UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
PORTAFOLIO 2020-1 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I
INTRODUCCIÓN Este portafolio es una recopilación de los trabajos académicos abarcados durante el IV ciclo de la carrera de arquitectura, del curso de historia de arquitectura. Que recoge con una visión general y unitaria, el devenir de la historia de la arquitectura a través del tiempo, desde sus orígenes remotos hasta nuestra actualidad.
“La belleza perece en la vida pero es inmortal en el arte” LEONARDO DA VINCI
1
BRENDA ESTEFANY CORONEL BUSTAMANTE
NACIMIENTO: 2000 PAÍS: PERÚ FORMACIÓN ACADÉMICA: -INICIAL: I.E.SANTA ROSA(2004-2005) -PRIMARIA: I.E.SANTA ROSA(2006-2008) .I.E.LUIS HERNÁN(2009) .I.E. CENTO DE MUJERES(2010-2011) -SECUNDARIA: I.E.E.MANUEL ANTONIO MESONES MURO(2012-2016) -UNIVERSITARIA: UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTÍN( 2018) CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I CICLO: IV CORREO: brendaestefanycoronel@ho tmail.com
CÁTEDRA: MG.ARQ. JAQUELINE BARTRA GÓMEZ
2
C O N T E N I D O S 3
PÁG. 15-26 PÁG. 10-11
PÁG. 27-29
ARQUITECTURA ROMANA
ARQUITECTURA GRIEGA
ARQUITECTURA EGIPCIA
PÁG. 6-9. PÁG. 12-14
4
PÁG. 30- 53
ARQUITECTURA MESOPOTÁMICA
PREHISTORIA
ARQUITECTURA CLÁSICA Y CRISTIANA
PÁG.73-87
BIBLIOGRAFÍA
ARQUITECTURA RENACENTISTA
PÁG. 54-56 PÁG. 57-59
PÁG. 88 PÁG. 60-72
5
ARQUITECTURA GÓTICA
ARQUITECTURA BIZANTINA
ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA
T.1 ARQUITECTURA CLÁSICA Y CRISTIANA
6
Historia de la arquitectura c
l
PREHISTORRIA (Edad de piedra y de los metales) (Desde la aparición del hombre3000.A.C)
á
PALEOLÍTICO: Vivía en cuevas o grutas y era nómada
s
i
c
a
500.0 00a.c 30.00 años
10.00 0a.c 6.000 a.c
MESOLÍTICO: Hombre sedentario y construyó campamentos temporales.
NEOLÍTICO: Empiezan a utilizarse monolitos de piedra y viviendas hechas con barro y 6.000 madera a.c 3.000 ac
6.000 a.c 4.000 ac
EDAD DE BRONCE: Se dieron los Poblados en planicies, Palafitos, Poblados de mayor tamaño.
EDAD DE COBRE: Casas hechas con
postes y arcilla, tejados a doble vertiente y ventanas redondas.
2.000 a.c 1.200 ac
EDAD DE HIERRO: Casas de planta circular y 1.200 dotadas de un doble muro de mampostería a.c enlazado mediante una cámara interior que 500a.c le confería rigidez, estabilidad y ligereza. SUMERIO: El material usado fue el ladrillo de arcilla, las casas con patio y las pirámides escalonadas
3.100 a.c 2.200 a.c
3.500 a.c
EGIPCIO: Se caracteriza por crear un sistema constructivo adintelado en sus edificios monumentales, con el empleo de sillares tallados en grandes bloques, sólidas columnas y se ocuparon de edificaciones horizontales.
612a.c
CIVILIZACIONES ANTIGUAS
MESOPOTAMIA: Los palacios tienen muros gruesos, pocas ventanas y casas eran sencillas y en esencia constaban de un patio alrededor del cual se construían las habitaciones.
3050 a.c 900a.c
7
+
ROMANA: Es una arquitectura dinรกmica como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bรณveda.
1000 a. c 1912 d.c
CHINA: Se caracteriza por distribuir el espacio en unidades rectangulares que se unen para formar un todo.
27a.c
ARQUITECTURA CLร SICA
476d.c
GRIEGA: Es una arquitectura 1200 adintelada, monumental, a. c equilibrada y utilizan la piedra y 146a. c el mรกrmol.
8
Historia de la arquitectura c
r
i
s
t
i
a
n
o
PALEOCRISTIANA: Distingue por dos periodos, el primero las catacumbas y siglo II el segundo las basílicas. siglo VI
395d.c 1453 d.c
BIZANTINA: El uso del ladrillo como material constructivo en sustitución de la piedra, el uso masivo de los mosaicos como elemento decorativo.
PRE-ROMÁNICA: Se caracteriza por edificios simples y de S.II a.c dimensiones más modestas. S.VI a.c
800d.c 1200 d.c
GÓTICA: Verticalidad, luminosidad, naturalismo y el arco apuntado y la bóveda de crucería.
ROMÁNICA: sus gruesos muros, la falta de la escultura, los arcos de medio punto y los pilares robustos, las bóvedas de aristas, las grandes torres.
1100 d.c 1450 d.c
9
T.2PREHISTORIA
10
11
T.3ARQUITECTURA MESOPOTÁMICA
12
MESOPOTAMÍA
DIETA CONSISTÍA EN LOS CEREALES, LOS OLIVOS, LAS PALMERAS DATILERAS O LAS UVAS,CARNES,PESCADO,QUESO
TIPOS DE EDIFICACIONES
UBICADO EN LA REGIÓN DEL ASIA OCCIDENTAL UBICADA ENTRE LOS RÍOS TIGRIS Y ÉUFRATES.
ORGANIZACIÓN SOCIAL
ZIGURAT
AWILUM: LA NOBLEZA. ESTABA COMPUESTA POR EL REY, SU FAMILIA Y LA CORTE QUE LO RODEABA LOS SACERDOTES. TENÍAN COMO FUNCIÓN PRESERVAR LOS RITUALES RELIGIOSOS. VIVIAN EN LOS TEMPLOS, POSEÍAN PARTE DE LAS TIERRAS Y TENÍAN UNA RELACIÓN CERCANA CON EL REY.
TEMPLO DE UR
LOS FUNCIONARIOS REALES. ESTABAN ENCARGADOS DE COLABORAR CON EL GOBIERNO DEL REY.
MUSHKENUM: JARDÍNES COLGANTES
EL PUEBLO.
WARDU: LOS ESCLAVOS. ESTAS PERSONAS, POR LO GENERAL, ERAN PRISIONEROS DE GUERRA OBLIGADOS A TRABAJAR EN LAS GRANDES OBRAS DE INGENIERÍA
TIPOS DE CASAS
SREFA
CASA COLMENA
RELIGIÓN POLITEÍSTA CASA CUADRADA
CASA CIRCULAR
DIOS ANU
DIOS ENKI
DIOS ENLIL GRANJAS
13
SISTEMATIZACIÓN
COLUMNAS
BÓVEDAS
APORTES
MUROS
HERRAMIENTAS
LA PLOMADA
PICOS
LA ESCUADRA HUESOS
CINCELES
MARTILLOS
LA PIEDRA
METALES
MATERIALES
14
T.4ARQUITECTURA EGIPCIA
15
UBICACIÓN SE ENCUENTRA SITUADO EN EL EXTREMO NORESTE DE ÁFRICA RODEADO POR DESIERTOS DE ARENA( QUE EN LA ACTUALIDAD SON ISRAEL, SUDÁN Y LIBIA)
La mayor parte de su superficie la integra el desierto de Sahara, solo habitado en torno a los oasis. Su capital es el Cairo.
ÁFRICA
LIMITA : o NORTE CON EL MAR o MEDITERRÁNEO; AL ESTE, MAR ROJO E ISRAEL. o OESTE, EL DESIERTO DE LIBIA. o SUR CON SUDAN.
UBICACIÓN DE CONSTRUCCIONES RESALTANTES
DIVIDIÉNDOSE EN EL ALTO EGIPTO Y BAJO EGIPTO
16
ORGANIZACIÓN SOCIAL
EL FARAÓN Y LA FAMILIA REAL
LA NOBLEZA o Visires o Sacerdotes o Guerreros
SECTOR INTERMEDIO o Comerciantes o Artistas o Médicos o Escribas
PUEBLO o Artesanos o Campesinos
ESCLAVOS
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DIETA
INVENTOS
PROCEDIMIENTO DE SIEMBRA Y RECOLECCIÓN DE ALIMENTOS CONSTRUCCIÓN DE CAMINOS
MOMIFICACIÓN
PLOMADA
ESPEJOS
CALENDARIO SOLAR
NAVEGACIÓN MARÍTIMA
PICTOGRAMAS
PAPIROS
ARO DE TIRO POR ANIMALES
ALFARERIA PESAS
CREADA POR LOS EGIPCIOS PARA HACER AGUJEROS EN LA MADERA O EN LA PIEDRA BLANDA.
