PB 5358 – Sibelius, Symphonie Nr. 1 by Breitkopf & Härtel

PB 5358 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek Urtext Jean Sibelius Werke

Sibelius – S ymphonie Nr. 1 e-moll

– S ymphony No. 1 in E minor op. 39

Partitur Score

Jean Sibelius

1865–1957

Symphonie Nr. 1

e-moll

Symphony No. 1

in E minor op. 39

herausgegeben von | edited by

Timo Virtanen Urtext der Gesamtausgabe Jean Sibelius Werke Urtext from the Complete Edition Jean Sibelius Works

Partitur-Bibliothek 5358 Printed in Germany

III

Vorwort Anfang der 1890er Jahre geriet Jean Sibelius unter den Einfluss der „neudeutschen“ Schule. Nach dem Besuch von Wagner-Aufführungen während seiner Studienjahre 1889 –1891 in Berlin und Wien plante er 1893/94 die Komposition einer Oper. Diese Oper mit dem Titel Veneen luominen [Die Erschaffung des Bootes] sollte auf dem finnischen Nationalepos Kalevala basieren. Der Opernplan wurde nicht realisiert, Sibelius verwendete aber daraus musikalisches Material in den vier Lemminkäinen-Legenden op. 22 (1. Fassung 1895 abgeschlossen), dem groß angelegten Orchesterwerk, das der 1. Symphonie unmittelbar vorausging. Die 1. Symphonie war das erste Orchesterwerk von Sibelius, das ohne beschreibenden oder programmatischen Titel veröffentlicht wurde. Dennoch plante Sibelius wohl noch Anfang 1898 eine Programmsymphonie. In einem Skizzenbuch befinden sich Stichworte (in Schwedisch) zu den programmatischen Vorstellungen einer Symphonie in drei oder vier Sätzen, die damals den Titel Musikalisk Dialog tragen sollte:1 Musikalisk Dialog I „Det blåser kalt, kalt väder från sjön“ motto till I sats i sinfonien. II sats. Heine (Nordens fura drömmer om söderns palm) III Vintersaga Jormas himmel.

Musikalischer Dialog I „Es bläst kalt, kaltes Wetter vom Meer“ Motto für Satz I der Symphonie II Satz. Heine (Der nordische Fichtenbaum träumt von der Palme des Südens) III Wintersaga Jormas Himmel.

Det blåser kalt, das „Motto für Satz I der Symphonie“, könnte dem finnisch-schwedischen Volkslied Hafsfrun [Die Frau vom Meer] entnommen sein, das einen archaischen, ritterlichen Romantizismus beschwört. Auch die düstere nordische Ballade von zwei Schwestern, mit dem Titel Den underbara harpan [Die Zauberharfe] oder De två systrarna [Die zwei Schwestern], wäre als Bezugspunkt denkbar. Die Verbindung zu Heinrich Heines Gedicht Ein Fichtenbaum steht einsam (aus der Sammlung Buch der Lieder von 1822/23) kann einen Hinweis auf die Datierung der Skizzenseite geben: in einem Brief an seine Frau Aino berichtete Sibelius im Sommer 1897 über seine Pläne zu einer symphonischen Dichtung nach Heines Text. „Jormas Himmel“ ist möglicherweise dem Roman Panu (1897) von Juhani Aho (1861–1921) entnommen, während „Wintersage“ sich auf Shakespeares Wintermärchen beziehen dürfte.2 Skizzen und Entwürfe zur 1. Symphonie gibt es nicht viele, und über den Fortgang der Arbeit an der 1. Symphonie und ihren Abschluss ist wenig bekannt: die Korrespondenz und auch die tagebuchähnlichen Notizen in dem Skizzenheft geben nicht viel Aufschluss. Laut Tawaststjerna begann Sibelius Ende April 1898 mit der kompositorischen Arbeit an der Symphonie. Auf der dem Musikalisk Dialog folgenden Seite notierte Sibelius einen Tonartenplan für die vier Sätze einer Symphonie: „Första satsen [Erster Satz] F dur II Dess [dur] III Cmoll IV F dur.“ Darunter stehen zwei musikalische Skizzen, eine in Des-dur, die zweite in c-moll. Das Des-durFragment hängt mit dem wohl um 1898 komponierten Klavierstück Idyll op. 24 Nr. 6 zusammen. Die c-moll-Skizze ähnelt dem Beginn der (amoll-)Ballade (Nr. 3 Zwischenspiel) aus der Schauspielmusik zu Adolf Pauls Kung Kristian II op. 27 (1897/98). Offenbar wollte Sibelius den Beginn von Idyll und Ballade in einem symphonischen Werk verwenden, und der in dem Skizzenheft skizzierte Plan wäre auf die Zeit vor der Komposition der beiden Werke zu datieren. Da einige Skizzen zu dem Allegro-Thema des ersten Satzes in F-dur geschrieben sind, ist es gut möglich, dass der Tonartenplan eng mit den Plänen zur 1. Symphonie zusammenhängt. Die Uraufführung der 1. Symphonie fand in Helsinki im Festsaal der Universität im Rahmen eines Sibelius-Portraitkonzerts am 26. April 1899 statt. Sibelius selbst dirigierte das Orchester der Philharmonischen Gesellschaft Helsinki. Die Symphonie wurde bei der Uraufführung sowohl in der Presse als auch vom Publikum mit Enthusiasmus aufgenommen.

