EB 9350 – C. PH. E. Bach, Sämtliche Sonaten Bd. 5

Edition Breitkopf

C. Ph. E. Bach Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas for Flute and Basso Continuo Bd. 5 | Vol. 5 Sonate D-dur | Sonata in D major Wq 129 Sonate D-dur | Sonata in D major Wq 131 EB 9350

Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas

for Flute and Basso Continuo herausgegeben von | edited by

Ulrich Leisinger Continuo-Aussetzung vom Herausgeber Continuo Realization by the editor Bd. 1: Sonate G-dur Wq 123 und Sonate e-moll Wq 124 Bd. 2: Sonate D-dur Wq 126 und Sonate e-moll Wq 127 Bd. 3: Sonate a-moll Wq 128 und Sonate G-dur Wq 134 Bd. 4: Sonate B-dur Wq 125 und Sonate B-dur Wq 130 Bd. 5: Sonate D-dur Wq 129 und Sonate D-dur Wq 131 Bd. 6: Sonate G-dur Wq 133

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Vol. 1: Sonata in G major Wq 123 and Sonata in E minor Wq 124 Vol. 2: Sonata in D major Wq 126 and Sonata in E minor Wq 127 Vol. 3: Sonata in A minor Wq 128 and Sonata in G major Wq 134 Vol. 4: Sonata in B flat major Wq 125 and Sonata in B flat major Wq 130 Vol. 5: Sonata in D major Wq 129 and Sonata in D major Wq 131 Vol. 6: Sonata in G major Wq 133

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Edition Breitkopf 9350 Printed in Germany

Vorwort Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) wird heute hauptsächlich mit Kompositionen für Tasteninstrumente in Verbindung gebracht.

Seine Werke für Flöte (solo mit und ohne Begleitung, Triosonaten, Quartette und Konzerte) umfassen jedoch über 30 Kompositionen und durchziehen seine Schaffenszeit von etwa 1735 an – jener Zeit, als er in Frankfurt an der Oder studierte – bis zu seinen letzten Lebensjahren. Die elf authentischen Sonaten für Flöte und Basso continuo erscheinen hier erstmals in einer kritischen Gesamtausgabe.1 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 50, Nr. 9 und 13) wurden die beiden Werke des vorliegenden Bandes im Jahr 1740 (Wq 129 / H 556) bzw. 1747 (Wq 131/ H 561) in Berlin komponiert. Obwohl die zwei Sonaten in allen thematischen Katalogen bisher immer separat aufgeführt wurden, handelt es sich tatsächlich um zwei Fassungen ein und desselben Werkes.

Es ist bekannt, dass Bach oft seine früheren Werke umarbeitete.

Im vorliegenden Fall sind die Binnensätze fast identisch, während der letzte Satz von Wq 131 auf einem Thema basiert, das Bach bereits in seiner Sonate für Viola da gamba und Basso continuo C-dur (Wq 136 / H 558; 1745) verwendet hatte. Der erste Satz von Wq 129 wurde durch einen moderneren Satz ersetzt. Diese Änderungen sind zwar umfangreich, übersteigen dabei jedoch nicht das Ausmaß der Überarbeitungen, die Bach an seinen früheren Werken vorgenommen hatte. Es konnte allerdings bisher nicht geklärt werden, ob er beide Fassungen als autorisierte Alternativen betrachtete oder ob er beabsichtigte, Wq 129 durch die spätere Fassung Wq 131 zu ersetzen, und dieser Fakt bei der Erstellung des Nachlass-Verzeichnisses schlicht übersehen wurde.

Die vorliegende Ausgabe basiert – mit freundlicher Genehmigung – auf der einzigen erhaltenen Abschrift von Wq 129 aus dem 18. Jahrhundert, befindlich in der der Bibliothek des Königlichen

Musik­konservatoriums in Brüssel. Für Wq 131 wurden zwei Quellen verwendet. Die Hauptquelle befindet sich ebenfalls in Brüssel, die Zweitquelle in der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. Bei den Brüsseler Abschriften handelt es sich höchstwahrscheinlich um unmittelbare Abschriften der Originalquellen aus dem Besitz Carl Philipp Emanuel Bachs. Die Manuskripte sind fast frei von offensichtlichen Fehlern.

