EB 8725 – Reger, der geigende Eremit

Edition Breitkopf

Reger Der geigende Eremit für Violine und Orgel

The Hermit playing the Violin for Violin and Organ

op. 128 Nr. 1

EB 8725

Max Reger 1873–1916

Der Geigende Eremit

aus Vier Tondichtungen nach Arnold Böcklin

The Hermit playing the Violin

from four Tone Poems after Arnold Böcklin für Orchester | for Orchestra bearbeitet für Violine und Orgel von | arranged for violin and organ by

Klaus Uwe Ludwig

Edition Breitkopf 8725 Printed in Germany

Vorwort

Preface

In seinen großen Orchesterwerken, die zumeist erst in den späteren Lebensjahren entstanden, zeigt Reger klanglich einen völlig anderen Charakter als in seinen Orgelwerken. Erstaunlicherweise ist im Gegensatz zu diesen der Einfluss des Impressio­nismus in Instrumentierung wie in Harmonik (z. B. Verwendung der Ganztonskala, Bevorzugung plagaler Kadenzen) zu vermerken.

Mit seinen Vier Tondichtungen nach Arnold Boecklin greift Reger zu vier Gemälden des in der Zeit des Jugendstils recht bekannten Künstlers – Der geigende Eremit / Im Spiel der Wellen / Die Toteninsel / Bacchanal. In Art einer Symphonischen Dichtung vertont er sie 1913 für großes Orchester. Seine Instrumentierungskunst geht dabei im Vergleich zu seinen deutschen Zeitgenossen andere Wege. Sie nimmt in ihrer Raffinesse allenfalls die Kunst Richard Strauss’ vorweg.

Der geigende Eremit verlangt eine differenziert ausgestaltete Solo-Violine, der Reger das volle Orchester in einer unglaublich durchsichtigen, zart duftenden Klanglichkeit hinzufügt. Eine in seinen Orchesterwerken typische Eigenart ist dabei die Teilung des Streicher-Apparates in zwei Gruppen, die jeweils con bzw. senza sordino spielen.

Die Violin-Stimme der vorliegenden Ausgabe entspricht genau dem Original. Die agogischen und dynamischen Bezeichnungen der Bearbeitung folgen gleichfalls der Orchester-Partitur. Sie dienen weniger der wörtlichen Umsetzung; sie mögen, laut Regers eigener Aussage, Anlass zu einem „seelisch bewegten Vortrag“ sein. Eine sklavische Befolgung der Dynamik würde im Original wie in der Bearbeitung zur EB 8725führen. Überdeckung des Solo-Instruments Der dichte Satz des Originals wurde beibehalten; er spiegelt die Sprache des Komund deuten das zarte Hervorheben eines Instru­ ponisten wider. Die Zeichen wurden ebenso vermen­­­­tal-Solos an. Bindebögen für drei gleiche Noten wie gelegentlich rhythmisch verunklarende Notierungen einfacht zu . Die originale Trennung der Holz-/Blechbläser gegen die Streicher kann zu aus grifftechnischen Gründen nicht immer nachvollzogen werden. Darüber hinaus widerspricht sich eine wörtliche Umsetzung ohnedies von selbst. Das beinhaltet auch, dass die Verwendung des Kontrabasses nicht konsequent die 16’-Lage im Pedal nach sich zieht, wie umgekehrt das tacet dieses Instruments nicht automatisch zum 8’ führen muss.

Einige Angaben der originalen Instrumentierung dienen der klanglichen Orientierung. Abgesehen davon lohnt sich immer die Erkundung des Originals für die entspre­­­chende Darstellung auf der Orgel. Im Grunde genommen ist jede Orgel-Bearbeitung eine Art neue Instrumentierung. Dass dabei Instrumente der Romantik geeigneter sind als barocke oder neo-barocke, versteht sich von selbst. Jedenfalls stellt eine satte Klangfülle in der Grundtonlage, zu der sich geeignete Solo-Stimmen gesellen, mit einer angemessenen crescendo-Auffüllung die beste Registrierung dar.

Auf Seite 11 ist die Disposition der Walcker-Orgel der Lutherkirche Wiesbaden (III/50), erbaut 1911, restauriert von Orgelbau Klais/Bonn 1986/87, mitgeteilt.

Auf dieser, der Bearbeitung angemessenen Orgel erklang die Orgelfassung von Der geigende Eremit zum ersten Mal. Sie fügt der Literatur für diese Besetzung eine besonders für ambitionierte Violinisten dankbare Facette hinzu.

In Max Reger’s large orchestral works, most of which he composed in his later years, the character of the soundscape is totally different from that of his organ works. Unlike the organ pieces, the orchestral works visibly betray the influence of Impression­ism in their instrumentation and harmony (e. g. in the use of the wholetone scale and the preference for plagal cadences).

