文 關於一個人，我們這樣想
生活在四方 在套房醒來，在人擠人的捷運裡戴起耳機； 各站停靠、人群各自分散後，一個一個走進 各自的大樓...... 從我們出生，世界就天然以這副模樣屹立。
而齊美爾則可以帶我們看進個人的心理： 他認為都市化帶來了高度的精神刺激，這是 以往鄉村所沒有的；一瞬間從單純的環境跳 到刺激過多的都市，導致都市人必須明辨利 害關係，對於不重要或不涉利害關係的事就
但這樣的經歷在漫長的人類歷史中，卻是短 暫而特別的：兩個世紀前，兩個革命的浪潮 襲捲世界，從此以後，社會對個體的強調來 到前所未有的高峰。然而，在個體的時代， 人們卻又高密度地聚集，我們習以為常的每 一個大城市，都打破了工業革命前的城市標 準；在臺北市，每天有兩百萬七十萬人每天
漠不關心，來降低他的心理負荷；而這就形 塑出人與人之間冷漠、對社會產生疏離感。 藉由齊美爾的眼睛，人們對「一個人」的狀 態與空間的渴求，似乎變得有跡可循，也對 「人是群居動物」這句話提出了反面的建議 ；現代人保持個人空間，或許是環境所使， 必然的發展與需要。
擠在兩百七十一萬平方公里生活與流動。那 麼為什麼在人與人之間如此靠近的都市，我 們卻不斷感到疏離？或者為什麼我們在追求 往人群所在聚集的同時，仍需要擁有一個人 的時空？
結界在四方 在這樣的需求下，我們明明更需要私領域， 卻難以在實際空間上求得；以往鄉村人口少 ，居民生活圈遇到的人都是熟人，所以很少 有「公眾場合」的概念，公私領域重疊；然
社會學之眼
在都市中，「公眾場合」和「陌生人」的概
這裡有兩位社會學家：湯尼斯和齊美爾，他
念很容易出現，公、私領域劃分清楚，可能
們從各自的方向出發，對都市中的人們有著
一早踏出家門──甚至是套房的房門──就
不同的見解：
進到公領域。
湯尼斯可以先帶我們從外在環境看，他把社
一出門就進入公領域，失去個人空間；無法
會分成「鄉鎮」和「城市」兩種，並且歸納
全權掌握外在的龐雜紛亂，都市人更迫切所
出：鄉村社會的居民結合成親密團體，擁有
需的，其實是心理上的個人空間。
共同的目標和利益，但城市恰恰相反，它是
於是隨身聽與耳機出現，人們在捷運上也可
一個追求經濟最大發展的代表，盛行個人私
以戴上耳機聽音樂，公私領域的劃分改變；
利主義，大家少有共同目標。
你可以在捷運上、咖啡廳、在任何場合，向
這兩種社會都是人聚集而成的群體，換句話
世界宣告：在這兩條電線之內，是我的私人
說，群體是依據個人間的互相依賴而形成的
空間。
，都市的成員異質性高，這樣的差異性變使
劃分仍不斷改變，不只是在公寓中劃出五坪
得每個個人形成並培養出獨立、孤立化的人
大的方框佔地為王，而是每天反覆的日常，
格，再加上龐雜的都市社會對成員控制較弱
發生在城市的四方。
，個人有較大自由，也就使大家更加疏離。
文字編輯/洪苡寧
欄 關於一個人，還有其他可能性
一個人的美術館 --—個人與空間的對話 文/沈宥均
《一個人的美術館—寂靜敲門》展覽已經結
等領域有傑出的表現；劇場構作則由著
幾位藝術家多在電影、劇場及音響設計
藝術家團隊則有董育廷、晟、趙卓琳；
念來自於葉名樺，而參與了此次展覽的
期為四月八號到五月十七號，其創作概
《一個人的美術館—寂靜敲門》的展
的展期。
三百首masingkiay》各自有為期一個月
術館—寂靜敲門》以及陳彥斌的《嗨歌
中，舞蹈藝術家葉名樺的《一個人的美