PALANCA
18
MÉDICINA
19
RELIGIÓN LOS EGIPCIOS FUERON UN PUEBLO MUY APEGADO A LA RELIGIÓN, SIENDO POLITEÍSTAS
SEGÚN LA CIUDAD, VENERABAN A DISTINTOS DIOSES HELIÓPOLIS
PTAH Y HATHOR
RA
MENFIS
PRINCIPALES DIOSES AMÓN TEBAS
AMÓN Antiguo Dios del sol y el aire.
OSIRIS Primer gobernante de Egipto.
RA Dios del cielo.
ISIS Reina de todos los dioses.
HORUS Dios del aire y la tierra.
MAAT Diosa de la armonía.
ANUBIS Dios de la muerte.
HATHOR Diosa del amor, la alegría y las artes musicales.
TOTH Dios de la sabiduría, la escritura, la música, los conjuros, el tiempo.
SEJMET Diosa de la guerra y la venganza.
SETH Dios del caos.
BASTET Diosa de la protección
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RELIGIÓN LA MOMIFICACIÓN
1
EL PRIMER PASO CONSISTÍA EN LIMPIAR Y PERFUMAR POR FUERA EL CADÁVER.
3
2
LUEGO SE JUNTAN FUERTEMENTE LAS PIERNAS DEL CADÁVER Y SE LE CRUZA DE BRAZOS. ACTO SEGUIDO SE PROCEDE A ENVOLVERLO TOTALMENTE, CARA INCLUSIVE, CON UN SINFÍN DE VENDAS IMPREGNADAS DE GOMA.
EL VIENTRE ERA RELLENADO CON MIRRA Y TODA CLASE DE SAHUMERIOS.
4 DESPUÉS EL CUERPO ERA SUMERGIDO EN UN RECIPIENTE LLENO DE NATRÓN ( UN SOLUCIÓN DE CARBONATO SÓDICO), DEJÁNDOLO ALLÍ POR ESPACIO DE SETENTA DÍAS.
5 7 FINALMENTE, LOS DEUDOS PUEDEN LLEVARSE EL CADÁVER METIDO EN UN ATAÚD DE MADERA CON FORMA HUMANA, EL QUE ES PUESTO DE PIE Y ARRIMADO CONTRA LA PARED EN LA HABITACIÓN DEL CAPAS DEL ATAUD DIFUNTO
PASADO EL TIEMPO SE SACA DE NUEVO EL CUERPO, SE LAVA BIEN Y SE RELLENA CON SERRÍN.
LUEGO SE EXTRAÍAN LAS VÍSCERAS, LAS QUE DESPUÉS ERAN LIMPIADAS Y ROCIADAS CON VINO DE PALMA Y LUEGO VACIADAS A RECIPIENTES ESPECIALES LLAMADOS “VASOS CANOPES”.
CANOPES
6
21
VESTIMENTA SE USABAN ROPAS EXCLUSIVAMENTE DE LINO POR LA CREENCIA DE QUE ERA MAS PURO. EL COLOR PREFERIDO ERA EL BLANCO, AUNQUE PODÍAN LLEVAR ALGUNOS DIBUJOS EN LOS BORDES.
LA INDUMENTARIA EN EGIPTO ERA CONSECUENCIA DIRECTA DEL CLIMA: CÁLIDO Y SECO Y DE LA FORMA DE VIDA AL AIRE LIBRE.
VESTUARIO DE LA NOBLEZA(REINA)
VESTUARIO DE LA NOBLEZA(FARAÓN) Corona azul de guerra
Corona blanca del Alto Egipto
Corona
Adornos
Peluca Klaft
Capa blanca
Doble Corona Joyas Látigo
Brial Corona roja del Bajo Egipto
VESTUARIO CORTE
NOBLE; collar enjoyado, una falda plisada de lino
Vestido de lino Bastón, cobra real y la barba postiza
VESTUARIO DEL PUEBLO
SACERDOTE; piel de leopardo, falda de lino
Falda de lino en hombres y en mujeres un vestido holgado
JOYAS, MAQUILLAJE,CALZADOY PELUCAS
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SISTEMA CONSTRUCTIVO
LOS EGIPCIOS CONOCÍAN EL ARCO Y LA BÓVEDA PERO SU ARQUITECTURA SE CARACTERIZA POR EL USO DE DINTEL, ESTO MARCA UN ESTILO DE ARQUITECTURA HORIZONTAL.
COLUMNA: LAS COLUMNAS ERA EL SOPORTE MAS CARACTERÍSTICOS Y DISTINTIVOS DE LA CIVILIZACIÓN EGIPCIA.
MATERIALES
MADERA
LADRILLO
PIEDRA
PIEDRA
PIEDRA
HERRAMIENTAS
VERIFICACIÓN DE NIVEL
CODO REAL
CUERDAS DE MEDICIÓN
PLOMADA
ESCUADRA
MAZA DE MADERA
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ESCOPLOS PUNTIAGUDOS Y PLANOS
EDIFICACIONES CARACTERÍSTICAS PIRAMIDES EGIPCIAS LAS PIRÁMIDES ERAN TUMBAS REALES, SOLO SE ENTERRABAN FARAONES EN LAS GRANDES PIRÁMIDES. A VECES ALREDEDOR DE LAS SE CONSTRUÍAN PEQUEÑAS PIRÁMIDES QUE SERVÍAN PARA TUMBA DE LA ESPOSA DEL FARAÓN Y OTROS NOBLES
PARTES DE UNA PIRÁMIDE
CONDUCTOS DE VENTILACIÓN DE LA CÁMARA DEL REY
BÓVEDA DE“DESCARGA”
GRAN GALERÍA
CÁMARA DEL REY
CORREDOR ASCENDENTE CÁMARA DE LA REINA CORREDOR DESCENDENTE
CÁMARA DEL CAOS
ENTRADA
TRASLADO DE MATERIALES
CIRCULACIÓN DE LA PIRÁMIDE
TEÓRIAS DE CONSTRUCCIÓN RAMPA ÚNICA. PARA EVITAR QUE SEA MUY EMPINADA LA INCLINACIÓN, LA RAMPA TENDRÍA QUE HABERSE INCREMENTADO EN ALTURA Y LONGITUD A MEDIDA QUE LA PIRÁMIDE CRECÍA.
RAMPA EN ESPIRAL. UNA SERIE DE RAMPAS RODEABA LA PIRÁMIDE CRECIENTE: A MEDIDA QUE ESTA SE LEVANTABA SE CONSTRUÍAN RAMPAS CADA VEZ MAS PEQUEÑAS.
RAMPA EN ZIGZAG. OTRA TEORÍA PROPUESTA ES QUE VARIAS RAMPAS FUERON USADAS EN ZIGZAG QUE ASCENDÍA POR UN ÚNICO LADO DE LA PIRÁMIDE.
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EDIFICACIONES CARACTERÍSTICAS MASTABA ES UNA TUMBA EGIPCIA CUYA FORMA EXTERIOR ES TRONCOPIRAMIDAL DE BASE RECTANGULAR CONSTITUIDA POR UNA CAPILLA, UN POZO, UNA FALSA PUERTA Y UNA CÁMARA FUNERARIA.
CONSTABA DE DOS NIVELES: -SUBTERRÁNEO -LA PARTE SUPERIOR
10m
HIPOGEO Conjunto de cámaras sepulcrales excavadas en la roca que comenzaron a realizarse en el Imperio Medio. 10m
25
EDIFICACIONES CARACTERÍSTICAS ESFINGE DE GIZA ES UN MONUMENTO ESCULTURAL QUE FUE CONSTRUIDO A BASE DEL TALLADO DE UNA PIEDRA CALIZA.
20m.
57m.
ELEVACIÓN. PLANTA.
26
T.5ARQUITECTURA GRIEGA
27
ARQUITECTURA GRIEGA
TIPOS DE EDIFICACIONES
ÁGORAS
UBICADO GRECIA
STOAS
FASES DE LA HISTORIA DE GRECIA HELENISTICA
ARCAICA
SANTUARIOS
S. V a.c
S.V-IV a.c
S.III-146 a.c
CLÁSICA
GOBIERNO Y ESTADO
TEATROS
-ÁTENAS
-ESPARTA
PALESTRAS
GIMNASIOS
RELIGIÓN POLITEÍSTA
PALESTRAS
28
HIPÓDROMOS
TEMPLOS
PARTES DE UN TEMPLO GRIEGO ÓRDENES DE ARQUITECTURA
PLANTAS DE UN TEMPLO GRIEGO
29
T.6ARQUITECTURA ROMANA
30
EL PANTEÓN DE ROMA UBICACIÓN
ROMA, ITALIA.
PIAZZA DELLA ROTONDA. ENTRE LA FONTANA DE TREVI Y PLAZA NAVONA.