Obwohl Sibelius sich schon einen Namen als Komponist von großen Orchesterwerken gemacht hatte, vor allem durch Kullervo und Lemminkäinen, wurde sein erster Auftritt als Symphoniker – und damit in der Nachfolge Beethovens – mit besonderem Nachdruck beachtet. Anfang 1900 bereitete sich das Orchester der Philharmonischen Gesellschaft Helsinki auf die Reise zur Pariser Weltausstellung vor, und Sibelius kam auf die Symphonie zurück. Den biografischen Quellen ist wenig über die Umarbeitung zu entnehmen, die Sibelius im Frühjahr 1900 vornahm. Das Autograph legt nahe, dass Sibelius bei verschiedenen Gelegenheiten daran arbeitete. Die vielen Unterschiede zwischen Autograph und Erstausgabe lassen vermuten, dass die endgültige Fassung möglicherweise erst nach den Aufführungen in Paris und vor oder während der Druckvorbereitungen entstand. Vor der Reise nach Paris spielte das Orchester am 1. Juli 1900 Sibelius’ 1. Symphonie in überarbeiteter Form. Während der Reise erklangen noch weitere Werke von Sibelius sowie von Armas Järnefelt, Robert Kajanus, Toivo Kuula, Oskar Merikanto und Ernst Mielck in Schweden, Dänemark, Deutschland, in den Niederlanden und in Belgien. Die Tournee war ein Riesenerfolg und besonders die Symphonie wurde insgesamt günstig aufgenommen. Sibelius’ Musik war erstmals im Ausland richtig durchgesetzt worden. Für ihn bedeutete die Tournee den Beginn des breiten internationalen Ruhms. Die Zustimmung zur Veröffentlichung der 1. Symphonie findet sich in einem Brief, den Sibelius am 2. Januar 1900 an Helsingfors Nya Musikhandel schrieb. Partitur und Stimmen wurden jedoch erst mehr als zwei Jahre später, im Sommer 1902, bei Breitkopf & Härtel hergestellt. Sibelius wollte auch seine neue 2. Symphonie im selben Jahr gedruckt sehen. Schließlich wurde jedoch nur die 1. Symphonie zum Druck vorbereitet. In der Fachliteratur werden die ersten beiden Sibelius-Symphonien oft vor dem Hintergrund der politischen Situation in Finnland um die Jahrhundertwende betrachtet.3 Weder in Sibelius’ Briefwechsel noch in seinen Notenmanuskripten findet sich ein Hinweis auf eine mögliche Verbindung der Komposition der 1. Symphonie mit patriotischen oder nationalen Ideen. Die Meinung der Presse über die finnisch-nationalen Elemente der Symphonie war auch nach den ersten Aufführungen geteilt. Einige der ersten Kommentare brachten das Werk mit den Kalevala-Legenden in Verbindung. Santeri Levas berichtet, Sibelius habe jede Verbindung zwischen der Symphonie und dem Kalevala abgestritten: „Meine Symphonien haben mit der Kalevala-Welt nichts zu tun. Als ich die erste Symphonie komponierte, dachte ich nicht an Kalevala.“4 Ein anderer, häufig erwähnter stilistischer Bezugspunkt, der mit Sibelius’ 1. Symphonie in Verbindung gebracht wird, sind russische Komponisten, vor allem Tschaikowsky und Borodin.5 Während Sibelius die Bedeutung Tschaikowskys für ihn zeitweilig zugab, lehnte er jede direkte Beziehung seiner Musik zu den beiden Komponisten ab.6 Levas hat Sibelius’ Aussage überliefert, dass eine Verbindung zwischen dem Allegro-Thema im ersten Satz seiner e-moll-Symphonie mit dem Thema des ersten Satzes in Borodins Es-dur-Symphonie schier unmöglich sei, denn Sibelius habe Borodins Musik erstmals 1906 kennen gelernt.7 Die wenigen Kommentare des Komponisten zu seiner 1. Symphonie sind nicht sehr ausführlich und haben meist mit Aufführungen zu tun. Generell bevorzugte Sibelius es wohl besonders, wenn Robert Kajanus seine Werke aufführte: „K. [Kajanus] ist übrigens derjenige, der meine Werke am besten aufgeführt hat. Das liegt daran, weil er alle [Werke] (außer Tapiola) in den von mir dirigierten Uraufführungen gehört und die Tempi richtig erfasst hat.“8 Andererseits äußerte sich Sibelius, wie Jussi Jalas aufgezeichnet hat, über Interpreten und dabei konkret zur 1. Symphonie wie folgt: „Ein und dasselbe Werk kann auf verschiedene Weise aufgeführt werden. Kajanus dirigierte z. B. die I Symphonie auf Tschaikowsky-Art, [der finnische Dirigent Leo] Funtek dramatisch wie eine Oper, jemand anderes lyrisch, und jeder kann dabei richtig liegen, Hauptsache die Aufführung ist konsequent und lebendig.“9

IV Für die JSW-Edition hat der Erstdruck der Partitur (1902) als Hauptquelle gedient. Zahlreiche Eigenheiten, besonders bei Dynamik und Artikulation, sind jedoch nach der autographen Partitur im Sibelius-Museum (Turku, Finnland) berichtigt worden. Helsinki, Herbst 2009

Timo Virtanen

1 Skizzenbuch HUL, 1472a (Finnische Nationalbibliothek). 2 Vgl. Erik Tawaststjerna, Jean Sibelius: Åren 1893–1904, Helsingfors: Söderström & Co. 1994, S. 98. Tawaststjerna führt aus, Sibelius habe Panu (mit dem Untertitel Kuvauksia kristinuskon ja pakanuuden lopputaistelusta Suomessa [Beschreibung des Entscheidungskampfs zwischen Christentum und Heidentum in Finnland]) im Dezember 1897 gelesen. In Ahos Roman weigert sich der alte Runesänger Jorma, seinen finnischen Helden Väinämöinen zugunsten des fremden Jesus einzutauschen. „Jormas Himmel“ spielt auf ein Lied an, das Jorma singt, bevor er sich (wie Väinämöinen in der letzten Kalevala-Rune) in die Einsamkeit zurückzieht. In diesem Lied – auf ein langes Gedicht im Kalevala-Metrum in Panu (S. 525–529) – träumt Jorma von einem national-finnischen oder Kalevala-Paradies mit ewigem Sommer und endlosem Reichtum. 3 Die russische Regierung hatte im Februar 1899 ein Manifest veröffentlicht, das die russische Kontrolle – z. B. die Pressezensur – verstärken sollte. 4 Santeri Levas, Järvenpään mestari, Porvoo/Helsinki: Werner Söderström Osakeyhtiö 1960, S. 14: „Sinfoniani eivät kuulu ensinkään Kalevalan piiriin. Ensimmäistäkään sinfoniaa säveltäessäni en ajatellut Kalevalaa.“ 5 Vgl. beispielsweise Cecil Gray, Sibelius, London: Oxford University Press 1931, S. 132f.

