синдюкова СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ 1957@tkt1957.com ДИРЕКТОР Эд Чумак Зарегистрирован TKT1957 LLC., Registration Number/Tax Code: 429329452 1’a’ Meraba Kostava st, Pasanauri, 1800, Georgia Издатель TKT1957 LLC.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

Подписка через интернет 1957@tkt1957.com E-mail: 1957@tkt1957.com © TKT1957 LLC Подписано в печать 20.06.2022 г. Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.

TKT-AWARDS.COM

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

tva.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

5

телевидение дни рождения – июнь

4

6

ПН

ВТ

13 27

14 28

Юрий БОЙЧУК

СР 1 15 29

ЧТ 2 16 30

технический директор НСТУ, Украина

ПТ 3 17

9

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

СБ 4 18

ВС 5 19

ПН 6 20

Ернур КАСАБЕКОВ

ВТ 7 21

генеральный директор ТОО «Тракт-Азия», Казахстан

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

СР 8 22

12

ЧТ 9 23

ПТ 10 24

СБ 11 25

ВС 12 26

Алла МАТВЕЕНКО

генеральный директор Riedel Communications в России и странах СНГ

TKT-AWARDS.COM

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

HAIVISION: ПОДДЕРЖКА SRT В IP-РЕШЕНИЯХ AVIWEST Внедрение поддержки SRT в сериях Aviwest PRO, AIR и RACK теперь обеспечивает совместимость со всем портфелем продуктов Haivision и другими решениями с поддержкой SRT. Это позволяет использовать устройства Aviwest вместе с другими технологиями вещания Haivision в самых разных сценариях производства, включая удалённое производство с не-

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

tva.ru

сколькими камерами, облачное распространение, а также совместные децентрализованные рабочие процессы. «Всего за два месяца с момента приобретения Aviwest мы уже добились больших успехов в реализации нашего видения предоставления комплексных технологических решений, которые определят будущее прямого вещания, — сказал Мирко Вича (Mirko Vicha), генеральный директор и президент Haivision. – Широко распространенный в индустрии медиа и развлечений SRT предоставляет телевещателям безопасное и надёжное решение для передачи видео через интернет с малой задержкой. SRT включает восстановление потерянных пакетов с малой задержкой и 128/256-битное шифрование AES для максимальной безопасности». Добавление SRT для потоковой передачи по фиксированным IP-сетям к технологии Aviwest Safe Stream Transport (SST) значительно улучшает взаимодействие с оборудованием для прямых трансляций и удалённым производством; рабочие процессы, включающие сочетание мобильного и проводного видео.

СПРАВКА В апреле 2022 года Haivision завершила сделку по приобретению Aviwest, лидера отрасли в области систем мобильного видеоконтента на основе IP и пионера в области передачи видео в реальном времени по сотовым сетям. Это приобретение расширяет портфель решений Haivision для передачи видео, включая передачу 5G, мобильную передачу видео и технологию сетевой конвергенции.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

7

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

28-29 июня Тбилиси, Грузия Выставка-конференция BROADCASTING/PRO AV 2022 Объединяем в созвездие Фото – Юрий Решетников, TVA

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

tva.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

9

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Юрий РЕШЕТНИКОВ: К 2015 ГОДУ Я ПОЧУВСТВОВАЛ СЕБЯ СОЗРЕВШИМ ДЛЯ ВЕДЕНИЯ СОБСТВЕННОГО БИЗНЕСА ИНТЕРВЬЮ С ЮРИЕМ РЕШЕТНИКОВЫМ, УЧРЕДИТЕЛЕМ КОМПАНИИ TVA 10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! ШКОЛА В 90-Х – Как в школе учились?

– Очень хорошо. Круглый отличник. Но школу окончил без золотой медали.

– Почему?

– Учёба в старших классах пришлась на вторую половину 90-х. На летних каникулах 1996 года я впервые устроился на работу в столярный цех и получил свою первую зарплату. Так вышло, что начиная с 13 лет я регулярно подрабатывал – тут было совсем не до учёбы.

– На увлечения времени уже не оставалось?

– Я продолжал ходить в радиокружок, в компьютерный клуб – помню, там стояли IBM 286 и 386, на целых 40 Мегагерц. Золотые времена. Изучали Бейсик и Турбо-Паскаль. Тогда нам не могли предложить ничего более серьезного – но и это было очень круто! Меня привлекала промышленная электроника, именно её я видел своей профессией.

– Когда в какой семье Вы родились?

– Я появился на свет в 1982 году в семье обычных советских тружеников. Мы жили во Владикавказе (Северная Осетия – Алания), папа работал инженером, мама трудилась в библиотеке и занималась мной и моим братишкой. Мы практически без ограничений могли часами копаться в огромной массе книг, и я использовал эту возможность в полной мере – читал очень много. Рос увлечённым ребёнком, интересовался точными науками – физикой, химией, астрономией. Возможно, именно тогда сфера моей будущей деятельности уже давала о себе знать.

– Что считаете первым техническим достижением?

– Когда лет в 11-12 вернул к жизни телевизор «Юность». До сих пор помню – такой красненький и пошарпанный. В то время я занимался в «радиокружке» и паял простые радиоприёмники, усилители и т.п.

TKT-AWARDS.COM

ЗОЛОТОЕ ВРЕМЯ УНИВЕРСИТЕТА – В какой ВУЗ решили поступать?

– Северокавказский Государственный Технологический Университет (СКГТУ) в то время славился преподавательским составом факультета электронной техники. Я выбрал специальность «Промышленная электроника». Там мы получили разностороннюю подготовку, могли начать работу не только в области телевидения.

– Нравилось учиться в университете?

– Наверное, это были самые золотые годы, как и у многих. Студенческая жизнь буквально кипела. Я жил в двух шагах от университета, и вся тусовка часто собиралась у нас дома. Со всеми вытекающими последствиями. В то время я начал заниматься боксом – это лучший спорт, на мой взгляд. На последних курсах увлекся музыкой – бас гитара, вокал в университетской группе. Было даже несколько выступлений – играли и рок-хиты и собственные произведения. Ну и, конечно, фестиваль «Студенческая весна» без нас не обходился.

– Подрабатывали во время учёбы?

– В студенческие годы я продолжал подрабатывать в сфере металлокровли. Из разнорабочих я перешёл в разряд квалифицированных специалистов. В моей профессиональной сфере – электронике, у меня даже были небольшие

tva.ru

заказы – разработать, спаять или отремонтировать. Студенческую практику на 3 курсе я проходил в Ростове-на-Дону. Состоялось близкое знакомство со специальностью и заодно со своей будущей супругой. Такое вот счастливое совпадение в моей жизни. ПЕРВАЯ ДОЛЖНОСТЬ – Где началась инженерная карьера?

– Многие подались в Москву, а я вернулся в Ростов-на-Дону. Первый опыт работы по специальности – меня взяли на должность инженера головной станции кабельного телевидения (ГСКТВ). Насколько я знаю, несколькими годами позже, эта компания вошла в состав МТС. Было очень интересно – много нового: спутниковый приём, распределение, модуляция, передача сигнала. Научился всему очень быстро. После пятилетнего обучения, мозг еще долгое время впитывает знания моментально, как губка. Опыт с годами приходит – расширяется, углубляется, но скорость восприятия уже никогда не будет такой, как после университета.

– Чем занимались?

– Из серьёзного – пусконаладка новой ГС (головной станции) - Hirschmann. Также – управление всем приёмным по

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

11

медиа персона номера

стом (спутниковые антенны диаметром от 1.8 м). Следующим моим опытом стало классическое телевизионное производство. Я перешел на работу в медиагруппу холдинга «ААА» (своя радиостанция, девелопмент, автодилеры и многое другое). Там имелась большая полноценная аппаратная с монтажками и Playout, хотя задумывалось это всё как OutdoorTV с одним LED-экраном и десятками телевизоров внутри бизнес-центра, где всё, собственно, и располагалось. Здесь пришёл опыт первых съёмок, постпродакшн – в основном рекламного контента. Проводили и прямые эфиры (например, картинка из студии радиостанции – первый опыт стрима: напомню, шёл 2009 год). Ну и, конечно, ремонтом и обслуживанием самого экрана занимался электронщик, то есть, я. Экран очень немаленький – внутри находились три полноценных этажа и сотни «матриц» – кусочков большой панели. Буквально через 2-3 месяца работы меня назначили главным инженером.

– Что еще входило в обязанности?

– У меня появились подчиненные, и мы вместе решали наши текущие задачи. Планировали съёмки, настраивали, готовили аппаратуру к съёмкам под

12

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

различные задачи. Посменно работали над подготовкой эфира. И хотя его видели только проезжавшие или проходившие по проспекту горожане – вещание велось 24/7.

– Что происходило дальше?

– Я перешел работать на телеканал – ростовский партнёр ТК «ТВ Центр», с тремя-четырьмя часами собственного, регионального вещания и врезкой рекламы. Этой компании так же принадлежали две радиостанции и кабельное телевидение с покрытием северо-западной части города. Тут я столкнулся с автоматизацией вещания полного цикла – от инжеста и архива до ньюсрум и плейаут. Ещё один, очень интересный кейс – полная конфигурация 2-х Livewire радиостанций. Этот телеканал также имел собственный телепорт – пятиметровый антенный пост, через который мы запустили на спутник новый телеканал с говорящим названием «Ростов-папа» и радиостанцию «Казачий Дон».

– Как развивалась карьера?

– На этом телеканале я начинал работать в должности главного инженера, а уходил с должности заместителя генерального директора по техническим вопросам. В итоге отвечал полностью за

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

АСК, радиостанции, и, получается, приобрёл опыт работы не только с принимающими, но и с передающими системами.

– Чем ещё занимались?

– Готовил разрешительную документацию на ретрансляцию для радиостанций. На тот период у нас по ростовской области стояло около 40 антенн (около 20 населённых пунктов). Мы ездили вместе со специалистами Роскомнадзора, сдавали объекты в эксплуатацию.

– Шёл уже 2011 год, а зарплату продолжали задерживать, на 3-5 месяцев. Это послужило причиной моего ухода. Даже несмотря на то, что работа мне нравилась. ПЕРЕХОД В СФЕРУ ИНТЕГРАЦИИ – Какое направление выбрали на этот раз?

– Я устроился главным инженером проектов (ГИП) в компанию-интегратор. С тех пор в эксплуатацию, где проработал, в общей сложности около 8 лет, уже не возвращался. Занимался проектами в сфере Pro AV от формирования смет до пусконаладочных работ территориально по Южному федеральному округу. Работа, безусловно, более насыщенная TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! и интересная: ведение больших проектов, поиск технологических решений, работа с новинками различных брендов – всё это помогло мне реализоваться в полной мере. И тогда пришло понимание, что это точно «моё». Шёл 2012 год, и вроде было всё гладко. Тут вдруг раздался звонок из компании VIDAU, из Москвы, с предложением работы.

- Что означает «вдруг»?

– Ещё в бытность на «ТВ Центр» я не особенно активно, но изучал возможность работы в Москве. А начав работать в сфере интеграции, я позабыл о тех поисках. Елена Шишкалова пригласила меня техническим директором VIDAU. – Что входило в обязанности технического директора?

– В VIDAU существовало разделение: системный отдел, занимающийся сложной системной интеграцией – большими проектами, как правило, в Москве и коммерческий отдел, работающий, в основном, с регионами. Я курировал инженеров; было развитие по брендам; подготовка к выставкам; ведение некоторых ключевых клиентов. Я погрузился

TKT-AWARDS.COM

полностью в наш бродкаст-рынок, обзавёлся большим количеством профессиональных контактов, ближе познакомился и с людьми, и с компаниями. Но. Я не занимался серьёзной системной интеграцией сам и поступившее предложение от «Видео Интернешнл» принял с удовольствием.

– О чём было предложение?