AUTORES
APOLODORO DE DAMASCO AÑO 126
MARCO VISPSANIO AGRIPA AÑO 27 A.C
Un incendio destruye el edificio original. 80 d.c
AGRIPA 63-12 a.c
49
9 32
62
72
80
Apolodoro 118-125 d.c
NACIÓ EN DAMASCO ALREDEDOR DEL AÑO 60. FUE UNO DE LOS MAS GRANDES ARQUITECTOS DE ROMA, CON CLARA INFLUENCIA HELÉNICA. OBRAS: -TRAJANO SOBRE EL RÍO DANUBIO (104) -LOS MERCADOS DEL QUIRINAL EN ROMA( SIGLO II) -LAS TERMAS DE TRAJANO. -PANTEÓN DE AGRIPA(125-128)
102 112 152
a.c d.c
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CONCEPTO
PRIMER CONCEPTO DE ESPACIO, GIEDION: VOLUMEN ESCULTÓRICO.
UTILIDAD
CULTO A LAS 7 DIVINIDADES CELESTES
CONCEBIDO PARA UNIR AL HOMBRE CON LA DIVINIDAD( ÓCULO CENTRAL), EMPERADOR.
SEGUNDO CONCEPTO: ESPACIO INTERIOR.
SE CELEBRAN ACTOS SUPREMOS DEL ESTADO.
EL TOLOS GRIEGO COMO PRECURSOR DEL CONCEPTO DEL PANTEÓN. ESTRUCTURA DE TRANSICIÓN ENTRE EL PRIMER Y EL SEGUNDO CONCEPTO.
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MISAS Y OTRAS ACTIVIDADES RELIGIOSAS.
MATERIALIDAD
REVESTIMIENTOS DE MÁRMOL.
GRANITO EGIPCIO, PÓRFIDO, Y MÁRMOL BLANCO EN LAS BASES.
TOBA
DIFERENTES SECCIONES DE HORMIGÓN.
MAMPOSTERÍA
HORMIGÓN
TRAVERTINO
CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TUFO(PIEDRA CALIZA) Y PIEDRA PÓMEX. CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TUFO Y LADRILLO.
CONCRETO CON ROZOS DE LADRILLOS.
REVESTIMIENTO EXTERIOR DE BRONCE EN LA CÚPULA.
CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TUFO Y LADRILLOS.
CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TRAVERTINO Y TUFO(PIEDRA CALIZA).
CONCRETO CON TROZOS DE TRAVERTINO. CIMIENTOS
UTILIZANDO PIEDRA PÓMEZ Y EL (HORMIGÓN CON LADRILLO).
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GEOMETRIA COMPOSITIVA
EJE COMPOSITOR VERTICAL
ORIGEN COMPOSITIVO
ANILLO DIMANADOR
RECORRIDO INMATERIAL
FORMADA POR LA SUMA DE TRES VOLÚMENES( PRISMA, CILINDRO Y ESFERA.)
EVOLUCIÓN EXTERIOR DEL PANTEÓN EN SU PROCESO DE CRISTIANIZACIÓN.
34
PLANIMETRÍA
43,20M
PLANTA GENERAL
43,20M
29M
35M
PRIMERA PLANTA
SEGUNDA PLANTA(TAMBOR)
35
SECCIONES Y ELEVACIONES
80 70 60 50 40
10.94M
30 20 10 0
SECCIÓN LONGITUDINAL
ALZADO FRONTAL
ALZADO LATERAL
21,60
43,20
43,20
21,60
CORTE LONGITUDINAL
CORTE TRANSVERSAL
36
AXIOMETRIAS
CAPILLA
66,04CM
SEGUNDA PARTE
PRIMERA PARTE
MOLDURA DE BRONCE AL OJO DE LA CÚPULA
AXONOMETRÍA CORTADA
AXONOMETRÍA DE PARTE DE LA CÚPULA
37
ANÁLISIS DEL CONCEPTO CUENTA CON CINCO ESCALONES QUE HACEN QUE LA EDIFICACIÓN DE LA SENSACIÓN DE ESTAR EN UNA PLATAFORMA.
PÓRTICO
FORMA CIRCULAR
FORMA RECTANGULAR LA DISTRIBUCIÓN DE LAS COLUMNAS HACE QUE EXISTAN TRES NAVES O VESTÍBULOS
CORNISA FRISO
ARQUITRABE
8 COLUMNAS TIPO CORINTIAS.
TIENE UN ESTILO CLÁSICO QUE CARACTERIZA LOS TEMPLOS DE LA CIUDAD SE OBSERVA UN FRISO, DINTEL Y TECHO A DOS AGUAS.
LA CÚPULA ES ESTILO MEDIA NARANJA INTEGRADA POR CASETONES DE FORMA RECTANGULAR Y TRAPEZOIDAL GENERANDO ASÍ UN TIPO DE PERSPECTIVA.
ALREDEDOR SE ENCONTRABAN LOS 7 DIOSES A LOS QUE SE DEDICABA EL TEMPLO.
EL ACCESO DEL PÓRTICO HACIA LA PARTE DE ADENTRO DA UNA SENSACIÓN DE AMPLIACIÓN.
PÓRTICO
TECHO A DOS AGUAS
CUENTA CON UN ÓCULO QUE PERMITE LA ENTRADA DE LUZ.
CASETONES EN SU INTERIOR CUENTA CON ARCOS QUE AYUDAN A ALIGERAR LA CARGA DE LOS MUROS QUE SOSTIENEN PARTE DE LA CÚPULA.
38
8 7
1
PRIMER TABERNACULO
2
PRIMERA CAPILLA Capilla de los virtuosos
3
SEGUNDO TABERNACULO
4
SEGUNDA CAPILLA Tumba de Humberto I y Margarita di Saboya
5
TERCER TABERNACULO
6
TERCERA CAPILLA Capilla del Crucifijo
9
6
5 4 3 2 1
7 8
QUINTO TABERNACULO
10
QUINTA CAPILLA
11
SEXTO TABERNACULO
12
SEXTA CAPILLA Tumba de Vitterie Emanuele II
13
SEPTIMO TABERNACULO
14
SEPTIMA CAPILLA
15
OCTAVO TABERNACULO
16
CELLA
17
PÓRTICO
11 12
13
14 15
17
CUARTA CAPILLA
9
10
16
CUARTO TABERNACULO
39
5°
N
O
ILUMINACIÓN EL EJE LONGITUDINAL DEL PANTEÓN SE ALINEA DE ACUERDO CON LA ORIENTACIÓN DEL CONJUNTO DEL CAMPUS MARTIUS, ESTA DIRECCIÓN NO CORRESPONDE CON EXACTITUD AL EJE NORTE-SUR, SINO QUE SE DESVÍA APROXIMADAMENTE 5° EN DIRECCIÓN NORTENOROESTE.
ESTA DESVIACIÓN FUE CONSCIENTEMENTE CONCEBIDA PARA QUE EL SOL INCIDIERA SIMBÓLICAMENTE SOBRE DETERMINADOS PARÁMETROS DEL INTERIOR DEL TEMPLO. SOLSTICIO DE INVIERNO 24° EQUINOCCIO 48°
ABRIL 21 60°
SOLSTICIO DE VERANO 72°
RELOJ SOLAR
COMPARATIVA DEL DIAGRAMA SOLAR, LA PLANTA Y UNA SECCIÓN POR E EJE DEL ASOLEAMIENTO DEL CONJUNTO DEL PANTEÓN.
DIAGRAMAS DE LA INCIDENCIA DE LA LUZ EN EL SUELO, EL INTRADÓS DEL MURO Y EL INTRADÓS DE LA CÚPULA, ASÍ COMO SU DISTINTA REFLEXIÓN
40
ILUMINACIÓN 1
2
3
4
5
6
1.PRIMERA TRANSICIÓN LUMÍNICA
3.SE PASA DE UN ESPACIO DONDE LA LU7Z ES RODEADA A UN ESPACIO DONDE LA SOMBRA RODEA A LA LUZ
2. SENSACIÓN DE YA ESTAR DENTRO
1
2
3
4
5
4.DESDE LA LUZ EXTRIOR SE ATRAVIESA LA SOMBRA ARROJADA POR EL ARCO.
6.PRIMER CONTACTO VISUAL CON LA LUZ INTERIOR DEL TEMPLO.
7
6
7
5.SE RECORREN OTROS 40 M BAJO LA LUZ DEL SOL.
7.EL GRAN ESPACIO, ILUMINADO CENITALMENTE
41
ZONIFICACIÓN PATIO: AL ESTAR FUERA DEL PANTEÓN PERO MUY CERCA NO SE LOGRA VER LA CÚPULA DEL MISMO, PERO SE VE EL INGRESO DE COLUMNATAS Y EL FRONTÓN EL LO ALTO. ASÍ LA ESTRUCTURA SE VE DIFERENTE Y ESPECIAL.
INGRESO: ESTA ÁREA DE ENCUENTRA UN NIVEL UN POCO MAS ARRIBA QUE EL PATIO, ESTA DIFERENCIA HACE QUE EL INGRESO SEA MAS NOTORIO Y SE DIFERENCIE DEL EXTERIOR. LAS COLUMNATAS TAN ALTAS DAN SENSACIÓN DE GRANDEZA.
