BRETT AUSTIN EASTMAN
MAINFRAME String Quartet No. 1
(2016)
Lost Lanes Publishing
MAINFRAME String Quartet No. 1
MAINFRAME explores the concept of distorted symmetry and the ways a reflection of previous experience can evolve or decay. There are 11 moments, or scenes, that are revisited later having been reconstructed or reversed. Because of this, the reoccurrences may or may not be recognizable. Structurally, the piece is a pre-conceived mosaic of 23 sections (11+1+11) in arch form, broken into seven movements. The pitch material is centered around an 11-tone/number sequence. Unity of form, rhythmic and pitch material are the integral veins that hold the construct together. The work is grounded in its form, concept, harmonic language, and rhythmic integrity.
Duration: ca. 13’
Copyright Š 2016 Lost Lanes Publishing (BMI). All rights reserved.
Performance Notes
Sequence: Wait about one second between movements when possible. One exception is between movements IV and V, where it must be played attacca. Notes for all instruments:
- Harmonics: •
-
•
Natural harmonics are notated at sounding pitch with a small zero over the note-head. All artificial harmonics are notated as standard touch-fourth harmonics. Best bowing to be determined by the musician for their instrument unless otherwise specified. Notes without articulation should be played legato, bowing ad lib. “ ” indicates snap pizzicato. All pizzicato is “l.v.” “nat.” indicates a return to natural or ordinary bowing (arco). “thrown” refers to the thrown bow technique, also known as jété. “under bridge” refers to the small section of strings between the bridge and the tailpiece. This applies to arco and pizzicato. The specific string on which to bow may be indicated in the score. “palm strike on body” indicates using the palm to create a bass drum-like low percussion sound (only for violoncello). The musician can decide how best to do this. “strike strings on fingerboard treble perc.” indicates slapping the strings with the flesh of the fingers over the fingerboard to produce a more trebly percussion sound. “flesh of finger _ on bridge” indicates percussive tapping with the fingertips on the bridge over the string marked in the instruction (i.e. flesh of finger I on bridge means to lightly tap on bridge approximately over string 1 with the index finger). All “x” note-heads indicate non-harmonic notes, noise timbres, or any other notes with an indeterminate or unspecified pitch. “+” indicates left hand hammer-on with the finger of the musician’s choice. “ ” on the stem over the “x” note-head indicates playing directly on top of bridge. With arco or tremolo bowing, this technique should produce ambient noise. With individual percussive strikes using the bow or fingertips, this technique should produce a sharp attack. In bars 170-173 only, the cellist is advised to use a back-up bow in case the “on bridge strike” lightly damages the bow.
String Quartet No. 1 "MAINFRAME"
I.
B R E TT AU S TI N E AS TMAN
Violin I
11:8y
10:8y
Tumultuous q = Tumultuous = 96 96
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Violin II
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espressivo
Violoncello
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7:8x
Copyright © 201 6 Lost Lanes Publishing (BMI). All Rights Reserved.
2
Matutinal q = Matutinal q = 64 64 ( q. = q) q. = q)
Vln. I
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12
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85
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Amusing q = Amusing q = 1 1 28 ( e. = q) = q)
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tapping tailpiece with ngernails - LH nat.
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Œ
5:4x
7:8x
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° 5 &4 97
Vln. I
nat.
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Vln. II
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∑
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rall.
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Vln. I
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arco
141
˙˙ ™™
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Vla.
Vc.
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Vln. II
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153
Vln. II
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Vln. I
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(echoing pizz. cello part) Vla.
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œ
147
Vln. I
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poco rit.
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arco
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… Œ œ.
III.
10
Marcato ma non troppo
on bridge arco sul III
q = = 11 20
Vln. I
arco
pizz.
° 4Œ &4
#œ
159
ngernail under bridge sul IV
4 & 4 ‰ ≈œ≈ œ™ ‰ bow under bridge sul III
Vla.
œ
#œ ™
Ó
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∑
∑
# arco ˙™ œ
œ
pizz.
Ó
Ó
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∑
bœ ˙ œ #œ ˙™
∑
3
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(pizz.)