– В должности менеджера проектов (PM) войти в состав отдела, занимающегося внедрением автоматизации региональной врезки рекламы по РФ. Крупный проект, на моём счету порядка 35 городов. Работа очень напряженная и интересная.

– В процессе работы требовалось успевать ориентироваться в совершенно разных направлениях. Опыт, приобретенный на ТВЦ, расширился. В том числе и в плане общения с лицами, ответственными за принятие решений на федеральных каналах и РТРС (Российские телевизионная и радиовещательная сеть), главными инженерами РТПЦ (Радиотелевизионный передающий центр) по всей России. Процесс шёл увлекательно,

tva.ru

работал с высококвалифицированными специалистами и просто замечательными людьми.

– Так легко просто ушли?

– На самом деле совсем нелегко. Пришлось отказаться от неплохой по меркам того времени белой зарплаты, интересной работы. Поступок весьма рискованный. Потому что за моей спиной семья – жена и маленькие дети. Идея о собственном деле именно в сфере системной интеграции появилась году в тринадцатом. Уже тогда я придумал название TVA (TeleVideoAudio), зарегистрировал домен. К 2015 году я не только почувствовал себя созревшим для ведения собственного бизнеса, но и привлёк единомышленников. В июле открыли компанию, начали работать уже под брендом TVA. – Что послужило основанием для такой уверенности?

– За два с половиной года в «Видео Интернешнл» я приобрёл огромный опыт по ведению проектов. Я до сих пор вспоминаю этот период как тот, что сформировал меня как менеджера про

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

13

медиа персона номера

ектов в широком смысле этого слова. За все предшествующие годы работы накопилась приличная наработка с производителями и различными специалистами. МОЯ СЕМЬЯ – Как сложилась жизнь вне работы?

– Буквально на следующей неделе, после окончания института я уже жил в Ростове-на-Дону. И спустя месяц мы запланировали свадьбу. Сейчас мы живем в Москве, наконец-то недалеко от работы.

– Жена чем занимается?

– Она какое-то время работала в банковской сфере. В Москве уже работала в компании «Мистер Кэйбл», близкой к нашей деятельности, хотя так случайно получилось. Офис находился недалеко от дома, нам всем было очень удобно. А теперь супруга помогает мне в работе – ве-

14

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

дёт отдел закупок для наших компаний.

– Кто занимается детьми?

– Поскольку этот вид деятельности позволяет супруге работать удалённо и больше времени находиться дома – детьми в основном, занимается она. Я их отвожу в школу, она забирает. Дети у нас очень активные. Дочь, например, успевает заниматься и фортепиано, и гимнастикой, и английским. И делает это на хорошем, достойном уровне. Сын с увлечением занимается современными танцами и тоже английским.

– Все заботы на жене?

– Занятие бизнесом, особенно на начальном этапе требует практически круглосуточного присутствия. Пусть не физически, но умственно – это точно. У нас этот сложный этап пройден, и я стараюсь проводить с семьёй больше времени.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

ЗВЁЗДЫ – На хобби время уже не остаётся?

– Вот только вернулся, с «Астрофеста» – астрономического фестиваля. Сразу похвалюсь: мы победили в интеллектуальной викторине, подобии «Что? Где? Когда?» Наша команда стала первой из девяти команд. В прошлом году мы заняли малоутешительное второе, с конца таблицы, место. В этом – мы победители! В нашей команде, да и в целом во всей тусовке – очень хорошо подготовленный народ. Возможно, что у кого-то просто больше свободного времени для самообразования и подготовки. И в прошлом году я, наконец, стал выкраивать время, чтобы всерьёз заняться астрофотографией. Для меня и тогда, и сейчас сам процесс съёмки привлекательнее, нежели обработка снимков. Романтика просто зашкаливает. Когда в четыре часа дня ты начинаешь свой путь из Москвы, стоишь в пробках и всё только для того, чтобы добраться до определенного участка в100 км от МКАД. И, уже в темноте найти те самые жемчужины в небе, ради которых пускался в путь. Воедино должно сложиться множество разных обстоятельств – пятница/суббота, хорошая погода, безлунная ночь и т.п. – это бывает редко, но, поверьте – оно того стоит. Еле живой возвращаешься под утро домой, уставший от бессонной ночи и дороги, а с тобой, ещё на долгое время, остаётся запечатлённое с большим увеличением завораживающее звёздное небо. Я думаю, что это один из самых впечатляющих и сложных видов искусства фотографии, но мы же не ищем лёгких путей!

– Что считаете главным достижением в профессиональной деятельности?

– Даже не задумываясь – это то, что мне удалось найти, собрать и удержать команду и оставаться её движком. Благодаря накопленному опыту – техническому, управленческому, ну и, видимо, личностным качествам – у меня получилось это сделать. А трудности нас только сплотили. Сейчас мы чётко видим наши дальнейшие шаги, появляется масса идей. Считаю, это самым большим достижением в моей деятельности. Ведь всё «решают кадры». Именно в такой среде, как у нас, каждый может полностью раскрыть свой потенциал. И это не просто слова.

TKT-AWARDS.COM

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

спонсор номера

tva.ru

Фото – Юрий Решетников, TVA TKT-AWARDS.COM

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

15

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

BROADCASTING/PRO AV 2022

ПРЕМЬЕРЫ NAB SHOW Online круглые столы состоялись 24-25 мая 2022 года Online круглый стол технических руководителей теле- и медиакомпаний, системных интеграторов Азербайджана, Армении, Грузии, Казахстана, Кыргызстана, Латвии, Литвы, Молдовы, Узбекистана, Украины и Эстонии.

24 мая

16

Модератор – Гоча Кумсиашвили, директор по производству и технической поддержке Общественного телевидения Грузии

1

АЛЕКСАНДР КЛЮЧ, директор по продажам JoyMechanix: «Современные решения многокамерной студийной съёмки с тросовой системой: Модернизация, экономия, автоматизация».

2

МИХАИЛ ШАДРИН, директор отдела «Мультимедиа» компании «СофтЛаб-НСК»: «То, что не увидел NAB 2022».

3

ГРИГОРИЙ КОРОТОВ, генеральный директор компании «Телевизионные системы», партнёра TVA: «От SDI-камеры до плеера в вашем браузере».

4

ОЛЕГ СМИРНОВ, продюсер, соучредитель Play Production: «Virtual Production. Путь от Кино до TV через Event».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

25 мая

tva.ru

Модератор – Ернар Баймолдаев, технический директор «31 канала» (Казахстан)

1

СЕРГЕЙ КАЗАРЯНЦ, директор Qualitron International, ГОЧА КУМСИАШВИЛИ, директор по производству и технической поддержке Общественного телевидения Грузии: «Новинки CabSat 2022».

2

ЕРНАР БАЙМОЛДАЕВ, технический директор 31 канала (Казахстан): «Обзор ситуации на рынке телекомпаний Алматы после 4 января 2022 года».

3

ИЛЬЯС ЛАИКОВ, менеджер по продажам Ateme в регионе EMEA: «Применение Ateme Titan Edge для доставки контента».

TKT-AWARDS.COM

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

17

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Александр КЛЮЧ,

директор по продажам JoyMechanix:

«СОВРЕМЕННЫЕ РЕШЕНИЯ МНОГОКАМЕРНОЙ СТУДИЙНОЙ СЪЕМКИ С ТРОСОВОЙ СИСТЕМОЙ. МОДЕРНИЗАЦИЯ, ЭКОНОМИЯ, АВТОМАТИЗАЦИЯ» 18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

tva.ru

закреплены на фермах, на световых конструкциях, на потолке, под потолком, на полу – в общем, там, где это удобно к размещению. За счет этого пространство и площадь студии остаются свободными для использования. Если мы говорим об оснащении нескольких тематических зон студии, то перемещение и переоборудование съёмки с одной зоны на другую требует и времени, и средств, поскольку нужно оборудование переместить, перенастроить и так далее. С помощью одной нашей системы можно экономить средства, оборудование, площади и время.

Александр Ключ: Я представляю компанию JoyMechanix, основанную в 2014 году. Именно тогда мы разработали и представили на IBC первую в мире компактную 3D-кабельную тросовую систему, предназначенную для работы в студии. Предыдущие системы были ориентированы на большие открытые пространства, стадионы и так далее.

JoyMechanix является разработчиком и производителем уникального компактного оборудования, ставшего отраслевым стандартом. Тросовые системы включают «летающие» камеры; камеры-пауки; решения, которые позволяют перемещать камеру в 3D-пространстве за счёт изменения длины тросов от четырёх лебёдок. Управление такими системами происходит либо в ручном режиме, либо автоматизировано по запрограммированным траекториям, причём в 3D и по всему объёму студии (мы пока говорим о студийных решениях). Помимо 3D-систем нами разрабатываются и изготавливаются и другие продукты: 1D, 2D-системы, то есть рельсовые, тросовые, вертикальные, горизонтальные.

Тренд современности на сегодняшний день – многозонность. В одной студии оснащается несколько тематических зон, и, как правило, чтобы обслуживать все эти зоны, требуется достаточно много оборудования, в том числе стационарного, такого как телескопический кран, телеги, колонны и так далее. Весь этот функционал мы аккумулируем и воплощаем в одной нашей тросовой системе. Например, краном сложно имитировать телегу, а нашей тросовой системой – пожалуйста. Некоторые кадры вообще уникальны, поскольку кран, например, видит свою стрелу, а наша система имеет степень свободы 360 градусов. Ещё мы позволяем капитально и кардинально экономить площадь студии, которая достаточно ограничена и ценна. Те же самые лебёдки, которые мы используем, за счёт малого веса могут быть

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ СИСТЕМЫ Наша лебедка очень лёгкая, вес – 95 кг. Рабочая максимальная диагональ системы до 100 м, что позволяет применять её как в миниатюрной студии, так и в больших помещениях. Скорость перемещения – до 4 м/с. Общая полезная перемещаемая максимальная нагрузка – 30 кг. Рекомендуемый вес камеры и линз – до 8 кг. СТУДИЯ ПЕРВОГО КАНАЛА Рассмотрим работу нашей системы на примере студии Первого канала. Она работает как по пресетам, то есть предустановленным трекам перемещения, так и в ручном режиме. Она может обслуживать и зону ведущих, и ньюсрум, который часто используется для разных проектов. Плюс ко всему, эта же камера и эта же система позволяют делать специальные кадры, например, вид на каки-

СТУДИЙНАЯ СИСТЕМА Для начала поговорим о той самой системе, которая была разработана нами именно для работы в студиях. Уникальность её заключается в компактности, она предназначена для работы в ограниченном пространстве и замещает собой множество устройств в одном устройстве.