TRANSICIÓN: UN PEQUEÑO TÚNEL, COMO SI FUERA UNA LIGERA TRANSICIÓN DE LA NATURAL A LO DIVINO, SE VE UNA LA LLEGADA DE LUZ DE ALGUNA PARTE, CREANDO LA SENSACIÓN SE SEGUIR EL CAMINO PARA ENCONTRAR LA LUZ.
ROTONDA: LA LLEGADA ES IMPRESIONANTE, ENCUENTRAS UN ESPACIO MUCHO MAS GRANDE, ALTO UNA SENSACIÓN DIVINA, YA QUE AL INGRESAR NO PODÍAS VER LA CÚPULA, ESTE ES EL ESPACIO DEL ENCUENTRO CON EL MUNDO DIVINO, LA GENEROSA LUZ QUE ENTRA POR EL ÁPICE COMO SI FUERA EL INGRESO DE LOS DIOSES.
ORGANIGRAMA FUNCIONAL
PRONAOS
CELLA
NAVE LATERAL DERECHA
NAVE CENTRAL
INGRESO SALIDA
NAVE LATERAL IZQUIERDA
LA RELACIONES ESPACIALES SON BASTANTES SIMPLES.
42
CIRCULACIONES
+CIRCULACIÓN PRINCIPAL: ES DE TIPO LINEAL HASTA LLEGAR A LA CELLA, DONDE EL ESPACIO SE AMPLIA EN FORMA CIRCULAR Y LA ARTICULACIÓN SE VUELVE MULTIDIRECCIONAL. ESTE TIPO DE CIRCULACIONES PERMITE UNA RICA APRECIACIÓN DEL ESPACIO INTERIOR.
ORGANIZACIÓN ESPACIAL
+CIRCULACIÓN SECUNDARIA: SE EFECTÚA EN LOS PRONAOS, EN EL ESPACIO VIRTUAL CREADO POR LAS 4 COLUMNAS LATERALES. ESTA CIRCULACIÓN TIENE COMO FIN LA CONTEMPLACIÓN DE LAS ESTATUAS DE CÉSAR AUGUSTO Y AGRIPA.
SIMETRÍA
43
GEOMETRÍA ESTRUCTURAL
RECTÁNGULOS ÁUREOS
R=R R
R
44
SISTEMA CONSTRUCTIVO +SISTEMA ADINTELADO - ARQUITRABADO
TODO ELEMENTO SOSTENIDO DE CARÁCTER HORIZONTAL, POR LO QUE LOS EMPUJES QUE HAGA SOBRE LOS ELEMENTOS SUSTENTANTES SERÁ DE CARÁCTER VERTICAL.
+SISTEMA ABOVEDADO ARCO
ARCO
+TIENE SU BASE EN EL ARCO DE FORMA CURVA DESTINADO A SALVAR UN ESPACIO MÁS O MENOS GRANDE. +EL ARCO BÁSICO ES EL DE MEDIO PUNTO
45
ELEMENTOS INTERIORES Y EXTERIORES ESPACIOS HIPÓSTILO.
ÁBSIDES
NAOS
ALTARES
ADYTÓN NAVES LATERALES NAVE CENTRAL EDÍCULOS COLUMNAS
COLUMNAS EXENTAS
PILARES CUERPO INTERMEDIO
FRONTÓN CELLA
CORNISA
PÓRTICO
NICHOS
ÓCULO
PODIUM
CASETONES
ARCOS
ÁTICO
46
ESTRUCTURA Y CONSTRUCCIÓN LAS PAREDES DEL TAMBOR CILÍNDRICO SOBRE EL QUE SE APOYA LA CÚPULA ALCANZAN 6M DE ESPESOR.
LAS CAVIDADES EN EL CUERPO DEL TAMBOR SERVÍAN PARA ALIGERAR EL GRAN PESO DE MAMPOSTERÍA.
PÓRTICO FRONTAL CON ESTRUCTURA DE MADERA.
CAPITELES ADORNADOS CON HOJAS DE ACANTO Y VOLUTAS.
6cm
MOLDURA DE BRONCE AL OJO DE LA CÚPULA
ARCOS DE LADRILLO. UNIÓN ENTRE LAS DOS HOJAS DEL MURO ALIGERADO POR EXEDRAS Y NICHOS.
16 COLUMNAS MONOLÍTICAS.
26,2 cm
EL PISO, DECORADO EN MÁRMOL, FUE RESTAURADO EN 1873 Y CONSERVA EL DISEÑO ROMANO EL PÓRTICO CON COLUMNAS DE ORIGINAL GRANITO EGIPCIO FUE CONSTRUIDO SOBRE LOS CIMIENTOS DEL TEMPLO DE MARCO DE AGRIPA.
14,148METROS
LOS ARCOS DE DESCARGA DE LADRILLO INSERTADOS EN LA PARED AYUDAN A DISTRIBUIR EL PESO E LA CÚPULA
12 m
ORDEN CORINTIO FORMA DE UNO DELOS OCHO SOPORTES 12 COLUMNAS DE MENOR TAMAÑO QUE DELIMITAN LOS ALTARES.
47
PROCESO CONSTRUCTIVO
VISTA DE PLANOS DE LA PARTE CENTRAL Y LOS LATERALES
MEDIA PARTE DEL INTERIOR DE LA CELLA
CONSTRUCCIÓN DE LOS NICHOS EXTERIORES
CONSTRUCCIÓN DE LA CELLA
LEVANTMIENTO DE PARTE DE LA CÚPULA
CONSTRUCCIÓN DE LAS COLUMNAS( PRONAOS)
48
PROCESO CONSTRUCTIVO
CONSTRUCCIÓN DE LA ESTRUCTURA DEL FRONTON
COMPOSICIÓN COMPLETA
PARTE COMPLETA DE LA PARTE EXTERIOR
49
CÚPULA ÓCULO DE 9m
ANILLO LISO
TAMBOR CILINDRICO
ARCOS DE PUNTO MEDIO
ANILLOS ARTICULADORES CASETONES
DETALLE DE LOS CASETONES
CASETONES ALREDEDOR DE LA CÚPULA
CASETONES EN DIFERENTES POSICIONES
50
CÚPULA NERVIOS, PILARILLOS DE LADRILLOS.
HORMIGON CAPA DE MONOLITISMO ARCOS DE DESCARGAR EMBEBIDOS EN EL HORMIGÓN
ANILLOS HORIZONTALES ÁREA O CUERPO DE CONTRA FUERTE DE LA CÚPULA.
INGRESO 6m PAREDES INTERNAS DEL TAMBOR (6m)
ESTRUCTURA DE LA CÚPULA
CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TUFO(PIEDRA CALIZA) Y PIEDRA PÓMEX.
CONCRETO ALTERNADO CON TROZOS DE TUFO Y LADRILLO.
ESTRUCTURA DE ARCOS DE DESCARGA DESARROLLADA EN EL INTERIOR DE LA CÚPULA.
DETALLE
ANILLO COMPRESOR DEL ÓCULO
51
CÚPULA
PRIMERA FASE DE CONSTRUCCIÓN DE LA CÚPULA
SEGUNDA FASE DE CONSTRUCCIÓN DE LA CÚPULA
EL RECIENTO SOPORTA LA ENORME CÚPULA DE 5.000 TONELADAS
ESTRUCTURA INTERNA CORTE DEL PANTEÓN, EN EL CUAL SE MUESTRA LA ESTRUCTURA DE POR LA CUAL ESTA COMPUESTA LA CÚPULA.
52
CÚPULA
9,0m
R21,99 43,56m
0,56m 0,2m
SECCIÓN LONGITUDINAL
Z
Opción
S
centro W
O
Inclinación: 0.319° N
Inclinación: 0.194° Inclinación: 0.241°
Inclinación: 0.242°
ESTUDIO DE COTAS Y ALIACIONES DE LOS CASETONES DEL PANTEÓN
CURVAS DE NIVEL DE LA CÚPULA
53
T.6ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA
54
ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA DOMUS TITULL, CASAS DONDE SE REUNIAN LOS CRISTIANOS.
ROMA
-SEGUNDO PERIODO
UBICACIÓN GEOGRÁFICA
SIMBOLISMO REPRESENTADO POR DOS LETRAS GRIEGAS DEL NOMBRE DE CRISTO(XP ´´ EQUIS RHO¨ Y SE AÑADE SÍMBOLOS APOCALÍPTICOS ALFA Y OMEGA.
REPRESENTANDO QUE EL PRINCIPIO ES EL FIN
BASÍLICA, LUGAR DE REUNIÓN DE LOS CRISTIANOS DE LA EUCARISTÍA.
MAUSOLEO,CUMPLE UNA FUNCIÓN FUNERARIA.
EDIFICACIONES ARQUITECTÓNICAS -PRIMER PERIODO
BAPTISTERIOS, REFERIDO AL BAUTISMO.