6 Jalas’ Notiz vom 21. September 1946 (Nationalarchiv Finnland, SibeliusFamilienarchiv [= NA, SFA], Kiste 1): „Auch wenn ziemlich viel darüber geredet wurde, dass meine beiden ersten Symphonien Tschaikowsky nahe stehen, sind sie ihm doch völlig fern. Tschaikowskys Musik ist weich, sentimental – dagegen sind meine Symphonien ,hart’.“ [„Vaikka on paljon puhuttu siitä, että I ja II sinfoniani muistuttavat Tshaikovskia, ovat ne aivan vieraita hänelle. Tshaikovskin musiikki on pehmeää, sentimentaalista, kun taas minun sinfoniani ovat ,kovia‘.“] 7 Laut Levas „stritt Sibelius selbst ab, irgendeine Anregung von Borodin empfangen zu haben.“ [„Sibelius itse kielsi saaneensa minkäänlaisia herätteitä Borodinilta.“] Siehe Santeri Levas, Nuori Sibelius, Porvoo/Helsinki: Werner Söderström Osakeyhtiö 1957, S. 208. Tatsächlich war Borodins Symphonie am 15. Oktober 1896 in Helsinki unter Leitung von Robert Kajanus aufgeführt worden. Sibelius hätte das Werk also damals schon hören können. 1906 wurden in Helsinki in den Konzerten der Philharmonischen Gesellschaft jedenfalls weder Borodins Symphonie noch irgendein anderes Werk des russischen Komponisten gespielt. Daher muss Sibelius – vorausgesetzt, er erinnert sich genau an das Jahr – Borodins Musik anderswo, vielleicht im Dezember in St. Petersburg gehört haben. 8 Jalas’ Notiz vom 18. Juni 1944 (NA, SFA, Kiste 1): „K. on muuten se joka on parhaiten esittänyt teoksiani. Tämä johtuu siitä, että hän on (Tapiolaa lukuunottamatta) kuullut kaikki minun omina ensiesityksinäni ja saanut oikeat tempokäsitykset.“ 9 Jalas’ Notiz vom 24. Februar 1945 (NA, SFA, Kiste 1): „Sama sävellys voidaan esittää niin monella tavalla. I sinfonian esim. Kajanus esitti Tschaikowskimaisesti, Funtek dramaattisesti kuin operan [sic], joku muu taas lyyrillisesti, ja kaikki voivat olla yhtä oikeassa, pääasia, että esitys on johdonmukainen ja elävä.“

Preface In the early 1890s Jean Sibelius became strongly influenced by the “New German” trend in his music. After having attended performances of Wagner’s music dramas during his years of study in Berlin and Vienna (1889 –1891), in 1893/94 he planned to compose an opera himself. This opera, called Veneen luominen [The Creation of the Boat], would have been based on the Finnish national epic, the Kalevala. The opera plan never came to fruition, but musical material planned for the work apparently ended up in the four Lemminkäinen Legends op. 22 (the first version of which was completed in 1895), the large-scale orchestral work immediately preceding Sibelius’s First Symphony. The First Symphony was Sibelius’s first orchestral work to be published without any kind of descriptive or programmatic title. Yet in early 1898 Sibelius still seemed to have plans to compose a programmatic symphony. A sketchbook contains information (in Swedish) on the composer’s programmatic visions for a symphony in three or four movements to which he at this stage obviously planned to give the title Musikalisk Dialog:1 Musikalisk Dialog I “Det blåser kalt, kalt väder från sjön” motto till I sats i sinfonien. II sats. Heine (Nordens fura drömmer om söderns palm) III Vintersaga Jormas himmel.

A Musical Dialogue I “It blows coldly, cold weather from the sea” motto for movement I in the symphony. II movement. Heine (The north’s fir dreams of the south’s palm) III Winter saga Jorma’s heaven.

The words Det blåser kalt, the “motto for movement I in the symphony,” may derive from a Finnish-Swedish folk song, Hafsfrun [The

Lady of the Sea], which features a kind of archaic knightly romanticism. However, the words also may refer to a gloomy Nordic ballade of two sisters, called Den underbara harpan [The Miraculous Harp] or De två systrarna [The Two Sisters]. The reference to Heinrich Heine’s poem Ein Fichtenbaum steht einsam (from Buch der Lieder, 1822–1823) may give some hint of the date of the sketchbook page. In a letter to his wife, Aino, dated in summer 1897, Sibelius tells about his plans for a symphonic poem based on Heine’s text. “Jorma’s heaven” probably derives from Juhani Aho’s novel Panu (1897), whereas “Winter saga” might refer to Shakespeare’s play A Winter’s Tale.2 The number of sketches and drafts for the First Symphony is relatively small, and neither the progress of the compositional process nor the date of completing the composition is known: they have not been documented in Sibelius’s correspondence, nor in his diary-like annotations in the sketchbook. According to Tawaststjerna, Sibelius began the actual compositional work on his First Symphony at the end of April 1898. On the sketchbook page following the “Musical Dialogue” references, Sibelius has written a key scheme for the four movements of a symphony: “Första satsen F dur II Dess III Cmoll IV F dur” [The first movement F major; II movement D flat major; III movement C minor; IV movement F major]. Below this scheme two sketches have been notated, the first in D flat major, and the second in C minor. The D flat-major fragment foreshadows the piano piece Idyll, op. 24 no. 6, probably composed around 1898. The C-minor idea refers to the opening of the A-minor Ballade (Zwischenspiel no. 3) from the incidental music to Adolf Paul’s play Kung Kristian II (op. 27, 1897/98). Thus, Sibelius probably first planned to use the Idyll and the Ballade opening material in a symphonic work, and the plans in the sketchbook can be dated to the time preceding the actual composition of these works. As some of the sketches for the Allegro theme of the first movement are written in F major, it is entirely possible that the key scheme was closely related to the First Symphony plans.