者一個盡情揮灑的舞台。而今年的計畫
夢計畫Dreamin´MoNTUE」，給予創作
為鼓勵創作者，從2015年即開始推「作
位於國立台北教育大學的北師美術館
回藝術家創造了僅僅兩三個展品以及針
的觀展方式和平常的不同之處在於，這
能嘗試的美感創造經驗。」她又說這樣
樣。在美術館的體內，去觸發自己所有
是滿適合的字眼，就像占用或擁有一
臥都可以隨意。所以妳說『包下』我想
跟隨，走往何處都是你的選擇，要坐要
阻斷我接收展品的過程。沒有管理員的
譬如人潮密不通風，或是人的說話聲音
往某些特展在美術館不適的觀展經驗，
觀展經驗讓我感到視野開闊，不會有過
是一個怎麼樣的感覺呢？她說：「這次
感受。我問她，一個人包下整個美術館
琪，希望她能分享一下他參觀展覽後的
於是我請了我們早早就預約好的主編安
00～18：00！然而，我沒能搶到名額，
式，參觀者可獨佔每日參觀時段的15：
驚喜的展覽服務——透過網路預約的方
展期期間，北師美術館提供了一項令人
《一個人的美術館－寂靜敲門 》的
常喜歡的科幻小說家羅伯﹒楊的短篇故
展覽以及整個場域裡。就如同我個人非
覺自己比平常觀展更放鬆，也更能融入
背後的意涵；沒有對他人的顧慮，我感
自己的步調，好好的去感受、理解展品
參觀這次展覽的過程中，我終於能照著
了展品，就是波濤洶湧的人潮了。而在
場展覽。在我對展覽以及場館的印象除
然發覺自己似乎從未如此愜意的參觀一
在美術館中靜謐澄淨的氛圍裡，我才赫
性。我照著觀展的順序慢慢走著，沉浸
外，只有另一位也是獨自觀展的中年女
玻璃門。展場中，除了我以及館員之
Monday Blue裡，推開了北師美術館的
覺。禮拜一的上午，我處在微微的
能大概腦補一下一個人逛美術館的感
上班上課日裡人流較少的美術館，期望
而我只能找一天早上的空堂，去探訪
語。一切都是合理的。
誰看見了你，保持上揚微笑又或沉默無
面前彈奏音樂或舞蹈。這時也不必擔憂
去和展品實體作觸碰、看見藝術家在你
更能專注在展覽、展品上，更確實地
名的新加坡策展人鄧富權擔任。
對這回特展所創作的活動內容，使她這
事〈Emily and The Bards Sublime〉
動及觀者感受鋪陳，此次展覽觀者將可
值得去認識。」－龐加萊（Jules
回在觀展過程中真正被強調的，是一切
中，深愛能夠複誦詩句的歷代詩人蠟像
說，她會認為這樣的形式是種參與式藝
Henri Poincaré）
受力感官和自己身心的變化。譬如從地
的館員與展品、她寄予了豐厚情感的
選擇獨自一人進入到美術館空間，在寂
用法國最偉大的數學家之一，理論科
下室一系列播送的人體風景影片，好像
術的展現，使觀者也是應被自己觀賞的
學家和科學哲學家龐加萊的名言做開場
在訴說不單單是作品本身的那個身體，
靜與獨身之中碰觸內在與外在世界的模
白，《寂靜敲門》走過兩階段的劇場呈
「詩人大廳」之間，超越了有機與無機
他者、藝術完成的一部份。她能自由地
現，第三階段《一個人的美術館－寂靜
而是加乘了單獨一人的觀展方式，產生
界線的精神交流，其中的共鳴化作我的
糊疆域。
敲門》是作品脫離劇場於美術館的再言
了所有感官的敏感度。專注去用自己眼
個人經驗，成為我的生命片刻。
束了，但其特殊性仍十分值得一看，希望能夠
說，創造屬於觀者個人的感知經驗。引
耳接收全部的傳送。一個人的狀態讓人
「如果自然不值得去認識，生命就不
讓大家一窺展覽寂靜中的精彩。
