PB 5510 – Dvořák, Stabat mater

PB 5510 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Dvořák – STABAT MATER für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 58

Studienpartitur Study Score

ANTONÍN DVOŘÁK

1841–1904

STABAT MATER für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 58

herausgegeben von | edited by

Klaus Döge

Studienpartitur | Study Score

Partitur-Bibliothek 5510 Printed in Germany

Inhalt / Contents Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Preface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III VI

I. Quartett und Chor Stabat mater. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 II. Quartett Quis est homo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 III. Chor Eja mater. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 IV. Bass-Solo und Chor Fac, ut ardeat cor meum . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 V. Chor Tui nati vulnerati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 VI. Tenor-Solo und Chor Fac me vere tecum flere. . . . . . . . . . . . . . . . . 139 VII. Chor Virgo virginum praeclara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 VIII. Duo Fac, ut portem Christi mortem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 IX. Alt-Solo Inflammatus et accensus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 X. Quartett und Chor Quando corpus morietur. . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Besetzung Scoring Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo vier- bis achtstimmiger gemischter Chor

Soprano-, Alto-, Tenor-, Bass-solo four- to eight-part mixed choir

2 Flöten 2 Oboen Englischhorn 2 Klarinetten 2 Fagotte

2 Flutes 2 Oboes English horn 2 Clarinets 2 Bassoons

4 Hörner 4 Horns 2 Trompeten 2 Trumpets 3 Posaunen 3 Trombones Tuba Tuba Pauken Timpani Orgel (oder Harmonium)

Organ (or harmonium)

Streicher Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 85 Minuten

approx. 85 minutes

Dazu käuflich lieferbar:

Available for sale:

Partitur mit Kritischem Bericht PB 5361 Orchesterstimmen OB 5361 Klavierauszug (J. Zubatý/K. Döge) EB 8631 Chorpartitur ChB 5312

Full score with “Kritischer Bericht” PB 5361 Orchestral parts OB 5361 Piano vocal score (J. Zubatý/K. Döge) EB 8631 Choral score ChB 5312

III

Vorwort Das Stabat mater op. 58 (B 71) ist das wohl bekannteste und meistgespielte Werk der geistlichen Kompositionen Antonín Dvořáks. Anders als die Messe D-dur op. 86 (1886; B 153/175), die Dvořák auf Bitten des Präsidenten der Tschechischen Akademie der Wissenschaften für die Einweihung der Schlosskapelle von Luzany schrieb, anders als das Requiem (1890; B 164), das Dvořák für England komponierte und auch anders als das Te Deum (1892; B 176), das in Zusammenhang mit Dvořáks Berufung nach Amerika entstand, war das Stabat mater kein Auftragswerk, sondern ein Werk, das der Prager Tondichter ganz aus eigenem Antrieb komponierte und mit dem er sich nach der Ausbildungszeit an der Prager Orgelschule (1857–1859) – in der er zwei heute verschollene Messen verfasste1 – erstmals wieder dem Bereich der geistlichen Musik zuwandte.

Als Auslöser für die Vertonung der Stabat mater-Sequenz, als deren Autor neben Jacopone da Todi mitunter auch der Hl. Bonaventura genannt wird, die der neueren Forschung aber als anonyme Dichtung aus dem Kreis der Franziskaner gilt,2 wird in der Literatur immer wieder der Tod von Dvořáks Tochter Josefa genannt, die am 19. August 1875 geboren wurde und zwei Tage später starb. Doch so zwingend, wie die Literatur dies konstatiert, ist der Zusammenhang nicht. Sicherlich, der Tod der Tochter Josefa war für Dvořák ein schmerzhafter Moment, aber – angesichts der hohen Neugeborenensterblichkeit in dieser Zeit – kein unbegreifbares und unauslöschliche Trauer hinterlassendes Ereignis, das den relativ langen Zeitabstand von einem halben Jahr zwischen dem Tod der Tochter (21. August 1875) und dem Kompositionsbeginn am Stabat mater (19. Februar 1876, Kompositionsende 7. Mai 1876) erklären und plausibel machen könnte. Dies umso mehr, als Dvořák 1881 in einem mitfühlenden Brief an den Wiener Dirigenten Hans Richter, dessen Kinder schwer erkrankt waren, nicht den Tod Josefas im Jahre 1875, sondern den seiner beiden an° und Otakar, im Jahre 1877 als schweren Schicksalsschlag bezeichnete: „Ich deren Kinder, Ružena bedauere ganz außerordentlich, daß Sie vom so harten Schlage betroffen waren, denn ich weiß es aus eigener Erfahrung, als ich meine beiden Kinder verlor. Gott gebe, daß wieder alles gut ist.“3 Es müssen im Jahre 1876 mehrere Faktoren zusammengewirkt haben, die zur Komposition des Stabat mater führten. Neben der Erinnerung an den Tod der Tochter Josefa dürfte einer dieser Faktoren gewesen sein, dass Dvořák seit Februar 1874 das Organistenamt an der Prager St. Adalbert-Kirche (Sv. Vojtěch) innehatte, einer Kirche mit der „anerkannt schönste[n] und erhabenste[n] Kirchenmusik aller Kirchen Prags“4. Er kam dabei tagtäglich mit einer Art von Kirchenmusik in Berührung, die sich von 1873 an unter dem Einfluss des Regens chori Josef Foerster, dem Vater des Komponisten Josef Bohuslav Foerster, den Bestrebungen des Cäcilianismus angeschlossen hatte: „Die Messen mit prunkvoller orchestraler Begleitung verstummten, statt ihrer führte Foerster, ein Anhänger der Reformbestrebungen in der Kirchenmusik, Messen mit schlichter Orgelbegleitung oder a capella-Werke auf.“5 Diesen Bestrebungen aber stand Dvořák nicht nur fremd gegenüber, er könnte sich dadurch sogar zu einem eigenen kompositorischen Credo herausgefordert gefühlt haben. Zwar lässt sich ein direkter Zusammenhang mit den in den Kirchenkonzerten am 21. und 22. November 1875 aufgeführten Werken Franz Xaver Witts, darunter möglicherweise auch dessen Stabat mater für Chor und Orgelbegleitung, heute nicht mehr eindeutig nachweisen.6 In jedem Falle aber dürfte es diese Art der Kirchenmusik an St. Adalbert insgesamt gewesen sein, die Dvořák den Impuls zur Komposition seines eigenen geistlichen Werks gab, etwa in dem Sinne, wie es Leoš Janáček einmal beschrieb: „Ein Augenblick beleuchtete mir stets blitzartig das Geheimnis seines [= Dvořáks] Schaffens. Er fand keine Worte, die schroff genug waren gegen Škroups ,Wo ist mein Heim‘ […] und nicht lange danach komponier-