CATACUMBAS, LUGARES SUBTERRANEOS DE ENTIERRO.
55
MARTYRIA, CONMEMOORACIÓN AL MARTIRIO DE UN SANTO.
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
MATERIALES
MARMÓL, PIEZA DECORATIVA EN EL INTERIOR Y EXTERIOR VANOS PEQUEÑOS, PROPORCIONAN LUZ INDERECTA
MUROS, SIN ORNAMENTACIÓN Y CON ABERTURAS EN LOS MUROS.
LADRILLO, ELEMENTOS PRINCIPAL DE LAS CONSTRUCCIONES
CUBIERTAS,A DOS AGUAS ABÓVEDADAS MOSAICO, E UTILIZADO DE MANERA ORNAMENTAL EN EL INTERIOR
ELEMENTOS DECORATIVOS -PAREDES, ANICÓNICAS Y ICÓNICAS NAVES,LONGITUDINALES
ARQUERIAS CIEGAS,L FUNCIÓN ESTÉTICA Y ESTRUCTURAL
56
T.7ARQUITECTURA BIZANTINA
57
BASÍLICA SANTA SOFÍA
PLANTAS HIPOTÉTICAS
ESTAMBUL PRIMERA PLANTA
SEGUNDA PLANTA
UBICADO ESTAMBUL
SANTA SOFÍA
FUNDADORES TEODOSIO II 337404d.c
405-532d.c
CONSTANTINO I CONSTANTINO I
532-552d.c JUSTINIANO
CONCEPTO
ARQUITECTOS
Esta basílica encierra un concepto simbólico del espacio, Panteón, la Iglesia como reino de Dios y la cúpula como Universo
ANTEMIO DE TRALES ISIDORO DE MILETO
TERCERA PLANTA SINAN
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65m
ATRIO
DOBLE NÁRTEX
PUERTA IMPERIAL
RECTÁNGULOS ÁUREOS
BAPTIS TERIO
GRAN CÚPULA
CONTRA FUERTES
ÁBSIDE
ORGANIZACIÓN ESPACIAL
71.88m
32.28m
80.98m
CIRCULACIONES
CIRCULACIÓN EXTERNA CIRCULACIÓN INTERNA
PECHINAS
EXEDRAS
NAVES LATERALES
PILARES
SEMI CÚPULAS
SKENOPHY LAKIÓN
PÓRTICOS
CIRCULACIÓN HACIA LOS ALMACENES
FASES DE CONSTRUCCIÓN
CIRCULACIÓN EN LAS NAVES LATERALES
CIRCULACIÓN HACIA EL INTERIOR DE LA IGLESIA
CIRCULACIÓN EN LA NAVE CENTRAL INGRESO AL BAPTISTERIO
CIRCULACIÓN LATERAL
CIRCULACIÓN LATERAL CIRCULACIÓN EN TORNO AL ATRIO INGRESO PRINCIPAL
LA CÚPULA
CARGAS ESTRUCTURALES
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T.8ARQUITECTURA GÓTICA
60
ARQUITECTURA GÓTICA
TIPOLOGÍA DE PLANTAS DE IGLESIAS
COMIENZA EN FRANCIA Y SE EXTIENDE POR TODA EUROPA(SS. XIII-XVI)
PLANTA BASÍCAL
CRONOLOGÍA GÓTICO FLAMÍGERO
GÓTICO INICIAL SS. XII-XII
SS. XIII-XIV
SS. XV-XVI
GÓTICO CLÁSICO
PLANTA DE SALÓN
TIPOS DE EDIFICACIONES -RELIGIOSOS
LUMINOSIDAD ATRAVEZ DE VITRALES
. CÁTEDRAL
-CIVILES . UNIVERSIDAD . LA LONJA . LOS AYUNTAMIENTOS . LOS PALACIOS
SENTIDO DE VERTICALIDAD COMO SIMBOLO DE ASCENSIONALIDAD AL CIELO
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PARTES DE COMPOSICIÓN
TIPOLOGÍA DE ARCOS GÓTICOS
APUNTADO
AQUILLADO
ESCARZANO
CARPANEL
TUDOR
ADINTELADO
CONOPIAL
TIPOLOGÍA DE BÓVEDAS GÓTICAS EL ROSETÓN, UN RASGO CARACTERISTICO DEL GÓTICO
CAÑÓN APUNTADO
ARISTA Y CAÑÓN APUNTADO
LA CÚPULA
CRUCERÍA ESTRELLADA
LACERIA
CÚPULA NERVADA
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CÁTEDRAL DE AMIENS AMIENS
CONCEPTO Construido como un programa iconográfico, y esta catedral fuera un verdadero libro en piedra que promoviera la enseñanza de la religión al pueblo cristiano, así es como se habla de la «Biblia de Amiens».
UBICADO EN FRANCIA (AMIENS)
FASES DE CONSTRUCCIÓN CONSTRUCCIÓN DE LA SÍLLERIA DE ORO
INICIO DE LA CONSTRUCCIÓN
12221228d.c
12281499d.c
15000d.c
CONSTRUCCIÓN DE LAS CAPILLAS LATERALES
SIGLO XX
REMODELACIÓN
ARQUITECTO -Tipo Arquitecto -Fecha nacimiento Siglo XIII -Lugar nacimiento Luzarches -País nacimiento Francia -Lugar muerte Amiens -Cargo Arquitecto ROBERT DE LUZARCHES
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PLANIMÉTRIA 145 m
14,70 8,65 m
54m
8,65
70 m
32m
6,27m
PLANTA
48,78m
CORTE DEL CORO
SECCIÓN TRANSVERSAL DE LA NAVE
68,19m 61,70m
ALZADO DEL CORO
CORTE TRANSVERSAL
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ZONIFICACIÓN NAVE CENTRAL
PORTAL CORO CAPILLAS SUR MAYORES
DEAMBULATORIO ALTAR GIROLA
PORTAL SAN FERMÍN
ALTAR DE LA GLORIA
PORTAL OCCIDENTAL
CAPILLA RADIANTES
PORTAL EL SALVADOR
PORTAL MADRE DE DIOS
CORO
NAVE TRANSEPTO LATERAL
7 CAPILLAS RADIANTES
CRUZEIRO PORTAL NORTE
AGUJA PINÁCULO
GÁRGOLA CAMPANARIO
GALERIA DE TIMBRES
ROSETON GALERÍA DE REYES LOGGIA
GABLETE ARQUIVOLTAS ARQUIVOLTAS TIMPANO
ESTATUAS
MAINEL
PORTAL NORTE
PORTAL CENTRAL (PORTAL DEL JUIZO FINAKL
PORTAL SUR (PORTAL DE LA VIRGEN)
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SIMÉTRIA ❖ EJE COMPOSITIVO TRANSVERSAL ❖ EJE COMPOSITIVO LONGITUDINAL
TORRES LATERALES VERTICALIDAD
VENTANAS ALTAS TRIPLEPORTADA ROSETON
❖ CULTO A LA SANTÍSIMA TRINIDAD: CON EL USO DEL NUMEO 3 COMO ARTICULADOR DE MUCHOS ELEMENTOS O PARRTES DE LA IIGLESIA
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❖ ESPACIO ASCENSIONAL : ASPIRACIÓN HUMANA DE ELEVARSE HACIA LO DIVINO, MANIFESTADO TANTO EN EL EXTERIOR COMO EN EL INTERIOR POR MEDIO DE LOS VITRALES DE LUZ
❖ ESPACIO LONGITUDINAL :SE MARCA LA DIRECCIÓN HACIA EL ALTA. LUZ QUE ACENTÚA ESE CARÁCTER LONGITUDINAL,LA ORIENTACIÓN ESTE-OETE, PERMITE UNA BUENA ENTADA DE LUZ QUE MISTIFICA EL SESPACIO.EL ALTAR BIEN ILUMINADO POR DETRÁS DE LAS CAPILLAS, CREAN UNA TENSIÓN QUE REPRESENTA UN ESPACIO.
CABECERA ( CORO)
UTILIDAD
SEDE DE LA CÁTEDRA DEL OBISPO
PIES ( PUEBLO))
LUGAR PARA LAS CEREMONIAS CRISTIANAS
LUGAR DE REUNIÓN
REFUGIO-ASILO PARA ENFERMOS CONTROL SOCIAL
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SISTEMA ESTRUCTURAL ❖ BÓVEDAS DE CRUSERIA OJIVAL NEVADAS ❖ PILARES( ESBELTAS POR EL USO DE BÓVEDAS CUATRIPATITAS ❖ ARBOTANTES( ABSORVE ESFUERZOS LATERALES DE LAS BÓVEDAS) ❖ PINÁCULOS( CONTRARRESTA ESFUERZOS OBLICUOS) ❖ CONTRAFUERTES ( TRANSMITE ESFUERZOS A BASE DE PIEDRA Y MAMPOSTERIA) ❖ EL TRIFORIO( PERMITE ENDURECER A MEDIA ALTURA LOS PILARES) ❖ CIMIENTOS ( COMO SEMILLAS DEPOSITADAS EN GRILLAS REPARTINEDO LOS EMPUJES) ❖ ESFUERZOS
EL ABSIDE DEL CORO SE LEVANTA SOBRE SIETE LADOS DE UN DECODECAGONO, UN DEAMBULATORIO SIMPLE, DEL QUE IRRRADIAN LAS SIETE CAPILLAS EN CORRESPONDENCIA CON LOS EJES DEL POLIGONO DEL ÁBSIDE.
