Musica trasparente
per quartetto d’archi for String Quartet
Partitura Score
Edition Breitkopf 9554
Nicola Campogrande
Musica trasparente
per quartetto d’archi for String Quartet
Partitura Score
Edition Breitkopf 9554
Printed in Germany
Prima esecuzione mondiale
Quartetto de I Solisti della Sinfonica di Milano
Nicolai Freiherr von Dellingshausen, violino
Gianfranco Ricci, violino
Gabriele Mugnai, viola
Mario Shirai Grigolato, violoncello
Museo della Scienza e della Tecnologia, Milano, Italia
6 ottobre 2024
Commissionato dall’Orchestra Sinfonica di Milano
Durata
circa 7’
Un quartetto trasparente, pensando alla radio
Il 6 ottobre 1924, a Roma, l’Unione Radiofonica Italiana cominciò le sue trasmissioni. Nasceva così quella che sarebbe diventata la Radio pubblica italiana.
Per il concerto inaugurale furono scelti il primo e il secondo tempo del “Quartetto op. 2 n. 1” di Haydn. Se ci si pensa, per un paese come il nostro, all’epoca ancora completamente rivolto alla celebrazione dell’opera lirica e per di più immerso nel regime fascista, che privilegiava autori e opere italiani, si trattava di una scelta curiosa. Ma fu questo che accadde: per la prima trasmissione radiofonica nazionale si decise di eseguire musica da camera di un compositore austriaco. Forse a suggerire questa soluzione fu la limpidezza della musica di Haydn, adatta alla tecnologia dell’epoca, che era pionieristica, imperfetta. Forse furono fattori contingenti che non conosco. Inventando questo mio piccolo quartetto per ricordare quella data a me è piaciuto pensare, in modo fantasioso, che la scelta di quel brano volesse sottolineare due delle caratteristiche che la radio, nella sua versione culturale, ancora oggi declina: l’onestà e il garbo. Lo scrivo da compositore, ma potrei anche sottoscriverlo nelle mie vesti di conduttore
radiofonico (da quasi trent’anni, tra una partitura e l’altra, lavoro alla radio italiana), e sono certo di non sbagliare. Perché davanti al microfono è impossibile mentire, la voce tradisce le emozioni, l’ascoltatore capisce al volo se stai davvero parlando con lui oppure inganni il tempo con parole asettiche, inutili; e il modo migliore, il modo giusto per far arrivare musica, idee, pensieri alle migliaia di persone in ascolto è quello di porgerle con garbo, cercando lo scambio, il dialogo, la civiltà. Esattamente come accade nei quartetti del periodo classico e in quelli che vi si sono ispirati. Questo mio piccolo omaggio al 6 ottobre 1924, composto cent’anni dopo quella prima trasmissione radiofonica, vuole dunque offrire agli ascoltatori un momento di musica lieve, trasparente; e nel conversare sonoro dei musicisti prova a ricordare quanto il mondo sarebbe più bello se sapessimo ascoltarci e rispettarci con l’affetto che, ogni volta, la musica sa proporci in modo esemplare.
Nicola Campogrande, Luglio 2024
World Premiere
Quartet I Solo Players of Sinfonica di Milano
Nicolai Freiherr von Dellingshausen, Violin
Gianfranco Ricci, Violin
Gabriele Mugnai, Viola
Mario Shirai Grigolato, Violoncello
Museo della Scienza e della Tecnologia, Milano, Italy
October 6, 2024
Commissioned by Orchestra Sinfonica di Milano
Duration
approx. 7’
A
transparent quartet, with my mind on the radio
On October 6, 1924, the Italian Radio Union began broadcasting in Rome. Thus was born what would become Italian public radio.
The first and second movements of Haydn’s “Quartet Op. 2 No. 1” were chosen for the inaugural concert. When you think about it, it was a curious choice for a country like ours, which at that time was still completely dedicated to the celebration of opera and moreover was immersed in the Fascist regime, which favored Italian composers and works. But this is what happened: for the first national radio broadcast it was decided to play chamber music by an Austrian composer.