IV

te er auf Škroups Motive die Musik zu ,Kajetán Tyl‘! Gereizt blättert er in Berlioz’ ,Requiem‘ und bald wird das Erscheinen seines eigenen Requiems bekannt. […] Empfing er mit gleichem Unwillen die Anregung zu seinen übrigen Werken […]?“7 Es mag auf den ersten Blick seltsam anmuten, dass Dvořák nicht unmittelbar nach der Erstniederschrift noch im Jahre 1876 die Ausarbeitung und Instrumentierung seines Stabat mater vornahm.

Doch gibt es dafür eine einfache Erklärung: Dvořák hatte die particellartige Erstniederschrift des Stabat mater am 30. Juli 1876 seinem Antrag an das Wiener k.und k. Ministerium für Kultus und Unterricht auf Gewährung eines Künstlerstipendiums beigelegt: „Von meinen neuesten Werken schließe ich das Trio g moll und Quartett E-Dur 8/8, ,Stabat mater‘ 9/9 und die Symphonie F dur 10/10 bei.“8 Dass Dvořák sich dann im Oktober 1877 dem mehr als einem Jahr zuvor komponierten und nach der Rücksendung aus Wien liegengelassenen Stabat mater ganz plötzlich wieder zuwandte und es innerhalb weniger Wochen (Schlussdatum: 13. November 1877) zu Ende führte und instrumentierte9, hatte seine Ursachen zweifelsohne in den familiären Schicksalsschlägen des Spätsommers 1877: Am 13. August 1877 trank die gerade ein Jahr zuvor geborene ° aus einer Flasche mit Phosphorlösung, die man damals in jedem Haushalt zur Tochter Ružena Herstellung von Streichhölzern aufbewahrte, und starb daran. Am 8. September 1877, nicht ganz einen Monat später und genau am 36. Geburtstag des Prager Komponisten, wurde der 1874 geborene Sohn Otakar ein Opfer der Pocken. Bei Gott und im geistlichen Schaffen suchte der tiefgläubige Katholik Antonín Dvořák damals unmittelbar Trost und Kraft für die Bewältigung dieser tragischen Ereignisse.10 Durch die Vermittlung von Johannes Brahms war vom Jahre 1877 an eine enge Verbindung zwischen dem Berliner Verleger Fritz Simrock und dem Prager Komponisten entstanden.11 Nachdem im Verlag N. Simrock in den Jahren 1878/79 die Klänge aus Mähren, die Slawischen Tänze sowie diverse Kammermusikwerke und Lieder erschienen waren, erhielt Fritz Simrock auf seine Frage nach weiteren interessanten Werken von Dvořák am 9. Februar 1879 auch den Hinweis: „Dann habe ich ein großes Werk für Soli, Chor und Orchester ,Stabat mater‘.“12 Auf dieses Werk scheint der Verleger zunächst jedoch nicht reflektiert zu haben. Erst als Dvořák – in einem heute verschollenen, aus der Verlegerantwort seinem Inhalt nach aber erschließbaren Brief – den Erfolg der Prager Uraufführung am 23. Dezember 1880 mitteilte und seine Bitte nach Publizierung des Stabat mater wiederholte, signalisierte Simrock sein Interesse, verbunden mit dem Wunsch: „Können Sie dem ,Stabat mater‘ nicht eine neuere Opuszahl aufdrucken. Etwa Op. 58? Und wollten Sie es mir zu einem recht zivilen Preise überlassen, so will ich es drucken! […] Das frühe Opus ist nicht vorteilhaft jetzt; ist das Werk wirklich gut und reif, so können Sie ja die fortlaufende Nummer nehmen […]“. In einem Postscriptum fügte er hinzu: „Es ist doch für gemischten Chor mit Orchester, eventuell auch Orgel? Besser ist es, die letztere ad libitum einzurichten, da viele Vereine noch keine Orgel haben?“13 Dvořák stimmte der Opuszahländerung zu (statt op. 28 jetzt op. 58)14 und Ende September/Anfang Oktober 1881 erschienen bei N. Simrock der in Dvořáks Auftrag von Josef Zubatý angefertigte Klavierauszug sowie Anfang November 1881 die Partitur des Stabat mater, jenes Werkes, das Dvořák via London zu internationaler Bekanntheit verhalf.

Stets waren es dieselben Eindrücke, die sein Stabat mater hinterließ – Eindrücke, die damalige Rezensionen mit Worten zu beschreiben versuchten wie etwa: „eine echt katholisch-kirchlichgläubige Weihe – verbunden mit soviel sinnlich melodischem Reiz“, „eine der frömmsten Kompositionen“, „voll tiefer Empfindung“, „unmittelbar herzlich naive Hingabe“, „ein wirkliches vom Herzen gehendes Gebet, das fromme Lied einer idealen Seele“, „das Bekenntnis einer innigen kindlichen Frömmigkeit“. All diese Worte zielten auf eines ab: auf die Innerlichkeit des musika-

V

lischen Ausdrucks, die dieses Werk Dvořáks ausstrahlt. Von dieser Ausstrahlung hat das Werk, das sich trotz großer chorsymphonischer Besetzung kammermusikalisch gibt und bei allen emotionalen Ausbrüchen doch eher ein Werk der Stille, der Kontemplation ist, bis heute nichts verloren.

München, Herbst 2004

Klaus Döge

1 Vgl. Jarmil Burghauser, Antonín Dvořák. Thematisches Verzeichnis – Bibliographie – Übersicht des Lebens und des Werkes, Prag 21996, Nr. 2 und 806 [im Folgenden stets abgekürzt als B].