LA PLANTADE LA CATEDRAL SE ESTRUCTURA A PARTIR DE PRINCIPIOS DE SIMETRIA, RITMO Y REPETICIÓN, DE UN MÓDULO TRIDEMENSIONAL A LO LARGO DE UN EJE PRINCIPAL DE COMPOSICIÓN.
FUNCIONALISMO CONSTRUCTIVO, EL ESPACIO SE CONFORMA PORR LA ADICIÓN DE UNIDADESESPACIALES INDEPENDIEMTES, LO QUE PERMITIO LA CONSTRUCCIÓN DE LA CATEDRAL EN PARTES.
LAS CAPILLAS SE LEVANTAN EN SERIE INTERRUMPIDA EN FORMA DE NICHO POLIGONAL ABIERTO, EN CINCO LADOS DE UN OCTÓGONO.
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SE APLICA LA BÓVEDA OJIVAL, FORMADA POR ARCOS SUELTOS SOBRE LOS QUE SE ASIENTA.
EL CRUCERO, QUE NO ESTÁ REMATADO POR UN CIMBORRIO, SE CONSTRUYÓ AL MISMO TIEMPO QUE LA CABECERA
DESCARGA EL PESO DE LA BÓVEDA EN PILARES.
LOS PENÍCULOS.
TIENEN UNA TECHUMBRE A DOBLE VERTIENTE MUY APUNTADA DEBIDO A LAS COPIOSAS NEVADAS.
POSEE CONTRAFUERTES EXTERIORES TERMINAOS EN PINÁCULOS.
LA ELEVACIÓN DE LA NAVE ES TRIPARTITA
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ARCOS OBLICUOS Y ARBOTANTES Y CONTRAFUERTE
MUROS DE POCO ESPESOR
USO DE SISTEMAS ESTRUCTURALES DE ESQUELETO Y MADERA
SISTEMA ESTRUCTURAL PUNTUAL
USO DE MAMPOSTERIA
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DETALLES
LA ILUMINACIÓN CENTRAL SE DA POR EL ROSETON EL CUAL INCIDE EN EL CORO GENERANDO UN ESPECTÁCULO DE LUZ.
EL SENDERO DEL LABERINTO REPRESENTABA UNA PEREGRINACIÓN SIMBÓLICA QUE EL PEREGRINO DEBIA RECORRER A PIE O DE RODILLAS HASTA LA ROSETA CENTRAL. REPRESENTA EL CAMINO A DIOS
LOS COLORES DE VITRALES SIMULABAN PIEDRAS PRECIOSAS REPERESENTANDO EPISODIOS DE LA HISTORIA SANTA.
RELICARIO DEL CRÁNEO DE SAN JUAN BAUTISTA
UNA DE LAS 7 CAPILLAS INTERIORRES
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ESPACIO DE TRANSICIÓN ENTRE EL EXTERIOR E INTERIOR DE ESTA MANERA UNO SE VA DESPOJANDO DE TODO LO QUE ES TERRENAL HACIA LLEGAR A LO CELESTIAL REPRESENTADOS MEDIANTE ESCULTURAS
SE ENCUENTRAN COLOCADAS AL FINAL DE LOS CANALES PARA DRENAR AGUA DE LLUVIA DE LOS TECHOS Y ESTÁN DISEÑADAS SOLO PARA LOS EXTREMOS DE LOS TUBOS DE DRENAJE.
DETALLE DE LA CABECERA DE LA CÁTEDRAL
DETALLE DE LA TUMBA DEL OBISPO ÉVRARD DE FOUILLOY
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T.9ARQUITECTURA RENACENTISTA
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BASÍLICA DE SAN PEDRO
PLANTAS HIPOTÉTICAS
UBICADO EN LA COLINA DEL VATICANO, AL LADO OESTE DEL RÍO TIBER, SOBRE LA ANTIGUA NECRÓPOLIS DE ROMA
MIGUEL ÁNGEL (1546) GIAN LORENZO BERNINI
FUNDADOR CARLO MADERNO (1603)
EVOLUVIÓN SEGÚN LOS ARQUITECTOS
PAPA JULIO II
1506 – 1626
ARQUITECTOS
RAFAEL SANZIO (1514) BRAMANTE (1506)
ANTONIO DE SANGALLO EL JOVEN (1520)
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212m
PUNTO DE ALIANIACIÓN DE LAS COLUMNAS
DISTINTOS SERVICIOS
ENTRADA AL MUSEO DEL TESORO
SEGUNDA CAPILLA
DISCO PÓRFIRO
TUMBA DE SAN PEDRO
CÚPULA
CÁTEDRA DE SAN PEDRO 140m
OBELISCO DEL VATICANO
FUENTES
CONTROLES A LA ENTRADA DE LA BASÍLICA
PUERTA DE BRONCE
ESTATUA DE LA PIEDAD ESTATUA DE CONSTANTINO
ESTATTUA DE BRONCE DE SAN PEDRO
PILARES
MONUMENTO DE CLEMENTE
PLANÍMETRIA SALIDA
ENTRADA
CORTES
44,5m
193m
ELEVACIÓN
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-CAPACIDAD BASÍLICA DE SAN PEDRO: 60,000 PERSONAS. -CAPACIDAD PLAZA DE SAN PEDRO: 300,000 PERSONAS
EJE TRANSVERSAL( EJE MAYOR DE LA ELIPSE) : TENSIÓN QUE CONSTRUYE EL TAMAÑO DE CONGREGACIÓN
EJE LONGITUDINAL: TENSIÓN QUE CONSTRUYE EL DISTANCIAMIENTO ESCENOGRÁFICO
SUPERPOSICIÓN INTERIOR-EXTERIOR DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO Y ELEMENTOS CONSTITUYENTES DELL TAMAÑO DE LA PLAZA SAN PEDRO.
CÁTEDRA DE SAN PEDRO
ESCALERA MONUMENTAL CALCE ENTRE UN FONDO INTERIOR ( CÁTEDRA DE SAN PEDROTRONO) Y UN FONDO EXTERIDRIAL( ALTAR DE LA PLAZA DE SAN PEDRO)
CÚPULA MIGUEL ÁNGEL
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ZONIFICACIÓN NAVES LATERALES NAVES CENTRAL NARTREX
ATRIO
FUENTE PUERTA PRINCIPAL
CRUCERO
1. 2. 3.
MIGUEL ÁNGEL MODERNO BERNINI
1
2
ÁBSIDE ZONAS DE PERMANENCIA
3
COLUMNAS ENTRADAS PÚBLICAS ENTRADAS PRIVADAS
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DIAGRAMAS
DIAGRAMA ARQUITECTURA
DIAGRAMA VISUAL CONTORNO MONUMENTOS ESPACIO LIBRE
DIAGRAMA PAPEL DE AGUA AGUA PERFONASD
DIAGRAMA DE CIRCULACIÓN DIAGRAMA GEOMÉTRIA
DIAGRAMA GEOMÉTRIA
CENTRAL SALIDAS
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MATERIALES -
-
PIEDRA Y MÁRMOL: EN EL INTERIOR, MÁRMOL COLOREADO, BONCE DORADO Y ESTUCO.
-
USO DE DIVERSOS MATERIALES: EFECTO DE POLICROMIA.
EL MÁRMOL(BLANCO O POLICROMO): SE USO AL PRINCIPIO PARA COLUMNAS Y MAS ADELANTE COMO REVESTIMIENTO DE LUJO DE TODO TIPO DE SUPERFICIE.
ELEMENTOS DECORATIVOS -
-
- LAS ESCULTUAS DE PIEDRA, MADERA, MOSAICOS YA QUE SERVIAN PARA ILUSTRAR SU FE
LOS MUROS SOLIAN RECUBRIRSE CON PIEDRA DE TOBA(PIEDRA CALIZA) Y TRAVERTINA.
-
TRAVERTINO: TIPO CALIZA POROSA Y DE COLOR BEIGE MUY UTILIZADA EN ROMA -
-LA VERDADERA ESTATUA DE BRONCE DE SAN PEDRO, ORIGINALMENTE EN LA ANTIGUEDAD
PUERTA DE BRONCE PROCEDENTE PROBABLEMEMNTE DE LA ANTIGUA BASÍLICA.
ESTATUA DE PEDRO AÑADIDA EN LA ANTIGUA BASÍLICA.
DETALLES CONSTRUCTIVOS
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DETALLES LAS NAVES LATERALES SIRVEN DE CONTRAFUERTE PARA LA BASE DEL TAMBOR.