納劇場的流動發展轉換至展示空間的移
帶位 -
對於用餐這件事，帶位可說是序曲般的存在，好的餐廳服務人員，讓你說出「一位」
後不會尷尬或不適，能立刻不動聲色，快速地帶您到適當的空間。( 這個環節相當重要，因為這即 將影響了接下來的用餐情緒。 )
座位區 -
對一個人友善的吃飯空間，當然不會是一般那種吃飯
配面面相覷的
尷尬併桌，而是獨立的桌椅，彷彿
它的存在就是
食
一樣，如果有更 理，這樣個人用餐 感受到走動的人眼神 人無比的安全感。
餐點份量 -
等著服侍一個人上門的顧客 進一步適當的隔板處 區內的人，不容易 關注，也會帶個
一個人的用餐，營養均衡一樣重要，能夠單點多樣的小菜
也可以自己一個人吃完，份量安排就相當重要。另外設計較少份量的主 餐，也可以讓一個人前往餐廳的人不愁沒有一同共享餐點的人，一口氣盡 情的點想吃的料理。
一個 人 實用
人類無疑地是群體動物，但是當什
動時，我們是不是也漸漸失去了自
我們從衣住行四個面向，給大家一
套房 -
一個人住
數不會太大，但也 人。而且自己就能 巧的空間，一經裝潢 就算一個人生活，仍
膠囊旅館 -
住
的單人套房，雖然坪
何一個人輕鬆自在地
因此打掃起來不會那麼累 夠決定這個空間的風格，小而 很容易就很有不同的氛圍， 然能夠保持生活中的美感和品味。
除了日常的生活住處，在出外工作或旅行時，也會有一個人居住的情況，因此膠囊
旅館正好符合了這樣的需求，而且現在的膠囊旅館品質也不段提升，除了基本的床之外，還提供了 電視，簡單的桌椅。雖然房間內空間不大，但是在旅館的公共區域也會補足房內缺乏的置物功 能，甚至有提供吧檯、電腦、網路，親民的價格也讓它成為旅人的好選擇。
大眾運輸工具 -
大眾交通工具的座位安排，有時為了讓空間發揮最大的作用，現在越新的
車廂內的座位安排，常常都必須和其他人連接在一起，
甚至會有面對面促膝而做的窘
境。但其實較舊的公車內是有單人座和雙人座之分的，
1
這樣的設備在今
天低底盤公車滿街跑的街道上，顯得相當珍貴。
開車 -
自己開車出門很能
夠符合一個人
的需求，開車的同時，
車內儼然成為一個移
動式的個人空間，
能夠讓人沉澱自己的心情
行
而不受外界打 飾都很能照著自
人 生活
用指南
同時為自己充電。
網購 -
擾，不管是車內的氣味、擺 己的喜好去打造，在通勤的
網購無疑地是一個人想買衣服的優良選擇。自己一個人打開Z
機或電腦，不管在哪裡都可以立刻開始購物，參考店家貼心的試穿報 告，能夠省去在實體店面穿脫的時間。網購通常比普通實體店面還要 更常舉辦優惠，能夠讓一個人的購物也相當的經濟實惠，但是關於衣 服品質的部分，就需要靠多蒐集相關訊息，才能找到符合自己期待的 衣服。
文/楊佳旻
當什麼事情都必須和其他人一起行
了自由和自己做決定的機會，就讓
家一些實用的方案，讓大家看看如 在地度過日常生活。
店員服務 -
有時候一個
自己意見的人，這時候遇 服務的店員，或許會 解決你的困擾。但也 些日子，只是想出門逛
候就會適合遇到比較安靜在 員，讓你有多一點空間自行挑 分或許是依據情境而有不同的需求。
試穿 -
人逛街，會需要能給
有些店家的作法，店員會守在試衣間外面在你出來的
衣
到一個熱心 剛好能 會有一 逛而
一旁等待的店 選。這一個部
第一時間熱烈迎接，