2 Vgl. Jürgen Blume, Geschichte der mehrstimmigen Stabat-mater-Vertonungen, 2 Bde., München 1992, Bd. 1, S. 21f.; zur Textkonzeption Dvořáks vgl. Peter Jost, Dvořáks frömmste Komposition? Zur „Innerlichkeit“ des Stabat mater, in: Milan Pospíšil und Marta Ottlová (Hrsg.), Antonín Dvořák 1841–1991, Prag 1994, S. 227–241.

3 Antonín Dvořák. Korrespondenz und Dokumente, hrsg. von Milan Kuna et al., Prag 1987ff. (= Korrespondenz), Bd. 1, S. 242f.

4 Bericht des Statthalters für Böhmen – erstattet an das Wiener Ministerium für Kultus und Unterricht in Zusammenhang mit Dvořáks Bewerbung um das Wiener Künstlerstipendium vom 29. Juli 1874; Korrespondenz, Bd. 9, S. 146.

5 František Pala, Josef Bohuslav Foerster und seine Lebenserinnerungen, in: Josef Bohuslav Foerster, Der Pilger. Erinnerungen eines Musikers, Prag 1955, S. 14.

6 Im Manuskript für die 2. Auflage von B galt diese Aufführung noch als gesichert; im Druck, Prag 1996, S. 568, wird zwar konstatiert, dass Werke von Franz Xaver Witt – einem der zentralen Anhänger der cäcilianischen Bewegung – erklangen, zugleich aber offen gehalten, welche Werke dies waren und ob Dvořák bei der Aufführung mitwirkte.

7 Otakar Š ourek, Antonín Dvořák in Briefen und Erinnerungen, Prag 1954, S. 124.

8 Korrespondenz, Bd. 9, S. 177; bei dem unter 8/8 aufgeführten Trio g-moll handelt es sich um das im Januar 1876 komponierte Klaviertrio op. 26 (B 56), bei dem Streichquartett E-dur um das zwischen 20. Januar und 4. Februar 1876 geschriebene Streichquartett Nr. VIII op. 80 (B 57); die als 10/10 beigelegte Symphonie war die zwischen 15. Juni und 23. Juli 1875 entstandene Symphonie Nr. 5 op. 76 (B 54).

9 Dass die Nummern 5–7, wie jüngst im Anschluss an einen Sekundärvermerk ohne entsprechende Faksimile-Belege dargestellt (vgl. Jan Kachlik und Miroslav Srnka, Dvořák. Stabat Mater. Klavierauszug nach Dvořáks ursprünglicher Klavierfassung, Kassel 2004, S. VIII, S. 164), erst 1877 (Nr. 5: 26.10.1877; Nr. 6: 27.10.1877; Nr. 7: 29.10.1877), komponiert worden sein sollen, widerspricht Dvořáks Eintrag auf dem Titelblatt der autographen Partitur (vgl. Kritischer Bericht der Dirigierpartitur PB 5361*, Quellenschreibung) und lässt sich endgültig wohl erst beantworten, wenn die betreffende Quelle (B 71, Sk a) öffentlich zugänglich und einsehbar ist.

10 Zu Dvořáks Frömmigkeit vgl. Klaus Döge, Zum religiösen Ton bei Antonín Dvořák. Ein Versuch, in: Kirchenmusik – geistliche Musik – religiöse Musik. Bericht der Konferenz Chemnitz 28.– 30. Oktober 1999, hrsg. von Helmut Loos und Klaus-Peter Koch (= Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa, Bd. 7), Sinzig 2002, S. 133f.

11 Vgl. dazu Klaus Döge, Antonín Dvořák. Leben-Werke-Dokumente, Mainz 21997, S. 167ff. sowie S. 355ff.

12 Korrespondenz, Bd. 1, S. 160.

13 Korrespondenz, Bd. 5, S. 281; die ursprüngliche Opuszahl war op. 28. Zu Dvořáks verschollener Honorarforderung vgl. den Antwortbrief Simrocks vom 22. Februar 1881, Korrespondenz, Bd. 5, S. 282.

14 Vgl. Dvořáks undatierten Brief an den Mitarbeiter des Simrockverlages, Balduin Dörffel, Korrespondenz, Bd. 4, S. 285; bei dem dort genannten Briefdatum [1880] handelt es sich bestimmt um ein Versehen, denn Dvořáks Änderung der Opuszahl kann nicht vor der Anfrage Simrocks vom 19. Februar 1881 vorgenommen worden sein; eine Faksimilewiedergabe des Briefes an Dörffel befindet sich im Auktionskatalog Sotheby’s vom 21. November 1990 unter der Nummer 87. Der von dort übertragene Text lautet: „Lieber – en?“ Herr Dörffel | Sie können also die Opuszahl 58. nehmen. | Wird die Arbeit bald in Angriff | genom

* Der Kritische Bericht steht auch als Download auf www.breitkopf.de zur Verfügung.