In his Four Tone Poems after Arnold Boecklin of 1913, Reger drew his inspiration from four paintings by this artist, who was very well-known during the Jugendstil period: Der geigende Eremit (The Hermit playing the Violin), Im Spiel der Wellen (Riding the Waves), Die Toteninsel (The Island of the Dead), Bacchanal (Bacchanalia). He trans-­ posed them to music in the style of a tone poem, scoring them for full orchestra.

In his orchestration technique, Reger followed a distinct path which diverges from that of his German contemporaries. At the most, its unique refinement anticipates only the art of Richard Strauss.

Der geigende Eremit calls for a nuance-rich solo violin accompanied by a full orchestra with incredibly transparent, delicately hued sonorities. It presents one of the characteristics that is typical of Reger’s orchestral works: the division of the strings into two groups playing con sordino and senza sordino respectively.

The violin part of the present edition corresponds exactly to the original. The agogic and dynamic indications of the arrangement also follow the orchestral score. They are not so much intended to be literally transposed, however, as – in Reger’s own words – to give rise to an “emotionally moving interpretation”. A slavish observance of the dynamics would cause the solo instrument to be covered up, both in the original and the arrangement.

EB 8725 We have kept the dense texture of the original, which reflects the composer’s idiom. and indicate where the solo instrument should be discerningly The symbols have been simplified to , emphasized. Slurs for three identical notes simplified to . and the occasionally rhythmically confusing notation It was not always possible to reproduce the original separation of the strings from the wood­­­wind and brass for reasons of fingering technique. Moreover, it would be absurd to attempt a perfectly literal transposition. This also means that the use of the double bass does not consistently demand the 16’ register in the pedal, just as, inversely, this instrument’s tacet does not automatically lead to 8’.

We have included a few indications of the original instrumentation as a guideline for the sound. Of course it is always worthwhile to consult the original in order to produce the most appropriate organ version. Basically, every organ arrangement is a new instrumentation. It is obvious that organs from the Romantic era are better suited for this music than Baroque or neo-Baroque ones. At all events, one should strive for a rich, mellow sound in the basic tessitura, to which one adds suitable solo stops with appropriate crescendo buildup. On page 11, we have supplied the specification of the Walcker organ in Wiesbaden’s Lutherkirche (III/50), which was built in 1911 and restored in 1986/87 by Orgelbau Klais of Bonn. It is on this organ, which is ideally suited to the arrangement, that Der geigende Eremit was performed for the first time. Enterprising violinists will welcome this new and rewarding addition to the literature for violin and organ.

Wiesbaden, Herbst 2000

Wiesbaden, Fall 2000

Klaus Uwe Ludwig

Klaus Uwe Ludwig

Der geigende Eremit für Violine und Orgel

Max Reger op. 128 Nr. 1

bearbeitet von Klaus Uwe Ludwig

Molto sostenuto (

= 60–66) (doch nie schleppend!)

Violine

Molto sostenuto ( = 60–66) (doch nie schleppend!)

espress.

espress.

Streicher

Orgel

10

Flöten / Klarinetten

poco strin

gen

do

rit.

a tempo

poco strin

gen

do

rit.

a tempo

espress.

Str.

Str.

cre

sul A

scen

do

Klar. / Fagotte

cre Edition Breitkopf 8725

scen

do

(nur 8’)

© 2001 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

5 poco stringendo 19 (sul A)

sul E

sul A

sul E sul D

rit.

sul A

sul A

poco stringendo

a tempo

molto espress.

rit.

sul D

sul A

a tempo Klar.

espress.

Str.

Fl. Str. Str. (nur 8’)

(mit 16’)

(mit 16’)

28

(sul A)

agitato sul A espress.

poco rit.

poco rit.

a tempo

agitato

sul A

a tempo

Klar.

Breitkopf EB 8725

6 poco rit.

35 (sul A)

sul D

a tempo

strin sul A

sul G

sul A

sul E

Leseprobe

molto espress. e

poco rit.

gen

a tempo

cre

strin

gen

3

cre

3

cre do 41

(sul A)

rit.

a tempo

poco rit.

sul E

scen

do

do

molto espress.

rit.

quasi

a tempo

poco rit.

do

3

scen

a tempo

Sample page Str.

scen

a tempo

sul D

do Breitkopf EB 8725

7 poco rit.

sul A

47

a tempo

Leseprobe poco rit.

a tempo

Str.

Str.

+ Oboe

Klar. /Fg.

nur 8’

55

sul A espress.

sul E dolce

poco rit.

sul A

a tempo espress.

molto

Sample page

poco rit.

mit 16’ Breitkopf EB 8725

a tempo

8 espress.

62

stringen

do

rit.

sul A

espress.

Leseprobe 3

molto

stringen

Hörner (ged.)

Holzbläser

molto espress.

do

rit.

3

3

Str.

strin 68

a tempo

sul A

e

sempre

sul E molto espress.

molto espress.

allmählich zum vollen Orchester anwachsend

gen

cre

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sempre

do

scen

gen

Sample page sempre

a tempo

cre

cre Breitkopf EB 8725

do

scen

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