∑
‰ ®œ™ Œ
∑ #œ œ œ ˙
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(
Œ ≈ œ ≈ ®b œ Œ
˙
pizz. under bridge (pizz.) sul I
li ss.
° &
#œ ˙
3
3
arco
Vln. II
∑
3
164
Vln. I
∑
p
esh of nger I on bridge
f
Vc.
∑
ngernail under bridge sul IV
hammer-on, pull off
d d ‰ ™ ® ≈≈® Œ ≈ ® ‰ ≈ ® ‰ œ ¿ ¿ œœ ¿ . .
>¿ ‰ ™ ò.∑™™. Œ
‰ ≈ ¿Ó
‰ ®œ ™®
ngernail under hammer-on bridge left hand sul IV
≈® Œ Œ ¿.
col legno on tailpiece
B 44 ¿
pizz.
Œ ò∑.™™. ≈ ® ‰ Ó ¿™ >¿ ™
‰ ≈® #O # œœ
pizz.
Vln. II
col legno on tail-piece
œ ¿ ¿ ‰ ≈ ≈ ®œ
# œg ‰ ≈ ‰ ≈® ‰ ≈ #™ œ Ó œ
)
∑
∑
∑
∑
∑
pizz.
Vla.
Vc.
B
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æ n ˙æ™
æ wæ
Œ
‰ ≈ ® #œÓ
palm strike on body bass perc.
? ¢ œ Œ Ó
d ≈ œ≈™ ‰ ¿ ¿ ¿
∑
° & ∑
pizz. with ngernail under bridge sul III
Ó
169
Vln. I
∑ pizz.
Vln. II
& ∑
œ œ ≈®
Πpizz. under bridge sul I
œ œ
® ¿ ™Ó
‰
strike palm strings on strike on ngerboard - body treble perc. bass perc.
d
¿ ‰ ¿ ‰ ® œ ™‰ d ≈ ™# œ ≈ œ ‰
¿ œd ™ ‰ ≈ œ ‰
Œ
¿ >
® Œ ‰ ≈ ¿‰ > ¿™ ¿ pizz. under bridge sul I
d ® ≈ ® #œ Ó œ™
(pizz.)
Ó
œ
n œd Œ ®¿ ‰ p
pizz. under bridge sul I
® ¿‰
‰ ®
Ϫ
p esh of nger IV on bridge
Vla.
B ∑
‰ .¿∑™™. ò
®# œ ò.™™. ® ò.™™. Ó d ¿∑ ¿∑™
p
smack all ngers on bridge
ò ∑¿.™™. ¿ò∑.™™. ‰ > >
Vc.
≈ ™ ò∑.™™. Ó ¿
on bridge strike
∑
Œ
>¿ ò∑.™™. f
bow under bridge sul III
¿.
Œ
>œ
‰
f
® ¿ ≈ ≈ ™¿ ® ¿ ™ Œ ‰ . .
b >O ≈ ™ b œR Ô
p
f
prepare backup bow
? ∑ ¢
esh of nger IV on bridge
strike strings on ngerboard treble perc.
‰
thrown >. . . . . # O n O OOO . ≈ Oœ # œ ≈ n œ œ œ œ
on bridge thrown strike
Œ
> . bow down >¿ ®# # Oœ. Oœ® Ó ò.∑™™. f
11
( q = = 11 44)
accel.
° Œ &
(pizz.)
173
Vln. I
nat.
≈ ™ ¿ ≈ ™ ¿ ® œ ™ ‰ ≈ ™ ¿RÔ
‰
∑
Ó
#˙
˙
˙
w
22
nat. Vln. II
Vla.
∑
& O B œ
w
Œ
Ó palm strike on body bass perc.
œ ≈ ≈ œ ‰
®
≈ ¿
Vln. I
w
22
w
w
w
22
back to regular bow
nat.
w
w
‰
22
bw
∑
¿
p
Foreboding h = Foreboding = 72 72
° 2 &2 w 178
˙
Ó
pizz.