VI

Preface The Stabat mater op. 58 (B 71) is arguably Antonín Dvořák’s most well-known and frequently performed sacred work. The impulse for other sacred works of his had come from outside sources. The Mass in D major op. 86 (1886; B 153/175), for instance, was written at the behest of the President of the Czech Academy of Sciences for the consecration of the chapel of Luzany Palace; the Requiem (1890; B 164) was composed for England; and the Te Deum (1892; B 176) arose in connection with Dvořák’s appointment to a post in America. His Stabat mater, however, was not a commission but a work written completely of his own free will. It was the first sacred work he turned to after his years of study at the Prague Organ School (1857–1859), during which he wrote two no longer extant masses.1 The author of the Stabat mater sequence is held to be Jacopone da Todi, even though other names are given, including Saint Bonaventure. More recent scholarship considers the text as the creation of an anonymous poet from the circle of the Franciscans.2 The reason why Dvořák decided to set this text to music at this particular time is often given as the death of his daughter Josefa, who was born on 19 August 1875 and died two days later. Nevertheless, this connection is not as stringent as it is depicted in the literature on the Prague composer. To be sure, the death of his daughter Josefa must have been a painful moment for Dvořák; however, in view of the high mortality rate of newborn infants at the time, this would hardly have triggered such a profound sorrow in him and left such an indelible impression that would explain and justify the relatively long time span of half a year between Josefa’s death (21 August 1875) and the beginning of the composition of the Stabat mater (19 February 1876, completion on 7 May 1876). Moreover, it was ° and Otakar, in 1877 not the death of Josefa in 1875 but that of his other two children, Ružena that Dvořák described as a profound stroke of fate. In a compassionate letter to the Viennese conductor Hans Richter, whose children were seriously ill, the composer wrote in 1881: “I feel deeply for you in this hour of bitter misfortune, for I experienced this personally when I lost my two children. I pray to God that everything will turn to the best.”3 There were no doubt several factors at play when the Stabat mater was composed in 1876. In addition to the memory of Josefa’s death, Dvořák’s position as organist at St. Adalbert church (Sv. Vojtěch), which he held since February 1874, possibly also played a role. At St. Adalbert, which “acknowledgeably had the most beautiful and sublime religious music of all of Prague’s churches,”4 Dvořák came into regular contact with a style of church music that had begun to reflect the principles of Cecilianism in 1873 under the influence of the Regens chori Josef Foerster, the father of the composer Josef Bohuslav Foerster. “The masses with sumptuous orchestral accompaniments fell silent, and instead, Foerster, a disciple of the reform movement in church music, performed masses with a simple organ accompaniment or a capella works.”5 Not only did Dvořák have little sympathy for the Cecilian movement, he may also have felt challenged by it to proffer his own compositional credo. Today it is no longer unequivocally possible to trace a direct connection between the composer and the works of Franz Xaver Witt that were performed in the church concerts given on 21 and 22 November 1875 and which possibly included Witt’s Stabat mater for chorus and organ accompaniment.6 However, Dvořák must have derived the first impulse for his own sacred work from the kind of church music he heard at St. Adalbert on the whole. Indeed, it might very well reflect the feeling once uttered by Leoš Janáček: “It was like a sudden flash of lightning, an instant that opened my eyes to the secret of his [Dvořák’s] creativity. He is unable to find words harsh enough for Škroup’s ‘Where is my home’ […], but not

VII

long afterwards he writes the music to ‘Kajetán Tyl’ on motifs by Škroup! He leafs irritably through Berlioz’s ‘Requiem’ and shortly afterwards announces his own Requiem […] Did he also receive the inspiration to his other works with such bad grace?”7 At first glance, it might seem strange that Dvořák did not finish working out the orchestration of his Stabat mater immediately after penning the work in 1876. But there is a simple explanation for this: Dvořák had sent his first copy of the work, more or less in the form of a short score, on 30 July 1876 with his application for an artist’s scholarship from Vienna’s Imperial-Royal Ministry of Culture and Education: “Of my most recent works I am enclosing the Trio in G minor and Quartet in E major 8/8, the ‘Stabat mater’ 9/9 and the Symphony in F major 10/10.”8 After the copy was returned from Vienna, Dvořák put it aside and only suddenly picked up his work on it again in October 1877, more than a year after its composition. He completed it and finished the orchestration in only a few weeks (date of completion: 13 November 1877).9 This return to the Stabat mater was no doubt precipitated by the strokes of fate he and his family suffered in the ° died of poisoning after late summer of 1877. On 13 August his one-year-old daughter Ružena drinking from a bottle containing a phosphoric compound of the kind used for making matches and found in every household at that time. Then his son Otakar, born in 1874, fell victim to smallpox not quite one month later, on 8 September – the composer’s 36th birthday. To master these tragic events, the devout Catholic Dvořák immediately sought comfort and strength in God and the writing of sacred works.10 Through the intermediary of Johannes Brahms, a close relationship had arisen in 1877 between the Prague composer and the Berlin publisher Fritz Simrock.11 After the N. Simrock publishing house released the Klänge aus Mähren, the Slavonic Dances and various chamber works and songs in 1878/79, Fritz Simrock received the following note from Dvořák on 9 February 1879 in reply to his request for other interesting works by the composer: “I also have a large work for soli, chorus and orchestra, the ‘Stabat mater’.”12 The publisher apparently manifested little interest in this work at first. Later, in a letter that is no longer extant but whose contents can be inferred from the publisher’s answer, Dvořák told him about the success of the work’s first performance in Prague on 23 December 1880 and repeated his request for the publication of the Stabat mater. It was only then that Simrock signalized his interest, coupling it with the wish: “Could you give the ‘Stabat mater’ a more recent opus number, such as op. 58? If you let me have it for a decent price, I shall print it! […] The early opus number is not advisable now; if the work is really good and mature, then you can take up the consecutive numbering […].” In a postscript he added: “It is for mixed chorus and orchestra, is it not, and perhaps with organ? It would be better to arrange the latter ad libitum, since many associations still do not have organs?”13 Dvořák agreed to the changing of the opus number (it became op. 58 instead of op. 28)14 and in late September or early October 1881, N. Simrock published the piano vocal score which the composer had commissioned from Josef Zubatý. This was followed in November 1881 by the score of the Stabat mater, the work that helped Dvořák gain international celebrity via London.

The Stabat mater always made similar impressions upon listeners. The reviewers of the time attempted to describe these impressions with words such as “a genuine Catholic, religious, devout solemnity graced with a very sensual melodic charm” … “one of the most pious compositions” … “full of profound sensitivity” … “naive, heartfelt devotion” … “a prayer that truly comes from the heart, the pious hymn of an exemplary soul” … “the avowal of a heartfelt, child-like piousness.” All these descriptions aimed to capture one specific quality: the soulfulness of the musical expression radiated by this work. The Stabat mater, which maintains a chamber-musical spirit in

VIII

spite of its large choral and symphonic forces and remains a work of stillness and contemplation despite its emotional outbursts, has lost none of its radiance to this day.

Munich, Fall 2004

Klaus Döge

1 See Jarmil Burghauser, Antonín Dvořák. Thematic Catalogue – Bibliography – Survey of Life and Work, Prague, 21996, Nos. 2 and 806 [hereafter abbreviated as B].

2 See Jürgen Blume, Geschichte der mehrstimmigen Stabat-mater-Vertonungen, 2 vols., Munich, 1992, vol. 1, pp. 21f.; for Dvořák’s text conception see Peter Jost, Dvořák’s frömmste Komposition? Zur „Innerlichkeit“ des Stabat mater, in: Milan Pospíšil and Marta Ottlová (eds.), Antonín Dvořák 1841–1991, Prague, 1994, pp. 227–241.