TKT-AWARDS.COM

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

19

медиа технологии

е-либо документы, лежащие на столе у ведущих. Всё это делается одной системой с одной камерой, то есть фактически в одном устройстве вы получаете многофункциональную систему. УНИВЕРСАЛЬНАЯ СИСТЕМА Следующая наша система – это универсальная система. Она работает на больших пространствах (стадионах, например), но она же может работать и в студиях, заменяя собой множество устройств. Все системы у нас модульные, Plug and Play, поэтому их перемещение из локации в локацию не создаёт трудностей. У нас до 3000 пресетов; сто локаций. Если мы говорим о студийной работе, то при использовании заранее записанных треков движения, достаточно одного оператора, то есть система сама по себе работает по предустановленным трекам, а для управления камерой достаточно одного человека. Ещё одно наше устройство, которое идёт вкупе с нашей тросовой системой – это голова. Здесь предусмотрен трехосевой гиростабилизированный подвес, Pan-Tint-Roll, Zoom-Focus-Iris с дистанционным управлением как головой, так и камерой. Стабильность системы высокая,

20

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

стабилизация на прекрасном уровне. ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ Программное обеспечение, которое мы используем, разработано нами же, то есть оно проприетарное. У нас есть интеграция с автоматизированными системами управления и системами StageControl, интеграция с дополненной реальностью. Есть возможность подложить схему плана помещения или площадки, а мы в 3D наглядно покажем положение камеры и головы в пространстве. Это обеспечивает и высокую точность, и автоматический и ручной контроль, зоны безопасности и программируемые траектории. Локаций может быть множество, и предзаписанных траекторий достаточно, тем более для работы в студии. Виртуальную систему можно рассмотреть на примере студии одного из наших клиентов. Здесь реализована многозонность, также мы охватываем всю площадь студии, то есть нет ни кранов, ни телег, ни колонн. Они осуществили многокамерную съёмку за счет одной студийной тросовой системы. Таким образом, здесь обеспечена экономия пространства и виртуальная студия за счет системы Joy Mechanix.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

Мы интегрированы с системами дополненной реальности Vizrt и ZeroDensity. Нами также предусмотрен стандартный протокол для интеграции с любым студийным виртуальным программным обеспечением. Ещё одно наше решение, которое позволяет избавиться от множества неудобств – это наземный блок LiveLine. По электрооптическому гибридному кабелю нашей разработки мы забираем с камеры на пульт видеосигнал до 4К, и по тому же кабелю мы поставляем электропитание на голову и на камеру. То есть вы можете забыть о V-Mount, о необходимости заменять или заряжать аккумуляторы, о радиоканале со всеми помехами, так как видеосигнал идёт по оптике. Также предустанавливаемое натяжение троса позволяет минимизировать провис кабеля. Это устройство очень легкое – 50 кг. Оно крепится где угодно: хоть на потолке, хоть на световых конструкциях. Длина кабеля 130 м, что с лихвой закрывает потребности практически любого объекта. Эта система может работать не только с нашими тросовыми системами, но и с системами сторонних производителей, причём не обязательно тросовыми, тросовыми, но также рельсовыми и прочими.

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

БЕЗОПАСНОСТЬ Теперь расскажу о безопасности. Она у нас трехфазная. Контроль программного обеспечения – это контроль данных, питания, контроль мощности, зоны безопасности. Операторский контроль, в данном случае человеческого фактора, — это кнопки аварийной установки и визуальный мониторинг. Контроль лебедок – это когда в случае неисправности, которая является критической, включаются магнитные тормоза, и система просто замирает. В этом случае безопасность гарантирована. Ещё одно наше уникальное предложение – это то, что мы, в отличие от альтернативных решений, не настаиваем на присутствии наших специалистов на съёмках. Мы обучаем локальные команды, в том числе дистанционно, эффекTKT-AWARDS.COM

тивной работе с системой: её настройке, эксплуатации, базовому обслуживанию. Также мы предлагаем сервисный контракт с обслуживанием, техподдержкой 24/7 и решением практически любых проблем в течение 12 часов. Очень важна бесшумность наших систем. В отличие от всех механизмов, которые обычно находятся в студии, наше оборудование работает в номинальном режиме 35 дБ. Его практически не слышно. Если эта установка находится где-то на потолке, то услышать систему невозможно. Универсальность и многофункциональность делает наши решения достаточно интересными. Их экономичность явно налицо. Мы действительно позволяем экономить за счёт того, что объединяем в себе большое количество устройств. Это экономия площади сту-

tva.ru

дии, времени, средств и оборудования. Не все наши клиенты сразу реализуют виртуальные студии, поэтому у нас весь набор глубокой модернизации студии находится в одном пакете, и модернизация до виртуальной студии, до 4К и так далее очень недорогая. Мы интегрируемся в студийные системы и в безопасность и ставим это на первое место, помимо функционала, потому что мы работаем «над людьми». Это наши приоритеты! Тимур Кулгарин, «СТС Медиа»: Как решена проблема дрожания камеры при перемещении тросами? Александр Ключ: Проблема решена комплексно. Первый способ – это механизация. Лебедки быстро, но плавно останавливаются. Второй – это то, что вся компенсация идёт за счёт гиростабилизации подвесов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

21

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Михаил ШАДРИН,

директор отдела «Мультимедиа» компании «СофтЛаб-НСК»:

«ТО, ЧТО НЕ УВИДЕЛ 22

NAB 2022»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Михаил Шадрин: Наша компания в прошлом году отметила 30 лет. По нашим оценкам, решения «СофтЛаб-НСК» используют в 65 странах мира, а дилеры работают в 32 странах мира. Самое большое количество клиентов у нас в России, это примерно 1700 региональных телекомпаний. Наши продукты – это программно-аппаратные комплексы, которые базируются на аппаратном обеспечении и на программном обеспечении, разработанными нами. Так как мы создаём комплекс в целом, в тесной связи программистов и аппаратных инженеров, то разрабатываем железо таким образом, чтобы оно максимально эффективно применялось в наших программных системах, а наши программные системы реализованы таким образом, чтобы максимально эффективно задействовать наше железо. В этом смысле мы уникальны. Нам удается достигать такой эффективности и надёжности, которые многим другим, кто не подходит к комплексному решению поставленных задач, пока не доступны. ПЛАТЫ Расскажу немного про железо, которое является началом бизнеса «СофтЛаб-НСК», а сейчас представляет собой базу, основу, на которой строятся все TKT-AWARDS.COM

наши приложения. О платах, которые уже хорошо известны на рынке, говорить не буду, расскажу о более новых решениях. Плата FD922 была создана в октябре 2020 года в формате до 12G SDI: это SD/ HD/3G/6G/12G-SDI и ASI. Здесь два входа и два выхода, а также генлок от Black Burst до Tri-level sync. Плата FD940 – это четырехканальная плата захвата HDMI 2.0, которая обеспечивает захват до четырех потоков в формате 4K. Дальше я буду рассказывать не про все наши продукты и возможности, а про то, что мы хотели показать на NAB. «ТЕЛЕКАНАЛ-В-КОРОБКЕ» Первое – автоматизация вещания и наш «Телеканал-в-коробке». У нас есть плагин SLSoundLeveler, который занимается нормализацией уровня звука. Он получил некоторое дополнительное развитие. В виду того, что с началом специальной военной операции возникли некоторые сложности по общению с LinearAcoustic, у нас будет два варианта плагина: плагин, который мы берем у Linear Acoustic, и плагин, который разработали мы и который не подвержен ограничениям вокруг нас. Также у нас улучшена работа с NTP-синхронизацией для различных систем.

tva.ru

Так как мы сейчас разрабатываем наше первое изделие в формате SMPTE 2110, то мы поддержали PTP-синхронизацию. Более того, наши существующие платы позволяют с помощью PTP-синхронизации синхронизировать выход плат с точностью до нескольких пикселей, даже не используя генлок. Мы добавили новый титровальный элемент для показа презентаций из MSPowerPoint и дополнительные языки в телетексте.

WINDOWS + LINUX Дальше расскажу про концептуальное направление. Пока все знают наши продукты как работающие под Windows, но уже более двух лет мы развиваем Linux. Это, во-первых, связано с некоторыми нашими работами внутри России, в частности с СТС. У них еще два года назад было требование, чтобы базовая операционная система была Linux. Сейчас же это стало очень насущным. Некоторые продукты мы уже перенесли под Linux, и я надеюсь, в разумное время наши текущие базовые продукты мы тоже импортируем под Linux и дальше будем поддерживать обе операционные системы, то есть наши мульти-операционносистемные приложения будут работать и там, и там. Все наши платы, которые мы сейчас

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

23

медиа технологии

продаём, уже имеют драйвера не только под Windows, но и под Linux. Достаточно новый продукт – это врезка рекламы по технологии сплайсинга без транскодинга. Два года назад мы демонстрировали аппаратное решение, сейчас мы развиваем как аппаратное направление, так и программное решение под Linux, так как это направление сегодня большей частью двигается именно под Linux. Развитие нашей виртуальной студии – это программная ТВ-студия All1Mix, которая объединяет в себе функционал видеомикшера в компьютере и частично функционал нашей виртуальной студии. То есть вы в компьютере получаете как видеомикшер и все необходимые приложения для микширования: титры, различное создание композиций и так далее, – так и возможность получать каналы виртуальной студии. «ВИДЕОСУДЕЙСТВО» Также развивается система, которая изначально строилась на базе нашего «Голкипера» - системы замедленных повторов. Здесь отдельно хочется похвастаться тем, что в конце прошлого года мы поставили первую систему «Видео-

24

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

гол» - 100 кадров в секунду. Это вызвано тем, что скорость движения шайбы при бросках в ворота и при пересечении синей линии иногда такая, что видеопотоки 50 Гц не успевают однозначно убедиться, что шайба была внутри ворот, потому что в одном кадре она еще летела, а в следующем уже вылетела. Со 100 Гц все гораздо проще. На «Платинум Арена Красноярск» эта система уже поставлена, мы успешно отработали один сезон и дальше будем развиваться в этом направлении. Наша система «Форвард Голкипер» уже с прошлого года поддерживает работу с камерами Super Slow Motion, и данные 100 кадров в секунду – это тому подтверждение. Наши системы разнообразны, решают различные задачи, но они комплексируются и содержат внутри себя одни и те же технологии и имеют некоторое развитие уже в приложении к конкретной задаче. Развивая какое-то одно направление, мы в итоге развиваем все наши системы в целом. Расскажу еще немного про наше железо. Мы производим внутри России не только разработку наших плат, но и сборку, то есть монтаж. Уже с конца прошлого года начались большие проблемы с

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

поставкой комплектующих, но в ноябре мы успели заполнить склады на весь следующий год. Однако в этом году запросы на наши платы выросли в разы, то есть не только в России многие разработчики переключились на нас, но увеличился и объём продаж нашего железа за границу. Надеюсь, запасов на наших складах хватит хотя бы до осени. В данный момент мы прорабатываем варианты поставки комплектующих из-за рубежа, чтобы всё-таки не опустошать наши склады. Пока что всё идёт к тому, что никаких проблем с поставками железа от нас не будет. Денис, Кишинев: Есть ли уже у вас рабочие станции, именно эфир, а не резервы, которые работают на Linux? Можно ли на них переходить, сохраняя все настройки? Михаил Шадрин: Пока, к сожалению, наш базовый продукт «Телеканал в коробке» еще далек от окончательной реализации. Мы приступили к ней, работаем, некоторые приложения по отдельности мы на Linux уже перенесли, в частности работу с транспортным потоком (кодирование/декодирование), систему хранилищ. Остальное у нас сейчас в работе. К этому вопросу стоит вернуться к TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

концу года, тогда, возможно, какие-то части мы сможем подменить. Гоча Кумсиашвили, «Общественное телевидение Грузии»: Вы затронули тему поставки комплектующих и проблем с ними. Затронули ли санкции конкретно те комплектующие, которые вы используете? Как вы собираетесь продавать ваши продукты в те страны, которые присоединились к санкциям? Есть ли такая практика вообще? Михаил Шадрин: Да, FPGA – программируемая логика от компании Xilinx, на которой мы базируемся – вроде бы в Россию не продают. Но у наших китайских партнеров есть заполненные склады, на которых это можно купить. Также мы прорабатываем применение программируемой логики не от Xilinx . Опять же у наших китайских партнеров есть как минимум две компании, которые делают продукты, конечно, не совсем современные, но этого уже достаточно, потому что наша плата FD722 разработана больше пяти лет назад. Так что я думаю, к тому времени, когда у нас текущий склад начнет иссякать, мы уже будем иметь какие-то решения следующего уровня. В общем и целом, проблема комплектующих существует, но мы будем переходить на альтернативные предложения. По поводу продажи в некоторые страны, которые не работают с Россией, есть несколько вариантов. Во-первых, есть варианты приема денег в Америке. Мы сейчас уже принимаем деньги в АмеTKT-AWARDS.COM