Vc.
w
nat.
n
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w
bw
˙ œŒ
w
w
w
w
n˙ b˙
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#œ w œ ŒŒ
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w
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˙
w
w
w
Ó
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˙ ™ œ œ #œ n˙
˙ #˙
w
˙™ œ w
w
˙
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Vln. II
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Vla.
B 22 # w f
Vc.
? 2#w ¢ 2
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˙
f
° œ œ ˙ & 190
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
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˙
˙
˙
˙
w
˙™ #˙ ™ œ
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w
w
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w
w
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w
w
w
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w
w
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w
w
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˙
˙
w
w
Œ
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˙
˙
w
w w
Œ
˙™
˙
˙
w
Œ
˙™
˙
˙
w
w
12
203 ° &
Anxious q = Anxious q = 11 44 ( q = q) = q)
202
Vln. I
44
∑
∑
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Ó
œ.
# œ.
‰
≈ # œ n œ œ. œ. œ.
‰
Œ
#œ
#œ
Œ
3
Vln. II
&
44 Œ
∑
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≈œ‰ Œ .
≈
# œ.
œ œ ‰
œ. œ. œ. œ. >
3
Vla.
B w
44
∑
# œ.
∑
f
Vc.
Vln. I
? ¢
44 3 bœ œ œ œ œ œ ™ > >. >. >
∑
206 ° # >œ &
‰
>œ
>œ
œ. œ œ Œ
Œ
3
Vla.
Vc.
Vln. I
œ
œ.
>œ
œ.
>œ
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‰
œ. œ. œ. Œ
œ œ œ œ œ ‰ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Œ > >. . . . œ . >. . . . >. . . .
3 > B # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ b œ ‰
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‰
>. . . . > œ. ≈ œ. ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . 3 >œ. Œ
#œ
>3. œ ‰ Œ
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Vla.
Vc.
B Œ
Œ
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‰
‰ #œ œ Œ
œ. ≈œ .
>. . . . œœœœ
‰ #œ
3
209 3 3 >. >. ° ‰ œ œ œ œ œ œ & . . . . >. . œ. œ œ b œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ b >œ. cresc. 3
& bœ
‰
3
3
œnœ
nœ
3
Vln. II
œ
3
& ≈ œ œ. œ. œ. ‰ œ >
? ¢ œ. ‰ >
œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ >
3 3
3
Vln. II
b >œ. b œ œ
3
j œ >œ # œ œ
3
œ œ œ. ≈ œ # œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ . .
‰ œ
‰
2 œ. œ # œ. 4
f
3
Ó
Œ
b œ œ. cresc.
Œ
Œ
‰™
œ cresc.
œ #œ œ œ œ ‰ . . . . œ > cresc. #œ bœ
œ œ
≈ bœ œ ≈ œ œ ≈ ≈ œ. œ œ œ œ. œ >
42
f
œ #œ #œ
œ œ
œ
b œ n œ œ # œ 42 f
œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ > >
#œ
œ f
42
13
As fast as possible
° 2 œ œ #œ #œ n œ œ œ bœ nœ #œ &4 nœ
Vln. I
rall.
nœ œ œ bœ nœ #œ œ nœ #œ #œ nœ
212
11:8x
nœ œ œ bœ nœ #œ œ nœ #œ #œ nœ
11:8x
11:8x
legato ad lib.
Vln. II
2 & 4 œ.
Vla.
B 42 n œ
3
œ.
# œ. #œ
#œ
œ
nœ
7:8x
Vc.
#œ
#œ
œ
5 7:8x
nœ #œ #œ # œ n œ œ
# œ. #œ
#œ
œ
nœ
5
5
?2 ¢ 4#œ
#œ
nœ
œ
#œ
œ.
œ.
œ
œ
# œ.
œ #œ nœ
7:8x
œ #œ #œ
nœ #œ #œ # œ n œ œ
#œ
legato ad lib.
