EB 9347 – C. PH. E. Bach, Sämtliche Sonaten Bd. 2

Edition Breitkopf

C. Ph. E. Bach Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas for Flute and Basso Continuo Bd. 2 | Vol. 2 Sonate D-dur | Sonata in D major Wq 126 Sonate G-dur | Sonata in G major Wq 127 EB 9347

Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas

for Flute and Basso Continuo herausgegeben von | edited by

Ulrich Leisinger Continuo-Aussetzung vom Herausgeber Continuo Realization by the editor Bd. 1: Sonate G-dur Wq 123 und Sonate e-moll Wq 124 Bd. 2: Sonate D-dur Wq 126 und Sonate e-moll Wq 127 Bd. 3: Sonate a-moll Wq 128 und Sonate G-dur Wq 134 Bd. 4: Sonate B-dur Wq 125 und Sonate B-dur Wq 130 Bd. 5: Sonate D-dur Wq 129 und Sonate D-dur Wq 131 Bd. 6: Sonate G-dur Wq 133

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Vol. 1: Sonata in G major Wq 123 and Sonata in E minor Wq 124 Vol. 2: Sonata in D major Wq 126 and Sonata in E minor Wq 127 Vol. 3: Sonata in A minor Wq 128 and Sonata in G major Wq 134 Vol. 4: Sonata in B flat major Wq 125 and Sonata in B flat major Wq 130 Vol. 5: Sonata in D major Wq 129 and Sonata in D major Wq 131 Vol. 6: Sonata in G major Wq 133

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Edition Breitkopf 9347 Printed in Germany

Vorwort Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) wird heute hauptsächlich mit Kompositionen für Tasteninstrumente in Verbindung gebracht.

Seine Werke für Flöte (solo mit und ohne Begleitung, Triosonaten, Quartette und Konzerte) umfassen jedoch über 30 Kompositionen und durchziehen seine Schaffenszeit von etwa 1735 an – jener Zeit, als er in Frankfurt an der Oder studierte – bis zu seinen letzten Lebensjahren. Die elf authentischen Sonaten für Flöte und Basso continuo erscheinen hier erstmals in einer kritischen Gesamtausgabe.1 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 49, Nr. 6 und 7) wurde die vorliegende Sonate für Flöte und Basso continuo D-dur Wq 126 / H 553 im Jahr 1738 in Berlin komponiert; die Sonate für Flöte und Basso continuo G-dur Wq 127 / H 554 entstand dort ein Jahr später. Einige Notationsfehler im letzten Satz der D-dur-Sonate lassen vermuten, dass dieser Satz ursprünglich in einer anderen Tonart stand (siehe Einzelanmerkungen, Wq 126, Vivace). Dies könnte auch ein Hinweis darauf sein, dass die Werkgeschichte komplexer ist als der Eintrag im Nachlass-Verzeichnis vermuten lässt. Die ausgefeilte Artikulation im ersten Satz der G-dur-Sonate könnte außerdem auf eine spätere Überarbeitung des Werkes durch den Komponisten hinweisen. Die D-dur-Sonate folgt formal exakt dem Vorbild von Wq 123 und Wq 124. In Bachs frühen Sonaten gab es zwischen den Sätzen keine Tonartwechsel.

Auf einen langsamen Einleitungssatz folgt ein Allegro (im Fall von Wq 127 handelt es sich dabei um eine zweiteilige Fuge). Der Final­ satz besteht entweder aus einem Thema mit Variationen (Wq 126) oder einem kurzen Tanzsatz (Wq 127), dessen Charakter und Taktart mit dem zweiten Satz kontrastieren.

Die vorliegende Ausgabe basiert – mit freundlicher Genehmigung – auf der einzigen erhaltenen Abschrift der Werke aus dem 18. Jahrhundert (Brüssel, Conservatoire Royal de Musique / Ko­ n­ inklijk Konservatorium). Diese Abschriften der Sonaten befan­ den sich vormals im Besitz von Johann Jacob Heinrich Westphal (1756–1825) und basieren offensichtlich auf den Originalquellen

aus Carl Philipp Emanuel Bachs Nachlass. Mit Ausnahme des letzten Satzes von Wq 126 sind die Manuskripte fast frei von offensichtlichen Fehlern, lediglich die Länge der Appogiaturen wurde nicht immer korrekt notiert.

Die vorliegende Edition folgt der Quelle so getreu wie möglich.