рике от тех, кто не может платить в Россию. Во-вторых, сейчас ведутся переговоры с нашими интеграторами, которые могут представлять наши интересы в Европе. В частности, возможно, мы будем присутствовать в Амстердаме на IBC, но под под именем одного из наших партнеров. В Европе еще есть страны, с которыми можно вести дела. Так как импортозамещение я сделал уже давно, теперь я буду размножаться за рубежом в разном виде. Работа в этом направлении идёт. Гоча Кумсиашвили: Не рассматриваете ли вы вообще вопрос переноса производства? Михаил Шадрин: Вы знаете, что мы живем в Академгородке Новосибирска. Я путешествовал по разным странам и могу сравнивать. Я могу сказать, что Академгородок – это лучшее место, где можно жить и реализовывать свои идеи, поэтому никуда уезжать отсюда я не буду. Андрей Цихонь, технический директор «МедиаПроекта»: У меня вопрос по поводу серверного оборудования, на котором вы базируетесь. Есть ли в настоящий момент какие-то проблемы? Может быть, вы ушли на какого-то производителя? Михаил Шадрин: Мы прямо сейчас рассматриваем различные варианты. Могу сказать, что найти какой-то «белый» сервер в России целиком сейчас невозможно, но те компоненты, которые мы используем, так или иначе в России появляются. Корпусов от Supermicro, к ко-

tva.ru

торым мы привыкли, к сожалению, пока не будет, будут какие-то корпуса от российских брендов. А то, что будет внутри, скорее всего останется тем, что нами уже проверено, апробировано и гарантирует тот уровень надёжности, который нас устраивает. Гоча Кумсиашвили: Я так понимаю, у вас сейчас период реорганизации и перехода с одной платформы на другую, который вы уже планировали. Михаил Шадрин: Да, работа над этим идет уже два года, сейчас она просто ускорилась. Мы недавно обнаружили, что наш OnAir начал писаться в 1997 году, то есть у нас большинство продуктов со временем жизни больше 10-15 лет. Менять их целиком нельзя, потому что та клиентура, которая их уже использует, не поймёт, если ей дадут новый интерфейс. Но сейчас у нас направление на создание мультисистемных направлений, которые будут работать и под Windows, и под Linux, не меняя интерфейса, чтобы пользователю не требовалось переучиваться. Поэтому у нас объем разработки программного обеспечения большой, каким всегда и был, но направленность стала чуть-чуть другая. Мы делаем мультисистемные приложения и под Windows, и под Linux, то есть расширяем область применения и нашей проверки, тестирования и подтверждения надёжности и работоспособности нашего программного обеспечения.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

25

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Григорий КОРОТОВ генеральный директор компании «Телевизионные системы»

«ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СИСТЕМЫ»: «FULL STACK. ОТ SDI-КАМЕРЫ ДО ПЛЕЕРА В ВАШЕМ БРАУЗЕРЕ» 26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! Добрый день, уважаемые коллеги! Хочу поблагодарить организаторов за возможность выступить. Предлагаемые нами программноаппаратные продукты позволяют решать весь спектр задач, стоящих перед каналами, интеграторами и adселлерами. Кодирование и транскодирование; замещение, сплайсинг и врезка; оформление логотипами, бегущими строками, плашками; логгирование и мониторинг, а также доставка по IP сетям, используя актуальные протоколы – вот основной спектр задач, в решении которых наша компания имеет опыт и экспертизу. Немного расскажу о характеристиках наших продуктов. КОДИРОВАНИЕ

HTTP HLS-origin SRT Функции и характеристики: Изменение разрешения (down/up-scale) Мониторинг через SNMP Управление через Web-интерфейс heartbeat через UDP/RS-232 устойчивость к проблемам целостности входного SDI сигнала или DVB потока нативная работа с SCTE метками управление битрейтом VBV/HRD/TSTD splice оптимизация выходного потока DVB stitch оптимизация выходного потока HLS соответствие выходного потока TR 101 290 BISS-дескремблирование входного потока конфигурируемая задержка вход-выход. совместимость с платформами ATS-DVBUP и другими x86 серверами

ВСТАВКА РЕКЛАМЫ, РАБОТА С ПРЯМЫМИ ЭФИРАМИ, ОФОРМЛЕНИЕ, БЛЭКАУТЫ

tva.ru

Поддерживаемые форматы: DVB SPTS/MPTS/T2MI (дескремблированный выход) H.264 (ISO/IEC 14496-10) видео MPEG-2 (ISO 13818-2) аудио MPEG-1 (ISO 11172-3, Layer I and II) AAC Функции и характеристики: Поддерживаются Ethernet адаптеры Silicom с аппаратным bypass. Загрузка контента по SMB/FTP Возможны любые варианты транскодирования SDI в H.264, H264 в MPEG-2, H.264 в SDI Врезка может быть осуществлена без транскодирования в точке с IDR фреймом для потока H.264 и в любой точке MPEG-2 потока Программы потоков MPTS/T2MI, не затрагиваемые врезкой, ретранслируются в результирующий выходной поток без изменений Выходной поток соответствует стандартам TR 101 290 и T-STD/VBV моделям для MPEG2/H.264 DVB таблицы ретранслируются или полностью регенерируются Изменение разрешения (down/up-scale) Мониторинг и управление через SNMP Управление через Web-интерфейс Полностью автоматизированная работа на основе расписаний heartbeat через UDP/RS-232

ДЛИТЕЛЬНАЯ ЗАДЕРЖКА DVB ПОТОКОВ С ВЫСОКОЙ ТОЧНОСТЬЮ Работа с SDI, ASI и IP потоками. Кодирование, декодирование, транскодирование. Поддержка нескольких профилей кодирования и нескольких выходных потоков. Возможность работы в режиме HLS-origin. Интегрированные модули оформления и замещения контента.

Форматы: видео H.264 (ISO/IEC 14496-10) 4:2:0, partially 4:2:2 видео MPEG-2 (ISO 13818-2) аудио MPEG-1 (ISO 11172-3, Layer I, II, III) аудио AAC (HE-AAC v1, HE-AAC v2 в соответствии с ISO/IEC 13818-7, ISO/IEC 14496-3, AAC LC) телетекст SMPTE-2031 и OP-47 Входы: MPEG2/H.264 MPEG1 аудио/AAC из потоков DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC DVB-ASI/S/S2/T/T2/C/C2 HTTP SRT 3G/HD/SD-SDI. Поддерживаются карты TVI4, а также Dektec, Blackmagic и другие Выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP с поддержкой FEC DVB-ASI TKT-AWARDS.COM

Работа с DVB и SDI потоками в реальном времени. Файловая и живая врезка с минимальной задержкой и, при определенных условиях, без транскодирования. Оформление бегущими строками, баннерами и анимированными логотипами. Широкие возможности по автоматизации и управлению. Возможна как полностью автоматизированная работа на основе расписаний и меток SCTE-35/104, DTMF, так и ручное управление с помощью SNMP (в т.ч. пульт ATS-IRC), Web, а также технологии RPC/DCOM, позволяющей интегрировать сторонние системы автоматизации и управления. Решение по врезке и оформлению, как и кодирование, позволяет работать с широким набором входных и выходных интерфейсов: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC HTTP SRT DVB-ASI DVB-S/S2/T/T2/C/C2 (только вход) SDI

Задержка потоков длительностью от нескольких кадров до нескольких дней на локальном хранилище с последующим воспроизведением и опциональным декодированием в SDI. Входы и выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC DVB-ASI DVB-S/S2/T/T2/C/C2 (только вход) HTTP SRT SDI (только выход) Функции и характеристики: Время задержки ограничено только емкостью хранилища Возможность изменения разрешения выходного потока (up-/down-scale) Устойчивость к аварийным состояниям (потеря питания или сигнала) Трансляция SCTE или DTMF событий вы-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

27

медиа технологии

ходным потребителям с учетом задержки через GPO, SCTE104-IP, SNMP trap Мониторинг качества потока с уведомлением в режиме heartbeat Мониторинг через SNMP Управление через Web-интерфейс heartbeat через UDP/RS-232 BISS-дескремблирование входного потока

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

РЕЗЕРВИРОВАНИЕ DVB ПОТОКОВ

восстановления из данных входных потоков Мониторинг и управление через SNMP Управление через Web-интерфейс heartbeat через UDP/RS-232

ЛОГГИРОВАНИЕ И МОНИТОРИНГ

РАБОТА С МЕТКАМИ Резервирование DVB потоков путем анализа основной и резервной версии с последующим выбором наиболее оптимальной или полным восстановлением.

Полнофункциональное решение для выполнения любых задач, связанных с метками:

Вставка Детектирование Логгирование Ретрансляция Конвертация Поддерживаемые типы меток: SCTE-35 SCTE-104 SCTE-104-IP DTMF X31 Вставка возможна в ручном режиме, а также в режимах SCTE-104-IP Client и GPI

28

Входы и выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC HTTP SRT DVB-ASI DVB-S/S2/T/T2/C/C2 (только вход) Функции и характеристики: Потоки DVB SPTS/MPTS/T2MI (дескремблированный выход) Поддержка Ethernet адаптеров Silicom с аппаратным bypass Поддержка ASI карт ввода-вывода c bypass TVIO22, а также карт Dektec и других Потоки анализируются по критериям стандартов TR 101 290 Допустим временной сдвиг между сравниваемыми потоками В случае полной идентичности входных потоков, выходной поток является результатом

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

Логгирование до 90 дней. Контроль параметров потока и выхода рекламных блоков c возможностью наблюдения в реальном времени через UDP, RTP, HTTP, HLS с наложением служебной информации такой как: дата, время, любой текст с настраиваемым положением и типографикой. Мультиэкранный доступ к архиву через HTTP/HLS. Входы и выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC HTTP SRT DVB-ASI DVB-S/S2/T/T2/C/C2 (только вход) Поддерживаемые форматы:

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

DVB SPTS/MPTS/T2MI (дискремблированный выход) H.264 (ISO/IEC 14496-10) видео MPEG-2 (ISO 13818-2) аудио MPEG-1 (ISO 11172-3, Layer I and II) AAC Аналоговый CVBS Выходы для визуального мониторинга: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC HTTP HLS SRT DVB-ASI Контролируемые параметры потока: Потеря сигнала Черное поле Стоп-кадр СС-ошибки Потеря синхронизации Наличие скремблирования Битрейт Параметры TR 101 290 Контроль выхода рекламных блоков осуществляется при помощи технологии «digital fingerprinting» – распознавание цифровых видео и аудио сигнатур. Это позволяет подтвердить выход блока по факту его наличия во входном потоке или в эфире. Функции и характеристики: heartbeat через UDP/RS-232/GPO для аварийных оповещений up/down scale для архивируемого сигнала BISS-дескремблирование входного потока Доступ к контролируемым параметрам через SNMP Web-HTTP/HLS мультиэкранный доступ в реальном времени и к архивным записям

СПЛАЙСИНГ В SFN/MFN T2 СЕТЯХ

МУЛЬТИПЛЕКСИРОВАНИЕ И РЕМУЛЬТИПЛЕКСИРОВАНИЕ

Врезка (сплайсинг) для DVB-T2 SFN сетей обеспечивает побитную идентичность результирующих потоков в разных точках SFN сети. Такие сигналы, будучи поданы на синхронизированные передатчики, позволяют одночастотной сети корректно функционировать. Условие побитной идентичности достигается исходными условиями:

Сборка одного SPTS/MPTS выходного потока из одного или нескольких входных SPTS/MPTS потоков

Функции и характеристики: Работа с любым количеством входных SPTS/MPTS потоков Работа с IP, ASI, DVB-S/S2/T/T2/C/C2 интерфейсами Корректировка PCR Фильтрация и переназначение PID Регенерация таблиц Штаффинг Соответствие выходного потока TR 101 290 BISS-дескремблирование входного потока TKT-AWARDS.COM