V The first performance of the Symphony was heard in Sibelius’s profile concert in Helsinki, in the festival hall of the University, on April 26, 1899. Sibelius himself conducted the Helsinki Philharmonic Society Orchestra. The symphony was greeted with enthusiasm by both the press reviews and the audience at the première. Even though Sibelius already had made a name for himself as a composer of large orchestral works, especially with Kullervo and Lemminkäinen, his first appearance as a symphonic composer – and, thus, as Beethoven’s follower – was reviewed with solemnity. During early 1900, the Philharmonic Society Orchestra was preparing for its trip to the Paris World Exhibition, and Sibelius returned to the material of the Symphony. In the biographical sources there is not much information about the revisions which Sibelius made during spring 1900. In light of the autograph score it seems probable that revisions were made on several occasions, and since there are many differences between the autograph and the first edition, Sibelius possibly made the last revisions after the performances in Paris, before or during the publication process. Before the journey to Paris, Sibelius’s First Symphony, now in its revised shape, was heard in Helsinki, on 1 July, 1900. During the tour, the Symphony, among other works by Sibelius, Armas Järnefelt, Robert Kajanus, Toivo Kuula, Oskar Merikanto, and Ernst Mielck were played for audiences in Sweden, Denmark, Germany, Holland, and Belgium. The tour was a tremendous success, and the Symphony in particular was received favorably. Sibelius’s music was played abroad with a flourish for the first time, and for him, the tour meant the beginning of broad international fame. The agreement for publishing the First Symphony was mentioned in a letter from Sibelius to the publisher Helsingfors Nya Musikhandel in January 1900. The printed score and parts were produced by Breitkopf & Härtel during the summer of 1902. Sibelius also eagerly wanted his new Second Symphony to be published in the same year. However, only the First was prepared for publication during this period. In the literature, both, Sibelius’s First and Second Symphony, have often been regarded against the background of the political situation in Finland at the turn of the 19th and the 20th century.3 Neither Sibelius’s correspondence nor his musical manuscripts give any information about the composer’s possible patriotic or nationalistic ideas in connection with the First Symphony’s composition. Even after the first performances, the press reviews had showed different opinions about the Finnish-national characteristics of the Symphony. Some of the early commentators connected the Symphony with legends of the Kalevala. According to Santeri Levas, Sibelius himself denied any connections between the Symphony and the Kalevala: “My symphonies do not at all belong to the sphere of the Kalevala. Not even when composing the First Symphony, did I think about the Kalevala.”4 Another stylistic point of reference often connected with Sibelius’s First Symphony, is the Russian composers, especially Tchaikovsky and Borodin.5 While Sibelius sometimes admitted Tchaikovsky’s importance for himself he denied any direct relationship between his music and that of Tchaikovsky’s or Borodin’s.6 According to Sibelius’s words as documented by Levas, a connection between the first movement’s Allegro theme in his E-minor Symphony and the first movement theme in Borodin’s E-flat major Symphony would have been a sheer impossibility: Levas states that Sibelius heard Borodin’s music for the first time only in 1906.7 The few comments that Sibelius himself gave about the First Symphony are not very detailed, and they mostly dealt with performances. In general, Sibelius seems to have especially appreciated Kajanus’s performances of his works: “K. [Kajanus], by the way, is the one who has per-

formed my works the best. This is because he has heard all [the works] (with the exception of Tapiola) conducted by me in the premières and has the right conception of tempi.”8 However, according to notes taken by Jussi Jalas, Sibelius made the following statement concerning interpreters, with a focus on his First Symphony: “One and the same composition can be performed in several different ways. For instance, Kajanus performed the I Symphony in a Tchaikovskyan manner, [the Finnish conductor Leo] Funtek dramatically as an opera, somebody else lyrically, and each of them may be right; the main thing is that the performance is consistent and vivid.”9 In the JSW edition, the first edition of the score (1902) has served as the main source. However, numerous details, especially dynamics and articulation, have been adjusted in accordance with the autograph score preserved in the Sibelius Museum (Turku, Finland). Helsinki, Fall 2009

Timo Virtanen

1 Sketchbook HUL, 1472a (National Library of Finland). 2 See also Erik Tawaststjerna, Jean Sibelius: Åren 1893–1904, Helsingfors: Söderström & Co., 1994, p. 98. According to Tawaststjerna, Sibelius read Panu (subtitled Kuvauksia kristinuskon ja pakanuuden lopputaistelusta Suomessa, [Depictions of the Final Battle between Christianity and Paganism in Finland]) in December, 1897. In Aho’s novel, Jorma, an elderly runo singer, refuses to exchange his Finnish hero, Väinämöinen, for the foreign Jesus. “Jorma’s heaven” refers to a song that Jorma sings before retiring to solitude (as Väinämöinen does in the last rune of the Kalevala). In the song – an extensive Kalevala-measured poem in Panu (pp. 525–529) – Jorma dreams about a Finnish-national, or kalevalaic, paradise where there reigns an eternal summer and endless abundance. 3 In February, 1899, the Russian government presented a manifesto that led to tightened Russian control – such as press censorship – in Finland. 4 Santeri Levas, Järvenpään mestari, Porvoo–Helsinki: Werner Söderström Osakeyhtiö, 1960, p. 14: “Sinfoniani eivät kuulu ensinkään Kalevalan piiriin. Ensimmäistäkään sinfoniaa säveltäessäni en ajatellut Kalevalaa.” 5 See, for instance, Cecil Gray, Sibelius, London: Oxford University Press, 1931, pp. 132f. 6 Jalas note dated September 21, 1946 (National Archives of Finland, Sibelius Family Archive [= NA, SFA], file box 1): “Even though there has been a lot of talk that my I and II Symphonies resemble Tchaikovsky, they are entirely foreign to him. Tchaikovsky’s music is soft, sentimental, whereas my symphonies are ‘hard’.” [“Vaikka on paljon puhuttu siitä, että I ja II sinfoniani muistuttavat Tshaikovskia, ovat ne aivan vieraita hänelle. Tshaikovskin musiikki on pehmeää, sentimentaalista, kun taas minun sinfoniani ovat ’kovia’.”] 7 According to Levas, “Sibelius himself denied having gotten any impulses from Borodin.” [“Sibelius itse kielsi saaneensa minkäänlaisia herätteitä Borodinilta.”]. See Santeri Levas, Nuori Sibelius, Porvoo–Helsinki: Werner Söderström Osakeyhtiö, 1957, p. 208. In fact, Borodin’s Symphony was performed (conducted by Robert Kajanus) in Helsinki on October 15, 1896, and Sibelius might have already heard the work then. Neither Borodin’s Symphony nor any other works by the Russian composer were heard in Helsinki in the concerts of the Philharmonic Society in 1906 – therefore, if Sibelius recalled the year correctly, he must in that year have heard Borodin’s music elsewhere, possibly in St. Petersburg in December. 8 Jalas note dated June 18, 1944 (NA, SFA, file box 1): ”K. on muuten se joka on parhaiten esittänyt teoksiani. Tämä johtuu siitä, että hän on (Tapiolaa lukuunottamatta) kuullut kaikki minun omina ensiesityksinäni ja saanut oikeat tempokäsitykset.” 9 Jalas note dated February 24, 1945 (NA, SFA, file box 1): “Sama sävellys voidaan esittää niin monella tavalla. I sinfonian esim. Kajanus esitti Tschaikowskimaisesti, Funtek dramaattisesti kuin operan [sic], joku muu taas lyyrillisesti, ja kaikki voivat olla yhtä oikeassa, pääasia, että esitys on johdonmukainen ja elävä.”

