EB 8235 – Bach, Präludium und Fuge BWV 999/1000

Edition Breitkopf

Bach Prelude BWV 999

Fuga nach | based on BWV 1000, 1001, 539 fĂźr Gitarre | for Guitar EB 8235

Johann Sebastian Bach 1685–1750

PRelude für Laute | for Lute BWV 999

Fuga nach | based on BWV 1000, 1001, 539

Ausgabe für Gitarre | Edition for Guitar bearbeitet von | arranged by

Ansgar Krause

Edition Breitkopf 8235 Printed in Germany

Vorwort

Preface

Neben den großen Lautenwerken von Johann Sebastian Bach sind uns zwei Einzelsätze erhalten, die hier als „Präludium und Fuge“ gemeinsam vorgelegt werden, obwohl sie wohl nicht als Einheit konzipiert worden sind. Dennoch ist eine zusammenhängende Aufführung der beiden Sätze möglich, denn der offene Abschluss des Präludiums auf der V. Stufe lässt eine Fortsetzung erwarten.

Das Präludium BWV 999 ist nur in einer Abschrift des thüringischen Organisten und Kantors Johann Peter Kellner (1705–1772) überliefert. Es trägt auf der Titelseite die Aufschrift Praeludio in C mol. | pour la Lute. | di Johann Sebastian Bach. Das ursprünglich in c-moll stehende Stück wurde in der vorliegenden Bearbeitung nach d-moll transponiert, wodurch es ohne jede weitere Veränderung bequem spielbar wird.

Bei der Fuge BWV 1000 handelt es sich um eine Bearbeitung des zweiten Satzes der Sonate in g-moll BWV 1001 für Violine solo. Es gilt als unstrittig, dass von den drei existierenden Fassungen der Fuge diejenige aus der Violinsonate g-moll BWV 1001 als Original anzusehen ist. Auf dem Zupf instrument wirken die einstimmigen 16tel-Ketten in den Sequenzen und Zwischenspielen allerdings unbefriedigend, weil die Bassregion ausgespart bleibt und der Satz in seiner Einstimmigkeit fragmentarisch erscheint. Aus diesem Grund hat wohl schon der Bach-Zeitgenosse Johann Christian Weyrauch (1694–1771) eine Tabulaturübertragung für Laute angefertigt, die zuweilen als Abschrift einer mutmaßlich verschollenen Fassung von J. S. Bach gilt. Sie trägt den Titel Fuga | del Signore Bach. Die aus spieltechnischer Sicht gekonnt angefertigte Fassung wirft allerdings Fragen zum Transkriptionsstil auf. Dass Bach einige Passagen so nicht bearbeitet hätte, belegt die Orgelfassung in d-moll (BWV 539/2). Sie bietet an den fraglichen Stellen einige transkriptionstechnisch äußerst interessante und auf der Gitarre gut umsetzbare Alternativen, die Weyrauchs Fassung zweitrangig erscheinen lassen. Die Annahme, ein Bach’sches Original liege zugrunde, kann nicht überzeugen. Es erschien mir daher als große Herausforderung, eine neue Transkription für Gitarre unter Verwendung einiger Passagen aus der Bach’schen Orgelfassung anzufertigen.

Bei der Bearbeitung konnte es jedoch nicht darum gehen, möglichst viele Basstöne und Akkorde aus der Orgelfassung einzubauen. So wäre unweigerlich ein unausgeglichener und überfrachteter Notentext entstanden. Grundlage war vielmehr die Violinfassung – von ihr ausgehend habe ich versucht, an den auf der Gitarre unbefriedigenden Stellen die meines Erachtens mustergültigen Ideen aus der Orgelversion zu integrieren. An einem der Höhepunkte der Komposition (T. 56–63) sind darüber hinaus die schnelleren Notenwerte im Bass eingearbeitet, um das Zupfinstrument bei dieser Steigerung besser zur Geltung zu bringen.

Da ein ausführlicher Vergleich aller drei Vorlagen den Rahmen eines Revisionsberichts sprengen würde, haben wir uns dazu entschlossen, im Anhang zur Fuga die wichtigsten Passagen zum Vergleich in der Violin- und der Lautenfassung wiederzugeben.

Next to Johann Sebastian Bach’s large works for lute, two other pieces of his for this instrument have also come down to us individually. Although they are presented together here as “Prelude and Fugue,” they were in all likelihood not conceived as a unity. Nevertheless, the two pieces can easily be performed as a whole, since the open ending of the Prelude on the fifth degree suggests a continuation.

The Prelude BWV 999 has been transmitted only in a copy made by the Thuringian organist and choirmaster Johann Peter Kellner (1705–1772). On the title page it bears the heading Praeludio in C mol. | pour la Lute. | di Johann Sebastian Bach. Originally in C minor, the piece was transposed to D minor in the present arrangement, which makes it comfortable to play without necessitating any further changes.

The Fugue BWV 1000 is an arrangement of the second movement of the Sonata in G minor BWV 1001 for violin solo. It is generally considered as ascertained that of the three existing versions of the fugue, the one from the Violin Sonata in G minor BWV 1001 is the original. The one-part chains of sixteenth notes in the sequences and episodes are unsatisfying on the plucked instrument, however, since the bass region is excluded and the writing seems fragmentary in its monophony. It is no doubt for this reason that Bach’s contemporary Johann Christian Weyrauch (1694–1771) made a tablature transcription for the lute, which some regard as a copy from a presumably lost version by J. S. Bach himself. It bears the title Fuga | del Signore Bach. From a technical viewpoint, this version is skillfully made; however, it does raise questions concerning the transcription style. The organ version in D minor (BWV 539/2) proves that Bach would not have arranged certain passages in this manner. At the passages in question, it offers some alternatives that are extremely interesting with respect to transcription technique. These alternatives are easy to transpose to the guitar and make Weyrauch’s version appear of secondary importance. The assumption that Weyrauch’s version was based on an original

by Bach is not convincing. I felt it would be a great challenge to prepare a new transcription for the guitar by using several passages from Bach’s organ version.

In my arrangement, I was not endeavoring merely to incorporate as many bass notes and chords from the organ version as possible. This would inevitably have led to an unbalanced and overloaded music text. On the contrary, my source was the violin version. Only at the passages that are unsatisfactory on the guitar did I seek to integrate the ideas from the organ version that I felt were exemplary. At one of the culminating points of the work (mm. 56–63), the more rapid note values were also incorporated into the bass so as to better highlight the plucked instrument at this build-up.

Since a detailed comparison of all three sources would exceed the limits of a critical commentary, we have decided to reproduce in the Appendix to the Fugue both the violin and lute versions of the most important passages for purposes of comparison.

Krefeld, Frühjahr 2002

Krefeld, Spring 2002

Ansgar Krause

Das Werk wurde von Ansgar Krause auf CD eingespielt: J. S. Bach – Die Lautenwerke. Preludes und Fugen, Amati (2 CDs, 9904–2), Vertrieb: Note 1, Heidelberg.

Ansgar Krause

The work was recorded on CD by Ansgar Krause: J. S. Bach – Die Lautenwerke. Preludes und Fugen, Amati (2 CDs, 9904–2), distributed

by Note 1, Heidelberg.

Prelude Johann Sebastian Bach BWV 999 bearbeitet von Ansgar Krause

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Edition Breitkopf 8235

© 2002 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

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