3 Antonín Dvořák. Correspondence and Documents, ed. by Milan Kuna et al., Prague, 1987ff., (= Correspondence), vol. 1, pp. 242f.

4 Report of the governor of Bohemia sent to the Viennese Ministry of Culture and Education in connection with Dvořák’s application of 29 July 1874 for the Vienna Artists’ Scholarship, Correspondence, vol. 9, p. 146.

5 František Pala, Josef Bohuslav Foerster und seine Lebenserinnerungen, in: Josef Bohuslav Foerster, Der Pilger. Erinnerungen eines Musikers, Prague, 1955, p. 14.

6 In the manuscript of the second printing of B this performance was still considered as authenticated; in the edition Prague, 1996, p. 568, it is stated that works by Franz Xaver Witt, one of the main adherents of the Cecilian movement, were played; yet there is no precise identification of the works performed nor any confirmation that Dvořák took part in the performance in any way.

7 Otakar Š ourek, Antonín Dvořák in Briefen und Erinnerungen, Prague, 1954, p. 124.

8 Correspondence, vol. 9, p. 177; the Trio in G minor listed under 8/8 is the Piano Trio op. 26 (B 56) composed in January 1876; the String Quartet in E major is the String Quartet No. VIII op. 80 (B 57) written between 20 January and 4 February 1876; the symphony designated as 10/10 is the Symphony No. 5 op. 76 (B 54) written between 15 June and 23 July 1875.

9 Following a secondary observation made without a corresponding facsimile copy (see Jan Kachlik and Miroslav Srnka, Dvořák. Stabat Mater. Klavierauszug nach Dvořáks ursprünglicher Klavierfassung, Kassel, 2004, p. VIII, p. 164), it has recently been claimed that the numbers 5–7 were not composed until 1877 (No. 5: 26 Oct. 1877; No. 6: 27 Oct. 1877; No. 7: 29 Oct. 1877). This is contradicted by Dvořák’s entry on the title page of the autograph score (see “Kritischer Bericht” of the full score PB 5361*, source description) and can most likely be answered with conclusiveness only when the score in question (B 71, Sk a) is made available to the public for consultation.

10 For Dvořák’s piousness see Klaus Döge, Zum religiösen Ton bei Antonín Dvořák. Ein Versuch, in: Kirchenmusik – geistliche Musik – religiöse Musik. Bericht der Konferenz Chemnitz 28 .– 30. Oktober 1999, ed. by Helmut Loos and Klaus-Peter Koch (= Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa, vol. 7), Sinzig, 2002, pp. 133f.

11 See Klaus Döge, Antonín Dvořák. Leben-Werke-Dokumente, Mainz 21997, pp. 167ff. as well as pp. 355ff.

12 Correspondence, vol. 1, p. 160.

13 Correspondence, vol. 5, p. 281; the original opus number was op. 28. For Dvořák’s lost request for an honorarium see Simrock’s reply of 22 February 1881, Correspondence, vol. 5, p. 282.

14 See Dvořák’s undated letter to Balduin Dörffel, an employee of the Simrock publishing house, Correspondence, vol. 4, p. 285; the date of the letter [1880] mentioned there is surely an error, for Dvořák cannot have changed the opus number before Simrock’s request of 19 February 1881. A facsimile reproduction of the letter to Dörffel is found under No. 87 in the Sotheby’s auction catalogue of 21 November 1990.

The text transcribed there reads: “Dear Mr. Dörffel. You may thus use the opus number 58. Will one be working on it soon?”

* The “Kritischer Bericht“ (Critical Report) can also be downloaded from www.breitkopf.com.

Stabat mater I. Quartett und Chor Andante con moto ( = 76)

Antonín Dvorák op. 58

herausgegeben von Klaus Döge

a2

Flöte I II I Oboe II a2

Klarinette I in A II Fagott I II Horn I in F II

a2

Horn III in D IV Trompete I in D II I II

Posaune

III

Pauken

Sopran solo Alt solo Tenor solo 8

Bass solo

Sopran Alt Tenor 8

Bass

Andante con moto ( = 76) Violine I

Violine II

Viola

Violoncello Kontrabass

Studienpartitur PB 5510

© 2004 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

2

a2 11

Fl. I II Ob. I II a2

Kl. I (A) II

Fg. I II a2

Hn. I (F) II a2

Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II Pos. III

Pk.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I molto espressivo

Vl. II molto espressivo

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

3 21

Fl. I II

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

Ob. I II

Kl. I (A) II

Fg. I II

poco

Leseprobe

a

poco

cresc.

a2

Hn. I (F) II poco

a

poco

cresc.

a2

Hn. III (D) IV poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

Tr. I (D) II

Pos.

I II III

Pk.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

Vl. II

Va. [ [

Vc. poco

a

poco

cresc.

pizz.

arco

Kb.

Breitkopf PB 5510

]

]

4 31

a2

Fl. I II

molto

cre

molto

cre

scen

Ob. I II scen a2

Kl. I (A) II molto

cre

Leseprobe

Fg. I II

molto

cre

scen

scen

a2

Hn. I (F) II

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

a2

Hn. III (D) IV

a2

Tr. I (D) II

I II Pos.

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

III

Pk.

S. A. T. 8

B.

Vl. I

Sample page molto

cre

scen

molto

cre

scen

Vl. II

Va. molto

cre

scen

Vc. [

]

molto

cre

scen

molto

cre

scen

Kb.

Breitkopf PB 5510

38

Fl. I II

5

A

a2

do

Ob. I II

do a2

Kl. I (A) II do

Fg. I II

Leseprobe do

a2

Hn. I (F) II

do

a2

Hn. III (D) IV

a2

Tr. I (D) II

do

do

I II

do

Pos. III

do

Pk. do

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page do

Vl. II do

Va. do

Vc. do

Kb. do Breitkopf PB 5510

[

]

6 46

a2

dolce

Fl. I II

Ob. I II

dolce

Kl. I (A) II

dolce

Leseprobe

Fg. I II

Hn. I (F) II

Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II Pos. III

Pk.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page dolce

Vl. II pizz.

Va. arco pizz.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

7 dim.

53

Fl. I II

Ob. I II dim.

Kl. I (A) II

dim.

Leseprobe

Fg. I II

dim. dim.