連鏡子也是在試衣間外面才有，這樣的方式對一個人而言可能稍有壓力。然而像大型連鎖平價服飾 店，採取半自助式的試穿，試衣間內就有鏡子，出來也只需簡短的和店員說明是否需要哪樣商 品，這樣能夠讓一個人更自在的試穿和選購商品。
已，這時
訪 關於一個人，他們這樣看
是從什麼時候開始從事這個職業 (作家）的呢？
寫作通常在什麼時段？
陳繁齊認為要得到社會的認，拿到「作家」這
寫的都是比較商業的東西，陳繁齊說他就會自己
一般的接案寫作就是上午九點到下午五點；因為 個通行證，多要有自己的作品才行，所以他是
切換到「廣告的腦袋」。屬於比較抒情的，日常
2016的11月出書後才成為作家的。
中的文字創作則是在睡前以及下雨天，因為下雨 天總讓他有更多的思緒。
陳 繁 齊 ／ 作 家 ／ 將 滿 2 4 ／ 近 半 年
為什麼會選擇作家作為自己職業 呢？
請以典型的一天為例，大概講一下自 己的工作型態
他笑說：「不算選擇，是運氣好。」陳繁齊對自 己能被別人看見這件事情是非常意外的，他在一
大概八九點起床，然後九點到下午五點都是工作的
開始出書的時候並沒有想那麼多；他是在出版社
時間；但是這段時間其實混合了他的休閒活動，陳
找上的時候，才發現這個業界其實還蠻活潑的， 也有很多東西可以學。他說自己原本只想當個普 通的上班族，因為寫作的事情卡到他去找工作， 於是陳繁齊決定給自己一兩年的時間來自由的創 作；同時因為感覺本身在專業領域的不足，打算
繁齊說如果寫東西寫不下去的時候，會去找幾部電 影來看，或是去健身、練練吉他，若是真的很悶的 話，他還會去外面走個幾圈。因為這樣的工作本身 是很講求「感覺」的，他說自己多是在看電影、運 動時有靈感浮現
一邊創作一邊充實自己。他還說，若是走不下去 的話，回歸一般上班族也是很OK的。
現在的工作狀態是？ 陳繁齊說自己一部分的收入是版稅，但是版稅的 收入其實不夠穩定，所以在他心裡，版稅是零用 錢；他還接了其他的文案、零碎的邀稿，以及簡
在怎麼樣的場合工作的呢？ 下午五點之後是陳繁齊放空的時間，他在這段時間 不會做任何和工作有關的事情，就是打電動、和朋 友聊天，還有開直播。半夜十二點到清晨兩點是他 的就寢時間，因為這段時間總有很多想法浮出，所 以他沒辦法躺下就睡著。
單的平面設計等工作。陳繁齊笑稱這些零零散散 的收入加起來大概跟一般剛出社會的年輕人差不 多。
必須在什麼時候接觸其他人？ 有些案子陳繁齊甚至完全不會見到對方，一切程序
如何安排寫作的時間？
在e–mail的收發間就完成了。他多是在和一些年 輕的新創團隊合作時才會比較頻繁的接觸人群，因
因為本身沒有在安排時間，所以陳繁齊覺得所謂
為這些團隊認為多多的交流有助於對雙方理念的了
的So-Ho族看起來很自由，好像整天都是自己的
解，製作出來的東西也比較不會脫節；他會在開會
，其實這樣反而更難去拿捏時間；像是他平時接 案的截稿日期有時候會很近，所以他可能會有一
、作品審議等時候見到對方，多的話其實也只有四 五次碰面而已。
段時間非常忙碌，然後在完成後的2、30天理都完 全沒事。他通常不會畫時間表之類的東西，但是
會特別地去營造自己寫作的空間嗎？
危機意識挺強的，在截稿前的大概前兩個禮拜的 時候會有些焦躁不安。
陳繁齊說自己其實也不會特別地去營造自己寫作的空 間，頂多是擺好筆電和一杯大杯的咖啡，而且他多是 在自己的房間裡工作，房間也沒有特別的布置什麼； 但是他蠻怕在創作時被打擾的，所以都會避開其他人 ，工作時也不會和別人交談。