Besetzung

Scoring

2 Flöten (beide auch Piccolo) 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte

2 Flutes (both also Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons

4 Hörner 3 Trompeten 3 Posaunen Tuba

4 Horns 3 Trumpets 3 Trombones Tuba

Pauken Triangel, Becken, Große Trommel Harfe

Timpani Triangle, Cymbals, Bass Drum Harp

Streicher

Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 40 Minuten

approx. 40 minutes

Orchesterstimmen mietweise erhältlich

Orchestral parts on hire

Studienpartitur PB 5318 käuflich lieferbar

Study score PB 5318 available for sale

Urtext der Gesamtausgabe Jean Sibelius Werke, Serie I Orchesterwerke, Bd. 2 (SON 610) Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009 Die Hinweise im Notentext auf die „Critical Remarks“ beziehen sich auf diese Ausgabe. Urtext from the Complete Edition of Jean Sibelius Works, series I Orchestral Works, vol. 2 (SON 610) Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009 The references to the Critical Remarks in the music text apply to this edition.

Symphonie Nr. 1 e�moll

Andante, ma non troppo * Flauto

I II

Oboe

I II

Jean Sibelius op. 39

herausgegeben von Timo Virtanen

I Solo espressivo

Clarinetto in A I II

Fagotto

I II

Corno in F III IV

I II

Tromba in F III

I II

Trombone III

Tuba

Timpani poco cresc. al

poco dim. al

Piatti Gran cassa

Arpa

Andante, ma non troppo * I

Violino II

Viola

Violoncello

Contrabbasso

* For tempo indications and metronome markings, see pp. VIf.

Partitur�Bibliothek 5358

2 11

(I)

Cl. (A) I II

piano ( )

Timp. morendo

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Cl. (A) I II

Allegro energico *

(I)

morendo

Allegro energico *

I Vl. II sempre

Va.

Vc.

Cb.

Fg.

I II

Cor. (F)

III IV div.

I poco forte

Vl.

[

]

Va. poco forte

Vc. poco forte pizz.

Cb.

* D:

= 108

Breitkopf PB 5358

Fl.

Ob.

I II

a2 marcato

I II

Cl. (A) I II a2 marcato

Fg.

I II marcato

I II Cor. (F)

marcato

dim.

III IV

Leseprobe dim.

Tb. dim. molto

Timp. dim. molto

I Vl.

meno

II meno

Va. meno

Vc. meno arco

Cb. meno

Fl.

I II

Ob.

I II

a 2 marcato (a 2)

marcato

Cl. (A) I II Fg.

I II I II

Cor. (F) III IV

(a 2)

Sample page II

Timp. più

I Vl. II

Va. [ ]

Vc. pizz.

Cb.

Breitkopf PB 5358

4 marcato

Fl.

I II

Ob.

I II

marcato

Cl. (A) I II Fg.

Cor. (F)

(II)

I II I II III IV

Leseprobe

I Vl.

poco cresc.

Va.

poco cresc.

Vc. poco cresc.

Cb. poco cresc.

Fl.

Ob.

I II

poco

I II

poco

Cl. (A) I II poco

Fg.

Sample page

I II

poco

I II Cor. (F)

poco

III IV

poco

Timp. cresc.

cresc.

I Vl. II div.

cresc.

div.

cresc.

Va. [

]

[

]

Vc. arco

Cb.

* See the Critical Remarks.

Breitkopf PB 5358

B a2

Fl.

I II 3 3

Ob.

I II

cresc.

cresc. a2

Cl. (A) I II cresc. a2

Fg.

I II poco cresc.

I II Cor. (F)

Leseprobe cresc.

cresc.

poco cresc.

III IV

cresc.

poco cresc.

I cresc.

Tr. (F) II cresc.

III cresc.

I II

cresc.

Tbn. III

cresc.

Tb.

Sample page cresc.

( )

Timp.

I 3

Vl.

cresc.

II cresc.

Va. poco cresc.

cresc.

poco cresc.

cresc.

poco cresc.

cresc.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

(a 2)

Fl.

I II

3 5 5

(a 2)

Ob.

I II

Cl. (A) I II

(a 2)

Fg.

I II

Leseprobe 3

I II Cor. (F) III IV

I [

] 3

Tr. (F) II [

] 3

III [

I II

]

dim.

Tbn. III

dim.

Sample page

Tb.

dim.

Timp.

cresc.

dim.

3 5 5

Vl. II

Va. 3

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

7 82

Fl.

I II 3

Ob.

I II

(a 2)

Cl. (A) I II 3

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

Leseprobe 3

I [

] 3

Tr. (F) II [

] 3

III [

I II

]

marcato

Tbn. III

Sample page

Tb.

Timp.

[

]

Vl. II 3

Va.

