Nicola Campogrande
Forme di felicità for Violin and Piano für Violine und Klavier
Edition Breitkopf 9413
Nicola Campogrande
Forme di felicità for Violin and Piano für Violine und Klavier
Edition Breitkopf 9413 Printed in Germany
World Premiere
Massimo Quarta, violin Pietro De Maria, piano Santa Maria della Vita, Bologna, Italy Musica Insieme Bologna April 11, 2021 Commissioned by Fondazione Musica Insieme
Duration approx. 9‘
Quando esplose il Romanticismo, a lungo si pensò che Brahms non avesse capito niente. Si era certi che la Storia e il progresso andassero in una direzione, e lui – che componeva sonate e sinfonie anziché notturni e poemi sinfonici – in un’altra. Poi, quasi un secolo dopo, Schönberg scrisse un saggio, Brahms, il progressivo, nel quale spiegò che forse, a pensarci bene, le cose non stavano così. Ora, nel mio piccolo, sfidando il rischio di sembrare irriverente, devo confessarlo: da anni anche io ho il sospetto che il presente, e il futuro, si possano inventare solo se si ama il passato. Se si accetta la sfida di raccoglierne l’eredità. Per poi farne altro, certo, come insegna Brahms; ma non sfuggendo al confronto. Così fin dalla mia Sinfonia n.1 ho cominciato a flirtare con una struttura forte ed efficace come la “forma sonata”, che mi è piaciuto trasformare, rileggere, usare in modo libero. Perché è una struttura forte, solida, ma anche teatrale, colorata. Per me, è una struttura felice. E di questo credo che abbiamo bisogno, soprattutto adesso, in piena pandemia: di trovare luoghi, anche immaginari, nei quali dare forma alla felicità. Nicola Campogrande, Dicembre, 2020
For a long time after Romanticism had come to the fore, it was generally agreed that Brahms somehow “did not get it”: History and Progress, it was thought, were proceeding along one clear path. But Brahms – who was composing sonatas and symphonies instead of nocturnes and symphonic poems – had taken the wrong way. Almost one century later, Schönberg wrote an essay, Brahms, der Fortschrittliche (Brahms, The Progressive), in which he explained that it wasn’t like that at all. Fully assuming the risk to appear somehow irreverent, I have to confess: Over the years, I came to the conclusion that the present – and the future – can be created only by loving the past. As Brahms had shown us, it is only by accepting the challenge of taking our heritage into our own hands, that we can create something new. We cannot avoid engaging with the past. Therefore, starting with my Sinfonia n.1, I began to flirt with such a strong and effective musical structure like the sonata form. I re-read and freely transformed it, because it is a sturdy and resilient structure, but also a theatrical and colorful one. For me, it is a happy structure. And I think that today more than ever we need something like this: We need to find places – even imaginary ones – where we can give happiness a form of its own. Nicola Campogrande, December 2020
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Wolfgang Rihm Hekton (1972)
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Jürg Baur Moments Musicaux (1976)
Miklós Rózsa Violinkonzert op. 24 (1953)
Hans Gál Violinkonzert op. 39 (1931/32)
Steffen Schleiermacher Waldschrats Nachtlied (2002)
Adriana Hölszky Byzantinische Struktur (1974)
Meinrad Schütter Notturno (1957)
EB 6237
EB 6794
EB 9168
EB 9457
EB 9210
MN 9477
EB 9178
János Tamás Elegie (1994)
Snowbirds (like a bird II) (2006) Nicolaus A. Huber with ego amplitudes (2016)
MN 9594
EB 9250
9 790004 188873
ISMN 979-0-004-18887-3
9 790004 188873 A 22
EB 9413
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