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

dim.

Tr. I (D) II I II

dim.

Pos. III

dim.

Pk.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page dim.

Vl. II dim. pizz.

Va. cresc.

dim.

Vc. dim. pizz.

Kb. cresc.

cresc.

dim.

Breitkopf PB 5510

8 a2

60

Fl. I II dim.

morendo

Ob. I II dim.

morendo

dim.

morendo

Kl. I (A) II

Leseprobe

Fg. I II

dim.

II.

Hn. I (F) II

I.

Hn. III (D) IV

morendo

dim.

Tr. I (D) II I II Pos. III

Pk. dim.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page dim.

Vl. II pizz.

dim.

arco

Va. dim.

morendo

Vc. dim. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

morendo

9 68

Fl. I II

a2

ritard.

a tempo

Ob. I II a2

Kl. I (A) II

Leseprobe

Fg. I II

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

[ ]

Tr. I (D) II

Pos.

I II III

Pk.

S.

A.

T. 8

B.

Sample page Sta bat

ritard.

Vl. I

Vl. II

ma ter

do

lo ro

sa

jux

ta

cru cem la cri mo sa,

a tempo

Va.

Vc. [ ] arco

Kb.

Breitkopf PB 5510

10 78

Fl. I II

Ob. I II a2

Kl. I (A) II

dim.

Leseprobe

Fg. I II

dim.

Hn. I (F) II

Hn. III (D) IV

Tr. I (D) II dim.

I II Pos. III dim.

Pk.

S. Sta bat

ma

ter do lo

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page jux ta cru cem

la cri mo sa, dum pen de

Vl. II

Va. dim.

Vc. dim.

Kb. dim.

Breitkopf PB 5510

bat fi

li

Sta bat

ma

ter do lo

Sta bat

ma

ter do lo

us.

11 87

Fl. I II Ob. I II

Kl. I (A) II

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

Leseprobe

Fg. I II

Hn. I (F) II

Hn. III (D) IV

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

Tr. I (D) II

dim.

cresc.

I II Pos. III

cresc.

dim.

Pk. cresc.

dim.

dim.

cresc.

S. ro

sa

jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de

bat

fi

li

us.

bat

fi

li

us.

cresc.

A. ro

sa

jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de

Sample page cresc.

T. 8

Jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de

bat

fi

li

us.

bat

fi

li

us.

cresc.

B.

ro

Vl. I

sa

jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de

dim.

cresc.

Vl. II cresc.

dim.

cresc.

dim.

Va.

Vc. cresc.

dim.

Kb. cresc.

dim.

Breitkopf PB 5510

12 96

Fl. I II

molto tranquillo

Ob. I II

Kl. I (A) II

Leseprobe

Fg. I II

molto tranquillo

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

Tr. I (D) II

Pos.

I II III

Pk.

S. Sta

bat

ma ter

do

lo

ro sa

jux ta cru cem

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page molto tranquillo

Vl. II molto tranquillo

Va. molto tranquillo

Vc. molto tranquillo

Kb.

Breitkopf PB 5510

13 105

Fl. I II dim.

Ob. I II dim.

Kl. I (A) II

Leseprobe

Fg. I II

dim.

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

Tr. I (D) II

Pos.

I II III

Pk.

S. la

cri mo

sa.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page Sta bat

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

Vl. II

Va.

Vc. cresc.

dim.

Kb. cresc.

dim.

Breitkopf PB 5510

ma ter do lo

14 115

Fl. I II Ob. I II poco

a

poco

cresc.

poco

cresc.

Kl. I (A) II poco

a

a2

Leseprobe

Fg. I II

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

cresc.

Tr. I (D) II I II Pos. III

Pk. poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

S. Sta

bat

ma

poco

a

ter, poco

sta

bat

ma ter

do lo

cresc.

A. Sta

bat

ma

ter

do

lo

ro

sa poco

T. 8

Sta bat

Vl. I

poco

Sample page ro

sa

jux

ta

cru

cem

la cri mo

sa,

sta

poco

B.

a

ma ter

do lo

ro

sa

jux

ta

cru

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a

poco

la

cri

mo

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

poco

a

poco

cresc.

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

bat

ma

cresc.

sa,

cresc.

ter

15 a2

123

Fl. I II

molto

cre

scen

Ob. I II molto

cresc.

cre

scen a2

Kl. I (A) II

cre

molto

cresc.

scen

Leseprobe

Fg. I II

cresc.

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

molto

cre

scen

a2

Hn. I (F) II

cresc.

Hn. III (D) IV

cresc.

a2

cresc.

a2

Tr. I (D) II

I II Pos. III cresc.

Pk.

S. ro

sa,

sta

bat

ma molto

cresc.

ter

do

lo ro

cre

sa

jux

ta

scen

A. jux

ta

cru

cem,

jux

ta cru cem la cri mo

T. 8

do

lo

ro

sa,

sta

bat

ma

ter do lo

ro

molto

B.

sta

Vl. I

sa, jux

ta

cru

cem

cru

cem

cru

cem

Sample page molto

bat

ma

ter

do

cre

sa

scen

jux

ta

cre

lo

scen

ro

sa

jux ta

cresc.

molto

cre

scen

cresc.

molto

cre

scen

cresc.

molto

cre

scen

cresc.

molto

cre

scen

cresc.

molto

cre

scen

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

16 130

Fl. I II

a2

do

Ob. I II

do a2

Kl. I (A) II do a2

Fg. I II do a2

Hn. I (F) II

do

Hn. III (D) IV a2

Tr. I (D) II

Leseprobe

do

I II do

Pos. III

do

Pk. [

]

do

S. cru

cem la

cri mo

sa,

dum pen de

bat,

cri mo

sa,

dum pen de

bat

do

A. la do

T. 8

Sample page la

cri mo

sa,

dum pen de

bat,

cri mo

sa,

dum pen de

bat

do

B.

la

Vl. I

do

Vl. II do

Va. do

Vc. do

Kb. do Breitkopf PB 5510

138

B

a2

17

Fl. I II

Ob. I II

Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II

Hn. III (D) IV

cresc.

Tr. I (D) II

Pos.

I II III

Pk.

S. dum pen de

bat

fi

li us.