CÚPULA ESTRUCTURAL PRINCIPAL
ANILLOS DE BLOQUES DE ARNISCA ATADOS ENTRE SI CON LAS LLAVES DE HIERRO CUBIERTAS DE PLOMO PARA IMPEDIR QUE SE ABRIERA LA CÚPULA, PERMITIENDO LEVANTARLA SOBE EL TAMBOR SIN NECESIDAD DE ARMAZONES.
CÚPULA EXTERIOR DE IMPERMIABILIZ ACIÓN
4 PILARES QUE SOSTIENEN LA CÚPULA
TAMBOR
MIGUEL ÁNGEL INTENTÓ EXPRESAMENTE QUE EL ESPACIO DE DIVERGENCIA HICIERA CÓMODA LA ASCENSIÓN HASTA LA INTERNA Y AHÍ EL MANTENIMIENTO Y CUIDADO DE LA CÚPULA, TAMBIÉN EVITAR QUE LA HUMEDAD SE INFILTRARA HASTA LA CONCHA INTERIOR DECORADA. LAS PERCHINAS CONCENTRAN EL PESO DE LA CÚPULA EN LAS ESQUINAS, DESCANSANDO SOBRE PILARES.
LOS ESFUERZOS SE CANALIZAN EN LAS COSTILLAS DISTRIBUYENDOS E POR MEDIO DE LOS PILARES VERTICALES, QUE CONSTITUYEN EL TAMBOR.
CÚPULA DE SAN PEDRO, TIENE UN DIÁMETRO DE ALREDEDOR DE 43M, SE ASIENTA SOBRE 4 GRANDES ARCOS QUE DESCANSAN SOBRE 4 ENORMES PILARES, CADA UNO CON UN PERÍMETRO DE 71M.
80
DETALLES
LA COMPOSICIÓN DE LA CÚPULA. SE PUEDE INTERPRETAR FÁCILMENTE INSCRIBIENDO LOS ELEMENTOS QUE LA INTEGRAN DENTRO DE UNA FIGURA GEOMÉTRICA SIMPLE COMO LOS EL CUBO, TENIENDO DENTRO UNA ESFERA, Y UNA MISMA MAYOR CIRCUNSCRITA A LA ANTERIOR. VISTA DE LA BASÍLICA DESDE LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL. DETALLE DE FACHADA. LA FACHADA ESTÁ CORONADA POR 13 ESTATUAS DE MÁRMOL TRAVERTINOS.
INMEDIATAMENTE EL INTERIOR DE LAS PUERTAS CENTRALES SE ENCUENTRA LA NAVE PRINCIPAL.
LA CONFESSIO. UNA PEQUEÑA CAPILLABUBICADA A LOS PIES DEL ALTAR PAPAL, ESTA DATA DEL SIGLO XVII HECHA EN HONOR DE SAN PEDRO QUIEN LLEVO SU MARTIRIO EN ESTE LUGAR.
BASÍLICA. DESARROLLO GEOMÉTRICO.
ENTRE LA FACHADA Y EL INTERIOR ES EL PÓRTICO. PRINCIPALMENTE DISEÑADA POR MADERNO, QUE CONTIENE UNA ESTATUA DEL SIGLO 18 DE CARLO MAGNO POR CORNACCHINI UBICADA AL SUR ADEMÁS SE PUEDE PRESENCIAR EL DESARROLLO DE LA NAVE CENTRAL APUNTADA HACIA EL ALTAR PAPAL.
EL ARTE RENANCENTISTA. SE MUESTRA CLARAMENTEE EN LA CAPILLA, SABIENDO QUE DURANTE ESTA ÉPOCA LAS EXPRESIONES RELIGIOSAS SE PROPAGABAN POR MEDIO DEL ARTE.
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DETALLES FACHADA DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO ESTÁ CONSTRUIDA EN PIEDRA TRAVERTINA, CONTIENE FRAGMENTOS DE GRANITO, MÁRMOL DE CARRACA EL NIVEL INFERIOR ESTA COMPUESTO POR COLUMNAS PILASTRAS DE ORDEN CORINTIO FRONTÓN TRIANGULAR CON UN RELIEVE DE ESCUDO DEL VATICANO PUERTA CENTRAL ADINTELADA (MÁS ALTA Y ANCHA) ARCO DE MEDIO PUNTO ENTABLAMIENTO SUPERIOR EFIGIES DE LOS DOCE APÓSTELES
FACHADA DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO
-FACHADA HAY DOS RELOJES ENORMES -ARQUITECTO GUISSEPPE VALADIER EN 1785
-SE UBICA UNA BALA USTRADA EN LA QUE HAY TRECE ESTATUAS GIGANTES DE BERNINI -REPRESENTA A LOS 11 DE LOS APÓSTELES -ESCULTURAS: JUDAS, TADEO, MATEO, FELIPE, SANTIAGO EL MAYOR, JUAN EL BAUTISTA, CRISTO REDENDOR, ANDRÉS, JUAN EL EVANGELISTA, SANTIAGO EL MENOR, BARTOLOME, SIMÓN Y MATÍAS.
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DETALLES FORMAS CIRCULARES Y CUADRANGULARES: LE DA UNA PROPORCIONALIDAD INCREIBLE A LA BASÍLICA. FORMAS PROPORCIONALES QUE ACENTÚAN AUN MÁS LA FORMA CRUZ LATINA. ESQUINAS DE LOS CUADRADOS COINCIDEN CON PUNTOS EN LAS CIRCUNFERENCIAS QUE CONFORMAN LOS PILARES QUE SOSTIENEN LA BASÍLICA Y LA CÚPULA.
DISEÑADA POR BERNINI. LA DURACIÓN DE SU CONSTRUCCIÓN FUE DE 9 AÑOS. FUE CONSTRUIDO CON BRONCE EXTRAÍDO DEL PANTEÓN, EL BALDAQUINO ES MAS ALTO QUE CUALQUIER PALACIO DE ROMA. ES UN DISEÑO BARROCO SOSTENIDO POR 4 COLUMNAS SALOMÓNICAS Y RODEADO PO UNA BALAUSTRADA( UNIÓN DE COLUMNAS) EN LA CUAL SE ENCUENTRAN ENCENDIDAS 99 VELAS PERMANENTEMENTE. UBICADO EXACTAMENTE SOBRE LA TUMBA DE SAN PEDRO.
LAS LINEAS QUE CONFORMAN CADA UNA DE LAS CARAS DEL CUADRADO MAYOR( EL CUAL ESTA ROTADO 45°), AON TANGENTES A LOS 4 CIRCULOS CONFORMADOS POR CADA UNO DE LOS PILARES DE LA BASÍLICA.
LA PIEDAD
EXTERIOR
-OBELISCO. EL OBELISCO QUE SE ENCUENTRA UBICADO EN EL CENTRO DE LA PLAZA DE SAN PEDRO ES TRAÍDO DE LA HELIÓPOLIS O BETHSEMES. ESTA CONSTRUIDO EN GRANITO ROJO Y MIDE 26M DE ALTURA Y PESA 320 TONELADAS. REPRESENTA EL TRIUNFO DEL CRISTIANISMO SOBRE EL PAGANISESO.
ES UNA AUTENTICA OBRRA DE ARTE CREADA PORR MIGUEL ÁNGEL ANTES DE QUE CUMPLIERA 25 AÑOS. EN LA PIEDAD SE PUEDE APRECIAR UNA VIRGEN MUY JOVEN( PARECE MAS JOVEN QUE JESÚS) SOSTENIENDO EL CUERPO DE JESUCRISTO. ES IMPRESIONANTE VER COMO LOS ESTIGMAS DEL CUERPO DE CRISTO SON TAN REALES LOS PLIEGUES DE LA SÁBANA, A PESAR DE QUE SON DE MÁRMOL PARECEN DE TELA. TODO ESTO DA CUENTA DE LA INCREIBLE APTITUD DE MIGUEL ANGEL COMO ARTISTA. COLUMNATA DISEÑADA POR BERNINI PARA DARLE AUN MAS IMPONENCIA A LA BASILICA Y PARA ACOGER A LA GRAN CANTIDAD DE FIELES CRISTIANOS. GRUPOS DE 4 COLUMNAS DAN CAMINO A ESTA FORMA ELIPTICA. LOS BRAZOS DE LA COLUMNATA ESTAN CORONADOS POR FIGURAS Y ESCULTURAS DE DIFERENTES SANTOS. A PESARR DE QUE LAS COLUMNAS SE MULTIPLICAN, NO ES CON FUNCIÓN ESTRUCTURAL SINO DECORATIVA. TODO CON EL OBJETIVO DE DAR RITMO Y UN ORDEN ARQUITECTÓNICO.
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DETALLES ALTAR PAPAL SILLA DE S. PEDRO.