Vln. I
215 ° œ nœ #œ #œ n œ &
œ
nœ œ nœ #œ #œ
œ bœ nœ nœ #œ
œ
11:8x
Vln. II
& b œj
œ
bœ
nœ
nœ #œ
44
nœ
44
11:8x 3
j œ
>œ
#œ
3
#œ
œ
#œ
#œ 5
3:2e
Vla.
B nœ
œ
#œ
#œ
œ
œ
nœ
#œ
#œ
nœ
44
œ #œ
44
#œ
5
7:8x
7:8x
Vc.
? ¢ #œ
#œ
œ
nœ
nœ
#œ
#œ
#œ
œ
#œ
nœ nœ bœ nœ #œ
Subsiding Subsiding q = = 96 96 thrown col legno bow on tailpiece bridge sim.
œ. œ. œ. œ. œ. ° 4 & 4 Œ ≈ ¿‰ ‰ ¿ ‰ ≈ ¿ Œ ¿ ‰ ≈ ¿‰ ‰ ¿ ‰ ≈ ¿Œ ≈ ® ≈ Œ ≈ ® ≈ ‰ Ó ææ ææ ææ 217
Vln. I
spiccato
œ.
œ.
œ.
œ.
‰ ® ≈® ≈ ® ≈‰
Œ
p
thrown col legno bow on tailpiece bridge sim.
Vln. II
Vla.
spiccato
4 & 4 Œ ≈ ¿‰ ‰ ¿ ‰ ≈ ¿ Œ ¿ ‰ ≈ ¿‰ ‰ ¿ ‰ ≈ ¿Œ ‰ ææ ææ ææ B 44 b ˙ f
≈ ® œ. Œ Œ
‰
..‰ ≈ œ. ® œ. ≈ ≈ ® œ. Œ ≈ ® œœ
≈ ® œ. ‰
p
gliss. gliss.
˙
w
b˙
gliss.
˙
w
b˙
b˙
gli ss. Vc.
?4 ¢ 4#˙ f
gliss.
gli ss.
n˙
w
#˙
˙
w
#˙
˙
≈ ® œ. Œ
14
IV. Ceremonial q = Ceremonial q = 66 66 222 ° 4w &4
nat.
Vln. I
w
w
sul pont.
subito nat.
œ œJ œ ˙
nat.
Vln. II
4w &4
w
w
3
Vla.
Vc.
B 44 ?4 ¢ 4
∑
~
s. gli s
nat.
∑
~
s. gli s
3
3
3
subito sul pont. nat.
œ œJ œ ˙
œ œJ œ ˙
3
nat.
bœ œ œ n˙ J
œ œJ œ ˙
3
rock nger back and forth over the perfect 5th to create slow "chorus"effect.
bœbœ œnœ œ™ JJ ‰ ww
~
sul pont. gli ss .
~
sul subito pont. nat. gli s s.
œ œJ œ ˙
3
subito nat.
o w ææ
œ™ ‰ w
3
o w ææ
o w ææ
sul pont.
sul tasto
w
œ
œ
w
very slow vibrato
w
o w ææ
w~
sul pont.
w
w
B
Serene q = Serene = 11 00 sul II
wo ææ
wo ° ææ & 230
Vln. I
wo ææ
wo ææ
wo ææ
wo ææ
˙o ææ
wo ææ
>œ≥. œ≥. ‰ œ ≈#œ
bow under bridge sul II œœ≥. 5 3 ≈ ≈ 16 ¿ ¿ ™ 16
p sul III
Vln. II
Vla.
wo & ææ B ˙
nat.
Vc.
B ˙ ¢
wo ææ
˙
w
˙
w
wo ææ
wo ææ
wo ææ ˙
w
˙
w
˙
˙
w
#˙
˙
˙
w
˙
wo ææ
˙o ææ
wo ææ #œ #œ ˙
˙
˙
w
˙
bow under œœ≥. œ≥. bridge sul II 5 3 ‰ ≈ ≈ # œ ‰ 16 ¿ ¿ ™ 16
Ϫ
p
f
œœ≥. # œœ≥. 5 ≈ 16 ?