Sta

bat

ma

ter

do

lo

ro

A. fi T. 8

B.

li us.

Sta

Sample page dum pen de

fi

bat

fi

li us.

li us.

pizz.

Vl. I

pizz.

Vl. II

pizz.

Va. pizz.

Vc. cresc. pizz.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5510

bat

18 145

Fl. I II Ob. I II dim.

Kl. I (A) II dim.

Leseprobe

Fg. I II

cresc.

Hn. I (F) II

dim.

dim.

Hn. III (D) IV

dim.

Tr. I (D) II I Pos. II III

Pk. dim.

S. sa

jux

ta

cru

cem

la

cri dim.

A. ma

ter

do

lo ro

sa

jux

ta

[

T. 8

cru

cem la

cri

]

Sample page Sta

bat

ma

ter

dim.

do lo ro

sa

jux

ta

cru

cem

la

cri

dim.

B.

Sta

bat

ma

ter

do

lo

ro

sa

jux

ta

cru cem

pizz.

Vl. I

cresc.

dim.

pizz.

Vl. II dim.

cresc. pizz.

Va. cresc.

dim.

pizz.

Vc. cresc.

dim.

cresc.

dim.

pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

la cri

19 152

a2

Fl. I II

cresc. a2

Ob. I II

cresc.

Kl. I (A) II

cresc.

Fg. I II

Leseprobe

cresc.

a2

Hn. I (F) II

cresc.

a2

Hn. III (D) IV

Tr. I (D) II

cresc.

cresc.

Pos.

a2

I II

cresc.

III cresc.

Pk. cresc.

S. mo

sa,

sta

bat

ma ter do lo

ro

sa,

sta

bat

ma ter do lo

ro

A. mo

cresc.

T. 8

B.

Sample page mo

mo

sa,

sta

bat

ma

ter

sa,

ro

sa,

sta

sta

bat cresc. bat

arco

pizz.

Vl. I

do lo

arco

pizz.

Vl. II

arco

pizz.

Va. arco

pizz.

3

Vc. cresc.

3

arco

pizz.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5510

3

20 159

a2

Fl. I II a2

Ob. I II

Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

a2

Hn. I (F) II

a2

Hn. III (D) IV Tr. I (D) II

a2

I II Pos. III

Pk. [

]

S. sa,

sta

bat

ma

ter

do lo

ro

sa

sa,

sta

bat

ma

ter

do lo

ro

sa

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page ma

ter

do

lo

ro

ma

ter

do

lo

ro

sa,

sta

bat

sa,

cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

3

Vc. 3

cresc.

3

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5510

sta

bat

ma

ter

do lo

ro

sa.

ma

ter

do lo

ro

sa

21 165

Fl. I II Ob. I II

Kl. I (A) II a2

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

3

3

3

Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

T. solo 8

Sta

bat

ma

ter

do lo

ro

sa

jux ta

S. jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li

us.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li

us.

jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li

us.

Vl. II

3

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

3

3

22 ritard.

171

a tempo

Fl. I II Ob. I II

Kl. I (A) II a2

Fg. I II

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV 3

Tr. I (D) II

Leseprobe 3

3

I II

Pos.

III

Pk. 3

T. solo 8

cru

cem

la cri

mo

sa, dum pen de bat fi

li us.

Cu

jus

S.

A.

T. 8

B.

Sample page ritard.

Vl. I

pizz.

a tempo

pizz.

Vl. II

3

3

3

pizz.

arco

Va.

pizz.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

arco

23 177

Fl. I II Ob. I II

Kl. I (A) II

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

T. solo 8

a

ni mam ge men tem,

con tri sta

tam et do

len

tem,

per

trans i

vit

gla

S.

A.

T. 8

B.

Sample page pizz.

Vl. I

pizz.

Vl. II

Va. pizz.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

di

24 184

Fl. I II

Ob. I II

dim.

Kl. I (A) II dim.

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

T. solo 8

us.

Cu

jus

a

ni mam

ge

men tem,

con

tri sta

tam et do

len

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page pizz.

arco

pizz.

arco

Vl. II

Va. dim. pizz.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

25 dim.

191

dim.

Fl. I II dim.

Ob. I II dim. a2

Kl. I (A) II dim.

a2

Leseprobe

Fg. I II

dim.

dim.

dim.

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

[

]

Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk. dim.

T. solo 8

tem

per

trans

i

vit

gla

di

us.

S.

A.

T. 8

B.

Sample page sul G molto espress.

Vl. I

dim.

Vl. II

Va. dim. arco

Vc. dim.

Kb.

Breitkopf PB 5510

arco

26

rall.

198

Ca tempo

Fl. I II

Solo

Ob. I II Kl. I (A) II [ ]

Leseprobe

Fg. I II Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I Pos. II III

Pk.

S. solo O

quam tri

stis

et

af fli

cta

A. solo T. solo 8

B. solo

S.

A.

T. 8

B.

Sample page rall.

a tempo

Vl. I Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

O quam tri stis et af

fli

cta

O quam tri stis et af

fli

cta

O quam tri stis et af

fli

cta

O quam tri stis et af

fli

cta

27 206

Fl. I II

Solo dim.

Ob. I II

dim.

dim.

Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo fu

it

il

la

be

ne di

cta

A. solo

T. solo 8

B. solo

S.

A.

T. 8

B.

fu it

il la be ne

di

cta.

fu it

il la be ne

di

cta.

fu it

il la be ne

di

cta.

fu it

il la be ne

di

cta.

Sample page

Vl. I

Vl. II

Va.

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

28 214

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo ma

ter

u

ni

ge ni ti!

A. solo

T. solo 8

B. solo Quae S.

A.

T. 8

B.

mae

re

Sample page

Vl. I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

Breitkopf PB 5510

bat

29 molto tranquillo

222

Fl. I II a2

Ob. I II

dim.

Kl. I (A) II Fg. I II a2

Hn. I (F) II

Leseprobe dim.

dim.

Hn. III (D) IV Tr. I (D) II

a2

I II

Pos.

III

Pk.

S. solo O

quam

tri

O

quam

tri

stis

A. solo

T. solo 8

B. solo et S.

A. T. 8

B.

do

le

bat,

pi a

ma

ter,

dum

vi

de

bat,

et tre me bat,

Sample page O

quam

O

quam

molto tranquillo

Vl. I dim.