BALDAQUINO. SIRVE DE ALTAR PAPAL. JUSTO DEBAJO DE ESTE, SE ENCUENTRA LA TUMBA DE SAN PEDRO. SE ENCUENTRA UBICADO JUSTO DEBAJO DE LA CÚPULA. DISEÑADO POR EL ARQUITECTO BARROCO BERNINI. CONSTRUIDO CON BRONCE EXTRAÍDO DEL PANTEÓN.
CÚPULA
NARTEX
.EL NÁRTEX ES UN ATRIO QUE SE ENCUENTRA SEPARADO CAPILLA S. SACRAMENTO DEL RESTO DE LAS NAVES POR INTERSECCIONES O DIVISIONES FIJAS. ES USUAL EN LAS BASÍLICAS ROMANAS. NAVE CENTRAL UBICADA EN LA NAVE LATERAL DERECHA. ES UNA DE LAS CAPILLAS MAS IMPORTANTES DE LA BASÍLICA.
CORO
REALMENTE SE CONOCE COMO LA CAPILLA DE CORO. SE ENCUENTRA UBICADO EN LA ZONA DE LA NAVE LATERAL IZQUIERDA. LLAMA LA ATENCIÓN EL HECHO DE QUE NO ESTA UBICADO EN LA PARTE FRONTAL DE LA BASÍLICA COMO SUELE SUCEDER EN MUCHAS IGLESIAS, POSIBLEMENTE ESTO SUCEDE PORQUE SE ADECUO PARA QUE CUMPLIERA SU FUNCIÓN ACTUAL.
FACHADA CONTIENE 5 ENTRADAS FRONTALES. UNA DE ELLA PERMANECE CERRADA Y COMÚNMENTE CON CONCRETO. EL SUMO PONTIFICA LA ABRE SIMBÓLICAMENTE CADA 25 AÑOS( AÑO JUBILAR) PARA QUE POR ELLA ENTREN MILLONES DE FIELES CRISTIANOS.
LA NAVE CENTRAL ES LA PARTE PRINCIPAL DE UNA IGLESIA, BASÍLICA O CATEDRAL. ESTA SE EXTIENDE DESDE EL LA PARTE DEL NÁRTEX HASTA EL PRESBITERIO. ASÍ MISMO, ESTA RODEADA POR LAS NAVES LATERALES. ES TAMBIÉN CONOCIDA COMO LA NAVE MAYOR.
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DETALLES
EL TAMBOR ESTA COMPUESTO POR 16 VENTANAS QUE SE ENCUENTRAN UBICADAS ENTRE PARES DE COLUMNAS CORONADA POR FRONTONES CURVOS Y RECTOS. ENCIMA, LA LINTERNA CON LA CRUZ QUE CORONA LA CRUZ.
LA CÚPULA ESTA SOPORTADA EN UN TAMBOR QUE RESISTE TODO EL PESO DE LA MISMA Y LO DISTRIBUYE EN LOS 4 PILARES SOBRE LOS QUE SE ENCUENTRA SOPORTADO. ESTA CONSTRUCCIÓN LE DA MAYOR ESTABILIDAD Y MAYOR SOLIDEZ A LA EDIFICACIÓN. EN SU FACHADA ESTA COMPUESTO POR 16 VENTANAS QUE AL INTERIOR DE LA CÚPULA DAN UNA SENSACIÓN DE INGRAVIDEZ A PESAR DEL TAMAÑO Y PESO DE ESTA GRAN ESTRUCTURA.
LA CÚPULA TIENE DIMENSIONES GIGANTESCAS, POSEE UN DIAMETRO DE 43M Y UNA ALTURA DE 137M DE ALTURA APROXIMADAMENTE. SU SISTEMA ESTRUCTURAL ESTA COMPUESTO POR UNAS ROBUSTAS COSTILLAS LAS CUALES DESCARGAN EL PESO DE LA ESTRUCTURA PERMITIENDO UN MEJOR CONTROL DE LA FORMA Y EL VOLUMEN TANTO DE LA CÁSCARA EXTERNA COMO DE LA CASCARA INTERNA.
EL DISEÑO DE ESTA CÚPULA ES MUCHO MEJOR QUE OTRAS CÚPULAS. ES UNA CÚPULA NERVADA DOBLE, ES DECIR, ESTA COMPUESTA POR DOBLE CASQUETE LO CUAL PRODUCE UNA MEJOR DISTRIBUCIÓN DE LAS CARGAS Y RESISTE CASI TANTO COMO UNA CATENARIA. SU MISMA ESTRUCTURA ES LA QUE PERMITIÓ QUE ALCANZARA TANTA ALTURA.
CADA UNO DE LOS PILAES QUE SOPORTAN LA CÚPULA TIENEN UN DIÁMETRO CON LA MÓDICA SUMA DE 24 M..
GRANDES PILASTRAS SOPOTAN LA GRAN ESTRUCTURA COMPUESTA POR EL TAMBO Y LA CÚPULA. A ELLAS, SE ENCUENTRAN ADOSADAS GRANDES COLUMNAS CUADRADAS DE ODEN CORINTIO QUE AYUDAN A SOPORTAR ESTE GRAN PESO.
ACTUALMENTE, LA BASÍLICA SUFRE DE ALGUNOS PROBLEMAS A CAUSA DE SU ASENTAMIENTO. DOS DE LOS PILARES ESTÁN CONTRUIDOS SOBRE TIERRA FIRME Y OTROS DOS SOBRE LAS GRADERÍAS DEL ANTIGUO CIRCO DE NERÓN, A CAUSA DE ESTE´PROBLEMA, LA BASÍLICA Y EN ESPECIAL LA CÚPULA SUFRE DE PEQUEÑOS AGRITIAMIENTOS YA QUE EL EDIFICIO NO SE HUNDE AL MISMO TIEMPO.
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DETALLES ENCIMA DE LA FACHADA DE LA BAÍLICA SE ENCUENTRAN LAS ESTATUAS DE LOS 12 APÓSTOLES ( EXCEPTO SAN PEDRO). CUENTA CON 5 ENTRADAS FRONTALES, UNA DE ELLAS ( LA CENTRAL), PERMANECE CERRADA SIEMPRE Y NORMALMENTE CON CONCRETO , ES ABIERTA SIMBÓLICAMENTE POR EL SUMO PONTÍFICE CADA 25 AÑOS CELEBRANDO LOS AÑOS JUBILARES DEJANDO ENTRAR POR ELLA MILLONES DE FIELES CATÓLICOS.
AUNQUE SE A DEMOSTRADO LEVES VARIACIONES EN SU DIÁMETRO, LA CÚPULA REPRESENTA UNA ESFERA CASI PERFECTA CON UN DIÁMETRO DE 42,56M EN SU INTERIOR. ASÍ MISMO, SÍ SE TRAZAN LÍNEAS IMAGINARIAS PARTIENDO DEL EJE DE LA LINTERNA UBICADA EN LA PARTE SUPERIOR DE LA C´PUPULA, HACIA CIERTOS PUNTOS PRINCIPALES PRINCIPALES DE LA BSÍLICA, SE PUEDE APREECIAR UNA FORMA PIRAMIDAL EEN LA CUAL SE ENCUENTRA INSCRITA LA CÚPULA Y SUS PILARES.
EN CADA UNO DE LOS PILARES O PILASTRAS QUE SOSTIENEN LA CÚPULA SE ENCUENTRAN GRANDES HENDIDURAS EN LAS CUALES HAY UNA ESTATUA DE UN SANTO EN CADA UNA. ENCIMA DE ELLOS SE ENCUENTRAN BALCONES EN LOS CUALES SE ENCUENTRAN REFUGIADAS RELIQUIAS DE INCREIBLE VALOR RELIGIOSO.
CAPILLA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO, UBICADA EN LA PARTE DERECHA DE LA NAVE LATERAL DERECHA.
EJEMPLO DE LAS ESCULTURAS DE SANTOS Y AOSTOLES QUE SE ENCUENTRAN UBICADAS EN LA FACHADA Y EN LOS EXTREMOS DE LA GRAN COLUMNATA CREADA POR BERNINI: COMO ES VISIBLE , EL DETALLE Y LA PERFECCIÓN SON CARACTERISTICAS PRIMORDIALES DE ESTAS ESCULTURAS.
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DETALLES
CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL, UN PABELLON MNUMENTAL QUE CUBRE EL SANTUARIO EN SAN PEDRO .
LA CANFESSIE, UNA PEQUEÑA CAPILLA HUNDIDA DENTRO DE LA BASÍLICA.
UNA DE LAS CAPILLAS PEQUEÑAS DE SAN PEDRO.
VISTA DEL CRUCE EN LA BASÍLICA DE SAN PEDRO DESDE EL INGRESO..
ES TAL VEZ LA IGLESIA MAS GRANDE DEL MUNDO, CON UNA SUPERFICIE QUE ABARCA 23,000M2 Y CON CAPACIDAD PARA 60.000 PERSONAS EN EL INTERIOR.
NAVE PRINCIPAL.
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“ Yo todavía creo en lo imposible ” ZAHA HADID
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