специальная подготовка исходного сигнала идентичность врезаемых роликов на всех точках SFN сети детерминированность алгоритма врезки Функции и характеристики: При вставке локальной рекламы в одну или несколько выбранных программ мультиплекса методом сплайсинга, транспортный поток (MPEG TS, Transport Stream) не разбирается на составляющие. Вместо этого производится замещение фрагментов элементарных потоков (MPEG ES, Elementary Stream), на ES-поток, составленный из рекламных материалов. Это делается при помощи специализированного алгоритма, замещающего до четырех фрагментов элементарного потока программы на

tva.ru

один транспортный пакет T2-MI. Работа на уровне элементарных потоков, как аудио, так и видео, предоставляет полный контроль над заполнением VBV-буфера (Video Buffering Verifier) и моментами начала и окончания вставки рекламы, что позволяет полностью избежать проблем при декодировании мест стыков вставки рекламы на приемных абонентских устройствах. В процессе врезки не затрагиваются компоненты транспортных потоков PLP – канала физического уровня (Physical Layer Pipe) – вместе со счетчиками CC (Continuity Counter), временными метками PCR (Program Clock Reference), таблицами PMT (Program Association Table). Информация DVB-SI/PSI (ISO/IEC 13818-1) также не изменяется. Дополнительный источник сигналов точного времени при данном алгоритме вставки не требуется. На схеме обозначен технологический процесс-алгоритм замены контента в программе «TV Service 3» из PLP0 потока T2MI. Вне замещаемых рекламных блоков T2MI-сигнал проходит через сплайсер без изменений – производится только поиск меток согласно SCTE-35 и точек возможной вставки – IDR-фреймов. На уровне T2-MI пропускаемые «насквозь» BB-фреймы, а также транспортные пакеты на уровне MPTS обозначены серым цветом. При замене рекламного контента сплайсер заменяет пакеты конкретной программы в MPTS на транспортном уровне на транспортные пакеты из файлов-спотов, производя корректировку PCR, с учётом требований Модели декодера транспортного потока (T-STD, согласно ISO/IEC 13818-1), а также моделей Контроля видеобуфера (VBV) и Гипотетического эталонного декодера (HRD, согласно ISO/IEC 14496-10). На схеме заменяемые транспортные пакеты в видеопотоке (Video PID) обозначены красным, в аудио-потоке (Audio PID) – зелёным. Остальные потоки заменяемой программы, а также других программ в этом MPTS остаются без изменений. Также при этом производится реинкапсуляция данных на уровень T2MI, согласно DVB Document A136, «пересчитываемые» в таком случае BB-фреймы обозначены на рисунке жёлтым. Преимущества: Поток не изменяется и сохраняется его структура – нет риска дополнительных ошибок; Перекодирования не происходит – качество исходного сигнала и роликов остается в первоначальном виде и не ухудшается; Возможность одновременной вставки большого числа SD и HD программ на одном устройстве; Задержка ТВ сигнала на устройстве не превышает 120 мс, т.к. нет перекодирования; Программный и аппаратный (релейный)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

29

медиа технологии режимы обхода, инициируемый сторожевым таймером (таймер осуществляет мониторинг всех ключевых узлов и параметров работы устройства, при отклонении от заданных значений автоматически включается обход и посылается SNMP сообщение об аварии); Возможность бесшовного резервирования с основного и резервного сплайсеров, т.к. потоки с выходов обоих устройств абсолютно идентичны; Корректность элементарных потоков в абонентском устройстве, в том числе при завершения вставки до конца рекламного блока или прерывания вставки выходной меткой. Входы и выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP SRT DVB-ASI DVB-S/S2/T/T2/C/C2 (только вход) Форматы: DVB SPTS/MPTS/T2MI H.264 (ISO/IEC 14496-10) MPEG-2 (ISO 13818-2, ISO/IEC 13818-3) аудио MPEG-1 (ISO 11172-3, Layer I and II)

МУЛЬТИПРОТОКОЛЬНЫЙ IP МЕДИА ШЛЮЗ

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! мы для обработки потоков и платы ввода вывода ASI/SDI. Расскажу о них немого подробнее. ПЛАТФОРМЫ ДЛЯ РАБОТЫ С DVB ПОТОКАМИ ATS-DVB-UP

Функции и характеристики: Осуществление контроля соответствия регионального сигнала эталонному Сравнение шестнадцати радиосигналов с эталонными образцами в реальном времени; Оповещение о пропадании вещания, низком уровне сигнала, несоответствии эталонного сигнала, вещаемому в эфире в реальном времени Хранение и обеспечение доступа к записям комплекса в течение 90 дней Возможность работы через централизованный WEB-интерфейс Возможность обеспечения оперативного контроля вещания даже без доступа в интернет, с последующей выгрузкой информации по инцидентам Масштабируемость системы

ОЗВУЧКА

МОНИТОРИНГ FM РАДИОЭФИРА До 16 FM радиостанций на 1U. Мониторинг качества сигнала. Логгирование аудио. Контроль выхода рекламных блоков на основе технологии digitalfingerprinting.

30

от 1 до 4 портов Gigabit Ethernet от 4 до 8 интерфейсов 3G/HD/SD-SDI 2 канала ASI (вход-выход) RF интерфейс DVB-S/S2/T/T2/C/C2 RF интерфейс для приема в FM диапазоне Возможно увеличение количества GPIO за счет использования внешних 1U контроллеров ATS-IPIO. Нативная интеграция с ручным пультом управления врезкой ATS-IRC(о нем также чуть позже).

ПЛАТЫ ВВОДА-ВЫВОДА PCI-EXPRESS Платы собственной разработки и производства. В открытой продаже отсутствуют, используем в комплексных проектах в том числе с платформами ATS-DVB-UP.

Гибкое преобразование между различными IP протоколами доставки медиа-контента с опциональным демультиплектированием и PID фильтрацией для MPTS потоков.

Входы и выходы: DVB-IP Multicast/Unicast UDP/RTP/FEC HTTP RTMP SRT Функции и характеристики: поддержка большого количества потоков – сотни управление через web интерфейс SNMP мониторинг

ATS-DVB-UP – серия 1U платформ с резервированием питания 1+1, LCD дисплеем и поддержкой стандартных PCIExpress Full/Low profile карт расширения. В базовой модификации включает 1 порт Gigabit Ethernet, 8 GPI, 8 GPO. В зависимости от требований задачи может быть оснащен картами расширения:

Озвучка в том числе прямых эфиров без транскодирования видео.

Функции и характеристики: Работа со сжатыми сигналами в MPEG-TS (любой транспорт IP/ASI) Без транскодирования видео и ухудшения качества Выделение сигнала «превью» для переводчика/комментатора Автоматическая задержка сигнала на время требуемое для «озвучки» Работа с Ethernet audio интерфейсом DANTE Синхронизация видео и нового аудио с точностью не хуже 20 мс в режиме 24/7

TVI4 4 входа 3G/HD/SD-SDI PCI-E x4 Full/Low-Profile

TVI4-M 4 входа 3G/HD/SD-SDI M.2 2280 PCI-E x4

Помимо программные решений, мы также являемся производителем собственного оборудования – 1U платфор-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

TVIO22

2 независимых ASI канала Высокоточный 27 МГц TXCO Релейный байпасс PCI-E 1x Full/Low-Profile

Функции и характеристики: 8 GPI: до 30V DC или релейный вход 8 GPI: релейный выход 250VAC 2A Интерфейс 100Mbit Ethernet Интеграция через SNMP Настройка через Web/Telnet LCD дисплей, отражающий текущее состояние GPI и GPO или любую информацию через настраиваемые SNMP переменные Питание AC 220V с резервированием 1+1

ПУЛЬТ УПРАВЛЕНИЯ

УНИВЕРСАЛЬНЫЙ GPIO КОНТРОЛЛЕР

Сетевой 1U контроллер удаленного управления и мониторинга ATS-IPIO. Предназначен для двунаправленного преобразования сигналов, принимаемых через низкоуровневый интерфейс ввода-вывода прямого управления (General Purpose Input Output, GPIO) в команды SNMP и обратно.

TKT-AWARDS.COM

Универсальный пульт ATS-IRC для установки в 1U стойку. Может гибко интегрироваться в существующую инфраструктуру по протоколу SNMP. Один из частных случаев применения - управление режимами замещения/прямого эфира и индикации текущего состояния до 2 обслуживаемых программ в составе комплекса пульт+сплайсер.

tva.ru

Функции и характеристики: Трехцветная подсветка кнопок(красный, зеленый, желтый) Защита от случайного нажатия на двух кнопках Интерфейс 100Mbit Ethernet Интеграция через SNMP Настройка через Web/Telnet Контрастный двухстрочный OLED дисплей, отражающий текущее состояние и ближайшее событие для каждой из двух программ или любую информацию через настраиваемые SNMP переменные Питание AC 220V с резервированием 1+1

В связи с пандемией и СВО так же, как и другие игроки, испытываем сложности с компонентной базой, но имеем достаточный объем складских запасов, а также активно переориентируем логистику на азиатских поставщиков. Карта наших продуктов на одной странице: https://drive.google.com/file/d/1 B9iqZV6XsEISzHAYL3vigrG3HLhE1GFs/view

Более детально ознакомиться с нашими продуктами можно на сайте www.ats-dvb.tv

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

31

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Олег СМИРНОВ Play Production:

VIRTUAL PRODUCTION. ПУТЬ ОТ КИНО ДО TV ЧЕРЕЗ EVENT 32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! Олег Смирнов: Я являюсь продюсером и соучредителем студии виртуального продакшн Play Production. Сегодня мы поговорим о контенте, который возможно создавать с применением технологий Virtual Production, и немного коснёмся технической составляющей и того, чем.это может быть интересно для телеканалов и телестудий. Для начала расскажу немного о нашей компании. Мы являемся поставщиками технологий виртуального продакшн для съёмок эпизодов кино, сериалов, рекламной продукции. В другое направление деятельности у нас выделена ивент-индустрия – это различные онлайн-концерты, презентации и прочие мероприятия. У нас свой павильон в Санкт-Петербурге. Мы базируемся на киностудии «Кинополис». Павильон оборудован светодиодными экранами, системой трекинга камеры, серверными мощностями. Наша команда объединяет специалистов из киноиндустрии, технических специалистов из ивент-индустрии, а также у нас свой штат дизайнеров, которые создают трёхмерные и виртуальные сцены для наших проектов. Тема моего доклада «Virtual Production. Путь от Кино до TV через Event». Звучит она, наверное, немного странно, но, на наш взгляд, будет удобно на примере нашей компании проиллюстрировать тот путь, который технология преодолевает на данный момент. Зародилось всё с кино, и толчком послужил выход сериала «Мандалорец». Как раз в тот момент, когда вышло техническое описание той технологии, которая применялась при съёмках этого сериала, грянула пандемия. Это послужило мощнейшим драйвером для развития, так как освободились специалисты и оборудование. У нашей компании, которая 15 лет занимается арендой светодиодных экранов, ивент встал, работа отвалилась, но появилось свободное время. Тогда мы увидели такую интересную технологию и начали её развивать. На сегодня эта технология уже прочно закрепилась в кино. Если год назад это была какая-то диковинка, и многие опасались применять её в своих проектах, то сейчас уже многие режиссеры, продюсеры, операторы успели с ней поработать, понять ее возможности, ограничения, преимущества.