Perhaps it was the clarity of Haydn’s music, suited to the technology of the time, which was pioneering, still imperfect. Perhaps there were contingent factors I do not know of. When I created this little quartet to commemorate this date, I liked the imaginative idea that the choice of that piece was meant to emphasize two of the qualities that still define radio in its cultural form today: Honesty and politeness. I am writing this as a composer, but I could also subscribe to it in my role as a radio host (for almost thirty years, in between composing, I have
worked in Italian radio), and I am sure I am not wrong. Because in front of the microphone it is impossible to lie, the voice betrays emotions, the listener understands on the fly whether you are really talking to them or if you are squandering their time with aseptic, useless words; and the best way, the right way to bring music, ideas, thoughts to the thousands of listeners is to deliver them gracefully, seeking exchange, dialogue, civility. Exactly as it happens in the quartets of the classical period and those inspired by it.
This little tribute of mine to October 6, 1924, composed one hundred years after that first radio broadcast, is therefore intended to offer listeners a moment of light, transparent music; and in the sonorous conversation of the musicians it tries to remind us how much more beautiful the world would be if we knew how to listen to each other and respect each other with the affection that music always knows how to offer us in an exemplary way.
Nicola Campogrande, July 2024
Uraufführung
Quartett I Solisten der Sinfonica di Milano
Nicolai Freiherr von Dellingshausen, Violine
Gianfranco Ricci, Violine
Gabriele Mugnai, Viola
Mario Shirai Grigolato, Violoncello
Museo della Scienza e della Tecnologia, Mailand, Italien
6. Oktober 2024
Auftragswerk des Orchestra Sinfonica di Milano
Spieldauer
ca. 7’
Ein transparentes Quartett –in Gedanken beim Radio
Am 6. Oktober 1924 nahm die Italienische Rundfunkunion in Rom ihren Sendebetrieb auf. Dies war die Geburtsstunde dessen, was später das italienische öffentlichrechtliche Radio werden sollte.
Für das Eröffnungskonzert wurden der erste und zweite Satz von Haydns „Quartett op. 2 Nr. 1“ ausgewählt. Wenn man darüber nachdenkt, war dies für ein Land wie das unsere, das damals noch ganz der Oper zugewandt war und zudem unter einem faschistischen Regime stand, das italienische Komponisten und Werke bevorzugte, eine merkwürdige Wahl. Aber es kam dann so: Für die erste nationale Radiosendung entschied man sich, Kammermusik eines österreichischen Komponisten aufzuführen.
Vielleicht lag es an der Klarheit von Haydns Musik, die sich besonders für die damalige Technologie eignete, die bahnbrechend und noch unvollkommen war. Vielleicht gab es auch andere Faktoren, von denen ich nichts weiß. Als ich dieses kleine Quartett zum Gedenken an dieses Datum schuf, gefiel mir der phantasievolle Gedanke, dass mit der Wahl dieses Stücks zwei der Eigenschaften hervorgehoben werden sollten, die das Radio in seiner kulturellen Ausformung bis heute prägen: Ehrlichkeit und Höflichkeit. Ich schreibe dies als Komponist, aber ich könnte es auch in meiner Rolle
als Radiomoderator unterschreiben (seit fast dreißig Jahren, zwischen der Komposition einer Partitur und der nächsten, arbeite ich beim italienischen Radio), und ich bin sicher, dass ich nicht falsch liege. Denn vor dem Mikrofon ist es unmöglich zu lügen, die Stimme verrät Emotionen, der Zuhörer versteht sofort, ob man wirklich mit ihm spricht oder ob man die Zeit mit aseptischen, nutzlosen Worten vergeudet; und der beste Weg, der richtige Weg, um Musik, Ideen, Gedanken zu den Tausenden von Zuhörern zu bringen, besteht darin, sie mit Anmut zu überbringen, den Austausch, den Dialog, die Höflichkeit zu suchen. Genau so, wie es in den Quartetten der klassischen Periode und jenen, die von ihnen inspiriert wurden, geschieht.
Diese kleine Hommage an den 6. Oktober 1924, die ich hundert Jahre nach dieser ersten Radiosendung komponiert habe, soll den Zuhörern einen Moment leichter, transparenter Musik bieten; und in der klangvollen Konversation der Musiker versucht sie, uns daran zu erinnern, wie viel schöner die Welt wäre, wenn wir begreifen würden, einander zuzuhören und einander mit derjenigen Zuneigung zu respektieren, die uns die Musik jedes Mal auf beispielhafte Weise zu bieten weiß.
Nicola Campogrande, Juli 2024
Musica trasparente
Nicola Campogrande, 2024
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