œœ≥. 3 ‰ ≈ 16
≥. œ≥. œ≥. œ 5 3 œ œ 16 b œ 16 ‰ attacca
V. Phantasmal and eeting x = eeting = 400 ( 400 (qq = 1 = 1 00)
° 3 ≈ nat.≈ ≈ œ 4 ≈ n œ 3 ≈≈œ ≈≈ 16 # œ œ 16 & 16 œ # œ œ 239
Vln. I
2 ≈ 16 3 ≈ œ ≈ ≈ ≈ b œ ≈ 16 2 bœ ≈ ≈ 16 œ œ œ œ
= x >œ 2x = 3 4 n ˙ 16 >-
nat. Vln. II
Vla.
Vc.
3 & 16 ≈
4 ≈ 3 2 ≈ 16 3 ≈ 2 2 ≈ œ ≈ # œ 16 ≈ ≈ 16 n œ # œ œ 16 ≈ ≈ n œ ≈ ≈ # œ œ œ ≈ # œ ≈ ≈ # œ ≈ 16 œ # œ 4 # ˙> > bœ #œ œ nat. >œ 2 >˙3 ≈ ≈ ≈ 16 4 ≈ ‰ 16 3 #œ ≈ nœ ≈ ≈ 2 3 2 b B 16 ≈ # œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ 4 #œ œ #œ # œ œ œ œ 16 # œ # œ 16 # œ 16 œ #œ #œ nat. 3 œ ≈ # œ ≈ œ ≈ 16 4 b œ ≈ ‰ 16 3 œ œ ≈ #œ œ ≈ ? 16 ¢
2 ≈ # œ 16 3 œ ≈ ≈ œ ≈ # œ œ ≈ œ 16 2 ≈ ≈ œ # œ 16
>œ # >˙42
3 16 3 16 3 16
15
Vln. I
œ œ #œ nœ 3 # œ ≈ ≈ ≈ ≈ 16
251 ° 3 ≈ bœ ≈ ≈ œ œ 4 ≈ œ ‰ 16 & 16
œ bœ ≈ œb œ 3 ≈ ≈ ≈ œ 16
œ 3 4 b œ ≈ ≈ ≈ ≈ ‰ œ b œ 16 & 16
f
cresc.
Vla.
Vc.
3 B 16
x = = x
Vln. I
3 16
Vln. II
3 & 4 ˙™ >-
3 16
> B 43 ˙- ™ ?3 ¢ 4 b ˙˙ ™™ >-
Vln. II
p
Vla.
B 44 b w p
Vc.
?4 ¢ 4#w p
4 ≈ ‰ 16 œ œ
43
3 ≈ œ 16 4 œ ≈ ‰ 16 œ
43
#œ
≈
( q = 1 q = 1 1 4)
accel.
∑
œ ≈
œ
≈ ≈ #œ
œ 2 œ 2 3 ≈ ≈ ≈ #œ 16 ≈ œ œ 16 # >œ 16
44
∑
bœ œ ≈
≈ ≈ œ
#œ ≈ œ
œ 2 ≈ 2 ≈ 3 œ 16 16 œ œ> 16 ≈
44
3 œ œ #œ 16 > > >
≈ œ ≈
œ #œ ≈
≈ œ ≈
2 3 16 œ # œ 16 ≈ # œ ≈ >
2 œ nœ 16
44
>œ # >œ >œ 3 16
≈ #œ ≈
œ œ ≈
≈ #œ ≈
2 3 ≈ ≈ 16 œ # >œ 16 œ
2 16 œ #œ
44
269 A Clearing q = A Clearing q = 76 76 ( q. = q) = q) ° 4w œ j j &4 b˙ œ nœ ™ œ ™#œ ˙ ™ œ p f 4 &4 w
3 16
f
261
Vln. I
2 œ >œ 16 3 ≈ œ ≈ 16 4 ≈ œ œ 43 16 > > >œ
4 ≈ 3 ≈ 2 ≈ ≈ ≈ 16 ≈ ≈ œ ≈ ≈ œ 16 16 œ œ # œ bœ nœ œ >œ >œ œ œ > > # >œ f cresc. 3 ≈ œ œ ≈ ≈ 16 4 œ ≈ œ œ 16 3 ≈ œ œ >œ ≈ ≈ >œ ≈ ≈ œ 2 ≈ ? 16 œ ¢ # œ œ 16 n >œ > >
° 3 #˙ ™ & 4 ˙- ™ >
Vc.