TKT-AWARDS.COM

Где применяется Virtual Production в кино? Наверное, самое популярное направление – это проезды, это съёмка фрагментов различных кинокартин, где действие происходит в автомобиле (диалоги и так далее). Для съёмок проездов автомобиль загоняется в павильон, который оборудован светодиодными экранами. На экраны выводится отснятый заранее видеоконтент в формате 360, и таким образом можно получить все отражения на автомобиле, правильное освещение и за одну смену отснять эпизоды с проездом для всей картины. Эта же технология применяется для съёмки эпизодов с опасными моментами. Можно проиллюстрировать одну из наших работ. Для кинокартины мы снимали эпизоды, где действие происходит на маяке. Это реальный маяк в Ладожском озере. Те фрагменты, где актерская группа непосредственно взаимодействовала с маяком, снимались у нас в павильоне. За счет того, что декоратив-

tva.ru

но был воссоздан именно тот маяк, который был отснят на живой съёмке, получился очень хороший результат. Также можно проиллюстрировать преимущество технологии в случаях, когда нам необходимо отснять одну и ту же локацию, например, в разные времена года. У нас был проект, где мы снимали рекламу. За одну смену за счёт того, что мы меняли декорации и виртуальные декорации, мы смогли снять три разных сезона. В реальной жизни это было бы намного дольше и сложнее. Изначально, когда мы начинали развивать Virtual Production, все примеры её применения были связаны только с кино, и применение в ивенте и тем более на телевидении было совершенно неочевидно. Почему? Потому что на тот момент ивент-индустрия вообще жила по старым законам. Она была офлайновая, очная, и по большому счёту применение технологий виртуального производства для неё было совсем неявным.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

33

медиа технологии

Мы начали развивать технологию в кино, но понимали, что, возможно, в ивенте тоже найдется некое применение, и начали предлагать своим клиентам интегрировать технологию в их проекты. Отклик пришёл не сразу, но уже в декабре 2020 года мы реализовали очень масштабный проект – онлайн-концерт МТС Live XR. Это шестичасовой онлайн-концерт, где было пять исполнителей. Для каждого из них был создан свой виртуальный мир. Артисты

34

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

располагались на сцене – сетапе из светодиодных экранов. Экраны установили по заднику, экраном был светодиодный пол. Мы использовали две системы трекинга камеры: Mo-Sys и VIVE. Всё это мы снимали на кинокамеры, потому что у нас была задача добиться именно кинематографичной картинки. Погружение артиста достигалось за счёт движения камеры, за счёт эффекта параллакс. Также можно отметить, что трёхмерные сцены – это не видеофрагменты, ко-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

торые заранее отрендерены. Они рендерятся в режиме реального времени, и есть возможность управлять различными анимационными эффектами, например, поменять положение солнца. В таком случае не только шарик будет перемещаться где-то на видео, а будет меняться направление теней, освещение всех объектов, то есть всё будет работать по законам природы. Также можно отметить, что зрители могли влиять на трёхмерную среду в режиме реального времени, проявляя активность в социальных сетях. Запускались различные визуальные эффекты – аватарки тех пользователей, которые лайкали трансляцию, могли появляться в виртуальном мире. Концерт набрал 14 миллионов просмотров только за сутки и только во ВКонтакте, хотя он транслировался и на другие платформы. На этом концерте мы впервые столкнулись с проблемой необходимости синхронизировать вещательный тракт и серверы, соответственно, вывод картинки на экраны. Дело в том, что при наличии нескольких камер мы получаем верную перспективу в момент включения камеры в эфир. То есть у нас картинка на экране должна перестроиться TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! под положение камеры, которая идет в эфире. Мы заранее подготовили теоретическую базу, но с учётом малого времени подготовки к концерту не всё получилось реализовать по максимуму. При переключении с камеры на камеру на экране были видны небольшие кадры перехода. В целом мы довольны результатом. Это был большой эксперимент, который вскрыл некоторые проблемы, которые нам предстояло решать в дальнейшем. Мы принялись за эксперименты, то есть это стало некоторым вызовом для нас. Мы варьировали разные части вещательного тракта, закупали оборудование, и в апреле 2021 года мы решили проблему бесподрывного переключения камер при съёмках в формате XR. Решение этой проблемы, наверно, послужило толчком к размышлению о том, что технология Virtual Production может идти в телевидении. Мы получаем стандартную ПТС – то есть работа режиссёрской группы, операторской группы остаётся такой же как прежде. Получается, у нас есть просто ПТС, есть камеры, и операторы и режиссёры трансляции опираются на картинку, которую видят у себя на превью. Соответственно, технология Virtual Production не ограничивает их творчество. Уже в сентябре 2021 года мы провели ещё один онлайн-концерт «Будь с городом», на котором мы откатали эту технологию. Это также шестичасовой концерт. У нас было три исполнителя, для них создали свои виртуальные сцены. При съёмке концерта мы также пытались добиться кинематографичности картинки. У нас были камеры Blackmagic URSA, так как они показали себя наиболее оптимальными по нашим тестам в случае бесподрывного переключения камер за счет быстрого роллинг шаттера. Но свет, операторская группа и оператор-постановщик пришли к нам из кино. То есть мы начали заниматься кино в Virtual Production, и все эти навыки и наработки перенесли в ивент. Мы продолжили развивать эту технологию для ивента, и результатом стал более минималистичный формат. До этого мы приводили примеры, где действие происходило на громадных экранах. Мы понимаем, что в условиях небольших киностудий внедрить TKT-AWARDS.COM

этот формат достаточно сложно, поэтому мы перешли к формату MR (Mixed reality), то есть совмещаем реальный и виртуальный мир. Например, мы провели несколько деловых мероприятий, где ведущие стояли на сцене, а за ними располагался светодиодный экран, который показывал соответствующую часть виртуального мира. То есть все остальное достраивалось в режиме реального времени. Физическая камера располагалась статично, а движение обеспечивалось за счёт виртуальных камер, которые программируются заранее. Режиссёр трансляции видит у себя на превью все возможные камеры, соответственно, может между ними переключаться. Этот сетап удобен тем, что он не занимает много места, может быть внедрен в любую студию. Мы можем использовать динамический свет, а это преимущество перед хромакеем. За счет компактности, гибкости и мобильности он перемещается достаточно легко и быстро. Точно также в виртуальной среде мы можем управлять различной анимацией, различными визуальными эффектами, инфографикой и, в принципе, всем, чем угодно. Тот формат MR, о котором я сейчас сказал, не предполагает трекинга камеры, это простая промежуточная версия. Сейчас у нас подходит к концу разработка расширенной версии MR. Она будет представлять собой сетап также из небольшого экрана, который, по боль-

tva.ru

шому счету, ограничивается только размером бюджета и размера помещения, пол у нас будет также светодиодный, и все окружение будет достраиваться также в виртуальной среде. Но, в отличие от обычного MR, мы будем применять полноценный трекинг на любые подвижные операторские экраны, стедикам и так далее для получения объёмной картинки. Как это видится в телевидении? По большому счету, нет предела фантазии. Получается, что ведущий может располагаться в разных по смыслу локациях, соответствующих тому или иному выпуску. Все эффекты, такие как дополненная реальность, этот формат в себя включает, то есть он идёт как пакетное решение в данном случае, так как у нас присутствуют трекинг-камеры, калибровка объектива и так далее. Виртуальный продакшн в нашей стране появился всего лишь полтора года назад, но он уже успел завоевать признание в кинопроизводстве. Мы в ивенте откатали те технические моменты, которые в будущем так или иначе будут решаться на телевидении. Основной технической сложностью для нас было переключение камер. Нам видится, что это придёт на телевидение в каком-то обозримом будущем. Гоча Кумсиашвили: Какой движок вы используете в MR? Олег Смирнов: Это Unreal Engine, на

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

35

медиа технологии

нём работает весь мир. Тут есть еще вариации по Unity, но, по-моему, никто из серьёзных проектов его не применяет, поэтому только Unreal Engine. Гоча Кумсиашвили: Каким образом происходит вырезание изображения без хромакея? Олег Смирнов: У нас камера снимает ведущих, за которыми располагается светодиодный экран. На экран выводится изображение, но это изображение не статично, оно генерируется за счёт виртуальной камеры, которая прописана в движке Unreal Engine. Именно тот кусочек, который соответствует тому, что должно отображаться на экран, выводится на этот экран. То есть кеинга там нет. Мы вписываем в поток, в котором формируется всё окружение, реальный сигнал с камеры, и при движении виртуальной камеры на экран выводим ту картинку, которая соответствовала бы тому, что выводится на этом месте при движении реальной камеры. Получается, что создается виртуальный мир, он может быть сколь угодно большим, и в него мы погружаем сигнал с видеокамеры че-

36

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

рез карту захвата. Дальше мы получаем ту среду, которая у нас в движке Unreal Engine, где летают виртуальные камеры. Именно этот сигнал мы и выводим в эфир. Это промежуточный этап развития нашей технологии. Сейчас мы движемся к тому, чтобы перейти на полноценную технологию с трекингом, и тогда это будет намного более зрелищно. Гоча Кумсиашвили: Какие трекинги вы рассматриваете? Олег Смирнов: Мы используем MoSys. Это британская компания, одна из передовых поставщиков трекинг-систем. Для вопроса с переключением камер, о котором я говорил, они недавно анонсировали не аппаратное решение, выводящее на стандартную ПТС для режиссера трансляции, а программное решение, когда всё идет через карту захвата, через компьютер. То есть мы эту проблему решили год назад, а они совсем недавно. Вообще при решении задачи мы очень долго искали какие-то примеры, потому что это абсолютно новая техническая область. Но до сих пор мы не встречали даже каких-то подтверждающих приме-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

ров, чтобы кто-то так делал без монтажа. Только сейчас начали появляться пакетные решения от мощных мировых компаний, которые уже их предлагают. Гоча Кумсиашвили: Почему эта проблема возникает? Потому что вы используете один движок рендера и на этом движке переходите с одной камеры на другую? Олег Смирнов: Нет. Если говорить о переключении реальных камер, проблема там в том, что весь тракт и серверные мощности должны быть очень жестко синхронизированы. Если мы представляем себе большую трехмерную сцену, созданную в Unreal Engine, то перейти за один кадр от одного ракурса к другому не под силу даже самым мощным рендер-машинам, которые у нас и есть.У нас все укомплектовано на последних видеокартах Nvidia A6000. Поэтому требуется, во-первых, всё жестко засинхронизировать, выставить ту задержку, которая необходима движку, чтобы ему, условно, собраться с мыслями и поменять перспективу. Также нужно залезть в ПТС, что мы и сделали. Соответственно, управлеTKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! ние ПТС идёт не в прямом виде, а через отдельную консоль. То есть существует очень много составных частей этой проблемы. Вопрос: Почему за последние полтора года эта технология стала настолько востребована? Чем лучше ваша разработка и внедрение именно экранов в студию в плане 3D-рендеринга? Олег Смирнов: Я вижу, что эта технология получила спрос пока в киноиндустрии, потому что, во-первых, сначала всем было интересно попробовать, а во-вторых, здесь играет роль экономия бюджета. Представьте, что за всю картину у вас есть сколько-то эпизодов с проездами, есть дорогостоящий актер, у вас есть дневные сцены, ночные сцены, есть одна локация, есть другая локация, и вам нужно актера и всю съёмочную группу оплачивать, условно, пять смен. С нашей технологией можно прийти в павильон и в комфортных условиях снять всё это за одну смену. То есть дело в экономии. Если говорить о пакетных решениях дополненной реальности, то мы можем использовать динамический свет, а все студии, которые созданы на хромакее, выглядят немножко пластмассово. Если мы не можем менять динамический свет, то нет погружения. К тому же мы сможем применять нашу технологию более разнопланово. Это не будет статичная студия, мы сможем менять все окружение и понимаем, что освещение персонажа должно меняться вместе с ним. При хромакее у нас выставляется свет, все засвечивается статично, и объект съёмки не может быть подвержен изменению освещения. Это одно из наших главных преимуществ. Гоча Кумсиашвили: То есть вы можете получать информацию и управлять светом в студии? Олег Смирнов: Да, конечно. Например, на онлайн-концерте «Будь с городом» на пульты художника по свету были заведены различные эффекты: положение солнца, количество облаков, скорость ветра, общая экспозиция и так далее. То есть этим не только можно управлять, это можно отдавать не только в наши руки, но и в чьи-то другие, некоего художника, который отвечает за общую концепцию. То есть все трехмерные сцены позволяют варьировать практически всеми параметрами, TKT-AWARDS.COM