Die vorliegende Ausgabe folgt der Brüsseler Quelle so getreu wie möglich. Lediglich die Notation der Vorzeichen und die Bassbezifferung wurden stillschweigend an moderne Gepflogenheiten angepasst. Die ursprüngliche Balkenführung wurde beibehalten, da sie an vielen Stellen wertvolle Hinweise für die vom Komponisten vorgesehene Artikulation enthält. Artikulationszeichen und Bassbezifferungen, die nur in der Berliner Quelle von Wq 131 zu finden sind, wurden in Klammern gesetzt. Außer der Aussetzung des Generalbasses wurden alle Ergänzungen des Herausgebers in eckige Klammern gesetzt.

In Übereinstimmung mit den Quellen liegen die Stimmen für Flöte und Bass in Form einer Spielpartitur statt in Einzelstimmen vor, was ein intimeres Zusammenspiel der Musiker ermöglicht.

Ein Continuo-Spieler mit Erfahrung in der Aufführungspraxis des 18. Jahrhunderts wird eventuell die Nutzung dieser Spielpartitur der Continuo-Aussetzung vorziehen.

Leipzig, Dezember 1998

Ulrich Leisinger

1 Für eine jüngere Besprechung von Bachs Kompositionen für Flöte siehe Leta Miller, C. P. E. Bachʼs Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), Nr. 2, S. 203–249; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, „Altes Zeug von mir …“. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, S. 127–204.

Preface Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) is mainly regarded nowadays as a keyboard composer. But his compositions for solo flute (soli with and without accompaniment, trio sonatas, quartets, and concertos) total more than thirty works and cover almost his entire creative career from the time around 1735, when he was a student in Frankfurt/Oder, until the very last years of his life. The eleven authentic sonatas for flute and basso continuo are printed here for the first time in a complete critical edition.1 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 50, no. 9 and 13), the two works in the present volume were composed in Berlin in 1740 (Wq 129 / H 556) and 1747 respectively (Wq 131 / H 561). Although the two compositions are listed as separate works in all thematic catalogs so far, they are rather two versions of the same piece. It is known that Bach often revised his earlier compositions. In this case, the inner movements are largely identical, whereas the last movement of Wq 131 is based on a theme already used in Bach’s Sonata for Viola da Gamba and Basso Continuo in C major (Wq 136 / H 558; 1745), and the first movement of Wq 129 was replaced by a more modern movement type. Although substantial, the changes do not go beyond other revisions that Bach undertook with his early works. It remains, however, unclear whether or not Bach regarded both versions as legitimate alternatives or whether he intended to replace Wq 129 with the later version Wq 131 and this fact was simply overlooked at the time when the catalog of his estate was prepared.

By kind permission, the present edition is based on the only extant 18th-century copy of Wq 129 in the Library of the Royal Conservatory of Music of Brussels. For Wq 131 two sources have been

used. The main source is also housed in Brussels, the other in the Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. The Brussels copies were most likely taken directly from the original sources once in Carl Philipp Emanuel Bach’s possession. The manuscripts are almost free from obvious mistakes.

The present edition follows the Brussels sources as faithfully as possible. Only the notation of the accidentals and of the bass figures has tacitly been adapted to modern standards. The original beaming has, however, been retained since it often provides valuable insights in an appropriate articulation. Articulation marks and bass figures that are only found in the Berlin copy of Wq 131 are given in parentheses. All editorial additions besides the realization of the basso continuo are inserted in square brackets.

In accordance with the sources, the flute and basso parts are presented in a performance score, rather than in separate parts, thus allowing a more intimate interplay among the performers. A keyboard player experienced in 18th-century performance practice may prefer to accompany directly from the performance score over using the realization of the thorough bass offered here.

Leipzig, December 1998

Ulrich Leisinger

1 Bach’s flute compositions have recently been discussed by Leta Miller, C. P. E. Bach’s Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), no. 2, pp. 203–249; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, “Altes Zeug von mir …”.

Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, pp. 127–204.

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Sonate D-dur

Carl Philipp Emanuel Bach herausgegeben von Ulrich Leisinger

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Flöte

Cembalo (Klavier)

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