∑
≈ bœ
cresc.
Vla.
2 # œ # >œ 16 3 ≈ # œ ≈ 16 4 ≈ # >œ >œ >œ 43 16
f
cresc.
Vln. II
∑
sul tasto
sul pont.
œ
#œ
w
sul tasto
j œ œ ™ œj # œ ™ # w
œ ˙™
sul nat. pont.
sul pont.
j ˙ œ œ™ ˙ Ó
∑
sul tasto
œœ ˙
j j œ œ™ œ™ œ ˙™
œ œ w
j j œ œ™ œ œ™ w
œ ˙™
Ó j ˙ œ œ™ ˙
∑
œ œ b˙
œ n œ ™ œ ™ # œJ ˙ ™ J
œ
w
œ œ ™ œ #œ ™ #w J J
œ ˙™
˙ œ œ™ ˙ J Ó
∑
f
#œ
f sul tasto
œ Œ n˙
sul pont.
j j œ œ™ œ™ œ ˙™
sul tasto
œ œ w
sul pont. nat.
j j œ œ™ œ œ™ w
sul pont.
œ ˙™
sul tasto
j œ ˙ œ œ™ ˙ œ œ
#œnœ#œ 5
f
espress.
f
œ
16
° & j #œ™ bœ 280
Vln. I
˙™
˙
#œ
‰ œ ˙™
w
œ
#˙ ™
˙™
#œ
(f)
Vln. II
sul tasto
sul pont.
nat.
& œj œ ™
sul tasto
nat.
˙
˙™
œ
w
#˙
n˙ ™
œ
w
‰
œ ˙™
œ
˙™
œ
˙™
‰ #œ ˙ ™
#œ
˙™
œ
n˙ ™
(f)
Vla.
B b œj œ ™ (f)
Vc.
? j ¢ bœ œ ™
° & œ™
sul tasto
sul pont.
nat.
˙™
˙
œ
‰ œ ˙™
w
j bœ ˙
˙™
œ
ngerboard treble percussion
¿ ‰ ≈ ¿ ¿ ¿ ‰
Œ
w
˙™
œ
esh of nger IV on bridge
286
Vln. I
sul tasto
nat.
45 Œ
¿ ® ¿ ¿ Ó™
44
p sul pont.
Vln. II
Vla.
& Ϫ
j œ ˙
w
B Ϫ
bœ ˙ J
w
∑ æ wæ
45 Ó
Œ
45 ææ ˙
æ ˙æ™
45
nœ
Œ
#œ
44 44
p
Vc.
? ¢ œ™
° 4 >¿ &4 290
Vln. I
Vln. II
4O &4 œ
Vla.
B 44 æ wæ
sul pont.
j œ ˙
nat.
w
tap tailpiece
œ esh of nger IV on bridge
≈ ¿ ‰ nœ
® ¿ ≈ ¿
œ
‰
¿
‰
#œ
Vc.
Ó
∑
œ bœ
œ
œ
∑
˙
æ wæ Œ
#œ
∑
bass perc.
?4 ¢ 4n ¿
#œ
œ
œ
œ
nœ
#˙
Œ
∑
nw
æ wæ
∑
æ wæ
∑ n
44
VI.
17
Playful and mischievous q = Playful and mischievous = 11 32
° 4 & 4bœ œ bœ 294
Vln. I
p
Vln. II
Vla.
B 44
Vc.
?4 ¢ 4œ
nœ
œ œ #œ œ
œ
œ œ
œ œ #œ nœ œ
œ
œ œ
œ œ œ œ œ
nœ
œ œ #œ œ
œ
œ œ
œ œ #œ nœ œ
œ
œ œ
Œ
Ó
œ bœ œ
» œ
œ
detached
4 & 4bœ œ bœ p
œ œ œ œ œ
detached
∑
Œ
bœ nœ œ b œdetached
bœ
Œ
pizz.