которые есть. Соответственно, мы можем синхронизировать изменение освещения в трехмерной среде и реальный свет, который установлен в студии, и это можно делать с одного и того же светового пульта. Андрей Цихонь, технический директор «МедиаПроекта»: Вы используете DMX или JPI для управления? Олег Смирнов: DMX. Андрей Цихонь: В чём была сложность поднять две рендер-машины, на одну считать текущую виртуальную камеру, на вторую считать следующую виртуальную камеру, на которой будет переход, и делать переход с одной рендер-машины на другую? Олег Смирнов: Всё, что выводится на экран, читается на одной машине. Если мы будем иметь какой-то супер-гигантский экран, то мы будем вынуждены ставить несколько рендер-машин и их синхронизировать между собой. Мы не можем считать одну перспективу на одной машине, а другу перспективу на другой. А если у нас три камеры, четыре, пять? Так это не работает. То есть мы имеем одну машину, которая рендерит картинку на экран, имеем какое-то количество камер, и не рендерим заранее то, что будет выведено. По нажатию на кнопку на режиссёрском пульте, при условии, что всё синхронизировано очень точно, у нас камера переключает-

tva.ru

ся на несколько кадров позже, как раз на то количество кадров, которое необходимо рендер-машине, чтобы поменять перспективу. В итоге переключение камеры и перспектива на экране происходит за 20 м/с. Андрей Цихонь: Когда вы делали большие концерты, вы пользовались каким-то софтом для автоматизации именно концерта? Была ли какая-то ведущая машина, которая имела тайм-код, и ей пользовались и графика, и звук, и свет? Олег Смирнов: Нет, в данном случае тайм-кодов не было. Тайм-коды применяются в основном на каких-то сольных постановочных концертах, когда шоу заранее продумано, отрежиссирована вся работа по свету и так далее. Здесь это был абсолютный Live, не было постановочных номеров. В целом это тоже возможно, не вижу проблем. Но в данном случае всё проводилось вживую, единственное, что был режиссёрский пульт, который позволял управлять элементами в трёхмерной сцене, то есть некоторыми графическими эффектами, эффектами видео. В творческом плане управление трёхмерной сценой может быть вынесено за отдельную машину, и режиссёр может управлять всеми этими вещами. Синхронизировать это со светом и другими эффектами тоже можно по тому же протоколу DMX.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

37

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Новинки CabSat 2022

Новинки CabSat 2022 Источник: https://www.pinterest.ru/pin/364228688611963559/

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

tva.ru

Сергей КАЗАРЯНЦ

директор Qualitron International (Грузия): Сергей Казарянц: Коротко расскажу о самой выставке CabSat, прошедшей 17-19 мая 2022 года в ОАЭ. Это было моё первое посещение CabSat в Дубае. Я провел там два дня – 17 и 18 числа. Хочу отметить, что сама экспозиция небольшая - раза в четыре меньше IBC. Это один большой холл, где выставлены все вендоры. Большая площадь холла выделена специально для спутниковых операторов и производителей Head End. Там были представлены такие большие операторы, как Eutelsat, Intelsat, Turksat A.S и другие. Преимущества этой выставки в том, что, во-первых, там мало людей – не сравнить с NAB и IBC. Во-вторых, есть возможность в любое время подойти и пообщаться с вендорами, посмотреть и ознакомиться с их новинками, чего нельзя, к сожалению, сделать на IBC, где заранее нужно планировать встречи. На CabSat такого нет. Но есть недостатки, например, большинство производителей аудио- и видеооборудования были представлены региональными филиалами с Ближнего Востока. То есть новинки из сегмента аудио или световое оборудование демонстрировали, в основном, Дубай и Йемен. Лично у меня были назначены встреTKT-AWARDS.COM

чи с моими партнёрами – Nevion, Lawo и Mobile Viewpoint, и прошли эти встречи очень продуктивно. К примеру, Viewpoint производят портативные GSM-инкодеры и приёмники наподобие TVU, LiveU и остальных. С Mobile Viewpoint я лично работаю более восьми лет, и в Тбилиси, в Грузии, установлено свыше 30 устройств этого производителя, так что с уверенностью могу сказать, что это очень надёжный партнёр. В прошлом году на NAB было объявлено, что американская Vislink Technologies купила Mobile Viewpoint, со штаб-квартирой и производственными мощностями в Нидерландах и с офисами в Дубае и Мехико. Поэтому теперь Mobile Viewpoint, ранее выступавшая только как IT-компания, получила возможность подключиться к бродкастовому рынку в составе Vislink.

Vislink Technologies производит радиорелейное оборудование. На IBC ими была анонсирована новинка – унифицированное софтверное решение по мониторингу и контролю как приёмо-передающих устройств GSM, так и радиорелейной аппаратуры. С Nevion я тоже очень давно работаю, у меня много инсталляций с ними в Грузии. Мы старые партнеры. Недав-

но Nevion купила компания Sony. Сейчас они недвусмысленно говорят о том, что много периферийных устройств из их портфеля типа кадровых синхронизаторов, оптических плат и других устройств ввода-вывода, перестанут производиться, потому что компании-поставщики комплектующих больше не выпускают нужные детали. Зато они предлагают более унифицированные IT-решения, крупные девайсы, которые частично включают в себя функционал этих периферийных устройств. Речь идёт о таком решении, как Virtuoso. Это их flagshipdevice, и они его очень активно рекламируют сейчас.

Lawo – всем знакомая компания в сфере профессионального аудио. Они всегда производили топовые аудиомикшеры. Но в течение последних 5-7 лет стало понятно, что они перенесли интерес в сторону процессинговых устройств: коммутаторов, мощных матриц. Они ещё на NАB представили такое устройство, как SDI-коммутатор Gateway. Он служит сетевым шлюзом для существующего SDI-коммутатора. Его пропускная способность – до 100 Гбит. Это очень мощное устройство, и стоит обратить на него внимание.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

39

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Гоча КУМСИАШВИЛИ

директор по производству и технической поддержке Общественного телевидения Грузии: Гоча Кумсиашвили: Мне сейчас интересно изучить возможность интеграции инфраструктуры IP в аудио и видео. С этой точки зрения для меня была привлекательна встреча с компанией Riedel, так как они давно развивают технологию Mediornet. Кроме Riedel, все остальные, с кем я встречался по этому поводу, говорят, что тот лозунг, который был десять лет назад: «SDI must die» – был несколько опрометчив, но фактически индустрия идёт в этом направлении и IP-устройств появляется больше. С моей точки зрения, это происходит из-за того, что снижаются поставки и заменяется аппаратная база, на которой вендоры строят свои устройства. Видимо, поставщики комплектующих: микрочипов и так далее, – переходят на новую аппаратную базу и фокусируются на IT. Но так как индустрия IT огромна по сравнению с бродкастом – она больше в сотни раз, если не в тысячи, – то основной акцент у производителей компонентов направлен туда. Поэтому логично, что наша индустрия тоже стремится в IT, появляется всё больше и больше возможностей: те же свитчи, либо айтишные интерфей-

40

сы, либо пропускные каналы все больше становятся доступными для нас по цене, и всё больше подходят для аудио и видеопроцессинга. Стандарт ST2110 многое изменил, и он оказался очень живучим. У Riedel интересные девайсы. У них было несколько новинок на NAB. Например, появились модули SFP. Это SFP стандартного формата, которые имеют вход и выход micro-BNC; работают как gateway между IP-потоком и HDI-потоком. Имея набор таких SFP и подходящий совместимый свитч, можно организовать свитчинг. Причём Riedel декларирует как свитч собственной разработки, так и другие, соответствующие стандартам. Скорее всего, это дата-центр свитч. Mellanox, Cisco, Arista – называют, в основном, эти три бренда. Коммутация с помощью оборудования Riedel даёт преимущество в том, что, если у вас дистанционно-удалённые студии, и нет возможности передать по тёмной оптике много сигналов, вы можете арендовать одну или две жилы и передавть огромные объемы с помощью IP. Конечно, тут будут проблемы с синхронизацией, но, во всяком случае, унифицирование

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

таких устройств и их совместимость с IP-свитчами, с моей точки зрения, очень перспективная вещь. У них появились новые продукты: MION; микрокоммутатор Micron-N, который может осуществлять как процессинг сигнала, так и передачу сигнала как двенадцатиканальный линк. Есть небольшое устройство - фьюжер, который тоже имеет и кодер, и декодер. Оно тоже может работать как gateway между SDI и IP. По-моему, оно четырехканальное. Для меня это было наиболее интересно. Все производители, которые изготавливают коммутационное оборудование, большие матрицы, маленькие матрицы, в один голос говорят, что нужно думать об IP, пытаясь проектировать решения для будущего. IP ни в коем случае не стоит забывать, несмотря на то, что это может увеличить расходы. Ернар Баймолдаев: Конечно, то, что все переходят на IP, это хорошо. Но интернет могут отключить, и тогда IP-поток пропадет. Гоча Кумсиашвили: Да, согласен. Если приём и передача сигнала связаны с публичным интернетом, то могут возникнуть такие проблемы. Иногда гоTKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! сударства в каких-то ситуациях просто отключают интернет, и уже невозможно даже использовать такие устройства как LiveU или GSM. Но здесь идет речь о внутрикомплексной передаче IP-коммутации. Например, у вас медиацентр, и какие-то студии в нём не в одном здании, а в нескольких, или у вас удалённый продакшн. В этом случае возможно, что IP как раз окажется выходом. Можно использовать какие-то каналы, хотя они тоже могут оказаться достаточно дорогими. Можно покупать у операторов VIP-клиент или арендовать каналы временно и по ним передавать. Хотя неизвестно, по какому маршруту пойдёт ваш сигнал, даже если оговорить это заранее. Ещё вопросы, будет ли поддерживать это всё оборудование, будет ли все совместимо, будут ли застревать гдето пакеты. Но всё-таки я думаю, что изза мощи IP-индустрии, из-за того, что IT-свитчи становятся всё мощнее и мощнее, цена на них не может быть такая, как в броадкасте. Цена на них будет гораздо меньше. Поэтому мне кажется, что всё идёт к IP. Нам некуда будет деваться. Андрей Цихонь: Согласен с Гочей по поводу ST2110. Если организовывать передачу данных в рамках медиацен-

TKT-AWARDS.COM

тра, использование ST2110 обоснованно при передаче большого количества сигналов, потому что вам достаточно иметь только высокоскоростные роутеры, чтобы поддерживать ресинхронизацию PTP. Таким образом можно организовать сеть передачи ST2110. Самый большой плюс будет в том, что в случае перехода медиацентра на любой формат, вы не меняете ядро, то есть ядро остаётся на тех коммутаторах, которые и были. Вы меняете только конечные устройства именно в аппаратных, которые будут вытаскивать из ST2110 SDI, звук, те данные, которые вам необходимы, а ядро вы трогать не будете. Но есть одна большая проблема, с которой сталкиваешься, когда разговариваешь о ST2110, – это кадры на медиацентре. Это уже должны быть не видеоинженеры, а IT-специалисты хорошего уровня, потому что при потере пакетов надо искать проблему в свитчах, и это уже задача не видеоинженера. Понятно, что для конечного пользователя интерфейс не меняется. У видеорежиссера, у медиаинженера, у ассистента всё остается по-прежнему. Но в случае проблем нужны IT-специалисты, и к этому многие пользователи не готовы. Вот такая проблема существует.

tva.ru

Гоча Кумсиашвили: Абсолютно согласен. Во-первых, при проектировке и настройке сети всё значительно меняется. Когда у нас был прямолинейный солюшен, много входов, много выходов, и всё нужно раздавать туда-сюда, там был коммутатор и черный ящик, и даже не нужно было знать, как он работает. А при настройке IP-передачи сигналов нужно всегда учитывать пропускную способность интерфейса, сколько пройдёт, сколько не пройдёт, будут ли коллизии. Когда пойдут проблемы с некачественной оптикой или с некачественным SFP, что-то сломается, то оно же сломается не сразу. Если проблема наступила сразу, то её легко найти. А когда идет потеря пакетов, то естественно, что это проблема, которую надо искать. И, конечно, кроме IT-администраторов, Network-администраторов, еще проблема в том, что инженеры, которые задумывают сеть или которые потом её используют, мало представляют, какое оборудование и какие пакеты, какой инструментарий нужно организовать, чтобы иметь хорошо работающую сеть, коммутацию, на которую можно надеяться, чтобы не было срывов, и чтобы можно было быстро исправлять поломки. Всё это, конечно, связано с людьми.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