Vl. II dim.

Va. dim.

Vc. dim.

pizz.

Kb. dim.

Breitkopf PB 5510

30 229

Fl. I II

cresc.

dim.

Ob. I II dim.

cresc.

Kl. I (A) II

cresc.

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II

Hn. III (D) IV I II

Pos.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

dim.

III dim.

Pk. dim.

S. solo et

af fli

cta

fu

it

il

fli

cta

fu

it

il

O

quam

tri

la

be ne

di

cta

la

be

ne di

A. solo stis et af

cta

T. solo 8

stis

et

af

fli

cta

fu

it il la

il

la

B. solo cum

vi de

bat na ti poe nas

in

cli

ti,

et

af

fli

S. tri A.

8

B.

cta

fu

it

Sample page tri

T.

stis

stis

et

O

af

quam

O

fli

tri

quam

stis

cta

fu

et

af fli

it

il

cta

fu

tri

stis

Vl. I cresc.

3

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. pizz.

cresc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

3 3

it

la

il la

31 235

Fl. I II

dim.

Ob. I II

dim.

Kl. I (A) II

dim.

Fg. I II

Leseprobe dim.

Hn. I (F) II

dim.

Hn. III (D) IV

dim.

I II Pos. III

Pk. [dim.] dim.

S. solo ma

ter

u

ni

ge

ni

ti!

ni

ge

ni

ti!

ter

u

dim.

A. solo ma

ter

u dim.

T. solo 8

be

ne

di

cta

ma ter,

ma

ni

ge

ni ti!

dim.

B. solo et tre me bat cum vi

de bat na ti poe nas

in

cli

ti!

dim.

S. be

ne

di

cta

ma

ter

u

ni

ge

ni

ti!

ma

ter

u

ni

ge

ni

ti!

ge

ni

ti!

Sample page dim.

A.

be

ne

di

cta

dim.

T. 8

be

ne

di

cta

ma ter

u

ni

dim.

B.

et

af

fli

Vl. I dim.

Vl. II dim.

Va. dim.

Vc. dim. pizz.

arco

Kb.

Breitkopf PB 5510

cta!

32 240

D

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo Quae

mae

re

bat,

Quae

mae

re

bat,

A. solo

T. solo 8

Quae

mae re

bat et

do

B. solo

S.

A.

T. 8

bat

et do

le

bat,

Quae mae re

bat

et do

le

bat,

Sample page Quae mae

3

B.

Quae mae re

Quae

mae re

bat

et do le

re bat et

do

le

bat,

bat,

quae

Vl. I 6

6

6

Vl. II 6

Va. [

] 3

Vc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

mae re

bat

et do

33 244

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

[ ]

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

cresc.

dim.

cresc.

dim.

Tr. I (D) II

dim.

I Pos. II

cresc.

dim.

cresc.

dim.

cresc.

dim.

III Pk.

S. solo dum

vi

de

bat

na

dum

vi

de

bat,

dum

dum

vi

de

le

bat,

dum

ma

ter,

cresc.

ti

dim.

poe

nas

A. solo vi

dim.

de bat

na

ti poe nas

bat

na

ti poe nas

nas

in

cresc.

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ti

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nas,

poe

nas

dim.

Vl. II cresc.

dim.

Va. cresc.

dim.

cresc.

dim.

Vc. pizz.

Kb. cresc.

dim.

Breitkopf PB 5510

ti poe nas

34 249

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo in

cli ti.

in

cli ti.

in

cli ti.

3

3

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Vl. I Vl. II Va. [ ]

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

mae re bat et do le

bat,

mae re bat et do le

bat,

35 253

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II

[ ]

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

[

Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo Quae

mae

re

bat

et

do

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bat

et

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T. solo 8

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Vl. I Vl. II

Va. pizz.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

bat,

bat,

36 257

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

]

Tr. I (D) II I II

Pos.

III

Pk.

S. solo le

bat

pi

a

le

bat

pi

a

ma

ter,

dum

vi

de

bat

ter,

dum

vi

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B. solo

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T. 8

B.

bat,

pi

quae

mae re bat,et do le

bat,

quae mae re bat et do le

Vl. I Vl. II

Va.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

bat,

a ma ter, dum vi de

bat,

37 261

Fl. I II Ob. I II a2

Kl. I (A) II

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II

Pos.

cresc.

III

Pk.

S. solo na

ti poe nas

in

cli ti,

na

ti poe nas

in

cli ti,

na

ti poe nas

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cli ti,

na

ti poe nas

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T. solo 8

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A.

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B.

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ti poe nas

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in

cli ti,

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cli

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Vl. I cresc.

6

Vl. II

6

Va. arco

Vc. cresc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

bat

38 266

Fl. I II dim.

Ob. I II dim. a2

Kl. I (A) II

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II

dim.

IV

Hn. III (D) IV

III

dim.

Pk.

S. solo na

ti poe nas,

A. solo na

ti,

na

ti poe nas,

dim.

T. solo 8

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a

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6

Vl. I

Vl. II

me bat, dum vi

6

6

6

6

6

6

Va.

Vc. pizz.

Kb.

Breitkopf PB 5510

39

E

271

Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II

Fg. I II

Leseprobe

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

Tr. I (D) II I II

Pos.

III Pk.

S. solo na ti poe nas, poe nas

in

cli ti.

na ti poe nas, poe nas

in

cli ti.

poe nas, na

ti poe nas

in

cli ti.

na

ti poe nas

in

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A. solo

T. solo 8

B. solo

S.

Sample page ti.

A.

ti.

T. 8

B.

ti.

ti.

Vl. I cresc.

Vl. II cresc.

Va. cresc.

Vc. cresc.

Kb.

Breitkopf PB 5510

arco

40 277

a2

Fl. I II

Ob. I II

Kl. I (A) II dim.

Fg. I II dim.

Hn. I (F) II Hn. III (D) IV

Leseprobe

dim.

Tr. I (D) II I II Pos. III

Pk. dim.

S.

A.

T. 8

B.

Vl. I

Sample page Sta bat

Vl. II

Va. dim.

Vc. dim.

Kb. dim.

Breitkopf PB 5510

ma ter do lo

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9 790004 211489 C 19

PB 5510-07

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