Œ
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43 œ œ nœ # œ œ n œ # œ œ
297
Vln. I
Vln. II
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Vln. I
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Vln. II
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18
Vln. I
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48
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Vln. II
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molto sul pont. - very noisy
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sul pont. - less noisy
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Vln. I
Vln. II
molto sul pont. - very noisy
arco Vla.
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48 # œ
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∑
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332
Vln. I
Vln. II
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43
Strengthening q = Strengthening = 11 00
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Vln. I
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Vln. II
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legato
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œ
bœ
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n ˙f
Œ
VII.
20
Resolute q = Resolute = 96 96
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Vln. I
Vln. II
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Vla.
Vc.
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347
Vln. II
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Vln. I
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Vc.
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° 2 & 4 # œ # œ n œ # œ ≈ n œ œ œ œ <#> œ b œ n œ n œ # œ n œ # œ ® n œ # œ œ œ # œ # œ 2 ≈ &4 œ œ œ #œ™ nœ 349
Vln. I
Vln. II
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Vc.
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Vln. I
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21
Vln. I
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358
Vln. I
Vln. II
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Vln. I
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Vln. II
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sul III >œ b œ b œ œ œ ˙o ? œ n œ >œ œ b œ > n > > œnœ œ œ#œ œ n ˙ 3 2 n œ # œ B œ b œ n œ æ ≈ ‰ œ œ #œ nœ#œnœ 4bœ n ˙ 4 œ#œ b œ n œ # œ n œ # œ œ <n> œ > > (subito)
22
Restorative q = Restorative q = 11 33 ( e. = q) = q) Vln. I
3
3
3
p
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Vla.
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3
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3
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° ‰ & œ™ 372
Vln. I
3
p
3
Vln. II
A Tempo q = A Tempo q = 96 96 ( q = e.) = )
rall.
° Œ3 j 4 & œ b œ ≈‰ n œ b œ ≈‰ n œ # œ ≈‰ # œ b œ ≈‰ n œ # œ ≈‰ # œ # œ. ≈‰ œ œ. ≈‰ œ. 4 n œ Œ . . . . . . p p 366
˙
˙
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Musing q = Musing = 50 50
œœ œœ œœ œœ
poco accel.
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44
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44
3 5 œ œ œ œ 4 œ œ œ 4 œ œ œ ˙
44
) espress.
œœ œœ œœ œœ
˙
œ œ œ œ
espress.
Majestic q = Majestic = 56 56
° 4 & 4#œ œ #œ #œ 379
Vln. I
3 2 4 œ # œ œ œ 4# œ œ œ n œ œ # œ 4n œ œ # œ œ 4 œ œ œ œ
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Vln. II
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Vla.
B 44
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Vc.
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œ œ œ œ
43
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œ œ œ
42 42
œ œ
43 œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ
3 œ œ œ œ 4 œ œ œ
2 œ œ œ 4œ œ
œ œ
44 44
œœ œœ œœ œœ
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œ œ œ œ
4 œ œ 4 œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ
nœ œ #œ œ
42 42 42 42
23
Vln. I
387 ° 2 &4
A Hallucination q = A Hallucination = 92 92
# œ. >
œ >.
2 & 4 b œ.
bœ ™
f sul tasto
Vln. II
5:4x
œ # œ n œ œ # œ œ œ b œ b œ œ 44
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#œ #œ œ #œ nœ# œ nœ
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44 b œ b œ œ ˙
œ
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43
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43
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Vla.
Vc.
B 42 # ˙
œ ? 42 œ œ œ œ b œ b œ n œ œ # œ œ # œ œ n œ # œ n œ b œ b œ n œ 44 ¢ f
Vln. I
44
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397
Vln. I
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B 43 Œ
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punta d'arco . . >œ. > # œ. n œ. n œ. n œ # œ. n œ. b œ. œ # œ. . Œ #œ
nat. Vln. II
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43