Vc. pizz.

arco

Cb. poco Breitkopf PB 5358

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV

Tr. (F) II

III

I II Tbn. III

Tb.

( )

Timp.

Sample page

I più forte

Vl. II

più forte

Va. cresc.

Vc. cresc.

Cb. cresc. Breitkopf PB 5358

9 a2

Fl.

Ob.

I II

più a2

I II

più a2

[

Cl. (A) I II

]

più

Fg.

[dim.]

I II più

I II

Leseprobe

Cor. (F)

poco dim.

III IV

Tr. (F) II

III

Tbn.

poco dim.

I II III

Timp. poco dim.

I più

Vl. II

più

Va. più

Vc.

Sample page dim.

[ ]

103

Fl.

I II

piano ma marcato

Arpa

I Vl.

sempre

II sempre

Va. sempre

* See the Critical Remarks.

Breitkopf PB 5358

10 111

Fl.

Ob.

I II

Cl. (A) I II [ ]

Fg.

Cor. (F)

I II I

I II

III

III IV

Leseprobe 3

Timp.

Arpa

I Vl. II Va. div. a 3

Vc. pizz.

Cb.

116

Fl.

Ob.

I II

[ ]

Cl. (A) I II

Cor. (F)

I II III IV

Timp.

dim.

(I)

Sample page [ ]

dim.

(III)

dim.

Arpa

I Vl. II Va. Vc. Cb.

Breitkopf PB 5358

Fl.

I II

Ob.

I II

121 [

]

Cl. (A) I II

Fg.

I II I II

Cor. (F) III IV

(I)

gestopft

(III)

gestopft

Leseprobe 3

Timp.

poco cresc.

Arpa

dim. molto

pizz.

I Vl.

dim. molto

poco cresc.

pizz.

II dim. molto

pizz.

poco cresc.

Va. dim. molto

poco cresc. pizz.

Vc. poco cresc.

poco cresc.

Cb. poco cresc.

127

Fl.

I II

Ob.

I II

I II I II

Cor. (F) III IV

offen

Tranquillo

offen

Sample page 3

Timp.

I Solo espressivo

Cl. (A) I II

Fg.

arco

Tranquillo

I Vl.

arco

II arco

Va. arco

Vc. div. arco

Cb.

Breitkopf PB 5358

12 poco ritenuto

G a tempo

131

Fl.

I II

(I)

Ob.

I II 3

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Timp.

Leseprobe sempre

poco ritenuto I Vl.

a tempo sempre

sempre

Va. sempre

Vc. sempre

Cb. sempre

espress.

135

Fl.

I II

Ob.

I II

I Solo

Sample page 3

Cl. (A) I II

Fg.

I II

espress.

Timp.

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

13 139

Fl.

Ob.

I II

I Solo

(I)

I II

Cl. (A) I II

marcato

Fg.

I II

Timp.

Leseprobe

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

poco a poco più stretto e crescendo 143

Fl.

I II

Ob.

I II

(I)

Cl. (A) I II

dim.

Sample page a2

Fg.

I II

Timp.

poco a poco più stretto e crescendo I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

14 149

Fl.

I II

Ob.

I II (a 2)

Cl. (A) I II

(a 2)

Fg.

I II

Timp.

Leseprobe

Arpa

[

cresc. e stringendo

I Vl. II

Va. Vc.

Cb.

155

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Timp.

Arpa

[ ] (a 2)

(a 2)

Sample page [

]

[

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

]

[

]

15 Tempo I

161

Fl.

Ob.

I II

cresc. molto

I II cresc. molto

(a 2)

Cl. (A) I II cresc. molto

(a 2)

Fg.

I II

cresc. molto

Timp. cresc. molto

Arpa

[

I Vl. II

]

Leseprobe [ ] cresc. molto

[

]

Tempo I

pizz.

cresc. molto

pizz.

cresc. molto

pizz.

Va. cresc. molto

pizz.

Vc. cresc. molto pizz.

Cb. cresc. molto

168

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II Fg.

I II I II

Cor. (F) III IV

Sample page

Timp. arco

I Vl.

arco

II arco

Va. arco

Vc. arco

Cb.

Breitkopf PB 5358

16 a2

176

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

I II

Leseprobe

cresc. molto

a2 3

Tr. (F)

cresc. molto

III cresc. molto

I II

cresc. molto

Tbn. III

cresc. molto

Tb. cresc. molto

Sample page

Timp.

Arpa

dim.

I Vl.

dim.

II dim.

Va. dim.

Vc. dim.

cresc.

Cb. dim. Breitkopf PB 5358

cresc.

Fl.

I II

Ob.

I II

(a 2)

182

Cl. (A) I II cresc.

Fg.

I II

Leseprobe

I II Cor. (F)

cresc.

cresc. molto

III IV

cresc. molto

I II Tr. (F) III

I II

cresc. molto

Tbn. III

cresc. molto

Tb. [ ]

cresc. molto

Sample page

Timp.

cresc.

Arpa

dim.

I Vl.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

Va.

Vc. dim.

cresc. molto

cresc.

Cb. dim.

cresc. molto Breitkopf PB 5358

cresc.

18 188

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II a2

Fg.

I II [

I II

]

Leseprobe cresc.

Cor. (F) III IV

cresc.

I II Tr. (F) III

I II Tbn.

cresc.

III cresc.

Tb. cresc.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc. cresc.

Cb. cresc. Breitkopf PB 5358

19 193

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

espress.

Leseprobe espress.

espress.

Cor. (F)

espress.

III IV

Tr. (F) III

I II Tbn. III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I II

espress.

I Vl. pizz.

II pizz.

Va. pizz.

Vc.

pizz.

Cb.

Breitkopf PB 5358

20 199

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II Fg.

I Solo

I II

Timp. un pochissimo cresc. al 1.

2 Vl. Soli pizz.

Leseprobe 2.

espress.

Vl.

[espress.]

[

]

Va.

Vc. Cb.

205

Fg.

I II 2 2

I II Cor. (F)

Sample page

III IV

Timp.

Arpa

dim. molto

2 Vl. Soli I Vl. II arco espress.

Va.

Vc. (pizz.)

Cb.

Breitkopf PB 5358

211

Fl.