41

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Ернар БАЙМОЛДАЕВ

технический директор 31 канала (Казахстан):

Обзор ситуации на рынке телекомпаний Алматы после 4 января 2022 года 42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! Ернар Баймолдаев: Вы все хотя бы примерно знаете, что произошло 4 января 2022 года у нас в Казахстане, в городе Алматы. Вообще, в целом по Казахстану у нас 25 телекомпаний, из них девять находятся в городе Нур-Султан и 16 находятся в городе Алматы. Алматы построен таким образом, что телеканалы располагаются вокруг площади. Когда 3 января начались беспорядки, и произошла стычка между митингующими и правоохранительными органами, телеканалы очень сильно пострадали. Например, историческое здание, где располагался филиал телерадиокорпорации «Казахстан», сейчас сносится. На наш 31 канал тоже приезжали люди, но наше здание географически расположено чуть дальше от центра, и мы смогли ночью снять логотип, полностью закрыли все ворота, поставили охрану, выставили вокруг машины. Ночью 3 января я предложил генеральному директору отключить телеканал, потому что пора было всех распускать по домам. События в городе Алматы затронули всех нас, но телеканал «Алмата», КТК и 31 канал остались в более-менее нормальном состоянии. Остальные, конечно, пострадали. Данная ситуация показала нам, что с технической стороны необходим был географический резерв в любом случае, потому что отключение эфира на какието пять секунд – это уже проблема, а тут мы отключили телеканал на целых двое суток, и это очень плохо. Географический резерв – это важно. Безопасность – это тоже немаловажный фактор, потому что бывает, что на телеканалах проводится оптимизация, но на охрану выделяется меньше денег. Владислав Богусевич: Мне к этой ситуации особо добавить нечего. Это действительно было внезапно, и мало кто мог предположить такую степень активности участников этих беспорядков, и куда будет направлена их энергия, тоже было трудно спрогнозировать. Но мы имеем то, что имеем. Наибольший урон был нанесен филиалу телекомпании «Мир», который располагался прямо на площади. Они оказались в самом центре событий, и только самый ленивый не бросал камень в их сторону. Они много лет расTKT-AWARDS.COM

полагались на первом этаже здания прямо на площади, и это здание пострадало больше всего. Там всё полностью было выведено из строя. Разгром, который произошёл на филиале телерадиокорпорации «Казахстан», для меня, конечно, был полной неожиданностью, это было очень трудно прогнозировать. Степень нанесенного урона меня потрясла. Здание сочли полностью непригодным к эксплуатации. Я не видел этих событий, но, видимо, там было возгорание и какие-то разрушения. Конечно, здание безумно жалко, ведь это история казахского телевидения. Зарождение казахского телевидения, первые телевизионные программы в Казахстане вышли с этого комплекса. Там впервые появилось цветное телевизионное вещание. Это такое совершенно сакральное место для каждого телевизионщика Казахстана, и это колоссальные потери и тяжелая рана. Озвучу несколько практических выводов из этого. Конечно, географическое разделение, очевидно, должно быть. Но далеко не всегда относительно небольшие каналы могут себе позволить какую-то запасную площадку для вещания. Для крупных каналов, для ведущих государственных, республиканских каналов это безусловное требование, которое следует максимально учитывать. В частности, когда я занимался медиацентром в Астане, мы всегда пытались как-то решить вопрос, чтобы не замыкалось все на возможностях медиацентра, который расположен в столице. Я всегда полагал, что на случай таких непредвиденных ситуаций необходима запасная площадка для вещания, которая должна быть мгновенно активизирована в нужное время, должна быть коммуникационно готова и должна поддерживаться в надлежащем состоянии. К сожалению, сейчас даже для госканалов не получается это реализовать в полной мере, хотя тот факт, что был разгромлен филиал телерадиокорпорации «Казахстан» в целом на вещании не отразился, потому что базовое вещание шло из Астаны. Там как раз и получилась эта географическая децентрализация.

tva.ru

Не знаю, какая будет политика у руководства этого телеканала в отношении нового строительства, всё будет зависеть от идеологии компании, от того, какие функции они возложат на этот канал. Может быть, действительно организуют резервную площадку вещания по отношению к медиацентру в городе Нур-Султан. Так что действительно надо помнить, что мы живем в такое сложное время, когда надо практически оценивать ситуацию и как профессионалам думать, что делать, если вдруг что-то такое случится. Эдуард: Те компании, в которых оказался разгромлен технологический комплекс, уже восстанавливают, или там проводится тендер и будет какое-то новое строительство? Ернар Баймолдаев: Насколько я знаю, телеканал «Мир» уже перевел вещание обратно в Алматы, как и КТК, хотя они нормально работали. Владислав Богусевич: КТК вообще не пострадала. В определенной степени это парадокс. Технический комплекс КТК расположен на расстоянии одного квартала от комплекса телерадиокомпании «Казахстан». Если комплекс «Казахстан» был разгромлен, то у КТК даже ни одного стекла не было разбито. Я, конечно, очень боялся, что свежепостроенный, замечательный комплекс, причем комплекс уязвимый с точки зрения вандализма, потому что не защищен ни заборами, ничем, и стены там сплошное стекло, пострадает. Но, к счастью, всё обошлось, и это очень большая удача для КТК. Они только прервали вещание на короткое время, чтобы эвакуировать персонал. А вообще им восстанавливать ничего не пришлось, они просто начали вещание на другой день и всё. Ернар Баймолдаев: Хочу добавить, что телерадиокорпорация «Казахстан», насколько я знаю, сейчас объявила тендер и пытается восстановить данное здание. На данный момент есть только такая информация. Эдуард: Какая ситуация у телекомпании «Мир»? Они восстановили свой комплекс? Ернар Баймолдаев: Насколько мне известно, они всё восстановили и перевели вещание обратно в Алматы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

43

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Ильяс ЛАИКОВ

менеджер по продажам Ateme в регионе EMEA:

Применение AtemeTitan Edge для доставки контента 44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

Ильяс Лаиков: В первую очередь я хочу рассказать о компании Ateme. Она является производителем технических решений в области вещания, компрессии, мультиплексирования, кодирования, доставки контента как в традиционных сетях вещания, так и в сетях ОТТ. На данном этапе компания представлена более чем в 20 странах. В СНГ она расположена в Москве и в Алматы в Казахстане. Сейчас у нас более тысячи клиентов более чем в ста странах. За последние несколько лет мы фиксируем рост продаж, то есть понимаем, что наши решения становятся всё более интересными для клиентов. Благодаря такому росту мы можем позволить себе активно заниматься разработкой. Сейчас у нас зарегистрировано 62 патента, какая-то часть из них уже получила награды, такие как Emmy и прочие. ЧТО ПОЗВОЛЯЮТ ДЕЛАТЬ НАШИ ПРОДУКТЫ? Это производство контента для live-трансляций и, соответственно, сбора контента с live-трансляций с доставкой этого контента до студии, до контент-вещателей, сервисных провайдеров. Наши решения позволяют, помимо всего прочего, монетизировать сервис путём вовлечения пользователей в процесс, повышения интереса пользователей к TKT-AWARDS.COM

контенту. К тому же наши решения очень гибкие, так как в первую очередь мы занимаемся разработкой программного обеспечения, которое может быть установлено на обычном сервере и при этом позволяет достичь максимальной плотности на тот или иной девайс. Сегодня я хотел бы остановиться на продукте Titan Edge – это профессиональное решение, программное обеспечение. Также у нас есть такой продукт, как приемники Kyrion.

Kyrion и Titan Edge позволяют кодировать/декодировать контент и при live-трансляциях доставлять его от удалённой точки до студии. При этом вы получаете низкую задержку, менее одной секунды, максимально возможное качество, максимальную плотность и можете использовать как компрессированные, так и некомпрессированные выходы у источника. Распространение контента, замещение рекламы, блекаут и прочее помогает организовать Titan Edge. С помощью этого решения можно отправлять контент как в традиционные сети вещания, так и в ОТТ-сети. Сам продукт – это три функционала.

Titan Edge в качестве кодера позволяет на вход принимать SDI, ST2022, 12G-SDI. В течение квартала планируется пред-

tva.ru

ставить поддержку на входе ST2110. На выходе вы можете получить IP, SRT, RIST. ZIXI также будет представлен в ближайшее время, так как там есть определённого рода моменты по лицензированию.

Titan Edge в качестве приёмника представлен двумя продуктами: Titan Edge Gateway и Titan Edge Decoder. Входными интерфейсами может быть всё, что угодно, начиная от IP и заканчивая DVB-S, S2, S2X. В качестве выходных потоков вы получаете всё то же самое, потому что входные и выходные интерфейсы и протоколы могут быть практически идентичны. Продукт позволяет максимально охватить все возможные варианты, такие как модернизация студий, гибридная схема, SDI, ST2110, ST2022 или в чистом виде компрессированный IP. Всё это можно сделать на базе одного сервера. Почему мы выделяем этот продукт? У него низкий уровень операционных затрат, очень высокая плотность, можно кодировать до 13 SD, 6HD или один 4К-канал, а декодировать и того больше. При этом плотность достигается за счёт использования максимально производительных процессоров, которые устанавливаются в сервера. Повторюсь, продукт обеспечивает низкую задержку между точками – менее одной секун-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

45

медиа технологии

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ! ды для HEVC и более распространенного Н264. Модульность нашего продукта достигается за счёт того, что мы используем обычные платы и сервера, такие как Dell, HP, Supermicro, а функционал расширяется за счёт установки соответствующих PCI-Express плат, таких как CAM, RF, SDI. В ближайшее время в Titan Edge Gateway предполагается добавить мультиплексирование и скремблирование посредством установки BISS-CA. Titan Edge Decoder предоставляет возможности для замещения контента. Синхронизация кадров в случаях, когда используется несколько декодеров, происходит по PTP. Titan Edge может использоваться в качестве кодера. В рамках данного софта, данной лицензии вы получаете максимально возможное управление кодеками на уровне видео и аудио. Можно использовать SCTE35, SCTE104, наложение графики в виде логотипов и прочего. На уровне кодеков уже заложено скремблирование BISS-CA. В качестве примеров применения Kyrion могу упомянуть наши приемники как наиболее традиционные, к которым на рынке уже привыкли. Они же используются в качестве серверов с установленным программным обеспечением. То есть в данном случае доставка контента может быть организована от стадиона до конечного пользователя как через спутник, так и через интернет-протоколы и IP-протоколы. Наш Titan Edge использовался на ПТС в Globecast в течение трёх недель полной эксплуатации вплоть до 4К. В данном случае это был, по сути, обычный сервер, но при этом на нём была установлена передняя панель для управления, чтобы не входить в веб-интерфейс, и не тратить время, что всегда очень удобно на уровне ПТС.

Titan Edge сейчас также очень активно применяется для скремблирования, для защиты и доставки контента. Компания BBC использует Titan Edge и как кодеры/декодеры, и как gateway для доставки контента своим партнерам. Здесь выходной поток идет в качестве SRT, при этом количество партнеров в компании достигает 350. Также было бы интересно использовать Titan Edge для доставки контента в сети интернет, дистрибуции до соответствующих сервисных платформ.

46

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM

РЕКЛАМА РЕКЛАМА

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

TKT-AWARDS.COM

спонсор номера

tva.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

47

ЕКЛАМА

РЕКЛАМА

ВАШИ ИДЕИ – НАШЕ РЕШЕНИЕ!

48

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 /2022

TKT-AWARDS.COM