Lediglich die Notation der Vorzeichen und die Bassbezifferung wurden stillschweigend an moderne Gepflogenheiten angepasst. Die ursprüngliche Balkenführung wurde beibehalten, da sie an vielen Stellen wertvolle Hinweise für die vom Komponisten vorgesehene Artikulation enthält. Außer der Aussetzung des Generalbasses wurden alle Ergänzungen des Herausgebers in eckige Klammern gesetzt.

In Übereinstimmung mit den Quellen liegen die Stimmen für Flöte und Bass in Form einer Spielpartitur statt in Einzelstimmen vor, was ein intimeres Zusammenspiel der Musiker ermöglicht.

Ein Continuo-Spieler mit Erfahrung in der Aufführungspraxis des 18. Jahrhunderts wird eventuell die Nutzung dieser Spielpartitur der Continuo-Aussetzung vorziehen.2 Leipzig, Mai 1995

Ulrich Leisinger

1 Für Besprechungen von Bachs Kompositionen für die Flöte siehe Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik, Kassel 1931; Leta Miller, C. P. E. Bachʼs Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), Nr. 2, S. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bachʼs sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, Bd. 3: The Creative Process. New York 1992, S. 107– 128; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, „Altes Zeug von mir …“. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, S. 127–204, insbes. S. 182–196.

2 Die Bassstimme reicht an einigen Stellen über das untere Register des Cellos hinaus – die entsprechenden Noten können eine Oktave höher gespielt werden. Basierend auf dieser Beobachtung wurde jedoch die Vermutung geäußert, dass die Sonaten ursprünglich ohne einen Streichbass aufgeführt wurden.

Preface Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) is mainly regarded nowadays as a keyboard composer. But his compositions for solo flute (soli with and without accompaniment, trio sonatas, quartets, and concertos) total more than thirty works and cover almost his entire creative career from the time around 1735, when he was a student in Frankfurt/Oder, until the very last years of his life. The eleven authentic sonatas for flute and basso continuo are printed here for the first time in a complete critical edition.1 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 49, nos. 6 and 7), the present Sonata for Flute and Basso Continuo in D major Wq 126 / H 553 was composed in Berlin in 1738, and the Sonata for Flute and Basso Continuo in G major Wq 127 / H 554 originated there a year later. Some notational errors in the last movement of Wq 126 suggest that this movement was originally set in another key (see Einzelanmerkungen, Wq 126, Vivace). This may be a hint that the work history is more complex than the entry in the estate catalog reveals. The elaborate articulation found in the first movement of Wq 127 may also indicate a later revision by the composer. The D major sonata follows exactly the format of Wq 123 and Wq 124. In Bach’s early sonatas, all movements are in the same key. After a slow introductory movement, an Allegro follows (which is in the case of Wq 127 a two-part fugue).

The final movement can either be a short set of variations as in Wq 126 or a fast, dance-like movement as in Wq 127 that contrasts with the second movement in character and time signature.

By kind permission, the present edition is based on the only extant 18th-century copy of the works (Brussels, Conservatoire Royal de Musique / Koninklijk Konservatorium). These copies were formerly in the possession of Johann Jacob Heinrich Westphal (1756–1825) and are apparently based on the original sources once in Carl Philipp

Emanuel Bach’s estate. With the exception of the last movement of Wq 126, the manuscripts are almost free from obvious mistakes.

Only the length of appoggiaturas is not always notated clearly.

The present edition follows the source as faithfully as possible.

Only the notation of the accidentals and of the bass figures has tacitly been adapted to modern standards. The original beaming has, however, been retained since it often provides valuable insights in an appropriate articulation. All editorial additions besides the realization of the thorough bass are inserted in square brackets.

In accordance with the sources, the flute and basso parts are presented in a performance score, rather than in separate parts, thus allowing a more intimate interplay among the performers.2 A keyboard player experienced in 18th-century performance practice may prefer to accompany directly from the performance score over using the realization of the basso continuo offered here.

Leipzig, May 1995

Ulrich Leisinger

1 Bach’s flute compositions have been discussed in Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik, Kassel, 1931; Leta Miller, C. P. E. Bach’s Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), no. 2, pp. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bach’s sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, vol. 3: The Creative Process, New York, 1992, pp. 107–128; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, “Altes Zeug von mir …”. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, pp. 127– 204, especially pp. 182–196.

2 The bass part sometimes exceeds the bottom range of the violoncello; these few notes can be played an octave higher. On the basis of this observation, it has, however, been argued that the sonatas might have been performed without a string bass.

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Sonate D-dur

Carl Philipp Emanuel Bach herausgegeben von Ulrich Leisinger

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Flöte

Cembalo (Klavier)

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