I II 3

Ob.

I II [

]

Cl. (A) I II cresc.

Fg.

I II ten.

I II Cor. (F)

Leseprobe ten.

III IV

ten.

I cresc.

Tr. (F) II cresc.

III cresc.

I II Tbn.

cresc.

III cresc.

Tb.

Sample page

Timp.

cresc.

Arpa

I Vl. II pizz.

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

22 217

Fl.

I 3

I II

dim.

Ob.

I II dim.

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Leseprobe

Vl. II

Va.

[

Vc.

]

Cb.

222

Fl.

(Un pochissimo più Allegro)

(I) 3

I II

dim.

Ob.

I II cresc.

Cl. (A) I II

Sample page dim.

Fg.

I II

cresc.

I II Cor. (F)

cresc.

III IV

(Un pochissimo più Allegro)

div.

I Vl.

cresc.

II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Cb. cresc. Breitkopf PB 5358

23 228

Fl.

Ob.

I II

cresc.

I II cresc.

cresc.

Cl. (A) I II

Fg.

cresc.

I II

cresc.

I II

Leseprobe cresc.

Cor. (F) III IV

cresc.

I Vl.

cresc.

Va. [ ]

cresc.

Vc. cresc.

Cb. cresc.

234

Fl.

Ob.

I II I II

Cl. (A) I II

Fg.

Cor. (F)

I II I II

cresc.

Sample page [ ]

[ ]

III IV arco

I Vl.

arco

cresc. poco a poco

II arco

cresc. poco a poco

Va. cresc. poco a poco arco

Vc. cresc. poco a poco

(pizz.)

Cb. cresc. poco a poco Breitkopf PB 5358

cresc.

24 240

Fl.

Ob.

I II

[

]

I II

Cl. (A) I II [ ]

Fg.

I II

I II Cor. (F)

[ ]

Leseprobe cresc.

III IV

I II Tr. (F)

III

I II Tbn. III

Tb.

Timp. Con bacchette di Timpani 3

Sample page

Gr. c.

Arpa

pizz.

arco

I Vl.

arco pizz.

II pizz.

arco

Va. pizz.

arco

Vc. arco

Cb.

[ ]

Breitkopf PB 5358

246

Fl.

I II 3

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Leseprobe

Cor. (F)

dim.

III IV

dim.

(a 2)

I II Tr. (F) III

I II Tbn. III

Tb.

Timp.

Sample page

Gr. c.

dim.

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc. dim.

Cb. dim. Breitkopf PB 5358

26 a2

251

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II a2

Fg.

I II

Gr. c.

Leseprobe

I Vl. II Va.

Vc.

Cb. [ ]

255

Fl.

I II

Ob.

I II

(a 2)

Sample page a2

Cl. (A) I II

Fg.

I II

( )

Gr. c. poco a poco cresc. *

I Vl. II Va.

Vc.

Cb. [

* The instruction leads to

in b. 280.

Breitkopf PB 5358

]

259

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV ( )

Gr. c.

Leseprobe

Vc.

Cb.

263

Fl.

I II

Ob.

I II

Sample page

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F)

dim.

III IV dim. ( )

Gr. c.

Vc. [ ]

Cb.

Breitkopf PB 5358

R 267

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II ( )

Gr. c.

Leseprobe (largamente ed energico)

[ ]

I Vl.

sul D

[ ] [ ]

sul D

Va.

Vc.

Cb.

271

Fl.

I II dim.

Ob.

I II

Sample page dim.

Cl. (A) I II

Fg.

I II ( )

Gr. c.

I dim.

Vl. II

dim.

Va. dim.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

29 275

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV I II Tr. (F) III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp. ( )

Gr. c.

Sample page

Arpa

I più

Vl. II

più

Va. più

Vc. [ ]

Cb.

Breitkopf PB 5358

S 279

Fl.

I II

Ob.

I II dim.

Cl. (A) I II

Fg.

dim.

I II

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV

Tr. (F)

dim.

I II III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp. ( )

Gr. c.

Sample page al

Arpa

dim.

I dim.

Vl. II

dim.

Va. dim.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

31 283

Fl.

Ob.

I II

più

I II più [ ]

Cl. (A) I II

Fg.

I II più

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

poco

III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Gr. c.

Sample page

Arpa

più

I 2

Vl.

2 2

più

II più

Va. 2

più

Vc. più pizz.

Cb. più Breitkopf PB 5358

288

Fl.

I II

Ob.

I II 2

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

[ ]

Leseprobe

III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Gr. c.

Sample page

Arpa

[ ]

I 2

Vl.

2 2

II 2

Va. 2

Vc.

arco

Cb.

Breitkopf PB 5358

33 293

Fl.

I II

Ob.

I II

poco

[ ]

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

cresc.

poco

cresc.

poco

cresc.

Leseprobe poco

poco

cresc.

poco

cresc.

III

Tbn.

I II

poco cresc.

ma piano

poco cresc.

ma piano

III

Tb.

Timp.

Gr. c.

Sample page

Arpa

poco cresc.

I Vl.

poco

cresc.

poco

cresc.

poco

cresc.

poco

cresc.

poco

cresc.

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

34 298

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

[ ]

I II cresc.

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

Leseprobe dim.

III dim.

I II

dim.

Tbn. III

dim.

Tb.

Timp. Gr. c.

Sample page

Arpa

cresc.

I cresc.

Vl. II div.

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

cresc.

35 303

Fl.

Ob.

I II

dim.

cresc.

poco

cresc. molto

I II più

dim.

più

dim.

cresc. molto

Cl. (A) I II a2

Fg.

cresc. molto

I II cresc. molto

I II

Leseprobe

Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

poco

cresc.

poco

cresc.

cresc. molto

dim.

III dim.

poco

I II Tbn.

poco

dim.

poco

dim.

III

Tb. cresc. molto

Timp. cresc.

Gr. c.

cresc. molto

Sample page

Arpa

I Vl.

poco

[poco

]

[poco

]

cresc.

cresc. molto

cresc.

cresc. molto

II poco

div.

Va. poco

cresc. molto

poco

cresc. molto

poco

cresc. molto

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

U 309

Fl.

Ob.

I II a2

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

(a 2)

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV

I II

cresc.

Tr. (F) III

cresc.

I II

cresc.

Tbn. III

cresc.

Tb.

( )

Timp. Gr. c.

Sample page

Arpa

I 3 3

Vl.

3 3

Va. 3

Vc. 3

Cb. 3

Breitkopf PB 5358

(a 2)

313

Fl.

I II

3 5 5

(a 2)

Ob.

I II

Cl. (A) I II

(a 2)

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

Leseprobe [

]

[

]

III [

I II

]

dim.

Tbn. III

dim.

Tb. dim.

Timp. cresc.

Gr. c.

dim.

Sample page

Arpa

3 5 5

Vl. II

Va. 3

Vc.

Cb. 3

Breitkopf PB 5358

318

Fl.

I II 3

(a 2)

Ob.

I II [

]

Cl. (A) I II [

Fg.

]

I II [

I II Cor. (F)

]

I II Tr. (F)

]

[

]

Leseprobe [

III IV

[

]

[

]

[

]

III [

]

I II Tbn.

marcato

dim.

marcato

dim.

marcato

III

Tb.

Timp. [

Gr. c.

]

Sample page

Arpa

I Vl.

[

]

[

]

Va. sempre

Vc. sempre

pizz.

Cb.

Breitkopf PB 5358

E G AC D F B

W 324

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

I II

Leseprobe

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F) III

I II Tbn. III

Tb.

Timp. cresc.

gli ss.

Gr. c.

Arpa

Sample page cresc.

I Vl.

[

]

[

]

[

]

[

]

più

II più

Va. cresc.

Vc. cresc.

arco

Cb. [

cresc.

] Breitkopf PB 5358

40 329

Fl.

Ob.

I II

cresc. molto

I II

tutta forza

cresc. molto tutta forza

Cl. (A) I II

Fg.

cresc. molto

I II

tutta forza tutta forza

cresc. molto

I II Cor. (F) III IV marcato

I II

Leseprobe cresc. molto

[

]

cresc. possibile

cresc. molto

[

]

cresc. possibile

tutta forza

[

cresc.

]

tutta forza

cresc. possibile

Tr. (F)

tutta forza

3 3

III marcato

cresc. possibile

tutta forza

I II Tbn.

marcato

cresc. molto

cresc. possibile

III cresc. molto

cresc. possibile

Tb. cresc. possibile 3

Timp. dim.

Piatti

Arpa più

dim. molto

cresc. possibile

Sample page cresc. molto

I cresc. possibile

Vl.

tutta forza

II cresc. possibile

tutta forza

cresc. possibile

tutta forza

cresc. possibile

tutta forza

Va.

Vc.

Cb. cresc. possibile Breitkopf PB 5358

poco a poco meno forte 335

Fl.

I II dim.

Ob.

I II dim.

Cl. (A) I II

dim.

Fg.

[ ]

I II

dim. poco

I II Cor. (F) III IV

I II Tr. (F)

Leseprobe [ ]

dim. molto

III dim. molto

I II Tbn. III

Tb.

( )

Timp.

Gr. c.

Sample page

Arpa

poco a poco meno forte

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

dim.

42 Tranquillo

346

Fg.

I Solo

Cl. (A) I II I II I II Cor. (F) III IV Timp.

Leseprobe

Arpa

Tranquillo

I Vl. II

Va.

Vc. 2

Cb.

354

Fl.

Cl. (A) I II

a tempo

allargando

I II

sempre

(I)

dim.

Solo

I Tr. (F) II III

Sample page

sempre

Timp.

Arpa

a tempo

allargando I Vl. II

Va.

Vc. Cb.

* See the Critical Remarks.

Breitkopf PB 5358

43 358

Fl.

I II

Ob.

I II

(I)

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I Solo

I II Cor. (F) III IV

Leseprobe sempre

I Tr. (F)

II III dim.

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

44 362

Fl.

I Solo

I II dim.

Ob.

I II marcato

Cl. (A) I II marcato

Fg.

I II

Leseprobe

I Solo dolce

(I)

dim.

Cor. (F) III IV

sempre

Tr. (F) II III dim.

sempre

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

45 366

Fl.

Ob.

I II

(I)

poco a poco più stretto e crescendo

(I) poco a poco cresc.

I II [poco a poco cresc.]

Cl. (A) I II poco a poco cresc.

Fg.

I II

(I)

I II

Leseprobe 3

Cor. (F) III IV

dim.

I Tr. (F)

poco a poco cresc.

II III [poco a poco cresc.]

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

poco a poco più stretto e crescendo

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

poco a poco cresc.

46 371

Fl.

I II

Ob.

I II

(I)

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

Leseprobe

Tr. (F) II III

I II Tbn. III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

47 377

Fl.

I II

Ob.

I II

Cl. (A) I II

Fg.

[ ]

I II

I II Cor. (F)

Leseprobe cresc.

III IV

cresc.

I Tr. (F) II III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

48 383

Fl.

Ob.

I II

cresc. molto

I II cresc. molto

Cl. (A) I II

Fg.

cresc. molto

I II cresc. molto

I II Cor. (F)

Leseprobe

cresc. molto

III IV

cresc. molto

I Tr. (F)

cresc. molto

II III cresc. molto

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page cresc. molto

Arpa

cresc. molto

I Vl.

cresc. molto

II cresc. molto

Va. cresc. molto

Vc. cresc. molto

Cb. cresc. molto Breitkopf PB 5358

Z 389

Fl.

I II

Ob.

I II

a tempo

Cl. (A) I II

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

Leseprobe

I Tr. (F) II III

I II

Tbn. III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

a tempo I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

50 a2

396

Fl.

I II

Ob.

I II a2

Cl. (A) I II (a 2)

Fg.

I II

I II Cor. (F) III IV

I II

Leseprobe

Tr. (F) III

Tbn.

I II III

Tb.

Timp.

Sample page

Arpa

I Vl. II

Va.

Vc.

Cb.

Breitkopf PB 5358

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9 790004 212158

ISMN 979-0-004-21215-8

9 790004 212158 C 22

PB 5358